universidade anhembi morumbi mário cândido dissertação de

Transcrição

1
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2
Disserta -Gradua
Stricto Sensu em Design Mestrado, da Universidade
Anhembi Morumbi, como requisito parcial para obten
do t
Orientadora: Profa. Dra. Kathia Castilho
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3
Disserta ao Programa de PGradua Mestrado, da
Universidade Anhembi Morumbi, como requisito parcial
para obten
pela seguinte Banca Examinadora:
,!- ., ./ 0&1 201#&!
Orientador
Mestrado em Design Anhembi Morumbi
,!- ., .3,1 !,(0(4 ,(506&"7
Escola de Comunica Universidade de S ECA USP
,!-.,.4!-,(1#8 $&
Coordenador
Mestrado em Design Anhembi Morumbi
4
! "#!$%"#&!'()**+
Todos os direitos reservados. !
# a reprodu
do trabalho
sem autoriza$ %
Graduado no ano de 2001 em Desenho Industrial Programa &% UNESP Bauru/SP. Atuando na ' esde 1997, passando por
ag( % % % % embalagens, confec . Site:
www.mariocandido.com.
C223b
C*%'rio
Bem ditas estampas de camiseta: uma atividade
do design / M'rio C*ndido. - 2009.
178f.: il.; 30 cm.
Orientador: Kathia Castilho.
Disserta+,- Universidade
Anhembi Morumbi, S%-../
Bibliografia: f.163-170.
1. Design. 2. Design Gr'0. 3. Design de Moda
4. Camiseta - estampa. 5. Estampa de camiseta. I. T.
CDD 741.6
5
13434%
4
Jose Paulo Candido, pelo amor, apoio e incentivo incondicionais durante toda
esta tortuosa caminhada. 1 3%0564
Candido (MD, MS, PhD), o qual tive como exemplo de dedica
durante toda minha vida. 1 voc(.
6
AGRADECIMENTOS
A minha querida professora Kathia Castilho, por todo ensinamento,
paci(% 7 te gratificante
estudo.
Ao querido professor Jofre Silva, por me encorajar a tentar o mestrado e me
apoiar durante todo meu percurso.
A Andr8 &-Boas, Cec 5% 9 9#% receptividade e pelos preciosos esclarecimentos em rela ' atua
Aos demais alunos de mestrado, pelo imenso apoio e pelo clima de
constante companheirismo.
A querida Antonia Costa, pelo constante pronto atendimento em rela
aos regulamentos de formata#3 relativos a
minha bolsa de estudos.
A meu primo Jo65%
:7
ingl(
A meu novo amigo Adriano Messias, pela ' ; estudo.
7
RESUMO
Esta disserta 8 < mo seu objeto a
estampa de camiseta, com foco nas que se estabelecem como porta voz de
id8% ;
7% < carregam, nas camisetas que vestem.
Como objetivo buscou-se a constata < seta
porta voz de id8% % movimento de manifesta: 8=/>.%
as demais d8 8 ; 0
selecionados cinco temas de estampa de camiseta, de participa durante toda a trajet
#%?
%
Che Guevara, , e Coca-Cola. Al8% 0 < cria
06
eque de atividades do profissional
de design, apesar de tamb8 6 0 ' arte, desenvolvendo assim uma reflex # % car'
interdisciplinar e sua relaestas demais '
Para se alcan #: #% 6-se uma busca pelo
conhecimento necess'% 8 ##0 0% internet, contato com profissonais e acad('%%
visitas a exposi7#os de venda de camisetas, al8%8%
observa
@#
# 8, 26& 8(Estampa. Camiseta. Design. Moda.
8
ABSTRACT
This dissertation is the result of a study that had as purpose T-shirt prints
focused on which could be considered representation of ideas, thus expressing
feelings, preferences and opinions by those who wear them on their own T-shirts.
As an aim we looked to those T-shirt prints as representatives of ideas,
present since a beginning into youth contraculture revolution of sixthies up to
nowadays. In order to reinforce such checkings I selected five topics of T-shirt
prints constantly reported during all the time trajectory established, namely: order
phrases, Che Guevara, Beatles, Rolling Stones, and Coke, besides to certify that
the creation of T-shirt prints belongs to a variety of activities from design
professionals, however also produced by professionals of fashion and art sectors.
To reach the purposes established, I accomplished a search towards the
necessary knowledge by means of a reference bibliography, Internet searches,
contact with professionals and professors of design, fashion and art sectors, as
well as visitations to exhibitions and companies that sell T-shirts, besides,
obviously, the observation of its target public.
/(9:!,'2 Print. T-shirt. Design. Fashion.
9
SUMA9BC
........................................................................................................17
;.
.........................................................................................................20
1.1 De underwear D8......................................................................21
1.1.1 A camiseta no cinema..............................................................................22
1.1.2 A camiseta no rock...................................................................................30
1.2 1960 A d8#
..................33
1.2.1 Motivos que propiciaram o surgimento da estampa de camiseta, como
elemento de contesta0.............34
1.2.1.1 .......................................................................................34
1.2.1.2 A contracultura e suas consequ(.................35
1.2.1.2.1 1968 Um ano em destaque..................................................37
1.2.2 A estampa de camiseta no contexto da manifesta : 1960.............................................................................................................40
1.2.3 Temas de estampas de camiseta em destaque em seus prim o
in'......................46
1.2.3.1 Che Guevara....................................................................................47
1.2.3.2 .............................................................................................51
1.2.3.3 ..................................................................................53
1.2.3.4 ambulantes Coca-Cola..................................................54
).
.......................57
10
2.1 O que 8;atatamente design e qual a fun
0E...........61
2.1.1 M8#3.................63
2.1.2 Curso de Desenho Industrial ou Design.............................................70
2.2 A '
......................72
2.2.1 Design de Superf.......................72
2.2.2 Design Gr'0........................74
2.3 Design Arte Moda: suas inter-rela7 camiseta..................................................................................................................80
2.3.1 Design Arte: estampa de camiseta na arte......................................80
2.3.2 Design Moda: estampa de camiseta na moda.................................88
<.
=>
;+?*......................94
3.1 Design contempor*
.................95
3.1.1 A Galeria do Rock....................................................................................96
3.2 Palavras de ordem..........................................................................................102
3.2.1 Palavras de Ordem na atualidade..........................................................114
3.2.1.1 Grifes..............................................................................................121
3.2.1.2 Personalizadas...............................................................................122
3.3 Che Guevara...................................................................................................126
3.4 ............................................................................................................135
3.5 .................................................................................................142
11
3.6 Coca-Cola.......................................................................................................150
@.......................................................................................................160
AB
....................................................................................................163
C...............................................................................................................171
12
@
@
D
Figura 1
Estampas de camiseta para a grife Doavesso.....................................19
Figura 2
Projeto de uma ...........................................................................21
Figura 3
25
Figura 4
26
Figura 5
26
Figura 6
Elvis com uma camiseta.......................................................................31
Figura 7
Materia sobre os em jornal de 1962........................................32
Figura 8
Cena do filme !......................................................37
Figura 9
Capa da miniss89#...........................39
Figura 10 Camiseta .......................................................................41
Figura 11 Camiseta "#!
$41
Figura 12 Estampas %$&$e"#!
$42
Figura 13 Quadrinho com estampa de camiseta de Che.....................................46
Figura 14 Visita de Che ao Brasil.........................................................................49
Figura 15 Alberto, o autor com sua obra e uma amplia........................50
Figura 16 A imagem de Che como estampa de camiseta....................................51
Figura 17 Estampa de camiseta dos .......................................................52
Figura 18 A marca dos como estampa de camiseta................................54
Figura 19 Camiseta da marca Coca-Cola.............................................................55
Figura 20 Camiseta de um trabalhador com dizeres em ingl(.......................59
Figura 21 Fotolitos do de uma estampa de camiseta................................65
Figura 22 O mesmo j'
'() 2008............................................65
Figura 23 Estoque de tecidos e confec Fecrim........................66
Figura 24 Partes de de estampas em .......................................67
Figura 25 Sala de impress
...................67
Figura 26 Camiseta sendo estampada.................................................................68
Figura 27 Carrossel autom'.....................68
Figura 28 Camiseta com estampa corrida............................................................74
13
Figura 29 Oestudio na S%#.................................................77
Figura 30 Oestudio na S%#.................................................77
Figura 31 Oestudio na Slo %#.................................................77
Figura 32 Estampa de car'8...........................79
Figura 33
Estampa Morandini..............................................................................83
Figura 34 Obra de Warhol retratando Marilyn Monroe.........................................85
Figura 35 Obra de Warhol com as latas de sopa )*..............................85
Figura 36 Estampa de camiseta sopa Campbell..........................86
Figura 37 Estampa de Andy Warhol.....................................................................86
Figura 38 Camiseta com a obra de Rubens Gerchmann estampada...................87
Figura 39 Mar&0D:G-Blu.............................................92
Figura 40 Desfile da Blu-Blu.................................................................................92
Figura 41 Desfile da Blu-Blu.................................................................................93
Figura 42 Vitrines e paredes de lojas da Galeria do Rock....................................97
Figura 43 Vitrine e detalhes de uma das lojas da galeria.....................................98
Figura 44 Estampas com desconstru
................98
Figura 45 Estampa de camiseta com ilustra...................99
Figura 46 Ru03.................................100
Figura 47 Lojas com r8
..............100
Figura 48 Camisetas com estampas bem humoradas de Seu Madruga............101
Figura 49 Ronald Reagan expressando sua opni........................................103
Figura 50 Campanha inglesa de 1979................................................................104
Figura 51 Revista New York, a d8.............105
Figura 52 Jovem sul-africano celebrando o fim do )
.............................106
Figura 53 Palavras de ordem antiguerra nas passarelas...................................107
Figura 54 Margaret Thatcher e Hamnett.............................................................108
Figura 55 Camisetas com palavras de ordem oferecidas nas Diretas J'.........109
Figura 56 Ulysses durante as Diretas J'.........110
Figura 57 Cartaz de incentivo ao ato de votar....................................................111
Figura 58 Collor durante sua corrida matinal......................................................112
Figura 59 Estudantes e sindicalistas pelo )
de Collor....................113
14
Figura 60 Estampa de camiseta antiguerra........................................................115
Figura 61 Estampa semelhante D=/>..................116
Figura 62
Camiseta tur.......................................................117
Figura 63
Camiseta da Galeria do Rock............................................................117
Figura 64
Figura 65
Figura 66
Loja de Porto Seguro/ BA..................................................................119
Figura 67
Camiseta de devoeligiosa..........................................................119
Figura 68
Camiseta da torcida corinthiana........................................................120
Figura 69
Camiseta de barracas de rua............................................................120
Figura 70
Grife ...............................................................................121
Figura 71
Grife ...............................................................................122
Figura 72
O roqueiro Serguei............................................................................123
Figura 73
Paris Hilton........................................................................................123
Figura 74
Estampa para ser personalizada por quem a veste..........................124
Figura 75
Estampa H.....................125
Figura 76
Camiseta do Che em 1970................................................................126
Figura 77
Vendedor de camisetas do Che, 2001..............................................127
Figura 78
Jovem pelas ruas de Porto Alegre/ RS..............................................127
Figura 79
Figura 80
Estampa da camiseta de Che............................................................128
Figura 81
Site americano que oferta camisetas de Che Guevara.....................130
Figura 82
Estampas com falhas conceituais.....................................................131
Figura 83
Estampa de camiseta Cher...............................................................132
Figura 84
Estampa de camiseta de Che Simpson.............................................133
Figura 85
Etampa de camiseta de Chepolin......................................................133
Figura 86
Apropria..................134
Figura 87
F;
seu desejo...............................................................135
Figura 88
Camiseta dos na Galeria do Rock........................................136
Figura 89
Figura 90
15
Figura 91
Figura 92
Figura 93
Figura 94
Figura 95
Camisetas dos na Galeria do Rock......................................140
Figura 96
Figura 97
Jovem no metrH
..............................141
Figura 98
Estampa da Galeria do Rock.................................................142
Figura 99
Estampas dos sempre presentes na galeria.........................143
Figura 100 Estampa sobre tie-dye.....................................................................144
Figura 101 Estampa da Galeria do Rock.............................................................144
Figura 102 Revista Capricho...............................................................................145
Figura 103 Revista ........................................................................146
Figura 104 Tatuagem ..................................................................147
Figura 105 Marca com falha conceitual...............................................................148
Figura 106 Apropria...............148
Figura 107 Camisetas para beb(...............149
Figura 108 Macac763
##(...............149
Figura 109 I)) da cultura americana........................................................150
Figura 110 I)) da cultura americana........................................................151
Figura 111 da grife Coca-Cola................................................................152
Figura 112 Adesivo da vitrina da loja...................................................................153
Figura 113 Vitrina da loja.....................................................................................153
Figura 116 Grife Coca-Cola na balada................................................................155
Figura 117 Camiseta das Diretas J'...............155
Figura 118 Mike Tyson........................................................................................156
Figura 119 Camiseta turB#6.....................................156
Figura 120 Estampas da Galeria do Rock...........................................................157
Figura 121 Estampa de apologia D...............158
16
Figura 122 Estampa de apologia D..............158
Figura 123 Estampa de apologia D............159
Figura 124 A maior camiseta do mundo 8#...........................162
17
O objetivo deste estudo foi buscar de que forma, quando e onde surge a
caracter0
%
<
veste, agregando D # as atividades de um designer.
Pretendeu-se constatar que esta caracter -voz de ideias de uma
camiseta, que exterioza opini7% :% % por meio de sua
estampa, se mant8 % 8 3% surgimento, no decorrer das demais d8%8
Para tal, este estudo teve como base a an'e a leitura de textos, artigos,
fotos, v%##00D estampas de camiseta, consulta a jornais,
revistas, acesso a $
com mat8 : 0 referentes ao assunto, assim como visitaa locais de grande concentra
venda de camisetas. Tamb8% 0'%
e moda, na busca da verifica da pertin(;
cria % % # consci(<:*' cria0
Como car' % #jetivo de proporcionar uma melhor
compreens 3 : #: % por meio de
v' < do assunto, foram selecionados, para a an'% temas de estampas de camisetas, que surgem na efervesc( imento
contracultural juvenil de 1960. Neste momento, surge a estampa de camiseta
como uma -voz de ideias, algo que se mant8 0<uente nas d8
seguintes at8 3:% 0 0( contempor* C escolhidos foram: as % 43e
Guevara, , e Coca-cola. Suas sele7 0 0% certo modo, de maneira inversa, pois, por meio do conv 0
presen%
-se chegar ao conhecimento de suas origens.
As % < % 0 no movimento de contesta : =/>.% ' 18
transforma%
%a -voz de
ideias 6do-se de frases como "# ! $ (Fa % 0
guerra), que foram explicitadas de maneira contundente, em muitos movimentos
de manifesta
Che Guevera, pelo fato de sua imagem ter se tornado um ))+ uma
das mais disseminadas em todo o mundo, identificada entre parte da juventude da
d8=/>.%de todas as 8
'7.
Os , por causa da intitulada iniciada no ano de 1964,
com o seu de popularidade nos EUA.
Os , considerados os no meio da m@%
pelo fato de que fizeram de uma marca para ser colocada em um '#% como para ser seu novo selo, no ano de 1971, algo que sintetiza a imagem da
banda, mostrando-se intacta ao decorrer de todas as d8<
A Coca-Cola, por ser uma das primeiras marcas a observar e compreender
que a estampa de camiseta poderia ser algo extremamente proveitoso, criando
ent%:'8=/>., sua grife, ofertada a elevados pre% uma esp8 por parte de quem a veste, se mant8
presente at8 % % no ano de 2008, que
pode ser observado no Brasil, com lojas exclusivas em )) e presente nas
#
A estrutura deste trabalho foi realizada da seguinte forma: o primeiro
cap 8 juvenil de 1960, e como 8
voz de ideias% 8% onados, estabelecendo-se o
in ' J < camiseta, principalmente ap#
ser uma atividade relativa ao design, embora tamb8;
0sionais
de outras 'C@
trata da retomada da an'
no primeiro, tendo como base os temas da estampa de camiseta mencionados,
com o acompanhamento de seus comportamentos no decorrer das demais
d8%0-se sobre a interfer(
*
19
n-linear desta estrutura foi estabelecida com a inten ' compreens@
O interesse pela estampa de camiseta como objeto de estudo partiu do
desejo de um maior aprofundamento no embasamento hist% te% e da cria < 0< consumidores. Assim, buscou-se agregar conhecimento ao autor deste estudo, o
qual, al8 ' n, desenvolve estampas
para uma grife de camisetas desde 2005 e cria estampas de camiseta para
diversificados eventos desde 1991.
Figura 1:20 5E 2'(6 512(0 E , F,1-(! 8(22!
Fonte: O autor (2006/2007/2008)
20
.
Durante o s8K&BB%
utilizada como roupa de
baixo, sem ser exibida em p@#o pela maioria dos homens americanos, por8, j'
podia tamb8 ser vista diretamente sobre o corpo e sem nenhuma outra
sobreposi % quando usada por carregadores de ch' Annapolis, Estados Unidos. Posteriormente, tamb8 teve visibilidade no corpo de
marinheiros, em 18801.
O uso da camiseta, como pe @ vestida diretamente, sobre o corpo
era, de fato, indicado aos trabalhadores devido D sua leveza e secagem r'
proporcionada pelo tecido de algod"=/=L%justamente por seus atributos, a
Marinha Americana integra oficialmente esta pe como parte de seu
uniforme. Durante muito tempo, a principal utilidade da camiseta, no entanto, foi
de poupar a pe < era vestida por cima dos desgastes provocados
pela transpira
, a camiseta era, geralmente, vestida por baixo
de uniformes e camisas de abotoar.
Apesar de ser praticamente de uso exclusivo dos homens, algumas poucas
mulheres consideradas ricas e cultas nos anos de 1920/ 1930 j' 06 camiseta como s# da liberta ' esporte
(PASCOLATO,1988: 116).
O nome foi dado a esta pe 0 assemelhar D letra M. A nova palavra foi inserida aos dicion' partir de 1920. Quanto D origem do nome como a chamamos aqui, no Brasil, a
palavra , que era o nome dado D roupa de dormir
nos leitos chamados de . 4amiseta, por sua vez, foi aplicado como
diminutivo de .2
1
Neste mesmo ano, tamb8
0#G%
intituladas 4
3N00
0<
estabeleceram em Santa Catarina, onde produziam, al8 3 %
meias dirigidas, prioritariamente, para os imigrantes (JOFFILY, 1988: 18).
2
Etimologia da palavra cama: lat.tar. + 'leito baixo e estreito'; Etimologia da palavra
camisa: lat.tar. ,+ 'roupa de dormir nos leitos chamados '; Etimologia da palavra
camiseta: +
; a data8
#O
0Dispon ?
http://houaiss.uol.com.br. Acesso em: 02/12/2008.
