Apresentação do PowerPoint - Habitação, Mobiliário e Decoração

CASTELNOU
Na Escócia, Charles R.
Mackintosh (18681928) caracterizou-se por
seu maior apego à pureza
construtiva e à sobriedade
decorativa, afastando-se do
caráter linear e naturalista
do estilo europeu,
produzindo interiores e
mobiliários de grande
identidade, marcados por
arabescos lineares.

Argyle Chair
& Armchair
Hill Chair
(1901/04)
Assinado de forma digital por
CASTELNOU
DN: cn=CASTELNOU, c=<n
Dados: 2015.05.24 12:54:23 -03'00'
Modernismo
O MOVIMENTO MODERNO (1915/45)
consistiu em uma série de transformações nos
modos de pensar e fazer arquitetura, tendo sido
constituído por várias correntes de renovação
artística (artes figurativas e aplicadas).


Tais vanguardas buscavam a expressão de uma
arquitetura definitiva para a sociedade industrial,
esta baseada na funcionalidade, na pureza
geométrica e na industrialização dos materiais
e métodos construtivos (standards)

As correntes que formaram as
bases do MODERNISMO
trouxeram uma nova concepção
da arquitetura como síntese das
artes plásticas, de formas puras,
ortogonais e sem ornamentos.
Red-&-Blue Chair
(1917)
Schröder-Schräder Haus
Piet Mondrian (1872-1944)
(1924, Utrech Holanda)
Gerrit Rietveld (1888-1964)
Adolf Loos (1870-1933)
Steiner House (1910, Viena Áustria)


A contribuição de Adolf Loos
(1870-1933) foi fundamental
através de sua teoria de projeto
dos espaços habitacionais
denominada RAUMPLAN.
Segundo ela, a casa deve ser
concebida como um sistema
complexo de espaços fechados
diferenciados, integrados em
diversas cotas e níveis, os quais
possibilitem distintas zonas de
interrelações funcionais.
Armchair (1899)

RAUMPLAN:



Knieschwimmer
Easy Chair
Diferenciação em
planta e elevação de
cada cômodo da casa;
Progressão ascendente
dos espaços e desníveis
planimétricos;
Conexão dos diversos
volumes entre si criando
espaços de transição.
Müllerhaus
(1930, Praga Rep. Tcheca)
Adolf Loos (1870-1933)
O AMBIENTE MODERNO
nasceu com os novos materiais
e técnicas industrializadas,
assim como através das
vanguardas e do rompimento
de dogmas classicistas: a
ornamentação não-utilitária foi
abolida, em prol de uma
organização espacial prática,
lógica e funcional.

Villa Jeanneret-Perret – Maison Blanche
(1912, La Chaux-de-Fonds Suíça)
Charles E. Jeanneret (1887-1965)
Le Corbusier (1887-1965)
Villa La Roche
(1923/25, Paris França)

Partindo da herança loosiana,
a tridimensionalidade das
propostas de LE CORBUSIER
(1887-1965) também foi
fundamental para o nascimento
da moradia moderna: síntese
entre interior e exterior, esta foi
marcada pelo jogo de alturas LC Confort
simples e múltiplas, junto à
aplicação dos novos materiais,
tecnologias e modos de vida.
1
2
3
4
5
Villa Stein (1926/27, Garches França)
Pav. Térreo
1º. Pavimento
3
6 Sala de estar
7 Sala de jantar
8 Cozinha
9 Terraço
10 Dormitórios
2º. Pavimento
8
2
Hall social
Entr. serviços
Garagem
Despensas
Quartos serv.
7
10
10
5
1
4
5
4
5
5
5
6
9
10
10
10
Villa Savoye
(1928/30, Poissy França)
Le Corbusier (1887-1965)
Walter Gropius (1883-1969)
Casas dos professores da Bauhaus
(1924/25, Dessau Alemanha)

Difundido no período entreguerras (Décadas 1920/30),
o FUNCIONALISMO
moderno teve como centros
a Alemanha, França e Itália;
e defendia que as formas e
espaços interiores deveriam
ser definidos por razões
objetivas, lógicas e
construtivas (pureza e
geometrização formal).

