letourniquet_03 novo.cdr
Transcrição
letourniquet_03 novo.cdr
Le Tourniquet - Nº 3 Dezembro de 2004 COLOCANDO O SHOW NA ESTRADA! LEIA TAMBÉM: A VIDA DE DAVID COPPERFIELD ENTREVISTA COM FIRULAMAN DICAS SOBRE CORES E APRESENTAÇÕES EM RUAS E BARES 0 912200 412340 Le Tourniquet - Nº 3 editorial e d i Dezembro de 2004 t o r i a l P utz!..finalmente estamos de volta! Nesses últimos dias, dedicamos muitas horas de nosso tão corrido tempo, à criação desta edição. Mas isso só fortalece a vontade de ver concretizado nosso grande objetivo, que é vida longa à LT. Os grandes desafios nos fazem mais fortes e nos incentiva sempre a melhorar. Aliás, esta é a palavra chave de todos nós, sempre MELHORAR. E esta intenção fica bem clara no poderoso artigo de nossa capa, "Colocando o Show Na Estrada", que pode ajudar muitos de nossos leitores na criação de seus shows. "Inteligência melhor que Habilidade" nos leva a meditar um pouco sobre alguns princípios. Nesta edição trazemos também dicas especiais para mágicos profissionais ou não, que tenham como palco as ruas, em um artigo simples, porém, direto e objetivo. Além de tudo isso, não deixe de ler a interessante Psicologia das Cores e conhecer um de nossos membros de fórum o Firulaman, sem contar, a história de um dos maiores mágicos de todos os tempos: David Copperfield. Esperamos que esta edição agrade à todos e ficamos gratos desde já, pela compreensão e apoio de todos vocês. Lembrando sempre que qualquer dúvida, crítica, sugestão e etc. são bem vindas e recebemos através do [email protected]. No mais, BOA LEITURA!!! 0b1iiZ - Página 3 - - [email protected] - E-mails Will.bom.juz Ob1iiZ - [email protected] - Artigos / Entrevistas Cabala - [email protected] - Logo “Le Tourniquet” JimVerc - [email protected] - Le Tourniquet Nº 03 - Dezembro de 2004 Publicação criada pelos usuários do fórum Mágico Amador (www.magicoamador.com.br/forum) Diagramação / Artigos expediente editor Le Tourniquet - Nº 3 na n maleta: a m Dezembro de 2004 a l e t a Correio Mágico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 04 Colocando o show na estrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05 Inteligência melhor que habilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 7 passos necessários para shows nas ruas e em bares . . . . . . . . . . 12 Psicologia das cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Entrevista: FirulaMan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 David Copperfield . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Piada: O Mágico e o Papagaio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Correio Mágico @ "Olá, Demais essa edição da revista (nº 2), muito boa mesmo. Essa foi a primeira que eu li (infelizmente não tenho a primeira) e fiquei realmente encantado. Ja estou aguardando ansiosamente a proxima edição. Ainda pelo fato dela ser criada e mantida pela galera do fórum, a torna mais que d+. Abraços, PARA COMENTÁRIOS, CRÍTICAS, ELOGIOS... [email protected] Alucard (Luciano) - Página 4 - artigo Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 Colocando o Show na Estrada por JC Sum V ocê pode estar pensando que isso foi discutido muitas vezes em vários livros. Meu problema é que o conselho dado é, muitas vezes, simplista demais para um novo artista. O trabalho de verdade parece não ser discutido. que já têm um ato forte que funciona. É para os mágicos, entusiastas, amadores e aspirantes que querem desenvolver um show. A palavra chave é "show", e não "ato". A diferença pode ser vista no seguinte: Geralmente, você ouve coisas do tipo: "Encontre uma boa encerramento sólido enchimentos no meio. Sua ser curta e reluzente. Seu deve ser a mágica mais repertório." abertura, um e adicione abertura deve encerramento forte do seu Uma boa fórmula? Não tão ruim, mas é muito simples e sem alternativas. Seguir esta linha de pensamento é rígido demais e possivelmente explica a razão pela qual existe muita 'mesmice' nos shows de mágica. A melhor fonte que já li é das notas de aula de Denny Lee. É inspirador e dá informações práticas do ponto de partida. Não estou regurgitando informações de suas notas, mas especialmente usando minha própria experiência para dar um fundamento sólido para ser usado pelos novos mágicos. Isso, sem dúvida, será entalhado com conhecimento adquirido de artistas como Denny e outros, muitos outros. Eu teria de dizer que nada que ofereço é realmente original a não ser pela maneira que acesso meu problema. Para todos que querem organizar um show Efeitos fazem uma Rotina Várias Rotinas fazem um Ato Vários Atos fazem um Show A diferença entre atos e rotinas que compõem um show é um pouco confusa. Pode ser mais preciso dizer que: Um show pode ser feito de atos e rotinas. Nele existem atos de rotina isolados como um ato. (Trocadilho não intencional.) Assim, o show é feito de três componentes: Efeito, Rotina e Ato. Entender os componentes do show ajudará na construção do mesmo. Criação Atual do Show Podemos dar uma olhada na criação de seu show como um processo, feito de três fases: Este artigo não é para os profissionais - Página 5 - 1) Construção 2) Desenvolvimento 3) Evolução Construção A fase de construção envolve dois artigo Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 passos. O primeiro é escolher o esqueleto da rotina que fará o corpo do show. Aqui estão coisas práticas que você deve levar em consideração durante a escolha das rotinas: 1) Local de apresentação. Interno, externo, área de palco, posição da audiência; ângulos. 