Análise das técnicas e materiais utilizados na produção pictórica de

ANÁLISE DE TÉCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS NA PRODUÇÃO PICTÓRICA
DE LYGIA CLARK NA DÉCADA DE 50.
Autor (es): Giulia Villela Giovani, Mestranda do Programa de Pós-Graduação em Artes da
Escola de Belas Artes – Universidade Federal de Minas Gerais.
Yacy-Ara Frone, Professora Associada da Escola de Belas Artes da UFMG – Pesquisadora
vinculada ao projeto - Orientadora.
Luiz Antônio Cruz Souza, Professor Associado na Escola de Belas Artes da UFMG –
Coordenador do Projeto – Coorientador.
Resumo:
O presente artigo discorre sobre o projeto de pesquisa que será desenvolvido no Programa
de Pós-graduação, mestrado em Artes Visuais da Escola de Belas Artes da UFMG. Trata-se
de uma pesquisa direcionada ao campo da História da Arte Técnica, tendo como objeto de
estudo as obras pictóricas produzidas pela artista Lygia Clark na década de 50 e que têm
como suporte tela ou madeira. O principal foco da pesquisa será a identificação dos
materiais e técnicas utilizados pela artista na produção de suas obras, tendo como
ferramentas análises científicas físicas e físico-químicas. O objetivo é construir através de
um campo interdisciplinar uma comunicação entre a história da arte e o campo científico de
pesquisas.
Abstract:
The presented paper discusses the research project to be developed in the Post-Graduation
Program, for the master degree in Visual Arts in the Escola de Belas Artes UFMG. The
research directed towards the field of Technical Art History, and its object of study is the
pictorial works made by artist Lygia Clark in the 50s and that are supported by canvas or
wood. The focus of the research is to identify materials and techniques used by the artist in
the production of their works, and the scientific analysis tools such as physical and physicalchemical properties. The goal is to develop an interdisciplinary field communicating the
history of art and the scientific research.
Palavras -Chave: Lygia Clark; História da Arte Técnica; Materiais; Técnicas; Conservação.
Keywords: Lygia Clark; Materials; Technical Art History; Techniques; Conservation.
Introdução
Lygia Clark (Belo Horizonte, 1920 – Rio de Janeiro, 1988) foi uma artista
contemporânea brasileira que iniciou sua produção artística em 1947 no Rio de
Janeiro, sob a orientação de Roberto Burle Marx e Zélia Salgado. Três anos mais
tarde Clark viaja a Paris, dando continuidade aos seus estudos de pintura com os
mestres Arpad Szènes, Dobrinsky e Léger. De volta ao Brasil, a artista se torna uma
das mais importantes representantes da arte concreta e posteriormente neoconcreta
brasileira. A obra de Lygia Clark é marcada pela constante mudança e evolução do
seu fazer artístico, como Ferreira Gullar e Mário Pedrosa descrevem:
A atividade criadora de Lygia compreende obra e pensamento
amalgamados por uma vivência profunda do “ser no mundo”. Seu
processo
artístico
encadeamento
em
é
marcado
que
cada
por
etapa
constante
prenuncia
busca,
a
num
seguinte,
surpreendendo ainda assim pela inventividade das soluções. O
caráter não preconceituoso do fazer artístico, a coragem em
abandonar territórios já conquistados, o lançar-se em novas
propostas num permanente questionamento da função da arte e do
artista são qualidades definitivamente associadas à obra dessa
artista. Exercendo a experimentação como disciplina do nãoconformismo, do estiramento de limites, realiza não apenas o já
aceito, o reconhecível, mas ousa o transbordamento da arte para a
vida, atingindo o “singular estado da arte sem arte”. (GULLAR;
PEDROSA, 1980, p.14-15).
O trabalho artístico de Lygia Clark não se resume somente ao campo da pintura.
Com a evolução de sua obra a artista extrapola seus limites e inicia trabalhos sobre
outros suportes, como esculturas em metal e borracha. Posteriormente outros
materiais são agregados ao seu trabalho (água, conchas, sementes) criando uma
proposta de experimentação sensorial a partir de objetos do cotidiano.
Ao consultar bibliografias a respeito da produção artística brasileira moderna e
contemporânea, poucas vezes conseguimos encontrar referências consistentes
sobre os materiais e técnicas utilizados nesse período. Normalmente as definições
dos aspectos técnicos são feitas através de informações genéricas e sem muito
detalhamento. Nota-se que muitas das pesquisas realizadas sobre este período
dizem respeito, principalmente, a questões relacionadas à História da Arte, Crítica
de Arte, Sociologia, Filosofia e Psicologia, sendo a área de pesquisa de técnicas e
materiais ainda pouco explorada (ROSADO, 2011, p.187). No caso da bibliografia
referente à vida e obra de Lygia Clark, a situação não é diferente.
