Livreto Informativo - Maria Helena Buzelin foi uma lírica, doce e

Transcrição

“Maria Helena Buzelin is an example of dedication and public recognition.”
“Analise the performance of the soprano, who is beautiful by nature,
elegant and refined by tradition is to
point out a number of positive values
in her always glorious career. Despite immense success in the United States returns to Belo Horizonte with the
same simplicity in “La Traviata”. Offered us wonderful moments in the
second and in the fourth acts. Under
applauses sang twice the ária “addio del passato”, sang with beautiful
pianíssimos and impeccable phrasing. Pungent scenes without exageration, theatrically dosed and imagined without melodramatic excesses.”
“Maria Helena Buzelin repeated past
successes and came, once more confirm her high sensivity. She is, undoubtedly, the best and the greater
Brazilian “Butterfly”. And also the
most beautiful, only comparable with
Violeta Coelho Neto de Freitas.”
“Her entry in the beginning of the
first act was wonderful. In the aria
“Um bel di vedremo” was a visionary dreamer. And in the duet “Dolce note” convincing in gestures and
attitudes.”
“Again “Nedda”, role eminently dramatic, with a great lyricism , especially in the duet with “Silvio”, “A
quest’ora”, as well as in the aria “Stridonno lassu”, always convincing
even in the pleasant and graceful
pantomime “Commedia” in the second act. Another victory of the ever
victorious Maria Helena.”
“In the United States, where she was
recently, she knew Leonard Bernstein, Solon Alberti and the great patrician Bidu Sayão, being received by
them as a great revelation of Brazilian recent times”.
LUIZ AGUIAR – emeritus critic, conductor, teacher, musicologistic and
performer.
(Fragments of critics published in “O
Diário”, Belo Horizonte, in the decade of 1960, by Maestro Luiz Aguiar,
when the singer Maria Helena Buzelin - returning from sucessful tour
in the United States - made several
presentations in operas and concerts.)
““Maria Helena Buzelin é exemplo
de dedicação e reconhecimento público.”
“Analisar a atuação do soprano, linda por natureza, elegante e requintada por tradição, é assinalar uma série
de valores positivos em sua carreira
sempre gloriosa. Apesar do imenso sucesso nos Estados Unidos, retorna com a mesma simplicidade,
em “La Traviata”. Momentos maravilhosos nos ofereceu no segundo e
quarto atos. Merecidamente bisou a
ária “Addio del passato”, mercê de
pianíssimos e um fraseado impecável. Cenas pungentes, sem exageros,
teatralmente bem dosadas e imaginadas sem os arroubos melodramáticos.”
“Aclamada pela voz nas vestes líricas, admirável atriz que encantou
plateias, aqui e no exterior.
Camerista, dominava partituras complexas, interpretando-as mediante refinado bel-canto.
Porte encantador, suavidade e carismático magnetismo, alguns dos
seus atributos reiteradamente ovacionados.
Viveu para a música. Estudiosa e culta, angariou o respeito e a admiração dos colegas, do público e da crítica.
Sem pretensões, ostentou elevado cetro artístico, com reverência e delicadeza.
Cativante, amealhou amigos e a simpatia de todos os que a conheceram, ou com ela conviveram humana e artisticamente.
Mas, para mim, a irmã, o ser virtuoso e bom, superam a cantora!
Deixam no meu coração o pulsar do fraterno amor, de imorredoura
saudade!
Maria Helena Buzelin, de tantos personagens, desde a minha infância
será eternamente a “Neneca” que jamais haverá de morrer...”
“Maria Helena Buzelin repetiu os
sucessos anteriores e veio, mais uma
vez, confirmar sua grande sensibilidade. É, sem dúvida, a melhor e
maior “Butterfly” brasileira. E, também, a mais bela. Comparável somente à Violeta Coelho Netto de Freitas.”
José Carlos Buzelin
(crítico musical e artista plástico)
“Sua entrada no inicio do primeiro
ato foi maravilhosa e na ária “Un bel
di vedremo”, dinâmica, visionária
sonhadora. No dueto “Dolce notte”,
convincente em gestos e atitudes.”
“Acclaimed voice in lyrical roles, admirable actress who enchanted
audienses in Brazil and abroad.
Chamber musician, dominated complex scores, interpreting them
through refined bel canto.
Lovely porte, softness and charismatic magnetism, some of her attributes repeatedly applauded. She lived for music.
Studious and cultured, conquested respect and admiration of the colleagues, of the public and of the critics. Without vanity ostented high
artistic sceptre with reverence and delicacy.
Captivating, conquested friends and sympathy of all who knew her
or with her convived, human and artistically.
But for me the Sister, the virtuos and good human being outweigh the
Singer. Leaves in my heart throb of fraternal love undying longing.
Maria Helena Buzelin of so many roles since my childhood will be
forever “Neneca” that will never die...”
“Mais uma vez “Nedda”, papel eminentemente dramático, de grande lirismo, principalmente no dueto com
“Silvio”, “A quest’ ora”, assim como
na ária “Stridonno lassu”, sempre
convincente, inclusive na gostosa e
graciosa pantomima da “Commedia”
do segundo ato. Mais uma vitória da
sempre vitoriosa Maria Helena.”
“Nos Estados Unidos, onde esteve recentemente, foi considerada por Leonard Bersnstein, Solon Alberti e pela
grande patrícia Bidu Sayão uma das
maiores revelações brasileiras dos últimos tempos.”
(critic of music and plastic artist)
(1931 - 2005)
LUIZ AGUIAR - emérito critico, maestro, professor, musicólogo e intérprete.
(Fragmentos de críticas publicadas
no jornal “O Diário”, de Belo Horizonte, na década de 1960, quando a
cantora Maria Helena Buzelin, ao retornar de turnê de sucesso nos Estados Unidos, fez várias apresentações
em óperas e concertos.)
MEMÓRIA MARIA HELENA BUZELIN
MEMORY OF MARIA HELENA BUZELIN
(1931 - 2005)
(Produto não comercializável | Unmarketable product)
1
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PROJETO MEMÓRIA MARIA HELENA BUZELIN
MARIA HELENA BUZELIN MEMORY PROJECT
Textos | Texts
Dalnio Starling
Tradução | Translation
Dalnio Starling
Coordenação | Coordination
Aquarela – Comunicação, Cultura e Educação
Raquel Romano
Compilação | Compilation
Authentic Multimidia
Nívia Queiroz
Remasterização | Remastering
Sonhos & Sons
Evandro Lopes
Produção | Prodution
Viola Urbana Produções
João Araújo
Fotos | photos
Acervo da família | family acquis
Projeto Gráfico | Graphic Design
Concepção | Design: Cappo Fontana
Finalização | Finishing: Adriano Alves
Projeto da Mostra | Exposition Designer
Virna Genovese
Vídeo Institucional | Institutional Video
Sérgio Villard
Audio Studio Villard
Internet
Paradigma Digital
Marcelo Rodrigues
www.mariahelenabuzelin.com.br
(Todos os direitos reservados | All rights reserved)
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ÍNDICE | INDEX
página | page
Apresentação
07
Roteiro Fonográfico
Disco A - Compositores Clássicos
09
Disco B - Compositores Românticos
09
Disco C - Músicas Líricas (Árias)
10
Disco D - Músicas Líricas (Duetos)
10
Disco E - Músicas Brasileiras
11
Disco F - Entrevista à Rádio MEC
11
Informações Biográficas
A origem
13
A formação
13
A carreira
14
Críticas
26
Depoimentos
27
Foreword
33
Screenplay
Disc A - Classical Composers
35
Disc B - Romantic Composers
35
Disc C - Lyric Songs (Arias)
36
Disc D - Lyric Songs (Duets)
36
Disc E - Brazilian Music
37
Disc F - Interview on Radio MEC
37
Biographical Informations
The origin
39
The formation
39
The career
40
Critics
52
Testimonials
53
5
6
APRESENTAÇÃO
Maria Helena cultuou a arte do canto com dedicação e amor,
buscando, antes de tudo, alcançar o máximo de perfeição.
Suas interpretações constituem um acervo precioso. Sua
sensibilidade, sua técnica e a exuberância e beleza de sua
voz merecem ser lembradas pelos que admiram essa
maravilhosa arte.
O projeto Memória Maria Helena Buzelin, que tem por
objetivo tornar acessível importante legado artístico-cultural,
compreende cinco CDs contendo memoráveis interpretações
da cantora, um CD com entrevista à Rádio MEC do Rio de
Janeiro e este livreto informativo.
Na solenidade de lançamento do projeto, no Palácio das
Artes, em Belo Horizonte / MG, foi também apresentada uma
mostra de figurinos, materiais gráficos e matérias de jornal
relacionados com a carreira da cantora.
Belo Horizonte, 26 de setembro de 2013.
DALNIO STARLING
(viúvo de Maria Helena e idealizador do projeto)
7
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ROTEIRO FONOGRÁFICO
Disco A
Compositores Clássicos
01. Moteto Exultate Jubilate | W.A. Mozart
02. Lasciate mi morire (Ariana) | C. Monteverdi
03. Vindt Suum (Stabat Mater) | G. Pergolesi
04. Se Tu M’ami | G. Pergolesi
05. Cujus Animam (Stabat Mater) | G. Pergolesi
06. Vindt Suum (II) (Stabat Mater) | G. Pergolesi
07. Oh! Had I Jubal’s lyre | G. Haendel
08. Nel Cor Più Non Mi Sento | G. Paisiello
09. Ah! Perfido | L. Van Beethoven
10. Et Incarnatus (Missa Solene) | Padre José Maurício
11. Oh! Salutaris (Pequena Missa Solene) | G. Rossini
Disco B
Compositores Românticos
Siete Canciones Populares Españolas | Manuel de Falla
01. El Paño Moruño
02. Seguidilla Murciana
03. Asturiana
04. Jota
05. Nana
06. Canción
07. Polo
08. Romance | Claude Debussy
09. Mandoline | Claude Debussy
10. Zueignung | Richard Strauss
11. Cäcilie | Richard Strauss
12. Com Amores La Mi Madre
13. Al Amor | Fernando Obradors
14. Aprés un Rêve | G. Fauré
15. Hymne | G. Fauré
16. Stornell’atrice | Otorino Respighi
17. Widmung | R. Schumann
18. Stil Wie Die Nacht | Carl Bohm |
19. Ombra di Nube | Licinio Refice
20. Ave Maria | C.Gounod
I Canti de la Sera | Francesco Santoliquido
21. L’Assiolo Canta
22. Alba di luna Sul Bosco
23. Tristezza Crepuscolare
24. L’Incontro
25. Les Filles de Cadix | Leo Delibes
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Disco C
Músicas Líricas (Árias)
01. Michiamano Mimi (Bohème) | G. Puccini
02. Addio Senza Rancor (Bohème) | G. Puccini
03. Um Bel Di Vedremo (Madame Butterfly) | G. Puccini
04. Tu, Tu (Madame Butterfly) | G. Puccini
05. Vissi d’arte... (Tosca) | G. Puccini
06. Ah! Fors’ è lui (Traviata) | G.Verdi
07. Sempre Libera (Traviata) | G. Verdi
08. Addio Del Pasato (Traviata) | G. Verdi
09. Ária di Nedda (Pagliacci) | Rudggero Leon Cavallo
10. Ária das Joias (Fausto) | C. Gounod
11. Ária de Micaela (Carmen) | G. Bizet
12. Polaca (Guarani) | Carlos Gomes | (Renata T. Cox – Piano)
13. Come Serenamente Il Mar (Lo Schiavo) | Carlos Gomes
14. Come Escollo (Cosi Fan Tuti) | W.A. Mozart
15. Ebben N’Andró Lontana (La Wally) | Alfredo Catalani
16. Ária de Cacilda (Os Doidos Fingidos de Amor) |
Bernardo J. de Souza Queiroz
Disco D
Músicas Líricas (Duetos)
01. Dueto com Pinkerton (Butterfly) | G. Puccini
Pinkerton: Tenor Zaccaria Marques.
02. Dueto com Sharpless (Butterfly) | G. Puccini
Sharpless: Barítono Nelson Portela.
03. Dueto com Suzuki (Butterfly) | G. Puccin
Suzuki: Soprano Carmem Pimentel.
04. Dueto com Giorgio Germont (Traviata) | G. Verdi
Giorgio Germont: Barítono Constanzo Maschite.
05. Dueto com Silvio (Pagliacci) | R. Leon Cavallo
Silvio: Barítono Ricardo Vilas.
06. Dueto com Fausto (Fausto) | C. Gounod
Fausto: Tenor Michel Caron.
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Disco E
Músicas Brasileiras
01. Bachianas Brasileiras Nº 5 | Heitor Villa-Lobos
02. Canção do Poeta do Século XVIII | Heitor Villa-Lobos
03. Nhapopê | Heitor Villa-Lobos
04. Lundu da Marquesa de Santos | H. Villa-Lobos
05. Medroso de Amor | Alberto Nepomuceno
06. Coração Indeciso | Alberto Nepomuceno
07. Trovas | Alberto Nepomuceno
08. Cantigas | Alberto Nepomuceno
09. Cantilena | Alberto Nepomuceno
10. A Jangada | Alberto Nepomuceno
11. Uirapuru | Waldemar Henrique
12. Hei de seguir teus passos | Waldemar Henrique
13. Passarinho está cantando | Francisco Mignone
14. Carnaval | Heckel Tavares
15. Minha Terra Tem | Iseu Salermo
16. Ternura | Francisco Buzelin
17. Moreninha Brejeira | Francisco Buzelin
18. Praça XV | Francisco Buzelin
19. Maria | J.Araújo Viana
20. Serenata | Pedro de Castro
21. Meus Pecados | Camargo Guarnieri
22. Por Que | Camargo Guarnieri
23. Toada | Frutuoso Viana
24. Praia Vermelha | Maria Helena Buzelin
25. Aboio | Ernani Braga
26. Maria Macambira | Babi de Oliveira
Disco F
Entrevista de Maria Helena Buzelin
a Lauro Gomes, na Rádio MEC
(Rio de Janeiro, 11 de abril de 1987).
