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Bearbeitungstiefe Name Maître de la Famille Mossu Namensvariante/n Maître Mossu Lebensdaten [Avant 1433 Fribourg], [avant 1450] Staatszugehörigkeit CH Vitazeile Sculpteur. Dès avant 1433, actif à la cathédrale de Fribourg et, avant 1450, pour l'église Notre-Dame de Valère à Sion Tätigkeitsbereiche sculpture, sculpture en pierre, sculpture en bois Lexikonartikel La période d’activité connue de ce maître anonyme est comprise entre 1433, date qui figure sur le groupe du Saint-Sépulcre de la cathédrale de Fribourg, et 1450, terminus ante quem pour l’exécution du Saint Sébastien de l’église Notre-Dame de Valère à Sion. Construit essentiellement autour d’œuvres réalisées pour la Famille Mossu, d’où le nom de convention par lequel l’artiste est désigné, le corpus de cette personnalité énigmatique, que n’éclaire aucune donnée biographique, reste matière à discussion. Fondée comme chapelle funéraire dans le premier quart du XVe siècle par Jean Mossu, recteur de fabrique en 1432, la chapelle du SaintSépulcre n’était pas terminée en 1442, comme en témoigne une lettre de l’évêque Georges de Saluces. Unique ensemble de ce genre conservé en Suisse, le groupe pyramidal de treize sculptures en molasse polychrome frappe par l’extraordinaire puissance qui se dégage de l’ensemble comme de chaque figure. L’anatomie du Christ, le réalisme – d’une impressionnante mesure renaissante – de Nicodème, Joseph d’Arimathie ou Jean, témoignent de la précocité d’une œuvre sans équivalent dans la sculpture du gothique tardif en Suisse, et qui transcende les manifestations courantes du «Weicher Stil». Une impression que ne tempère pas la présence d’un autre artiste, d’une culture encore toute gothique, auquel on doit probablement l’exécution des soldats. L’isolement de ce groupe en Suisse rend délicates les questions de Seite 1/4, http://www.sikart.ch style. Postuler l’influence exclusive de l’art bourguignon simplifie par trop le problème: ainsi la Déposition de Jacques de Baerze (1392, Musée des beaux-arts, Dijon), parfois proposée comme modèle «bourguignon» pour le groupe fribourgeois, est-elle une œuvre d’importation flamande. Les apports rhénans et des Flandres ont certainement eu une part importante dans la culture du sculpteur, et la présence d’artistes souabes à Berne et Fribourg au début du XVe siècle pourrait expliquer comment certains éléments de cet art vernaculaire se retrouvent dans l’œuvre du Maître Mossu. Mais l’œuvre la plus spectaculairement proche du groupe fribourgeois est la Déposition de l’église de Moncalieri dans le Piémont, qui présente une disposition, des attitudes et certains détails formels très semblables. Probablement contemporain de celui de Fribourg, le groupe de Moncalieri reste isolé dans le contexte artistique italien du début du XVe siècle. Un isolement qui rend encore plus significatives les similitudes avec le groupe du Maître Mossu à Fribourg et qui témoigne de l’étroitesse des liens artistiques entre le Piémont et la Suisse occidentale au Moyen âge. A l’autre extrémité du «catalogue» de l’artiste se trouve le Saint Sébastien (1445– 1450), peut-être peint par le Fribourgeois Peter Maggenberg et créé pour l’autel de la Visitation, fondé par Guillaume de Rarogne à Notre-Dame de Valère à Sion et consacré en 1450. Outre l’originalité de l’iconographie, qui montre le saint lié à une colonne, la profondeur de l’analyse psychologique, la précision anatomique, la finesse du détail et le réalisme sensible font de cette pièce l’autre œuvre majeure du sculpteur. Entre les deux, il réalise des sculptures qui portent les armes des Mossu, comme le Saint Léonard et le Saint Simon (datés 1438) du portail de la cathédrale de Fribourg. L’impressionnant Christ à la colonne de l’église des Cordeliers à Fribourg, qui porte lui aussi les armes des Mossu et la date 1438, trahit un vocabulaire gothique beaucoup plus exacerbé que les figures du Saint-Sépulcre ou le Saint Sébastien. Par rapport aux premières, une telle «régression» stylistique s’expliquerait difficilement. Dans la chapelle du Saint-Sépulcre en revanche, le Saint Laurent est, lui, à attribuer au Maître Mossu. Vestige d’un retable mentionné dans la lettre épiscopale de 1442, la comparaison avec le Saint Jean du groupe voisin ne laisse aucun doute sur l’identité de son auteur. Seite 2/4, http://www.sikart.ch Œuvres: Fribourg, cathédrale Saint-Nicolas, Saint-Sépulcre, 1433, Saint Laurent, avant 1442; Fribourg, Musée d’art et d’histoire, Saint Léonard, 1438; Sion, basilique Notre-Dame de Valère, Saint Sébastien, 1445– 1450. Laurent Golay, 1998 Literaturauswahl - Paul-André Jaccard: Skulptur. La sculpture. La scultura. La sculptura. [Editions parallèles en allemand, français, italien et romanche]. Disentis: Desertina, 1991 (Ars Helvetica VII) - Histoire du canton de Fribourg. Ed.: Roland Ruffieux. Fribourg: St-Paul, 1981. 2 vol. - Marcel Strub: Les monuments d'art et d'histoire du canton de Fribourg. Tome II. La Ville de Fribourg. Bâle: Birkhäuser, 1956 (Les monuments d'art et d'histoire de la Suisse 36) - Heribert Reiners: Burgundisch-Alemannische Plastik. Strassburg: Hünenburg, 1943 - Heribert Reiners: «Il Santo Sepolcro di Moncalieri». In: Bollettino del Centro di Studi archeologici ed artistici del Piemonte, 1, 1941, XIX-XX. pp. 72-82 - Heribert Reiners: «Der Meister des Heiligen Grabes zu Freiburg (Schweiz)». In: Oberrheinische Kunst, IV, 1930, 2. S. 25-35 - I[lse] Futterer: Gotische Bildwerke der deutschen Schweiz 1220-1440. Augsburg: Benno Filser, 1930 Nachschlagewerke - Biografisches Lexikon der Schweizer Kunst. Dictionnaire biographique de l'art suisse. Dizionario biografico dell'arte svizzera. Hrsg.: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne; Leitung: Karl Jost. Zürich: Neue Zürcher Zeitung, 1998, 2 Bde. - Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker, 37 Bde., Leipzig: E. A. Seemann, 1907-1950. Direktlink http://www.sikart.ch/KuenstlerInnen.aspx?id=9606591&lng=de Letzte Änderung 14.09.2011 Seite 3/4, http://www.sikart.ch Disclaimer Alle von SIKART angebotenen Inhalte stehen für den persönlichen Eigengebrauch und die wissenschaftliche Verwendung zur Verfügung. Copyright Das Copyright für den redaktionellen Teil, die Daten und die Datenbank von SIKART liegt allein beim Herausgeber (SIK-ISEA). Eine Vervielfältigung oder Verwendung von Dateien oder deren Bestandteilen in anderen elektronischen oder gedruckten Publikationen ist ohne ausdrückliche Zustimmung von SIK-ISEA nicht gestattet. Empfohlene Zitierweise AutorIn: Titel [Datum der Publikation], Quellenangabe, <URL>, Datum des Zugriffs. Beispiel: Oskar Bätschmann: Hodler, Ferdinand [2008, 2011], in: SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz, http://www.sikart.ch/kuenstlerinnen.aspx?id=4000055, Zugriff vom 13.9.2012. Seite 4/4, http://www.sikart.ch