Diante dessa realidade e da importância do conhecimento das técnicas e materiais
empregados em obras de arte, Alves (2003, apud ROSADO, 2011, p. 93-94)
descreve:
Para se conceituar um objeto artístico como resultado da criação
humana – englobando os aspectos sociais, econômicos e históricos
– é necessário o estudo da técnica e dos materiais utilizados pelo
artista para compor sua obra. Tanto a técnica como os materiais
determinam o efeito visual final da obra, de acordo com as escolhas
e a forma que foram manipulados pelo artista. Além disso, os
materiais e técnicas são representações da sociedade na qual o
artista viveu. Eles refletem as influências do local e da época em que
a obra foi produzida, sejam elas de origem econômica, estética,
histórica ou cultural.
A produção pictórica da artista Lygia Clark concentrou-se principalmente durante a
década de 50. Nesse período a artista transitou pelo uso de várias técnicas e
materiais, entre elas pinturas óleo sobre tela, guache sobre papel, óleo sobre papel,
tinta industrial sobre metal e tinta industrial sobre madeira, sendo a primeira e a
última as com maiores números de exemplares conhecidos. i Não foram encontrados
maiores detalhes sobre como essas pinturas eram produzidas ou, por exemplo, a
marca do fabricante das tintas utilizadas.
A defasagem de conhecimento sobre os materiais e técnicas empregados pela
artista em seus trabalhos representa uma lacuna no estudo, até então desenvolvido,
no âmbito da História da Arte. Essa realidade acaba gerando uma série de
implicações, entre elas: falta de referências científicas que possam auxiliar na
certificação e autenticidade das obras; falta de conhecimento sobre a vulnerabilidade
e interação destes materiais com agentes de degradação; desconhecimento de
técnicas e uso de materiais que possam contribuir para o desenvolvimento de
procedimentos seguros de restauro.
Sabe-se que o índice de falsificações de obras de arte moderna e contemporâneas
brasileiras e os processos de atribuições errôneas de autoria são bastante altos.
Isso ocorre, principalmente, pela falta de referências e pesquisas consistentes sobre
a produção técnica dos artistas.
Particularmente, neste caso, muitas obras da artista Lygia Clark não são assinadas
e não dispõem de documentações completas que possam auxiliar em processos de
certificação de autenticidade e datação de obras. Através da pesquisa de materiais e
técnicas, juntamente com a caracterização formal e estilística podem ser criados
mecanismos mais seguros e precisos para o desenvolvimento desses processos,
uma vez que essa metodologia permite caracterizar e estabelecer comparações com
as técnicas e materiais utilizados recorrentemente pela artista, além de verificar se o
material da obra em questão estava ou não disponível cronologicamente no período
da possível produção.
A falta de conhecimentos sobre as vulnerabilidades e tipologias de degradação aos
quais os materiais estão sujeitos também é um fator preocupante, uma vez que não
permite que sejam feitas formulações adequadas de estratégias de conservação
preventiva, baseadas nas especificidades dos materiais.
Os materiais pictóricos modernos utilizados pela artista Lygia Clark, são de certa
forma recentes. É interessante que a pesquisa sobre os mesmos seja feita o quanto
antes, a fim de evitar que referências se percam e dificultem ainda mais este estudo.
Através das análises e do conhecimento dos produtos usados pela artista, talvez,
ainda seja possível estabelecer comunicação com as indústrias responsáveis pela
fabricação, contribuindo ainda mais para compilação de informações seguras
referentes a esses materiais.
O desenvolvimento da área de análises científicas de bens culturais no Brasil,
através da criação de laboratórios e centros especializados, inicia-se na década de
80, mostrando-se ainda bastante recente. Até poucos anos atrás não havia
colaborações significativas de cientistas para o estabelecimento de pesquisas no
campo de análises de técnicas e materiais, bem como procedimentos e materiais
para conservação e restauro de obras de arte. Dessa forma, ressalta-se a
importância
de
pesquisas
mais
aprofundadas
nesse
campo,
além
do
desenvolvimento de materiais e veículos que possam servir de referências para
futuras consultas. (SOUZA, 2010, p.6).
As bases metodológicas da pesquisa
Cada vez mais a interdisciplinaridade e a multidisciplinariedade buscam promover
um diálogo estreito entre as áreas de Análises Científicas de Técnicas e Materiais de
Obras de Arte e a História da Arte, através da História da Arte Técnica. De que
forma estes estudos podem conduzir a uma percepção renovada da obra de Lygia
Clarck?