11
“Mimi” em estreia de La Bohème, no
Teatro Francisco Nunes
Belo Horizonte / 1958
A cantora (Violeta Vallery) com
Montalvo Monducci (tenor) e Murilo
Badaró (Barítono Ricardo Villas) em
La Traviata - Teatro Francisco Nunes
Belo Horizonte, 1960
Maria Helena entre Bidu
Sayão e Nair Mesquita
Nova York, 1963
A cantora com o casal Sr. Giuseppe
Danise e Bidu Sayão – Filadélfia, 1963
12
A ORIGEM
Aclamada cantora brasileira de prestígio internacional, o
soprano Maria Helena Buzelin é natural de Belo Horizonte,
Minas Gerais, onde nasceu em 25 de maio do ano de 1931.
Descende de família musicalmente ancorada por sua bisavó
Maria Emília Horta Buzelin, pianista virtuosa de Ouro Preto
(então capital mineira) onde foi admirada pela Corte, por
Dom Pedro II.
O avô (José Emílio Horta Buzelin) e o pai (maestro Francisco
de Assis Horta Buzelin) foram intérpretes e compositores
reconhecidos pelo talento de nata vocação. Autores de
valsas, canções, hinos, enfim vasto repertório. Certamente
transmitiram à família o gosto pelas artes, notadamente a
música.
Em 1950 casou-se com Dalnio Teixeira Starling. Grande
admirador de sua arte ele foi, sobretudo, companheiro da
cantora até o final da sua vida, tendo sido também o
incentivador e cuidadoso observador deste projeto de
memória.
A FORMAÇÃO
Desde a infância Maria Helena Buzelin mostrou-se fascinada
pelo canto, tendo sido premiada pela Rádio Guarani, em sua
terra natal. O fato ocorreu num programa infantil comandado
pelo conceituado comunicador Rômulo Paes, oportunidade
em que interpretou trechos de operetas e uma valsa de seu
avô.
Mais tarde iniciou seus estudos no Conservatório Mineiro de
Música (atual Escola de Música da Universidade Federal de
Minas Gerais – UFMG), graduando-se professora em Música
e Canto.
Teve como sua mestra Eugênia Bracher Lobo que, desde
logo, se apercebeu do talento daquela promissora jovem.
No Rio de Janeiro, onde passou a fixar residência, fez o
curso de Pedagogia na Escola Nacional de Música,
simultânea e sucessivamente aperfeiçoando conhecimentos
sobre a arte do canto com o maestro austríaco Maximiliano
Hellmann. De austera exigência e irrepreensível disciplina, o
mestre orientou sua aluna em direção ao sucesso.
Assim, não só concluiu o Curso de Professora de Música
como se preparou para alçar decisivos voos.
13
A CARREIRA
A CARREIRA
Maria Helena Buzelin e Carmen Pimentel
emMaria
momento
supremo
Butterfly”,
Helena
Buzelinde
e “Madame
Carmen Pimentel
no
Theatro
Municipal
do
Rio
de
Janeiro
em momento supremo de “Madame Butterfly”,
no Theatro Municipal do Rio de Janeiro
Estudante em Belo Horizonte, já participava de audições, recitais
e concertos,
no já
Rio
de Janeiro.
Estudante
em Beloinclusive
Horizonte,
participava
de audições, recitais e concertos, inclusive no Rio de Janeiro.
Sua dedicação à música de refinado teor de erudição
proporcionou-lhe
divulgar
repertórios
Sua dedicação àorganizar
música ede
refinado
teor decameristas
erudição
dos
grandes
mestres,
nossos
e
de
outros
países.
barroco
proporcionou-lhe organizar e divulgar repertórios Do
cameristas
ao
contemporâneo,
de
Bach
a
Villa-Lobos,
ou
Debussy
e
dos grandes mestres, nossos e de outros países. Do barroco
Guarnieri,
passando
por
infinita
gama
de
outros
como
ao contemporâneo, de Bach a Villa-Lobos, ou Debussy e
Mozart,
Gluck,
Purcel,por
Santoliquido,
Schubert,
Beethoven,
Guarnieri,
passando
infinita gama
de outros
como
enfim
o
que
de
mais
notável
existe
no
gênero.
Mozart, Gluck, Purcel, Santoliquido, Schubert, Beethoven,
enfim o que de mais notável existe no gênero.
Em 1956 foi laureada no Grande Concurso Nacional de
Canto,
promovido
pela no
Rádio
Ministério
da Educação
e
Em 1956
foi laureada
Grande
Concurso
Nacional de
Cultura
(Rádio
MEC
do
Rio
de
Janeiro),
alcançando
a
Canto, promovido pela Rádio Ministério da Educação e
segunda
colocação
da categoria.
Cultura (Rádio
MEC
do Rio de Janeiro), alcançando a
segunda colocação da categoria.
Foi então que, como prêmio, participou de concerto,
acompanhada
pelacomo
Orquestra
da Rádio
Nacional
Rio de
Foi então que,
prêmio,
participou
de do
concerto,
Janeiro,
sob
a
regência
do
maestro
Léo
Perachi.
Foi
também
acompanhada pela Orquestra da Rádio Nacional do Rio de
premiada
com
uma série
recitaisLéo
da Perachi.
Rádio MEC,
no Rio
Janeiro, sob
a regência
dode
maestro
Foi também
de
Janeiro.
premiada com uma série de recitais da Rádio MEC, no Rio
de Janeiro.
Os acompanhamentos pianísticos elogiosamente referidos
pela
crítica ficaram a cargo
do maestro
Francisco de
Assis
Os acompanhamentos
pianísticos
elogiosamente
referidos
Horta
Buzelin,
seu
genitor
e
pioneiro
mestre
que
a
pela crítica ficaram a cargo do maestro Francisco de Assis
acompanhou,
inclusive
em
apresentações
públicas
Horta Buzelin, seu genitor e pioneiro mestre que a
memoráveis.
acompanhou, inclusive em apresentações públicas
memoráveis.
Da rica bagagem, envolvendo, além dos já citados, outros
autores
como Fauré,
O. Respighi,
Obradors,
Mignone
e
Da rica tais
bagagem,
envolvendo,
além dos
já citados,
outros
Alberto
Nepomuceno,
a
cantora
soma
o
que
se
pode
chamar
autores tais como Fauré, O. Respighi, Obradors, Mignone e
de
universo
de partituras
adequadas
tessitura
puro
Alberto
Nepomuceno,
a cantora
soma o à
que
se podede
chamar
soprano
lírico.
de universo de partituras adequadas à tessitura de puro
soprano lírico.
14
Histórica e efetivamente ligada a Minas Gerais, já havia
integrado elencos da Sociedade Coral de Belo Horizonte
desde sua inauguração, em primeiro de agosto de 1950.
Por intermédio de Murilo Badaró, consagrado barítono
mineiro (o conhecido Ricardo Vilas, presidente da aludida
entidade), foi convidada a viver o papel de “Mimi”, da ópera
“La Bohème”, de Puccini, sob a regência do insigne maestro
Sebastião Vianna, na temporada lírica de 1959, da Capital
das Alterosas.
Uma estreia que a revelou grande aquisição para a cena
lírica. Talentosíssima cantora de pianíssimos límpidos, voz
cristalina, afinação esmerada, graves, médios e agudos
plenos e audíveis. Além da belíssima presença nesta
heroína pucciniana. Foram os conceitos assinalados pela
crítica especializada local, tida ilustre em todo o Brasil.
A partir do imortal Carlos Drummond de Andrade, seguido
por críticos da verve de Luiz Portugal (Wilson Simão), Luiz
Aguiar, F. Machenner, Haydèe Cintra, José Palhano Jr.,
João Ettiènne Filho, Antero de Alencar, Itamar de Faria,
Alberto Deodado, R. Franck, Marcheza di Lucca. O nome da
Buzelin já se alcunhava “prima-dona” de raros méritos.
Ademais, a atriz impôs aos seus subsequentes papéis
características teatrais de dramática performance. Assim se
sucederam “Violeta Valery” (em “La Traviata”, de Verdi),
“Cio-Cio-San” (em “Madame Butterfly”, de Puccini) ou
“Nedda” (em “Os Palhaços”, de Leoncavallo).
Concomitantemente às montagens operísticas, interpretava
complexas partituras como “Eurídice”, de “Órfeu e Eurídice”
de Gluck e “Pamina”, da “Flauta Mágica”, de Mozart,
apresentados sob a forma de oratório. Esta, no Theatro
Municipal do Rio de Janeiro, mereceu os aplausos do
público e da crítica, tendo Renzo Massarani, do Jornal do
Brasil, revelado admiração à cantora que por delongados
anos se tornaria célebre. Não só Massarani, como DÓR, do
Diário de Notícias; Carlos Dantas, da Tribuna da Imprensa;
Eurico N. França, do Correio da Manhã; Marques Porto,
Antônio Hernandes, Ronaldo Miranda, Magdala Gama
Oliveira, Teresa del Moro, como Andrade Murici e Ayres de
Andrade a elegeram primorosa “Cio-Cio-San”. Título
ratificado em cena aberta pela incomparável Violeta Coelho
Netto de Freitas, que sob forte emoção levou seu cetro e o
entregou nas mãos da Buzelin. Ocorreu numa récita, na
década de 1970, no Theatro Municipal do Rio de Janeiro.
15
A partir daí Maria Helena Buzelin foi aclamada a melhor
intérprete da meiga japonesa, nas vestes que reprisou por
muitas vezes com absoluto êxito!
Tanto no Rio de Janeiro quanto em São Paulo, Belo
Horizonte, Porto Alegre e outros grandes centros brasileiros,
americanos e europeus, Maria Helena se notabilizou através
de interpretações que faziam a fama dos melhores cantores
do mundo.
Em Genebra, pelo empresário Jean Cordey, teve o seu
nome incluído numa relação de primeiro mundo ao lado de
Plácido Domingo, Maria Chiara e outros.
No Brasil, na condição de 1ª soprano do Theatro Municipal
do Rio de Janeiro, destaca-se sua inclusão em eventos de
magna importância. Não só em óperas, mas em concertos,
oratórios, missas e congêneres. “Stabat Matter”, de
Pergolesi, ao lado de Maria Lúcia Godoy, de irrefutável
brilho. Sob a regência do maestro Isaac Karabtchevsky,
Orquestra da Rádio MEC e coro “Cleofe Person de Matos”,
relevante destaque.
Marcantes também suas atuações na “Missa de Requiem”
do Padre José Maurício Nunes Garcia, com a Orquestra
Sinfônica de São Paulo e a reinauguração da Sala Cecília
Meirelles, com a Nona Sinfonia de Beethoven e a Orquestra
Sinfônica Brasileira, ambos os eventos sob a batuta do
grande maestro Eleazar de Carvalho. Com o próprio Eleazar
empreendeu outras atividades, inclusive em São Paulo.
Maria Helena Buzelin estreou nas Temporadas Líricas do
Theatro Municipal do Rio de Janeiro em 1964, ao lado do
extraordinário tenor Assis Pacheco, nas vestes de “Mimi”, da
“La Bohème”, de Puccini. Reeditou, pois, num patamar bem
superior, a heroína que vivera em Belo Horizonte, em 1959.
No referido teatro percorreu outros papéis femininos
centrais, com êxito, além de “Mimi”:
“Nedda” (Palhaços), de Leoncavallo;
“Cio-Cio-San” (Madame Butterfly), de Puccini;
“Violeta Valery” (La Traviata), de Verdi;
“Alice Ford” (Falstaff), de Verdi;
“Leonora” (Fidélio), de Beethoven;
“Micaela” (Carmen), de Bizet;
“Zerlina” (Don Giovanni), de Mozart;
“Pamina” (A Flauta Mágica), de Mozart;
“Margherite” (Fausto), de Gounoud - por ocasião do
Sesquicentenário da Independência do Brasil, com elenco do
LÓpera de Paris.
16
Seu nome passou a ser cogitado para compor elencos em
outras cidades e capitais brasileiras, ou participar de eventos
musicais de fôlego. “Desdemona”, de Otello, de Verdi, em
forma de oratório em Belo Horizonte, ao lado de Assis
Pacheco e Wilson Simão, mediante empreendimento do
produtor cultural José Palhano Jr., cuja empresa dela cogitou
para inúmeras outras atuações.
Da mesma forma, no Rio de Janeiro e em outras metrópoles,
apresentou-se como solista ou recitalista, lembrando que
antes mesmo da sua estreia no Municipal como “Mimi” já
havia marcado expressiva presença naquele teatro. Assim
obteve elogios da crítica com a “Missa de Requiem”, de
Mozart, regida pelo consagrado maestro mineiro Carlos
Eduardo Prates.