21
Em Mil% liana considerada como capital mundial da moda, a
palavra para camiseta 8, tamb8 , assim como no Brasil,
o que j' P, onde 83 % do nome utilizado nos Estados Unidos.
Figura 2: ,!%(0! '( "5 (Fonte: GORDON, John; HILLER,
Alice. #* Ebury Press:
London, 1988. p. 07)
;.; ("G'(,:( , H6!G(15 FJ016!
/***01)!1
!
***/***01!
)1 (JOFFILY, 1988:12).
22
Nos anos 50, a camiseta, at8 % e utilizada apenas como
$ pela grande maioria dos homens, come apresentar ou agregar
para alguns novas possibilidades de uso, significados de rebeldia e contesta%
sobretudo quando exibida em p@#
#
: ns corpos em que era
vestida como pe@Este comportamento transgressor possivelmente 8 fruto
da cultura Beat3 que se proliferou nos Estados Unidos da Am8, sendo refletida
tanto no cinema quanto na m@% influenciando a grande massa jovem.
;.;.;
6 512(0 G!61G(5 Um grande, sen 0r da nova maneira de vestir esta
pe
, foi o cinema4. Um dos primeiros filmes em que o uso da camiseta,
como pe@ 8 3, de 1951, em que
3
A palavra # a que significa % Refere-se
tamb8 Ds pessoas de poucos meios. Era assim como se sentia boa parte dos jovens poetas e
escritores que viveram entre os anos de 1930, p-recess, e os de 1940, p-Segunda Guerra
Mundial, uma gera definida por Jean Paul Sartre como " por meio de sua nova
maneira de fazer literatura, procurando afastar o sentimento de ang@% # 6%
tendo entre seus temas o protesto contra a automatizana, 8<
eles fazem com que, mais tarde, milhares de jovens de classe m8 ; explorar por conta pr
5G http://br.geocities.com/literaturabeat/cult2.htm
Acesso em: 23/05/09. Os principais nomes deste movimento sQRS%T#
William Burroughs. " 6 # %
particularmente burocratas do governo, tiras e profissionais de controle social como os psic
que dirigiam institu7(GOFFMAN, 2007: 264).
4
O cinema americano dos anos de 1950 surge com o retrato de uma parcela da juventude da
8
<# %
0Q <
mostravam com um sentimento de ang@%
ido, alienado, incompreendido,
aparentando, muitas vezes, n#<
personagens do cinema que representam bem esta parcela da juventude s
Marlon Brando e James Dean em C emQ M %
Vasconcelos, cita: UVQ M QR+&4CJ4"5C%http://www.saldaterraluzdomundo.net/cinema_artigos.htm
Acesso em: 23/05/2009).
5
Traduzido para o Brasil como &o ou 4o, este
filme 8
MWms, de 1947, intitulada com o mesmo nome do
filme, adaptado por Elia Kazan. Marlon Brando interpreta, tanto na pe < 0% personagem Stanley Kowalski. Stanley 83#%<0
com sua cunhada, a alienada e sonhadora Blanche Dubois, que se instala na casa do casal
Kowalski sem ser convidada. O conflito se intensifica quando dizem a Kowalski sobre o passado
nada recatado da irm 3 0% G numerosas
vestindo apenas uma camiseta, por8, uma em particular a evidencia como uma pe 23
Marlon Brando, interpretando Stanley, um trabalhador de modos rudes e um tanto
violento, aparece vestindo apenas uma inteiramente branca, ajustada ao
corpo. O uso da camiseta que at8 , ao ser usada
diretamente sobre a pele, colocava D mostra o corpo do ator inegalvelmente
sedutor, pois ()) n #;
e nos bra% % % : +$T$MC%=/XX? 109). Marlon Brando, anos antes, representou o mesmo
personagem na pe < 0 0 % :' visto usando por um n@ espectadores. T Y
Kowalski e a Marlon Brando, a folha de parreira metamorfoseou-se em algo
equivalente a um suti#(AUGUSTO, 1988: 111).
O filme $ G 43 :% # ' aumento das vendas, assim como o uso, da camiseta como pe @ Estados Unidos, al8 < 0 0( norte-americana. Por8 0% % <
incontest' % por meio da ajuda de dois novos filmes que se seguiriam
poucos anos adiante e que teriam como tema a juventude da 8
Nos filmes 6, de 1953, novamente com Marlon Brando,
atuando como Johnny e, em 7, de 1955, com James
int% < Y% 3 #3% < com a rec83G3% 0
meio metro de dist*. Isto notadamente constrange Blanche, que se vira rapidamente
e sorri envergonhada. O constrangimento 8
0 %
momento em que se conhecem, vestido com uma pe
< %
j' < eta, quase sempre, vinha vestida por baixo de uma outra pe$ 0 constrangimento era a camiseta ajustada ao corpo, revelando o belo fY
6
Traduzido para o Brasil como !, em que Brando interpreta Johnny Strabler, um jovem
aparentemente com bem menos idade do que seu personagem em .
Johnny, vestindo uma camiseta e jaqueta de couro, 8<
fazem suas arrua, por8% 7 3 ngue em uma
pequena cidade da Calif%por meio de suas posturas rebeldes e alguns mal entedidos, que se
seguem durante a trama, moradores da cidade resolvem se juntar para expulsa-los de l' "
tumulto todo acaba na morte do funcion' # s motoqueiros se reuniam para tomar
cerveja, dan < 0' 8 atropelamento de uma moto que segue sozinha e desgovernada em dire % < o
mesmo se encontra na cal0#r. A moto que causa o acidente 8Q3Y%<
cai ap #: < Por8%Q3Y#por meio da ajuda do pr
;0Harry Bleeker (Robert
Keith) e de sua filha Kathie (Mary Murphy), que trabalhava na cafeteria anexa ao bar e por quem
Johnny aparentemente se apaixona. Quanto ao perfil psicol Q3Y% 24
Dean, atuando como Jim, 8< -se a intensifica%
por grande parte da juventude. Percebe-se de fato neste momento, um novo
significado de rebeldia que se manifestava anunciando um novo comportamento,
devido ao perfil de comportamento dos personagens principais, que n
obedecem o padr
Estes filmes n0
pensar e agir dos jovens da 8
, mas tamb8 um grande
aumento do consumo e do uso da camiseta sem sobreposi7, ou seja, gerou-se
uma verdadeira legi
Q3YQ
35+674!)+
6 9
+ ): ; < +
& $ " + = ) 4! !?
1@* B 6+ )+ ) !*
"
+?+
?
)7+
6++/***0*C
um jovem desajustado sem ter um porqu(% #
%r o
que sentia por Kathie. Sentia-se injusti % 6 < de polcias. Tamb8 n#;;
<# Os membros de sua
gangue, praticamente tinha o mesmo comportamento que o do lder, por8
tcisudos e, sim, alegres, apreciadores de uma boa farra, contando piadas ao funcion'#%
tocando gaita, fazendo m@% ; % :%
vestindo perucas do sal#6 ao lado, para fazer gra"0%eram garotos que, vagando
por a% D procura de divers apenas.
7
Traduzido para o Brasil como <!
!. Jim Starks (Dean) 8 # <,
sem motivo aparente aos olhos de seus pais, professores e policiais da cidade, se desencaminha
na vida, como demais jovens de classe m8 C # deste jovem podem ser consequ(
-guerra em que se passa a trama do filme.
Ou seja, 8um retrato do que realmente acontece em parte da juventude da d8=/Z.
8
GON[5&"% http://www.algbr.hpg.com.br/juventude_transviada.htm. Acesso em 23/05/09.
25
Figura 3:
(Dispon ?
http://artfiles.art.com/images/-/A-StreetcarNamed-Desire-Poster-C10126108.jpeg
Acesso em:02/12/08)
Este personagem ficou t G, que ganhou a
capa de sua biografia, publicada v'8
26
Figura 4: (Dispon em:http://oldhollywoodatthemovies.blogs
pot.com/2008/02/wild-one.html Acesso
em: 27/05/09)
Figura 5:
(Dispon :
http://www.crunchgear.com/2008/05
/14/canons-yet-to-be-released-dslrAcesso
leaked-in-latest-firmware/
em: 02/12/08)
27
Como se v(, estes tr( % Y% Q3Y Q% muito
contribu
%6usada como
pe @ xpectadora das telas do cinema americano e
consumidores de todo o mundo. Stanley, agregando uma imagem de
sensualidade D pe 3 +
0 trabalhador com uma boa posi
, casado e com um beb(
nascer), e os outros dois com foco nos jovens, agregando uma imagem de
rebeldia ao uso da camiseta. Como j'%essa postura transviada, tanto de
Johnny quanto de Jim, realmente n 0 0 autores de seus respectivos filmes.
D EF35 !+ + ) G D HH* % D) 6 1@ 6
)! ) 1 * )
+1)6!?!
) + 4!
+ 4! !*
' 1@ 6 B I !
?!* 6 )1B
;<!
!*
? J K * + 6 L
# =
!MJ<
N O+ %1 K+ 6
L$ ! * "D
+ !:4+6))1B4!
N6*'
6!
6B!*P
+
)
?6!
4!!*L!!
=
4!
+ 6 1! ) !:+6B1@
*9
9
CARREIRO, Rodrigo. )
. Dispon ?http://www.cinereporter.com.br. Acesso em:
04/12/08.
28
Ao que se v(%8
' <08 venda de camisetas, tamb8 0 cont % de agir desta sofrida gera <
mal nasce e j'
sua na em guerra.
4!
35+6
+ = )
)=)
()B P 4? ! ))(
) 1B !: L*M()DEF3Q;R@
+6QQSRF (ALVES, 1991: 89).
A perplexidade e intoler*%
americano em 0 por meio do avan H e
tenol%
incio de um movimento de contesta (1991:90), um sentimento antiamericano come
o governo inicia uma persegui 3 Sendo assim, os EUA contra-ataca o comunismo que pairava dentro de suas
fronteiras, oferecendo todo o conforto proporcionado pelo consumo de seus
produtos.
+ ( ): )
B +
)D+ ) 6 B+ T
B* & 4!+ )
+ B 6 $ E5 )9+ 1B * ' : () # J
K+ $
J 10
O $ 8#eia de que a aquisi; #,
como eletrodom8 @ #elos autom % econH % 8 :' % difundido por meio das telas da TV e do cinema dos anos 50, tendo como foco n fam%mas todas as outras de pa0
29
K+)+
++
!+!?1@ (ALVES, 1991: 90).
Obviamente, a gera a a que Alves se refere 8 juventude que se enquadrava e aceitava os padr7#
$, diferentemente da parcela dos jovens transviados.
/***0+!1
=
G))P U 4!
D) ?! ) !B; )! D
+ D )
= G!
:)
1B (ALVES, 1991: 90).
Mas nem o avan 0-tecnol, nem a prosperidade econH
foi suficiente para sanar todo este sentimento de solid% @ 3%
' : <8
0
aqui relacionados.
A partir do momento em que a 8 63 # juventude dos anos 50, inegavelmente ela se transforma em algo al8 simplesmente uma pe , sim, um s# #
de parte dos jovens daquela 8
0% UV sociedade, 8 ' < 7s absorvam os padr7 existentes, muito embora os transformem (aprimorando-os ou n,
-os
ao seu momento hist%a sua 8
+45%-...?-.,#
da camiseta (culturalmente usada pelas gera7 ,% tranforma + 0 um 8: #,8, de fato, realizado por
estes jovens.
30
;.;.)
6 512(0 G!,!67
Al8 % 0 < impulsiona e amplia o uso da camiseta,
adensando a imagem contestat#
Z.%8o estilo da
m@%#.11
/***0 7 6 ): ! !1B T
))+ )4
)
'
)1B
*/***0
D)
=
)1B4!
+
1@
)*
4 ) )G 6 ! )
35+ 6
)+
D
67+
!
*/***0!
6#
7 + ) 6 D 1@ !
? J) K B 1B (CORR\%=/X/?==,
Intitulado Rei do #, Elvis Presley, no in% camiseta, requebrou sua p8 para o deleite de suas f%06
m@
que,
segundo
PEREIRA
(1986:09),
foi
U]
a
express descontentamento e rebeldia, tornando insepar' @ + , comportamento.C:%
-voz de uma gera
'EF35+'!&*
+ '! )
T 1 !
D
! = )
! #*
6 D) : ))
) (!
)(LUO, 2006: 56).
11
Como cita ALVES (1991: 92): #, o nome do novo r
deveu-se ao #4# Alan Freed, inspirado na letra de um velho : "+#
$
(Minha garota me embala com um balan ,% < 7
sexuais bastante 8
31
Sua performance no palco era t
8
<0
prejudicial aos jovens telespectadores, n ;#7 por completo durante um certo per4
: dos USA devido a sua ginga e seus trejeitos, Elvis foi, durante algum tempo,
mostrado pela TV americana apenas da cintura para cima+5&"%=//=?/=,
Figura 6:#8126!5"5 6 512(0 (Dispon ?
http://img5.allocine.fr/acmedia/rsz/434/x/x/x
/medias/nmedia/18/64/99/66/18818379.jpg
Acesso em: 02/12/08)
Se a camiseta j' ##
juventude, Elvis, por meio de sua dan 0'% a uma
gestualidade tamb8rebelde e contestat
'!:
+#!+!+
) + B+ ( ) * !! U 1+ U 1@ ) !
(ALVES, 1991: 92)
32
Assim como o Rei do #, os bons garotos ingleses12, os , tamb8
aderiram D , quando ainda tocavam no !
13, em Liverpool, vestindo camisetas pretas sob jaquetas de couro, remetendo
ao estilo do personagem de James Dean em <!
!. Por8%
tempo depois, assumiram o visual que ficou conhecido pelo mundo afora com
seus terninhos e cortes de cabelos diferentes dos comumente usados na 8
Figura 7: 0J,1 2!K,(!2
(5%!,G #'(;+?)
(Fonte: MUGIATTI, Roberto. 1BU). In: G
. Belo Horizonte: Marprint. 1988. p. 129)
A imagem jovem, provocativa, sedutora, rebelde e contestat%
D camiseta, devido ao uso difuso de jovens personagens do cinema e da m@
daquela 8
0 3 < ' 0 # 12
Um dos principais respons' G 0% EREIRA
(1986: 46, 59), o empres' #% G "
in, mantendo sempre o semblante de bons
garotos diante da imprensa, tanto por meio de orienta % < terninhos como traje e o estilo do corte de cabelo. Lennon, sempre resistente Dquela apar(%
declarou em uma entrevista, anos depois, que o empres'
#%3
at8 06 < +Q3, : # Q' contr'% # % 9 % tem %om incitaD homossexualidade, uso de drogas e problemas com autoridades.
13
& da cidade de Liverpool no qual os , mesmo antes de terem esse nome e a forma
com John Lennon, Paul McCarteney, George Harrison e Ringo Starr, j'06
ta7
no final dos anos 50.
33
vestirem camisetas no c*mpus at88]."06
da camiseta um 8: #, um s#
dos anos 50 (LUO, 2006: 56).
Neste quadro de acontecimentos expostos at8 % por meio da
manifesta presente no in 8 Z.% #% :
com o cinema e a m@%
o comportamento de uma consider' jovens, que se acentua na segunda parte desta mesma d8%8
afirmar
que tudo isto se tornou a mola propulsora de um movimento de contracultura
jovem jamais visto at8 % < lcan '
na d8 %
estando inclu a camiseta como not0 <? 1! + + 6 )
9 ) )B D ; 7 ?*)1B4!VB4!1! !: ) )B !
(PEREIRA, 1986: 10).
;.) ;+?*
'J6 ' '!' 2(20 5E 2'(6 512(0
<!
N )! S5 D)* '()B+ )
+ 6 +
!1B*
!
+4
+))(VILLA[%-..]?=/-,
Esta 8 8 a juventude que configurava uma imensa
massa, formadora de opini < % querendo criar um
mundo novo. Nesta nova forma de manifesta%0
outros tempos, est' a estampa de camiseta, amplificando os ideais
jovens, elevando a camiseta a um novo patamar e fazendo hist
34
;.).; !018!2 '! 2",F15(G0! ' (20 5E '( 6 512(0 6!5!
(#(5(G0!'(6!G0(20 L!(5 G1-(20 L!
Vamos ent 0 ocorridos no decorrer dos anos
60 relacionados D juventude, os quais nos auxiliam a compreender o
contexto em que a estampa de camiseta surge como importante
ingrediente na hist da moda e de sua pr
3 vestu'
;.).;.;
Segundo Celso JAPIASSU, pesquisadores de problemas demogr'0os
identificaram um fenH % Ds transforma7 %
que lhes chamou a atenNo final de trag8
de mortalidade, obtinha-se, naturalmente, um alto % fosse uma a de reposi% "
fenH 0 o . Por sua vez, este aumento demogr'0
anormal acarretava modifica7 % % maneira de falar, na forma de se vestir. A @orr(0Hse justamente nos EUA, apT+QB$%=/XX%X=,
A enorme quantidade de beb( p-guerra resultou no
reinado da juventude durante a d8 >.% contracultura ao seu '
4comenta PEREIRA (1986: 09), este movimento
tem "$"
, posteriormente chega a outros pa%
incluindo o Brasil. Esta enorme massa de jovens, muito maior do que a presente
na d8% sua maneira de pensar, agir e vestir pr
%
ou,
por consequ(% uma mudan , inclusive na moda, mas de forma muito
35
mais consciente, diferentemente da aliena<
#
8
anterior.
;.).;.)
6!G0, 6"#0", (2" 26!G2(M"NG61 2
&: * & $* * )B* !1B
!* W W '
* 6 * X & &* Y1B'
?
&*%$&$*+
) **** &! ()@ + ): : @ 4! + )
* S5 ! :1B 1B+
)?
)=
6 + ! !: 1+)=
)G)
)
4!
+ 6
)+ ! 1B (PEREIRA, 1986: 07).
Assim se manifestavam os jovens desta d8Como j'%:ovens
dos anos 60, como os da d8 anterior, se mostram insatisfeitos com as
guerras e com a maneira como o governo tenta sugestionar o comportamento da
populaEram, por8%: em maior n@que tinham muita consci(
sobre o que constestavam. O $ se torna algo mal visto por um
maior n@%causador de
uma esp8 % Lu4ACIEL (1988), um estudioso sobre o movimento da contracultura e
colaborador do &6EZ e de outros jornais da 8
"%
14
Jornal fora dos padr7 # 8 >.% abordagens pouco usuais, por8, de interresse de boa parte da popula% considerado s8 pelo 6. Assim era &6, que teve mais de 1.000 edi7 toda sua hist% 4 cartunista Jaguar e pelos jornalistas S84#%M44
%&6
era considerado um 'is Mve intelectuais de nome como
36
se resumia na fuga da realidade, criando, assim como na d8 % %<0, consumindo produtos de
@%
)
D HYH 1 * 1B+ "( + %* (+ D )G ()1B PI
)?+ )
)B * L? *
1) ); B )
) 6 : !!7
1@ I + G + ()1B+ )B+ * B 67
+;B )G)+=!