Ao propor um estudo acurado sobre as técnicas e materiais pictóricos utilizados pela
artista durante a década de 50 - com foco principal nas obras em suportes de tela e
madeira pertencentes à Associação Cultural “O Mundo de Lygia Clark”
ii
e à
Pinacoteca do Estado de São Paulo -, pretendemos criar subsídios importantes para
a pesquisa em História da Arte, tanto sobre questões de autenticidade, quanto em
relação aos procedimentos artísticos de produção. Nesse sentido, este estudo
contribui para a produção e difusão de informações que possam auxiliar no combate
à falsificação e ao tráfico ilícito de obras de arte modernas e contemporâneas
brasileiras.
A identificação dos materiais e técnicas característicos da produção pictórica da
artista Lygia Clark através de análises físico-químicas e de documentação científica
por imagem, utilizando a infraestrutura e equipamentos de análises disponíveis no
LACICOR Laboratório de Ciência da Conservação iii/ CECOR – EBA/UFMG, permite
compreender sua obra ao nível material e, assim, definir protocolos de conservação
e restauração subsidiados pela compreensão de sua materialidade.
O vínculo desta pesquisa de mestrado com o Projeto de Pesquisa em andamento “A
obra de Lygia Clark: diversidade de materiais e técnicas da arte contemporânea e
moderna”iv , UFMG / EBA através do LACICOR/ CECOR sob a coordenação do
Professor Dr. Luiz A. C. Souza significa a possibilidade de uma contribuição
específica ampliar o olhar multidisciplinar sobre a obra desta artista.
O banco de dados contendo compilação dos resultados da pesquisa, proposto neste
projeto, torna-se um veículo de registro e referência que pode oferecer informações
seguras para futuras consultas.
Considerações Finais
O desenvolvimento deste projeto poderá propiciar uma série de contribuições
referentes ao estudo da produção artística contemporânea brasileira. Através do
processo de análises cientificas será possível conhecer os aspectos técnicos das
pinturas produzidas pela artista Lygia Clark, podendo vir a suprir algumas lacunas
referentes a informações disponíveis sobre sua produção pictórica, além de
incentivar mais projetos semelhantes no contexto nacional.
Através do conhecimento de materiais e técnicas será possível compreender as
vulnerabilidades e avaliar os riscos de degradação aos quais os objetos estão
sujeitos, viabilizando a criação de estratégias qualificadas para conservação e
restauro. Outro fator importante é a criação de subsídios que possam colaborar com
processo de autenticação de obras. Com os resultados obtidos através da
caracterização técnica, ferramentas poderão ser desenvolvidas para auxiliar no
combate a falsificações e até mesmo ao tráfico ilícito de obras contemporâneas
brasileiras.
Entende-se que, sobretudo, essa pesquisa poderá colaborar para um conhecimento
mais abrangente da obra de uma das mais significativas artistas contemporâneas
brasileiras.
i
Informações disponíveis em: http://www.lygiaclark.org.br/biografiaP T.asp
ii
A Associação Cultural “O Mundo de Lygia Clark” é uma entidade fundada em 2001 com o objetivo
de organizar um cadastro de obras e materiais documentais referentes trajetória da artista, além de
disseminar informações sobre a sua vida e obra, e pesquisar a autenticidade de obras,
desenvolvendo um processo de certificação. Atualmente o acervo da Associação conta com mais de
6000 imagens e 15000 laudas de documentos disponíveis para pesquisa.
“O papel da Associação
cultural é ser a propagadora das ideias de Lygia, tornar efetivas as suas propostas e renovar sua
eficácia como um estímulo à vida, tal qual a Artista gostaria que sua obra fosse vivenciada.”
Disponível em: http://www.lygiaclark.org.br/associacaoPT.asp
iii
O Laboratório de Ciência da Conservação (LACICOR) é atualmente um dos laboratórios da área de
ciência e tecnologia para a conservação de bens culturais mais bem equipados da América Latina,
estando devidamente capacitado para o trabalho de pesquisa na área de análise científica de obras
de arte e bens culturais, bem como para pesquisa em conservação preventiva.
iv
O Projeto de Pesquisa “A Obra de Lygia Clark: diversidade de materiais e técnicas da arte moderna
e contemporânea” iniciou-se em 2011 com o intuito de promover a identificação dos materiais e
técnicas utilizados por Lygia Clark na composiç ão de suas obras. O projeto ainda em andamento,
conta com a participação de uma equipe interdisciplinar de pesquisadores do LACICOR/ EBA/ UFMG,
além de já ter estabelecido parcerias a Associação Cultural “O Mundo de Lygia Clark” – Rio de
Janeiro e com o MOMA – Museum of Modern Art – New York.
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