O Brasil por ela percorrido a aplaudiu em Manaus, Belém,
Recife, Natal, São Luis, Brasília, Niterói, Rio de Janeiro, São
Paulo, Porto Alegre, além de sua terra natal e outras cidades
dos nossos estados. Reiteradamente acompanhada por
pianistas de elevada categoria: Hermelindo Castello Branco,
Izolda Garcia de Paiva, maestro Sérgio Magnani, maestrina
Cláudia Morena e seu pai, o maestro Francisco de Assis
Horta Buzelin1, por ela considerado o primeiro dos primeiros
incentivadores e mestres de sua formação.
Uma das mais marcantes atuações de Maria Helena Buzelin
ocorreu no Theatro Municipal do Rio de Janeiro em
homenagem a Léo Perachi. Sob a lúcida e aclamada
regência do maestro Henrique Morelenbaum cantou o
“Moteto Exultate Jubilate”, de Mozart, em 1962.
Rapidamente integrou o estrelato da nossa principal “Opera
House”, o Theatro Municipal do Rio de Janeiro, colocando-se
no nível de aclamados cantores como Diva Pieranti, Paulo
Fortes, Ida Micolis, Zacharia Marques, Assis Pacheco, Aracy
Belas Campos, Carmen Pimentel, Lourival Braga, Alfredo
Colósimo, Constante Morret, Maria Henriques e Nelson
Portela. Alguns de exaustiva e respeitável relação.
1 Francisco de Assis Horta Buzelin (04/10/04 – 30/08/80). Homem de
virtudes e formação singulares. Graduado em Regência pelo Conservatório Mineiro de Música de Belo Horizonte / MG. Casou-se com a
senhora Helena Brito Buzelin, que é natural de Ouro Preto / MG, nascida
em 26/08/08, professora, bibliotecária e escritora (“Otirb”). O maestro
exerceu cargos relevantes na administração pública de Minas Gerais e na
esfera federal. Autor do “Hino a Belo Horizonte”, em parceria com o poeta
Honório Silveira Neto.
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Plateia na estreia de Maria Helena Buzelin em
Mme Butterfly
Theatro Municipal do Rio de Janeiro, 1967
Cena de La Traviata
Theatro Municipal do
Rio de Janeiro, década de 70
Recital na Escola Nacional de Música,
com a pianista Cláudia Morena
Rio de Janeiro, década de 70
A cantora e o menino Rogério, em Mme. Butterfly
18
Proclamados regentes conduziram-na sob a admiração e
respeito por seu desempenho. Notadamente Santiago
Guerra, Mario de Bruno, Sergio Magnani, Eleazar de
Carvalho, Alceo Bocchino, Henrique Morelenbaum e
Jacques Pernod, do LÓpera de Paris.
Em 1975, com o fechamento do Theatro Municipal do Rio de
Janeiro para sua reforma - situação em que o mesmo iria
permanecer por considerável período - interromperam-se as
atividades operísticas ali realizadas sob forma de
temporadas líricas oficiais a cada ano. Tal fato teve enorme
repercussão no meio dos artistas que se dedicavam à ópera,
causando desânimo geral, pela falta de mercado de trabalho
que ocasionou ao setor.
Em vista disso, Maria Helena Buzelin, Diva Pieranti, Paulo
Fortes, Ruth Staerk, Zacharia Marques e outros artistas
idealizaram apresentar óperas de forma resumida que
denominaram “minióperas”, acompanhadas ao piano. Tais
“minióperas” eram narradas pelo festejado Nonelli
Barbastefano. Projeto que mereceu total apoio do então
Ministro da Educação, Ney Braga. Assim, o grupo percorreu
todo o país, com grande êxito. Da mesma forma, foi mantida
a chama da atividade operística. Enfim, meritório esforço do
grupo de artistas, todos com muita disposição nesta
militância de dedicação à música.
Por iniciativa da Sociedade dos Artistas Líricos (SALB),
então sob a presidência do cantor João Carlos Ditert e com a
participação de Maria Helena Buzelin e outros cantores de
primeira linha, foi iniciada também uma série de espetáculos
de frequência semanal, no Teatro “Glauce Rocha” (Rio de
Janeiro), a que se deu o nome de “Segundas Líricas”.
Espetáculos que apresentaram árias, duetos e outros
trechos das grandes óperas, atraindo considerável público.
Nada menos que mais uma tentativa para que a ópera não
sofresse solução de continuidade no Rio de Janeiro.
Enquanto o Municipal esteve fechado, levou-se à cena no
Teatro João Caetano, no Rio de Janeiro, a ópera “Um
Homem Só”, de Camargo Guarnieri. Maria Helena Buzelin,
ao lado de Fernando Teixeira, notável barítono brasileiro,
amealhou um dos seus mais expressivos triunfos, pela
versatilidade de interpretar três personagens.
Nesse período, inúmeros foram os espetáculos cameristas
realizados na Sala “Cecília Meireles” (Rio de Janeiro) nos
quais Maria Helena Buzelin atuou. Dentre eles:
19
“Stabat Mater“, de Pergolesi, com a Orquestra Sinfônica
Nacional da Rádio MEC, sob a regência ilustríssima de
Alceo Bocchino;
“Matinas do Apóstolo S.Pedro”, do Padre José Maurício
Nunes Garcia, sob a regência admirável do maestro Júlio
Medaglia;
“Pequena Missa Solene”, de Rossini, com a Orquestra
Sinfônica Nacional da Rádio MEC, regida por Alceo
Bocchino.
A partir da sua reabertura, o Theatro Municipal do Rio de
Janeiro passou a realizar espetáculos sem a caracterização
de temporadas líricas. Neste período Maria Helena Buzelin
participou como “Zerlina”, de D.Giovanni e “Pamina”, da
Flauta Mágica, ambas de Mozart, e “Micaela”, da Carmen de
Bizet.
Sucederam-se vários recitais, destacando-se os realizados
na Sala Cecília Meireles (Rio de Janeiro), acompanhados
pelo emérito pianista Hermelindo Castello Branco; na Escola
de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro, com a
insigne professora e pianista Cláudia Morena. Esta que
ainda acompanhou a cantora em dois concertos no Museu
de Arte de São Paulo.
Além do Rio de Janeiro e de São Paulo, Maria Helena
Buzelin era convidada a atuar em outras capitais brasileiras,
sobretudo em Belo Horizonte, pelo Palácio das Artes ou nos
auditórios do Minas Tênis Clube e do Pampulha Iate
Clube, sob a coordenação do exímio produtor Palhano
Júnior.
Sem quaisquer solenidades, pode-se dizer que sua
despedida dos palcos líricos ocorreu em Belo Horizonte, em
1984, revivendo “Micaela”, na ópera Carmen, de Bizet, sob
aclamação da crítica e do público.
Foram 25 anos de frutífera carreira, ao longo dos quais
Maria Helena Buzelin amealhou respeitabilidade e
admiração social. Acabou célebre e apontada como a
mais cogitada e melhor “Butterfly” do Brasil, seguindo os
passos de Violeta Coelho Netto de Freitas!
Integram seu repertório de obras cameristas, dentre outras,
“Dido e Enéias”, de Purcel, levada em Brasília com êxito, no
Teatro Nacional, atendendo convite de Norma Sylvestre e
“Bastien und Bastienne”, de Mozart, outro título que soube
defender, desde o início da sua carreira em Minas Gerais.
20
Da sua obra fonográfica fazem parte “Joias do Canto
Brasileiro” e, da Coleção Brasiliana, editada pela FUNARTE /
Rádio MEC/ RJ, “Antologia Romântica da Música Brasileira”
e “A Ópera na Corte Imperial”.
Gravou inúmeros programas no Rio de Janeiro para a TV
Globo, tais como “Concertos para a Juventude” e “Madame
Butterfly”, como miniópera. Gravou ainda, pela Funarte, a
ópera “Um Homem Só”, exibida nas praças cariocas.
Participou também de programas conduzidos por Flávio
Cavalcanti, Bibi Ferreira e Jota Silvestre.
Em Belo Horizonte deixa acervo televisivo e fonográfico
editados pela extinta TV Itacolomi, dos Diários Associados e
pela Rádio Inconfidência (óperas completas levadas pela
Sociedade Coral de Belo Horizonte, no Teatro Francisco
Nunes).
Várias vezes foi premiada com o “Orpheu” (melhor soprano
das temporadas líricas em Belo Horizonte / MG);
“Personalidade do Ano” (Jornal do Brasil / RJ, por sua
atuação em “Falstaff”, no Municipal); “Colar do Mérito
Artístico de Minas Gerais”, no Grau de Oficial, conferido pelo
Collegium Artium da Fundação Clóvis Salgado, em Belo
Horizonte / MG, bem como a Medalha de Honra desta
cidade.
Foi solista das seguintes orquestras:
Theatro Municipal do Rio de Janeiro;
Sinfônica de São Paulo;
Sinfônica de Minas Gerais;
Sinfônica Brasileira;
Sinfônica do Teatro Nacional de Brasília;
Sinfônica Nacional da Rádio MEC do Rio de Janeiro.
Atuou sob a regência dos maestros:
Eleazar de Carvalho;
Sérgio Magnani;
Santiago Guerra;
Henrique Morelenbaum;
Mário de Bruno;
Emílio César de Carvalho;
Jacques Pernod;
Emílio Martini;
Carlos Eduardo Prates;
Isasc Karabchevsky;
Júlio Medaglia;
Sebastião Vianna;
Nino Stinco.
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Entre os principais pianistas que a acompanharam citam-se:
Francisco Buzelin;
Hermelindo Castello Branco;
Cláudia Morena;
Izolda Garcia de Paiva;
Willian Naboré;
Renata Cox.
Além de uma voz belíssima, de uma técnica de canto
comparável às maiores cantoras do mundo, distinguiu-se
pela perfeição de suas interpretações, sempre baseadas em
meticuloso estudo e intensas práticas das obras e papéis
que interpretou.
Em reconhecimento ao seu mérito, foi eleita e tomou posse
em 26 de março de l993 como membro efetivo da Academia
de Letras e Música do Brasil, sediada em Brasília / DF, para
ocupar a Cadeira número 57, que tem como patrono Heckel
Tavares e titular anterior a consagrada pianista Magdalena
Tagliaferro.
Destacada nos meios musicais brasileiros, seu nome
constitui referência elogiosa na configuração do canto lírico e
camerista, bem como em relação à sua personalidade e ao
seu caráter pessoal e profissional. Nessa trajetória de uma
carreira palmilhada de lutas e êxitos, estendeu a mão a
tantos quantos a procuraram na busca de orientação e até
mesmo de preparação para o palco.
No exterior, tão logo chegou aos Estados Unidos, no início
da década de 1960, foi recebida por Bidu Sayão, pelas mãos
de Dora Vasconcellos e Nair Mesquita, adida cultural e
assessora do Consulado Brasileiro em Nova Iorque,
respectivamente.
Nesta oportunidade, foi ouvida em audição restrita por
Giuseppe Danise (diretor do Metropolitan Opera House of
New York), a própria Bidu Sayão e expressivas
personalidades do mundo musical local. Teria, no dia
seguinte, feito audição no MET – NY, não fosse a lamentável
e surpreendente morte do Sr. Danise, ocorrida naquela
madrugada. Contudo, tal fato não a impediu de percorrer em
direção a outras apresentações que aconteceram em
Kansas e no Texas, principalmente.
Em Dallas, com seu antigo professor, maestro Hellmann, fez
programas de TV, chamando a atenção de Lily Pons, das
maiores divas do planeta em todos os tempos.
22
Em Leavenworth, Kansas, foi agraciada com a “chave de
ouro” da cidade, por haver cumprido programação
filantrópica. Enquanto em solenidade oficial entoou o Hino
Nacional Americano, sob forte aclamação, em glorioso
momento da sua carreira.
Sólon Alberti, respeitado e conhecido educador, convidou-a
a ilustrar palestras suas em Workshop sobre Ópera na
Universidade de Kansas.
Na Europa, em Genebra, Suíça, fez programa pela rádio
Suisse-Romande, tendo as gravações do mesmo sido
divulgadas no Velho Mundo.
Assim Maria Helena Buzelin pode ser conhecida em
Portugal, na França, na Itália, na Alemanha e em muitos
outros países.
Na Rádio Suisse-Romande, em Genebra, foi acompanhada pelo pianista William Naboré, com o qual
interpretou, entre outras peças, as “Bachianas número 5”
(Ária e Cantilena) e “Nhapopê”, de Villa-Lobos.
Ao regressar dos Estados Unidos, protagonizou a ópera “La
Traviata”, de Verdi, convidada pelo maestro Sergio Magnani
e o empresário Wilson Simão, de Belo Horizonte. Foi um de
seus maiores desempenhos, que lhe valeu múltiplos
contatos em todo o Brasil.
Nos anos finais da sua vida, toda ela dedicada à arte
musical, recebeu da ilustre cantora Maria Lúcia Godoy
carinhoso incentivo de profunda e indisfarçável admiração,
aliás, recíproca. Godoy procurou despertar no espírito e na
consciência de Maria Helena Buzelin a necessidade,
conveniência e oportunidade de se resgatar sua memória.
Foi então que a própria Buzelin, no seu prazeroso
recolhimento doméstico, iniciou o processo de seleção
musical e textual da sua imensa e qualificada carreira.
