Tópicos em Conservação Preventiva-1

Transcrição

Tópicos em Conservação Preventiva-1
Roteiro de Avaliação e Diagnóstico em
Conservação Preventiva
Yacy-Ara Froner (org.)
eba
Belo horizonte
ESCOLA DE BELAS ARTES − UFMG
2008
Copyright © LACICOR−EBA−UFMG, 2008
PROGRAMA DE COOPERAÇÃO TÉCNICA:
INSTITUTO DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO E ARTÍSTICO NACIONAL − IPHAN
Departamento de Museus e Centros Culturais − DEMU
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS − UFMG
Escola de Belas Artes − EBA
Centro de Conservação e Restauração de Bens Culturais Móveis − CECOR
Laboratório de Ciência da Conservação − LACICOR
Av. Antônio Carlos, 6627 − Pampulha − CEP: 31270-901 − Belo Horizonte − MG − Brasil
2008
www.patrimoniocultural.org
[email protected]
PATROCÍNIO:
Departamento de Museus e Centros Culturais − DEMU/IPHAN
PROJETO:
Conservação preventiva: avaliação e diagnóstico de coleções
Luiz Antônio Cruz Souza, Wivian Diniz, Yacy-Ara Froner e Alessandra Rosado
cOORDENAÇÃO eDITORIAL:
Luiz Antônio Cruz Souza, Yacy-Ara Froner e Alessandra Rosado
Revisão:
Ronald Polito
Projeto Gráfico:
Nádia Perini Frizzera
Ficha Catalográfica:
Maria Holanda da Silva Vaz de Mello
R843 Roteiro de avaliação e diagnóstico de conservação preventiva / Luiz Antônio Cruz
Souza e Yacy-Ara Froner (org). − Belo Horizonte: LACICOR − EBA − UFMG, 2008.
43 p. : 30 cm. − (Tópicos em conservação preventiva ; 1).
Projeto: Conservação preventiva: avaliação e diagnóstico de coleções
Programa de Cooperação Técnica: Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional e Universidade Federal de Minas Gerais
ISBN: 978–85–88587–02–1
1. Métodos de conservação preventiva − Diagnóstico 2. Museus −
Controle ambiental − Diagnóstico 3. Museus − Medidas de segurança −
Diagnóstico I. Froner, Yacy-Ara, 1962 − II. Título: Conservação
preventiva: avaliação e diagnóstico de coleções III. Série.
Tópicos em Conservação Preventiva-1 Roteiro de Avaliação e Diagnóstico em Conservação Preventiva
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Roteiro de Avaliação e Diagnóstico em
Conservação Preventiva
Luiz Antônio Cruz Souza e Yacy-Ara Froner
(Organização)
Tópicos em
Conservação
Preventiva-1
Durante os anos 90, o Consórcio Latino-Americano de Conservação
desenvolveu um projeto conjunto entre o CECOR-UFMG, The Getty
Conservation Institute (GCI), a Fundação VITAE e outras instituições
latino-americanas, que visava o desenvolvimento de ações em rede
para a implementação de políticas preventivas a partir de experiências
comuns.
Dessa parceria, vários cursos foram elaborados para formar agentes
multiplicadores de conhecimento e alguns projetos pilotos foram
implementados, como o Gerenciamento Ambiental do Museu de
Arte Sacra de Salvador, em 1998. Em decorrência desse projeto, as
instituições envolvidas aplicaram um modelo de diagnóstico utilizado
pelo GCI, o qual foi traduzido e adaptado do original “The Conservation
Assessment: A Proposed Model for Evaluating Museum Environmental
Management Needs” (1999), coordenado por Kathleen Dardes. A
adaptação apresentada neste tópico foi traduzida com a permissão do
Getty Conservation Institute, com o intuito de divulgar os protocolos
de diagnóstico gerados pela instituição.
As Bases
O objetivo desse diagnóstico é o desenvolvimento de soluções apropriadas e sustentáveis para problemas que afetam as coleções, auxiliando a instituição a:
• Identificar e definir prioridades relativas a situações problemáticas.
• Avaliar suas necessidades ambientais.
• Estabelecer regimes apropriados de manutenção e gestão.
• Implementar soluções técnicas sustentáveis e apropriadas sempre
que necessário.
Organização
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Os resultados
Cabe lembrar que há vários roteiros de diagnóstico que podem ser
direcionados aos mais diversos tipos de instituição ou coleção.
Contudo, os modelos de diagnóstico sempre são guiados por alguns
paradigmas:
• O roteiro auxilia na compreensão da organização como um todo.
• O diagnóstico possibilita verificar as áreas de risco e as prioridades
em relação ao edifício e às coleções.
• Por meio do relatório, é possível planejar reformas, os meio de
controle ambiental e os sistemas de acondicionamento e exposição; também é possível definir normas e procedimentos para que
a implementação do projeto não signifique um ganho qualitativo
imediato, porém transitório.
Esta é uma ferramenta adaptável e flexível às necessidades e condições institucionais; portanto, deve ser aplicada visando a implementação de uma política de preservação. A conscientização para uma
política de Conservação Preventiva contínua deve ser a base da ação
de qualquer Plano Diretor.
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Diagnóstico de Conservação
Modelo para a avaliação das necessidades de gerenciamento
ambiental em Museus
I.Objetivos e Metodologia do Diagnóstico
de Conservação
Um primeiro passo essencial para o estabelecimento de uma estratégia
de gerenciamento ambiental de um museu é o diagnóstico relativo
aos vários fatores que podem afetar a preservação e aos cuidados
exigidos pelas coleções. Esse diagnóstico deveria concentrar-se no
meio ambiente do museu em sentido mais amplo, levando em conta
os aspectos físicos e organizacionais. O ambiente físico é constituído
pelas efetivas condições nas quais as coleções são guardadas, expostas e utilizadas. O ambiente organizacional inclui a missão, funções,
recursos e atividades institucionais do museu. Ambos são em grande
parte interdependentes e desempenham um papel relevante para a
conservação das coleções de um museu.
As diretrizes para a realização de um diagnóstico de conservação
das coleções e do edifício de um museu refletem uma visão ampla
do meio ambiente e abrangem a análise de questões administrativas
e técnicas. O objetivo dessa abordagem é o desenvolvimento de soluções apropriadas e sustentáveis para problemas criados pelo meio
ambiente que afetam as coleções. A sustentabilidade das soluções
propostas para a melhoria das condições ambientais das coleções
dependerá em grande parte da adoção de boas práticas de administração que levem em consideração as coleções, o edifício, as políticas
organizacionais e as atividades do museu.
Antecedentes
A metodologia para a realização de um diagnóstico de conservação proposta neste trabalho evolui a partir de vários modelos e experiências
anteriores – a cargo do GCI e outros –, destinados a verificar a situação
das coleções de um museu. O GCI foi o primeiro a desenvolver uma
estratégia de diagnóstico para os museus americanos, em cooperação
com o NIC – National Institute for Conservation (Instituto Nacional de
Conservação). Esse projeto resultou numa série de diretrizes que receberam o título de The Conservation Assessment: A Tool for Planning,
Implementing, and Fund Raising (Diagnóstico de Conservação: Uma
Ferramenta para Planejar, Implementar e Arrecadar Fundos), publiLuiz Antônio Cruz Souza e Yacy-Ara Froner
Organização
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cado em 1990. Desde então, o GCI vem aperfeiçoando o processo de
diagnóstico. A filosofia que norteia a metodologia revista de diagnóstico
do GCI é fundamentada numa integração mais intensa do edifício,
das coleções e das questões organizacionais. A metodologia revista
vem sendo utilizada em diversos cursos de conservação preventiva
do GCI (Conservación preventiva: Colecciones del museo y su medio
ambiente, Oaxaca, 1995; e módulos de conservação preventiva do
GCI – Universidade de Delaware/Museu Winterthur; 1994-97), tendo
sido empregada também no diagnóstico de um museu na Tunísia.
Objetivo e metodologia
O principal objetivo de um diagnóstico de conservação é ajudar o
museu a:
• Avaliar suas necessidades ambientais;
• Identificar e definir prioridades relativas a situações problemáticas;
• Estabelecer regimes apropriados de manutenção e gestão;
• Implementar soluções técnicas sustentáveis e apropriadas sempre
que necessário.
As coleções de um museu podem sofrer deterioração provocada por
uma série de riscos causados pelo meio ambiente, que freqüentemente
coexistem em inter-relacionamentos complexos. Os seguintes fatores
contribuem para esses inter-relacionamentos:
• A vulnerabilidade inerente às coleções em virtude do material e/ou
da fabricação;
• Clima regional e local;
• Reação do edifício e sistemas (se houver) ao clima;
• Políticas e procedimentos ligados à gestão das coleções e do edifício;
• Desastres naturais e ameaças resultantes da ação do homem.
As diretrizes para o diagnóstico de conservação refletem o reconhecimento desse complexo inter-relacionamento de vários fatores. O
diagnóstico procura caracterizar:
• A vulnerabilidade das coleções;
O desempenho do edifício do museu;
Riscos ambientais e do uso das coleções e do edifício.
Os efeitos dos fatores e ameaças ambientais, tais como desastres
naturais e provocados pela ação do homem, envolvendo coleções de
museus têm relação direta com a vulnerabilidade ou sensibilidade
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das coleções, o histórico de exposição a esses fatores e ameaças, as
políticas institucionais e práticas de utilização, e a gestão das coleções.
