Die Musik in Geschichte und Gegenwart Allgemeine

Die Musik in Geschichte
und Gegenwart
Allgemeine Enzyklopadie der Musik
begrull.det von Friedrich Blume
Zweite, neubearbeitete Ausgabe
herausgegeben von
Personenteil
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Ludwig Finscher
6
E-Fra
BARENREITER KASSEL
BASEL
LONDON
METZLER STUTTGART
WEIMAR
NEW YORK
PRAG
Redaktionelle Mitarbeit
Schriftleitung
MirkoArnone. ElkoBaumgarten
Andreas[aschinski (LeirungJ
Christoph Flamm
Christiana Nobach
cornelia Perersen-Laux
SabrinaQyimero
Britta Schilling-Wang
Il10 Suhrig
Brim Constapel(Register)
Peter Kupper(Freie Mirarbeir]
CarolineSchneider-Kliemt
(FreieMirarbeir)
Lieselorre Koch (Sekretariat)
Andreas Bernnat - Christian Bertels
Andreas Borhrnann s Christopn Husr
jorg [cwanski s Linda Maria Kcidau
KaraKusan-Windweh I:Norensatz und Redakricn]
Anne-SophieMeine> WolfgangMende
Ulrich Miche s FriederikeRarnm
Christine Srreubuhr> Undine Wagner
O[afWegener. EmileWennekes
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Gemeinschafisausgabe der Verlage
Birenreirer.
Kassel Basel- London New York Pr~g
und J. B.Metzler,
Srurrgarr Weimar
Die Musik in Geschichre und Cegcnwarr
21 Bande in zwei Teilcn-
Gesarntwerk:
ISBN 3-7618-1100-4 (Barcnreirer]
ISBN 3-476-41022-6 (Mealer)
Sachreil Bande 1 bis 9
ISBN 3-7618-1101-2 [Barenreiter]
ISBN 3-476-41000-5 [Metzler]
Personemeil Bande 1 bis 12
ISBN 3-7618-1110-1 (Barenreirer]
ISBN 3-476-41009-9 [Metzler]
Pcrsoncnrcile: E - Fra
ISBN 3-7618- 1116-0 [Barenrcircr;
ISBN 3-476-41015-3 (Mealer)
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Teile isr urheberrechdich geschurzr.
Jede Verwerrung ~uGerh~lb der cngen
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Die Musik in Ceschichre und Gegenw~rr:
ohne Zusrimmung der Verbge unzulassig
allgemeine Enzvklopadieder Musik ;
und stratbar. Das gilr insbesondere
fur Vervieifaltigungen, Uberserzungen,
21 Bande in zwei Tcilen / begr. von
Friedrich Blume. - 2., neubearb. Ausg./
Mikroverfilmungen und die
hrsg. von Ludwig Finscher. - Kissel ; Basel ;
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Srurrgarr; Weirnar : Merzler.
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ISBN 3-7618-1100-4 (Barenreirer)
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Typographic und Aussrartung:
ISBN 3-476-41009-9 [Metzler]
Brigitte und Hans Peter Willberg
6.E-Fr~-2001
Satz: Dorr und Schiller GmbH.
[SBN 3-7618-1116-0 [Barenreiter]
Srutrgart
ISBN 3-476-41015-3 (Metzlcr)
Druck und Bindung:
Franz Spiegel Buch GmbH, Ulm
Primed in Germany
Dezcmber 2001
Ole Deutsche Bibliorhek
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CIP-Einheirs~utruhme
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Ejges
Z06
i: den Wechsel in der An
des Konsonanten und, praktisch von unge­
_~ -' meinem Vomit. durch die Wiederholung des Vokals.] Die Selbsrlaure
t,,:.:. a, e, i, 0, u versinnbildlichen pentaronische Rcihen,
,,:,enn sic mir den
;;'Konsonamen der Durreihe verbundcn sind [la-fe-m-ro-gu odcr pa­
de-ki-ro-mu usw.); sind sie mir Dauerlaur-Konsonanren bzw, mir
. SroGlallr-Konsonanren vcrbundcn, versinnbildlichen sic Ganzrontol­
gen (la-fe-ni-ro-mu-sa-le-fl-no usw. bzw. bi-ro-gu-pa-de-ki-bo-ru-ga
';"..,' us w.). Selbsr Kommaumerschiede finden cine Versinnbildlichung, da
sie mit demselben Konsonamen verbunden sind, z.B. la-Ie = B-ft5lJ
(firis liegr ein pyrhagoreisches Komma = 20 rausendsrel Oktave hoher
als,g) oder go-gu = fes-e (fes liegr ein Komma riefer als e). Unverwech­
sdbar wird durch Eitz' Solmisarionssilben eine haarscharfe Unter­
scheidung von Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Aeolisch, harmonisch
Moll,Dur sichergesrellr.
