As vanguardas no Modernismo
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As vanguardas no Modernismo
Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. As vanguardas no Modernismo Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Vanguarda artística no Modernismo . . Categoria de novo em oposição à tradição histórica, mas assumindo a forma de ruptura abrupta, não como em movimentos anteriores. Vanguarda – filha radical da modernidade. Adorno: desde o primeiro capitalismo, qualquer obra ou movimento que queira ser sucedido, terá de estar a par das inovações do seu tempo. . . Nova burguesia – revolta contra a tradição do passado – novidade como categoria estética. Vanguardas na arte e no design partilham a premissa da novidade: desprendimento do historicismo na procura de uma linguagem moderna, adaptada à sua época. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Vanguardas na arte versus Vanguardas no design • Vanguardas na arte: • Vanguardas no design: • - Sucessão de movimentos inovadores, alguns opostos entre si : • - processos com base na razão: • . forte cunho pessoal e expressivo – impressionaismo, cubismo, dadaísmo, surrealismo, suprematismo, neoplasticismo,... • . racionalistas e mecanicistas – futurismo, construtivismo russo, neoplasticismo,... • Premissas na base dos movimentos: • . não generalizáveis • . carga simbólica • . objectivos estéticos – arte pela arte • . objectivos socio-políticos – arte para uma nova sociedade, para um novo mundo (ex: socialismo, comunismo russo). . produto das exigências funcionalistas de uma época, adaptando formas a funções e técnicas diversas – cubistas, futuristas, de Stjil, neoplasticistas, construtivistas russos,... Premissas na base dos movimentos: • . desenho com funções práticas: a beleza e forma do objecto resultam e são intrínsecas à sua função. • . Relação estreita entre produção artística e produção industrial. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Antecedentes históricos Panoramas do século XIX Invenção da fotografia Pictórico versus fotográfico A criação do cinema Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Século XIX: - situações estruturantes para futuros desenvolvimentos no século XX • • • • • • • - Novo interesse pelos mecanismos do espectáculo. - Nova vontade de “tudo ver e tudo compreender” – postura holística de procura utópica da obra de arte total. - indivíduo no centro da experiência e da vontade de conhecimento. - Panoramas do séc. XIX, 1793 - Invenção da fotografia, 1839 - Invenção da imagem em movimento – cinema – irmãos Lumière. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Panoramas do século XIX Panorama: do grego π ν “tudo” + ραμα “ver” - Gigantescas pinturas circulares de paisagens apresentadas, habitualmente, em edifícios cilíndricos. - antecedentes do espectáculo da exposição. - novo sentido de envolvência do espectador. - 1º. Panorama surge em Londres, 1792, e torna-se atracção importante na Europa, sec. XIX, para apresentação de ambientes, paisagens e eventos históricos. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. 1. Panorama na Ucrânia, 1852 2. Ambiente urbanos ou naturais 3. Eventos históricos Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Fotografia Photographia: do Grego phos “luz” + graphé “grafia”, desenho com luz • século V a. C - referências chinesas à câmara pinhole • século IV a. C - referências de Aristóteles e Euclides a câmaras pinhole rudimentares • 1820 – registos fotográficos através de processos químicos (materiais fotosensíveis). • 1839 – Louis Daguerre anuncia a invenção, em nome da França. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Cinema Cinematografia (do Grego: kinema - “movimento" and graphein - “gravar") • 1888 – primeira tentativa de mostra de imagem em movimento do inventor françês Louis Le Prince (não patenteada). • 1895 – primeira apresentação pública e paga de imagens em movimento, pelos irmãos Lumière, Le Grand Café, Paris, com o filme: • “Sortie de l’Usine Lumière à Lyon”. • Ficou conhecida como a primeira sessão de cinema pública. