ESPORTE NA MÍDIA OU ESPORTE DA MÍDIA? Mauro Betti1

ESPORTE NA MÍDIA OU ESPORTE DA MÍDIA?
Mauro Betti1
RESUMO: partindo do pressuposto de que todo o esporte que está na mídia é, na verdade, um esporte da mídia, o
autor descreve uma série de fatores que assim o caracterizam, concluindo com tópicos do que poderia ser o esporte
(em toda a sua inteireza) na mídia.
ABSTRACT: Assuming that every sport that is in the media is, in reality, a sport of the media, the author describes a
series of factors that characterize sport in this way, concluding with topics in which a sport (in its entirety) may
actually appear in the media.
A rigor, não existe esporte na mídia, apenas esporte da mídia. Se a mídia enfocasse o esporte como
cooperação, auto-conhecimento, sociabilização etc., em vez da habitual ênfase no binômio vitória-derrota,
recompensa extrínseca, violência etc., ainda assim estaria fragmentando e descontextualizando o fenômeno
esportivo, pois a competição e uma certa agressividade são a ele inerentes. Ou mesmo como diria Elias (1990), o
esporte é um lugar socialmente permitido para a expressão da beligerância e agressão, de maneira controlada.
Evidentemente, estamos nos referindo ao esporte formal, institucionalizado em federações e passível de
espetacularização pela televisão, e, portanto, ignorando a polissemia associada à palavra “esporte” (Betti, 1998).
Admitir o esporte na mídia exigiria aceitar o pressuposto de que a mídia fosse capaz de abordar o esporte
em sua inteireza, o que não é possível por dois motivos, ao menos: i) pela própria natureza e limitações de cada
mídia; ii) pelo fato de que cada mídia cumpre funções específicas (Santaella, 1996). Quer dizer, inevitavelmente, o
esporte na mídia é sempre mediado pelos olhares interessados dos diversos meios, dentre os quais destaca-se a
televisão, a mais híbrida de todas as mídias, “que absorve e devora todas as outras mídias e formas de cultura”
(Santaella, 1996, p. 42). Por isso, é a televisão a mídia mais importante para entendermos as relações entre as duas
instâncias. De fato, o esporte não teria alcançado a importância política, econômica e cultural de que desfruta hoje
não fosse sua associação com a televisão, associação esta que criou uma “realidade textual autônoma”: o esporte
telespetáculo (Betti, 1998).
Mas quais são as características do esporte da mídia? Centrando-nos no caso da televisão, algumas delas
são:
1) Ênfase na “falação esportiva”. A falação esportiva (Eco, 1984) informa e atualiza: quem ganhou, quem foi
contratado ou vendido (e por quanto), quem se contundiu, e até sobre aspectos da vida pessoal dos atletas. Conta a
história das partidas, das lutas, das corridas, dos campeonatos; uma história que é sempre construída e reconstruída,
pontuada pelos melhores momentos - os gols, as ultrapassagens, os acidentes etc. cria expectativas: quem será
convocado para a seleção brasileira? A falação faz previsões: qual será o placar, quem deverá vencer. Depois,
explica e justifica: por que tal equipe o atleta ganhou ou perdeu. A falação promete: emoções, vitórias, gols,
medalhas. Cria polêmicas e constrói rivalidades: foi impedimento ou não? A falação critica: "fala mal" dos árbitros,
dos dirigentes, da violência. A falação elege ídolos: o "gênio", o craque fora de série. Por fim, sempre que possível,
a falação dramatiza.
2) Monocultura esportiva. A ênfase quantitativa da “falação” das mídias, assim como da transmissão ao vivo de
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Laboratório de Estudos Socioculturais e Históricos da Educação Fïsica. Departamento de Educação Física,
Faculdade de Ciências - Unesp, campus de Bauru
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eventos é, no Brasil, evidentemente relacionada ao futebol, tendência que se acentuou nos últimos anos,
provavelmente porque as empresas descobriram naquela modalidade esportiva uma melhor relação custo-benefício
para a publicidade. Uma possível exceção situa-se na TV por assinatura, na qual Betti (1999) encontrou maior
percentagem de programação dedicada aos “esportes radicais”, seguida de futebol e tênis.
3) Sobrevalorização da forma em relação ao conteúdo. É característica marcante da mídia televisiva. O esporte
telespetáculo tende a valorizar a forma em relação ao conteúdo.Isso decorre do fato do discurso televisivo fazer uso
privilegiado da linguagem audiovisual, combinando imagem, som (música, por exemplo) e palavra, com ênfase na
primeira. As possibilidades do audiovisual são levadas cada vez mais adiante, em decorrência dos avanços
tecnológicos associados à informática (mini-câmaras, closes, slow-motion, recursos gráficos etc.). Mas também nas
mídias impressas (jornal, revista), as imagens vêm ganhando espaço em relação à palavra – são fotos, gráficos e
outros recursos produzidos com sofisticação e qualidade cada vez maiores por conta dos avanços da
informática/computação. O poder da linguagem audiovisual é maximizado na TV por assinatura, na qual o esporte
pode apresentar-se como pura imagem (Betti, 1999), o que se justifica no processo de espetacularização, porque a
televisão busca atingir a emoção do espectador, e não a razão. Do outro lado da moeda, o discurso das mídias em
geral propõe uma concepção hegemônica de esporte: esforço, busca da vitória, disciplina, dinheiro. O preço que se
paga pela espetacularização do esporte é a fragmentação e descontextualização do fenômeno esportivo. Os eventos
e fatos são retirados do seu contexto histórico, sociológico, antropológico. A experiência global do ser-atleta é
fragmentada. No caso da televisão, a descontextualização é mais sutil, e o telespectador é vítima de uma ilusão:
julga que está observando a realidade diretamente, como se a “tela” fosse uma “janela”. Na verdade, há diferenças
profundas na experiência de assistir ao esporte como testemunha corporalmente presente nos estádios e ginásios e na
sala de estar, pela TV.