Zu 3.Somir darf das Tonworr als cine Sprache gelren und behan­
ddr werden, Deren Erlernung durch Singen [Soimisieren] gehr auf
demselben urspriinglichen und unbcwufiren Wege vor sich wie die
der Munersprache: Der Schuler singr die Reirne und Lieder zunachst
aufden Text der Liedworre und danach auf Tonworre. Auswendigsin­
.....''\..
gen versrehr sich dabei von sclbsr, Das Singen bekannrer Lieder und
Motiveauf Tonworre aber verrnirrelr musikalische Erfahrungen und
bahnr ein musikalisches Denken an, verrnoge dessen Vomblarrsingen
ebenso selbsrversrindlich wird wie Ablesen lUS einem Buch. 1m sin­
genden Gebrauch, wie eine Sprache wirkend. isr somir das Tonwon
weir mehr als eine bloGe Schulgesangsmerhode, "ielmehr isr eS'clIl
Sysrem, welches:uJederMerhodc paj>!« (Eirz 1911;.
'K -
LITERATUR
R.H.M. BOSANQJ}ET. An
Elcmcma~\' TTeamc OllMtlSlCilllrtSml­
rnaus and Ttmperam<:nt. L 1876. A.)ONQJ}IERE, Gnmdnss da rnusika[lscncn AktlStik.
von 1900 bis 1905 am Moskauer Kons, bei S.Taneev (Konrrapunkr),
M. Ippolirov-Ivanov (Komposirion) und Adol'f Adol'Iovic [arosevskij
(Klavierspiel); als Examensarbeir reichre er seine Kanrare Pcsn 0 veS­
ccm OleBe ein. Nach dem Abschluf unrerrichtete er an Moskauer
Musikschulen Klavicrspiei und Musikrheorie, sein vielversprechend­
ster Schuler war 1913 (und zuvor schon) A.Srancinskij. Ejges war von
1918 bis 1927 Dozenr und Dir. einer von ihm gegrunderen und nach
[arosevskij berurmrcn Schule [musikalisches Technikum) fur Kla­
vierspid auf konservaroriumsnahem Niveau; sparer dozierte er an
diversen Lehransralren, darunrer am Kons. von Sverdlovsk (1943 i 44 j.
Er rrar mir Schrifren zur Musikasrherik und zum Klavierspiel sowie
Konzertkririken hervor und uberserzre los. Hotinanns Buch Piano
p1C:VITlB (N.Y. 1908) ins Russische (Fortcpiarsrsaja iBra. M. 1911,41929).
WERKE IAuswahl;crsch. bei Jurgenson in Moskau und leipzig. betUE in
im Sraatlichen Musikvcrlag [Gosudatsrveanoe rnuzykal'noe izda­
rel'srvo] inMosbu: Mss. InRUS-Mcm)
Wien sowie
A.Vokalrnusik
Pcsn' 0 v&'m Olr3'(DdS Lied vern weisen oleg). Kant. fur Chor und Orch.. 1905)
• Dve romctua(:. Rornanzen I Op,9. M, 19:!.1 • Gcrnvc vcrsiny (WJnderers Nachtlied:
[oh. W. vonGoethe \ fLir gemCh. und Orch.. M. 19Z8 • 'Iri stich'n'or<n0a A. Bic­
ka-Drei Gedichrc von A.Blo,k op.zo, Wien. M. 19:9 • weircre Lieder ! u. J. ruch
A. Pu;kin.M.lermomov, Blok. Alcksq Pldeeev. H.Heine i
B.lnsrrumentalmusik
L Orchesrerwerk Metd' (Scnneesrurm), sympn. Gild I:1907;
II. Kammermusik StrOp. ! 1904' • 1. Klavlemio 11906) • Suire (Lir V:. und
KL 1946). ,. Klavimno(1947) • Klavietqu.[1947; • Kbvierqnt. (1948' • Ko[y­
ocl'lIaJa l Wiegenlied I filr Vc. und KL, M" 19r. 1948 • Son. iur Vc. und Kl. 0p·51.
M.1971 • 2Son. tur V. und KL
lpz. 1898 • G.LANGE, lur G",hid", dcr Solmisation. SIMG 1. 1899 '1900. 616ff
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EinjUhruna tn dLU Eicsehe Tonwort lind seine unremcJuliehe VenvcndtmB' \Vzbg. 19::',)
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'Y'onWOrT mit n,mortStraclonen anJUBendhc!ten un.d Volkssdmtkinden1
O,lLS
Harsicuel1. cbd.
