Naïve Art

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Pop Art
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Surrealismo
van Gogh
"A essência de toda a arte genuína é,
em última instância, naïve, se
entendermos que isso significa
pureza de pensamento e decoração."
Naïve Art
Títulos disponíveis nesta colecção:
— Anónimo
Naïve Art
Pág. 4
O Tocador de Violino, Mihail Dascalu
Óleo sobre tela, 120 x 80 cm, Colecção particular
Design de:
Baseline Co. Ltd.
19-25 Nguyen Hue, Bitexco Building, Floor 11
District 1, Ho Ci Minh City, Vietnam
Tradução: Zita Morais, Lisboa
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Confidential Concepts, Worldwide, USA
Sirrocco, Londres (versão portuguesa)
Estate Denis/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Vivin/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Larionov/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Matisse/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Gontcharova/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Chagall/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Kandinsky/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Bauchant/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Louis/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
Estate Bombois/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
ISBN : 978-1-78042-065-3
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2
Prefácio
«A essência de toda a arte genuína é, em última instância, naïve, se
entendermos que isso significa pureza de pensamento e de coração.»
— Anónimo
3
Índice
Babici, Onisim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225
Bahunek, Branko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .231
Bauchant, André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119, 121, 123, 129
Biro, Pavel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229
Bombois, Camille . . . . . . . . . . . . . . .127, 131, 133, 135, 137, 139, 141
Chagall, Marc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103, 109
Ciobanu, Camelia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221, 237
Ciobanu, Gheorghe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Ciucurescu, Traian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Coltet, Gheorghe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205
Corpodean, Mircea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199
Cristea, Viorel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181
Dascalu, Mihail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183, 203, 241, 247
Delacroix, Michel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Denis, Maurice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Dumitrescu, Gheorghe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171
Duranton, André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59
Gauguin, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Generalic, Ivan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143, 145, 213, 215
Gontcharova, Natalia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91
Grigorescu, Ion Gheorghe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195, 223
Hirshfield, Morris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Jacob, Paula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151, 159, 189
Kandinsky, Vassily . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107
Kiss, Ana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153, 161
Kustodiev, Boris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105
Larionov, Mikhail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35, 39, 83, 95, 115
Louis, Séraphine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
5
Lupascu, Alexandrina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149
Malevitch, Kasimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Maric, Ion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .207
Matisse, Henri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79, 81
Metelli, Orneore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211
Mitrachita, Gheorghe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155, 163
Nicodin, Ion Nita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .185
Palatini, Maria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147
Pavelescu, Emil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11, 243, 245
Pencea, Ion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
Pirosmani, Niko . . . . . . . . . . . . . .19, 25, 37, 65, 67, 69, 71, 75, 77, 87
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89, 97, 99, 101, 111, 113, 117, 165
Popescu, Catinca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Rasic, Milan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Robu, Calistrat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191, 193
Rousseau, Henri . . . . . . . .17, 21, 41, 43, 45, 47, 49, 51, 53, 57, 61, 63
Sénatus, Jean-Louis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Stanica, Constantin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Stefanita, Elisabeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .187
Sturza, Gheorghe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157, 201
Tite, Anuta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173, 175
Turda, Toader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177
Vacarciuc, Policarp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179
Van Gogh, Vincent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Vivancos, Miguel Garcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167
Vivin, Louis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31, 33, 209
Volkova, Elena A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233, 235
Zahiu, Valeria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219
7
Que idade tem a Arte Naïve
E
xistem duas maneiras de definir a
origem da Arte Naïve. Uma consiste em
assumir que ela passou a existir quando foi
aceite como forma artística, com um estatuto
igual ao de qualquer outra. Neste caso, a
Arte Naïve data dos primeiros anos do
século XX.
A Guerra da Independência
Traian Ciucurescu, 1877
Óleo sobre vidro, 30 x 25 cm
Colecção particular
8
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Outra é considerar que a Arte Naïve
não é nem mais nem menos que isso
mesmo, e olhar para trás, para a préhistória da humanidade e para um tempo
em que toda a arte era algo que hoje pode
ser considerado Naïve – dezenas de
milhares de anos atrás, quando foram feitos
desenhos nas pedras e foram pintadas as
cavernas com ursos e outros animais.