4) Superficialidade. As próprias características das mídias impõem a superficialidade. Como lembra Santaella
(1996) a cultura das mídias é a cultura do efêmero, do breve, do descontínuo; é a cultura "dos eventos em oposição
aos processos" (p.36). Mas como a cultura das mídias caracteriza-se também pela interação entre elas, a mesma
notícia passa de uma mídia a outra, permitindo análises mais aprofundadas nas revistas semanais e no jornalismo
investigativo da TV por assinatura, por exemplo. Idealmente, as mídias seriam intercomplementares
(Santaella1996), e a notícia da TV levaria o espectador ao jornal, daí à revista, etc. Mas quem no Brasil lê jornais,
revistas ou pode pagar por uma TV a cabo? Daí o receio dos efeitos perniciosos que a televisão pode trazer a um
país como o Brasil, com baixo nível educacional, com uma grande massa de analfabetos e semi-analfabetos, e que
estão se expondo diretamente à cultura audiovisual das mídias, sem a mediação anterior da cultura letrada.
5) Prevalência dos interesses econômicos. A lógica das mídias, em última instância, atende a interesses econômicos,
entronizando na televisão os índices de audiência, e criando assim um círculo vicioso: os produtores pressupõem o
que o público (que é visto como homogêneo) quer, e só lhe oferecem isso, portanto, não podem saber se o público
deseja outra coisa. Novidades aparecem, mas sempre sobre os mesmos temas e sob as mesmas formas. Como não há
opções, o público reafirma a audiência das “fórmulas” tradicionais. Daí a mesmice da cobertura futebolística, por
exemplo. A pobreza de conteúdo na TV brasileira é cada vez mais evidente, não obstante o artigo 221 da
Constituição brasileira determinar que a produção e a programação das emissoras de rádio e televisão deverão
conceder prioridade a finalidades educativas, artísticas, culturais e informativas. De uma perspectiva mais ampla,
Walnice Nogueira Galvão, claramente inspirada no conceito de “indústria cultural” da Escola de Frankfurt, refere-se
ao “fundamentalismo do mercado”, que faz imperar uma lógica perversa, a qual privilegia o investimento em
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novidades que, dada sua facilidade e baixo custo, leva à crescente degradação do gosto dos cidadãos; e assim “os
produtores agiram, enquanto se justificavam dizendo dar ao povo o que ele queria. E não o contrário: os produtores
é que se empenharam numa campanha de deseducação, infantilizando o público (caso do cinema), imbecilizando-o
(caso da televisão)...” (Galvão, 2002, p. 5). Do ponto de vista político, a imposição de limites a esse processo teria
que ser ditada pela própria sociedade civil, nos termos previstos pelo artigo 224 da Constituição brasileira de 1988,
que prevê o funcionamento de um Conselho de Comunicação Social, até hoje não concretizado.
Todavia, num exercício de imaginação (e esperança...) o que deveríamos ler, ouvir e olhar se houvesse um
outro lado, o do esporte na mídia? :
-
a cobertura de várias modalidades esportivas, inclusive as que ainda são predominantemente amadoras;
-
a presença de informações/conteúdos científicos (biológicos, socioculturais, históricos) sobre a cultura
esportiva;
-
análises aprofundadas e críticas a respeito dos fatos, acontecimentos e tendências nas várias dimensões que
envolvem o esporte atualmente (econômica, administrativa, política, treinamento, tática etc), considerando o
passado, o presente e o futuro;
-
as vozes dos atletas (profissionais e amadores) enquanto seres humanos integrais, e não apenas como máquinas
de rendimento, nos falando sobre a experiência global de praticar esporte;
-
uma maior interação com os receptores, considerados indivíduos singulares, instaurando um verdadeiro
processo de comunicação.
E tudo isso adaptado às características de cada mídia, preservando a forma espetacular que atrai o leitor, o
ouvinte, o telespectador. Quem se arrisca a tentar?
Referências
BETTI, M. A janela de vidro: esporte, televisão e educação física. Campinas: Papirus, 1998.
BETTI, M. Esporte, televisão e espetáculo: o caso da TV a cabo. Conexões: educação, esporte, lazer, n.3, p. 74-91,
1999.
ECO, U. Viagem na irrealidade cotidiana. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
ELIAS, N. O processo civilizador. v.1: Uma história dos costumes. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1990.
GALVÃO, W. N. Cultura contra cultura. Folha de S. Paulo, São Paulo, 17 mar. 2002. Caderno Mais!, p. 5-11.
SANTAELLA, L. A cultura das mídias. São Paulo: Experimento, 1996.
Recebido para publicação em: 10/04/2002
Aprovado em: 05/05/2002