Identificar a sensibilidade das coleções e entender sua importância
é vital para a elaboração de uma estratégia de gestão ambiental.
Entender o comportamento intrínseco do edifício, no sentido da proteção do conteúdo contra os efeitos prejudiciais do meio ambiente, é
essencial para a identificação das possíveis modificações ou medidas
operacionais que poderão melhorar esse comportamento.
As coleções são a base de um museu; sendo assim, há poucas oportunidades de reduzir o risco através de alterações no inventário das
coleções. Da mesma forma, o clima no qual o museu está situado também não pode ser mudado. A reação do edifício do museu ao clima,
aos desastres naturais e a outras ameaças depende da localização
do edifício, de sua configuração, detalhes de construção, materiais e
componentes, histórico de manutenção e utilização dos espaços. O
comportamento do museu pode ser modificado através de reformas,
ou pode ser manipulado através de operações. O comportamento do
edifício também pode ser compensado por meio de sistemas internos de controle ambiental que mantenham o meio ambiente interno
desejado. Estratégias para lidar com a performance do edifício, no
entanto, precisam ser adaptadas à sua natureza, o que poderá limitar
as opções disponíveis. Isto seria particularmente válido no caso de
edifícios históricos.
Filosofias, políticas e procedimentos institucionais, especialmente
aqueles que dizem respeito ao uso e exposição das coleções, também
afetam o risco para as coleções. Esses fatores institucionais podem
aumentar ou reduzir o risco para as coleções na medida em que a
instituição precisa equilibrar as metas muitas vezes conflitantes de
permitir acesso a suas coleções (através de exposições, empréstimos,
pesquisa) e promover a conservação da coleção.
Tendo em vista a natureza multifacetada de um museu, a metodologia para o diagnóstico de conservação, tal como apresentada neste
trabalho, reflete uma abordagem estratégica da gestão ambiental. Ela
abrange uma extensa gama de questões ligadas à conservação que
afetam as coleções e o edifício do museu, além de levar em conta a
missão, funções, atividades e recursos institucionais. Esta metodologia
ajudará a determinar os padrões e relacionamentos que existem entre
a organização da instituição, suas coleções, localização e estrutura,
e condições ambientais internas e externas.
A experiência passada demonstrou que um diagnóstico de conservação bem-sucedido envolve avaliações técnicas e julgamentos críticos
Organização
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que vão além da observação e documentação das condições apresentadas pelo edifício ou pelas coleções. Avaliadores da arquitetura
e das coleções baseiam-se em conhecimentos, experiência, aptidões,
investigação, deduções, colaboração e análise qualitativa para chegar
às estratégias recomendadas para a gestão ambiental. Como seria de
se esperar, os processos analíticos são altamente individualizados e
podem variar até mesmo no caso do mesmo profissional quando fizer
o diagnóstico de museus diferentes.
Entretanto, a essência de um diagnóstico bem-sucedido é um processo
através do qual condições, fatores causais e riscos são caracterizados
e priorizados. Esta caracterização, ou definição do problema, é seguida pela avaliação das estratégias de gestão ambiental existentes no
museu e possíveis recomendações de novas estratégias destinadas
a aumentar ou substituir as existentes sempre que apropriado. Essa
avaliação, juntamente com o desenvolvimento de novas estratégias,
deveria ser feita em conjunto pelos avaliadores das coleções e do
edifício, e deveria manter-se dentro dos limites daquilo que pode ser
implementado na prática pela instituição. A escolha dessas estratégias
envolve também o reconhecimento implícito ou explícito das limitações
impostas pelo clima, ou pelo próprio edifício, à gama de soluções. O
pessoal do museu deve ser consultado para que os avaliadores possam preparar um plano de conservação que seja, ao mesmo tempo,
apropriado e sustentável no contexto de cada instituição.
O propósito das análises e estratégias recomendadas que resultam
de um diagnóstico é servir de base para políticas de conservação das
coleções que levem em conta as necessidades de conservação de
cada coleção, bem como a natureza do edifício do museu.
Diagnóstico de conservação aplicado a museus em climas
quentes e úmidos
As coleções em climas quentes e úmidos representam desafios especiais para a gestão do meio ambiente, particularmente quando não
for prático introduzir ou manter de modo confiável o resfriamento
mecânico e a desumidificação do clima interno.
As coleções em climas quentes e úmidos estão sujeitas a um risco
maior em virtude de:
• Altas temperaturas ambientes e flutuações ocasionais;
• Umidade relativa elevada no ambiente e flutuações ocasionais;
• Infestação por insetos;
• Ataques microbiológicos.
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Quando localizadas em ambientes urbanos, esses riscos poderão ser
exacerbados por:
•Poluição atmosférica local por particulados, especialmente particulados reativos;
•Poluição atmosférica por gases.
Além disso, as coleções podem estar expostas a um risco adicional
resultante de desastres naturais ou da ação do homem, tais como:
•Tufões, ciclones e furacões;
• Inundação na superfície, ou maremoto;
•Atividade sísmica;
• Vulcões;
• Raios;
•Incêndio;
•Roubo;
•Perturbação da ordem pública.
A equipe de diagnóstico
O diagnóstico de conservação foi projetado para ser executado por
uma equipe de pessoas que inclui:
•Um especialista em conservação de coleções (que pode ou não
fazer parte do próprio pessoal do museu);
•Um arquiteto;
•Funcionários do museu cujas funções estejam diretamente envolvi
das nos cuidados com as coleções ou com o edifício (conservação, curadoria, gerente do edifício); ou cujas funções possam afetar indi
retamente essas áreas, tais como segurança e pessoal de limpeza.
A responsabilidade principal pela coleta e análise das informações
necessárias para o diagnóstico será do conservador das coleções
e do arquiteto. Estes dois avaliadores serão responsáveis pelo estabelecimento de ligações com outros funcionários do museu durante
todo o processo de diagnóstico. Eles também serão os principais
responsáveis pela apresentação à instituição de estratégias de gestão ambiental, instruindo-se com os funcionários do museu e outros
consultores, caso seja necessário.
Um dos resultados do diagnóstico é que outras áreas críticas poderão
ser identificadas, as quais poderiam ser beneficiadas pelos conselhos
de outros especialistas em conservação do edifício do museu ou das
Organização
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coleções. Por exemplo, o relatório produzido após a realização do
diagnóstico poderá recomendar que o museu consulte um engenheiro mecânico, ou especializado em estruturas, um especialista em
controle de insetos, ou qualquer outro especialista que possa fazer
uma análise mais profunda e dar conselhos a respeito de problemas
específicos.
Fases recomendadas para realizar um diagnóstico
de conservação
Primeira fase: preparação
Na fase de preparação do museu para o diagnóstico de conservação
será preciso colher informações em várias áreas a fim de fornecer aos
avaliadores das coleções e da arquitetura dados suficientes sobre a
missão da instituição, além do edifício, coleções, funcionários e atividades. Outro fator importante é a definição das metas que o museu
pretende alcançar com o diagnóstico. Essa definição deverá incluir
os problemas específicos que o museu está procurando resolver, as
prioridades institucionais e o destino que será dado às informações
resultantes do diagnóstico. Todas essas informações ajudarão os
especialistas incumbidos do diagnóstico a concentrarem-se nas
áreas-chave.
Segunda fase: coleta de informações durante o
diagnóstico; observações e entrevistas no local
Durante essa fase do diagnóstico o avaliador das coleções e o avaliador da arquitetura deverão examinar os vários aspectos ligados
ao meio ambiente do museu cobertos por suas respectivas áreas de
especialização (consulte as seções abaixo sobre O Macro Ambiente do
Museu, O Edifício do Museu: Caracterização e O Meio Ambiente das
Coleções). Geralmente isso é feito por meio de uma caminhada pelo
museu por cada um dos avaliadores, acompanhados pelos membros
pertinentes do pessoal do museu. Durante essa fase inicial do diagnóstico, os dois avaliadores poderão preferir trabalhar independentemente, a fim de obter o máximo possível de informações a respeito
das coleções e do edifício. Observando as condições existentes, as
coleções, e fazendo uma revisão da documentação relevante sobre o
edifício do museu, suas coleções e meio ambiente, juntamente com
entrevistas realizadas com os funcionários no tocante às políticas e
procedimentos adotados pelo museu, os avaliadores deveriam poder
coletar dados suficientes para, a partir deles, basearem a análise
subseqüente das áreas de risco atual e potencial para o edifício e
para as coleções.
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As diretrizes abaixo apresentam uma série de perguntas organizadas
nas seguintes categorias: (1) O Macro Ambiente do Museu; (2) O
Edifício: Caracterização; (3) O Meio Ambiente das Coleções. Os dados colhidos nas respostas a essas perguntas – obtidos através de
entrevistas, documentação existente, ou observações – constituirão
a base para a análise e diagnóstico dos problemas, de suas causas
e relevância.