2) Tipo de show. Encontro em clube, festas de aniversário, parte de uma peça teatral, bar, etc. 3) Tipo de audiência 4) Duração do show: 20 min., 30 min., a noite toda, etc. 5) Como você quer ser posicionado. Você quer ser conhecido como um mágico para crianças ou um artista de aproximação (close-up), etc. 6) Necessidades de transporte 7) Ajuste do tempo no palco 8) Tempo necessário para arrumar o palco 9) Organização, locais secretos, uso de líquidos, etc. totalmente mas, infelizmente, meu trabalho não permite essa luxúria. Acho que seu objetivo definitivo vai determinar o caminho que você toma. Então, a construção envolve a escolha dos efeitos, rotinas e atos que adaptarão seu show. O próximo passo é praticar e ensaiar esses itens de forma que você conheça-os bem. Você pode ter algum escrito do que você falará durante o show. Se o fizer, ótimo. Se não, não se preocupe; o roteiro não é essencial nesta fase. O que você tem agora é o esqueleto de seu show. O passo 2 é organizar esses ossos na melhor ordem, os quais serão seu show. Iniciadores Vamos começar com o iniciador. Sinto que não é necessário que seu iniciador seja brilhante. Também não precisa ser feito com música para ter um bom efeito. O iniciador, para mim, é escolhido com um propósito específico. O Isso tudo afeta os tipos de efeitos, rotinas e atos que você escolher. Existe uma desvantagem para este acesso; isso reprime a criatividade. Apesar de prática, você coloca restrições em si mesmo quando leva isso tudo em consideração. Você pode terminar com um método que questiona o efeito. Jim Steinmeyer (um dos mais brilhantes criadores da mágica moderna) fala sobre isso em seu livro Device & illusion (Dispositivo e Ilusão). Para citar: "É terrível começar a sonhar com um truque como 'examinável, que possa ser feito em qualquer lugar sem alçapão, como o desaparecimento do elefante, sem preparações'. Você está sobrecarregando o truque com restrições." Eu concordo com o Sr. Steinmeyer propósito pode ser qualquer um dos seguintes: 1) Ajustar o temperamento da apresentação 2) Criar um impacto e ganhar a atenção coletiva da audiência 3) Aquecer a platéia O tipo de abertura que você escolher para um propósito será totalmente - Página 6 - artigo Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 diferente do outro. Por exemplo, num show do tipo de Vegas. Você tem uma audiência cativa que está pronta para ser fascinada e entretida. Eles provavelmente esperam que a sua abertura seja cheia de brilho. O show de Ayala tem isso. Spellbound é um bom exemplo. Sua abertura é forte e ajusta o clima, tom e caráter do resto do show. churrasco ou em casa, um iniciador reluzente pode não ser ideal. Devido ao ajuste contrastante, paletó e bengala nem pensar. Este contraste pode fazer com que você pareça bobo. Um bom iniciador pode então ser algo alegre com um pouco da participação da audiência. Isso aquece a audiência e a mantém ao seu lado. Para trabalhadores que se apresentam em condições não ideais: Sua abertura precisa fazer mais que atrair atenções. Numa lanchonete ou supermercado, as pessoas estão muitas vezes distraídas e não Espero que você entenda como o propósito define a escolha de um ato de abertura ou rotina. Finalizadores Da mesma forma, finalizadores são escolhidos com propósitos intencionais. Aqui estão duas razões para a escolha de rotinas específicas: 1) Você quer terminar o show com uma pancada 2) Você quer terminar o show com a audiência experimentando uma emoção desejada esperam realmente por um show. Um bom mestre de cerimônias pode ajudar no aquecimento da audiência e obter a sua atenção, mas nem sempre. Assim sua abertura precisa ter impacto. Criar um brilho enorme de fogo é útil. Música alta ajuda. Vestimentas interessante será um bom aprimoramento também. O ponto principal, faça o melhor que puder para atrair a atenção em direção à área do palco. A definição do comportamento seria então o segundo ato/rotina em seu show. Se você está se apresentando numa situação informal, como num bar, A primeira razão é a mais comum na mágica. Faça sua rotina mais poderosa ou uma ilusão estonteante. Isso é tratado em meu livro, sem queixas no final. Apenas fique ciente de que existem outros acessos. Um tema como a rotina do papel de cigarro rasgado e reconstruído sob uma única luz de refletor pode fazer maravilhas como um finalizador. Lance Burton terminou seu primeiro especial com o Center Tear Newspaper Restoration/Dove Production (rasgação de jornal/produção de pomba) após uma hora inteira de manipulações e ilusões fascinantes. Um efeito do tipo história dramática pode ser fantástico. O 'Snowing' (fabricação de neve) de Kevin James é um excelente exemplo. Uma história sincera e incentivadora somada com a música certa torna o efeito muito forte e ideal como um finalizador do tipo 'sinta-se bem'. - Página 7 - artigo Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 Os exemplos acima podem variar de show para show. Isso é verdade, especialmente se você é um OLP (OnLocation Performer). O OLP é um termo inventado que eu uso para referir-me aos artistas que vão se apresentar em diferentes locais. Eles não se apresentam em locais formais tais como salas de cassinos, Castelos Mágicos, cruzeiros, etc. Muitas vezes cada show é totalmente diferente no seu ajuste e na sua audiência. Assim, um OLP terá iniciadores diferentes para encaixar em ocasiões diferentes. Não existe uma regra sobre você ter um iniciador ou finalizador fixos. conversa. Ela pode ser o ponto médio de seu show. Este é o primeiro passo de uma longa estrada, mas não fique desanimado e não tente se passar rapidamente por esse estágio. É o mais importante! A razão pela qual existam tantos shows ruins de mágica por aí é porque o fundamento básico é fraco. Para ser franco, construir seu show é o processo mais difícil. Pode levar anos! Apenas prenda-se a isso. Ponto de partida do Estágio de Construção: Encontre e escolha efeitos, rotinas e atos para formar a base de seu show. Atos de Preenchimento Isto faz o corpo da rotina. Aqui estão algumas características dos atos de preenchimento: 1) Eles não são geralmente mais longas que a primeira e a última rotinas. 2) Elas geralmente envolve a participação e interação da audiência. 3) Essas rotinas devem enfatizar sua personagem de palco e permitir que a audiência te conheça melhor. 