()7
!
(PEREIRA, 1986: 16).
Um retrato, da juventude dos anos 60, reproduzido nas telas do cinema 8
filme !15, romance musical lan -..]% 6 cinema americano relatando parte da hist : americanos e ingleses.
G?
DS5
)
+ ()1B #> + ! N!) ! ! )D O$ M+ ) )
)
M
B*/***0)6)
colaboradores, dentre eles Vin % 43 G< 4 & + @%;%
%B'B%#,+B5&%
2006).
15
O desenrolar da trama do filme 8por cerca de 30 can7
, cantadas pelos
personagens do filme, sendo os nomes de alguns deles tirados de m@ #8 banda. Dentre estes nomes estQ+Q,%
6(< para os Estados
Unidos D procura de seu pai, um ex-soldado, que constitui fam8, e Lucy (Evan Rachel
Wood), por quem Jude se apaixona. O filme retrata toda a constesta<: %
como suas caracter? % % 6 6% ;
drogas, uma forma de amar mais aberta, roupas e cortes de cabelo fora dos padr7
gerao anterior, a nega
&%8%D m@
37
T+ B = ) !
? 6/***0*16
Figura 8: (G '! -1#5( !
(Dispon ?http://www.acrosstheuniverseofilme.co
m.br. Acesso em: 25/10/2008)
;.).;.) ;+?O5 G!(5'(20 M"(
D 4 !! U ! ):
)64!6!
6+
EFSC+6
D(JIAPIASSU, 1988: 81).
Apesar de o coment'0 no ano de 1988, o apontamento
ainda se faz presente nos dias de hoje. Dentre os anos que formaram a d8
1960, houve um em que ocorreram tantos acontecimentos envolvendo estes
jovens contestadores de v'
es do mundo - incluindo os do Brasil - que at8
hoje ele 8: 1968.
Como cita JAPIASSU (1988: 83), a d8 =/>. 8 contemporaneidade em v'
J-..X%
ano de 1968 foram relembradas com maior evid( '
40 anos.
16
Dispon ?http://www.acrosstheuniverseofilme.com.br. Acesso em: 25/10/2008.
38
[
)+SC
?
+
=
(
*'!()
1B
* * ( )* )=
)* )* !
* (* "
N
\* )
M
B* !
&*
&! &* :1B *)?
*%++7(
L
G&
G7'"+))
D HH* % 6+ ) (+ * ) SC+ ) B :* " )
)!(SEGALLA, 2008: 61).
Dentre as v' #7 # # =/>X < se
comemorou seus 40 anos, destaca-se o ( de Zuennir Ventura, composto pela
reedi EFSC6B, detentor da
marca de 400 mil exemplares vendidos, com sua primeira edi, em 1998,
juntamente com seu novo livro EFSC6%:G, em que ele busca
continuidades e rupturas entre a quase m=/>X: contemporaneidade. O primeiro de seus dois livros serviu de inspira miniss817, de 1992, exibida pela Rede Globo.
17
Com 20 cap%(drama hist, 88inspirada no livro
EFSC6B , de Zuenir Ventura, e o ?, de Alfredo Sirkis, em que
conta a trajet =/>^% G%
at8=/]/.
39
Figura 9: E ' 51G122J,1( G!2
(K(#'(2
(Disponvel em:
http://clubedodvd.files.wordpress.com/2
007/02/anosrebeldes.jpg Acessado em:
05/11/08)
Apesar de n um exelente trabalho de teor hist, por
alguns acad( ', retrata a juventude brasileira que,
assim como em outras partes do mundo, se mostrava questionadora, preocupada
com as quest7 % < ditadura. Mesmo sem os temores entre guerras, pelos quais passavam os EUA, os
jovens do Brasil conviviam com o recrudescimento do governo vigente dos anos
60, que censurava tudo o que consideravam ser contr' modo de administrar a na
Todos estes acontecimentos, como o e a contracultura,
propiciaram a transforma % :' utilizada como s#
#
: 40
contracultura americana, da d8% %
: anos
60. A respons' foi a estampa18 de camiseta.
;.).)
(20 5E '(6 512(0 G!6!G0(P0!' 5 G1-(20 L!%"8(G1#
'(;+?*
/**0 )
!: )1 /***0 )) ; + ) + ) )*)!
64:+6
4: (JOFFILY, 1988: 09).
A estampa de camiseta obteve um papel importante no decorrer das
manifesta7: 8 60. Por8, 8
' <, logo de in%os
jovens precursores desta a 3 informativo que estariam agregando D camiseta, promovendo esta pe
a um novo patamar: o de informar explicitamente o que se pensa, por meio do que
se veste.
Neste momento, a camiseta transforma-se em um resultado de hibridismo
entre a camiseta e o cartaz que, antes carregado por manifestantes, com o
objetivo de dizer o que pensavam, 80
mesmos manifestantes. Nesta situa, a camiseta se mostra declaradamente
contra ou a favor de algo. MACIEL cita que, provavelmente, os primeiros a
fazerem uso da estampa de camiseta foram os jovens ativistas ingleses do
movimento antinuclear, com a famosa palavra de ordem (proiba a
bomba) em seus movimentos pacifistas. (MACIEL, 1988: 64). Outras frases
18
A estampa a que este texto se refere e se prop78
de forma escrita ou imag8%%%
8
de impress% , nisso, os desenhos e < 0 maneira artesanal pelos jovens contestadores dos 1960. De acordo com o dicion' portuguesa Michaelis, o termo 3 8 < H Dispon ?http://educacao.uol.com.br/dicionarios/. Acesso em: 12/07/09. Por8, 8
acrescentar que o processo amplamente utilizado para a elabora
8
a serigrafia (ou s#), que veremos mais a fundo no segundo cap
41
tamb806am hist?"#!
$ (fa%0, e
%$&$19(o poder da flor) entre as manifesta7: !
BARROS quem afirma: J >.% -voz das novas
mensagens que contestavam e ironizavam os valores da sociedade. Ainda artesanal,
junto com o jeans e o t(%000: +G99C%
1988: 55).
Figura 10: 512(0 (Dispon ?
http://www.criticalgraphics.com/peacesi
gns.criticalgraphic.1165572+ban-thebomb.php Acesso em: 27/10/08)
19
Palavra de ordem que traduzia a ideologia da n-viol( )), movimento jovem,
integrante da contracultura dos anos 60. Durante suas manifesta7% os jovens tinham o costume
de entregar flores para as pessoas. Um ato pacfico, por8, ousado que marcou hist0o do
manifestante Joel Tornabene ao colocar uma flor no cano do fuz < apontado para ele, durante um protesto na Calif
42
Fig 11: 512(0 "#!$
(Dispon ?
http://img.alibaba.com/photo/10691117/
Make_Love_Not_War.jpg Acessado em:
27/10/08)
Figura 12:20 5E 2A#!:(,!:(,("#
!$
(Fonte: JAPIASSU, Celso. !
. In: G . Belo
Horizonte: Marprint. 1988. p. 83)
43
O ato de vestir uma camiseta nos anos 60 era realizado tanto pelos homens
quanto pelas mulheres, que tamb8 %
no movimento feminista. Al8 heres em
manifesta7%GARROS cita que, com o advento da moda unissex nos anos 60, a
camiseta tornou-se s# < 0 +G99C%
1988: 56).
S5+ (+ 4+ ) 6
) *Y
! ) !+ ?+ 4! 6 )D:1B)((BRAGA, 2005:
89).
A revista , em uma mat8 # a, intitulou a
d8 =/>. 8 : +TC9CJ_
HILLER, 1988: 10). Este jovem ao qual a revista se refere 8< e que faz uso da camiseta para exibir suas prefer(%#
de pensar de forma expl%por meio das estampas.
Um dos movimentos de notoriedade que fez grande uso da estampa de
camiseta, mesmo que em boa parte artesanais, inserindo suas palavras de ordem,
como algumas j' ;% +"# ! $, %$
&$, & !), foi o movimento )), baseado na constru novo mundo <por meio da paz e do amor.
& + 6 )+ + * ' + !+ ) ()B 6
* & ))+ 1 ! + B
)1 =+ G * X ) = 6 ) 7 (!
1B6!B+
44
) )I = ) ! I ) D )*
& )B )T D+ B ) + !*&)G)+6!!
! ?6 !
U :+!! )G)
+6)(PEREIRA, 1986: 81).
Ass R% ;; %
)) surgem durante a d8 =/>.% 40, onde o
$)$ come3
% e posteriormente se disseminam em todo
o mundo, conforme afirma PEREIRA (1986: 74).
Um festival de m@ 0 meio milh )), que festejaram ao som de k, durante tr(
dias em uma pequena fazenda, nos arredores da cidade de Nova York, o
#R5*
'E3
EFSF+6)!
6
M
B+Z35*555)
: "( W ! + ! W#+ ) ! T #* 4 + ! )! + + *
7!+))!
"# !+ $+ + )
(LUO, 2006: 56).
20
Este festival que marca hist8 %
3W3vado Ds
telas de cinema j' 0 % =/].% # - 3 &:+
"T, tornando-se ganhador do Oscar na categoria 3 ' J 1994, quase vinte e cinco anos depois, o filme recebe uma nova edi%
de mais cenas selecionadas em seu acervo. Pelo que se v( '% assustadora quantidade de )) que ocupam a pequena fazenda, eles s # moradores locais, pela pol
rock que se apresentam ali, sendo elogiados em
relaD sua postura pac0%<
celebra
45
O jovem, da d8>.% do com uma camiseta sem nada por cima,
de certa maneira ainda mantinha a imagem de estar expondo seu corpo a um
passo do nu, pois esta pe % 8 8 % 6 pe < : =/Z.% % cinema, quanto do #, a vestissem por fora, como pe @% imagem de roupa %urante mais de meio s8'%
%
ainda n
88
<%<
tudo indica, a juventude transviada exibia a pe % 3% %
como uma atitude de rebeldia e provoca assim, antes da estampa, a
camiseta poderia ser considerada uma segunda pele, um prolongamento da pele
e, ao mesmo tempo, um novo meio de comunica% 0 CLUHAN
(1964), trazendo consigo um valor de protesto impl <, a partir da inser
da estampa, se torna expl M * MCLUHAN (1969), em que ele defende que o meio 8 %
pode-se dizer que a camiseta 8<
por meio
da adi
%o corpo que veste a camiseta tamb8
ser colocado como uma terceira camada na composi
O corpo que veste a camiseta, que carrega a estampa sobre seu peito, torna-se a
pr
Partindo da reflexde que o corpo do jovem ativista de 1960 com palavras
de ordem estampadas em sua camiseta torna-se a pr
%6
uma a
8%
-se introjetar uma rela
um corpo tatuado. ! < 8 0ivo,
permanente, e o ato de vestir e desvestir uma camiseta com palavras de ordem
estampadas 8 < 0( "% naquele
momento em quest% os jovens ativistas, os dizeres estampados em suas
camisetas, vestidas sobre suas peles, faziam parte de sua ideologia de vida, algo
com o qual eles provavelmente seriam condizentes por toda a vida, assim como,
teoricamente, a tatuagem21. Andr8 CS`9BC 8 # 21
Vale D
<8%8
se a manifesta: 8%
46
intituladas %<afirma que: D
()B
(OS`9BC%-..]?=.^,, assim como a estampa dos
jovens ativistas dos anos 60, expressando seus sentimentos por meio das
estampas. Outra rela
00?
%@ica
e do cinema, todos trazidos nos peitos de seus f% homenagem. [...]***:+)
6*&
J++KD
J
K(OS`9BC%
2007: 101).
Figura 13: Q" ',1G&! 6!5 (20 5E '(
6 512(0 '(&(
(Fonte: : especial. O!: vida e
morte de um mito. S ? "ditora Casa
Amarela, 2004. p.02)
A ilustra % ;% rela sobre a estampa de
camiseta com a %3$
a<<<
43e Guevara da camiseta,
da sociedade, uma rela relevante.
47
mesmo depois de a pe
%%
se mant8
< %0
;.).<(5 2 '( (20 5E 2 (5 '(20 M"( (5 2("2 E,15R,'1!2 1GH61!'("5 G3#12(
Dentre os numerosos temas de estampas de camiseta elaborados durante
os prim desta manifesta, inseridos na manifesta: %temos alguns
que se destacam em praticamente todos livros que tratam sobre o assunto. S
eles: os de palavras de ordem, no do meio da m@ s e dos , e no segmento da pol s de Che Guevara, os quais valem D serem contextualizados.
;.).<.;&("(8 , Mas em que Che Guevara tem a ver com a contracultura aqui estudada
que, pelo tudo indica, 8 ' surgimento da estampa de camiseta?
PEREIRA faz uma rela as
demais internacionais, durante os anos 60, na qual se inclui a guerrilha de
Guevara na Bol 0<
: <8
nha pela
imagem de Che.
/***0 B ) 6 6 D S5+ =! + )
1B+)1!1B
)=
*
' + 6 ! 4 !
)1 1B )=
+ )
7 ! ! 6 ! !
G* "
)!!
+
6
!4!
D)
48
)
+ !+ 1B B D
)
*+D
!:)=6!))
=))+
4!+ ) " + L " O!/***0 (PEREIRA, 1986: 77)
Mas a admira : % % T ,
n@
1B 4!
+
! 6 ! # + = ))RR
L+ =+ + ) = 4!
'
+ 6+
) (B )
9 ) 4! + ) ?
!(PEREIRA, 1986: 81).
A boina esportiva preta com uma estrela, os cabelos e barba pretos, tra
marcantes e um olhar para o horizonte, descreve o retrato capturado pelas lentes
de Alberto Corda, no ano de 1960, de Ernesto Guevara, mais conhecido como "
Che +G9$J"5% -..-? =.X, " 0 0 P
Castro, em que Ch(06 # <
<% disseminada mundo afora ap por meio dos jornais de Cuba e em
pH%<3
0
pr
00
Apelidado como um rom* %43(T =/-X%
na Argentina, por8, dizia possuir a nacionalidade de v' Ainda jovem, percorreu a Am8 5 : 22
Os )), W
Y
&
(Partido Internacional da Juventude) formaram um grupo
que surgiu paralelamente aos )), por8, se manifestando politicamente de forma mais direta.
UV < 8 < "
outras palavras, al8 # dom % 6 #8 sociais, incorporando D0%3;%
mais como armas o erotismo, a liberdade comportamental e a antiarte do que o discurso pol
(ALVES, 1991: 101).
49
oprimidos23. Filho de pais cultos e com forma% 3 de ministro da economia de Cuba, tendo visitado v' como
toda a Am8 5% ndo o Brasil, onde foi condecorado pelo presidente
J*a%al8Europa, China e Uni Figura 14:
81210 '(&( !, 21#
Fonte: O autor (2009)
Acima, uma foto registrada pela revista Manchete com a visita de Che ao
Brasil, cumprimentando o presidente J*a" %encontrada em
uma feira de antiguidades, com car' #: % ofertada pelo valor de R$ 120,00.
Em 1964, prevendo que ficaria uma longa jornada sem dar not% 43e
escreve duas cartas, uma aos pais e outra para a esposa e filhos, quase
que como um gesto de despedida. Na carta para os pais, ele dizia que,
apesar de n % para com eles. Na segunda carta, em um trecho em que escreve aos filhos,
23
Um filme que retrata esta fase de sua vida 8-metragem '
em 2004, com dire#W
50
revela sua 'ter em trechos como: : 6 sentir profundamente qualquer injusti << em qualquer parte do mundo. ! < revolucion' 24
Ch( T 8 # =/>]% sido sua
batalha interrompida. Por8, entrou para a Hist ' # movimento radical da juventude por todo o mundo. "03i, um %
um C
T sua imagem tornou-se s#pop.+5$C%-..>?]X," ' <
sobre a trajet % 0 43e est'
sempre presente25. Milhares de camisetas com a estampa da famosa imagem de
Che se alastraram mundo afora, vestidas por seus f e admiradores de ideais.
Figura 15: #K(,0!$ ! "0!, 6!5 2" !K, ( "5 5E#1 L!
(Fonte: BRUNEL, Charlotte. #. New York:
Assouline, 2002. p. 110)
24
) . In: : especial. O!: vida e morte de um mito. S
Paulo: Editora Casa Amarela, 2004. p.27.
25
O livro G
, de 1988, talvez um dos @ ##3
dessa pe , consequentemente da estampa de camiseta, sendo uma publica
especial da Cia. Hering com uma reuni e 16 autores; o livro #, de 2002,
publicado nos Estados Unidos, de autoria de Charlotte Brunel; #, de 1988,
publicado na Inglaterra, de autoria de John Gordon e Alice Hiller; ; 355
, de 2006, publicado nos Estados Unidos, de autoria de Zhang Luo.
51
Figura 16: 15 F(5 '( &( 6!5! (20 5E '( 6 512(0 (Fonte: GORDON, John; HILLER,
Alice. #* Ebury Press: London,
1988. p. 98)
;.).<.)
<? S5+ ! )+ ))
' * 1B ) D1B
(MUGIATTI, 1988: 137).
Um fato espantoso da hist @ 0 ; , incompar' 3 # " =/>^% eles se apresentam
no famoso programa americano '!$ e produzem seu primeiro filme:
L RS, um sucesso de cr% % % 26
Sob a dire 93 5% foi planejado e produzido como uma
produ#;%
%:'<"$
dos Beatles estava longe de se equiparar D< que tinham na Inglaterra. Feito todo em preto e
branco e com um produtor conhecido por realizar filmes relavitamente baratos e com uma equipe
de jovens profissionais, o filme resultou em um orLZ.ares. Por8%
exibi 0 % % % 0 X 37 52
terceiro '#0%o que os levou defitivamente D fama,
inclusive nos Estados Unidos, onde ainda no tinham . G
foi a palavra perfeita para definir o fenH 4
consequ(% Q3 5% 4Y% T N% 9 tiveram seus rostos estampados em milhares de camisetas (LUO, 2006: 62). Al8
do que UV
0H
dade dos , foi criada uma verdadeira
ind@ % H 8-de-parede (RODRIGUES,
2007: 85). Todo esse material promocional era adquirido, por seus f%tanto por
meio de sorteio quanto de compra. Abaixo a camiseta com a estampa do '#
L
*
Figura 17:20 5E '(6 512(0 '!2( 0#(2
(Dispon :http://www.merch.com/images/cr4.01.
ahd.jpg Acesso em: 02/12/08)
dC0Q3%%T9
# humorados e irreverentes perante
a agita <%Ds apresenta7% %7
'%
entrevistas e a fuga da histeria de sua legi08;#"$, logicamente,
na Inglaterra, o filme tamb8 0 B' ) (todos por um), na Fran,
como [
1!
