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 James Kudo: Topofilia
Natureza, arquitetura, padronagens. O uso da imagem empreendido por James Kudo
articula-se entre construções e ameaças. Ladeando garças e galhos de vegetações
variadas, vemos serras elétricas e espingardas. A floresta intuída no empastelado
violáceo ao fundo da pintura evidencia a nebulosa construção industrial, uma usina.
Segundo o artista, na cidade onde nasceu, uma parte da paisagem fora submersa pela
construção de uma hidroelétrica.
James Kudo trata destes assuntos de maneira ímpar. O que poderia ser melancólico,
acusatório, aviva-se em cores e efeitos luminosos. Ora trata a natureza como imitação
(destino inevitável), ora as arquiteturas são caixas, como se processadas pelo desenho
industrial. O artista nunca nos dá acesso ao mundo ideal, já que tudo está mimetizado
como estampas. Ainda assim, o caráter edênico de um lugar “topos” habita pretensões
utópicas. Se quisermos a narrativa, teremos que nos contentar com possibilidades
associativas, metafóricas, nunca a literalidade. O negrume da floresta coaduna-se com
partes de uma construção em madeira artificializada. A recorrente emulação de
mimetismos, imitando veios de madeira como superfícies adesivas, por exemplo,
contribui para criação de dualidades entre denúncia e aceitação do imponderável. A
indústria que exercera o desmatamento é a mesma que cria as superfícies falaciosas,
substituindo madeira por efeitos. O patrimônio industrial, afirmará Pierre-Jeudy,
constitui-se como entrave para as cidades. Por que preservar o que causou a
destruição?
Na exposição Topofilia, primeira individual de James Kudo na Zipper Galeria, temos
variados exemplos da potência de um artista atento a distintos mecanismos de criação.
A pintura, brincando entre planaridades, efeitos de superfície, imagens prototípicas,
deixa-se contaminar por referências da moda e da tradição. Memória e maquiagem.
Assuntos densos. Alegrias artificiais. Sobre uma pedra achada há anos, uma imagem
intrigante, uma linha branca natural. Kudo elabora, então, a extensão da linha como
contorno para o desenho de uma casa. O que há de exuberância na pintura, neste
trabalho sintetiza-se com força e delicada precisão escultórica. Como na poesia de
Waltércio Caldas, a imagem lida com materiais de aparência contrastante, contraditória,
mas que a vontade construtiva transborda elemento em espacialidade. James, assim,
continua o desenho, integrando e trazendo para si a pedra que “entranha a alma”, como
já nos alertara João Cabral.
Os livros são “objetos transcendentes”, afirmara Caetano Veloso, “mas podemos amálos com amor tátil”. Um dos caminhos mais interessantes da exposição Topofilia é o
conjunto de livros apropriados, antigos, rodeados por cogumelos feitos em madeira e
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pintados com guache. As peças aparentam convivência harmoniosa, novamente, entre o
que pode ser a evidência de uma destruição, um desfazimento. James aplica os
cogumelos e retoma o que no livro é natureza. Ali o processamento das árvores, na
produção do papel, não impediu a vida das formas, a seiva das madeiras combinou-se
com a umidade do ar. E assim, brotam-se, como flores, fungos, imagem apocalíptica,
espetacular.
A arte de James Kudo convive com a vanitas, afirmação de que a vida é finita. Enquanto
isso, natureza, paisagem, processamento industrial espelham-se uns aos outros. E nos
resta acreditar na ilusão. A contradição, o contrassenso são as matérias-primas para a
criação artística.
Marcelo Campos – julho de 2011
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