Depois da caminhada inicial e de várias entrevistas, cada avaliador
deverá ter colhido informações suficientes para poder identificar áreas
problemáticas atuais e/ou potenciais no âmbito de sua área de especialização. Nesse ponto, os dois avaliadores deverão comparar seus
dados e análises, identificar áreas onde há sobreposição das preocupações, particularmente no caso em que os problemas ligados ao
edifício e sua administração possam estar afetando o meio ambiente
das coleções. Esses especialistas deverão ser capazes de identificar
as áreas que representam ameaças mais graves para as coleções,
qualquer que seja sua fonte, e planejar a realização de uma revisão
conjunta dessas áreas na fase seguinte do diagnóstico.
Terceira fase: análise conjunta e estratégias
Depois de identificar as áreas-chave que precisam de mais investigação ou análise, os avaliadores das coleções e do edifício deverão
rever essas áreas em conjunto, diagnosticar as causas prováveis das
áreas problemáticas atuais ou potenciais, determinar os possíveis
inter-relacionamentos entre os problemas que afetam as coleções, o
edifício do museu e sua organização e propor estratégias adequadas
para a instituição, a fim de que possa lidar com os problemas encontrados.
A análise visa responder a três perguntas básicas relativas às coleções:
• As coleções estão expostas a que tipo de risco, agora e no futuro?
• Que condições e fatores ambientais contribuem para a deterioração
(umidade excessiva, luz etc.)?
• O que causa essas condições (falta de manutenção do edifício,
vazamentos nos canos, janelas sem tela)?
Como parte dessa análise, os avaliadores precisam rever as estratégias
de gestão ambiental existentes no museu. Eles também prepararão,
sempre que for necessário, novas estratégias para reforçar ou substituir as abordagens existentes, no caso destas serem insuficientes
para criar condições ambientais seguras.
Organização
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Esta fase deveria:
• Identificar em termos amplos as estratégias de gestão ambiental
que cobrem as necessidades específicas da coleção, considerando
as limitações impostas pelo clima, edifício e recursos institucionais.
Isso incluirá a recomendação de possíveis alterações nas políticas e
práticas institucionais sempre que essas alterações puderem reduzir
o risco para as coleções.
• Desenvolver planos de implementação em ordem de prioridade
para melhorar o comportamento do edifício do museu, bem como
condições e ameaças ambientais. Esses planos precisam estar de
acordo com as condições específicas da instituição, do edifício, das
coleções, do clima e do contexto.
Em alguns casos, determinada condição ambiental poderá ter causas
e/ou ramificações que afetam o edifício e as coleções. Por exemplo,
mofo aparecendo em um quadro emoldurado colocado numa galeria
indica claramente a existência de um problema de umidade. A presença de umidade excessiva pode ser conseqüência da má circulação do
ar, da transmissão da umidade de parede a parede, de um número
elevado de visitantes, ou de alguma combinação dessas três causas
ou de outras. A correção dessa situação perigosa para o material das
coleções poderá exigir o controle de problemas existentes dentro do
edifício, aumentando a circulação de ar e/ou troca de ar e controlando
o número de visitantes e padrão das visitas. Portanto, uma estratégia
destinada a corrigir a situação deverá incorporar questões relacionadas com o edifício, com as coleções e com a própria organização do
museu.
Quarta fase: elaboração do relatório do diagnóstico
O relatório resultante de um diagnóstico de conservação deverá conter
três seções principais: (1) dados e análises; (2) estratégias recomendadas; (3) fases sugeridas para a implementação. Os avaliadores
das coleções e da arquitetura deverão cooperar na elaboração de um
único relatório, tomando o cuidado de fazer recomendações relativas
às coleções e ao edifício que sejam mutuamente compatíveis.
II. Diretrizes do Diagnóstico de Conservação
Preparação para o diagnóstico de conservação
É essencial que os avaliadores tenham informações básicas sobre
os antecedentes do museu, sobre o clima da região na qual está
localizado, suas instalações e coleções, antes de fazerem a visita
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para diagnóstico. Se esses especialistas tiverem antecipadamente o
maior número possível de informações, estarão mais preparados para
fazer um exame e uma análise abrangentes das áreas potencialmente
críticas quando estiverem no local.
Recomenda-se, portanto, que as seguintes informações, quando disponíveis, sejam compiladas e apresentadas aos avaliadores antes da
realização do diagnóstico:
• Definição dos antecedentes institucionais (veja mais adiante);
• Planta dos andares e seções de cada estrutura;
• Informação sobre o local e áreas vizinhas (topografia, jardins, trânsito
nas áreas adjacentes);
• Estatísticas da agência local de meteorologia;
• Políticas para o gerenciamento das coleções;
• Políticas para o controle de insetos e uso de pesticidas;
• Dados relativos ao monitoramento ambiental;
• Políticas/contratos de empréstimo;
• Diretrizes para manusear, armazenar e expor as coleções;
• Diretrizes relativas ao armazenamento das coleções e/ou utilização
das áreas de armazenamento;
• Diretrizes para fotografar as coleções;
• Especificações de iluminação para tipos diferentes de material;
• Diretrizes para embalar e desembalar os objetos;
• Diretrizes para limpar ou consertar o material das coleções;
• Diretrizes para a colocação de etiquetas nos objetos;
• Plano de preparação para emergências;
• Diretrizes para lidar com atos de vandalismo;
• Cópias de fotografias de épocas antigas do edifício do museu;
• Registros de manutenção do edifício;
• Documentação original da construção do edifício;
• Documentos relativos a alterações realizadas na estrutura.
Antecedentes Institucionais
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Instituição:
Museu
Casa com valor histórico
Biblioteca/Arquivo
Local histórico/arqueológico
Organização
Outro
Data de fundação da instituição:
Jurisdição (isto é, o proprietário ou mantenedor da instituição e/ou coleção):
• Organização não governamental e sem fins lucrativos: pública/privada
• Governo federal
• Governo estadual
• Governo municipal
• Universidade
• Organização religiosa
• Outro
Se a instituição for governamental, indique, por favor, o órgão/ministério/agência responsável pela instituição:
Missão ou finalidade da instituição:
A missão da instituição inclui a conservação das coleções?
Quais são as metas que a instituição estabeleceu para o diagnóstico?
(Assinale todas as que se aplicam ao caso e forneça mais detalhes se
houver áreas de maior preocupação):
• Melhorar os cuidados com as coleções
• Desenvolver um plano de conservação de longo alcance para as
coleções
• Melhorar a manutenção e conservação do edifício/estruturas/
local
• Desenvolver um plano de conservação de longo alcance para o
edifício/estruturas/local
• Melhorar as condições ambientais das coleções
• Aumentar a conscientização dos funcionários em relação às preocupações e técnicas para a conservação das coleções
•Outras
l
A instituição tem alguma preocupação especial em relação ao diagnóstico e seus resultados?
Nome do diretor do museu:
Nome e cargo dos funcionários do museu que participarão do diagnóstico ou contribuirão para a sua realização:
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O Macro Ambiente do Museu
Caracterizações climáticas
O clima é provavelmente o elemento que exerce a maior e menos
controlável influência sobre o museu. Padrões e alterações climáticos
também podem criar oportunidades para melhorar o meio ambiente
interno. Em qualquer circunstância, os padrões climáticos devem ser
muito bem compreendidos.
Temperatura
Uma temperatura média elevada limita as oportunidades de resfriamento. Temperaturas elevadas criam potencial de stress fisiológico
entre os visitantes. Pequenas flutuações anuais e pequenas alterações
durante o dia limitam as oportunidades de estabelecer ciclos de resfriamento sazonal ou diário.
Qual é a temperatura média anual?
Qual é o ?T (diferença de temperatura) das médias mensais de temperatura?
Qual é o ?T durante o dia?
Qual é a T máxima?
Umidade relativa
Uma umidade relativa elevada limita as oportunidades de secagem
e aumenta a probabilidade de formação de mofo, ataque por insetos
e corrosão de metais.
Qual é o nível típico de umidade relativa?
Qual é a faixa típica de umidade relativa?
Qual é a variação da umidade relativa? Diária? Sazonal?
Pluviometria
Os padrões de precipitação pluviométrica são importantes para se
compreender os níveis de umidade relativa e para se desenvolver
estratégias relativas ao controle da fonte de umidade.
Qual é a freqüência das chuvas? Anual (média/máxima)? Semanal?
Diária?
Qual é a intensidade das chuvas? Leves e com duração moderada?
Pancadas de chuva intensas?
A chuva é acompanhada por vento? A chuva acompanhada de vento
penetra nas aberturas das paredes?
Movimentação do vento e do ar
Padrões de movimentação do vento e do ar são importantes para as
Organização
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estratégias de ventilação natural e do resfriamento.
Descreva o padrão do vento. Ar marinho? Ventos soprando quase
sempre na mesma direção?
Qual é a direção predominante do vento e suas características?
Planalto? Litoral? Plataforma marinha? Úmido? Seco? Frio? Quente?
Neblina?
Quando os ventos ocorrem normalmente? De manhã? À tarde? À
noite?
Radiação solar
Os padrões de radiação solar e cobertura por nuvens afetam a intensidade da luz natural no interior do edifício, bem como o ganho e perda
de calor e a temperatura.
Descreva o padrão de nuvens no céu. Céu limpo? Nuvens esparsas?
Nublado? No meio do dia? À tarde? À noite?
Qualidade do ar
A qualidade do ar é uma consideração crítica no momento de implementar estratégias de ventilação, principalmente quando a filtração
mecânica não for viável.
Particulados
Qual é a fonte dos particulados? Particulados urbanos: poeira do
trânsito, fumaça, fuligem? Poeira e fumaça de área rural?