(quatro rapazes da onda/ quatro rapazes ao vento) e, no Brasil,
como 777.
53
;.).<.<%
O in#
deu-se na Inglaterra, no ano de 1962, de
onde saiu dois anos ap uma turn( os Estados Unidos. Eles ficaram
conhecidos como "rapazes perigosos", com uma imagem oposta D dos .
+ ) )
Y!B
9S5+6)4
) * Y ) + J K
! 6 6
)
N!)*27
A famosa marca da banda surge no '# # %, de 1971, por
meio de seu selo pr
% que, ao contr' <
muitos pensam, n0
YW3%, sim, por John Pasche, para
representar o novo selo da banda.
Um par de l'# 0 arca dos
, sendo exibida por toda parte, inclusive estampadas em camisetas (LUO,
2006: 65). !
' <%neira ou outra, essa postura da banda era
uma forma de os se mostrarem inclusos no movimento da contracultura.
27
JB Online. Dispon ?http://jbonline.terra.com.br/destaques/2006/stones/18.html Acesso
em: 06/11/08.
54
Figura 18:
5 ,6 '!2
6!5!(20 5E '(
6 512(0 (Fonte: MUGIATTI, Roberto. 1BU
). In: G . Belo Horizonte:
Marprint. 1988. p. 137)
;.).<.S 5K"# G0(2!6 !# As camisetas vestidas pelos corpos dos jovens contestadores da 8
1960, com suas respectivas estampas de camisetas, manifestando suas maneiras
de pensar e exibindo seus gostos e prefer(% esultaram, segundo Japiassu,
em uma esp8
em movimento+QB$%=/XX?X=,
@ 4! !
6 + ) #
+=!+9!* !!
!)*'
*
T
)1B+
U
+)
1B4!+QBB$%=/XX?X^,.
55
Mas o , propriamente dito, deu-se quando as grandes empresas,
notaram o poder de divulga%
de seu p@#
#
))6
!
! )
?+ ) + 4* = ! ) 6 6 ! ) : )
! ) ( + 4! + ?+ ): )
)!
T
(JIAPISSU, 1988: 85).
Figura 19: 512(0 ' 5 ,6 !6 6!# '(;+T*(Dispon ?
http://i87.photobucket.com/albums/k144/nost
algiamanila/clothes/coke_sh1.jpg Acesso
em: 02/12/08)
Estes temas: palavras de ordem, Che Guevara, os , os e at8 Coca-cola, surgidos nos prim camiseta inserida na manifesta : % % 0 56
uma esp8 3% 8 8 contemporaneidade. Voltaremos a abordar este assunto no terceiro cap
57
).
Este cap%#: 0<#
camiseta 8 0'rea de design, ou seja, do designer.
Mesmo que seja tamb8 executada por profissionais das '
longa data, revelam-se, em grande parte das vezes, todas as tr(
+ + D) (
!1B
!+!
! !I )D+ + D )= )1B
=*G))+
1B )) ) =+
= ! + =
O!+ 4 B !1B
) ! T
:
(CARDOSO, 2004: 180).
Como vemos, durante o decorrer da d8 >.% express%
: por meio
da estampa de camiseta, foi absorvida pela ind@ % -se um
produto de consumo da pr
: a 8
C:%: que cria algo para contestar algo, em que o consumo desenfreado est' incluso,
acaba, por meio de uma estrat8 R% -se consumidora da
mesma cria
#
Apesar de a estampa de camiseta tornar-se produto de venda, a mesma
n;;
7%:
prefer(< Este 8 o caso da loja RC de Londres, conhecida
por sua irreverente moda jovem, que exp7 ina camisetas com
28
A 8 ' #< anos 60, um dos locais que mais caracterizam a
extravagante moda jovem que marca esta d8Foi criada por B'#NR
Stephen Fitzsimons. B'#%
s estudar na Art College, torna-se uma estilista que trabalha para
uma variedade de magazines. Em 1961, seu marido sugere abertura de sua pequena loja de
roupas desenhadas por ela pr
Dispon ?3
?FFbbb;YRF#F#0=.3. Acesso em: 05/06/09.
58
palavras de ordem do movimento antifumo e da iniciada em 1964
com o lan0'#L
, sendo confeccionadas
milhares de camisetas para serem consumidas pela legi0<
A partir deste momento, quando a camiseta, com sua respectiva estampa,
se torna industrializ' % por meio do advento da moda, 8 < :' considerar a estampa de camiseta como uma atividade do design. !<8
bem poss <
, ainda elaboradas dentro do pr
manifesta: %3
: 0'
inclu no movimento. Por8% :% < 7 um designer para que se permita estampas em s8 <tidades,
s6 a partir do momento em que a mesma 8# @
moda.
Algo interessante que acontece com a estampa de camiseta pindustrializa , de certa maneira, previsto 8 ; qualidade de origem. Com o passar das d8, a sua caracter;
opini7% : 0( < %
gradativamente, ao longo das demais d8<$;
pode ser visto no Brasil ainda nos dias de hoje, em que v' em
camisetas com palavras ou frases em ingl(
# % quais elas desconhecem o significado. E isto n menos favorecidas, desprovidas de uma boa qualidade de ensino. G
portando no peito ou D com os quais dificilmente concordariam, se
lhes entendessem o significado+5B%=/XX?^Z,
59
Figura 20: 512(0 '( "5 0, K #& '!, 6!5
'1U(,(2(51GF#N2
!B
(Fonte: LIMA, Alves de Lima.
)
. In: G . Belo
Horizonte: Marprint. 1988. p. 45)
Isso pode se considerar compreens 0 <, dentre os fatores
respons' % G% #elecido como H dos Estados Unidos, como coloca ALVES:
X=(:6
B
)G(G+
6 4? ! 6 +
:)
)?
*
[6 D + ) ()+ )
1B P '
*
! )+!=+
D
+ : + + )
):+4+)!6
!?
+T%"+)M+!
+
6
(ALVES, 1988: 07).
LIMA tamb8 proposi com uma forma de pensar que logo
em uma primeira impress n 8% ao refletirmos, podemos
entender que mesmo de forma inconsciente podemos estar inclu dentre os
consumidores de camisetas com estampas de palavras em ingl(esconhecidas.
60
)
+ 1 )7 +
))=!(
+B+
G
*
=
* 7
)
B)
*)
)
(LIMA, 1988: 45).
Outro fator provavelmente relacionado D perda da caracter voz de ideias 8 estampas de camisetas, onde o designer acaba tendo que realizar uma cria%
que ser' 0@<
no decorrer do tempo: de difentes classes sociais, ra%%%;%
culturas e graus de instru
6 + G+ )+
1B )G!7+ J
D )
K+ D ! +
)
D ! 6 +
+
) + D )+ ! )G)+
! J + 6 U 1+ 6 ):
K
)
6!+!+1B
!!B6
*
/***0 !
+ 6 D)+ )! )
=
+4+
D
B
!J
)9K
6
4
:+ + !B * (JOFFILY,
1988: 11).
Toda esta positiva aceita
%
causa, por consequ(% % negativa estampa/ us'%grande parte das vezes. Por8%
primordial ainda se mant8 % '%8
ap. Isso ser'
61
FUENTES faz uma reflex # < <% neira
ilustrativa, D elabora 0
desta '
)
=! )
+ + : 1B 6 B 9
=!
);
+(1B+
()1B+ )+ )=
+ T +
***+ ) J)
K T+ !
!
4 T )! (
7 D = ) )
1B (FUENTES, 2006: 19).
).; M"( J (P 0 5(G0( '(21FG ( M" #
-"GL! '( 2("
E,!-1221!G #V
Este 8
(8
0
do meio da moda. Partindo da palavra , pode-se dizer que:
) ?
)7 )! 7 + * & + +
)
+ + + )+ I ) !
+
)4
+ )4
+ 1B+ )! $
JKI ) ?
)RF+ :
29
Interdisciplinar: < < < 8 9-se com o termo
transdisciplinar que diz respeito ao conhecimento que atravessa diferentes disciplinas+4C"5NC%
2008: 205). Interdisciplinaridade: < < belece rela7 ' ( disciplinas, entendidas aqui como ramos espec03%#:
e teorias pr
J%8
se referir a assuntos que cruzam campos
de saber, sobretudo relacionados a diferentes ' 3 4-se atribuir ao
design a natureza interdisciplinar, justamente porque a atividade cruza diferentes pr'
profissionais e conhecimentos te06'<
designer atua s?T'0%"8%3%"3%%4
Gr'0%<%$#+4C"5NC%-..X?-.Z,
62
(=!+ )=! )
1@* (COELHO,
2008: 187).
Entretanto, a defini < 8 8 deixa de ir o trabalho de um designer, 83'
Congressos s 6% # # 0 < '%%
< n;
%
do conceito de design e do papel do profissional desta '
X !
! *
) )+ !7
= ? =
G* & ?
+ ' &1B 6
+ 6
M* !! )4
)
1B ? ) T !B ):1B 7(
) *
()1@ ) )1+ !: ) + + )
)G)
+(
)6+
+
6
+ )
1@ B ! (COELHO, 2008:
11).
Estas dire7 D < se refere COELHO, provavelmente,
est D t % caracter;@
r profissionais e pesquisadores
da ar8HMOURA e Nelson SOMMA JcJBC9 (2006), em um artigo sobre o
tema, com base em grandes nomes sobre o assunto como: Vitor Margolin, Jean
Piaget, Roland Barthes, afirmam que a interdisciplinaridade do design faz com que
ele se torne um organismo vivo, em uma constante metamorfose, estabelecendose, por consequ(%03
)1B 6 )
! + (@ !1@ ) 1B* &
D !! )4
)?
63
)G ) 6 D )
)+!+)
:*+)4
B )+ )4+ (
+ )
! 1B+ ? 4
* &
+ B !! )6
B 9* &4
6 B 7 ) T + B
!+ !! !? )
J)6+ + K 6 ) 4
1@ ) D
; (MOURA;
SOMMA JcJBC9%-..>?.Z,
Ao que tudo indica, o fato de o design acabar se estabelecendo como um
#%%8o que positivamente torna
o designer cada vez mais capacitado para a contemporaneidade social em que
nos encontramos.
/***0()
1B+))
U
)(
B)
?
G*')
))
1B)
)
)
G )4
+ )?! )G)1B(MOURA; SOMMA JcJBC9, 2006: 13).
).;.;J0!'!'(0, K #&!
Todo trabalho de um designer 86por meio de um m8%
um processo, para que o produto final seja o mais aceito e funcional poss e para seu p@#-alvo. A elabora
%'
que em princ
%
3 corpo de seu consumidor.
No in #3, encontram-se inclu an' <, por
meio de dados j' btidos e entrevistas com o dono ou repons' 64
contratante, assim como com seu p@#alvo, obtendo-se um processo em maior
ou menor grau de complexidade, de caso a caso.
A criatividade e inspira % pr8 D qual ele estabelece como aux 6 #3 %
s 0 ; :% por parte do p@# ao qual o mesmo 8 % :% UV nunca busca a criatividade pela criatividade, mas a utiliza para a boa resolu
cada problema que lhe 8
+4CM%-..>?=L,
Dentro do m8 #3 # camiseta, o designer, encarregado por este servi%<3cedor das
v' 8 #
Q5 (ou serigrafia), tipo mais comumente utilizado, existem diversas etapas,
como, por exemplo, a separa % <31,
divididas por fotolitos32 que devem ser <33 correta, para a
aplica
30
# ou serigrafia8
D base de tinta, onde se utiliza uma tela
para cada cor desejada. ! deal para produzir trabalhos que necessitam de durabilidade. Pode
apresentar uma gama de cores muito grande e tons met'% e ser
aplicc' ?%0%%%%#%#lsas, etc. Dispon em: http://www.transpaper.com.br. Acesso em: 01/06/09. Originalmente, estas telas utilizadas no
processo de impress0, da#(# = seda, = tela, em
ingl(), por8, hoje, devido aos avan, utiliza-se um poli8ster espec0
finalidade.
31
Quadricromia 8 em que todas as cores presentes s
formadas pela sobreposi < 's: ciano (uma esp8 6,% (similar ao rosa-choque), amarelo e preto.
32
Fotolito 800'0%
%ado no transporte de imagem para matrizes
de impress + serigrafia, etc. Dispon ? http://michaelis.uol.com.br. Acesso em:
04/06/09. De forma mais clara, o fotolito 8 00% 8% fotolito grava, sobre a tela de seda somente uma cor por vez.
33
N@ 3 et $ 0
resolu <
H em LPI (linhas
por polegadas) ou em LPC (linhas por cent, & 0 < trabalho, caracterticas da tinta e do seu suporte (papel, tecido, etc.).
65
Figuras 21 e 22: A!0!#10!2 '! '( "5 (20 5E . K 1P!$ ! 5(25! %3 (20 5E '! &'(
%)**O
Acima uma exemplifica criado para ser estampado em
quadricromia, com seus respectivos fotolitos, e logo abaixo o resultado do mesmo
j'stampado.
Pequenas empresas, geralmente pela car( <' tecnologia, solicitam ao designer que ele crie estampas com somente algumas
cores. Estas s :' < $34, onde 8 da estampa e, impressas por uma impressora monocrom' % 35 ou papel vegetal. Em ambos os casos, posteriormente,
s por meio da luz sobre uma emuls0ssens <
34
35
Entre os $ mais utilizados est4bB
O 8imilar ao papel vegetal, por8, um pouco mais resistente.
66
sobre telas de poli8%<
#6a com a luz se fixa na tela e a
outra 80 '. Depois da secagem das telas, as mesmas
j' # , com o
ajuda de uma esp'%#8
#amiseta.
Um exemplo deste tipo de empresa 8 F Alecrim, situada no interior
paulista. Em um espa =..2, a empresa concentra os setores de
estoque de tecidos (que compra por meio de uma empresa distribuidora),
juntamente com a confec + Z 0'
respons' , % @ 0'%
destinado D % camisetas, com 28 ber36 para a impress suas estampas,
a empresa contrata o servi ' 8 0'#%
pr
%
#8 : diversificado p@#-alvo.
Figura 23: 20!M"( '( 0(61'!2 ( 6!G-(6L! ' ! 8(22!W
#(6,15
36
Prancha para acondicionar as camisetas para serem impressas, al8
;
tela de impress
67
Figura 24 ,0(2 '( '( (20 5E 2 (5
)
Figura 25: # '( 15E,(22! ( E,(E , L!
' 20(# 2(01G0 2
68
Figura 26: 512(0 2(G'!(20 5E ' Fonte: O autor (2008)
Diferentemente
deste
m8% ente
manual,
de
estampar
camisetas, empresas de grande porte como a Hering, faz uso de um maquin'
automatizado, chegando a estampar um mesmo layout em mais de tr( camisetas.
Figura 27: ,,!22(# "0!53016!
(Dispon : http://www.nilmar.ind.br/conteudo.php?pagina=carrossel_automatico
69
O carrossel autom'% de aranha% 6 brasileira Nilmar, possui capacidade para estampar um de at8
em quest '< *%
controlado por meio de temporizador anal%
e avan # a o outro (acionamento todo programado), secagem
r'
por meio de sistema termoel8% 8 #8
ser acionado por pedal onde o alimentador (que coloca uma nova camiseta para
ser estampada e retira a j'
,' por meio do pedal, ber
por ber
Apesar de todo o avan'%
de pequeno porte, como a da empresa Doavesso/ Alecrim, se mant( Quando a necessidade de urg(% ; #; produ8< #6
+)6+4++
!U!+ T )
+ 6 4 ): )+
!: (!+ 6
)
=! G ) )6 )
* '+
) + D )
)
)!:):
(!*Q]
Al8 3 8% 9UBIM exp7 < todas as suas atividades, para criar uma integra ; % entrar em sintonia com a empresa cliente, conhecer suas necessidades, ou seja,
as necessidades de seu p@#co consumidor e as estrat8 R atingir exatamente este p@#+9$GB%-..Z?Z],
37
MEDEIROS, Jorge. Dispon : http://www.colori.com.br/tecnica.html. Acesso em: 12/12/07.
70
).;.)",2!'((2(G&!G'"20,1 #!"(21FG
Como j' 0 , o car' % consequ(% 06 < 0erecidos nas faculdades e
universidades tenham sua grade curricular constantemente atualizada de acordo
com as necessidades solicitadas pela ', criando at8# 7%
o objetivo de melhor capacitar o estudante em uma ' 0 a pelo
mesmo. Por8% leque de op7 cursos de design oferecidos no atual momento, aqui mesmo no Brasil, 8' Seguindo uma conven%
%3%
de 3 % como regulamentado pelo Minist8 "% 0%
inicialmente, dividido em duas '? +#8 3
de comunica ,
:
+&B55-BOAS, 2003: 35).
Durante a d8e 90, o que era compreendido pelos alunos do curso de
3 % ;
0 G Paulo e a Unesp de Bauru/ SP, era que quem escolhesse ser habilitado em
: 0 7 , como m %
utens m8% :oias, cal 8 38, ou melhor, o inv% enagem% 3 < 0 3 % ;%
quanto na parte inerna (o painel e tudo o mais que 8 ' autom < se est' le). J' < ' +6%
panfletos, fH, cat'% -direta, papelaria em geral, diagrama revistas, jornais, etc.), websites, cdroms, a parte gr'0
ra televis%
2D. At8 # 0 #3 06
38
Concursos realizados pela Wolkswagen premiavam os melhores projetos de alunos de 3
industrial projeto do produto " 3 de criar novos autom % primeiramente do projeto no papel, com bem elaborados e, posteriormente, para um
prot
6. Este modelo deveria ter cerca de dez vezes o tamanho original
do projeto, geralmente esculpido em um tipo de espuma especial, que era recoberta por massa e
tinta automovitas, al8 % < 3 8 # #3 alum%
N #8 e eletrodom86
por grandes empresas. Geralmente, a premia m est' % extremamente almejado pelos universit'
71
3 programa #3E
algumas atividades acabavam se misturando entre as duas ', como anima
em 3D, embalagens e sinaliza
O termo design, como futura nomenclatura do curso, j' r
professores tanto da Belas Artes, quanto da Unesp. Por8% 8 nomenclatura, j' 0 ' %
principalmente da habilita % desta maior segmenta3
trabalho, com uma vis<%07
0
vez mais espec0
Sendo assim, com o passar dos anos, foram surgindo as desmembra7
do primitivo curso de 3 ? '0% %
%b#%%:%
de interface%%esign tropical%
:#%
db#%%#%
neg % % % :oias%
'0 ilustra LD% %
% #% '0% industrial39.