4) Entretenimento é o valor essencial. 5) Rotinas de preenchimento são geralmente o material ao qual você tem mais conforto. Eu não posso listar ou sugerir qualquer rotina porque quase nenhuma rotina é fixa como iniciadora, finalizadora ou de preenchimento. Uma rotina de preenchimento de um mágico pode ser a de abertura ou finalização de outro mágico. Denny Lee também faz uma excelente sugestão. Um preenchimento pode ser uma rotina de manipulação rápida feita com música. Uma rotina visual apresentada com inteligência e à uma música adequada pode quebrar a monotonia de um ato de Desenvolvimento Após construir seu show, não tenho dúvida de que você vai se aventurar pelo mundo da realidade da atuação. Do final de seu primeiro show, você será movido oficialmente ao segundo estágio deste processo - Desenvolvimento. Existem três aspectos desta fase: Primeiro Aspecto: Este trata do desenvolvimento do roteiro de seu show. Através da apresentação, você notará automaticamente quais rotinas funcionam e quais não funciona. Você também aprenderá quais linhas, falas e apresentações irão funcionar. Segundo Aspecto Eu também chamo esta fase de reconstrutiva. Você, muitas vezes, descartará rotinas e idéias por outras melhores. Às vezes, você pode até ter de começar do zero. Não desista por ter a luxúria de saber quais rotinas não - Página 8 - artigo Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 funciona. Quando Edison falhou incontáveis vezes antes de inventar a lâmpada, ele não considerou suas falhas como falhas. Ele as observou como maneiras de descobrir o que não fazer. Isso é exatamente a mesma coisa. Você descobrirá quais os tipos de rotina e as maneiras de apresentar que melhor se adaptam a você. Conforme você amadurece, perceberá que ficará mais fácil d e c i d i r q u a i s r o t i n a s u s a r. Desenvolvimento! Se você realmente compreender isso, notará que não é tão difícil quanto o estágio inicial de construção. Você, muitas vezes, ficará alegre ao descobrir novas maneiras de fazer as coisas. Terceiro Aspecto Isso envolve suavizar suas transições entre as rotinas. Você poderia dizer que agora vai 'congelar' sua sequência de rotinas para um show coeso. Isso é o que torna o seu show um 'show' e não apenas algumas rotinas reunidas e apresentadas em sucessão. Não é necessário ter piadas para ligar rotinas. As rotinas não precisam ser relacionadas de qualquer jeito. Rotinas apenas precisam fluir de uma para a outra sem pausas óbvias. Algumas coisas para se tomar nota: 1) Reduzir o tempo entre as rotinas. 2) Melhorar a ordem das rotinas. Isso vem com a experiência. De show a show, você pode querer experimentar diferentes trocas de rotinas. Isto vai permitir que você avalie qual é a melhor ordem possível de rotinas, resultando geralmente num show melhor. 3) Desenvolva sua personagem de palco para o show inteiro. No estágio de construção, suas rotinas eram o que faziam o show. No estágio de desenvolvimento, você quer que 'você' seja o show. Suas rotinas são apenas veículos para conduzir sua personalidade. Novamente, este estágio toma uma quantidade considerável de tempo. Eu diria que se você chegar ao final deste estágio, já seria um artista polido com, no mínimo, 50 a 100 apresentações nas costas. Procurando conselhos durante os estágios de construção e desenvolvimento preliminar Neste ponto, eu gostaria de dizer algo sobre procurar conselhos e ajudar os mágicos companheiros. Quando você está nos estágios de construção e desenvolvimento preliminar, evite procurar conselhos de amadores. Eu não estou dizendo que suas visões não são boas. Mas sinto fortemente que neste estágio, seus conselhos podem não ser exatos e em seu melhor interesse. Pela razão singular de que eles não têm experiência suficiente de palco. Apesar das boas intenções, sua inexperiência pode te desviar do caminho correto. - Página 9 - artigo Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 Durante este tempo, procure prestar a atenção nos conselhos dos mágicos mais experientes de várias origens. Sua experiência ajudará na construção e desenvolvimento de seu ato. O único perigo que pode resultar é que os artistas mais maduros também serão restritos pelos seus próprios estereótipos de apresentação. Devido a certas experiências, eles podem crer que algo funciona de uma maneira porque funciona para eles. Então, por favor procure conselhos de todos os ângulos e diferentes tipos de mágicos. Avalie quais sugestões são comuns e leve-as como guias seguros. NUNCA acaba! Eu vejo muitos mágicos competentes que tornam-se complacentes e param de evoluir já que passaram pelo estágio de desenvolvimento. Então, lembre-se que a evolução nunca termina, nada é perfeito! Resumo do artigo Componentes do Show: Efeitos + Rotinas + Atos = Show 3 fases do processo de criação: 1) Construção 2) Desenvolvimento 3) Evolução Evolução Quando você estiver nos estágios finais do desenvolvimento e chegando ao estágio de evolução, é hora de abrir-se para todas as sugestões. A simples razão é que agora, você deve ter muito cuidado com suas próprias restrições de apresentações e saber o que funciona em seu show. De fato, toda rotina de seu show deve funcionar e você já deve ter um show decente. Agora vem o aperfeiçoamento da rotina. Sugestões de leigos, mágicos, artistas de outras áreas e qualquer um podem estimular idéias que melhorarão seu show drasticamente. O estágio de evolução é onde as coisas pequenas te fazem diferente do resto. Coisas simples como música, roupas e personalidade exercem papéis importantes. Linha do tempo para cada processo (varia de artista para artista) Construção: 6 meses a 1 ano Desenvolvimento: 1 a 2 anos Evolução: Infinito De modo realista, isso é o que você deve esperar. Compromisso, paciência e perseverança são necessários se você pretende ter sucesso. Espere levar pelo menos de 3 a 4 anos para ter um show decente. De 6 a 10 anos é o que geralmente leva para