Aqui, o registro dos agradecimentos à Godoy, os quais Maria
Helena Buzelin sempre fez questão de enfatizar.
Faleceu em Belo Horizonte no dia 02 de novembro de 2005,
amparada pelo esposo, amigos e parentes.
Foi sepultada no Cemitério do Bonfim, dessa cidade. Sua
generosa alma, inclusive pela bondade e religiosidade,
certamente estará diante de Deus, nos Céus, onde participa
do coro angelical.
23
Devota que sempre foi de Nossa Senhora de Lourdes, não
raramente emprestava sua voz aos templos durante
solenidades e ritos eclesiásticos, acompanhada pela
organista mineira Auxiliadora Franzen de Lima. No Rio, com
a maestrina Cláudia Morena, habitualmente cantava em
louvor a Deus.
Maria Helena Bezelin não morreu. Ficou encantada, como
diria João Guimarães Rosa, poeta maior de Minas Gerais.
24
Cena de Butterfly com Nelson Portela
Ensaio de La Traviata, com o diretor
Na estreia de La Bohème (Mimi),
Sérgio Brito Theatro Municipal
com o maestro Santiago Guerra
do Rio de Janeiro, 1970
Maria Helena com o tenor Alberto Persson, em La Traviata
25
CRÍTICAS
“Maria Helena Buzelin foi uma lírica, doce e deliciosa
Pamina”
RENZO MASSARANI, em “A Flauta Mágica”, de Mozart.
Jornal do Brasil / Rio de Janeiro, RJ
“Ela usou inteligentemente sua voz clara de timbre
belíssimo, sempre com grande sensibilidade.”
D’OR, em “Stabat Mater”, de Pergolesi.
Diário de Notícias / Rio de Janeiro, RJ
“Possui amplamente reconhecidas qualidades vocais, de
grande beleza, uma personalidade encantadora, uma
elegância natural e uma discreta e espontânea capacidade
cênica.”
LUIZ AGUIAR - em “Madame Butterfly”, de Puccini.
O Diário / Belo Horizonte, MG
“Sua Violeta foi superior a todas as expectativas. Seu
fraseado colorido e vibrante no famoso Amami Alfredo,
agilíssimo na árdua romanza do primeiro ato e de extrema
delicadeza no Adio del Passato, cantado como uma Gemma
Belincioni ou uma Rosina Storchio.”
VALERIANNI, em “La Traviata”, de Verdi.
Giornale Degli Italiani / São Paulo, SP
“Impõe-se assinalar especialmente a performance do
soprano Buzelin, cujos dotes mais se expandiam, com bonito
timbre, quanto maiores eram as dificuldades da tessitura”
EURICO NOGUEIRA FRANÇA, na 9.a Sinfonia, de Beethoven.
Correio da Manhã / Rio de Janeiro, RJ
“Com Madame Buttefly voltou a reafirmar a sua predileção
pela música de Puccini, da qual se fez, sem dúvida, uma
legítima intérprete dando como contribuição a sua arte tão
espontânea, a qualidade e a beleza de sua voz modulada,
de requintada escola.”
MARQUES PORTO, em “Madame Butterfly”, de Puccini.
O Dia / Rio de Janeiro, RJ
“Estivemos na presença de uma voz excepcional, assim
como de uma natureza artística muito maleável.“
PAUL DRUEY
Tribune de Genève / Genebra, Suíça
“A voz, de metal cristalino, é clara e segura nos agudos,
aconchegante nos graves, de afinação justa e dicção
perfeita.”
ROBERT CORNMAN
Journal de Genève / Genebra, Suíça
26
DEPOIMENTOS
“Uma solista no coro dos Anjos!
Os palcos se iluminavam, e eis que entrava em cena uma
pessoinha com grande arte e grande voz. A plateia se
encantava e aplaudia delirantemente. Tudo era belo em suas
apresentações de rara beleza, pois comovia os corações de
todos que a ouviam.
Mas um dia as luzes das ribaltas se apagaram, e a tristeza
invadiu-nos a todos. Seu corpo findou. Nós chorávamos em
nosso egoísmo e em nossas saudades. Porém, havia
espíritos maravilhosos que sorriam, pois chegava uma
Solista para cantar no Coro dos Anjos. Seu corpo terreno
chegara ao fim, mas seu corpo celestial iluminava-se com a
luz mais brilhante do Céu. Perguntaram os anjos a Maria:
Como se chama esta luz nova? Maria respondeu: Na terra
dos homens chamava-se Maria Helena Buzelin, mas agora
seu nome é Anjo! Ela será solista da próxima cantata, e nós
nos regozijaremos para sempre.
E assim é. Maria Helena agora é um lindo Anjo de Deus.”
DIVA PIERANTI - Consagrado soprano brasileiro
Rio de Janeiro, RJ
“Maria Helena Buzelin foi uma das grandes cantoras e
intérpretes brasileiras, tendo cantado muitas vezes em
óperas, concertos sinfônicos e de câmara, em Belo
Horizonte e em outras capitais. Muita musicalidade e dona
de uma belíssima voz, sempre foi muito exaltada e
respeitada pelo trabalho que realizou. Eu tive o prazer de
conhecê-la e de tê-la como minha solista, já numa idade
mais avançada e ainda assim sua musicalidade e beleza da
voz não modificaram, pelo contrário, encantou e emocionou
a todos. Conversamos muito, também, sobre o movimento
vocal, coral e sinfônico de Minas Gerais e sempre pude ver o
interesse que tinha em poder acrescentar e colaborar com o
trabalho vocal para aquele estado que ela tanto amou. Ela
participou de todo o início da ópera naquele estado,
realizando um trabalho exaustivo junto com seus colegas
para erguer a ópera em Minas Gerais. Em Brasília nos
encontramos por mais de uma vez, quando então ela me
falou do prazer de ter cantado com o Maestro Eleazar de
Carvalho e com outros tantos colegas. Sua paixão pela
música vocal era sem dúvida emocionante. Foi para o Brasil
uma grande perda não termos mais Maria Helena Buzelin
entre nós, mas certamente ficará em nossas memórias o
som mavioso, belo e musical de sua voz.”
EMÍLIO DE CÉSAR - Maestro
Brasília, DF
27
“Mais que um simples soprano e cantora de ópera, foi uma
artista da música e do palco. Eu a vi cantar muitas vezes,
principalmente no Theatro Municipal do Rio de Janeiro, e
tanto sua interpretação de La Traviata, de Verdi, quanto dos
Palhaços, de Leoncavallo, levavam o público às lágrimas e
ao delírio e a crítica a uma admiração incontida. Como se
não bastassem seu talento e o variado colorido de sua voz
no melodrama, em que foi inigualável, era ela refinada
cultora do gênero camerístico. As gravações que deixou são
prova de que Maria Helena Buzelin ocupa a posição de uma
das maiores cantoras brasileiras de todos os tempos.”
MARCUS GÓES - Musicólogo, Crítico Musical e Escritor
Rio de Janeiro, RJ
“Maria Helena Buzelin foi um exemplo de correção e
dignidade artística para todas as cantoras líricas brasileiras.
Sua impecável técnica aliava-se a uma inexcedível capacidade histriônica e a uma presença muito bonita no palco,
tudo ao lado de sua linda voz. A lembrança que tenho dela é
a de uma artista perfeita e colega interessada e atuante. Um
exemplo!”
LEILA GUIMARÃES - Consagrado soprano brasileiro
Rio de Janeiro, RJ
“Não tive o privilégio de trabalhar com Maria Helena Buzelin.
Acho essa iniciativa de alto valor cultural para a memória
artística brasileira. Ela foi, sem dúvida alguma, um nome dos
mais importantes em nossa vida musical.”
ROBERTO DUARTE - Maestro
Rio de Janeiro, RJ
“(...) sinto-me muito honrado e feliz por ser incluído entre os
que vão estar de alguma forma presentes nesta mais do que
justa homenagem a uma das mais importantes artistas da
arte do canto lírico e de câmara do Brasil, com quem tive o
privilégio de trabalhar inúmeras vezes. Falar sobre Maria
Helena Buzelin é lembrar sua personalidade meiga e
generosa, aliadas ao alto senso de responsabilidade
profissional em seu relacionamento com o meio artístico e,
muito especialmente, com as obras que se propunha
interpretar. Conseguia emprestar sempre altíssimo nível nos
resultados. O respeito e a delicadeza no trato com os
companheiros, o estudo sério, detalhado e dedicado às
obras que apresentou durante sua vida artística são a marca
desta grande e inesquecível artista.”
HENRIQUE MORELENBAUM - Maestro
Rio de Janeiro, RJ
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“Maria Helena Buzelin foi uma das maiores cantoras do
nosso país. Sua presença foi marcante nos palcos mais
importantes da nossa terra, a começar pelo Theatro
Municipal do Rio de Janeiro, onde brilhou intensamente em
várias óperas, interpretando as mais variadas personagens
com a sua bela voz e personalidade artística de pleno
domínio e segurança cênica. Foi também uma estupenda
cantora de câmara, fazendo um trabalho inestimável de
divulgação, realizando recitais, concertos e deixando um
registro considerável de gravações de obras brasileiras.”
LAURO GOMES - Produtor Rádio MEC / TV Educativa / ACERP
Rio de Janeiro, RJ
“O nome da ilustre cantora Maria Helena Buzelin me é
bastante familiar porque ela se apresentou no Theatro
Municipal do Rio de Janeiro, cujos espetáculos de ópera eu
assisto desde criança (...).”
RICARDO TACUCHIAN - Músico
São Paulo, SP
“(...) a respeito de Maria Helena Buzelin, de quem só conheci
a reputação de grande artista, lembro-me de havermos
conversado sobre questões envolvendo edição de CDs com
gravações por ela deixadas. Fico muito satisfeito de saber
que a memória dela está sendo cultivada (...). Esse é um
trabalho que não pode parar.”
FLÁVIO SILVA - Músico
São Paulo, SP
“Ternura sonora, acariciante fraseado. Nobreza estilística.
Poesia musical. É o canto de Maria Helena Buzelin.”
JOSÉ PALHANO JÚNIOR - Cantor Lírico e Produtor Cultural
Belo Horizonte, MG
“Acompanhei a Buzelin duas vezes, em circunstâncias e
estilos musicais diferentes. Foi para mim uma verdadeira
satisfação. A primeira vez, no Theatro Municipal do Rio de
Janeiro, quando ela era o soprano do “Réquiem”, de Mozart.
Depois, muito tempo depois, no Palácio das Artes, em Belo
Horizonte, tendo ela encarnado o papel de “Micaela” da
ópera “Carmen”, de Bizet. Uma bela mulher. Uma bela voz.
Uma intérprete consciente e musicalíssima. Jamais tive que
fazer o menor reparo à sua atuação. Coisa rara. Considero-a
verdadeira grande personalidade.”
CARLOS EDUARDO PRATES - Maestro
Belo Horizonte, MG
29
“Timbre inconfundível. Pianíssimos límpidos e sonoros.
Irretocável “Violeta” em “La Traviata”, de Verdi, assim como
em “Orfeu e Eurídice”, de Gluck. Maria Helena Buzelin
possui realmente presença encantadora nos palcos líricos.
Suas apresentações como “Cio-Cio-San” da “Madame
Butterfly”, de Puccini, sempre foram consideradas
insuperáveis, definitivas. Sou testemunha da admiração que
Violeta Coelho Netto de Freitas à ela atribuiu publicamente.
Uma infinidade de papéis que a consagraram, como
“Pamina”, da “Flauta Mágica” e “Zerlina”, do “D. Giovanni”,
de Mozart; “Micaela”, da “Carmen”, de Bizet; “Nedda”, de “I
Pagliacci”, de Leoncavallo; “Leonora”, do “Fidélio”, de
Beethoven, dentre outros, sejam cameristas ou operistas.
Considerei do melhor nível sua atuação ao lado de artistas
do L’Opera de Paris, nas vestes de “Margheritte”, do
“Fausto”, de Gounod (...).”
LUIZ AGUIAR - Maestro e Crítico
Belo Horizonte, MG
“Guerreira que jamais perde batalhas. Retornou a Belo
Horizonte, após longa ausência, com o mesmo fôlego, a
mesma capacidade artística e uma voz absolutamente plena.
Possuidora de exclusiva dignidade artística!”
WILSON SIMÃO - Cantor lírico e Crítico (in memoriam)
Belo Horizonte, MG
“Ela veio conquistando a glória. Começou lá de baixo, sem
pretensões. Cresceu muito. Percorreu o Brasil e alguns
países como os EUA e outros da Europa. Importante primadona do Theatro Municipal do Rio de Janeiro e de outros
teatros. Acabou ícone do canto lírico no Brasil...”
TEREZA SIMÃO
grande conhecedora do gênero lírico e viúva de Wilson Simão
Belo Horizonte, MG
“Quando ouvi Maria Helena Buzelin, e foi pela primeira vez,
interpretando a Nedda de I Pagliacci, de Leoncavallo, fiquei
encantada pela beleza da voz, pela graça e força que
emprestou à personagem, pela técnica vocal e pela empatia
imediata com o público. Considerei logo que estava ante
uma verdadeira artista, digna dos melhores palcos do
mundo, os quais, aliás, ela frequentou e conquistou com sua
arte.Tive a honra de cantar com ela o “Stabat Mater” de
Pergolesi, no Theatro Municipal do Rio de Janeiro e lamento
que os nossos contatos e parcerias tenham sido raros, as
duas envolvidas em apresentações em diversas paragens.