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Influências na base do Modernismo • - Crise da representação da realidade confronto da pintura e escultura com novos métodos de reprodução técnica da realidade: fotografia e cinema • - deixa de fazer sentido a arte enquanto cópia/ representação da realidade. • - posta em causa a originalidade e a aura da obra de arte, perante as “cópias” realizadas por processos fotográficos. • - posto em causa o papel do artista enquanto autor. • - artista procura outras formas de afirmação artística para além da representação: • 1. subjectividade • 2. aproximação da arte ao quotidiano e produção industrial • Woman, Man Ray, 1931 ▲ • A traição das imagens, Renè Magritte, 1928 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Édouard Manet, Le dejeuner sur l’erbe, 1862-1863 Édouard Manet, Bar at the Folies-Bergère, 1882 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Paul Cezanne, Os banhistas em repouso, 1875-76 Georges Seurat, O domingo à tarde na ilha de la Grande Jatte, 1886 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Psicanálise: “ciência do inconsciente”, Sigmund Freud (1856-1939) • 1900 – Freud publica “Interpretação dos sonhos”. • Influência no Modernismo europeu: • . Experiências subjectivas na expressão pictórica (Gustave Klimt, Egon Schiele, Oskar Kokoschka, expressionismo vienense, simbolismo, surrealismo, cubismo,...) . Regresso ao primitivismo e influência arte africana (Paul Gauguin, Picasso e o cubismo, Henri Matisse,...) . Mistura de várias realidades: consciente e inconsciente (surrealismo, dadaísmo,...) • Der Kuss (o Beijo), Gustave Klimt, 1907-08 ▲ • Les Demoiselles d’ Avignon, Picasso, 1907 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Arte no dilema entre a razão e o instinto: • - Para Freud, arte afasta-se da realidade - artistas procuram compensação estética através da arte pela renunciação aos seus instintos. • - Outras correntes afirmam arte próxima da realidade, na afirmação de uma nova ordem social e, por isso, associada à produção industrial e aos objectos do quotidiano. • Le bonheur de vivre (O prazer de viver), Henri Matisse, 1905 ▲ • Auto-retrato, Egon Schiele, 1912 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Condicionantes sociais • 1. Nova Burguesia consumista • - Ascenção de uma nova burguesia – nova esfera social atenta à produção cultural e interessada na experiência estética da arte - autonomia do sujeito na apreciação da obra de arte. • 2. Arte pró-social e próproletariado • - Posturas críticas da arte como objecto de consumo e da burguesia como consumista de objectos de arte • - autonomia da obra de arte – arte vale em si mesma: • - Apologia de uma relação próxima: arte – vida. • . deixa de estar limitada à representação mitológica, religiosa e do poder político. • - Preocupações sociais de criar uma arte para uma nova classe de proletariado. • .deixa de ser mera representação da realidade. • • .arte passa de objecto de culto a objecto de exposição e com valor de consumo. - deixa de ser uma arte única para uma audiência seleccionada, para uma arte em massa para um público alargado. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Cubismo Pablo Picasso, Georges Braque - - geometrização das formas - - paleta das cores torna-se mais homogénea, em torno dos ocres. - - influência máscaras africanas - - bidimensionalidade dos espaço e dos planos. - - posterior uso da colagem – influência da reprodução de imagens da imprensa – arte aproxima-se dos objectos e imagens do quotidiano. - - passagem da pintura à tridimensionalidade através da escultura • Le portugais (L’immigrant), Georges Braque, 1911 ▲ • Le violin, Pablo Picasso, 1912 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Pablo Picasso, Vidro e garrafa de Suze, 1912 Pablo Picasso, Guitar, 1912 Pablo Picasso, Guitarra, Folha de música e vidro, 1912 Pablo Picasso, Cabeça de Touro, 1942 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Futurismo • 1909 – Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944), publica “Manifesto de Fundação do Futurismo” na primeira página do jornal Le Figaro. • - Ligação do Futurismo à cultura de massas. • - As estratégias de comunicação massmedia passam a ser importantes para a afirmação das vanguardas. • - Fusão entre a prática artística e as tecnologias mais avançadas. • - Apologia do produto industrial, das máquinas, dos automóveis, das armas e até da guerra (única vanguarda associada ao fascismo, neste caso, italiano). • Estudos de movimento, Eadweard Muybridge, 1882 ▲ Dinamismo de um cão com trela, Giacomo Balla, 1912 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. • • • • - Ênfase no movimento do corpo: kinestesia - Ênfase na fusão de todos os sentidos: sinestesia (audição, visão, tacto,...) - procura de uma representação pictórica próxima da fotografia e do cinema. - condena o culto do passado e da tradição. • • Formas Únicas de Continuidade no Espaço, Umberto Boccioni, 1913 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Mobiliário e brinquedos futuristas, Giacomo Balla, 1912 - 1923 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Fortunato Depero, Cartazes publicitários Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Marcel Duchamp (1887-1968) – o síndroma da arte do século XX. Tudo pode ser arte? Transformações internas na arte: 1912-1914: pintura abstracta e colagem – novas propostas de pintura não representativa. - ready-made e instalações como novas alternativas à escultura representativa. Transformações externas: - aumento da industrialização e economia de consumo. Nu descendent l’ escalier – resposta de Duchamp à crise da representação na pintura iniciada com o cubismo. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. • Perante as máquinas, Duchamp diria: • A pintura morreu. Quem consegue fazer melhor do que estas máquinas? • Qual é a relação entre objectos utilitários e objectos estéticos, entre objectos de consumo e arte? • Pode uma pintura ser tão anónima, tão não-subjectiva como uma máquina? • A partir deste momento, Duchamp prefere os objectos existentes. • Crítica ao artista e a obra de arte: deixa de produzir arte e limita-se a escolher objectos existentes – os ready-made – afirmando-os como arte! • Broyeuse de Chocolat n. 2, Marcel Duchamp, 1914 ▲ Roda de Bicicleta, Marcel Duchamp, 1913 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. • As questões passam a ser outras: • - Não se isto é boa ou má pintura ou boa ou má escultura mas... • - O que é arte? • - Como é que reconhecemos arte? • - Quem a determina? • Duchamp promove uma crítica à arte enquanto objecto de consumo e de status, num contexto de novas tecnologias que colocam em causa a validade do próprio artista. • Famoso caso o urinol recusado na exposição da Sociedade Independente de Artistas Americanos, em 1917. • Porte-Bouteilles, Marcel Duchamp, 1914 ▲ Fountain, Marcel Duchamp, 1917 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. 1915-23 _ Marcel Duchamp: The Bride Stripped Bare by her Bachelors, Even (The Large Glass) • Trabalho enigmático de Duchamp: • - rigor da perspectiva dos objectos desenhados. • - restos de pó são fixos à obra (noção de temporalidade, de realidade?). • - Título como jogo de palavras sem muito sentido. • - pintura em vidro com intenção de a desmaterializar: seu conteúdo passa a pertencer ao espaço total da sala. • - noção de clareza e transparência aproximam obra da fotografia, não como processo mas como registo de um momento – captar objectos num determinado instante, num espaço. • Como publicidade da máquina Kodak: “You push the button, we do the rest”. • Duchamp aproxima a obra da mecanização da fotografia, aproxima o artista da máquina. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Suprematismo: o zero da pintura • Kasimir Malevich (1878-1935) – pintor suprematista ucraniano. • Suprematismo – versão de Malevich para abstraccionismo na pintura. • 1915, Petrograd – Exposição “0.10”: “A última exposição futurista de pintura” • Objectivo: determinar o “grau zero” da pintura e da escultura. • Influência: ícones russos • Pintura: • . formas geométricas elementares – o quadrado – mas não perfeito para que pudesse ser único e não generalizado (como um ícone). • . cor – deveria ser isolada de conteúdo para poder ser pura. • Quadrado negro sob fundo branco, Malevich, 1915 ▲ Composição não objectiva, Malevich, 1915 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Exposição “0.10”: “A última exposição futurista de pintura”, Petrograd, 1915 Red Square: Painterly Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions, Malevich, 1915 Suprematist composition (White on White), Malevich, 1918 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Construtivismo Russo Vladimir Tatlin (Russo, 1885-1953) • Início do Construtivismo – relevos e baixos relevos de canto. • Relevos: mantém a moldura da pintura mas não a composição não é pictórica. Afirmação da verdade dos materiais (e não do ícone religioso). • Relevos de canto: mesmas premissas mas proposta sai do plano da parede para o espaço. Não eram pintura, nem escultura, nem arquitectura, mas ESPAÇO – procura de uma obra de arte total (Gesamtkunstwerk). • Uma estética que procura ser ética e, após Revolução Russa, procura ser política. • Construção em oposição a composição nas vanguardas ocidentais – envolvência com a arte em oposição à contemplação – grande contributo dos Construtivistas Russos. • Selection of materials: Iron, Stucco, Glas, Asphalt, Tatlin, 1914 ▲ Baixo Relevo de canto, Tatlin, 1915 ► Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. • Revolução de Outubro – até advento Estalinismo • Pintura e escultura secundarizadas, com função social menos óbvia. • Investimento na arquitectura, no design e no ensino por Tatlin, Rodchenko e Malevich. • Vertente mais idealista e menos funcionalista: Pevsner e Gabo. • Exigências políticas de uma arte social condicionam evolução das vanguardas e governo de Estaline promove o regresso a uma arte representativa realista para o povo. • O suprematismo era visto como elitista. Malevich continua no ensino. Tatlin empenha-se numa arte social. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. • VJUTEMAS – Ateliers superiores artísticos e técnicos do Estado: objectivo de formar uma escola de design da Rússia revolucionária • Professores de arquitectura, madeiras e metais: Tatlin, Rodchenko, El Lissitzky • Introdução dos princípios de produção industrial para formar especialistas na fabricação de produtos modernos. • Exemplo da obra de arquitectura e design interior do Clube dos Trabalhadores, 1925. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Monumento à Terceira Internacional, Tatlin, 1920 (não construído) Design de cadeira, Tatlin, 1927 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Lazar El Lissitzky (russo, 1890-1941) • - Tribuna a Lenine, 1920: elementos suprematistas, como o cubo na base, e influência das estruturas em ferro de Tatlin. • - Prounenraum (Espaço Proun), 1923: não é pintura, nem escultura, mas pretende ser espaço total e entra no domínio da arquitectura. • - o espectador é envolvido na experiência. Proun: “lugar onde mudamos da pintura para a arquitectura”. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Projectos para “Nuvens de ferro”, El Lissitzky, 1924-25 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Piet Mondrian De Stijl ou Neoplasticismo • De Stijl - um dos movimentos mais coerentes em arte, design e arquitectura. • Funda-se na Holanda na década de 20. • De Stijl dá nome a uma revista. Premissas movimento: • - não às formas irregulares da natureza • - não às formas artísticas caprichosas • - defesa das formas objectivas Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Piet Mondrian (1872-1944) • - Procura, como Malevich, uma arte pura, como expressão de valores metafísicos. • - obras com claridade absoluta, resultante de total racionalização, sem subjectividade: • - presença de planos, linhas, cores primárias, cinzento, branco e preto. • - abstracção geométrica obstinada • - linhas e ângulos rectos: aproximação à condição vertical do homem sob o plano horizontal da Terra. • Dicotomias existenciais: verticalhorizontal, homem-mulher, espíritonatureza, dia-noite. • - não há molduras, nem margens – as linhas continuam até ao infinito: pintura expande-se para o espaço. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. • Mondrian criticado de rigidez e de falta de relação da arte com a vida: • Para Mondrian, a vida é pura actividade interior e o reflexo dessa identidade é abstracto. • Aproximação ao suprematismo de Malevich. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Theo van Doesburg (1883-1931) Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Gerrit Rietvelt (1888-1964): design Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Gerrit Rietveld: Schröder House, 1924 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. J. J. P. Oud (1890-1963): Fachada café De Unie, Roterdão, 1925 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Dadaísmo Kurt Schwitters e Merzbau O que é Dada? Uma arte? Uma filosofia? Uma política? Uma apólice de seguros contra incêndios? Ou uma religião do estado? Será dada verdadeira energia? Ou não é nada, ou seja, tudo? in Dadaco, Tristan Zara, Zurique, 1916 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Kurt Schwitters e a Merzbau ou Catedral da Miséria Erótica Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Vídeos apresentados The man with the moving camera, Dziga Vertov, Rússia, 1926