se ter um show de qualidade de alto padrão em todos os aspectos. A razão pela qual eu não preciso realmente insistir neste estágio é porque: se você já está no estágio, entenderá automaticamente o que é esperado. Eu sei que esta foi uma longa leitura e pode ter parecido sistemático demais para perseguir uma arte. Eu não sinto que este acesso é sagrado ou adequado para todo mundo. Ele ajudou-me a desenvolver meu próprio show em grande parte. Também ajudei mágicos a desenvolverem e melhorarem seus atos com estas linhas. Se você é um artista novato, eu sinceramente acredito que esta informação te levará à direção certa. Apenas lembre-se, chegar neste estágio não é o fim de sua jornada. A evolução é um processo contínuo e Se qualquer um realmente criar um bom show segundo este artigo, eu estaria honrado e satisfeito. - Página 10 - artigo Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 INTELIGÊNCIA MELHOR QUE HABILIDADE por Faustino Palmero Garzón verdade que cada dia que passa, algo novo aprendemos. Algumas semanas atrás eu estive na maravilhosa ilha de Las Palmas da Grande Canarias e tive a satisfação de atuar junto a um pessoal internacional, chamados "cuenteros" (os contadores de contos e lendas), e preciosamente um desses contos me fez pensar profundamente algo que eu levo oculto porém não manifestado. É Marcelo, homem de cor e de nacionalidade Guineana, me deleitou com o maravilhoso conto: Na cidade de Cabalá, o rei queria casar a sua filha, porém teria que eleger ao esposo que fosse o mais inteligente e sábio do país e para isto convocou uma espécie de concurso, e aquele que ganhasse lhe seria concedida a mão da princesa. O concurso era o de construir um TAMTUM (espécie de emissor de tambor) e o que fosse o melhor construtor seria o eleito. Modala, apaixonado da princesa, dava voltas pensando para ver a forma de conseguir o prêmio e, depois de muito meditar, viu a solução: Pegou um tronco de árvore, e fez o mais parecido possível a figura do Tamtum e o deixou no meio da estrada. Em pouco tempo passou por ali um ancião e ao ver aquilo, disse: Que barbaridade que tronco tão largo, eu vou cortar um pouco, o fez e se foi. Mais tarde apareceu outro ancião e disse: Que bonito Tamtum, porém é muito largo e seguiu o ato removeu o que sobrava, e assim foram passando e passando mais anciões e cada um abordava seu ponto de vista e reparava o instrumento. Em resumidas palavras, se havia criado um TAMTUM perfeito, do gosto de todos, que claro foi o ganhador do concurso". E nada mais, meus amigos, eu resumi muitíssimo esta história, porém o ensino que deixa é prodigioso. Somente com a inteligência "havia construído" o melhor TAMTUM do país. Outros tinham posto a habilidade, e agora..... Voltemos para a Mágica. Quantos artistas de primeira categoria, que carecendo "dessa habilidade que atribuem aos Mágicos", triunfam e são número um? Ou pelo contrário, não é certo que muitissimos que tendo uma habilidade extraordinária, são simples Mágicos no montão? Eu me estimo de ter uma grande habilidade; pois bem, a maior parte de minha vida profissional eu passei sem pena nem glória (sendo nesses momentos um grande manipulador) e quando me dei conta de que era a inteligência a que prevalecia, comecei a utilizá-la e graças a ela, meu nome começou a ser conhecido, e isso que a habilidade teria se deteriorado bastante. Há muitos Mágicos que tem um pouco de complexo por sua falta de habilidade, e meu conselho é: Utilize a inteligência, que com segurança chegarás a meta desejada. Perdoe por este artigo tão distinto a outros, porém creio que é importante que captem o sentido, e se assim for, tenha a certeza que triunfarás na Mágica. Quantas vezes e depois de muito tempo de prática, observamos que o que temos conseguido fazer, não é tão difícil e dizemos, "Quanto tempo levei nisto e a facilidade que é". Não, amigos, não é que seja fácil, é que você compreendeu com a mente, analize este ponto e os convencerei que a habilidade não está nas mãos e sim na inteligência. - Página 11 - dicas Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 S 7 passos NECESSÁRIOS PARA A APRESENTAÇÃO DE MÁGICA NAS RUAS E EM BARES. por Gary McCaffrey e você quer começar apresentando truques mágicos para estranhos em bares de rua e clubes, siga estas dicas e adquira a maioria das performances mágicas. querer ver truques mágicos, e grupos de homens quase sempre sentem-se desafiados pelo fato de você saber algo que eles não fazem, e são os principais candidatos para tentar arruinar sua mágica. 1. Vista-se Naturalmente 3. Deprecie seu ego Muitas pessoas lhe falarão que para que o vejam como um mágico sério, você tem que vestir-se bem. Isso é verdade enquanto trabalha em restaurante, mas quando apresentando-se nas ruas e bares, você deve parecer casual. Somente calças jeans e uma camisa ou camiseta está perfeito. Deste modo você se mistura. Parecendo-se com uma pessoa comum, fará as pessoas esperar pouco de você, que eleva o fator surpresa quando você fizer algo impressionante. 2. Escolha Seus Espectadores Quando você começar apresentar-se regularmente no "mundo real", você enfrentará muita rejeição. Através de rejeição eu quero dizer que as pessoas não têm nenhum interesse em ver o que você faz. Porém, existem medidas que você pode tomar para diminuir esta "rejeição". Nunca aproxime-se de pessoas que pareçam ocupadas, se alguém está caminhando pela rua, ou em um bar em uma conversa profunda com o seu sócio, é improvável que eles queiram ser interrompidos. A próxima coisa que minha experiência me ensinou: evite as pessoas mais velhas e grupos de homens, não me pergunte por que mas as pessoas velhas parecem não Quando eu me aproximo dos primeiros espectadores, eu sempre gosto de agir realmente casual, leve tudo com calma. Isto faz parecer como se você nem estivesse mesmo tentando, até mesmo assustará mais seus espectadores, desse modo, eles pensarão, "o que ele poderia fazer se tentasse na verdade?". 