A intensidade varia durante o dia ou ano?
Os particulados são reativos?
Poluentes gasosos
Qual é a fonte? Gases industriais ou provenientes do escapamento
de automóveis?
A intensidade varia durante o dia ou ano?
Insetos alados (em todas as etapas de desenvolvimento)
Descreva a espécie, freqüência, intensidade. Variações sazonais.
Vegetação e paisagismo próximos do edifício
A vegetação e o paisagismo têm implicações benéficas ou deletérias
importantes para o meio ambiente interno e o risco a que as coleções
estão expostas. A vegetação e o paisagismo podem facilitar a filtração
natural de poluentes, fornecer sombra em função da radiação solar,
afetar a ventilação e velocidade do vento, retardar a secagem e eliminação da umidade, elevar os níveis locais de umidade e facilitar a
proliferação de insetos e microorganismos quando sua decomposição
for permitida.
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Vegetação e paisagismo
Descreva a vegetação e o paisagismo. Árvores copadas altas ou vegetação rasteira? Folhagens densas e altas perto das paredes? Grama?
Descreva as espécies de plantas.
As plantas dão frutos, nozes ou flores? Produzem resíduos de vegetação ou lixo? Elas atraem insetos?
As plantas e os resíduos vegetais facilitam a propagação de microorganismos, mofo, bolor?
Construções à volta do edifício
O contexto do edifício do museu pode afetar significativamente o meio
ambiente interno. Edifícios e calçamentos podem impedir a ventilação,
aumentar o escoamento da água da chuva ou retardar a remoção da
água da superfície, refletir luz para o edifício, reter calor, ou elevar as
temperaturas locais. Pátios de estacionamento ou construções adjacentes destinadas a determinados usos podem aumentar o trânsito
local de veículos e, conseqüentemente, a quantidade de vibração e
poluição, especialmente a causada por motores em marcha lenta.
Construções adjacentes
Descreva sua proximidade e natureza. Distância? Altura? Paredes de
cor escura? Vidros refletores?
Descreva o uso e ocupação. Intensidade? Benéfica ou perigosa? Dependente do trânsito de veículos ou pedestres?
Descreva a influência sobre o museu e seu meio ambiente.
Calçamento
Descreva a proximidade, extensão e tipo. Permeável ou impermeável?
Boa drenagem para longe do edifício do museu?
Descreva os pátios de estacionamento próximos do edifício e das aberturas para ventilação. Ônibus podem usar o pátio de estacionamento?
Ônibus e táxis podem ficar parados com o motor ligado enquanto esperam os membros de uma excursão ou seus clientes?
Descreva a influência das áreas de estacionamento e rodovias vizinhas sobre o museu e seu meio ambiente. Indique o tipo e volume
de tráfego.
Fontes de água
Descreva a proximidade, extensão e tipo. Fontes? Espelhos d’água
ornamentais? Tanques de retenção? Sistemas de irrigação ou spray?
Sistema de drenagem? Sistema de esgoto?
Organização
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O Edifício do Museu: Caracterizações
Comportamento e reação térmica
O comportamento e reação térmica do edifício têm grande influência
sobre a temperatura interna e, por essa razão, sobre a conservação
das coleções e o conforto fisiológico dos funcionários e visitantes do
museu. O comportamento térmico do edifício pode levar à adoção de
estratégias para controle da temperatura interna, tais como resfriamento por radiação durante a noite.
Reação à temperatura
As temperaturas internas do ar e da superfície do edifício acompanham
de perto as flutuações da temperatura externa, ou existe um retardo
substancial (por exemplo, 6 a 12 horas) entre os picos de temperatura
interna e externa?
O pico da temperatura interna do ar é significativamente mais alto ou
mais baixo que o pico da temperatura externa do ar, ou ambos são
aproximadamente iguais?
Qual é a faixa de temperatura interna?
Características térmicas da construção
As paredes do edifício são de construção maciça como, por exemplo,
paredes espessas de tijolo, ou de construção leve, como vigamento
de madeira e revestimento de madeira? Indique os materiais usados
na construção.
A construção do telhado do edifício é maciça como, por exemplo, telhas de cerâmica, ou leve como, por exemplo, vigamento de madeira
e folhas de metal? Indique os materiais usados no telhado.
As paredes externas são protegidas contra a radiação solar por vegetação? Árvores? Beirais? Terraços?
As paredes externas são de cor clara ou escura? Quais são os materiais
usados no tratamento da superfície?
O telhado é protegido contra a radiação solar por árvores?
O telhado é de cor clara ou escura?
A parte embaixo da construção do telhado é exposta a algum espaço
interno ocupado, ou separada por um desvão sob o telhado formado
pela construção do teto em separado? Esse desvão sob o telhado é
ventilado/isolado?
A maior parte das paredes é externa?
Que quantidade de vidro é empregada nas paredes externas ou nos
telhados?
Qual é a dimensão das janelas?
Qual é a altura/volume dos espaços internos?
18
Umidade
Embora a umidade relativa do ambiente externo possa ser tipicamente
elevada, o controle da umidade do edifício constitui uma estratégia
importante para administrar os níveis internos de umidade relativa.
Controle das fontes externas de umidade – telhados
O telhado tem goteiras? Sua manutenção é boa? O acesso para manutenção é fácil?
O telhado é construído ou revestido com materiais permeáveis à
umidade?
O revestimento e folhas do telhado têm boa manutenção?
A drenagem do telhado é boa? Há água acumulada formando poças?
As outras estruturas abertas do telhado, tais como torres para sinos
ou chaminés, são vedadas contra a penetração da água?
O revestimento do telhado ou das folhas mantém-se firme e à prova
d’água durante pancadas de chuva acompanhadas de vento?
A água da chuva no telhado é recolhida e afastada do edifício por calhas e canos de escoamento? As calhas e canos de escoamento são de
tamanho adequado para a intensidade da precipitação pluviométrica
e para o tamanho do telhado? As calhas e canos de escoamento têm
vazamentos? As calhas e canos de escoamento são mantidos desentupidos e livres de resíduos vegetais ou outras formas de obstrução?
Todos os caminhos possíveis para a entrada de água do exterior foram
detectados?
Controle das fontes externas de umidade – paredes
Existem aberturas, fissuras, ou outros meios para a penetração da
umidade através das paredes?
As paredes são construídas com materiais permeáveis à umidade? As
paredes são revestidas ou pintadas e a camada de argamassa tem
boa manutenção?
Se a água da chuva no telhado não for recolhida por calhas, as paredes
externas são protegidas por beirais?
As aberturas nas paredes são protegidas contra a penetração da água
de pancadas de chuva com vento por vedações como janelas, portas,
persianas, ou beirais?
A água da chuva coletada ou não é drenada para longe do edifício em
nível, ou há formação de poças de água perto das paredes?
Há indicações de umidade crescente nas paredes? Há entrada de
água através de paredes em desnível?
Todos os caminhos possíveis para a entrada de água proveniente da
parte externa foram detectados?
Todas as vedações das aberturas mantêm-se firmes e à prova d’água
durante pancadas de chuva com vento?
Organização
19
Controle das fontes internas de umidade – ocupação
Existem fontes internas de umidade, tais como poços ou cisternas de
água em uso? De que é feito o piso? Há pisos de terra batida ou cavidades
por baixo do piso? Há fontes e espelhos d’água internos?
Há espaços funcionais para atividades que liberam água ou vapor de
água para o interior dos edifícios, tais como cozinhas e banheiros? As
salas usadas para essas atividades são equipadas com janelas e/ou
ventiladores para troca de ar abertos para a parte externa?
Atividades diárias de conservação, tais como lavar pisos com panos
molhados, são realizadas, assim como outras que podem criar umidade
na parte interna do edifício?
Há vazamentos em sistemas internos e encanamentos que possam
criar umidade na parte interna do edifício?
Todas as fontes possíveis de criação de umidade na parte interna do
edifício foram detectadas?
Indícios sintomáticos de problemas de umidade
Há indícios de deterioração da argamassa ou da pintura nas superfícies
do edifício? Há manchas de ferrugem ou sinais de corrosão? A madeira
da parte externa está em decomposição?
Há acúmulo de mofo ou bolor nas superfícies do edifício?
Há indícios de respingos de água nas paredes, ou formação de poças
em nível?
Ventilação e filtração
A ventilação é uma consideração importante para reduzir a umidade e o
desenvolvimento de microorganismos, especialmente quando sistemas
de controle do clima não forem viáveis. Uma ventilação eficiente freqüentemente é encontrada em edifícios mais antigos, embora reformas
realizadas possam ter diminuído essa capacidade.
Ventilação horizontal
Existe ventilação horizontal?
A disposição e o formato das salas, bem como a distribuição das aberturas
nas paredes permitem uma ventilação horizontal eficiente?
A ventilação horizontal é impedida por acessórios para exposição de
objetos ou outras instalações?
A ventilação horizontal é impedida por portas fechadas entre as salas?
Ventilação vertical
A disposição e formato dos andares e das estruturas verticais, tais como
poços de escadas, pórticos de entrada e pátios fechados permitem
20
uma ventilação vertical eficiente?
A ventilação vertical foi prejudicada por reformas?
Controle da ventilação (horizontal e vertical)
Como é feito o controle da ventilação? Persianas? Janelas? Portas?