A escola alemã
STAATLICHES
BAUHAUS (1919/33),
fundada por Walter Gropius
(1883-1969), promoveu o elo
de ligação entre os ideais
modernistas e as soluções
espaciais, constituindo-se em
um centro de formação,
discussão e difusão do
pensamento funcional.
Bauhaus Design
(Déc. 1920)
Marcel Breuer (1902-81) Lis Beyer
ou Ise Gropius (máscara de Oskar Schlemmer)
sentada na Wassily Armchair (1925/26)

Breuer’s
Cesca
Chairs

(1928)
S33 Chair (1923/26)
Defendendo a simplificação e
estandardização, a Bauhaus
conduziu à criação de formas
essenciais e puras, as quais
permitiam ressaltar as
qualidades estéticas dos objetos.
Colocava no GOOD DESIGN do
mobiliário a solução dos espaços
interiores, voltando-se também
à criação de objetos de ilimitada
capacidade de produção em
série e ótima qualidade.
Mart Stam (1899-1986)

Entre as contribuições da
BAUHAUS, podem ser
citadas as dos arquitetos
Ludwig Mies van der
Rohe (1886-1969),
Hannes Meyer (18891954), Mart Stam
(1899-1986) e Marcel
Breuer (1902-81).
Barcelona chair (1929)
Chaise-Lougue & tables
Ludwig Mies van der Rohe
(1886-1969)
Mies van der Rohe (1886-1969)
9
7
10
8
8
11
7
8
8
8
8
7
7
6
5
12
1
1
2
3
4
5
6
2
Hall
Estúdio
Sala de estar
Sala de jantar
Cozinha
Serviços
4
7
8
9
10
11
12
3
Banheiros
Dormitórios
Garagem
Depósito
Dep. Chofer
Terraço
Tugendhat House (1930, Brno Rep. Tcheca)
ESTILO
ART DÉCO
A partir dos anos 1930, o
conflito entre o pensamento
moderno e os regimes
autoritários de alguns países
acabou por isolar as
experiências funcionalistas,
chegando a uma total
supressão destas (Alemanha
e Áustria) ou a um
desenvolvimento marginal
(França e Itália), através de
uma versão “adocicada”.

Art Déco
Estilo decorativo que
surgiu em Paris em 1925
como reação ao design
moderno, manifestando-se
no período entre-guerras e
conjugando arte e
indústria, a partir de várias
influências, do cubismo à
arte egípcia, passando
pelo folclore ameríndio e
pela industrialização.

Paul Follot (1877-1941)
Maurice Dufrêne
(1876-1955)
Baseando-se em técnicas
refinadas e ricos materiais, o
ART DÉCO visava evitar a
sensação de pobreza trazida
pela simplificação modernista
das formas, obtendo
interiores confortáveis por
meio de uma decoração
unitária, com a aplicação de
temas de fauna ou flora
misturados com ornatos e
motivos geométricos.

Buffet
Chaises
Bureau
Émile-Jacques Ruhlmann
(1879-1933)

Os principais motivos decorativos eram formas geométricas,
padrões abstratos, tarjas coloridas e ziguezagues, além do
uso de bronze, marfim e ébano em móveis que respeitavam
a tipologia tradicional de cômodas, secretárias e poltronas.

Os detalhes reproduziam em retas, ângulos e curvas básicas,
frisos, diamantes, gregas, serrilhados, máscaras, ondas, linhas
de força, ordenações, escalonamentos e tantos outros motivos
de pequena escala que se somavam aos corpos
geometrizados dos ambientes.
Armad A. Rateau
(1882-1938)
Table (1930)
Jules-Émile Leleu (1883-1961)
Süe et Mare
Cabinet (1925)
Liderados por Louis Süe
(1875-1968) e André Maré
(1885-1932), seus maiores
expoentes foram: ÉmileJacques Ruhlmann (18791933), Maurice Dufrêne
(1876-1955) e Jules-Émile
Leleu (1883-1961), que
abusaram no emprego de
entalhes requintados, estuques
dourados, folheados exóticos,
marchetarias nobres e
incrustações de marfim.

Poltrone
Table
Chaise
Bibliografia
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DORFLES, G. A arquitetura moderna. Lisboa: Edições
70, Col. A & C, 2000.
HARDY, W. Guia de Arte Nova. Lisboa: Estampa, 1996.
KETTIGER, E. et al. Muebles y interiores. Barcelona:
Gustavo Gili, 1990.
KOCH, W. Dicionário dos estilos arquitetônicos.
São Paulo: Martins Fontes, 1994.
PEVSNER, N. Origens da arquitetura moderna e do
design. São Paulo: Martins Fontes, 1981.
VAN DE LEMME, A. Guia de Art Déco. Lisboa: Estampa,
1996.