4. Aprenda Seus Truques Este aqui é bem óbvio mas não execute nenhum truque até que você pratique-o bem. Embora a execução seja a melhor prática que você adquirirá, tenha certeza de que você tem os mecânismos preparados antes de você começar, não existe nada mais embarassador que esquecer o que fazer depois no meio de uma rotina. 5. Estruture Sua Performance Tenha certeza que sua rotina esteja bem estruturada. Isto significa que cada truque criado por último, tenha um fator surpresa extra ou seja simplesmente mais surpreendente. Você não quer começar sua rotina com seu truque mais forte porque o resto de suas mágicas vão parecer - Página 12 - dicas Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 medíocres, construa como você quiser e separe o melhor pro final! 6. Não é NÃO! Se você chega em alguém e eles dizem que não querem ver qualquer mágica, não continue insistindo, você não quer molestar as pessoas. Somente diga educadamente "Ok, está bem" e retirese, eles podem estar tendo um dia ruim e se alguém é linguarudo ou te insulta isto pode prender sua confiança pelo resto de sua performance. 7. Ganhe Uma Gorjeta O modo mais fácil que eu acho para ganhar uma gorjeta é terminar com um truque usando dinheiro. Peça emprestado algum dinheiro de um espectador e use em seu truque final. Freqüentemente, se você estiver entretendo, as pessoas lhe dirão que fique com o dinheiro, ou normalmente, você pode somente pôr isto em seu bolso e não dizer nada, eles normalmente somente o deixam ficar com isto. Este modo de adquirir uma gorjeta desagrada a maioria, porque normalmente, eu não gosto de pedir isto. Tenha em mente, de que existe muito mais para apresentar na rua do que o que eu esbocei. Mas se você seguir estes conselhos, irá fazer sucesso na maioria de suas performances mágicas de rua. PSICOLOGIA DAS p o r A escolha da cor é importante para dar o sentimento do tipo de show que você quer. Você pode estar se perguntando sobre a escolha das cores de "seu show": As roupas que você usa: Você quer oferecer uma presença misteriosa ou uma aparência cômica? A toalha de mesa: Você vai fazer um show de Natal ou do Dia das Bruxas? Os suportes: Eles são impressos com desenho em cartum ou são lisas, sem estampa? A cor adequada e o tipo de tecido que você usa fazem a diferença no seu show. Vamos ir um pouco adiante ao analisar os aspectos psicológicos das cores básicas (você sabia que psicólogos desenharam o logo do McDonald's? O vermelho e amarelo são escolhidos pois podem estimular seu apetite!): K i e n M e n g Marrom: Reflete a natureza e cria uma tranquilidade sensorial. Vermelho: Produz o desejo de obter resultados Violeta: Produz o desejo pelo que é mágico Azul: Dá o sentimento de contentamento sendo paz mais gratificação Verde: Produz tenacidade, o mecanismo para a realização. Cinza: Liberta da tendência psicológica enquanto não é clara nem escura. Amarelo: Descarrega aflições, problemas ou restrições. Preto: Conhecido por representar a rendição; sedução. Esta cor também evoca comportamento de uma natureza extrema Laranja : Ocasiona energia, possivelmente na aura da felicidade ou como um pesadelo de ansiedade. Branco: Ocasiona a nostalgia para "fazer a coisa correta". - Página 13 - entrevista Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 conheça o FirulaMan N esta edição vamos conhecer um pouco mais de uma figurinha carimbada dos frenquentadores do nosso Fórum, é o nosso amigo Paolo, que já se chamou o MaGiCo e hoje em dia adotou o pseudônimo de FirulaMan devido ao seu enorme fascínio pela arte dos Floreios, um tipo de malabarismo com cartas, como cortes loucos, lançamento de cartas, esculturas com cartas, etc.... O Firulaman é um dos poucos no Brasil que pratica o estilo UNDERGROUND, com movimentos mais radicais e visuais, muito diferente dos usados por mágicos. Seu nome é Paolo Resende Ramos, nasceu em 14/11/1984 no Rio de Janeiro onde reside até os dias de hoje. No momento cursa Bacharelado em Informática, pretende se especializar em computação grafica, mais precisamente edição de vídeos. Pratica as Artes Mágicas, "por enquanto", segundo ele, apenas como hobbie, dedicando-se a Cartomagia e Floreios. Faz parte de alguma associação ou grupo? Qual? Não sou filiado a associação alguma Começou com que idade?/Como descobriu a mágica? A partir de que momento ela entrou na sua vida?/Quando, como e porque decidiu ser mágico? Como toda criança sempre fiquei fascinado com os mágicos que via na TV e nas festinhas de criança. Mais tarde, com uns 12 ou 13 anos continuei fascinado, gravava especias de TV ia em shows (os poucos que haviam aqui no Rio). Cheguei a adquirir kits de mágica mas nem tinha muita empolgação. Aos 17 anos, assiti aos especiais do David Blaine, nos quais vi coisas até então impossíveis. A partir daí meu interesse aumentou e decidi me aprofundar na arte, mais especificamente na cartomagia. Creio que a opção pela cartomagia veio da praticidade do material que se usa e o fato de você poder fazer em qualquer lugar e qualquer situação. Aos 18 anos descobri o SuperHandz e fiquei mais fascinado ainda. No começo só assitia os videos. Daí comecei a aprender alguns floreios bem simples e depois aprendi uns mais complexos. Recentemente adquiri a "Bíblia dos Floreios" e o CTG, duas obras indispensáveis a quem quer se aprofundar nos floreios. Quais foram as maiores dificuldades encontradas no início? No meu caso não tive muitas dificulades quando quis me aprofundar com a mágica. A única complicação que tive é que na época estava em período de vestibular e tinha que dividir o tempo com os estudos. No caso dos floreios a maior barreira é o preço dos produtos, visto que é tudo em dólar e necessita de importação. A quem um iniciante deve procurar? A minha resposta a essa pergunta alguns podem não gostar. Quando comecei não procurei ninguém pra me ajudar. Minha única fonte de aprendizado foram vídeos e alguns