Clarabóias que podem ser abertas ou fechadas?
Como são operados os controles de ventilação, como, por exemplo,
as persianas? A abertura e fechamento desses dispositivos são regulamentadas por alguma norma?
Ventilação mecânica
Ventiladores são empregados como complemento à ventilação natural? Se for esse o caso, como estão distribuídos?
Filtração do ar
As aberturas nas paredes são protegidas por telas contra insetos?
Cortinas?
Luz natural
A incidência e intensidade da luz natural que entra numa sala podem
afetar a temperatura do recinto. A luz natural pode ter efeitos adversos
sobre as coleções.
Entrada de luz através de aberturas nas paredes
Como são configuradas as aberturas nas paredes, no sentido de
reduzir a entrada de luz? Toldos ou beirais? Aberturas embutidas em
paredes espessas? Persianas? Respiradouros?
De que forma são operados os controles da luz natural, como por
exemplo as persianas? A abertura e o fechamento desses dispositivos
são regulamentados por alguma norma?
Há clarabóias?
Qual é o tamanho das janelas? Quais são sua localização e distribuição
no edifício do museu?
Estrutura
A construção e disposição do edifício, assim como sua reação a cargas
extraordinárias representadas por excesso de ocupação, ventos e atividade sísmica podem aumentar ou diminuir o risco para as coleções.
Capacidade estrutural de ocupação
A capacidade de carga suportada pelo piso é adequada para o número
máximo de visitantes? Eventos especiais? Balcões?
A capacidade de carga suportada pelo piso é adequada para a conLuiz Antônio Cruz Souza e Yacy-Ara Froner
Organização
21
centração de coleções armazenadas? Exposições especiais ou objetos
grandes?
Resistência estrutural aos ventos
A estrutura principal, inclusive o madeiramento do telhado, resiste
adequadamente à carga do vento?
Acessórios e estruturas que se projetam para fora, tais como chaminés, torres, toldos, marquises e balcões resistem adequadamente à
carga do vento?
O revestimento do telhado ou da cobertura mantém-se firme e à prova
d’água na presença de ventos fortes?
Os elementos de vedação das aberturas das paredes mantêm-se
firmes e à prova d’água na presença de ventos fortes?
Resposta estrutural à atividade sísmica
A estrutura do edifício resiste a terremotos?
Que partes do edifício são vulneráveis a um colapso ou deslocamento
grave se houver um abalo sísmico?
Acessórios e estruturas que se projetam para fora, tais como chaminés,
torres, toldos, marquises e balcões são adequadamente reforçados
para suportar movimentos sísmicos?
Proteção contra insetos, roedores, pássaros e animais
Descreva o programa de detecção e controle desses elementos. Armadilhas são empregadas para monitorar a presença de insetos? Quais
as áreas do edifício que são monitoradas? Quem é responsável pelo
programa de monitoramento? É mantido um registro dos problemas
com esses elementos daninhos? A instituição tem uma história de
problemas com determinado tipo de elemento daninho?
Resistência e proteção contra fogo
A construção e disposição do edifício, assim como seus sistemas de
detecção e proteção contra fogo afetam significativamente o risco
de incêndio a que as coleções estão expostas. Considerações dessa
natureza podem influenciar estratégias como a escolha da localização
apropriada para as áreas de armazenamento das coleções, ou áreas
de exposição.
Resistência estrutural ao fogo
Os materiais estruturais são resistentes ao fogo? São vulneráveis ao
fogo e estão expostos? Vulneráveis ao fogo, mas com acabamento
resistente ao fogo?
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Resistência interna contra a propagação do incêndio
O acabamento das paredes internas é resistente ou vulnerável ao
fogo?
O acabamento dos pisos internos é resistente ou vulnerável ao
fogo?
O acabamento dos tetos internos é resistente ou vulnerável ao
fogo?
O fogo poderá propagar-se no sentido horizontal, de sala para sala,
sem interrupção?
O fogo poderá propagar-se no sentido vertical, de andar para andar,
sem interrupção?
Resistência interna à propagação da fumaça
A fumaça poderá propagar-se no sentido horizontal, de sala para sala,
sem interrupção?
A fumaça poderá propagar-se no sentido vertical, de andar para andar,
sem interrupção?
Detecção de incêndio e sistema de alarme
Descreva o sistema de detecção de incêndio e alarme. Há detectores
de fumaça e calor com alarme e notificação automática? Há postos
de operação manual com subseqüente alarme e notificação automática? Avalie a eficácia de cada tipo de detector de fogo/fumaça e sua
distribuição no edifício.
Proteção contra incêndio
Descreva o tipo de sistema de proteção contra incêndio. Sistema de
borrifadores automáticos? Postos manuais com mangueiras em localizações críticas? Extintores de incêndio manuais e portáteis?
Esses equipamentos são apropriados para o tamanho e tipo de incêndio que poderia ocorrer?
Como é feita a verificação e manutenção do sistema?
As brigadas contra incêndio terão acesso rápido às áreas críticas do
edifício para apagar um incêndio? Como é controlado o acesso nesse
tipo de emergência? A configuração do edifício impede o acesso depois
de removidas as medidas de segurança?
Segurança física
A construção e disposição do edifício, assim como os sistemas de detecção das brechas na segurança afetam significativamente o número
de roubos e risco de vandalismo em relação às coleções, e podem
Organização
23
influenciar as estratégias e a localização apropriada no edifício das
áreas de armazenamento das coleções, ou áreas de exposição.
Resistência estrutural à penetração de pessoas vindas do
exterior
A construção das paredes é suficientemente forte para resistir a uma
tentativa de entrada forçada? E a construção do telhado? E a construção do piso e contrapiso?
Resistência das vedações das aberturas nas paredes e no telhado
contra a entrada de pessoas vindas do exterior
As vedações nas aberturas nas paredes, tais como persianas, janelas
e portas são adequadas para resistir a uma tentativa de entrada forçada? As vedações das aberturas no telhado, tais como portinholas,
alçapões e clarabóias, são adequadas para resistir a uma tentativa
de entrada forçada?
As portas externas são protegidas e controladas?
Resistência interna contra a entrada em áreas vulneráveis
As divisórias e portas internas que circundam o local da exposição das
coleções e as áreas de armazenamento são adequadas para resistir
a uma tentativa de entrada forçada?
Disposição interna dos espaços públicos e facilidade de
observação
A disposição dos corredores públicos e espaços reservados para as
exposições permitem a supervisão visual dos visitantes do museu
por funcionários e guardas? Existem pontos cegos criados por salas
distantes, ou painéis para exposições temporárias?
Chaves e trancas
As chaves e trancas das portas e janelas são adequadas para impedir
a entrada?
Medidas de dissuasão
Há iluminação externa de baixo contraste para dissuadir o acesso não
autorizado proveniente da parte externa do edifício?
A iluminação interna é mantida em nível reduzido a fim de permitir o
monitoramento?
Sistemas de detecção e segurança
Descreva os sistemas de detecção, segurança e alarme. Controle das
aberturas? Monitoramento das aberturas e movimentação? Alarmes
24
silenciosos ou sonoros? Notificação automática? Monitores de vídeo?
Detecção da quebra de vidros? Avalie a eficácia de cada tipo de equipamento de segurança e detecção, bem como sua distribuição no
edifício do museu.
O Meio Ambiente das Coleções
1. Uso e Administração das Coleções
Tipo de coleção
Que tipos de coleção são de propriedade da instituição?
• Arqueologia
• Meios eletrônicos
• Etnografia
• Arte clássica e decorativa
• Artes gráficas
• História
• Geologia, mineralogia, paleontologia
• Máquinas industriais
• Biblioteca e material de arquivo
• Militar
• Instrumentos musicais
• História natural
• Ciência e tecnologia
• Gravação de sons
Uso das coleções
Como são usadas as coleções?
• Exposições (indique se são no próprio museu e/ou exposições ambulantes)
• Pesquisa acadêmica
• Educação pública, divulgação
O material das coleções é utilizado em empréstimos e atividades educacionais? Se positivo, em que porcentagem? Com que freqüência?
Cuidados dispensados às coleções
Há alguém na instituição responsável pelos cuidados dispensados
às coleções?
A descrição da função dessa pessoa reflete essas atividades?
Entre os funcionários do museu há um especialista em conservação?
Organização
25
Quem tem permissão para manusear as coleções?
A instituição terceiriza o serviço de conservação das coleções?
A instituição já contratou alguma vez um especialista em conservação
para avaliar as coleções no todo ou em parte? Se positivo, explique
(inclua a data do diagnóstico).
Quem é responsável por cada uma das atividades que se seguem
(um funcionário que tem esse cargo, um dos funcionários, fornecedor
externo etc.)?
• Manutenção das coleções armazenadas
• Colocação de etiquetas e marcas no material das coleções
• Limpeza, conservação e restauração do material das coleções
• Preparo do material das coleções para exposições ou empréstimos
• Embalar e desembalar o material das coleções
Os funcionários recebem orientação formal ou treinamento nas áreas
mencionadas a seguir?
• Procedimentos para fazer a conservação das coleções
• Manuseio, exposição e armazenamento dos objetos contidos nas
coleções
•Colocação de etiquetas e marcas nos objetos que fazem parte das
coleções
•Técnicas para embalar e desembalar
•Regras gerais de manutenção e limpeza
Descreva as políticas e procedimentos (escritos ou observados) para
manusear, administrar e/ou utilizar as coleções. Há procedimentos
adotados que põem em risco as coleções?