O cen'
%<
d8% 0% entrecruzam e passam a impress<0#<
esmo, singularmente em cada faculdade ou universidade com o curso dispon Por8%#-''
desenho industrial (programa : ,% < inclu a atividade da cria
E
Um fato a ser discutido 8<<
desenho industrial era dividido em somente duas '% signers
de uma ' m executadas por designers de outra. ! claro, quando estes
39
Informa79GDispon ?
http://www.designbrasil.org.br. Acesso em: 08/03/09.
72
obtinham o conhecimento necess' ( , ou seja, o fato de
um profissional ter se formado em design de anima<6<
possa trabalhar com design gr'0% -versa, contanto que ele busque o
conhecimento extra (por meio de uma p-gradua% especializadas) necess' Afinal, a ess( #3 designer ele j''
Dentre toda esta gama de cursos de design oferecidos, 8 < ensino, tanto pr' < % # camisetas, esteja inserido na grade curricular de uma not Por8% 3' #-' < particular e que
possuem de maneira efetiva esta pr' 0%
as quais veremos em seguida.
).)
3,( '('(21FG' (20 5E '(6 512(0 Como foi discutido, dentre a vasta quantidade de sub-' design, duas em particular podem ser consideradas como fomentadoras de um
debate. Em uma delas estaria melhor inclu, a elabora camiseta como parte de suas atividades: o 0 gr'0
).).;(21FG'("E(,-H61(
Renata RUBIM (2005) 8 # esign de superf,
denomina 6 % 8 X. G ainda ser pouco conhecido por aqui, nos Estados Unidos o , como 8
intitulado, j' olidado. Existe at8 mesmo a . RUBIM cita que 8 6% Estados Unidos, para definir todo projeto elaborado por um designer, no que diz
73
respeito ao tratamento e cor utilizados numa superf% ustrial, ou n
(RUBIM, 2005: 21).
)= 7(
J )K+
))DJK+9+)?
++
V ? J) ()+ 1K* D ) ) )
O? 6 )
) 1B+ )1 ?+ (RUBIM, 2005: 22).
Neste sentido, a estampa de camiseta pode se encaixar na categoria t(;
Coloca-se, de maneira constante, como exemplo de 0(;%
40, ou seja, a estampa que se apresenta repetidamente ao longo
do tecido. J' % 0% 8
caracterizada como 6% % geralmente, uma
@ 6
40
A estampa corrida 8 ; # a metro, como os tecidos estampados muito
utilizados em vestidos femininos, ou seja, s < < ' produzida por meio dele 8 j' , ao contr'
6%
como 8 0 % < 8 + :' casos), para a EDEIROS, o segredo da estampa corrida
est'0nar o de forma que, em cada batida consecutiva das telas, a emenda de
uma batida com a outra n : #. A estampa deve mostrar uma continuidade
absolutamente uniforme, como se a emenda n;"3))
, ou
acadura,
em
portugu(.
MEDEIROS,
Jorge.
Dispon ?
http://www.colori.com.br/tecnica.html. Acesso em: 12/12/07.
74
Figura 28: 512(0 6!5 (20 5E 6!,,1' (Fonte: RUBIM, Renata.
)=* S ?
Edi79-..^
>X,
A imagem da camiseta regata acima 8 9UBIM,
confeccionada por meio de estampa corrida para a linha infantil da Hering de
1983.
).).)(21FG,3-16!
Pelo que foi discutido h' pouco, tudo indica que a estampa de camiseta,
realmente deva ser citada dentro da interface do design denominada como de superf 8% # '0 0 < relaciona com a estampa de camiseta tamb8 < considerar a exist(
%
/***0 ? U ? U )?
) )= ! D
(
B
(
6 )@ )1 ? U )1B 4
! ()
(VILLASBOAS, 2003: 07).
75
A cita&ILLAS-BOAS se enquadra exatamente na caracterica das
estampas de camisetas, originadas no movimento de manifesta : %
durante os anos 60, a mesma sendo utilizada como porta-voz de ideias,
explicitando opini7% : 0( < % :%
comunicando.
/***0 )
J+ )+ )
4
!K+B)1?
6)4
?6
7 ) ! J
(
BK
) ) !+ !)
(VILLAS-BOAS, 2003: 13)*
Nesta outra cita% as que se enquadram mais especificamente s camisetas intituladas por JIAPIASSU (1988), chamadas, no primeiro cap% em movimento O mesmo ocorre com as camisetas da marca CocaCola, nosso objeto de an'
Os protestos sociais gerados durante os anos de 1960, citando entre suas
causas a guerra do Vietn # e o uso exacerbado de drogas alucin% est 0 linguagem
gr'0
8
%
#-se
uma
nova
forma,
independentemente da compreens '0% :' maioria dos profissionais desta ' " '0 3 lacuna existente entre o formalismo distante e o gosto popular. Dentro deste
contexto, uma pe '0 < < 8 H% respons' 0% #8 7
folcl. Ele come 6 com @#% za7 '
Empregando uma mistura de t8 < #3 @ profissionais de v' % #8-se um resultado que n ;
nada a dever em termos de qualidade t8
H%
criados por estudantes e profissionais de design, s 0
(t86
%:'
76
dito). A simplicidade t8#;;#3-se
facilmente dominada e inserida pelo movimento jovem de contesta 0
s + ,% < 8
utilizada a imagem de Che Guevara estampada em camisetas, personalidade
inclu nestes pH % e ap C
pH 0% % -se uma grande arma que este
movimento juvenil det8% 6, de maneira at8 %
intensidade, dimens
_<<
o Estado possui a televis 0 pessoas. A op% : % pH% por meio da serigrafia, tem tamb8 #: < complexo aparato utilizado na produ sociedade de consumo, cujos os valores se mostram contr'. (HOLLIS, 2001:
194, 198).
Pelo que se v(% < 3' ## e a
estampa de camiseta, como porta-voz de ideias, ser uma evolu o pH protesto presente tamb8anos 60. Ou seja, como j'foi colocado no
primeiro cap, o resultado de um hibridismo deste pH%<
era considerada uma segunda pele, torna-se um prolongamento da pele e, ao
mesmo tempo, um novo meio de comunica%0CLUHAN (1964).
Este produto trazia consigo um valor de protesto impl<, a partir da inser
da estampa, torna-se expl"#-se em maior grau de explicita%
jovem que une ao corpo a mensagem que antes se mostrava somente colocada
em postes e paredes, quanto muito carregada nas m
Duas fontes do mundo da moda tamb8
como pertencente ao design gr'0J-=eP3WRver-007, o coletivo OEstudio teve sua estreia nas passarelas. O portal Terra
(www.terra.com.br), que fez a cobertura, publicou na internet a mat8
de Ana Paula JACINTO (2007), intitulada C" mistura moda e design
gr'0
77
'
!))
?+ + Y
* *** )) 6 ) )( 6+ )( )
)
:* ) ) ?+ ))D*41
Figuras 29, 30 e 31:20"'1!G ! "#!A 2&1!GX((7
JACINTO, Ana Paula. '
?.
(Dispon ?
http://moda.terra.com.br/spfw2007verao/interna/0,,OI1073644EI6819,00.html Acesso em: 26/11/07)
A outra fonte que relaciona a estampa de camiseta ao design gr'08
mat8% &IT`9B (2007), propondo que a moda, h' %
deixou se ser vista apenas como confec % 3
status de linguagem inserida nos processos sociais.
***?
+
+
1B+
7)
G
1@6
D4
!)
1B* 6^
?*/***0))
+
)
6; ! 41
JACINTO, Ana Paula. '
?.
http://moda.terra.com.br/spfw2007verao/interna/0,,OI1073644-EI6819,00.html.
26/11/07.
Dispon :
Acesso
em:
78
)
) ) 6 4 7 )1 *42
Andr8 VILLAS-BOAS43, designer gr'0% 0 < camiseta aparenta estar mais bem adequada como pertencente ao design gr'0
Segundo VILLAS-BOAS, em email recebido pelo autor em 12/03/09, o design
gr'0?
X ! 1B )1B !
U)1B*"6:G
G) J+ ) ()+ ) ZZK+ D )=! ): !:* N
+ B )
B J6 6 !
=
+BK*45
Por8% 9 9UBIM (2005) argumenta que design gr'0 i
liga
0%<efende que esteja a elabora
de estampas de camiseta melhor adequada. " + '0, informa7% 6-as da maneira competente e eficaz para transmitir
dados aos usu' Q' 0 6% ,
principalmente, com considera7 8+9$GB% -..Z? -^,
Possivelmente a 8<9#0830
42
VITORIA, Mille. "?. Dispon :
http://millevitoria.multiply.com/journal/item/40. Acesso em: 26/11/07.
43
Andr8&-Boas 844
$P9Q%
0$4-Rio, com
seis livros publicados na '
44
8 produ < impress o layout em um tipo de papel especial para (por meio de uma impressora a
laser, ou impressoff-set, ou por meio de uma )
). Apimpress%800(
da imagem do papel para o tecido por meio de uma prensa t8
apresentar melhor
resolu # (tipo de impress ,% durabilidade menor. Em alguns casos, aceita passar ferro em cima. Este tipo de impress8
utilizada devido D sua agilidade e praticidade na produ Dispon ?
http://www.transpaper.com.br. Acesso em: 01/06/09.
45
VILAS-BOAS, Andr8. Email sobre a busca pela interface do design em que a estampa de
camiseta pertence, recebido em 12/03/09. Colocado na em anexo no final deste estudo.
79
e coloridos, a qual se encontra dentro de sua defini46 Mas a estampa de
camiseta, em v'7s, n
usu'E 4 :' numerosas vezes, durante a d8 >. : protestavam vestindo suas camisetas com estampas compostas de frases como
(proiba a bomba). Ao analisar fatos deste g(%<
estampa deva ser citada dentro da interface do design, denominada design
gr'0 % #8% caracter de ordem est8 prop7Renata? H' em
que a estampa de uma camiseta 8
Uma coisa est' # da pr' # 8, o enfoque de cada
uma, ao que se v(%80C
0#a criar uma estampa
de camiseta com um olhar mais voltado para, como a propria Renata diz, as
considera7 ' 8_ '0% 6 8 natureza de estar constantemente trabalhando em conjunto com a ' publicidade, com um maior enfoque na transmisspor meio das
estampas. Partindo a an'
%
camiseta a que este estudo se refere, a estampa como porta-voz de ideias, a '
do design em que a mesma pode ser mais bem enquadrada 8'0
46
Dicion'3 Dispon ?http://educacao.uol.com.br/dicionarios/. Acesso em:
08/09/09.
80
.
Figura 32: 20 5E '( 6 ,30(,
(20J016! Fonte: O autor (2006)
).< " 2 1G0(,,(# LY(2 E,(2(G0(2 G (20 5E '(6 512(0 Como se v(% % quanto da moda acaba sendo sempre feita de forma constante, deixando claro
que a interrela as tr(8' 8%8%
que existem delimita7 " 8 # # estudiosos da '%
na relao entre a arte e o design.
De acordo com MH MOURA, % t <% 6% 0 <
separa7:#+C$9%-..],
Talvez seja exatamente por causa desta t(3 '%
que, apesar de a elabora %
81
efetivamente do design, ela tamb8 # 0
das '
).<.;(21FG
,0((20 5E '(6 512(0 G ,0(
Dentro das constantes preocupa7 0: 07% distin8
L
+ )D+ ) ) 1B+ 6 != (
+ ) + 6
(
)1B =
)4
+ ) :1B * 1B + 1 4
6
)4
4
)
) B + )7+ ) 9
(CARDOSO, 2004: 15).
Com base nos estudos de Hebert READ, autor de ,
FUENTES prop7 algumas defini7#'0e arte.
/***0 ? B ! 6 !+ )D B ! * &
6
D
!
P+
!+ ) 1@ (
7+ )D+
+D)G))G)I
? )=
+ B *'
+
)
1B+ D !
) ) 1B6!:1B
*
1B 6 B )
)
) + D 1
; D != 1BI !
82
=+
G+)=
;
1BV1B; ( )
) (FUENTES,
2006: 23).
Propondo de maneira pr'% o objetivo captar (por
meio de um processo) as necessidades de seu cliente e supr-las (por meio de um
projeto) com suas cria7 Isso 8 iferente do artista que, por meio de um
processo interno, de sua pr
%;
% zes
de forma cr% espertar sensa7 0;7 < obra. Isto n
0#3%ntanto que
o mesmo tamb8 : 0 % < #3 com um; e vice-versa.
Morandini 8
0< '<%intitulando-se como um designer / artista, fato que
pode ser contemplado em seus trabalhos47. Apesar de n 0
necessariamente em design48, algo que at8
6%06 cursos em de design gr'0
, trabalhando na '=/XZ
seu pr
Como Morandini mesmo sintetiza em seu $
, seu
trabalho 8 % <#, atrav8 caracter% ( 3 Em um trecho sobre da
entrevista dada por ele, Morandini exp7 0 interrela%
membros do meio acad(?
)
!?()
+ )
* ! !B `!!`* ' + ) 6 ! ! ) ! D ) )
) ! ) ! ) 1 1B*')6)=!1
))+6
Z):aZF
47
www.morandini.com.br.
A forma(Morandini 8%
#
propaganda e jornalismo.
49
MORANDINI. Email sobre a interrela, recebido em 04/06/08. Colocado
na em anexo no final deste estudo.
48
83
A seguir uma estampa de camiseta promocional, criada por Morandini, com
a presen
Figura 33: 20 5E '(6 512(0 !, G'1G1 (Dispon em: http://www.morandini.com.br/pageF9.htm.
Um exemplo de profissional da ' < se tornou um
8 Y W3 Formado em design pela universidade Carnegie
Mellon (EUA), atuante na publicidade e como ilustrador para revistas como a
Vogue e a Harper G6%W3 < no movimento intitulado &)
50 em que, por meio do uso da serigrafia em seus
quadros, reproduziu os mais diversos odutos8
50
O termo &)
foi utilizado pela primeira vez em 1958, por meio de uma cr< pinturas que celebram o consumismo do p-guerra, as quais desafiavam a psicologia do
Expressionismo Abstracto e adoravam o materialismo. O estilo da &) ou %
movimento ligado D que surge na Inglaterra. Por8% desenvolvimento 8 8 >. " $% 0 Nova York, em um momento em que os artistas da &)
se utilizam da ironia e do humor para
criticar o $ (MOUTINHO, 2000).
Dispon : https://bdigital.ufp.pt/dspace/bitstream/10284/750/1/warhol.pdf. Acesso em:
07/06/09.
84
?)#)
*)1B1B!
*
+4?+6
4? =* '
B +
) )
1B; + D
+ " " O! !
4+ + )
)
* 1B + ) )
9+ 6
* ' D B ?) 6 B )
+))
))
*51
CAMPOS faz uma rela#YW3
design gr'0W306
gr'0
o patamar da arte52.
Por8%KRf", a arte de Warhol, assim como a &)
como um
todo, n %-se tamb8D
+ &) Y
J 1K+ ) ) ' J =""+N:+"D
+ <6 \K+ : !=
)
*'
!
B6
:
1@4
* (KRf"%=/XX?=^>,
A seguir duas das mais famosas cria7 Y W3% #
realizadas por meio do processo de serigrafia.
51
CAMPOS, Gisela Belluzzo de. )1B )
; &) + " +
+%(+L)+Y
1@. Arte contempor*
Dispon : http://orbita.starmedia.com/~maira.10/giselaaula7.doc. Acesso em: 07/06/09.
52
CAMPOS, Gisela Belluzzo de. )1B )
; &) + " +
+%(+L)+Y
1@. Arte contempor*
Dispon : http://orbita.starmedia.com/~maira.10/giselaaula7.doc. Acesso em: 07/06/09.
85
Figura 34:K, '(X ,&!#,(0, 0 G'!
,1#9G!G,!(
(Dispon :
https://wiki.brown.edu/confluence/downl
oad/attachments/17760/andywarholmar
ilynmonroe1967.jpg . Acesso em:
07/06/09)
Figura 35: K, '( X ,&!# 6!5 2 # 0 2 '( 2!E 5EK(##2
Fonte:http://visualarts.qld.gov.au/media/andy_warhol/details.
asp?ID=62 . Acessado em: 07/06/09
86
Figura 36: 20 5E '( 6 512(0 2!E 5EK(##2 (Fonte: ZANG,
2006: 171)
Acima uma adapta#
A seguir,
uma estampa de camiseta criada por Andy Warhol, em parceria com Keith Haring,
considerado o T
, para um dos mais fomosos festivais de jazz,
o de Montreux, na Su%=/X>
Figura 37: 20 5E '( G'9 X ,&!#
(Fonte: MUGIATTI, 1988: 136)
87
Outro exemplo de obras de arte sendo aplicadas como estampas de
camiseta, mais especificamente aqui no Brasil, 8 :-galeria-boutique Arte
Assinada, que possui, dentre seus produtos de venda, camisetas estampadas com
obras de renomados artistas brasileiros (KRf"%=/XX?=^],
Figura 38: 512(0 6!5 !K, '(
"K(G2 (,6&5 GG (20 5E ' (Fonte:
KRf"%=/88: 147)
Um questionamento referente D relaarte, que tem como foco a
estampa de camiseta, 8 # , e
assim ser visto como trabalho de arte e n "% 6 : contexto em que a pr
se encontra inserida que ir'
classifica
/***0 1B ) G B ?
?+ B
4 (
? + + B ) ))
)
*'
)!+
1B+ ?+ D ?*
) 1B+ + )+ (FUENTES, 2006:
83).
Uma ilustra% %
de
camiseta, obviamente,
passa
por um
processo
envolvendo
projeto,
88
funcionalidade e reprodu 8% 8 produto para um p@#-alvo espec0% < itens devem ser
previamente estudados e analisados.
Seguindo esta linha de pensamento, pode-se dizer que as obras de arte,
que s % para sua arte, substituindo a tela de um quadro e assim sendo classificada, como
cita Rubim, como 53
).<.)(21FG!' (20 5E '(6 512(0 G 5!' Como j' foi proposto no in % 8 disvincular a estampa de camiseta, incluindo a que surge como porta-voz de
ideias na d8>.'<
se interligam, al80#
N
J)66
)K
=! ! !
J
!B+ +
!+ $+ =+ *K+ ? !=! 6 ? (
7 U ! 6 !!
;
#
++1@+
1B
#
! !*
6!
?!))
)
/***0 (FUENTES, 2006: 19).
Um fruto desta forte interrela moda 8 %
como j' # 78%0
estabelecer uma compara '0% 8 mais recente. Partindo de uma reflex%
<# <
53
RUBIM, Renata. Email sobre a busca pela interface do design em que a estampa de camiseta
pertence, recebido em 05/06/08. Colocado na ;0.
89
exclusivamente sobre o design gr'0%
0%
segundo o site G 0754, pode-se chegar ao entendimento de que o
design de moda, aparentemente, 8'0
80D!
que com as adapta7'% "%8
obvio que, para se dizer com propriedade sobre o assunto, seria necess' maior aprofundamento no estudo do mesmo.