pouquíssimos livros. Mas de qualquer forma, se eu tivesse a ajuda de algum profissional hoje poderia estar muito melhor. Devido ao pouco contato (praticamente nenhum) que tenho com mágicos profissionais não posso recorrer a estes para pedir ajuda. O fórum é o único lugar que recorro quando tenho algum problema. Como escolher e montar um repertório? As apresentações que fiz foram poucas e para platéias não muito grandes, umas 12 pessoas no máximo. A primeira vista uma apresentação de cartomagia pode parecer bastante chata após 3 ou 4 números. Mas isso tudo depende de como - Página 14 - entrevista Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 você organiza seu repertorio e como já que comecei recentemente e tenho muito interage com o público. Antes de mais nada o que treinar. Mas quem sabe num futuro você deve conversar com o público, fazer não muito distante, eu espero, poderei piadas, ou seja, deixá-los a vontade. Ao responder a vocês essa pergunta. Talvez montar uma rotina escolho um número de quem for no Congresso em Outubro vai forte impacto (Red Hot Mamma ou O poder ver uma pequena sequência que Sonho, por exemplo) para começar. venho treinando que reune diversas Seleciono tanto números que necessitam técnicas. da ajuda da platéia e que não necessitam. Costumo colocar uns 2 números GAG (tipo Quais suas influências? Que ou a previsão de 3 e 1/2 de paus). Fora as quais mágicos te influenciaram? GAGs, ao longo dos números é sempre bom Como influências nas mágicas posso fazer algumas piadinhas (que tenham a ver citar: Bill Malone (pela irreverência), com o número, é claro). Também faço Michael Ammar (pela sutileza dos muito uso de números que envolvem movimentos). Influências nos floreios: histórias, pois dão sentido à mágica e De'vo e Jerry, esse dois dispensam divertem a platéia. Um dos números de comentários, basta ver eles em ação que maior sucesso que faço (e que eu não gosto você terá a explicação. Fora isso se não de fazer) é o Twins; sempre me pedem pra fosse esses dois acho que eu não saberia novo. Outro que gosto muito são os Reis nada no que diz respeitos aos Canibais. Para finalizar faço um floreios, pois além da incrível número de grande impacto, “Na TV, desde o Mr.M, habilidade, eles criaram as para deixar a platéia querendo todo mundo resolveu magníficas obras que citei mais (FISM Aces, por exemplo). querer revelar anteriormente. Mas você deve estar se segredos. Mas perguntando: quantos baralhos Quais são os mágicos que podemos enxergar você carrega? Deve ficar isso por um lado bom: você mais admira? trocando o tempo todo né? Eis Os que admiro, além dos que respondo: em geral uso faz com que novos e que ja citei antes, são: Lance desconhecidos apenas um baralho. Para tentar Burton, Rokan (o pouco que números sejam explicar como faço para pude ver ao vivo me deixou arrumar o baralho para um apresentados.” fascinado), Paul & Jack (com número que necessite de uma aquele estilo diferente a "dupla" ordem vou citar um exemplo: conseguiu alcançar o mundo tem um número chamado Dirty Dozen no todo). qual preciso de 11 cartas separadas no topo do baralho e uma no fundo. Para arrumar O que você acha ou como você vê a essas rtas eu começo a falar com a platéia e mágica no Brasil? Ela tem o espaço vou separando as cartas, assim que acabo necessário? digo "não, não vou fazer esse número, vou A mágica, pelo menos aqui no Rio, fazer outro". Então deixo o baralho de lado não tem muita força. Você só vê em e pego a carteira com as cartas do festinhas de criança. Pelo que já ouvi falar, Ultimonte e faço esse número. Com isso já em São Paulo tem muito mais força, você matei uns 3 coelhos com uma cajadada só: encontra mágicos se apresentando em arrumei as cartas, tirei as suspeitas do diversos lugares, inclusive em bares, o que baralho arrumado e fiz um número nunca vi, mas gostaria de ver, aqui no Rio. altamente intrigando (o Ultimonte, que é Na TV, desde o Mr.M, todo mundo resolveu realmente fenomenal, aconselho que vocês querer revelar segredos. Mas podemos adquiram). Para uma apresentação de enxergar isso por um lado bom: faz com floreios infelizmente não posso dizer nada, que novos e desconhecidos números sejam - Página 15 - entrevista Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 PYRAMID apresentados. O que sinto falta na TV é de grandes apresentações, ilusionismo de verdade. Hoje você só vê close-up e em geral os mesmos números sendo apresentados. O que você diria para os que estão começando na Artes Mágicas? Para os que estão começando em primeiro lugar digo para se dedicarem. Em segundo lugar digo para investirem. Quando comecei não queria gastar, queria tudo de mão beijada. Como foi sua primeira apresentação? Como já falei, minhas apresentações sempre foram para poucas pessoas. A primeira que realmente me dediquei, que GYANT elaborei uma rotina, treinei toda a rotina, foi para a família, devia ter umas 10 pessoas. Pode parecer pouco, mas fazer pra valer nem que seja para pessoa só já faz você tremer nas bases. A apresentação foi muito boa, não fiquei tão nervoso, pois ja vinha a cerca de um ano fazendo um ou outro número para os amigos, familiares e fui adquirindo confiança. Depois dessa até me chamaram para fazer uma apresentação, aquelas do estilo de mesa em mesa numa festa, mas recusei, pois fazer para desconhecidos é mais complicado ainda e tenho muito que aprender para esse tipo de apresentação. Uhm, primeiro número que aprendi? Uma pergunta dificil hein!!! Quando resolvi me aprofundar na mágica creio que foi a Carta Ambiciosa e o 2 Card Monte. Já aconteceu algo errado em uma apresentação sua? Alguém percebeu? Mas é claro que já aconteceu. Mas foram poucas as vezes que perceberam. Porém tiveram algumas vezes que não deu sair, tive que parar o número no meio. Alguma dica para quem vai fazer sua primeira apresentação: Que elaborem uma rotina e que treinem essa rotina. E que antes pensem também no