Quem (1) desenvolve, (2) implementa e (3) tem autoridade para modificar essas políticas e procedimentos?
A instituição tem um plano de conservação de longo alcance para as
coleções? Esse plano deve ser avaliado à luz dos achados do diagnóstico.
Quem (1) desenvolve, (2) aprova e (3) implementa os planos de longo
alcance relativos aos cuidados a serem dispensados às coleções?
(1)
(2)
(3)
Há uma previsão regular de verbas para a conservação das coleções?
Esses montantes mudaram nos últimos cinco anos? A verba alocada
26
é adequada às necessidades das coleções? (Descreva como a missão
da instituição e/ou suas operações deveriam dar apoio umas às outras
a fim de refletir as preocupações com a conservação das coleções.)
Descreva os procedimentos adotados pela instituição para fazer o relatório das condições. Como é avaliada a condição das coleções? A documentação fotográfica faz parte do relatório sobre as condições?
Há algum procedimento exclusivo para o tipo de coleções da instituição
(preparação, dissecação, amostragem)?
A instituição permite que os objetos saiam do edifício do museu?
Razões pelas quais os objetos podem sair da instituição:
• Exame/análise
• Exposição
• Pesquisa
• Outras
A instituição utiliza um contato ou diretrizes escritas que especifiquem
em que termos os objetos de uma coleção podem sair da instituição?
(Inclua amostras desses documentos quando disponíveis.)
Quem na instituição revê as condições de um objeto e aprova sua
saída da instituição?
Quais são os critérios para autorizar um objeto a sair da instituição?
Alguém na instituição faz relatórios sobre a condição dos objetos antes
e depois a coleção ter saído do recinto da instituição?
A instituição toma emprestados objetos que fazem parte de outras
coleções? Qual a finalidade desses empréstimos?
• Exame/análise
• Exposição
• Pesquisa
• Outra
A instituição observa diretrizes específicas ou acordos contratuais
quando empresta objetos de outras instituições?
A instituição faz relatórios sobre a condição dos objetos emprestados
de outras instituições quando os recebe e quando os devolve a seus
donos?
Políticas e sistemas de exposição
Que porcentagem das coleções está em exposição?
Há exposições permanentes? Qual é a porcentagem aproximada de
objetos em exposição permanente?
Há exposições temporárias? Qual é a porcentagem aproximada de
objetos em exposição temporária?
Organização
27
Com que freqüências mudam as exposições temporárias?
Que porcentagem dos objetos mostrados nas exposições é emprestada
de outras instituições?
Quem é responsável pelas seguintes atividades:
• Escolher os objetos a serem expostos
• Projetar as exposições
• Instalar as exposições
• Monitorar as condições das coleções em exposição
• Monitorar a condição ambiental das coleções em exposição
O material das coleções é exposto em outras áreas além das galerias
de exposição (ou seja, em escritórios, corredores, áreas externas etc.)?
Se positivo, onde?
Descreva a maneira como os objetos são expostos:
• Fechados em vitrinas para exposição
• Em molduras
• Em exposições abertas
Há barreiras físicas adequadas para os objetos em exposição aberta?
Para que fins os funcionários têm acesso às vitrinas para exposição?
Com que freqüência elas são acessadas?
Quais os materiais usados para construir as vitrinas para exposição?
Esses materiais foram testados quanto à emissão de substâncias
prejudiciais antes de sua utilização?
As vitrinas para exposição são estanques? Se houver aberturas ou
espaços para ventilação, o material usado como tela e/ou filtro e colocado sobre essas aberturas impede a entrada de pó e insetos?
Microclimas são empregados para controlar a umidade relativa dentro
das vitrinas? Se positivo, quem constrói e mantém esses microclimas?
Com que freqüência os microclimas são monitorados e é feita sua
manutenção?
Houve algum problema sério com eles?
Os objetos em exposição são monitorados quanto a mudanças nas
condições?
Os objetos em exposição estão seguramente sustentados e firmes?
Materiais e sistemas apropriados para montagem e sustentação foram
empregados?
Como são limpos os espaços das galerias (pisos, superfície das vitrinas, outros móveis)? Com que freqüência?
Materiais de limpeza, que poderiam ser prejudiciais, são utilizados na
28
proximidade dos objetos expostos?
Algum dano já foi observado anteriormente, provocado por materiais
e práticas de limpeza da área das galerias?
Políticas e sistemas de armazenamento
Toda a área de armazenamento das coleções está localizada no
mesmo edifício?
Se negativo, em que edifícios estão localizados os depósitos?
Como é organizado o armazenamento das coleções:
• Por cultura
• Por material
• Por tipo de objeto
• Por tamanho
• Outro
Existem áreas separadas para o armazenamento temporário durante
um período curto de tempo ou para preparação?
Onde estão localizadas as áreas de armazenamento em relação a
outras funções do museu?
O museu tem uma área especial de armazenamento para objetos
muito sensíveis ou valiosos?
Se negativo, há alguma medida especial para o manuseio desses
materiais?
As áreas de armazenamento são utilizadas para outras atividades além
do armazenamento das coleções? Essas outras atividades podem pôr
as coleções em risco?
Quantas portas abrem para a área de armazenamento? Todas essas
portas são usadas regularmente? As portas são trancadas e têm alarme para protegê-las contra a entrada de pessoas não autorizadas?
As portas têm gaxetas para proteção contra mudanças ambientais e
entrada de animais e insetos daninhos?
As áreas de armazenamento são fáceis de limpar e inspecionar?
Os funcionários conseguem limpar a parte de cima e a de baixo dos
armários?
Há espaço suficiente para permitir a movimentação sem problemas
dos funcionários, objetos e equipamentos nas áreas de armazenamento?
Há canos de água, vapor, drenagem, combustível, ou esgoto passando nas áreas de armazenamento ou em áreas imediatamente
adjacentes?
Organização
29
Há equipamentos ou serviços de construção em andamento que
exijam monitoramento e atenção por parte dos funcionários do
museu?
As áreas de armazenamento estão localizadas em nível mais baixo?
A água é drenada para longe do edifício, ou as áreas de armazenamento são inundadas quando caem pancadas de chuva forte?
Os objetos e móveis são colocados a pelo menos quatro polegadas
(10,16 cm) do chão para protegê-los contra possíveis inundações?
As coleções são armazenadas em outros locais além das áreas de
armazenamento específicas e seguras (sótãos, escritórios)?
As áreas de armazenamento estão cheias demais?
As coleções de objetos são colocadas no chão ou nos corredores
entre os armários?
A instituição precisa de mais espaço para armazenamento? Há espaço apropriado na instituição que poderia ser utilizado para esse
fim?
O espaço da área de armazenamento está sendo bem utilizado?
Deveria ser reconfigurado a fim de oferecer mais segurança às coleções, ou uma melhor utilização do espaço?
Descreva o tipo de móveis e sistemas usados para armazenamento.
Eles são apropriados para os materiais que estão sendo armazenados?
Descreva a condição geral dos móveis e equipamentos usados para
armazenamento.
Materiais potencialmente perigosos para as coleções são utilizados
na área de armazenamento?
Os armários de metal estão livres de ferrugem ou outros tipos de
corrosão?
Os armários estão livres de lascas, pregos e parafusos que poderiam
danificar os objetos?
Os armários fecham seguramente contra a penetração de animais
e insetos daninhos e poeira? Eles têm gaxetas? Os armários são
trancados?
Há objetos não pertencentes às coleções guardados na área de armazenamento e que podem potencialmente danificar as coleções?
Os objetos são bem sustentados e calçados?
Todos os objetos têm um lugar certo para serem guardados na área
de armazenamento?
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A localização dos objetos está claramente indicada nos móveis usados
para armazenamento?
Há objetos guardados em gavetas, armários ou prateleiras facilmente
acessíveis, ou alguns objetos precisam ser deslocados para permitir
o acesso a outros?
Os objetos vulneráveis são protegidos contra o contato com materiais
acídicos (madeira, papel, papelão) quando armazenados nas proximidades desses materiais?
Quem tem acesso à área de armazenamento?
A instituição mantém um registro das pessoas que tiveram acesso à
área de armazenamento?
Pessoas que não fazem parte do pessoal da instituição (estudiosos,
visitantes) têm permissão para trabalharem desacompanhados na
área de armazenamento?
A instituição tem normas ou diretrizes por escrito para:
• Manuseio das coleções armazenadas?
• Atividades permitidas na área de armazenamento?
• Transporte dos objetos para dentro e para fora da área de armazenamento?
• Outras políticas ou diretrizes?
(Se possível, o avaliador das coleções deveria examinar cópias das
políticas ou diretrizes escritas.)
Descreva os procedimentos para mover os objetos para dentro e
para fora da área de armazenamento.
A mudança de localização das coleções é documentada?
As áreas de armazenamento são rotineiramente monitoradas quanto a:
• Problemas de construção?
• Indícios de animais e insetos daninhos e outros tipos de biodegradação?
• Níveis não apropriados de umidade relativa?
• Condição do material das coleções?