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ZUrG"chichr< d<r Schulmusiklr.:"hIl1l8 inPreufi<n VOn 1918 ois 19)0. Diss. phil. Rostock
1985
WOLFGANG AUHAGEN
(HERMANN STEPHANI)
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Ejges, Eiscs
FAMIUE: Konsranrin Rcmanovic (1). sein Bruder losif
Romanovic(z), Konsranrins Sohn Oleg Konsranrinovic (31
1. Konstantin Romanovic.• 18. (6.) Juni 1875 in BogodudlOvO
(BezirkCharkow [heure Charki\'. Ukraine]). tz. Dez. 1950 in t..-loskau.
Komponisr, Pianisr und Pidagoge. EJges wucns als eines von zehn
Kindem eines :\rzres und einer Oberserzerin in Ord auf. Nach cmem
abgebrochencn Medizinsrudium an der Moskauer Uni\'. studierre cr
III. Klavieffilusik (wenn nichr Jnders Jngegcben, zu:. Hdn.] Nocturne op. 1,
M. lpz. 0.1· • Owx piC", op.,. ebd. 0.) . • Ba"arolicAs-Dur 0p.4, M. :1909: • OW"
Prilud" g. F op 5, M. ['909J • AloHm pour 'njanlS op.6. H. 1 ZU 0 Hdn.. H 0 zu
4Hdn.. M.11911j. to p"l11d" op.S· D"<.<kazJ<i (z Marchenj op 10, M. 1900. Q!lO­
rre Morceau): Op,14 • SOliara-poCma.'S0nare-Potmc Op.l). M, 19:!.:!. . ! Poemes ',Jp. 19
• Suite-Pastorale fur :. KL op. :'0. M. 1926· [11] ftudcs-Fanrarsics op. 22 . 23. :: H.. t..l.
1917 • Toccaune oP.Z4. M. 1926 • Zw,ir, 50natc (Pot:me]/Sotlata-pocma Op.2S.
Wien;M. 19,1 • Fantas"'''kij isjud [Fanw[, ErLide) 0P·35. M. '937· pidagogl­
scheKlaviersrucke OP'43-46
C.Schriften (5. G. Bernandr u.a.1989. 56f)
Osnovn,vc \1opro.ry m1L;~kal'noj ~rctiki (Grundfragen der Musikascherik:. M. 1005
• Mtl.-:-"'1'ka I isrCtlka. in: Zotoroe runo 1906, H. 5· a Gofmanc i forrepiannoj lsre:'Qbcr
los. Hofmann und das Kbvierspicl). in:dass. 1907. H. 1• Mu.::vka kak odno i: V1"­
lich mis,ii"kich pmoivanij !Musik als eine der hochsten mvsrischen Erfahrun­
°
gen). in: dass. 1907, H. 6 • Krasora ViskusslV< [Schonheit in der Kunsr). in:dass.
1909. H. IZ· Srar'i po jilosojii mll""ki (Aufsatze zur Muslkphtlosophie). Bd. I. tv!.
'91'. '1918: ;. Autl. ais o,,,ki po jilosojii mlL.J'ki [SkLZzen rur Musikpht!osopille),
VaBn,r i e80 chudoUsrvcnno, rcfonnatorsrvo (\VJgner und seIne
KunsrerneuerungJ, in: RussbjJ mysl' 1913, H. 6, 56-68 • Trakrar prirod' m~vki
[Trak"'r Liber die Natur der MUSlkJ (1946], Ms.• Vospominanija 0 5.1.Tancm
Bd.1. M. 1921 •
°
!Erinnerungen m S. Taneev), in: Pamjati Sergeja lvanovibTaneeva 1856-1946.
hrsg. vonV.Proropopov, M./lgr. 1947.269-273
Konsranrin Ejges isr nur als Aurar schlichrer padagogischer Kla­
viersrUcke in dauerha{rer Erinnerung geblieben. die srilisrisch erwa
zwischen lUchumanns Albumfur die)uBmd und P.c:ajkovskijsLes Sai­
SOftS angesieddr sind. Das gilt auch fur die meisren der recnnisch
anspruchslosen Erudcs-FanralJlCS mir genrehafren Tireln wie Berccusc
(op. 22.4) und Fanfare de chasse [op. 23,Z). Die Blok-Verronungen sind
modemer empfunden: feinsinnige, in im[lressionisrisch zarren FJr­
ben schwelgende Nachtsrucke (Beloj noc)u IWClJlC Nacht op.26,2 als
vokale Varianre von Skazka !Mdrchen OP.Z3.6). Die z. Sonare (racme)
schbgr parherische Tone an: sie isr harmoniscn wcniger gefallig. sarz­
technisch dichr (besrindige Nebcnsrimmcn-rolyphonie in der I\n
S.Rachmaninovs) und morivisch-rhematisch komplexer organisiert.