Uma bela, culta e inteligente mulher.
A última vez que tive a honra de sua presença foi no Museu
Abílio Barreto, em Belo Horizonte, quando tive a
oportunidade de me apresentar e convocá-la para uma
30
urgente e necessária gravação dos seus inúmeros sucessos
pelo mundo. O irmão, José Carlos Buzelin, também
convocado por mim, abraçou a ideia com verdadeiro
entusiasmo. O marido, Dalnio Starling, com amor e
dedicação, leva avante esta “Memória”. E eis que,
finalmente, aí está a homenagem à grande cantora mineira
Maria Helena Buzelin!”
MARIA LÚCIA GODOY - Consagrado Soprano brasileiro
Belo Horizonte, MG
“(...) Maria Helena Buzelin fez história. Tem o seu nome
registrado nos anais da música erudita no Brasil, além de ser
prestigiada no exterior. Uma grande cantora, cujo
desaparecimento deixa incomensurável lacuna nos meios
culturais e artísticos deste país.”
MYRIAN DAUELSBERG - Presidente da Dell’Arte
Rio de Janeiro, RJ
“(...) com ela muito aprendi. Dela recebi inestimável apoio
quando iniciei carreira. Agora, ouvindo-a em CD, empolgome com sua voz, sua técnica, notadamente nesta peça de
Strauss que deverei apresentar aqui nesta homenagem...”
(por ocasião do lançamento do CD “Eternamente”, de Maria
Helena, na Sala Cecília Meireles / RJ)
ELIZETH GOMES - Consagrado soprano brasileiro
Belo Horizonte, MG
“(...) Maria Helena Buzelin é uma das mais bonitas vozes
que ouvi e tive o prazer de gravar com a Orquestra Sinfônica
Nacional da Radio MEC. Nos meus noventa e um anos,
lembro ainda o calor e a sensibilidade que ela artisticamente
transmitia aos ouvintes nos seus recitais. Certa vez, Claudio
Santoro e eu ouvimos juntos uma sua apresentação e,
comovidos sinceramente, manifestamos, um ao outro, nossa
admiração estética. Que voz estávamos a ouvir! O momento
particular do meu convívio com Maria Helena foi durante a
gravação dos discos que realizamos.”
ALCEO BOCCHINO - Maestro
Rio de Janeiro, RJ
“(...) Considero insuperável a arte de Maria Helena Buzelin.
Tanto na ópera como nos recitais, suas interpretações
constituíam verdadeiras aulas. Com ela muito aprendi e dela
assimilei recursos que até hoje utilizo como cantora que sou.
Maria Helena Buzelin deixa impreenchível lacuna.”
WANDA WERNECK NAVES - Consagrado soprano brasileiro
Belo Horizonte, MG
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Maria Helena (solista da Orquestra
Sinfônica de São Paulo)
e o maestro Eleazar de Carvalho
Teatro Municipal de
São Paulo, 1970
A cantora com o maestro
Hellmann, em estúdio de TV
Dallas, década de 70
Maria Helena, seu pai
(maestro Francisco Buzelin) e o produtor
Palhano Jr. no Minas Tênis Clube
No papel de “Zerlina”, em Dom Giovanni
32
FOREWORD
Maria Helena Buzelin cultivated the art of singing with
dedication and love seeking above all achieve maximum
perfection.
Her interpretations are a precious collection. Her sensivity,
her technique and the exuberance and the beauty of her
voice are worthy to be remembered by those who admire this
wonderful art..
The Maria Helena Buzelin Memory Project, which aims to
make accessible her important artistic and cultural legacy,
comprises 05 CDs containing memorable interpretations of
the singer, 01 CD with interview with Lauro Gomes on Radio
MEC (Rio de Janeiro, April 11, 1987), one exhibition of
costumes, graphic material and newspaper articles and this
libretto with artistic and biographical informations.
At the ceremony to launch the project at the Palace of Arts, in
Belo Horizonte / MG, was also presented an exhibition of
costumes, graphic materials and newspaper articles related
to the singer´s career.
Belo Horizonte, september 26, 2013.
DALNIO STARLING
(widower of Maria Helena and the mentor of this project)
33
34
SCREENPLAY
SCREENPLAY
Disc A
Disc A Classical Composers
Classical Composers
01. Moteto Exultate Jubilate | W.A. Mozart
01. Moteto
Jubilate
| W.A.
02.
LasciateExultate
mi morire
(Ariana)
| C. Mozart
Monteverdi
02.
Lasciate
mi
morire
(Ariana)
C.Pergolesi
Monteverdi
03. Vindt Suum (Stabat Mater) | |G.
03.
Vindt
Suum
(Stabat
Mater)
|
G.
Pergolesi
04. Se Tu M’ami | G. Pergolesi
04. Cujus
Se Tu M’ami
| G.(Stabat
Pergolesi
05.
Animam
Mater) | G. Pergolesi
05.
Cujus
Animam
(Stabat
06. Vindt Suum (II) (Stabat Mater)
Mater) || G.
G. Pergolesi
Pergolesi
06.
Vindt
Suum
(II)
(Stabat
Mater)
|
G. Pergolesi
07. Oh! Had I Jubal’s lyre | G. Haendel
07. Oh!
HadPiù
I Jubal’s
lyre
| G. |Haendel
08.
Nel Cor
Non Mi
Sento
G. Paisiello
08.
Nel
Cor
Più
Non
Mi
Sento
| G. Paisiello
09. Ah! Perfido | L. Van Beethoven
09. Et
Ah!Incarnatus
Perfido | L.(Solemn
Van Beethoven
10.
Mass) | Padre José Maurício
10.
Et
Incarnatus
(Solemn
Mass)Mass)
| Padre
José
Maurício
11. Oh! Salutaris (Little Solemn
| G.
Rossini
11. Oh! Salutaris (Little Solemn Mass) | G. Rossini
Disc B
Disc B Romantic Composers
Romantic Composers
Siete Canciones Populares Españolas | Manuel de Falla
Siete
Populares Españolas | Manuel de Falla
01.
El Canciones
Paño Moruño
01.
El
Paño
Moruño
02. Seguidilla Murciana
02. Seguidilla
03.
Asturiana Murciana
03.
Asturiana
04. Jota
04.
Jota
05. Nana
05. Canción
Nana
06.
06.
Canción
07. Polo
07.
Polo
08. Romance
| Claude Debussy
08.
Romance | |Claude
09. Mandoline
ClaudeDebussy
Debussy
09.
Mandoline
|
10. Zueignung | Claude
RichardDebussy
Strauss
10.
| Richard
Strauss
11. Zueignung
Cäcilie | Richard
Strauss
11.
Cäcilie
|
Richard
Strauss
12. Com Amores La Mi Madre | Fernando Obradors
12.
Amores
La Mi Obradors
Madre | Fernando Obradors
13. Com
Al Amor
| Fernando
13.
Al
Amor
|
Fernando
Obradors
14. Aprés un Rêve | G. Fauré
14.
Aprés un
Rêve
| G. Fauré
15. Hymne
| G.
Fauré
15.
Hymne
|
G.
Fauré
16. Stornell’atrice | Otorino Respighi
16.
Stornell’atrice
| Otorino Respighi
17. Widmung
| R. Schumann
17.
Widmung
|
R.
Schumann
18. Stil Wie Die Nacht | Carl Bohm
18.
Stil WiediDie
Nacht
| CarlRefice
Bohm
19. Ombra
Nube
| Licinio
19.
Ombra
di
Nube
|
Licinio
Refice
20. Ave Maria | C.Gounod
20.
Avede
Maria
| C.Gounod
I Canti
la Sera
| Francesco Santoliquido
I21.
Canti
de
la
Sera
| Francesco Santoliquido
L’Assiolo Canta
21.
L’Assiolo
Canta
22. Alba di luna Sul Bosco
22.
Alba di luna
Sul Bosco
23. Tristezza
Crepuscolare
23.
Tristezza
Crepuscolare
24. L’Incontro
24.
25. L’Incontro
Les Filles de Cadix | Leo Delibes
25. Les Filles de Cadix | Leo Delibes
35
Disc C
Lyric Songs (Arias)
01. Michiamano Mimi (Bohème) | G. Puccini
02. Addio Senza Rancor (Bohème) | G. Puccini
03. Um Bel Di Vedremo (Madame Butterfly) | G. Puccini
04. Tu, Tu (Madame Butterfly) | G. Puccini
05. Vissi d’arte... (Tosca) | G. Puccini
06. Ah! Fors’ è lui (Traviata) | G.Verdi
07. Sempre Libera (Traviata) | G. Verdi
08. Addio Del Pasato (Traviata) | G. Verdi
09. Aria di Nedda (Pagliacci) | Rudggero Leon Cavallo
10. Aria das Joias (Fausto) | C. Gounod
11. Aria de Micaela (Carmen) | G. Bizet
12. Polaca (Guarani) | Carlos Gomes
13. Come Serenamente Il Mar (Lo Schiavo) | Carlos Gomes
14. Come Escollo (Cosi Fan Tuti) | W.A. Mozart
15. Ebben N’Andró Lontana (La Wally) | Alfredo Catalani
16. Aria of Cacilda (Os Doidos Fingidos de Amor) |
Bernardo J. de Souza Queiroz
Disc D
Lyric Songs (Duets)
01. Dueto com Pinkerton (Butterfly) | G. Puccini
Pinkerton: Tenor Zaccaria Marques.
02. Dueto com Sharpless (Butterfly) | G. Puccini
Sharpless: Barítono Nelson Portela.
03. Dueto com Suzuki (Butterfly) | G. Puccin
Suzuki: Soprano Carmem Pimentel.
04. Dueto com Giorgio Germont (Traviata) | G. Verdi
Giorgio Germont: Barítono Constanzo Maschite.
05. Dueto com Silvio (Pagliacci) | R. Leon Cavallo
Silvio: Barítono Ricardo Vilas.
06. Dueto com Fausto (Fausto) | C. Gounod
Fausto: Tenor Michel Caron.
36
Disc E
Brazilian Music
01. Bachianas Brasileiras Nº 5 | Heitor Villa-Lobos
02. Canção do Poeta do Século XVIII | Heitor Villa-Lobos
03. Nhapopê | Heitor Villa-Lobos
04. Lundu da Marquesa de Santos | H. Villa-Lobos
05. Medroso de Amor | Alberto Nepomuceno
06. Coração Indeciso | Alberto Nepomuceno
07. Trovas | Alberto Nepomuceno
08. Cantigas | Alberto Nepomuceno
09. Cantilena | Alberto Nepomuceno
10. A Jangada | Alberto Nepomuceno
11. Uirapuru | Waldemar Henrique
12. Hei de seguir teus passos | Waldemar Henrique
13. Passarinho está cantando | Francisco Mignone
14. Carnaval | Heckel Tavares
15. Minha Terra Tem | Iseu Salermo
16. Ternura | Francisco Buzelin
17. Moreninha Brejeira | Francisco Buzelin
18. Praça XV | Francisco Buzelin
19. Maria | J.Araújo Viana
20. Serenata | Pedro de Castro
21. Meus Pecados | Camargo Guarnieri
22. Por Que | Camargo Guarnieri
23. Toada | Frutuoso Viana
24. Praia Vermelha | Maria Helena Buzelin
25. Aboio | Ernani Braga
26. Maria Macambira | Babi de Oliveira
Disc F
Interview of Maria Helena Buzelin
with Lauro Gomes, on Radio MEC
(Rio de Janeiro, april 11, 1987).
37
The singer (Violet Vallery) with Montalvo
Monducci (tenor) and Murilo Badaró
(Baritone Ricardo Villas) in La Traviata
Teatro Francisco Nunes
“Mimi” debut in La Bohème,
at Teatro Francisco Nunes
Maria Helena between Bidu
Sayão and Nair Mesquita
New York, 1963
The singer with the couple Mr. Giuseppe Danise
and Bidu Sayão – Philadelphia, 1963
38
THE ORIGIN
Acclaimed Brazilian singer of international standing, the
soprano Maria Helena Buzelin was born in Belo Horizonte,
Minas Gerais, on May 25, 1931.
She descends from a family musically anchored by her greatgrandmother Maria Emilia Horta Buzelin, a piano virtuous of
Ouro Preto, then capital of Minas Gerais. Who was admired
by the Court, and by Dom Pedro II.
Her grandfather José Emilio Horta Buzelin and her father,
maestro Francisco de Assis Horta Buzelin, were performers
and composers of recognized talent and rich vocation.
Authors of waltzes, songs, hymns and other pieces. Certainly
influenced the family for the arts, especially music.
In 1950 she married Dałnio Teixeira Starling. A great admirer
of her art he was all about the Maria Helena’s partner until
the end of her life. He was also a supporter and a careful
observer of this project of her memory.
THE FORMATION
Since childhood, Maria Helena Buzelin proved to be
fascinated by the art of singing, being awarded by Radio
Guarani in Belo Horizonte. The premium was gained in a
children’s program led by renowned communicator Romulo
Paes. Opportunity where she played excerpts from operettas
and a waltz of her grandfather.
Later, she began her studies at the Conservatório Mineiro de
Música (now School of Music of Federal University of Minas
Gerais - UFMG), graduating teacher in Music and Singing.