A instituição tem políticas e procedimentos para a prevenção dos possíveis danos sofridos pelas coleções armazenadas em conseqüência
de uma emergência?
A instituição tem um plano escrito para reagir a uma emergência que
afete as coleções armazenadas?
Organização
31
Outras atividades institucionais com implicações para as coleções
Fotografia e vídeo/filmes
A instituição tem uma política definida para fotografar ou filmar as
coleções?
A instituição fotografa as coleções?
Os visitantes podem fotografar as coleções?
Se a fotografia das coleções for facultada, que tipo de iluminação é
permitida (flash, iluminação com holofotes etc.)?
Precauções especiais são tomadas para prevenir danos durante as
sessões de fotografia ou filmagem?
2.Sensibilidade das Coleções às Causas
Climáticas de Deterioração
Indique os materiais predominantes existentes nas coleções.
Inorgânicos
• Cerâmica, louças de barro
• Argila, não cozida
• Fósseis
• Vidro
• Metal
• Minerais
• Gesso
• Pedra
Orgânicos
• Âmbar
• Chifre, osso, marfim
• Casca de árvore, objetos
• Cestas
• Material botânico (sementes secas, capim)
• Material carbonizado
• Penas
• Laca
• Couro e peles
• Restos mumificados
• Papel, papiro
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• Papéis orientais, pastel, carvão, selos
• Material fotográfico
• Nitrato de celulose
• Filmes em diacetato
• Conchas
• Têxteis
• Madeira
Objetos de coleções feitos com materiais compostos
• Livros
• Arte contemporânea
• Artefatos etnográficos
• Roupas e acessórios de roupas
• Móveis
• Mosaicos
• Instrumentos musicais
• Quadros
• Esculturas policromadas
• Instrumentos científicos e técnicos
• Murais
• Outros (especifique)
Faça um resumo das condições gerais das coleções.
Há problemas ligados às condições das coleções que podem ser observados no momento?
Descreva o tipo de problema, o material da coleção afetado e localização dentro do edifício.
A deterioração é recente ou trata-se de um dano histórico?
A deterioração é ativa ou inativa?
Há indicações da causa da deterioração?
Quais são os principais fatores de risco (atuais ou potenciais) para
as coleções?
Umidade relativa/temperatura
Umidade relativa não apropriada é aquela que (a) é excessivamente
alta ou baixa; (b) envolve alterações ou ciclos de alteração da temperatura e/ou da umidade relativa.
Organização
33
Quais os materiais das coleções que estão em maior risco em virtude
de níveis inadequados de umidade relativa e/ou temperatura?
Identifique as áreas das coleções dentro do museu mais predispostas
a apresentar níveis inadequados e/ou mudanças de temperatura e
umidade relativa. Essas áreas contêm materiais vulneráveis?
A instituição está tentando manter determinados níveis de umidade
relativa e temperatura na área das coleções? Quais são os níveisalvo?
Esses níveis de temperatura e umidade relativa são viáveis durante o
ano todo, tendo em vista as atuais estratégias para controlar o clima?
Quais são os principais obstáculos para a obtenção desses níveis?
A tentativa de conseguir e manter esses níveis representa algum risco
para as coleções em virtude da possibilidade de flutuações?
Radiação
Que materiais contidos nas coleções são mais vulneráveis a níveis
inadequados de luz visível/invisível?
Os funcionários notaram algum desbotamento do material das coleções expostas, ou desbotamento do acabamento das paredes, tecidos
nas janelas ou perto delas, ou nas vitrinas para exposição?
A instituição tem normas de iluminação baseadas na sensibilidade
dos vários materiais contidos nas coleções?
Descreva o uso de luz natural nas galerias, espaços para exposição
e áreas de armazenamento, bem como o tipo de objetos que são
iluminados.
Descreva o tipo de luz ambiente artificial utilizado nas galerias, espaços para exposição e áreas de armazenamento (elétrica, isto é,
fluorescente, incandescente, tungstênio, halogênio, fibra ótica, néon
etc.; ou não elétrica, isto é, velas, lâmpadas de querosene etc.).
Descreva o tipo de luz artificial durante a exposição usado para
iluminar as vitrinas de objetos/exposição. Lâmpadas/lastros são colocados dentro das vitrinas para exposição? Se for esse o caso, que
providências são tomadas para reduzir o acúmulo de calor dentro
das vitrinas?
Descreva todos os tipos de filtração utilizados para reduzir a intensidade da luz (anteparos ultravioletas nas lâmpadas fluorescentes,
controle de intensidade etc.).
As exposições são projetadas de modo a limitar a exposição de materiais sensíveis à luz?
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Se houver normas para limitar a exposição à luz, os níveis recomendados/períodos de exposição são normalmente obedecidos? Se não,
quais os principais obstáculos para o cumprimento dessas recomendações?
Descreva todas as cortinas, forros, persianas, toldos ou outros materiais utilizados para reduzir a intensidade da luz que entra no edifício
através das janelas e clarabóias (revestimentos para reduzir a luz,
filmes, laminados etc.).
Se forros e cortinas forem usados, de que forma são controlados a
fim de assegurar que os objetos sejam protegidos contra a luz natural
muito intensa?
As superfícies das paredes que refletem a luz natural foram tratadas
para absorver a radiação ultravioleta?
Elementos de contaminação
Quais os materiais contidos nas coleções em maior risco quanto a
elementos de contaminação gasosos provenientes de fontes internas
ou externas?
Há atualmente qualquer indício de danos causados por elementos de
contaminação gasosos? Descreva.
Há fontes potenciais de outros elementos de contaminação gasosa?
Descreva todas as fontes de gases perigosos, ou atividades que
os produzem dentro ou em torno do museu, as quais poderiam ser
perigosas para as coleções (utilização de determinados produtos de
madeira nos móveis da área de exposição e/ou armazenamento,
tintas, agentes de limpeza etc.).
Quais os materiais contidos nas coleções particularmente vulneráveis
ao risco representado por elementos de contaminação particulados,
provenientes de fontes internas ou externas?
Há indícios atualmente de danos causados por elementos de contaminação particulados? Descreva.
Há fontes potenciais de outros elementos de contaminação particulados?
Descreva todas as atividades que geram particulados dentro ou em
torno do museu, que poderiam ser perigosas para as coleções (obras
em andamento, fumaça, queima de combustíveis, escapamento de
automóveis, atividade agrícola ou industrial etc.).
As coleções são rotineiramente monitoradas quanto à poluição causada por poluentes gasosos/particulados? Se positivo, quais são os
Organização
35
meios e a freqüência?
O museu tem atualmente uma estratégia para lidar com poluentes
gasosos e/ou particulados (sistema de filtração, proibição de fumar,
precauções relativas às construções, vestíbulos de entrada, vitrinas
seladas, capas contra poeira etc.)? Até que ponto essa estratégia é
eficaz?
Biodeterioração: insetos, roedores, pássaros e animais
Quais são os materiais contidos nas coleções mais vulneráveis ao risco
representado por ataques de insetos e outros animais daninhos?
Em que áreas do museu há maior concentração desses materiais
nas coleções?
Existe uma história recente de danos causados por insetos e outros
animais daninhos na área das coleções?
Quais os materiais e áreas das coleções que foram mais afetados?
Há indícios da presença de insetos e outros animais daninhos (excrementos, ninhos etc.) na área das coleções ou perto dela?
A instituição tem um programa regular de monitoramento para controlar os insetos e outros animais daninhos nas coleções? Se positivo,
quem é responsável por esse programa (funcionários ou fornecedor
externo)?
Descreva o programa de detecção e controle de insetos e outros animais daninhos (armadilhas são usadas para monitorar a presença
de insetos? Quais as áreas do edifício que são monitoradas? Quem
é responsável pelo programa de monitoramento? Um registro dos
problemas com insetos e outros animais daninhos é mantido? A instituição tem um histórico de problemas ligados a um tipo específico
de insetos e outros animais daninhos? Se for esse o caso, por favor,
descreva).
Descreva as medidas tomadas para impedir a entrada de insetos e
outros animais daninhos nas áreas das coleções:
Há telas nas janelas?
Flores (naturais ou secas), plantas e lenha são permitidas na estrutura?
Alimentos são armazenados, preparados ou consumidos no edifício?
Há áreas especiais para o armazenamento, preparo e consumo de
alimentos?
Precauções especiais são tomadas para armazenar ou jogar fora
resíduos de alimentos?
36
Que medidas preventivas são tomadas para manter todas as áreas de
preparo e consumo de alimentos limpas e livres de insetos e outros
animais daninhos?
Os pesticidas são empregados rotineiramente na estrutura, em torno
da parte externa da estrutura, ou nos espaços internos? Qual é o
cronograma para sua aplicação?
Se os pesticidas forem usados, qual a sua formulação e em que materiais são empregados?
Indique todas as outras medidas tomadas para prevenir ou erradicar
insetos e outros animais daninhos.
Coleções de objetos que chegam à instituição ou empréstimos de
outras instituições são isolados e examinados antes de entrarem nas
áreas das coleções?
Materiais não relativos a coleções que chegam à instituição (produtos
de papel ou madeira, alimentos etc.) são isolados e examinados antes
de entrarem nas áreas das coleções?
Os pesticidas são empregados rotineiramente nas coleções? Qual é
o cronograma para sua aplicação?
Se os pesticidas forem usados, qual a sua formulação e em que materiais são empregados?