ohne srilisrischc oder srrukrurelle Innovacionen zu suchcn - ein
Ejges
207
208
orthodoxes Sonarenailegro. dessen Einleirungsrnocro kulminierend
in der Durchfiihrung wiedcrkehrt. Ejges' Sonaten als ertolgreichsre
Carrungsbeirrage ihrer Zeit zu bewerten (J. Powell 2001). enrbehrr
jeder Crundlage. Eine Umersuchung zurnal der Kamrnermusik 1.erwa
des von S.Taneev gescharzrcn l. Klavierrrios ] sowie der astherischen
Schrifcen sreht allcrdings noch aus,
AUSGABEN Tn romansa () Lieder), M, 1935' l:branny' p'm dljafort,piano
(AusgewJh[te ipJdagogische] Klaviersrucke}, M. [959
2. Iosif Romanovic, "28. ([6.) Febr. 1887 in Brjansk, t3- juni
1953 in Moskau, Schriftsteller, Pianist und Literarurwissenschaftler.
Ejges srudierte an der philosophisch-hisrorischen Fakultar der Mos­
kauer Universirat, Er absoivierce 1913 das Moskauer Kons. in der Kb­
vierklasse des Pabsr-Schulers Karl Avguswvic Kipp (1865-19~5J. Ab
den 1920ec [ahren publizierce er in russischen Zeitschriften und Zei­
rungen. vorwiegend Rezensionen zu Musikbiichern. Seine eigenen
Arbeiren beueffen asrherische Fragen, insb, aber die Wechselwirkun­
gen von Musik und Lireratur. Auf diesern Gebiec isr Ejges mit derail­
reichen Srudien zu einzclnen Schrifcscellem hervorgerreren. die syste­
matisch dcren biographische Konsrellancnen zu Musikern sowie das
Therna Musik in den literarischen Werken beleuchren. Die Musikali­
tic der Dichrersprache kiamrnerre Ejges dabei bewutir aus.
SCHRIFTEN [Auswahl: s.G.Bcrnandru.a. 1939.56)
Puikin , Glinka. in: Muzyka [ revoljucija 1926. H. 5' Vczzrenie Tols'080 na muzvku
[Tolsrojs Musikanschauung],en: Escerika L Tolstogo,M. '929' P"Skin i kompo:i­
corGlinka, in: Moskovskij puskinisr 11. 1930. Mdodijaodnoj pesni naslova Nekrasova
(Die Melodic cines Licdes ruch Worten von Nckrasov}, in: Zvcn'ja, Bd,6.
M.:Lgr. [936' MUZ1ika v zizni i rvorcmve PuSkina [Die Musik irn Leben und Werk
von Puskin], M. 1937' AJori:my A.G.Rubinlrejna. in: SovM 1941. H. 2 • M~ka v
iizni i rvorccsrve Lennonrova (Die Musik irn Leben und \Verk von Lcrrnontov], in:
Lirerarurnce nasledsrvo 45!46.Bd. 2.M. 19¥. 497-540 • M~'ka v :iznii rvoriesrv'
techova(DieMusikim Leben und WetkvonCech0v i .IIlL [953
3. Oleg Konstantinovic. '13. Mai (30. April] 1905 in Mosbu.
t 8. jan. [992 ebd.. Komponist. Pianist und Pidagoge. Ejges erhielt
eCSten Musikumercicht von seinem Vater. 1919 ttat et in die Kbviet­
kbsse seines Vaters am jarosevskij-M usiktechnikum ein; nach dem
,-\bschlul\ seines Studiums 19~5 umeccichtete er dott ebentJlIs Kla­
viet. Dec eme iiffendiche Konzertaurceitt fand 1927 im kleinen Saal
des Mosbuec Kons. Statt. 1928,: ~9 betJnd sich Ejges auf einet Diensc­
teise in Berlin und Paris; in Berlin nahm er Klaviecunteccichc bei
Egon Petti. det emscheidend auf seine eigene Pianistik witkte. Von
1929 bis 193~ war Ejges als Pianist U.a. an der choteographischen
lehtanstalt des Bonoj-Theacers titig. In diesen j;lhtcn beschi!iigte ec
sich imensiv mit Komposition bei N. Ztljaev. An. Aleksandtov, V.