She studied with Professor Eugenia Bracher Lobo who at
once realized she was a promising young talent.
In Rio de Janeiro, to where she had moved, took the
pedagogy course at the National School of Music,
simultaneously and successively improving her knowledge
about the art of singing with the Austrian maestro
Maximilliano Hellmann. From austere and impeccable
discipline, the teacher guided the student toward success.
She not only completed the course of Professor of Music as
well as prepared herself to raise the most important flights.
39
THE CAREER
THE CAREER
Maria Helena Buzelin and Carmen Pimentel
in supreme moment of “Madame Butterfly”
Maria Helena Buzelin and Carmen Pimentel
at the Theatro Municipal do Rio de Janeiro
in supreme moment of “Madame Butterfly”
at the Theatro Municipal do Rio de Janeiro
Student in Belo Horizonte, she had already participated in
auditions, recitals and concerts, including in Rio de Janeiro.
Student in Belo Horizonte, she had already participated in
auditions, recitals and concerts, including in Rio de Janeiro.
Her dedication to the music of refined level, provided her to
organize and promote an important chamber music repertoire
Her dedication to the music of refined level, provided her to
of the great masters. From baroque to contemporary, from
organize and promote an important chamber music repertoire
Bach to Villa-Lobos, Debussy and Guarnieri, including
of the great masters. From baroque to contemporary, from
Bach to Villa-Lobos, Debussy and Guarnieri, including
and many others of the most remarkable in the genre.
and many others of the most remarkable in the genre.
In 1956 she was honoured at the Grand National Singing
Contest, sponsored by the Radio Ministry of Education and
In 1956 she was honoured at the Grand National Singing
Culture - Radio MEC / Rio de Janeiro, reaching second place
Contest, sponsored by the Radio Ministry of Education and
in her category.
Culture - Radio MEC / Rio de Janeiro, reaching second place
in her category.
Then, as a prize, performed in a concert, accompanied by
the Orchestra of Radio Nacional of Rio de Janeiro, under
Then, as a prize, performed in a concert, accompanied by
maestro Leo Perachi. Was also awarded with a series of
the Orchestra of Radio Nacional of Rio de Janeiro, under
recitals on Radio MEC, in Rio de Janeiro.
maestro Leo Perachi. Was also awarded with a series of
recitals on Radio MEC, in Rio de Janeiro.
Pianistic accompaniments praised by critics were made by
the maestro Francisco de Assis Horta Buzelin, her father and
Pianistic accompaniments praised by critics were made by
pioneer teacher who accompanied her, including in
the maestro Francisco de Assis Horta Buzelin, her father and
memorable public presentations.
pioneer teacher who accompanied her, including in
memorable public presentations.
Involving the rich repertory of those already mentioned, and
of other authors such as Fauré, O. Respighi, Obradors,
Involving the rich repertory of those already mentioned, and
Mignone, Alberto Nepomuceno, the singer added up what
of other authors such as Fauré, O. Respighi, Obradors,
might be called a universe of musics appropriate to the voice
Mignone, Alberto Nepomuceno, the singer added up what
of pure lyric soprano.
might be called a universe of musics appropriate to the voice
of pure lyric soprano.
Historical and effectively connected to Minas Gerais, she had
integrated casts of the Choral Society of Belo Horizonte since
Historical and effectively connected to Minas Gerais, she had
its inaugural concert on August 1950.
integrated casts of the Choral Society of Belo Horizonte since
its inaugural concert on August 1950.
40
Through Murilo Badaró, president of Choral Society of Belo
Horizonte and also a baritone, known as Ricardo Vilas, she
was invited to interpret the role of Mimi, in the opera La
Boheme by Puccini, under the regency of the eminent
conductor Sebastião Vianna in the opera season of 1959 in
Belo Horizonte.
A debut that showed great acquisition to the opera scene.
Super talented singer with clear soft sounds, crystalline
voice, careful tuning, bass, mid and treble sounds full and
audible. Besides the beautiful presence in the pucciniana
heroin. So were the concepts noted by local critics, renowned
throughout Brazil.
From the immortal Carlos Drummond de Andrade, followed
by critics of verve like Luiz Portugal, Wilson Simão, Luis
Aguiar, F. Machenner, Haydèe Cintra, José Palhano Jr.,
João Ettienne Filho, Antero de Alencar, Itamar de Faria,
Alberto Deodato, R. Franck and Marquesa de Lucca. The
name of Buzelin already reached the nickname of prima
donna of rare merit.
Moreover, the actress placed upon her subsequent roles the
characteristics of theatrical dramatic performance. So it
happened when she interpreted Violeta Valery in La Traviata
by Verdi, Cio-Cio-San in Madame Butterfly by Puccini, or
Nedda in Palliacci by Leoncavallo.
Concurrently with the opera spectacles, she interpreted
complexes roles as Eurydice in Orpheus and Eurydice by
Gluck and Pamina, in The Magic Flute by Mozart, presented
in the form of oratory. This, at the Theater Municipal of Rio
de Janeiro when, deserved with the applause of the audience
and critics, Renzo Massarani of Jornal do Brazil, revealed his
admiration for the singer. Singer who for many years would
become famous. Not only Massarani, but D’OR of Diário de
Notícias, Carlos Dantas of Tribuna da Imprensa, Eurico N.
França of Correio da Manhã, Marques Porto, Antonio
Hernandes, Ronaldo Miranda; Magdala Gama Oliveira,
Teresa del Moro, as well as Andrade Murici and Ayres de
Andrade elected her an excelent Cio-Cio-San. Title ratified in
an open scene by the incomparable Violeta Coelho Netto de
Freitas, who under strong emotion took her rod into the
hands of Buzelin. This happened during a presentation of the
opera Madame Butterfly in the 1970’s, at the Theater
Municipal of Rio de Janeiro.
From there, Maria Helena Buzelin was acclaimed the best
interpreter of Butterfy, The Japanese sweet girl, role which
she replayed many times, with absolute success.
41
Both in Rio de Janeiro and São Paulo, as well as in Belo
Horizonte, Porto Alegre and in other large cities, Maria
Helena was emphasized by performances that did the fame
of the best singers in the world.
In Geneva the manager Jean Cordey, had her name included
in a list alongside Plácido Domingo, Maria Chiara, among
others.
In Brazil, as first soprano of the Theater Municipal of Rio de
Janeiro, stands out for her inclusion in events of great
importance. Not only in operas, but in concerts, oratories,
masses and the like. Stabat Mater by Pergolesi, alongside
Maria Lucia Godoy, of unquestionable brilliance, under the
regency of maestro Isaac Karabtchevsk, with MEC Radio
Orchestra and Chorus Cleofe Person de Matos, also
remarkable.
Important, also, her performances in the “Mass of Requiem”
by Priest José Maurício Nunes Garcia, with the Symphonic
Orchestra of São Paulo and in the reopening of the Sala
Cecília Meirelles, with Beethoven’s Ninth Symphony and the
Brazilian Symphonic Orchestra - both events under the baton
of the great conductor Eleazar de Carvalho. Also conducted
by Eleazar she carried out other activities, including in São
Paulo.
Maria Helena Buzelin premiered in the Teatro Municipal of
Rio de Janeiro Ópera Seasons in 1964, alongside the
extraordinary tenor Assis Pacheco, in the role of Mimi in La
Boheme by Puccini. Reinterpreting, therefore, a level well
above the heroine who lived in Belo Horizonte in 1959.
In that theater, beyond Mimi in La Boheme, by Puccini,
successsfully interpreted other central female roles as:
“Nedda” (Pagliacci), by Leoncavallo;
“Cio-Cio-San” (Madame Butterfly), by Puccini;
“Violeta Valery” (La Traviata), by Verdi;
“Alice Ford” (Falstaff), by Verdi;
“Leonora” (Fidelio), by Beethoven;
“Micaela” (Carmen) by Georges Bizet;
“Zerlina” (Don Giovanni), by Mozart;
“Pamina” (The Magic Flute), by Mozart;
“Margherita” (Faust), by Gounoud (this on the occasion of the
sesquicentennial of the Independence of Brazil, with a cast of
L’Opera de Paris).
Her name came to be considered for composing casts in
other cities and capital cities, or participate in important
musical events like interpreting the role of Desdemona in
42
Othello by Verdi, in the form of oratory beside Assis Pacheco
and Wilson Simão in Belo Horizonte, through the cultural
producer José Palhano Jr, in whose company she
participated in a number of other performances.
Similarly, in Rio de Janeiro and others cities she performed
as soloist, noting that even before her debut in the Theater
Municipal as Mimi she had marked a significant presence in
this theater, where she received acclaim of the critics with
Mass of Requiem by Mozart, conducted by the renowned
conductor Carlos Eduardo Prates.
In Brazil she was applauded in Manaus, Belem, Recife,
Natal, São Luís, Brasília, Rio de Janeiro, São Paulo, Porto
Alegre, in addition to Belo Horizonte and other cities. Always
accompanied by pianists of high category like Hermelindo
Castello Branco, Izolda Garcia de Paiva, Sérgio Magnani,
Claudia Morena and her father, maestro Francisco de Assis
Horta Buzelin2 - the first of the masters and supporter of her
formation.
One of the most remarkable performances of Maria Helena
Buzelin was at the Theater Municipal of Rio de Janeiro in
honour of Leo Perachi. Under the regency of the lucid and
acclaimed master Henrique Morelenbaum she sang the
Motet Exultate Jubilate by Mozart in 1962.
Quickly, she joined the cast of our main Opera House, the
Theater Municipal of Rio de Janeiro, placing the level of
acclaimed singers like Diva Pieranti, Paulo Fortes, Ida
Micolis, Zacharias Marques, Assis Pacheco, Aracy Belas
Campos, Carmen Pimentel, Lourival Braga, Alfredo
Colosimo, Constant Moret, Maria Henriques and Nelson
Portela. Some of comprehensive and respectful fame.
Proclaimed conducters led her with admiration and respect
for her performance. Notably Santiago Guerra, Mario de
Bruno, Sergio Magnani, Eleazar de Carvalho, Alceo
Bocchino, Henrique Morelenbaum, and Jacques Pernod, this
from L’Opera of Paris.
2 Francisco de Assis Horta Buzelin (04/10/04 - 30/08/80) was a man of
great formation. Degree in Conducting at the Conservatory of Music of
Belo Horizonte - Minas Gerais. He married Lady Helena Brito Buzelin, a
native of Ouro Preto / MG, born 26/08/08. Teacher, librarian and writer
(“Otirb”). The conductor held relevant positions in the Federal and Minas
Gerais Governments and is Author of Hymn to Belo Horizonte, in
partnership with the poet Honório Silveira Neto.
43
In l975, with the closing of the Theater Municipal of Rio de
Janeiro in the previous year for reform – a situation in which
it would remain closed for a considerable period – were
discontinued the operatic activities carried out there in the
form of official opera season every year. This fact has had
enormous repercussions among the artists who devoted
themselves to the opera, causing a general despondency
and lack of labor market that resulted in the sector.
In view of this, Maria Helena Buzelin, Diva Pieranti, Paulo
Fortes, Ruth Staerk, Zacharia Marques and some others
artists idealized present operas in dense forms what they
called minioperas, accompanied by piano. Such minioperas
were narrated by the acclaimed Nonelli Barbastefano. Project
that received from the then Minister of Education Ney Braga,
total support.
Thus, the group traveled throughout the country, with great
success. Likewise, was kept the flame of the opera activity. A
meritorious effort of the group of artists, all with great
enthusiasm in this advocacy of dedication to music.
On the initiative of the Society of Lyrical Artists (SALB), then
chaired by the singer João Carlos Ditert and with the
participation of Maria Helena Buzelin and other singers of the
first row, also began a series of shows, weekly presented at
the Theater Glauce Rocha (Rio de Janeiro), which were
called Lyric Mondays. Shows that presented, with
accompaniment by piano, arias, duets and other parts of the
great operas which attracted considerable public. Nothing
less than another attempt to keep alight the flame of operatic
activities silenced in the Theater Municipal of Rio de Janeiro.
While the Theater Municipal was closed, it took the scene in
the Theater João Caetano (Rio de Janeiro), the opera One
Man Only, by Camargo Guarnieri. Maria Helena Buzelin
alongside Fernando Teixeira, noted Brazilian baritone, has
obtained one of her most significant victories, interpreting the
three female roles.
During this period, numerous chamber music performances
were held in Sala Cecilia Meireles (Rio de Janeiro), the
following with the participation of Maria Helena Buzelin:
Stabat Mater, by Pergolesi, with the National Symphonic
Orchestra of Radio MEC, under the regency of the illustrious
maestro Alceo Bocchino;
44
Plateia at the premiere of
Maria Helena Buzelin in Mme. Butterfly
Theatro Municipal do Rio de Janeiro,1967
Scene of La Traviata
Rio de Janeiro, 70’s
Recital at the Escola Nacional de
Música, with pianist Claudia Morena
Rio de Janeiro, 70’s
The singer and the child Rogerio in Mme. Butterfly
45
Matins of the Apostle Peter, by the Priest José Maurício
Nunes Garcia, under the baton of the admirable maestro
Julio Medaglia;
Little Solemn Mass, by Rossini, with the National Symphonic
Orchestra of Radio MEC, also conducted by Alceo Bocchino.
