29 de Maio de 2016 Teatro Globo

GRAN BUENOS AIRES DANZA
CIAD 2013
29 de Maio de 2016
Teatro Globo
Marcelo T. de Alvear 1155
BUENOS AIRES
Cidade Autónoma de Buenos
Aires (Capital Federal)
REGULAMENTO CONCURSO
Registradas na Propriedade Intelectual Internacional
HÁ VAGAS LIMITADAS DE PARTICIPAÇÃO
BASES
OBJETIVOS: Estimular os bailarinos, grupos de dança e coreógrafos em suas carreiras artísticas. Ajudá-lo no seu desenvolvimento de
seu potencial artístico fornecendo-lhe oportunidade de confrontação e orientar-lo no seu desarrolho. Descobrir novos talentos e
possibilitar seu desarrolho profissional.
Poderão participar em :
CLÁSSICO:
Repertorio: Variações ou fragmentos do Repertorio Clássico Internacional com vigência nos últimos 10 anos por companhias de
prestigio internacional, apresentadas com a maior fidelidade possível. De criação Livre: Obras criadas exclusivamente com música e
técnica de dança clássica: com “qualquer” música clássica, já que não se pode cortar a criação. Tem que considerar que deverão colocar
somente seqüências de passos acadêmicos.
NEOCLÁSSICO:
Repertorio: Aquelas obras de grandes autores que são de domínio publico e formam parte do Repertorio de Companhias
Internacionais. De criação Li vre: Aquelas que são criadas com qualquer música, mas com técnica neoclássica (base acadêmica onde
se incluem posições fechadas, contrações, arabesques abertos, com maior força expressiva o rítmica, etc.) Deverão considerar que nesta
modalidade, se exigirá o uso das pontas nas concorrentes femininas a partir das categorias juvenis.
MODERNO / CONTEMPORÂNEO:
Moderna: Aquelas obras que sigam visivelmente uma linguagem técnica ou estilo das escolas. Respeitam algumas líneas estéticas.
Contemporânea: Correspondem a trabalhos de experimentação, laboratório, rupturas de formas e códigos, a busca de novas propostas,
linguagem de imagem, etc.
DANÇA ESPANHOLA:
Ter em conta os seguintes bailes FLAMENCO: Grupo da Soleá: Canha, Polo, Alboreá, Cantinhas, Romance, Peteneras, Bamberas,
Soleá por Bulerías, Bulerías. Cantinhas: Alegrias, Mirabrás, Romeras, Caracoles, Rosas, Jaleos. Bailes Hispano-americanos Guahiras,
Colombianas, Rumbas, Milongas. Grupo de Seguirilha: Siguirilha, Serrana, Livianas, Cabales. Bailes das Minas: Taranto, Minera,
Cartagenera. Grupo de los Tangos: T ientos, T angos, Tanguilhos, Marianas. Grupo dos Fandangos: Fandangos regionais, Rondenha,
Jaberas, Verdiales. Bailes Folclóricos Aflamencados: Garrotín, Farruca, Zambra, Zorongo y Sevilhanas (qualquer estilo).
CLÁSICO ESPAÑO L O ESCUELA ESTILISTA: Se denominam assim, a todas as danças que se recriam com os compositores
espanhóis (T urina, Albeniz, Granados, Falla, Sarasate, Ravel, Guridi, Vives, Breton, Jiménez). Dever-se-á respeitar a inspiração do autor.
REGIONAL: Todas as danças que provem do povo e das diferentes regiões da Espanha. ESCOLA BO LERA: Se receberão as obras do
repertorio recopilado e conservado pela família Pericet. LIVRE/ZARZUELAS: se permitirão obras de inspiração espanhola e que no se
possa enquadrar dentro das anteriores definições.
.