Sebalin und G. Litinskij (Polyphonie); ec beendete das Moskauet
Kons. 1930als eXtemet Studem dec Kompositionskbsse. Den Weht­
dienst in det Roten Atmee (1933-1935) [eistete Ejges im Milititotche­
sret. Von 1936 bis 1938 absolvierte ec eine Aspitamut am Mosbuet
Kons. in Komposition und Klaviecspiel. Von 1949 bis 1958 wat Ejges
Doz. fuc Klaviec und Ensemblespiel am Kons. von NiZnij Novgotod
(damals Got'kij)' von 1959 bis 1974!eitete er eine Kompositions- und
Kammermusikklasse am suadichen musikpidagogischen Gnesin-In­
stiruc (heute Rossijskaja akademija muzvki im. Gnesinych. Russische
Gnesin-Musikakademie). Zu seinen Kompositionsschiilem zihlen
U.a. Nikolaj Michajlovi': Puzej ("19[5) und Gennadij Vladimirovic
(emov ("1937 J.
WERKE (Auswahl; ersch. bei UE in Wim sowieG0sudarstvennoe muzy­
bl'noe izdatel'stvo [Muzgizj. Muzyka unci SQ'ietskij kompozitor in
Mosbu)
A. Vokalmusik (Lieder)
"soln" k :apadu klonicsja" ("Die Sonne neigr sich gen Wesren,,; la. Rodionov)
(1939), M. 1940' 2 Ballady (2 Bllbden; Sergej G0rodcckij. Adlm Mickiewicz)
( 1941, 1947) • Mo51' ,Iav)an (DieMachrderS[lwen:G0rodecklj)((94))' Vo:vrctii,-
Oles Konstannnovic
EJ3 f5
rue (Die Ruckkehr: E.Ruhnskij) (1945) • P)at' romansov aa mch, A. PuSkiaa (s
Rornanzen nach A.PuSkin): K=k [Der Kosake j, Tuia .Die Wolke], UUlIk(Der
Gdingene; aile 1949), Na ero)k, (In der Troika). Tuiumun • KauUja kolybd'aaj.
(K0saken-Wiegenlied; M,Lerrnonrov] • Pem' sUla (Lied des Narren: aus Shake­
speares Tw,lfth Ni8ilt). Pjat'obraborok l1U,kich narod,~vch p",n 1,5 Bcarb. russ.Vld.)
B.Buhnen werk
Vo,kreseni, [Autersrehung: nach L.Tolsroj J, Oper([967!.unauigef
C. Insrrurnencalmusik
I.Otchesterwerke (Symphonien. wenn nichr anders lngegeben) Nrr
~ 1930. rev. 19501 • Nr, ~ (1936. rev, 1954) • Nr. ), Slm.rOrt~la.kan[ara (E. Ruzms­
kij. Michail Golodnyj) fur Chor und Orch. (1937-19<5) ':-<'4 (1938'l944)
• Nr. 5 (1937, rev, 1955) • Nr.6 ([946, rev, 1955) .:'oJr. 7 (1946) • Nr.8 (1947)
• Nq (1947 J • Nr. 10 (1943) • Simfonijn-bvlina , 1950: • Nr. 11 (1952) • Nr.12
r 1956': 57), M. 1973 • Po,ma fur Orch. (1965) • Nu) 1972 i • Nr, 14 ([973)
• Nr. 15 (1980). M. 1937
II.Konzene Klavierkonz. op.19 (1935. rev, 195:', :VI. 1971 • Violinkonz.
,1953), M. '956• C0ncerono fur KI. und Orch, '.'959 60.. M. 1960 • pcmiUrala
,Lieder des Ural). Suire fur 2 V. und Bapn-Orch.• C0ncerrino fur Va. und
KlOrch. (1975)
Ill.K.tmmennusik Klaviemio (1939).:Vl. 1972' S0n. rUr Ve. und Kl. [1947'1.
M. 1961. S(~. ( 1947), M. 1975· variacii na[~mu nl.SskoJ lIaroJnoJ pmi ,)Na :denom
luS"« (Var. uber das russ. Vld. ,;Au(der grunen II/iese,', tOur lie.und KL, [mg. von
AStogorskij, M. 196" K1Jvierqnr.( [961). ~l. 1967' S0n, ,ur V und Kl. (1963)
• In p',,), (3Stucke)fur FI. und HE (1964)
IV. Kbviennusik 1. Ballade (1928;. M. 1960' Irou Imorompms,Tn iksprompta
D. h. tis 0p.4. Wien!M. 1928 • 1.Son.op.5.ebd. [928. Drei Klavlermilke/Tn p'esy
op,6.ebd. 1929' Conresarahes/Arab'ki"kazkl, Suireop.). eDd. 1929' Po,muPo,ma
op.8,ebd. 1930' 2,Son.(193 1)' Dv, p''')':Kolvbel'na)a. Mar! '.2Srucke: Wlegenlied.