Indique todas as outras medidas tomadas para prevenir ou erradicar
insetos e outros animais daninhos (congelamento, aquecimento, atmosferas modificadas etc.).
Biodeterioração: microorganismos, fungos, mofo
Quais são os materiais contidos nas coleções mais vulneráveis ao
risco representado por mofo e fungos?
Em que áreas do museu há maior concentração desses materiais
nas coleções?
Existe uma história recente de danos causados por microorganismos
na área das coleções? Quais foram as coleções mais afetadas?
Quais são as fontes prováveis de danos causados por microorganismos?
Ameaças Para as Coleções e Edifício do Museu
Provenientes de Emergências Naturais ou Causadas
Pela Ação do Homem
Preparação institucional
A instituição está localizada numa área sabidamente sujeita a desastres naturais?
Organização
37
Quais os tipos de desastres a que a área está sujeita?
Quem na instituição é responsável pela segurança dos visitantes e
funcionários?
Quem na instituição é responsável pela segurança das coleções e do
edifício?
A instituição tem pessoal permanente de segurança?
A instituição recorre a um fornecedor externo para fornecer ou complementar o pessoal permanente de segurança?
Há pessoal de segurança trabalhando 24 horas por dia? Se não, quais
são os horários de trabalho?
A instituição tem um plano de preparação para emergências?
Que tipos de emergências são cobertas pelo plano?
• Emergência civil
• Emergência natural (fogo, inundação, terremoto etc.).
Quem tem cópias do plano na instituição? Essas cópias do plano estão
localizadas em vários pontos do edifício e os funcionários pertinentes
sabem onde estão localizadas?
O plano está atualizado? Com que freqüência ele é revisto e atualizado?
A instituição tem planos e procedimentos para a prevenção de danos
ao edifício e às coleções?
A instituição tem um plano escrito para reagir a emergências que
afetam o edifício e as coleções?
Todos os funcionários sabem o que fazer numa emergência? Os
treinamentos de preparação para emergências são realizados com
regularidade?
Que tipos de serviços locais, nacionais, ou privados estão disponíveis
para serem utilizados pela instituição no caso de uma emergência?
A instituição mantém os suprimentos necessários para lidar com situações de emergência? Esses suprimentos destinam-se a cobrir (1)
necessidades humanas; (2) necessidades do edifício do museu; e (3)
necessidades das coleções? Onde são guardados os suprimentos para
o caso de emergências? O estoque desses suprimentos é verificado
regularmente?
No caso de instituições em áreas sujeitas a desastres naturais como
terremotos ou inundações, precauções especiais foram tomadas para
minimizar os danos?
Coordenadores locais de preparação e/ou reação a emergências (bombeiros, prefeitura municipal) têm cópias do plano de preparação para
38
emergências? Eles foram consultados na elaboração do plano? Eles
foram informados a respeito da natureza e características especiais
do edifício e das coleções?
Caracterização das ameaças
FOGO
Os efeitos irreversíveis e potencialmente catastróficos do fogo em
relação a um museu, suas coleções e possíveis ocupantes são bem
documentados. A reação estrutural do edifício ao fogo foi examinada
na seção “O Edifício do Museu: Caracterizações”.
Fontes de ignição
Quais são as possíveis fontes internas de ignição? Considere os sistemas elétricos, sistemas de aquecimento, cozinha, visitantes, eventos
ou atividades especiais, incêndio criminoso e outros fatores.
Quais são as possíveis fontes externas de ignição? Considere raios,
edifícios adjacentes e sua ocupação, veículos e trânsito, incêndio
criminoso e outros fatores.
Corpo de bombeiros
A que distância da instituição está o corpo de bombeiros? Os funcionários e método de notificação são adequados para atender às
necessidades do museu?
Qual é o tempo característico entre a notificação e a reação no caso
dos serviços de segurança não localizados no recinto da instituição?
Esses tempos de resposta são constantes?
Descreva os aparelhos disponíveis para lutar contra o fogo, o método de notificação, volume e confiabilidade do suprimento de água e
outros fatores.
A instituição tem sistemas de detecção e supressão do fogo? Descreva (sistema de borrifadores, detectores de fumaça, extintores de
incêndio etc.).
Com que freqüência esses sistemas são testados e por quem?
Que espaços são protegidos por esses sistemas?
Os sistemas são adequados para cobrir as necessidades do edifício
e das coleções?
A instituição programa com regularidade inspeções a serem realizadas
pelo corpo de bombeiros?
Onde está a fonte de suprimento de água? A água vem de um fornecimento municipal de água? Há um número suficiente de hidrantes
perto da instituição?
Organização
39
Há outras fontes de água para o caso de um incêndio?
Os bocais dos borrifadores estão localizados de modo a não representarem uma ameaça para as coleções?
VENTO, FURACÕES E TUFÕES
Ventos fortes durante tempestades podem interromper a infra-estrutura de serviços públicos do edifício. Ventos fortes também podem
ameaçar a integridade estrutural do edifício e sua vedação contra a
água; o comportamento estrutural do edifício durante tempestades
foi examinado em outra seção.
Sistemas de aviso
Quais são os métodos disponíveis para avisar a respeito de tempestades?
Que medidas devem ser tomadas a fim de garantir o edifício antes
da tempestade?
Infra-estrutura de serviços públicos
Qual o risco de interrupção da infra-estrutura primária de serviços
públicos do museu?
Quais os efeitos da interrupção?
Recuperação
Quais são as reações planejadas para antes e depois da tempestade,
a fim de reduzir os danos colaterais?
RAIOS
Os raios podem dar início a um incêndio estrutural e podem interromper sistemas críticos.
Risco para a estrutura
Avalie o risco para a estrutura representado por raios. Considere o
local e adjacências, altura do edifício, construção, freqüência anterior
de queda de raios.
Risco para os sistemas
Avalie o risco para os sistemas representado por raios. De que forma
os sistemas elétrico, de telecomunicações e de alarme são isolados
contra o risco de queda de raios.
Método de proteção
O edifício é equipado com um sistema de proteção contra raios?
INUNDAÇÃO
Inundações podem causar a falha das estruturas em virtude de fluxos
40
concentrados na superfície ou podem alagar o edifício ou coleções,
impedindo o acesso ao edifício. O avanço das marés pode causar a
falha das estruturas por causa do impacto das ondas. Uma inundação
pode interromper sistemas críticos.
Água na superfície
Quais os riscos provocados por inundações a montante, em virtude
de tempestades?
Inundação por água do mar e ondas
Quais os riscos de inundação por marés, ondas e tempestades?
públicos do museu?
Recuperação
Quais são as reações planejadas para antes e depois da inundação,
a fim de reduzir os danos colaterais?
ABALOS SÍSMICOS
Abalos sísmicos podem ameaçar as coleções armazenadas e em exposição por causa de um comportamento inadequado dos elementos
de sustentação da exposição e das prateleiras na área de armazenamento das coleções. O comportamento das estruturas do edifício na
presença de abalos sísmicos foi examinado na seção “O Edifício do
Museu: Caracterizações”.
Coleções armazenadas
Os métodos de armazenamento das coleções proporcionam um comportamento adequado das estruturas na presença de movimentação
do solo e impedem o colapso dos elementos de sustentação dos
objetos das coleções?
Coleções em exposição
As montagens e vitrinas das coleções em exposição proporcionam um
comportamento adequado das estruturas na presença de movimentação do solo e impedem o colapso dos elementos de sustentação
dos objetos das coleções?
públicos do museu?
Organização
41
Recuperação
Quais são as reações planejadas para antes e depois do terremoto, a fim
de reduzir os danos colaterais?
SEGURANÇA
Nota: por razões óbvias, a comunicação das avaliações da segurança deve
ser feita de forma confidencial. Cópias dos relatórios com avaliações da
segurança não devem ser amplamente circuladas.
Serviços de polícia ou segurança
Qual é a distância entre a polícia e serviços de segurança e a instituição?
Os funcionários e o método de notificação são adequados para atender
às necessidades do museu?
Qual é o tempo característico entre a notificação e a reação, no caso dos
serviços de segurança não localizados no recinto da instituição? Esses
tempos de resposta são constantes?
Controle do acesso
A instituição adota políticas específicas para prevenir a entrada de
pessoas não autorizadas e roubos?
Existem áreas externas e internas às quais pessoas não autorizadas
podem ter acesso? Durante o horário de expediente? Quando o museu
estiver fechado?
Como é controlado o acesso de pessoas autorizadas às áreas externas
e internas? O acesso às áreas das coleções é limitado?
Pessoas que não fazem parte do corpo de funcionários (estudiosos,
visitantes) podem trabalhar desacompanhados nas áreas de armazenamento das coleções?
Registros de acesso são mantidos?
Como é controlado o acesso no caso de eventos especiais, inclusive
funcionários de serviços de buffet?
Os objetos que fazem parte das coleções são registrados e documentados? Há fotografias da maior parte ou de toda a coleção?
A localização dos objetos é verificada com regularidade? Por quem?
Sistemas de segurança
Descreva todos os sistemas ou dispositivos empregados para garantir a
segurança do edifício e das coleções, tais como barras nas janelas, guardas de segurança, câmaras de vigilância, detectores de movimento etc.
42

Tópicos em Conservação Preventiva-1

Transcrição

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