que vão falar, para na hora não gaguejar. Como e onde conseguiu seus primeiros materiais (Truques, acessórios, etc)? As primeiras coisas que aprendi foram pela internet e vídeos Você acha que a comunidade mágica brasileira (mágicos) é unida? Justifique. Se olhar do ponto de vista do fórum eu poderia dizer que sim, pois um ajuda o outro, apesar de algumas confusões. você lembra qual foi o seu primeiro truque? Qual? Como seria o efeito? - Página 16 - WING entrevista Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 Quanto aos grandes profissionais não posso dizer muito, pois não faço parte de qualquer associação. Que acessório ou utensílio você aconselha que todo mágico deva ter? Como um fanático pela cartomagia e manipulação (floreios) é claro que aconselho um baralho. Para você, qual a maneira mais proveitosa para se aprender Artes Mágicas? A maneira mais proveitosa para mim, e a única que tive, é assitir por diversas vezes aos vídeos para não deixar passar qualquer movimento e repertir o mesmo efeito por diversas vezes até dominá-lo por completo. Um vídeo indispensável? Sou suspeito para responder! Cradle to Grave (CTG) - De'vo Um livro indispensável? Outra que sou suspeito! Encyclopedia of Playing Card Flourishes - Jerry, The Flourishman Um truque indispensável em um repertório (ou que todo mágico deva saber)? A Carta Ambiciosa, que é um clássico e cada um tem seu jeito de apresentar. O que poderia ser feito para melhorar a Arte Mágica no Brasil? Ou acha que está tudo perfeito? Eu acho que deveria haver mais apresentações, tanto as grandes (em teatros, com nomes consagrados) quanto nos bares e restaurantes. E também os especiais na TV, como o Greatest World Magicians. E para a comunidade em si, poderiam ser organizados mais eventos O que você acha do "Exposuré"? Acho que a minha opinião é igual a de qualquer um que goste de mágica: exposure é uma tremenda falta de respeito com os mágicos. Porém, por outro lado, como já disse, incentiva para que novos números sejam apresentados. Conhece algum site que seja indispensável para qualquer mágico? Qual? Creio que o fórum é aconselhável tanto para os novatos quanto para os profissionais, pois afinal, ajudar também faz agente aprender. E não falo isso só para "puxar saco", eu já aprendi muito lá e também já ajudei muito. Para os que gostam de floreios sugiro o SuperHandz e o fórum de lá. Quais são os eventos mais importantes para a divulgação da mágica no Brasil? Acho que o evento mais importante de mágica no Brasil é o Congresso Nacional. Apesar de não ter ido em edições anteriores, pelo que já ouvi falar, tem muito mais que qualquer conferência que você vá. Além disso você pode encontrar gente de todo o Brasil. É quase certo que esse ano eu vá. Que anda fazendo atualmente? Tem alguma apresentação ou evento previsto que queira divulgar? Atualmente, como muitos devem saber venho treinando floreios no pouco tempo que me sobra, trabalho de manhã e de tarde e estudo a noite, logo so consigo treinar nos finais de semana. Quais são seus próximos projetos? Projetos não tenho, mas desejos sim. Gostaria de trabalhar em bares fazendo closeup e um dia fazer uma apresentações inteiramente de floreios Fique a vontade para falar o que quiser para os nossos leitores: Acho que tudo que eu gostaria de compartilhar com vocês já disse acima, não tenho muito mais a dizer. Mas novamente digo: teinem bastante, dediquemse a aprender os mínimos detalhes E para os que não conhecem gostaria de divulgar meu site (o que não costumo fazer) www.FirulaMan.com. Para quem não sabe o que é floreio (Xtreme Card Manipulation) pode entrar lá e ver alguns vídeos que talvez respondam a esta pergunta. Qualquer dúvida fiquem à vontade para me perguntar. - Página 17 - biografia Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 DAVID COPPERFIELD David Copperfield é aclamado como um dos maiores ilusionistas de nosso tempo, senão o maior. Nisso estão de acordo o público e a crítica. Intriga, surpreende, entrete e fascina as pessoas continuamente. Suas célebres atuações de ilusionismo, apresentadas de um modo inspirador, romântico e teatral lhe fez merecedor do título de "Animador do Ano". Além de décadas de eventos em rede de TV, turnês pelo mundo, e "Sonhos e Pesadelos", o espetáculo da Broadway criticamente aclamado que registrou recordes, ele foi capa da Forbes, Architectutal Digest e Esquire e foi o décimo terceiro artista mais bem pago do mundo. David é filho de um casal de imigrantes russos, nasceu em 16 de setembro de 1956 em Metuchen (New Jersey, E.U.A), cujo nome de nascimento é David Seth Kotkin, também creditado como David Kotkin. Aos onze anos de idade, Davino, como era chamado, um garoto calado e tímido, começou a mostrar seus talentos artísticos. Era a sensação do bairro. Cobrava 5 dólares por seu show nas festas de aniversário. Seu talento impressionou também a Sociedade Americana de Mágicos, transformando-o no membro mais jovem e era conhecido como "The Boy Davino". Sendo estudante e com apenas 16 anos, David ensinava mágica na Universidade de Nova Iorque em Manhattan e silenciou a platéia no teatro da Broadway com seu número favorito a "Desaparição". Por volta dos 20 anos de idade, Copperfield foi chamado para estrelar um musical em Chicago. The Magic Man é o nome do primeiro musical em que David cantou, dançou, atuou e criou todos os números mágicos apresentados no show. Foi nessa época que adotou o nome artístico de "David Copperfield", inspirado em Charles Dickens, embora ele admita que nunca leu o romance inteiro. O sucesso foi tamanho que logo foi contratado para apresentar o programa "The Magic of ABC." Logo estaria assinando contratos para uma série de especiais para a TV. A cada novo programa, Copperfield apresentava novos truques cada vez mais intrigantes. Criou uma infinidade de novos números mágicos e originais baseados em velhos princípios da mágica. Entre seus truques mais famosos estão