MarschIOp.ll (1932). M. 1933 • P)at i'Jlldov!5 Ertiden; ,~, tis.g (1936;37). H. C
(1948- [951) • 2. Balbde (IN[) • 3.Son. op.14 ! 1945 J. yl. 1967 • Sonata-Tokkat.
(4- Son.)op.15 (1945] • 5.Son. op.16 ( 1945], M. 1972 • 6.Son. (1947). M. 1961
• Rapsodija na remv pmn Gor'kovskoj oblasri (Rhapsodie uber Themen aus dem
G<biet Got'kij) (1953). M. 1955 • Le8enda. Val',-po,ma (Legende. Wllzer-Poeme).
M. '959' 7,Son.[1956). M. 1953' Konsolaskaja rapsodija (Kongolesische Rhapso­
die) (1961). M. [963' Fuge h-MolI. M, 1963· 3,Son. (1971), M. 1974' 9,Son.
(1976) • 10, Son. (1973) • II. Son.(1981). M. 198[ • II. Son. ( 1983) • Malrn'kaja
sonanna (Kleine SonarineJ
Oleg Ejges hac komposiwtisch eine welte EncwickJung dutch­
laufen. Seine friihen Klavietwetke. die man zm "spirromantischen
Modeme" (D. Gojowy) zihlen datf, expetimencieten mit da Alteta­
tion von Leitem: sei es vetbtimt als Exotismus lop, 3), als impressio­
nistisch etweitette Tonalitit (op. 4.1), als schatf dissonierender Brui­
tismus (op. 4,3) odet als polymodale Obedagerung gleich zweiet alte­
tiettec Tonceihen (det Etude op.6,3 als melodischet bzw. harmoni­
schet Tonvortat votangestellt. ihnlich wie bei S.Pwwpopov). Die
strukrutelle Otganisation nach Tonkomplexen tlihtt Ejges auch zu
Werken in Skcjabin-Maniet, so beim dmchgingig auf dem Pwme­
theus-Akkotd basietenden Poeme op.8. das die motivische Gestik und
.
:
,'.
Ejzensrejn
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210
Ausdruekshalrung des sparcn Skrjabin auCgreiCr, sowie in der in Aehr­
klangen sehwelgenden 1. Senate 0p·5 mir ihren exalrierten AuC­
sehwiingen (»volando«. »estunro«] und schrnachrenden Delirien
(Dcarauvo!ea, .lan8uldo«, 'passions «trcsseaux,].
OfTen.sichrlieh unter dem Einfluf seiner Lehrer wie Ziljaev und
Aleksandrov und wohl aueh Perri wandelre sieh Ejges srilisrisch ab
erwa 1930 in Riehrung der »Iincaren Moderne« [Gojowy). Seine Wetke
werden nuchrerner, rransparenter, reilweise auch akademisch. Die
ein.satzigen [Nr.r, 3, 4 und 9-12) oder dreisarzigen (Nr.2 und 5-8)
Sonaren verColgen nun die Idee der monurnentalen Sehlu!>kulmina­
cion, die Cast immer in Form kontrapunktischer Themenkombina­
cion (meisr »muestoso« oder »pornposo«] einrrirt. In der linear-polvpho­
nen Anlage, der atherischcn Pandiaronik der Seitensatze sowie der
Verwendung alterierter. u.a. oktaronischer (op. (5) Leitern isr als Vor­
bild A.Stancinskij erkennbar. Erwas gemafsigrer geben sieh viele
Komposicionen ab den spaten 1940er Jahren: die an S.Prokofevs ran­
zerisehe Naivitar erinnernde 6.Senate, die konvenrionelle 12. Symph.
mit sencimenulem Pathos im langsamen Satz, auch noch die Alek­
sandrov nahesrehende. cxrrovertiert optimistische 8.Sonare.