Upon its reopening for lyrical spectacles, the Theater
Municipal of Rio de Janeiro returned to those, without
characterization of Lyrical Seasons. In this period Maria
Helena still participated in some spectacles such as The
opera Don Giovanni by Mozart, in the role of Zerlina; The
opera The Magic Flute by Mozart, in the role of Pamina; The
opera Carmen by Bizet, in the role of Micaela.
This was followed by several concerts, especially those held
in the Sala Cecilia Meireles (Rio de Janeiro), accompanied
by emeritus pianist Hermelindo Castello Branco; in the
School of Music, University of Rio de Janeiro, with the
renowned teacher and pianist Claudia Morena, who also
accompanied the singer in two concerts at the Art Museum of
São Paulo.In addition to Rio and Sao Paulo, Maria Helena
Buzelin was invited to perform in other Brazilian cities,
especially in Belo Horizonte by the Palace of Arts or in the
auditoriums of the Minas Tennis Club and of the Pampulha
Yacht Club, under the coordination of eminent producer
Palhano Jr.
Without any ceremonies, one can say that her lyrical farewell
from the stage took place in Belo Horizonte in 1984, reviving
Micaela, in the opera Carmen, by Bizet, with the warmest
acclaim of the public and of the critics.
Were 25 years of fruitful career, during which Maria Helena
Buzelin conquered social respectability and admiration. Just
celebrated and pointed out as the most detached and better
Butterfly of Brazil, following the footsteps of Violeta Coelho
Netto de Freitas.
Integrate her repertoire of chamber music: Dido and Aeneas
by Purcel, taken in Brasilia successfully under call of Norma
Sylvestre at the Theater Nacional; Bastien und Bastienne by
Mozart, another title successfully defended from the
beginning of her career in Minas Gerais.
In her phonographic repertorie are included “Jewels of
Brazilian Singing” and, as part of the collection Brasiliana,
edited by FUNARTE – Radio MEC (Rio de Janeiro),
“Romantic Anthology of Brazilian Music” and “The Opera in
the Imperial Court”.
46
She recorded several programs for TV Globo (Rio de
Janeiro), such as “Concerts for Youth”, directed by Marlos
Nobre, and “Madame Butterfly” as mini opera. Recorded also
for Funarte, the opera “One Man Only”, which was exhibited
in many squares of Rio de Janeiro. Participated also in
programs conducted by Flávio Cavalcanti, Bibi Ferreira and
Jota Silvestre.
In Belo Horizonte, leaves television and phonographic
collection edited by the former TV Itacolomí of the Associated
Newspapers and of the Radio Inconfidência (complete
operas led by Choral Society of Belo Horizonte, Theater
Francisco Nunes).
Received numerous awards and honours in her career.
Among them:
Two awards “Orpheu” as best soprano in Belo Horizonte
Lyric Seasons of 1960 and 1961; “Medal of the Order of
Artistic Merit” of Minas Gerais in the degree of Official
awarded by the Collegium Artium of the Foundation Clovis
Salgado in Belo Horizonte; The Medal of Honor of the city of
Belo Horizonte; “One of Ten Most of Music” in 1969,
indicated by the Jornal do Brazil, Rio de Janeiro for her
interpretation of the role of Alice in Falstaff by Verdi.
During her career was soloist of the following orchestras:
Orchestra of the Theater Municipal of Rio de Janeiro;
Symphonic Orchestra of São Paulo;
Symphonic Orchestra of Minas Gerais;
Brazilian Symphonic Orchestra;
Symphonic Orchestra of the Theater National of Brasília;
National Symphonic Orchestra of Radio MEC (Rio de Janeiro).
She was conducted, among others, by the maestros:
Eleazar de Carvalho;
Sérgio Magnani;
Santiago Guerra;
Henrique Morelenbaum;
Mario de Bruno;
Emilio Cesar de Carvalho;
Jacques Perno;
Emilio Martini;
Carlos Eduardo Prates;
Isaak Karabchevsky;
Júlio Medaglia;
Sebastião Vianna;
Nino Stinco.
47
Among the major pianists who accompanied her include:
Francisco Buzelin;
Hermelindo Castello Branco;
Claudia Morena;
Izolda Garcia de Paiva;
William Naboré;
Renata Cox.
Besides a beautiful voice, a technique comparable to the
greatest singers, distinguished herself by the perfection of
her interpretations, always based on careful study and
practice of intensive work of the roles she played.
In recognition of her merits, was elected and took office on
March 26, l993, as an effective member of the Academy of
Letters and Music of Brazil, headquartered in Brasilia / DF, to
occupy the chair number 57 (Music) of which the patron is
Heckel Tavares and whose holder before was the devoted
pianist Magdalena Tagliaferro.
Outstanding Brazilian musician her name is a reference as
an important interpreter of the lyric and chamber music, as
well as for her personality. On the path of a career always
among many struggles and successes, she attended all who
asked her help or guidance even in preparing them for the
stage.
As soon as she arrived in the United States in early 1960,
she was received by the great singer Bidu Sayão, with the
help of Dora Vasconcellos and Nair Mesquita, cultural
attaché and adviser to the Brazilian Consulate in New York,
respectively.
In such time she was heard in a restricted audition by
Giuseppe Danise, director of the Metropolitan Opera House
of New York, the very Bidu Sayão and expressive
personalities of the world music scene.
Had the next day made an audition at the MET – NY, which
did not happened for the unfortunate and surprising death of
Danise, which occurred that morning.
However, this did not stop her to go towards other
presentations that took place in Kansas and Texas, mostly.
In Dallas, with her former teacher maestro Hellmann, she did
a TV presentation drawing the attention of Lily Pons, one of
the greatest divas of the world.
48
In Leavenworth, Kansas, she was awarded the “golden key
of the city”, for having fulfilled philanthropic programming.
While in a official ceremony sang the American national
anthem, on acclamation, in glorious moment of her career.
Solon Alberti, known and respected educator, invited her to
illustrate his lectures in a Opera Workshop at the University
of Kansas.
In return from the United States, starred in the opera La
Traviata by Verdi, invited by maestro Sérgio Magnani and the
businessman Wilson Simão, in Belo Horizonte. It was
perhaps one of the greatest performances of her career.
In Europe, in Geneva, Switzerland, made a program in the
Radio Suisse-Romande, having the recordings of the same
been irradiated in the Old World.
So Maria Helena Buzelin could been heard in Portugal,
France, Italy, Germany and many other countries.
In her program on Radio Suisse-Romande in Geneva, she
was accompanied by pianist William Naboré with whom she
played, among other pieces, the Brazilian Bachianas number
5 (Aria and Cantilena) and Nhapopê, both by Villa-Lobos.
In the same program she was accompanied by pianist Marlos
Nobre in four of his own songs.
In the final years of her life, wholly dedicated to the art of
music, received from the renowned singer, Maria Lúcia
Godoy loving encouragement of deep and undisguised
admiration, indeed, reciprocal. Godoy endeavored to awaken
the spirit and consciousness of Maria Helena Buzelin for the
necessity, convenience and opportunity to rescue her
memory. It was then that Maria Helena Buzelin in her
pleasant home retirement began the process of selection of
musics and texts of her huge and skillful career.
Here, the record and the thanks to Godoy for whom Maria
Helena Buzelin always made a point of emphasis.
She died in Belo Horizonte on November 02, 2005,
supported by husband, friends and relatives.
She was buried in the cemetery of Bonfim, in Belo Horizonte
Her generous soul, including her goodness and piety, will
certainly be before God in heaven, joining the Choir of
Angels
49
Always devoted to Our Lady of Lourdes, she not rarely lent
her voice to the temple during the ceremonies and church
rites, accompanied by organist Auxiliadora Franzen de Lima.
In Rio, with the accompaniment of Claudia Morena, usually
sang in praise of God.
Maria Helena Buzelin did not die. She was enchanted, how
would say João Guimarães Rosa, the great poet of Minas
Gerais.
50
Scene from Butterfly with Nelson Portela
Rio de Janeiro, 1970
Assay of La Traviata, with director
Sergio Brito Theatro Municipal do
Rio de Janeiro, 1970
In the premiere of La Bohème (“Mimi”)
with maestro Santiago Guerra
Maria Helena with tenor Alberto Persson in La Traviata
51
CRITICS
“Maria Helena Buzelin was a lyrical, sweet and delicious
Pamina.”
RENZO MASSARANI, on The Magic Flute, by Mozart.
Jornal do Brazil / Rio de Janeiro, RJ
“She cleverly used her clear voice of beautiful timbre, always
with great sensibility.”
D’OR, on Stabat Mater, by Pergolesi.
Diário de Notícias / Rio de Janeiro, RJ
“She possesses generally acknowledged vocal gifts of great
beauty, a charming personality, natural elegance and a
discreet and spontaneous scenic ability.”
LUIZ AGUIAR, on Madame Butterfly, by Puccini.
O Diário / Belo Horizonte, MG
“Her Violetta was above any expectation. Her diction was
always colorful, vibrant in the famous Amami Alfredo, very
agile in the Romanza of the first act and of extreme charm in
Addio del Passato, which she sang like a Gemma Bellincioni
or a Rosina Storchio.”
VALERIANNI, on La Traviata, by Verdi
Giornale Degli Italiani / São Paulo, SP
“It must be noted especially the performance of the soprano
Buzelin whose talents more expanded with beautiful timbre,
when the greater were the difficulties of the music.”
EURICO NOGUEIRA FRANÇA, on 9th Symphony, by Beethoven
Correio da Manhã / Rio de Janeiro, RJ
“With Madame Butterfly again reaffirmed her preference for
the music by Puccini of which she became without doubt a
legitimate interpreter and to which she gives as a contribution
her so spontaneous art and the quality and beauty of her
modulated voice of fine school.”
MARQUES PORTO, on Madame Butterfly, by Puccini.
O Dia / Rio de Janeiro, RJ
“We were in the presence of an exceptional voice, as well as
of an artistic nature very flexible.”
PAUL DRUEY
Tribune de Genève / Genève, Switzerland
“The voice of crystalline metal is clear and safe in the highest
sounds, sweet in the basses, precise in tonality and perfect in
diction.”
ROBERT CORNMAN
Journal de Genève / Genève, Switzerland
52
TESTIMONIALS
“A soloist in the choir of Angels!
The stage was opened and then came on the scene a small
person with a great art and a great a voice. The audience
was charmed and applauded with great intensity. Everything
was beautiful in her presentation of rare beauty which
touched the hearts of all who heard her.But one day the
lights went out of the stage, and sadness invaded all of us.
Her body dead. We lamented in our selfishness and in our
feeling of the lack of her presence. But there were wonderful
spirits smiling because was arriving a soloist to sing in the
Choir of Angels. Her earthly body was over, but her heavenly
body was illuminated with the brightest light of the Heaven.
The Angels asked to Mary: What is the name of that new
light? Mary answered: In the Earth her name was Maria
Helena Buzelin. But now her name is Angel. She will be
soloist for the next cantata, and we will be delighted forever.
And so it is. Maria Helena is now a beautiful angel of God. “
DIVA PIERANTI - Consacrated Brazilian soprano
Rio de Janeiro, RJ
“Maria Helena Buzelin was one of the great Brazilian singers
and performers, having many times sung in operas and in
symphonic and chamber music concerts in Belo Horizonte
and other capitals, Owning high musicality and very beautiful
voice, was always very exalted and honoured by her work. I
had the pleasure to meet her and to have her as a soloist
already in her later life, in which her musicality and beauty of
voice did not change, but on contrary charmed and delighted
everyone. We talked a lot, also, about the vocal, choral and
symphonic movement of Minas Gerais, and could always see
the interest that she had to be able to add and help with her
voice work for the State she loved so much. She participated
in the beginning of the opera in the State, conducting a
thorough work together with colleagues to build the opera in
Minas Gerais. In Brasilia we met more than once, when she
told me the pleasure of having sung with Maestro Eleazar de
Carvalho and with so many colleagues. Her passion for vocal
music was certainly exciting. For Brazil was a great loss not
having more Maria Helena Buzelin among us, but certainly
will remain in our memories the wonderful, beautiful and
musical sound of her voice.”
EMILIO DE CÉSAR – Maestro
Brasília, DF
“More than just a soprano and opera singer, Maria Helena
Buzelin was an artist of the music and of the stage. I saw her
singing many times, especially in the Theater Municipal of
Rio de Janeiro and both her interpretations of La Traviata by
53
Verdi and I Pagliacci by Leoncavallo, in that Theater, led the
audience to tear and exaltation and the critics and experts to
unrestrained admiration. Beside her talent and the varied
colour of her voice in the melodrama in which she was
unique she was a refined cultivator of the chamber music
genre. The records she left are the proof that Maria Helena
Buzelin occupies the position of one of the greatest Brazilian
singers of all time.”
MARCUS GÓES - Musicologist, music critic and writer
Rio de Janeiro, RJ
“Maria Helena Buzelin was an example of correction and
artistic dignity to all of us Brazilian singers. Her impeccable
technique allied with an unsurpassed histrionic ability and a
very nice presence on stage, all next her beautiful voice. The
memory I have of her is a perfect artist and a colleague
interested and active. An example!”
LEILA GUIMARÃES - Consecrated Brazilian soprano
Rio de Janeiro, RJ
“I did not have the privilege of working with the soprano
Maria Helena Buzelin. I think this initiative is of high cultural
value to the artistic heritage of Brazil. Maria Helena Buzelin
was without doubt one of the most important name in our
musical life.”