Assim como no design gr'0% tamb8 # % perfil do designer de moda do G 07 4 5%
entrevistada pelo mesmo que, apesar de n 0 0 design de moda, 8'_0enho industrial e moda%8
-graduada em : ,
8 um profissional habilitado para fazer estampas de
camiseta55. Em rela#
de um curso universit'% 5IMA complementa: ; especifica mais ao longo do curso, os estudantes v ndo no7 disciplinas56. Classificando assim, o designer de moda como tamb8
' pela cria
%@ Na rela : % anos 60, e sua
forma de se vestir, se o objetivo da ind@
massa e, se neste momento a juventude era uma grande parcela dessa massa
devido ao p-Segunda Guerra Mundial, nada mais certo do que se
buscar uma moda adequada a esta nova maneira de vestir. E assim foi
feito:4 % '0 D % mudan 8 7 desenvolvimentos na tecnologia, na moda e na sociedade+NC55BJ%-..=?=/L,
54
Brasil Profiss7. Dispon : http://www.brasilprofissoes.com.br/verprof.php?codigo=153
Acesso em: 07/03/2009.
55
LIMA, Cec. E-mail recebido em. Email sobre a busca pela interface do design em que a
estampa de camiseta pertence, recebido em 09/03/2009. Colocado na ; 0
deste estudo.
56
LIMA, Cec E-mail recebido em. Email sobre a busca pela interface do design em que a
estampa de camiseta pertence, recebido em 09/03/2009.
90
A boutique londrina Biba, j' $ foi uma das que se destacou como
refer( : % # semanalmente,
expondo em suas vitrinas camisetas estampadas com palavras de ordem do
mesmo g( 07 : nis. Um exemplo foram as da
campanha antifumo que diziam J 0 +TC9CJ_ NB55"9% =/XX?
133).
Outro estilo de estampa de camiseta em destaque no meio da moda, j'
meio uma deriva % @ %
ainda nos anos 60, foi o da Canadian Novetly Shirt Co., que com seus americanos% 8 0% D 6 #
humorados como: T# 4 4#% $ ' Y#Y%
43 # do papai +TC9CJ_ NB55"9% =/XX?
10)
Como se v(%oriamente, a massa jovem, respons' desta nova maneira de vestir e que se mostra contra o consumismo desenfreado
propiciado por meio do avanH%
os ad8
do $, acaba tendo o seu estilo de vestir absorvido pela ind@
da moda e consumida por boa parte dos jovens desta mesma massa. Como diz
JOFFILY, a camiseta, com sua respectiva estampa foi UV# +%
quem sabe a for%<#
6E,
<3 negado [...]+QCPPB5h%=/XX?=.,
Uma interessante e criativa estrat8 R% jovem, que 8 #8 por meio da apropria %
criado por meio dos protestos juvenis e da observa
da ind@0;'%04-Cola. Notando que
um jovem, ao vestir uma camiseta com uma mensagem estampada em seu peito
ou costas, se transformava em uma esp8 #% % 0 QAPIASSU (1988: 81), a empresa
resolve tomar proveito disso. Assim, surge a grife Coca-Cola, em que jovens,
p@# 0% #8 s com a
marca do refrigerante estampada na pe < %
91
tornando-se divulgadores gratuitos desta marca. Como j' cap%3-sandu3# 06
seus peitos e costas, estes jovens contrariamente pagavam para vestir o an@
deste refrigerante.
Com o passar do tempo, a estampa de camiseta foi se mostrando cada vez
mais presente no mundo da moda, inclusive no Brasil, pa
%
qual a camiseta, um modismo importado, mostrou-se perfeitamente adequada D
nossa medida. Um exemplo disto 8 # & <%
inspirada na moda londrina misturada com um repert%;o de
sua filha Biza formada em desenho industrial, destaca-se com sua boutique BluBlu, apelidada como a 934%#9
Janeiro durante os anos 70. De acordo com Jos8 G3% integrante no grupo Moda-Rio57, em entrevista para o Ruth Joffily em seu livro que
conta a hist%?
"= !! 6 ! () )
4*Y!:
* ) )1 ( 1B* #$$ )+ ) + ):/***0 (JOFFILY, 1989: 119).
A seguir fotos com Mar & 0 : G-Blu e de alguns
desfiles, com modelos vestindo camisetas com estampas de sua grife
57
O grupo Moda-Rio surge em 1978, da reuni 0 ' % <
Mar&#88% para realizarem excurs7D"
%o objetivo de percorrer
os grandes centros lan(JOFFILY, 1989: 119).
92
Figura 39: ,H#1 ##2(5-,(G0(Z2" #!% #"#"
(Fonte: JOFFILY, 1989: 146)
Figura 40: (2-1#( ' #"#"
(Fonte: JOFFILY, 1989: 79)
93
Figura 41: (2-1#( #" #" (Fonte:
JOFFILY, 1989: 80)
94
<.
=>
;+?*
Como j' % exercido a fun porta-voz de id8ias, muitas vezes contestat%
de manifesta % < : % anos 60, trazendo uma grande transforma para a camiseta, que se torna
s#
No entanto, ap a absor % dissipando, gradativamente, nas d8 praticamente, somente, a fun < %
podendo ser escolhida pelo consumidor, simplesmente, pelo grafismo58 que se
enquadra na tend( 8 < s pessoas que
vestem uma camiseta, na maioria das vezes, nem prestam aten para o que
est' % , por exemplo, algo escrito em l
estrangeira, ou para o retrato de algu8 < % consci(<O Brasil 8;
0
respeito desse tipo de ocorr(
Por8, de forma curiosa, em v' 7 % caracter egadas a camiseta por meio de sua estampa transformando-a
em porta-voz de id8ias e divulgadora de idolatria, se mostram presentes, como
uma esp8 3% (% < 6 meio de comunica# o 8<
Como j' foi abordado no primeiro cap% camiseta para esta an' % 43e Guevara, ,
e Coca-cola, exatamente por surgirem como estampas de
camiseta, nos prim% 0%
e ainda se mostrarem presentes, imortalizados (no caso de Che e dos ) no
decorrer das d88
58
Pode-se entender como grafismo o resultado de como o conjunto dos elementos que comp7
uma estampa de camiseta s#3%?6texto incluo,
introdu % ;% < como fotos ou ilustra7
95
<.;.(21FG6!G0(5E!,\G(!G 2(20 5E 2'(6 512(0 2
Antes de adentrarmos a an' % enf' *% < camiseta dos temas a serem analisados e que ser' o no decorrer do
estudo.
O design contempor* iderado um reflexo da quantidade
de informa7<%por meio do aux%##
cada vez em maior n@ 07 0
culturas, do presente e do passado, processam-se tanto nas mentes dos
designers respons' *%<
da massa consumista adepta a estes mesmos produtos.
Esta informa ; % % -se
declarada nos projetos e trabalhos gr'0% ob e a partir da
influ( ferramenta de trabalho do designer, por meio de seus programas gr'0% in 8 X.% 0 0 0 ; experimenta7% #
No entanto, curiosamente, ocorre uma invers ' design contempor* P3 e erros t8 < ocorridos pr8-era computador, inaceit' perfeito
trabalho de design, ressurgem como *%
recebendo o t 03 03% #%
respingada, rachada, acompanhada por uma camiseta gasta e at8 pequenos furos ' com tudo e n ' i # 3
contempor*%08. Ou seja, o computador simula um
resultado gr'0<
6
8%
os ru entos da linguagem projetual e as
limita7 8 -se parte do projeto, desde que trabalhadas
conceitualmente +C$9% -..]? -=, " ;
amplamente difundido em estampas de camisetas.
96
De uma certa maneira, 8 mum, na atualidade, vermos designers
buscando, em seus projetos gr'0%0
;%
uma apar( 6 por meio de uma m'< +
computador). Talvez isto esteja ocorrendo com a inten # ta
36% inten ; F cliente, ou
como cita CARDOSO, seja fruto de um amadurecimento do design: Design, arte e
artesanato t( 3:% < :' maturidade institucional, muitos designers come # resgatar as antigas rela706 (CARDOSO, 2004: 14).
<.;.;.
#(,1 '!!67
Um exemplo de lugar em que o design contempor*
%
por meio de estampas de camisetas 8Taleria do Rock59, situada na cidade de
S.
Com uma enorme quantidade de temas de estampas de camisetas, que se
renovam constantemente, mantendo-se em sintonia com as estampas vistas em
livros e sites internacionais da atualidade sobre o assunto, a Galeria do Rock
recebe, diariamente, centenas de pessoas em busca de seus produtos. Dentre
eles est as camisetas. Muitas das lojas chegam a preencher com elas toda sua
59
Originalmente chamada de Centro Comercial Grandes Galerias, inaugurada em 1963 no
centro da cidade de So Paulo, a Galeria do Rock somente foi coroada com este t0
anos 70, quando as lojas de alfaiates e camiseiros come
D venda de discos de
rock. Nos dias de hoje, ap #80, local de
uso indiscriminado de drogas e, com quase seu fechamento por descuidos do sistema el8%
Galeria do Rock reergue-se por meio de uma boa administra% <
funcionamento do local, assim como a seguran4 suas 450 lojas, sendo perto de
duzentas com produtos referentes ao rock, a galeria tem a pretens O
# como a maior concentra # R8 % -se
instituto cultural com oficinas e exposi7_ : 0 # museu do rock com direito a est'<, e ainda obteve seu tombamento como
patrimH3
<%
:
outros tipos de p@#%)), grafiteiros, 4, skatistas, regueiros, )#, , g
e lolitas.
97
vitrina e at8 % em uma esp8 estampas.
Figura 42:10,1G(2(E ,('(2'(#!% 2' #(,1 '!!67
Como dito, 8 0 0 contempor* : tipo de estampas de camiseta que ofertam, como a que se segue. Isso resulta em
um ambiente l@'ico. A decora : 8# 0
texturas em que uma TV, aparentemente dos anos 70 e brinquedos pertencentes
D d8#
<
ao lado outra com a dos tr( <3 s criados h' contos de fada estabelecem-se como tema de uma estampa atual, sendo
representados por um grafismo :%;<
%,
ao mesmo tempo, se integra a ilustra
98
Figura 43:10,1G(('(0 #&(2'("5 ' 2#!% 2' F #(,1 Fonte: O autor (2008)
Aqui vemos exemplos da desconstru de produtos amplamente difundidos pela massa consumidora, que tem seus
dizeres trocados para, de maneira bem humorada, passar uma informa
totalmente diferente.
Figura 44: 20 5E 2 6!5 '(26!G20,"L! (
15 F(G2 Fonte: O autor (2008)
E,!E,1 L! '(
99
Ilustra7 eio s8 '% oferecidas na atualidade, se misturam D demais estampas dos mais diversos
temas.
Figura 45: 20 5E '( 6 512(0 6!5
1#"20, L! G01F Fonte: O autor (2008)
Estampas com ru e #30
conceitual.
100
Figura 46:"H'!2(- #& 26!G6(10" 12
Algumas lojas, proporcionam uma nost'anos
60 e 70, onde r8
8
0
Figura 47:@!% 26!5,JE#16 2'((20 5E 2'(6 512(0 2 G01F 2
101
Dentre as camisetas vendidas na Galeria do Rock, o humor se faz presente
em boa parte das estampas elaboradas por meio da desconstru%
fus
%'
do seriado mexicano Chaves.
Figura 48: 512(0 26!5(20 5E 2K(5&"5!, ' 2'((" ',"F Fonte: O autor (2008/2009)
Acima, algumas das v' < (m como tema de suas
estampas o % ; ;# h'
d8Gsquerda para a direita, o rosto de Seu Madruga no lugar
do mascote da banda de ! Y "+ com a palavra Madruga no
lugar de ", resultando em Y Madruga % com uma ilustra " % @ D presidencial. Ao lado, um aviso de -se #;%D esquerda,
como se fosse o personagem principal do filme , tendo o t
trocado para " . Ao lado, com seu rosto no lugar do
personagem do ator Arnold Schwarzenegger, no filme '(
%
.
102
E, por @o, como se fosse Jesus Cristo, acompanhado da frase: ama!
<.) # 8, 2'(!,'(5
Este tema pode ser considerado o precursor, dentro do uso de estampas de
camiseta como porta-voz de ideias, no movimento de contesta: anos
60. Esta inovadora, simples, objetiva e direta forma de se expressar no movimento
serviu de inspira % tamb8 ;
7% 8%
descontra% 0; # humorada, em momentos que se seguem p1960. Por8%8 < 0 ( 0 : n8
'8=/>.
Como classifica VENTURA (2008: 11), a ( +ferindo-se aos jovens que cresceram durante a virada do s8 KK
para o XXI), mostra-se, em boa parte, e na maioria do tempo, com um
comportamento praticamente oposto ao da gera=/>X4#
pesquisa da soci B# ida sobre o assunto, o
pesquisador cita:
/***0 4! ? 6
)=
* B 6 )
+ ) 4? : + 6 *'B6+6
6+)
) )1B + ) )! )
) ! U * 4 B 6 * + !
(VENTURA, 2008: 11).
No entanto, mesmo assim, o n 07 massa, herdadas desta juventude de 1960, se mostra, em alguns momentos, com
103
picos de eleve '0 < 8%
como veremos, por exemplo, na an' s estampas de camiseta com
palavras de ordem.
O governador da Calif, Ronald Reagan, ex-ator e posteriormente
presidente dos Estados Unidos, durante seus dois mandatos consecutivos, indo
at8 =/]^% 6-se de uma camiseta com uma palavra de ordem que
expressava sua opini# 84
Figura 49: !G #' ( F G (PE,(22 G'! 2" !E1G1!(Fonte: GORDON; HILLER, 1988: 57)
A seguir, um garotinho ingl( < 3 =/]/
aconselha as pessoas a votarem a favor de seu pai.
104
Figura 50: 5E G& 1GF#(2 '(;+T+ (Fonte:
BRUNEL, 2002: 273)
A revista americana $W#+ de 23 de agosto de 1976, traz em sua capa
uma mat8D'+ que trata do in que marca esta 8
Como cita RODRIGUES (1988, 97), 8>.%
ao amor, D: %
artida D (
grupo pelo individualismo.
105
Figura 51: (8120 (:]!,7$ 'J6 ' '!5(
(Fonte: MUGGIATI, 1988: 134)
Em 1990, um jovem do sul-africano celebra a libertaJ
da pris% )
S5.
60
C)
foi um dos regimes de discrimina8<
Ele vigorou na A0=/^X8=//., durante todo esse tempo, esteve ligado D
do pa-africana inclu
os cidad% C (, que quer dizer
separa na l 0* % 3#% % educa @#% ' % tinham direito de participa # 6 separadas das dos brancos. Para lutar contra essas injusti%4
Nacional Africano - CNA, uma organiza % < 3 J
Mandela. Dispon em: http://www.ibge.gov.br/ibgeteen/datas/discriminacao/apartheid.html.
Acesso em: 18/06/09.
106
Figura 52: 4!8(5 2"# -,16 G! 6(#(K, G'! ! -15
'!((Fonte: BRUNEL, 2002: 127)
As estampas de camiseta com palavras de ordem tamb8 j' 0
pelas passarelas da moda.
)+ : )
() )+ 4 * !
M
B+ 4
)
*& T <
N O! & 6 + )
:)): (LUO, 2006: 165).
Na N % # de 2003, em meio ao destaque dos pretos e
estilo !
, camisetas com estampas antiguerra conseguiram chamar mais a
107
aten S3 N% 3 #* ,
estampou nas camisetas de seus modelos os seguintes dizeres: ) (Pare a guerra, fora Blair)61 e )'W"& (Pare a guerra,
mande um para seu primeiro ministro). Mas essa n0
6<
Hamnett fez uso das palavras de ordem. Em 1985, apresentou-se D ministra Margaret Thatcher62 vestida com uma camiseta com os seguintes dizeres:
3Cb $
&SQ (58% n < &) causando muito
embaraM3+5$C%-..>?=>>,
Figura 53 # 8, 2'(!,'(5 G01F"(,, G 2E 22 ,(# 2
(Fonte: LUO, 2006: 166)
Acima, modelos vestindo camisetas com palavras de ordem estampadas,
durante o desfile e, abaixo, Margaret Tatcher com Katherine Hamnett.
61
Referindo-se a Tony Blair, primeiro ministro do Reino Unido na 8
Primeira ministra do Reino Unido de 1979 a 1990. Thatcher foi apelidada de P%
devido ao seu governo com pulso firme e sua postura inflex 63
& era o modelo de um m6
B%:
Europa Ocidental, durante a corrida armamentista realizada para intimidar a Uni 8
62
108
Figura 54: ,F ,(0& 06&(,( 5G(00
(Fonte: GORDON;HILLER, 1988: 82)
Um evento nacional em que palavras de ordem, estampadas em camisetas,
fizeram parte de uma imensa manifesta % 0 J'64. Dentre as v'07
@#%0
64
As Diretas J' tiveram seu in=/XL% QGP, e propunham
elei7 presidente da Rep@# 3 3 partidos PMDB e PDS e, em pouco tempo, a simpatia da popula%<0D
volta das elei7#regime militar desde 1964, a @
no Brasil havia sido em 1960.
A ditadura j' Infla alta, d ;;#%
expunham a crise do sistema. Os militares, ainda no poder, pregavam uma transi'
lenta, ao passo que perdiam o apoio da sociedade que, insatisfeita, queria o fim do regime o mais
rapidamente poss Em 1984, haveria elei (% 6 %por meio do
Col8"<
%:%0%
necess'o que se aprovasse a emenda constitucional proposta pelo deputado Dante de Oliveira
(PMDB Mato Grosso).
Depois de duas d8 % Q' esperan 8 representante, a elei sinalizava mudan H 5 % $J" +$ J
dos Estudantes), sindicatos, como a CUT (Central c M#3,% % religiosos refor
as Diretas J'
Por8, os 298 votos a favor e 65 contra n -FL ; proposta. Mas ainda restou a eleipor meio da disputa de dois civis: Paulo Maluf (PSD)
109
histia. Dias antes de ser votada a emenda, que decidiria a elei popular direto, duas das maiores cidades do pa060J=.
de abril de 1984, foi a vez do Rio de Janeiro e, no dia 16 do mesmo m(%
de S onde, aos gritos de Q'% v' 6 % 3 Pra8.
Figura 55: 512(0 2 6!5 E # 8, 2 '( !,'(5 !-(,(61' 2 G 2 1,(0 2 43
(Fonte: MACIEL, 1988: 69)
Um representante s# 0 $ysses Guimar%
presidente do PMDB (Partido do Movimento Democr'G,%que recebeu
o apelido de 3
e Tancredo Neves (PMDB), este @ sendo eleito com o apoio das mesmas liderans das
Q'
: http://www.infoescola.com/historia/diretas-ja/ Acesso em: 18/06/2009.