Vongeradezu schrorfer Harte ist das Sparwerk, wie es in den vier
einsarzigen lerzren Klaviersonaren hervortritt. Zwar gehorchen aueh
sie der Konvention der Schluflaporheose, doch bedeuter dieser Kraft­
akr keine eigendiehe Konflikdiisung mehr. Die kcnsrrukrivistische
Srrenge, rnir der die in zwanghaCren Osrinari (Kerren aus groGen Sep­
ten und kieinen Nonen) dissonierenden oder bis zu tahler Einsrirn­
migkeir auCgeliisren rhernarischen Cestalten bausremartig rnontierr
und kornbiniertwerden. sogar emblernarisch innerhalb der verschie­
denen Sonaren wiederkehren. verleihr dieser Wetkgruppe den Cha­
rakrer hermeriseher Abgesehlossenheit. In ihr tauehen die Traditio­
nen des modernisrisehen Autbruehs der 1920er Jahre wieder hervor,
nun allerdings als Desillusion sran Propherie. Die hohe Reperivitat
des Materials m::g aber auen davon zeugen, da!> EJges sein eigenes
Vohbular verbraucht hatte.
Ejges ist als stilimseher Eigenbriitler zu Lebzeiren wenig beach­
ter worden. ersr in jungster Zeit haben Gedenkkonzene erne utes
Interesse an seiner Klavier- und Kammermusik geweckr. S.Fejnberg
har Ejges in einer analvtischen Srudie zur ). Sonate als »herausragen­
den und originellen Kunsrler<l mit einem "eigenstindigen. unabhin­
gigen Verhalmis zur Kunst" bezeichner (1962). Die bezwingende
Rhythmik, mukrurelle Logik, melodisehe Intensitit [erwa der Vio­
linsonate) undo die nieht nur satzteehniseh brillanre', sondem naeh
SranCinskijs Vorbild viralisriseh-ausdrucksgeladene Polyphonie sei­
ner uberzeugendsren Werke wie der Sonaren-Trias des Jahres 1945
weisen ihm einen eigenen Platz in der sowjerisehen Musikgesehichre
zu. InwieCem auch Ejges' Orehesrerwerke uber diese Qgaliriren ver­
fugen, miissen weirereSrudien zeigen.
(Fur umCangreicheAuskunfce und Unrerstutzung sei Herrn Prof.
Gennadij Cemov, Moskau, herzlich gedankr.)
AUSGABEN (samdich mch. in Mosbu) Kleine Sonatinc. in: Sbamik
sonatin sovecskich kompozicorav dlja (onepLano, 1966 • 2. Ballade. in: Novve
p'esy sovecskich kompozicorav dlja (aneplana, 1969 • Vialinsan., in: Sanaty
savetskich kampazicorav dlja skripki i farcepiana, 197a • Forr'pianny' ,anarv
(Klaviersanaten). 1975 (0.-5. und8.San. )• Praizv'dm0a dljafarrepiana/Plana works,
198a [I. und 2. Balbde. 5 Emden, la.San.)· Tn sanary d~afarrepiana, 198a (6.,7.
und9.San.) • Va""!'n.'" praizv'd'n0a d~a Bala,a ifarrepiana [Vablwerkeflit St. und
Kl.],1985
LITERATUR M. S., E)scs ol'B' Sana,a d~a f-p, op.5, in: Savremcnnap
muzyb 1907, Nr.3a' S. FEINBERG, 0 rvar,"rv' ol'B"Kannan"navi,a E)scsa (Ober
das Werk vanO.K. Ejgcs). tvls. (1962) • A. ALEKSANDROV, Glubina my,li (Gedan­
kemiefc), in:Savctskaja kul'rura, 2a.Jul; '972; wieder in:ders., Vospaminanija.
sta,i, pis'ma, hrsg. vanVI. Blak, M. '979, lJl[W 0 Ejgcs, 12. Symph.). A. STO­
GORSKI), zi.:. v mI9k,(Ein Leben in der Musik), tn: SovM 1979. H. la. la1-104
[zu K. Ejges). L.CUDOVA, in:ME (198" ) • G. BEl\NANDT u.a.,Kra plSal a lmc:)'k,
[Wer schricb uberMusik), Bd. 4. M. 1989 (zu K. und I. E)gcs]. J. POWELL, EiS".
Konnanrin Romanovi.:h. m; NGroveD
(':ZOOI) •
frcundlichc Mirrc.=ilungcn von
Nicolo-A. Figawy, HJmbutg. und Natascha Kanslswrum, Hannover
CHRISTOPH FLAMM
:Ejzenstejn, Sergej Michajlovic
• 23,Jan, 1898 in Riga. t 10. Febr. 1948 in Moskau, Filmregisseur.
Ejzcnstejn srudierte von 1915 bis 1917 an der Technischen Hoeh­
schule in Sr. Perersburg Bauwesen, berarigte sich daneben als poliri­
scher Karikarurist und besuchre ThearerauCCuhrungen u.a. von
W.Meyerhold. 1m Fruhjahr 1918 meldere er sich zur Roren Arrnee, bei
der er bis 1920 als Ingenieur und als Buhnenbildner Cur die Polit-Ab­
reilung dienre. 1920 wechselte er zur Srabsakadernie nach Moskau
und arbeicete als Buhnen- und Kosrurnbildncr fur das Proletkult­
Thearer. Er srudicrte bei Meyerhold und arbeicere mit experimenrel­
len Thearergruppen.