o desaparecimento da estátua da liberdade, a travessia através da Muralha da China, e o desaparecimento e reaparecimento de pessoas da platéia em lugares insólitos. Suas turnês pelo mundo são sempre recordes de público. Como Houdini, foi homenageado com uma estrela na calçada da fama, sendo o único ilusionista vivo a receber tal honra. Copperfield elevou a antiga arte da mágica a novos caminhos e a - Página 18 - biografia Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 redefiniu. Deu um novo significado a palavra mágica. A guiou à alturas inesperadas da arte e imaginação que nem os mágicos nem o público imaginavam no passado. De todas suas realizações, Copperfield insiste que a maior delas foi o Projeto Mágica, um programa de reabilitação para pessoas com deficiências motoras, estabelecido em março de 1982. O projeto consiste em ensinar truques que envolve habilidade corporal, especialmente das mãos, aos deficientes, para fortalecer a destreza e habilidades motoras em pacientes inválidos, usando truques-de-mão (sleight-of-hand) como método de terapia. Dando para estes pacientes uma habilidade que pessoas sãs não possuem. O Projeto Mágica também motiva os pacientes e ajuda construir autoestima. O novo Manual Projeto Mágica estará logo disponível. O Projeto Mágica foi aprovado pela Associação Americana de Te r a p i a O c u p a c i o n a l ( A m e r i c a n Occupational Therapy) e é atualmente implementada mundialmente em 1.100 hospitais e em 30 países. Copperfield é atualmente um dos artistas mais ricos do mundo, e apresenta seus números mais de 500 vezes por ano. Além de fugir de barris que descem corredeira abaixo e de fazer uma Ferrari levitar, um de seus feitos mais admirados foi o de se casar com a top-model Claudia Schiffer. Copperfield também fez a sua corrida no mundo literário, juntando-se a nomes como Dean Koontz, Joyce Carol Oates, Ray Bradbury e outros para "os Contos de David Copperfield do impossível" (David Copperfield's Tales of the impossible", uma antológica ficção original começada no mundo da mágica e ilusão. Esta coleção foi bem-recebida assim que um segundo volume foi publicado, a "Imaginação do Além de David Copperfield" (David Copperfield's Beyond Imagination). O seu Museu Internacional e Biblioteca das Artes de Conjuring são casas permanentes para apoio antiquário, livros e outros históricos semelhantes relacionados ao Conjuring. O museu abriga a primeira coleção de documentação histórica do mundo e artefatos que pertencem a mágica, ilusão e artes aliadas. Contém mais de 80.000 ítens. Algumas curiosidades: David Copperfield foi e é o diretor de todos os seus especiais de TV. Tem um armazém escondido em algum lugar no deserto de Nevada, onde ele cria a maioria de suas ilusões. Orson Welles, Bill Bixby, James Earl Jones, e Carson Daly são somente alguns dos seus convidados, usados nos seus especiais de TV. David Copperfield é mais que um mágico. É, antes de tudo, um perfeito criador. Escreve, desenvolve e executa todos seus projetos sozinho: "Semana após - Página 19 - biografia Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004 semana trabalhamos em uma nova ilusão e a provamos. Isso me mantém vivo e dou ao show um certo frescor. Algumas pessoas vem ao meu show várias vezes, porém, nos preparamos para surpreende-los trocando ou somando algo novo". Sua vida privada é muito pouco conhecida: sua cor favorita é o preto; gosta de montanhas russas; os chocolates o deixam sonolento; mede 1,82; seus filmes favoritos são "Cidadão Kane" e "O Mágico de Óz". Suas ilusões são uma mistura de mágica, espetáculo e atuação teatral. Combina mistério e romance em uma experiência sensual para olhos e ouvidos, corpo e alma; em ilusões absolutamente incríveis que golpeiam nossos sentidos e agitam nossos corações. David muda nossa visão do que é a mágica. A Mágica de David Copperfield é ele mesmo: O maior mágico de todos os tempos. Algumas de suas proezas: Magic with the stars David Copperfield - Tornado Of Fire The Magic Of ABC Starring David Copperfield (1977) The Magic of David Copperfield III: Levitating Ferrari (1980) The Magic of David Copperfield IV: The Vanishing Airplane (1981) The Magic Of David Copperfield V: The Statue Of Liberty (1983) The Magic of David Copperfield VI: Floating Over the Grand Canyon (1984) The Magic Of David Copperfield VII (1985) The Magic of David Copperfield VIII: Walking Through the Great Wall of China (1986) The Magic Of David Copperfield IX: Escape From Alcatraz (1987) The Magic of David Copperfield X: The Bermuda Triangle (1988) The Magic Of David Copperfield XI: Explosive Encounter (1989) The Magic Of David Copperfield XIV: Flying - Live The Dream (1992) The Magic Of David Copperfield XV: Fires Of Passion (1993) The Magic Of David Copperfield XVI: Unexplained Forces (1995) The Magic Of David Copperfield XVII: Tornado Of Fire (2001) Fontes World Magic Magazine www . davidcopperfield . com www . imdb . com PIADA O Mágico e o Papagaio Um mágico estava trabalhando em um navio cruzeiro no Caribe. A platéia seria diferente toda semana, assim o mágico se permitiu fazer os mesmos truques inúmeras vezes. Havia somente um problema: O papagaio do capitão viu os espetáculos todas as semanas e começou a entender o que o mágico fazia em todos os truques. Uma vez ele, ele começou a gritar no meio do espetáculo. "Olha, não é o mesmo chapéu!" "Olha, ele está escondendo as flores debaixo da mesa!" "Ei, por que todas as cartas são o Ás de Paus?" O mágico estava furioso mas não pôde fazer nada, afinal de contas era o papagaio do capitão. Um dia o navio teve um acidente e afundou. O mágico se achou em um pedaço de madeira, no meio do oceano, e claro que o papagaio estava ao seu lado. Eles encararam-se um ao outro com ódio, mas não proferiram uma palavra. E assim foi por vários dias. Depois de uma semana o papagaio finalmente disse, "Certo, eu me rendo. O que você fez com o barco?” - Página 20 -