110
Figura 56:#922(2'", G0( 21,(0 243
Acima, Ulysses GuimarQ' com uma camiseta com as palavras de ordem: "< Sua imagem ficou tlada D democracia brasileira que, nas elei7
ano de 2008, ele foi tema de uma campanha de incentivo ao ato de votar.
111
Figura 57: ,0 U'(1G6(G018! ! 0!'(8!0 ,
Outra figura da pol # em suas camisetas foi o ex-presidente Fernando Collor de Mello. Durante seu
mandato, por meio de uma estrat8 R% matinais, Collor explicitava suas opini7
suas camisetas, que consequentemente eram, divulgadas e comentadas pela
imprensa impressa, radiofH C@
responsabilidade de duas ag( #65, e era usado at8 l+45j%-../?]X,CO66, exibe uma lista de mais de
meia centena de estampas de camisetas vestidas por Collor durante seu mandato
65
As ag(
#
% embro, de Belo Horizonte.
Site O*Dispon ?
http://guiadoscuriosos.ig.com.br/categorias/2600/1/camisetas-colloridas.html. Acesso em:
19/06/2009.
66
112
presidencial, incluindo at8<;#Dentre elas
est? 4 +GFP 14/04/1990),
%
independ( +GFP 02/06/1990), &% < (Nova York/ EUA 23/09/1990), #
( +F atual Rep@# 43 02/06/1990), '
+G M, +GF DF 02/12/1990), ) +C (; #8 0,
(BrasF DF 09/12/1990), +6, + 9F RJ 01/01/1991),
9; ; G +GF DF 07/04/1991), FR+ ): )
+Glona 92, paz e esporte,+F Espanha 17/05/1991), G
Su8% 6 +"F Su8 04/06/1991), & $+ )
! +6 % 6 , +NF Zimbabue 11/09/1991), 'FR+
)
)
("4C-92, plante o planeta verde, +J hRF EUA 22/09/1991), J0%#3+GF DF 05/07/1992).
Figura 58:!##!,'", G0(2" 6!,,1' 5 01G #
(Fonte: CAMARGO, 1991)
113
Como se pode ver, a nova utiliza%< de manitesta: anos 60 8#0ngular pelo
presidente Fernando Collor, no in 8 =//. B compreens # < #8 06 : =/>.% :'
que, em 1968, um ano extremamente analisado pela enorme quantidade de fatos
ocorridos em todo mundo, ele se encontra no auge de seus 19 anos. Por8% manifesta: %<4%
7
contra ele. Como cita FERREIRA:
' EFFR+ !
?+ !
)
+ ) )
) )
J
)7K * ' c1B)
c67.
Figura 59:20"' G0(2(21G'16 #120 2E(#!('(!##!,
Dispon : http://www.alerj.rj.gov.br/livro/pag_180.htm Acesso em:
19/05/08
67
FERREIRA, Carlos*Y)
: Collor foi primeiro alvo de )
na Am8 5
Hist G $ " Dispon : http://educacao.uol.com.br/historiabrasil/ult1702u26.jhtm. Acesso em: 19/06/09.
114
Curiosamente, como a faixa em destaque da foto acima relata, 8 ' que esse movimento tenha tido como influ(, tamb8
exibido em 1992, que retrata a atitude de contesta juventude brasileira dos anos 60.
Uma cita#0h' pouco, relacionados D
juventude da d8da de 1960 80
EGALLA, com base em declara7
Jos8DIRCEU68 (2008, 62):
4!
+ B )B+ ! !+ !1 )
?
+ : <D !+ )
SC * & + ))
)
!
G
)=G)6
1 ) 1B* () 1
G)
<?)
6
U ) )
)
% "*'
)=
+<D)!
4
1*69
<.).; # 8, 2'(,'(5G 0" #1' '(
Estampas de camiseta, praticamente r8
lizadas nos anos 60,
podem ser vistas na atulidade. Talvez por nostalgia ou pelo fato de que alguns
desejos explicitados h' cerca de cinquenta anos ainda se mantenham nos dias de
hoje.
68
Jos8 8 < m o movimento estudantil da d8 >.%
durante a ditadura militar. Estudante de advocacia na cidade de S % presidente do Diret 4entral dos Estudantes (DCE) e presidente da Uni " Estudantes (UEE-SP), tornou-se l %
ap#G%
69
SEGALLA, Amaury. EFSC+
1@. Revista !
.]F.=F-..X
Pg.62
115
Figura 60:20 5E '(6 512(0 G01F"(,, (Fonte: CALZA, 2009: 165)
Camiseta de um pedestre com uma estampa de palavras de ordem
antiguerra, fotografada em Porto Alegre/ RS. A seguir, uma camiseta ofertada
numa loja de departamento, com uma estampa de 0
paz e a preserva
%:;
0
)) durante os anos 60, tamb8por meio de estampas de camiseta.
116
Figura 61:20 5E 2(5(#& G0(Z2'(;+?*
Mas n % D
pol%
4;
%
a pessoas pr;% 6 # humorado, como esta que se
segue, vendida em Porto Seguro/ BA, ou de rejei% < seguida, vendida na Galeria do Rock, em S
117
Figura 62: 512(0 0",H2016
Figura 63: 512(0 ' #(,1 '!!67
118
Figura 64: 512(0 ' #(,1 '!!67
Acima, uma estampa com a inten<
durante os anos de 1980 (Ps anos 80,#;%0#3
com uma mensagem para os estressados que cruzarem com quem a estiver
vestindo.
Figura 65: 512(0 ' #(,1 '!!67
119
H' #8 stampas com temas de devo % abaixo. A primeira fotografada em Porto Seguro/ BA e a segunda retirada de um
livro sobre camisetas.
Figura 66:@!% '(!,0!(F",!W
Figura 67: 512(0 '('(8!L!,(#1F1!2 (Fonte: BOU, 2008, 166)
120
Outras estampas revelam ainda uma devo<%
as das camisetas da torcida corinthiana no ano de 2008. Com o objetivo de
incentivar o time de futebol a voltar D primeira divis paulista, a mesma elaborou e colocou D venda camisetas com mensagens
de incentivo e amor ao seu time. Todo este empenho da torcida resultou
n43D
%mas tamb8
de campe
paulista e do brasileiro de 2009.
Figura 68: 512(0 ' 0!,61' 6!,1G0&1 G Dispon :
http://www.americanas.com.br/home/begin.do?home=AcomI
mgAmp&itemId=2467951. Acesso em: 22/06/2008
Figura 69: 512(0 '(K ,, 6 2'(," Fonte: O autor (2008)
121
<.).;.;,1-(2
Grifes de camisetas fazem bom uso das estampas com palavras de ordem.
Estas duas estampas que se seguem s0
, que come no
mercado por meio da venda exclusiva pela internet70, um nicho de mercado bem
difundido na atualidade. Uma caracter 0% outras do g(% 8 6 estampas para as suas camisetas. Os temas para as cria7%<
%
abertos e as inscri7es podem ser feitas por qualquer internauta que se cadastre
no site. A vota #8 8 0 vencedores ganham pr(3%
criada por eles pr
, a grife, de uma forma interativa, divulga
seu site, oferece a oportunidade para que seu p@# '
% < : % criadores de estampas de camiseta. Al8%<%b8
uma boa aproxima
@#-alvo.
Figura 70:,1-(
Dispon : http://www.camiseteria.com
Acesso em: 04/06/2009
70
http://www.camiseteria.com.
122
N
( 0,: esta 8 # Camiseteria para os dias dos namorados.
Figura 71:,1-(
Dispon : http://www.camiseteria.com
Acesso em: 04/06/2009
N! # a ( (% #:% i,: outra estampa
elaboada pela para os dias dos namorados.
<.).;.)(,2!G #1U ' 2
A seguir, duas estampas elaboradas de maneira personalizada por quem as
veste. Na primeira, o irreverente roqueiro brasileiro Serguei, com uma camiseta
estampada com os seguintes dizeres: " Q Q
, referindo-se D
famosa cantora americana dos anos 60, que j'0J%
pol( N% 3 N8 N% prefer(?Y!++"
tos, bolsas e garotos,%
na sa333% #-..]
123
Figura 72:,!M"(1,!(,F"(1
Dispon :
http://www.musicaquemudouomundo.blogsp
ot.com Acesso em: 04/07/2008
Figura 73: ,121#0!G
Dispon ?
http://dropsazulanis.blogspot.com/2007/11/d
ois-drops-da-paris-hilton.html. Acesso em:
04/07/2008
124
A personaliza 6 : 0; da
busca por uma diferencia%< %
0
de o mundo em que a moda se insere estar se tornando cada vez mais
globalizado. Claro que para se falar sobre o assunto com maior propriedade, seria
necess'
0#8%<
# nas duas estampas abaixo 8<#
ser uma resposta referente a
este assunto, apresentando produtos que, apesar de serem produzidos
industrialmente, em larga escala, permitem a pesonaliza
parte de quem as veste.
Figura 74:20 5E E , 2(,E(,2!G #1U ' E!,M"(5 8(20(
(Fonte: LOU, 2008: 74)
Esta 8 M, criada pelo designer espanhol Marti Guix8 Ele
afirmou que, se o objetivo de uma camiseta 8 ;
% 3%
neste caso, 8 # 4 3 #7 hist<3<6
;
%0
125
grito dos personagens, o consumidor pode escrever com uma caneta pr
% que pensa, o que quer dizer e o que deseja gritar (BOU, 2008: 74).
Um exemplo contempor*
de se obter uma nova maneira de
estampa customizada 8 trH% 0< 0
pela internet71, em que palavras, ou at8 0 % programa8<%
;#
do corpo que veste a camiseta.
71
Figura 75: 20 5E E 1G(# (#(0,^G16! E , 2(,
E(,2!G #1U ' E!,M"(5 8(20(
Dispon :
http://www.sosclassificados.com.br/viewad.asp?id=5026616082
9165547. Acesso em: 25/06/2009
Dispon :http://www.sosclassificados.com.br/viewad.asp?id=50266160829165547. Acesso
em: 25/06/2009.
126
<.<&("(8 , Das lentes do fot0 # 4 4 :' % imagem de Che se tornou um )), sendo dissiminada pela juventude de
todas as d8ap=/>.
<m
da hist est Guevara. Por8, 8
' <
parcela destes jovens que vestem camisetas com a imagem de Che nem saibam
muito falar sobre quem foi ele, assim como desconheB%
como tamb8 j' % 8 D perda gradual, ao longo das
d8% 8 60,
tendo entre elas a de divulga << 0, a extrema
popularidade de sua imagem 8' Abaixo, uma foto durante um festival no ano de 1970. Em seguida, a
barraca de um vendedor de camisetas com v'
43(T ano de 2001.
Figura 76: 512(0 '!&((5;+T* (Fonte: LUO, 2006 : 20)
127
Figura 77: (G'('!, '( 6 512(0 2 '! &($ )**; Fonte: (LUO,
2006 : 20).
Figura 78: 4!8(5 E(# 2 ," 2 '( !,0! #(F,(W (Fonte:
MARLON, 2009: 169).
Acima, no ano de 2009, um jovem trajando uma camiseta de Che
estampada na frente, com sua imagem e os dizeres: L6)
)
4? (!
:
,
costas, novamente, a mesma imagem e dizeres em tamanho reduzido e, em letras
garrafais simplesmente: !!+ ,
128
Com o passar do tempo, n43e se tornou um one )),
como tamb8 dele.
Abaixo, vemos um personagem do desenho animado P%
exibido pela MTV Brasil, que traja uma camiseta do Che Guevara. Em seguida,
uma outra estampa do Che.
Figura 79: 512(0 ' #(,1 '!!67
Figura 80:20 5E ' 6 512(0 '(&(
Dispon :
http://www.thechestore.com/proddetail.php?pr
od=1019 Acesso: 22/06/2009
129
Um exemplo do poder informacional e de idenfica < estampa de camiseta ocorreu em Bogot'% - :3 -..X% por meio da
imagem de Che: o resgate da franco-colombiana, ex-candidata presidencial da
ColH#%BG%equestrada pelas FARC72 desde 2002. A estampa de
camiseta ganhou tamanha import*;%<
internet Uol utilizou o seguinte t
?<08
usavam camisetas com foto de ChePor meio de uma entrevista feita pela r'
do ex8#%T %B<
se passaram por guerrilheiros para a execu+outros
quartorze ref8,%:
as camufladas e camisetas
com a imagem do l-americano (o que refor < situa 3,% # P94% 0
como tais, informando que eles estariam al 06 sfer( <les
ref8B<<%<
da opera. Eles s # < 3
:' militares revelou: ;8 4H#% ( 73.
Apesar das FARC compartilharem em parte da ideologia de Che Guevara, eles se
utilizam de m8 < 6 fosse muito a favor, como al8
um enorme n@ sequestros, tamb8 rem inseridos no narcotr'0
colombiano, conquistando lugar entre um dos mais ricos grupos guerrilheiros do
mundo.
Na internet, h'<0
imagem, tendo como produto principal as camisetas, o www.chetshirts.com, no
qual 8
ider' %
nos modelos masculinos, femininos e infantis.
72
4 # revolu #, as Farc (For 9 ' ColH#, forma um grupo guerrilheiro clandestino que ocupa cerca de 40% do territ ColH#, principalmente as selvas e as plan743
atividade
tem
colocado
em
risco
a
paz
na
Am8 P?
http://educacao.uol.com.br/atualidades/farc-guerrilha.jhtm. Acessado em: 02/07/2008.
73
Uol - Dispon : http://noticias.bol.uol.com.br/internacional/2008/07/02/ult34u207995.jhtm.
Acesso em: 02/07/2008.
130
Figura 81:10( 5(,16 G!M"(!-(,0 6 512(0 2'(&("(8 ,
Dispon : http://www.thechestore.com/products.php?cat=2&pg=3 Acesso em: 22/06/2009
A imagem de Che 8 #% 3
como temas de nosso estudo. Frequentemente ela 8 estampada com falhas
conceituais, desconstru
131
Figura 82:20 5E 26!5- #& 26!G6(10" 12
Dispon : http://www.thechestore.com. Acesso em: 22/06/2009
132
Parte da imagem de Che tamb8 % % jun7 # humoradas, por meio da desconstru imagem com demais personalidades. Abaixo, jundele com a atriz
Cher. Em seguida, Che com Homer Simpson.
Figura 83:20 5E ' 6 512(0 '(&(,
133
Figura 84: 20 5E ' 6 512(0 '( &(
15E2!G Fonte: O autor (2009)
Figura 85:20 5E ' 6 512(0 '(&(E!#1G
134
Os seriados mexicanos, citados no in
, tamb8
na desconstru o lutador. Acima, a jun 43e
com o personagem Chapolim, do seriado que leva seu pr
nome. Abaixo, Seu
Madruga, do seriado 43 Figura 86:
E,!E,1 L!('(26!G20,"L!'(15 F(5
135
<.S
Figura 87: A (PE,(22 G'! 2(" '(2(%!
(Fonte: LUO, 2006 : 20)
De maneira curiosa, esta banda que se separou no ano de 1970 e teve
suas esperan%
0_ 6=/X.%
assassinato de John Lennon, cujo autor foi, tragicamente, um f % mant8m na ativa nas mentes de jovens de todas as idades. O irreverente e
sempre inovador estilo musical da banda, criado durante sua trajet%
a juventude da atualidade e, por consequ(cia, a procura e a oferta de camisetas
com estampas, que mant8m viva a m8#B%por meio
dos diversos livros que tratam sobre a histT9R
na cidade de S
136
Figura 88: 512(0 '!2
G #(,1 '!
!67Fonte: O autor (2009)
Podem ser encontradas estampas com retratos dos em v'
8
:%<3
de cabelo @%8<Ds cabeleiras compridas, barbas e bigodes
na d8=/].%anunciando o t8#
137
Figura 89: 512(0 '!2
G #(,1 '!!67
Figura 90: 512(0 '!2
G #(,1 '!!67
138
Figura 91: 512(0 '!2
G #(,1 '!!67
Figura 92: 512(0 '!2
G #(,1 '!!67
139
Figura 93: 512(0 '!2 G #(,1 '!!67Fonte: O autor (2009)
Figura 94: 512(0 '!2
G #(,1 '!
!67Fonte: O autor (2008)
140
Algumas lojas colocam D tantas op7
#%<
chegam a se formar 7
de discos dos .
Figura 95: 512(0 2 '!2 G #(,1 '!
!67 Fonte: O autor (2009)
141
Dentro das caracter
*%famosa imagem da
capa do '# , de 1969, n # humorada
desfragmenta 0 Simpsons, do
desenho animado.
Figura 96: 512(0 '!2 G #(,1 '!!67Fonte: O autor (2009)
Abaixo, uma constata<: =/>.%
como tamb8%se mostram f#<6-se por
meio das d8
Figura 97:4!8(5G!5(0,^6!5"5 6 512(0 '!2
142
<._%
Um par de l'# %
0
marca da banda . Esta marca criada para compor a capa do '#
# % por meio de seu selo pr
% , foi uma
cria<, al8'83:%6
imagem da banda em estampas de camiseta e nos demais produtos dirigidos a
seus f Diferentemente dos + que tiveram e ainda t(m seus rostos
estampados nas camisetas com seus temas, os dificilmente s
retratados, dando lugar D sua marca consagrada como um 3 rock mundial. Algo curioso a ser colocado 8 <, como cita MUGGIATI (1988:
136), a camiseta da turn(#%=/]-%
dois anos ap%3 $k=..%..
A1F", +O 20 5E ' #(,1 '!!67 Fonte: O autor (2009)
143
Na foto, uma das pouqu #% vendidas na Galeria
do Rock, com os rostos dos integrantes sendo retratados. Entretanto, a marca da
banda, em escala menor, est' logo abaixo, facilitando a identifica<
os retratos. Praticamente, s # # % marca dos mostra-se presente, em grande parte das vitrinas das lojas da
Galeria do Rock.
Figura 99: 20 5E 2 '( 6 512(0 '!2 2(5E,( E,(2(G0(2 G 2 #!% 2 ' #(,1 '!
!67 Fonte: O autor (2008/2009)
144
Por8% ;7 < D cor da camiseta em que a marca 8
estampada tamb8
<#
e na pr
T9R
Figura 100:20 5E 2!K,(01('9(
(Fonte: LUO, 2006 : 93)
Acima, a marca dos estampada sobre uma camiseta com um
tingimento 74 (muito utilizado pela comunidade )) durante os anos 60).
Abaixo, a marca dos , com a parte vermelha texturizada e estampada sobre
uma camiseta azul.