A Guerra da Independência
Emil Pavelescu, 1877
Óleo sobre tela, 55 x 80 cm
Colecção particular
10
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Se aceitarmos esta segunda definição,
seremos inevitavelmente confrontados com
esta intrigante questão: «Então quem foi o
primeiro
artista
Naïve?»
Há
muitos
milhares de anos, no despertar do
conhecimento humano, vivia um caçador.
Um dia, decidiu riscar na superfície macia
de uma rocha os contornos de um veado ou
uma cabra em corrida.
Tecelão visto de frente
Vincent van Gogh, 1884
Óleo sobre tela, 70 x 85 cm
Rijksmuseum, Amesterdão
12
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Uma simples linha foi suficiente para dar
forma à graciosa criatura e à leveza da sua
fuga. A experiência do caçador não era a de
um artista, mas simplesmente a de um
caçador que tinha observado o seu «modelo»
durante toda a vida. É impossível, a esta
distância, saber o motivo que o levou a traçar
este desenho. Talvez fosse uma tentativa de
dizer algo importante ao seu grupo familiar;
A Família Schuffenecker
Paul Gauguin, 1889
Óleo sobre tela, 73 x 92 cm
Musée d’Orsay, Paris
14
15
talvez tivesse o significado de um símbolo
divino, um feitiço com a finalidade de dar
sorte na caça. Do ponto de vista de um
historiador de arte, uma expressão artística
destas atesta o despertar da energia
criativa individual e uma necessidade, após
a sua acumulação através dos seus
encontros com a natureza, de encontrar
forma para a libertar.
Eu, Retrato na Paisagem
Henri Rousseau, 1890
Óleo sobre tela, 143 x 110 cm
Galeria Narodini, Praga
16
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O primeiro artista de todos, realmente
existiu.
Tem
de
ter
existido.
E
foi
verdadeiramente «naïve» no que ilustrou
pois vivia numa época em que ainda não
tinha sido inventado qualquer sistema de
representação pictórica. Só muito mais
tarde esse sistema começou, gradualmente,
a tomar forma e a desenvolver-se. E só
quando foi implantado é que passou a
haver o chamado artista «profissional».
Letreiro para uma Taberna
Niko Pirosmani
Óleo sobre uma folha de estanho, 57 x 140 cm
Museu Georgiano de Belas Artes, Tbilisi
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É muito improvável, por exemplo, que as
pinturas murais de Altamira ou de Lascaux
tivessem sido criações de artistas sem
habilidade. A precisão com que são
representadas as características do bisonte,
nomeadamente a sua agilidade massiva, o
emprego do contraste entre luz e sombra,
toda a beleza das pinturas com as suas
gradações cromáticas – tudo isto revela a
magnífica capacidade do artista profissional.
Retrato de uma Mulher
Henri Rousseau, 1895
Óleo sobre tela, 160 x 105 cm
Musée du Louvre, Paris
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Então qual a razão para o artista
«naïve», o caçador, não se ter tornado
profissional? Provavelmente, prosseguiu
com as suas experiências pictóricas, usando
os materiais que tinha ao dispor; as pessoas
que o rodeavam não o consideravam como
um artista, e os seus esforços eram em
grande medida ignorados.
Rostos numa Paisagem Primaveril
(O Bosque Sagrado)
Maurice Denis, 1897
Óleo sobre tela, 94 x 120 cm
Museu Pushkin de Belas Artes, Moscovo
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Qualquer sistema de representação
pictórica – de facto, qualquer forma de arte
sistemática – torna-se automaticamente um
padrão para avaliar os que pela sua
incapacidade ou desobediência não aderem
a ele. As nações da Europa, preservaram
com todo o cuidado todas as obras de arte
da antiguidade clássica que conseguiram
preservar e consignaram escrupulosamente
à história os nomes dos artistas, arquitectos,
escultores e designers clássicos.
Rapariga com uma Caneca de Cerveja
Niko Pirosmani
Óleo sobre tela, 114 x 90 cm
Museu Georgiano de Belas Artes, Tbilisi
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Que hipóteses tinha, então, um comum
mortal de Atenas, do século V AC, que
tentava pintar um quadro, que poderia
ainda ser recordado hoje, quando a maior
parte dos frescos antigos não sobreviveram
e o tempo não deixou que chegassem até
nós as pinturas de cavalete desses lendários
mestres, cujos nomes foram imortalizados
através da palavra escrita?
Maternidade
Morris Hirshfield
Museu Charlotte Zander,
Castelo de Bönnigheim, Alemanha
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