Ejzenirejns ersre Filmarbeit war der parodisrisehe Kurztilm
Duevnik Glumovc (Glumovs Ta8cbuch). 1923 als Teil einer Buhnenpro­
dukcion gedrehr. 1924 enrstand Ejzenitejns erster Spielfiim, Sracka
[Srrcik}, der seine BesehiCrigung mit den Monrage-Versuchen von
D.W.Griffirhs, Lev Kulesov und Esfir Shub zeigr. Aueh bei seiner
Buhnenregie harre Ejzenstejn das Konzept einer blockhaften »Mon­
rage von Attrakrionen« verwandt, in denen das Aufeinandersrofsen
unverbundener Mornente Bedeucungen impiizieren und Eindruck­
liehkeir erzeugen sollce. Sracka zeigr aber ebenso Ejzensrejns Bega­
bung fur wirkungsvolle. uberraschende Bildkornposinonen, Broncno­
scc Porcmkin (Pan;:crkreu;:er Porcmkin) von 1925 wird dann der Locus
cl::ssicus von Ejzensrejns Monragekino. Bereirs bei Ok9abr' lokroveri
kommr eS aber zu DiCCerenzen mit dem sowjerischen Polirapp::rar.
Ejzenhejn muGre den Cur den 10. Jahrestag der Okroberrevolurion in
,'IuCtrag gegebenen Film umsehneiden; er bm erst 1928 in die Kinos.
Aueh bei Gcncral"laJa linUa (Dic Gcncrallmie), einem Film ube die Kol­
lektivierung in der LandwirrsehaCr. verI::ngre STalin durchgreifende
Anderungen, so daG er ersr 1929 als Scaroe I novoc (Das Alre Ll1Id das
NClle) gezeigt werden konnre.
Von 1929 bis 1932 hielt sieh Ejzensrejn im Ausland auf. In Wesr­
europa traCer u.a. Abel Gance.Jean Coereau, LeCorbusier, F.W.Mur­
nau, Georg Wilhelm Pabsr, Frirz Lang, Bertolr Brecht. James Joyce,
Gertrude Srein und Albert Einsrein. 1930 reiste er in die USA. hielr
Vorlesunaen an Universititen und besuehte Hollvwood. Er wurde
"
,
von FilmsehaCCenden wie JoseC von Sternberg, Walt Disnev und
besonders Charlie Chaplin mir Interesse begrullr; Pline. fur Para­
mounrAdaptionen von Blaise Cendrars COr (unrer dem Tirel Sutter's
Gold)oder Theodore Dreisers AnAmerican Tra8edv drehen zu kiinnen,
zerschlugen sieh jedoeh. Q.ue Viva Mexico ( 1931/32) blieb unvollendet.
als der Finanzier Upton Sinclair seine Untersrutzung zuruekzog;
Ejzensrejn kehrre 1932 in die UdSSR zuruek.
Ejzensrejns Dlfferenzen mir den AnCorderungen der sulinisri­
sehen Filmasrherik verhinderten fur einige Jahre weirere Filme;SUrt­
dessen unterrichtete er die Regieklasse der Moshuer Filmhoch­
schule. Obwohl die Gesehichre von Ejzenhejns 1935 begonnenem
erstem Tontilm. Bdin lU8 (Die Bdin-Wic.sc) mit den ideologischen
AnCorderungen konCorm ging, wurde er niehr auCgeCuhrt; Ejzensrejn
mu!>re sieh Cur seinen "Formalismus(( enrschuldigen. Der Histonen­
film Aleksanclr NCl'skU, mit Musik von S.ProkoCev, bewegre sieh iilm­
spraehlich auCkonservariverem Grund und war in der UdSSR wie im
Ausland ein groGer Erfolg. In der Folge wurde Ejzenhejn mir einem
dreireiligcn Film uber ll'an Gro;:l~j (Ivan dCll SchrecklLchCll) beaufrragr;
wiederum war Prokofev Cur die Musik veranrwortlieh. Der erstCTell
( 1943 ) war ebenCalls erColgreieh; der zweire aber (1946) zeigre einen
ryrannisehen Ivan, der sieh tur Vergleiche mir Sralin anbot, worau(
die VorCuhrung unrersagr und das Marerill des drirten Films ver­