Figura 101:20 5E ' #(,1 '!!67
74
T8< s#
que criam formas e degrad(por meio das pr
145
A presente identifica #% juventude da atualidade 8%<
8 jovem. A capa da revista ) de outubro de 2008 traz uma atriz do seriado
"1B, da Rede Globo, dirigido ao p@#:ovem, vestindo uma camiseta com
a marca dos estampada.
Figura 102:(8120 E,16&!
Outra capa de revista, de setembro de 2008, que constata a ades perman( # 8 , que leva
praticamente o mesmo nome da banda, com um conte@ D cultura )),
m@
3
a capa foi a atriz Grazzi Massafera com seu corpo pintado como se estivesse
vestindo uma camiseta com a marca da banda.
146
Figura 103:(8120 %
Dispon ?
http://www.famososartistas.com/2007/09/05/grazi-massaferanua-e-com-o-corpo-pintado-na-capa-da-revista-rolling-stones/.
Acesso em: 04/07/2008
Um curioso flagrante referente D marca dos 80%
uma jovem ouvinte do IV Col<%6-/#-
de outubro de 2008, na cidade de Novo Hamburgo/ RS, em que a mesma tatuou a
marca da banda em suas costas, como forma de idolatria aos ,
realizando uma 3%
147
Figura 104: 0" F(5%
Os tamb8 ( % caracter * -se uma camiseta com a marca
da banda estampada com 03 4% # loja que oferece esta camiseta, h' #
como ela 8%<
e a estampada na camiseta.
148
Figura 105: ,6 6!5- #& 6!G6(10" #
Nesta foto, um exemplo de apropria 0 %
com a posi0%em uma imagem que expressa um
certo erotismo.
Figura 106:
E,!E,1 L!('(26!G20,"L!
(Fonte: BOU, 2008: 106)
149
Outra curiosa consta < #
e pode ser vista por meio de camisetas e macac763
para beb( vendidos na Galeria do Rock, colocados sempre um ao lado do outro.
Figura 107: 512(0 2E , K(KN2
Figura 108: 6 6Y(U1G&!2E , K(KN2
150
<.?!6 !# Como cita LUO (2006: 192), a camiseta vermelha com a marca da Cocacola tornou-se um s#o da cultura americana. Isto n
%
como tamb8% < 0 0 ainda 8 Figura 109:`6!G(((' 6"#0", 5(,16 G (Fonte: LUO, 2006: 192)
A foto seguinte mostra uma estampa que revela o alcance, tanto da marca
quanto do produto Coca-Cola, em v' ? # a*** (Coca-Cola 8i<<,%
v'
151
Figura 110:!G2"51' E!,1Ga5(, 2G LY(2
(Fonte: LUO, 2006: 192)
Ap =/>.% 4-cola, acontece
algo que, no m, reflete a for % # quanto sua divulga
A mesma inten e a empresa fazer da camiseta, por meio de sua
estampa, um !
, como j' comentado no primeiro cap%
criando a grife Coca-cola, 8 te todas as d8 "
mesma estrat8 marketing continua dando resultado na atualidade. Jovens
continuam pagando, e pagando caro, para divulgar a marca de um refrigerante.
Enquanto uma camiseta sem estampa, de boa qualidade, pode ser encontrada por
valores entre R$ 15,00 a R$ 20,00, uma camiseta da grife pode ser encontrada
pelo valor de R$ 120,00, valor equiparado a outras grifes de moda.
Mostrando-se interada na moda, a grife oferece estampas, com um estilo
!
75, com 03 is e com demais caracter contempor*
75
Vintage 8 : 0 ( D 0 uvas, e , de idade. Utilizado para designar as melhores safras, o termo acabou por
representar tamb838
. Convencionou-se chamar de vintage os produtos dos
152
Abaixo, um b* da grife Coca-Cola com um grafismo :
jovens vestidos com roupas da mesma.
Figura 111:' F,1-(!6 !# Fonte: O autor (2009)
Um adesivo colado na vitrina sintetiza a inten
@#
consumidor: & 4-Cola da moda%-a a um estilo de vida.
anos 50, 60 e 70 que viraram uma referencia no seu tempo, tais como: carros, rel%%
m %
%
?http://lunik9.blogspot.com/2007/05/o-que-vintage.html. Acesso
em: 28/03/09.
153
Figura 112:
'(218!' 810,1G ' #!% Fonte: O autor (2008)
Figura 113:10,1G ' #!% Fonte: O autor (2009)
Na vitrina da loja, camisetas estampadas no estilo !
e falhas
conceituais dentro de uma cesta, juntamente com latas do refrigerante da marca,
para ratificar o vulo entre ambos.
154
Figura 114:10,1G ' #!%
Acima, uma estampa em um modelo feminino, que representa bem o estilo
!
. E abaixo, outra que representa bem as falhas conceituais.
Figura 115:10,1G ' #!% Fonte: O autor (2009)
155
Uma camiseta da grife, vestida por um jovem, fotografada durante uma
#% acionado no in%
para servir como um ambulante0
Figura 116:,1-(!6 !# G K # '
A marca da Coca-vola 8 0< de imagem. Integrantes das Diretas J'%maiores manifesta7
da histG%:'%6-se, de uma forma bem-humorada,
da marca da Coca-cola, para a cria % seus dizeres para expressar seu desejo: M"7esidente
Figura 117: 512(0 ' 21,(0 243
156
A seguir, o ex-boxeador Mike Tyson vestido com uma camiseta com uma
estampa da apropria 0 4-cola com os
dizeres: '4 Jenna Jameson76+4QQ,"%%
camiseta tur e de Ibiza/ Espanha, com os dizeres: '4 Ibiza
(4B#6,
Figura 118:17(92!G
(Fonte: LUO, 2006: 91)
Figura 119: 512(0 0",H2016 '(K1U (Fonte:LUO, 2006: 154)
76
Jenna Jameson 8 0 6 0 '0
americanos.
157
Abaixo, tr( 0 T 9R% :' %
situada na cidade de S % ?
M43%'774
Diem+
,
77
Figura 120:20 5E 2' #(,1 '!!67
' ou ' 8a abrevia
. !(@ Hardcore. O termo foi originalmente dado para as bandas do cen' punk de Washington/ EUA,
que compunham em um lirismo mais emotivo do que o habitual. Dispon :
http://www.hypelandia.com/2008/09/emo-day-2008-o-que-emocore-fotos.html.
Acesso
em:
21/06/2009.
158
Um tema usualmente estampado em camisetas, por meio da apropria
desconstru%<4-Cola se inclui, 8
Ds drogas. Na estampa abaixo, seguem-se os seguintes dizeres: '4+
+4%8#,
Figura 121:20 5E '( E!#!F1 Z2',!F 2
(Fonte: GORDON;HILLER, 1988: 66)
Figura 122:20 5E '( E!#!F1 Z2',!F 2
(Fonte: BRUNEL, 2002: 154)
159
Outra estampa com os dizeres: %4##
(
drogada 83<3na,
Figura 123: 20 5E 2'( E!#!F1 Z2',!F 2
(Fonte: BOU, 2008: 160)
160
@
Por meio do conte@%0i poss #
e motivos do surgimento da estampa de camiseta como porta-voz de ideias, assim
como um panorama de sua evidente presen 8% 8 atualidade.
Mesmo com a perda gradativa de sua caracter ;
ini7es,
desejos, idolatrias e cren%
#%:'
d8<8 : %0se aos poucos em um mero ornamento da pe < se encontra
aplicada, a estampa de camiseta porta-voz de ideias se mostra presente. Isto
pH por meio das an' (palavras de ordem, Che Guevara, , e Coca-cola),
revelando-se como uma esp83ans anos.
A presen
%
do tempo, talvez seja fruto de um culto nost' H% ; d8 =/>.% (% 07% grande maioria jovem, n "$ B% ' lugares do mundo. Al8%8%# %
originando uma nova forma de express <, obviamente, chegou para ficar,
mesmo se adaptando a novas tend(%mo a do design contempor*
avan%
H
Na quest#: <
8
atividade do design, originou-se uma interessante reflex#0
se conceituar o mesmo, tendo, ao que tudo indica, como principal causadora deste
quadro, a sua caracter
B%
<(06<
design se torne um organismo vivo, em constante metamorfose, orginando,
continuamente, novas segmenta7es do design, assim como novas grades
curriculares e cursos no ensino universit'8%<
possa parecer, este n03%
com bons olhos, pois a reciprocidade e interaign com as demais '
161
advindas de sua interdisciplinaridade e esta constante atualiza,
acaba tornando o designer um profissional mais capacitado e adequado, para as
adversidades do mercado contempor*
Quanto D ' < estampa de camiseta pode ser mais
bem enquadrada, chegou-se ao entendimento de que, dependendo de seu
enfoque, ela pode ser mais bem estabelecida tanto dentro do design de superf
(como por exemplo no caso de estampas corridas de car' ,% <nto
do design gr'0 + ;
porta-voz de ideias) e at8 + 0 curricular de sua forma ' 0 ',% -se estar interrelacionada com a arte (por8, utilizando a
camiseta mais como um novo suporte para express,
(de maneira inevit' %:'#@%anos 60).
Um apontamento importante a ser feito 8 < m sempre a cria uma estampa de camiseta 8 6 por meio de todo um projeto e processo
adequados (nos quais se incluem tamb8 < ',% 8
mesmo por 0 +, profissionais da '% <( ' p@#-alvo consumidor.
Como vimos, a estampa de camiseta porta-voz de ideias auxiliou a pr
camiseta a se tornar s#<, mesmo ap0 (
de 1960, jamais foi esquecida, sendo utilizada sempre que desejada em uma
manifesta
@
. Como diz JOFFLY, a camiseta
8 #? % % estampado+=/XX?=-,
162
Figura 124:
5 1!,6 512(0 '!5"G'!JK, 21#(1, Dispon :
http://www.portalbrusque.com.br/includes/imagem.asp?codigo=3282&imag
em=200711081225421648&opcao=59 Acesso em: 03/07/2009
Imagine quanta coisa daria para ser estampada nesta camiseta. Esta pe
foi exposta na Brusque Fashion 2007 (SC) como a maior do mundo (62x45m),
batendo o recorde estabelecido pela empresa americana de sab CC%
em 2006, no Vietn.
163
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Roteiro: John Paxton, Frank Rooney. Estados Unidos: Columbia Pictures, 1953.
WOODSTOCK: 3 DAYS MUSIC AND PEACE. Longa-metragem. G(?
Document'?Michael Wadleigh. Estados Unidos: Warner Bros., 1970.
171
C
5 1#2,(6(K1'!2E!,E,!-1221!G 12' 23,( 2'(
'(21FG$ ,0((5!' De: "morandini" <[email protected]>
Para: "contato - mario candido" <[email protected]>
Assunto: Re: Ol'iT07
eito.
Data: Wednesday, June 04, 2008 5:20 PM
Ol'%'%#E
Obrigado pelo e-mail e pelas boas palavras.
Coincidentemente eu conversava ontem mesmo com uma amiga chamada Ligia
Fascioni sobre esse assunto: design x arte. Ela, que 8;
design, disse ter dificuldade em classificar meu trabalho. J'
#
por conta disso. Hoje dou risada e sigo trabalhando... N
defini7G
<0
B:'
basta.
Um dia fui dar uma palestra numa escola e citei v';
e a arte se encontram, mesclam ou caminham paralelamente. Os alunos estavam
adorando essa vissubversiva. Em dado momento, o professor que havia me
convidado para falar veio at8
pegar leveno discurso pois eu
estava 'manipulando cabe0O"
<
mudar a cabe3#-papo, sendo que a escola tinha
4 anos para fazer isso!
Minha formaad(84#
Propaganda na C'
5#
Q
faculdade. Desde 1985, quando ainda nem era formado, por8%#3
design. Este foi o ano em que abri meu est@P6iversos cursos na '
design gr'0
03
Industrial (ou arquitetura, outra grande paix,
Um abrai8vale a pena!
Um abra?
Morandini
----- Original Message ----From: contato - mario candido
To: [email protected]
Sent: Wednesday, June 04, 2008 5:02 PM
Subject: Ol'iT07
172
Ol'i
Gostaria de algumas informa7
J'#33'
% :'andei trocando alguns emails com voc(%< '#Rs!
H'<-me no mestrado em design da universidade Anhembi
Morumbi e dentro de meus estudos tenho a rela%
acredito que a divis'
3(<
momentos 80"#3<:
exemplo contempor*
Gostaria de saber qual sua forma+,
Um abrai"
#8
3#3i0ii
Mario Candido - Designer
11 2219.1472 / 9375.1464
www.mariocandido.com
msn: [email protected]
skype: mario_candido
173
De: <[email protected]>
Para: "contato - mario candido" <[email protected]>
Assunto: Re: Ol'9
informa7
Data: Thursday, June 05, 2008 7:35 PM
Oi Mario Candido, vou tentar te responder agora.
Sim, uma camiseta pode tanto ser suporte para o design de superf%
o design
gr'08;
C< 08
quem
est'06
<(F
<(8strumento de propaganda
para uma
campanha, por exemplo, ela ter''0
<
representa. Mas
se eu crio umas estampas para uma loja ou empresa vender, estou fazendo
design de
superf
'
camiseta com seu trabalho, 8
arte
aplicada, etc.
Numa camiseta com estampa localizada, normalmente primeiro ela 8
(serigrafada)
e depois costurada. Tudo depende de situa
M8 Espero ter ajudado!
Boa sorte, abra%
Renata Rubim
Ol'9i
>
> Primeiramente 8
6 (i
>
> Sou mestrando de design da universidade Anhembi Morumbi, sendo meu objeto
de estudo a
> estampa de camiseta. Entre os assuntos abordados em meu estudo, procuro
descobrir em que
> 'design a estampa de camiseta est'" ?3
a
> Superf% (<design de superftextil h'
corrida e
> a localizada, sendo que a estampa de camiseta estaria enquadrada nesta
@
>
> Por8#8%
<
<%
%06
do leque de
> atividades do designer gr'0
174
>
> Sendo assim, a estampa (de camiseta) seria tanto atividade do design de
superf
> quanto do design gr'04rreto? Mas talvez sejam encaradas, pensadas, de
maneira
> diferente.
>
> No design de superf, a estampa de camiseta 8
:'
costurada
> ou nE
>
>
>
> Desde j'#
i
>
> E me desculpe por algum pensamento errH
>
>
>
> Um abrai
>
> Mario Candido - Designer
> 11 2219.1472 / 9375.1464
> www.mariocandido.com
> msn: [email protected]
> skype: mario_candido
>
>
175
De: "Cecilia Lima" <[email protected]>
Para: "Mario Candido - Contato" <[email protected]>
Assunto: Re: Ol'4i"
0
Data: Monday, March 09, 2009 10:23 AM
Bom dia Mario,
Obrigado pelo seu contato, voc( tem um questionamento dificil aqui, voc( j' ter estudado a origem da T-Shirt, inlusive existe um livro falando a respeito que
voc( deve conhecer l'08
%3< ajudar bastante, sobre pertencer ao design de moda? A resposta 8
designer de moda 8 um profissional habilitado para fazer estampas de camiseta
(creio que aqui voc( esteja falando de #) e de )
para a estamparia. N
existe uma disciplina especifica mas ao longo do curso, os estudantes v
no7
.
Espero ter ajudado e qualquer d@ E quanto tiver com a disserta0
6
#
Closet On Line.
www.closetonline.com,br
Um abra%
Cec5
----- Original Message ----From: Mario Candido - Contato
To: [email protected] ; [email protected]
Sent: Saturday, March 07, 2009 9:54 PM
Subject: Ol'4iEstudante de mestrado pedindo informacoes.
Ol'4i6i
Li sua entrevista no www.brasilprofissoes.com.br e resolvi escrever para lhe pedir
algumas informa7
Sou aluno do curso de mestrado a universidade Anhembi Morumbi, aqui de S
Paulo. Meu objeto de estudo 8o
o#: 8
descobrir a qual '%esma pertence.
A cria
06
< profissional de design de moda? Ser'<
deste assunto?
176
Desde j'ii
Muito obrigado mesmo!!
Mario Candido
11 2219.1472 / 9357.1464
www.mariocandido.com
msn: [email protected]
-----------------------------------------------------------------------------Esta mensagem foi verificada pelo E-mail Protegido Terra.
Atualizado em 06/03/2009
177
De: <[email protected]>
Para: "Mario Candido - Contato" <[email protected]>
Assunto: Re: Ol'i"
0
Data: Thursday, March 12, 2009 1:25 PM
Oi, M'
Obrigado por ter se lembrado de meu nome.
Concordo com voc(<
3<
como pertencente ao design gr'0";
<?
1. ! bidimensionais destinada D
o. Mesmo quando se realiza uma s
c
+%
;
%
), ela 8
reproduzida outras vezes. Logicamente, n
camisetas pintadas a m+<< artesanal ou art%,
2. A classifica
0
porque o que caracteriza o design de superf- e que justifica ele
ser considerado uma '
0- 8
:
padr7 que precisam ser capazes de serem combinados
indefinidamente, seja em estamparias t(;%6:%
8
decorativos etc. O fato de que uma das aplica70<l
design de superf:@(;
:0
que a estampa de camiseta o integre, pelo simples fato de estar ligada
a tecidos. N
3
0
esta classifica<:0
4
que algumas classifica7partem fundamentalmente da
especificidade do suporte utilizado e suas implica7- e o exemplo
mais not8
+:
<
referirmos a ele). Mas o fato 8<
:
camiseta ns mesmas implica7<
:
estamparia t(;7
:0%
com requisitos projetuais que pouco t(8<7
t8D0;(
Observe que n33;
(
0seja como profissional de projeto, como professor ou como pesquisador.
Portanto, 8
<: atividade que ignoro. Mas, pelo pouco que conhe%o vejo cabimento
na classifica< (
Espero ter ajudado e desejo sucesso em sua pesquisa.
Abras,
178
Andr8&-Boas
[
Mario Candido - Contato <[email protected]>:
> Ol'8i
>
> Li o seu livro "O que 8<0esign gr'0o%8
> realmente um prazer estar tendo a oportunidade de entrar em contato
> com o senhor (ou voc(%
0i,
>
> Sou aluno do curso de mestrado a universidade Anhembi Morumbi, aqui
> de S#:8ostampa de camiseta" e um dos
> meus objetivos 8#<'%
> pertence.
>
> Apesar de uma pesquisadora da '
0%
> colocar a estampa de camiseta como atividade desta '%
> especificamente na subdiviso
0;o%
> intitulada a estampa a que me refiro, como "estampa localiza", creio
> que ela pode estar mais para uma atividade do design gr'0%
> que o suporte em questja uma camiseta.
>
> Ser'<
E
>
>
>
> Desde j'ii
>
> Muito obrigado mesmo!!
>
>
> Mario Candido
>
> 11 2219.1472 / 9357.1464
>
> www.mariocandido.com
>
> msn: [email protected]
>
>

universidade anhembi morumbi mário cândido dissertação de

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