ROBERTO DUARTE - Maestro
Rio de Janeiro, RJ
“(...) I am very honoured and happy for being included among
those who will be somehow present in this more than just
tribute to one of the most important artists of the art of opera
and chamber music singing of Brazil and with whom I had the
privilege to work countless times. Talk about Maria Helena
Buzelin is remember her gentle and generous personality,
combined with a high sense of professional responsibility in
her relationship with the artistic ambient and especially with
the works that she proposed to interpret. Getting and lending
always a very high level in the results. The respect and
sensitivity in dealing with colleagues, the proper, detailed and
dedicated study of the works she made during her artistic life
are the identity of this great and unforgettable artist.”
HENRIQUE MORELENBAUM - Maestro
Rio de Janeiro, RJ
“Maria Helena Buzelin was one of the greatest singers of our
country. Her presence was marked on the most important
stages of Brazil, starting with the Theater Municipal of Rio de
Janeiro, where she burned brightly in various operas, playing
many different roles with her beautiful voice and artistic
personality, with security and full domination of the scenic
54
area. She was also a wonderful singer of chamber music,
making an invaluable work of divulgation, performing recitals,
concerts and leaving a significant number of recordings of
Brazilian works.”
LAURO GOMES - Producer Radio MEC/TV Educativa /Acerpes
Rio de Janeiro, RJ
“The name of the renowned singer Maria Helena Buzelin is
very familiar to me because she performed at the Theater
Municipal of Rio de Janeiro, whose performances of opera I
watched since I as a child (...)”
RICARDO TACUCHIAN - Musician
São Paulo, SP
“(...) About Maria Helena Buzelin, of whom only I knew the
reputation of a great artist, I remember we had talked about
issues involving edition of CDs with recordings she left. I am
delighted to know that her memory is being cultivated (...).
This is a work that can not stop.”
FLÁVIO SILVA - Musician
São Paulo, SP
“Tenderness sound, gentle pronunciation. Nobility in style.
Musical poetry. This is the singing of Maria Helena Buzelin.”
JOSÉ PALHANO JÚNIOR - Lyric Singer and Cultural Producer
Belo Horizonte, MG
“I accompanied the Buzelin twice, in different circumstances
and different music styles. They were for me a true
satisfaction. A first time at the Theater Municipal of Rio de
Janeiro, where she was the soprano in Requiem, by Mozart.
Later, long after, at the Palacio das Artes, in Belo Horizonte,
with her interpreting the role of Micaela in the opera Carmen
by Bizet. A beautiful woman. A beautiful voice. A conscious
and extremely musical interpreter. I never had to do the
minor repair in her actuation. A rare situation. I consider her a
truly great personality”
CARLOS EDUARDO PRATES - Maestro
Belo Horizonte, MG
“Timbre unmistakable. Soft sounds clear and sonorous.
Perfect as Violet in Traviata by Verdi as well as in Orpheus
and Euridice by Gluck, Maria Helena Buzelin has a really
lovely presence on lyric stages. Her presentations as CioCio-San in Madame Butterfly by Puccini have always been
considered insuperable, definitive. I witnessed the admiration
that Violeta Coelho Netto de Freitas attributed to her publicly
(...) A multitude of roles that effectively consacreted her, as
Pamina, in The Magic Flute and Zerlina, in D. Giovanni, both
by Mozart, Micaela in Carmen by Bizet, Nedda, in I Pagliacci
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by Leoncavallo, Leonora in Fidelio by Beethoven, among
others, in chamber or opera music . I considered of the best
level her interpretation in the role of Margherita, in Faust by
Gounod alongside artists of the L’ Ópera of Paris (...). “
LUIZ AGUIAR - Maestro and Critic
Belo Horizonte, MG
“Warrior who never lose battles. She returned to Belo
Horizonte, after a long absence with the same breath, the
same artistic capacity and a voice absolutely full. Blessed
with a unique artistic dignity!”
WILSON SIMÃO - Lyric Singer and Critic (in memoriam)
Belo Horizonte, MG
“She came conquering glory.She started from below, without
pretensions. Grew up very much. Travelled throughout Brazil
and some countries like the USA and others in Europe. She
was important prima donna in the Theater Municipal of Rio
de Janeiro and in others Theaters. Converted herself in a
icon of the lyric singing in Brazil.”
TEREZA SIMÃO - experienced of lyric art, widow of Wilson Simão
Belo Horizonte, MG
“When I heard Maria Helena Buzelin, and it was the first time,
she was playing Nedda in I Pagliacci by Leoncavallo. I
became enchanted by the beauty of the voice, by the grace
and the strenght she gave to the personage, by the vocal
technique and by the immediate empathy with the public. I
considered then she was a true artist, worthy of the best
stages in the world, which indeed she attended and won with
her art.I was honored to sing with her the “Stabat Mater” by
Pergolesi, at the Theatro Municipal of Rio de Janeiro, and I
regret our contacts and partnerships have been rare, the two
involved in presentations at various places. A beautiful
cultured and inteligent woman. The last time I had the honour
of her presece was at the Museum “Abilio Barreto” in Belo
Horizonte, where I had the opportunity to present a recital.
Then I summon her to an urgent and necessary record of her
many successes throughout the world. Her brother José
Carlos Buzelin, also called by me,embraced the idea with
real enthusiasm. Her husband, Dalnio Starling, with love and
dedication, carries on this “Memory”. And now, finally, is
happening this tribute to the great singer Maria Helena
Buzelin, born in Minas Gerais.”
MARIA LÚCIA GODOY - Consecrated Brazilian Soprano
Belo Horizonte, MG
56
“(...) Maria Helena Buzelin made history. Has her name
registered in the books of the erudite music of Brazil, beyond
being prestiged in many other countries. A great singer,
whose death leaves incommensurable lacuna in the cultured
and artistic panorama of this country.”
MYRIAN DAUELSBERG - President of the Dell’Arte
Rio de Janeiro, RJ
“(...) With her I learned a lot. From her I received inestimable
support when I began my career. Now listening her in a
Compact Disk I intensely admire her voice, her technique,
particularly in this song by Richard Strauss, which I’ll be
singing here in this homage (...) On occasion of the public
presentation of the Compact Disc “Eternamente”, in the Sala
Cecília Meireles, Rio de Janeiro.”
ELIZETH GOMES - Consecrated Brazilian Soprano
Belo Horizonte, MG
“(...) Maria Helena Buzelin, one of the most beautiful voices I
have heard and had the pleasure to record with the National
Symphonic Orchestra of Radio MEC. In my Ninety One
years. I remember yet the warmth and the sensibility she
artistically transmitted to her audiences during her recitals.
Once, Claudio Santoro and I, heard together one of her
presentations and, with great emotion, sincerely affirmed,
one to the other, our artistic admiration. What a voice we
were hearing! The special moment of my relationship with
Maria Helena Buzelin was during the recording of the discs
we were making.”
ALCEO BOCCHINO - Maestro
Rio de Janeiro, RJ
“(...) I consider insuperable the art of Maria Helena Buzelin.
Either in the opera either in the recitals, her interpretations
represented true lessons. With her I learned a lot. And from
her I incorporated practices of which I make use till now, as a
singer who I am. Maria Helena Buzelin leaves a lacuna of
difficult fulfillment.”
WANDA WERNECK NAVES - Consecrated Brazilian Soprano
Belo Horizonte, MG
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58
Maria Helena (soloist of the Symphonic
Orchestra of São Paulo) and the
conductor Eleazar de Carvalho
Teatro Municipal de São Paulo, 1970
The singer with conductor
Hellmann, in TV studio
Dallas, 70’s
Maria Helena, her father
(conductor Francisco Buzelin) and the
producer Palhano Jr. - Minas Tênis Clube
As “Zerlina”, in Don Giovanni
59
60
“Maria Helena Buzelin is an example of dedication and public recognition.”
“Analise the performance of the soprano, who is beautiful by nature,
elegant and refined by tradition is to
point out a number of positive values
in her always glorious career. Despite immense success in the United States returns to Belo Horizonte with the
same simplicity in “La Traviata”. Offered us wonderful moments in the
second and in the fourth acts. Under
applauses sang twice the ária “addio del passato”, sang with beautiful
pianíssimos and impeccable phrasing. Pungent scenes without exageration, theatrically dosed and imagined without melodramatic excesses.”
“Maria Helena Buzelin repeated past
successes and came, once more confirm her high sensivity. She is, undoubtedly, the best and the greater
Brazilian “Butterfly”. And also the
most beautiful, only comparable with
Violeta Coelho Neto de Freitas.”
“Her entry in the beginning of the
first act was wonderful. In the aria
“Um bel di vedremo” was a visionary dreamer. And in the duet “Dolce note” convincing in gestures and
attitudes.”
“Again “Nedda”, role eminently dramatic, with a great lyricism , especially in the duet with “Silvio”, “A
quest’ora”, as well as in the aria “Stridonno lassu”, always convincing
even in the pleasant and graceful
pantomime “Commedia” in the second act. Another victory of the ever
victorious Maria Helena.”
“In the United States, where she was
recently, she knew Leonard Bernstein, Solon Alberti and the great patrician Bidu Sayão, being received by
them as a great revelation of Brazilian recent times”.
LUIZ AGUIAR – emeritus critic, conductor, teacher, musicologistic and
performer.
(Fragments of critics published in “O
Diário”, Belo Horizonte, in the decade of 1960, by Maestro Luiz Aguiar,
when the singer Maria Helena Buzelin - returning from sucessful tour
in the United States - made several
presentations in operas and concerts.)
““Maria Helena Buzelin é exemplo
de dedicação e reconhecimento público.”
“Analisar a atuação do soprano, linda por natureza, elegante e requintada por tradição, é assinalar uma série
de valores positivos em sua carreira
sempre gloriosa. Apesar do imenso sucesso nos Estados Unidos, retorna com a mesma simplicidade,
em “La Traviata”. Momentos maravilhosos nos ofereceu no segundo e
quarto atos. Merecidamente bisou a
ária “Addio del passato”, mercê de
pianíssimos e um fraseado impecável. Cenas pungentes, sem exageros,
teatralmente bem dosadas e imaginadas sem os arroubos melodramáticos.”
“Aclamada pela voz nas vestes líricas, admirável atriz que encantou
plateias, aqui e no exterior.
Camerista, dominava partituras complexas, interpretando-as mediante refinado bel-canto.
Porte encantador, suavidade e carismático magnetismo, alguns dos
seus atributos reiteradamente ovacionados.
Viveu para a música. Estudiosa e culta, angariou o respeito e a admiração dos colegas, do público e da crítica.
Sem pretensões, ostentou elevado cetro artístico, com reverência e delicadeza.
Cativante, amealhou amigos e a simpatia de todos os que a conheceram, ou com ela conviveram humana e artisticamente.
Mas, para mim, a irmã, o ser virtuoso e bom, superam a cantora!
Deixam no meu coração o pulsar do fraterno amor, de imorredoura
saudade!
Maria Helena Buzelin, de tantos personagens, desde a minha infância
será eternamente a “Neneca” que jamais haverá de morrer...”
“Maria Helena Buzelin repetiu os
sucessos anteriores e veio, mais uma
vez, confirmar sua grande sensibilidade. É, sem dúvida, a melhor e
maior “Butterfly” brasileira. E, também, a mais bela. Comparável somente à Violeta Coelho Netto de Freitas.”
(crítico musical e artista plástico)
“Sua entrada no inicio do primeiro
ato foi maravilhosa e na ária “Un bel
di vedremo”, dinâmica, visionária
sonhadora. No dueto “Dolce notte”,
convincente em gestos e atitudes.”
“Acclaimed voice in lyrical roles, admirable actress who enchanted
audienses in Brazil and abroad.
Chamber musician, dominated complex scores, interpreting them
through refined bel canto.
Lovely porte, softness and charismatic magnetism, some of her attributes repeatedly applauded. She lived for music.
Studious and cultured, conquested respect and admiration of the colleagues, of the public and of the critics. Without vanity ostented high
artistic sceptre with reverence and delicacy.
Captivating, conquested friends and sympathy of all who knew her
or with her convived, human and artistically.
But for me the Sister, the virtuos and good human being outweigh the
Singer. Leaves in my heart throb of fraternal love undying longing.
Maria Helena Buzelin of so many roles since my childhood will be
forever “Neneca” that will never die...”
“Mais uma vez “Nedda”, papel eminentemente dramático, de grande lirismo, principalmente no dueto com
“Silvio”, “A quest’ ora”, assim como
na ária “Stridonno lassu”, sempre
convincente, inclusive na gostosa e
graciosa pantomima da “Commedia”
do segundo ato. Mais uma vitória da
sempre vitoriosa Maria Helena.”
“Nos Estados Unidos, onde esteve recentemente, foi considerada por Leonard Bersnstein, Solon Alberti e pela
grande patrícia Bidu Sayão uma das
maiores revelações brasileiras dos últimos tempos.”
(critic of music and plastic artist)
(1931 - 2005)
LUIZ AGUIAR - emérito critico, maestro, professor, musicólogo e intérprete.
(Fragmentos de críticas publicadas
no jornal “O Diário”, de Belo Horizonte, na década de 1960, quando a
cantora Maria Helena Buzelin, ao retornar de turnê de sucesso nos Estados Unidos, fez várias apresentações
em óperas e concertos.)

Livreto Informativo - Maria Helena Buzelin foi uma lírica, doce e

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