DANÇA JAZZ:
Obras que expressem claramente a linguagem técnica da dança jazz, nos seguintes estilos:
Jazz Tradicional: Em este sub-rubro deverão utilizar-se música de Jazz exclusivamente. Modern Jazz: Surge do aporte que faz a
dança contemporânea dos anos 60, al jazz. Podem utilizar qualquer tipo de música, mas deve-se respeitar a inclusão deste estilo em sua
expressão coreográfica. Theater Jazz: É o estilo que corresponde a composições de comedias musicais de Broodway. Neste caso se
pode representar em forma mais direta, com a dança, o conteúdo das canções porem não é necessário que isto ocorra sempre. Exemplo:
Bob Fosse (Chicago, Cabaret,etc.), Michael Bennet (A Chorus Line, etc.). Lyrical Jazz: É o Jazz mais perto ao ballet, em quanto as
linhas de pernas e braços. A particularidade é que deve ser fiel ao conteúdo expressivo e emocional da obra musical que se interpreta (não
na forma explícita e concreta), mas pela coreografia e a lírica da canção deverão estar conectadas. Jazz Latino: Se realiza com música
latina e se utilizam combinações que se assemelhem aos passos originais, sem ser necessário que se respeitem às regras dos mesmos.
S treet Jazz: Em este estilo se fusiona com técnica de Street Dance.
DANÇA FOLCLORICA
Div idiram-se por países e/ou regiões, nos seguintes sub-rubros:
Projeções de Investigação Folclórica: O mais aproximado al “fato folclórico” possível, serão apresentações de grupo ou conjunto,
pois o mesmo é coletivo, alcançar a credibilidade deste fato, será o logro artístico. Muito importante para as regiões que ainda possuem
Folclore vigente
Projeções Tradicionais ou Acadêmicas : São aquelas que conservam sua essência, raiz, origem e autenticidade na sua
interpretação, estilos, posturas, plasticidade rítmica, coreográficas, vestiário, elementos e música. São aquelas que comumente tem o
nome de “tradicionais” e se apresentam de forma acadêmica.
Projeções Cênicas: São aquelas que se inspiram na realidade folclórica e seu estilo, forma e caracteres trocam e elaboram se em
função de que as obras e interpretações são destinadas ao público em general. Permitiram-se algumas modificações nas coreografias e
vestimenta, no assim os passos básicos ou fundamentais, os quais poderão ser dificultados. Manter sua essência. No vestiário poderão se
adequar tecidos, adaptando o urdimento da trama ou da tecelagem. Se poderão introduzir acessórios, elementos e implementos, desde
que se conservem a identidade folk.
Projeções Estilizadas : É o fato artístico que produze se a partir da dança folclórica, na sua evolução ao nível teatral. Incorporando a
linguagem de técnicas de expressão do movimento com maior grado de desarrolho acadêmico para o seu enriquecimento e desarrolho
cênico. O vestiário respeitara no geral o desenho folclórico e terá maior liberdade de adaptação ao movimento. A música será a
apropriada, alcançando o mesmo nível da obra que propõe se representar. A identidade da linguagem folclórica prevalecerá ate o último
grau da sua evolução teatral. Saber-lo enriquecer, no seu ponto e momento justo, fará com que se concretize ou não, o fato artístico.
DANÇAS DE PROJ EÇÃO ORIGINAL
São aquelas que têm autor de música e coreografia própria, inspiradas no folclore. Alguns autores chamam as de “Danças de Projeção” e
outros Danças Penheras. Podem se enquadrar dentro desta modalidade: La Fortinera, El Cielito de Buenos Aires, El Cielito de la
Independencia, El T uaj, etc. Como na última nominação, se continua criando e surgindo novas expressões de música e coreografia, se
tomaram em conta as mais conhecidas e antigas.
DANZA PARAGUAIA
Dança de criação netamente artística, inspirada nos motivos populares do Paraguai e com elementos do seu folclore. Codificada e
sistematizada pelo “ Departamento de Difusión Cultural del MinC”. Este concurso regira se pelas suas regras.
ES TAMPA FOLCLÓRICA ARGUMENTADA:
Permitiram-se recreações e criações de inspiração folclórica com argumento (lendas, histórico de investigação, etc.). Dentro da
estilização, as personagens abstratas (vento, anjos, mal, animais, etc.) poderão incluir técnica de outras modalidades. Somente para as
categorias Juvenis e Maiores. Deverão apresentar o resumo da argumentação aos Jurados, com a devida antecedência.
TÉCNICA LIVRE OU MIS TA
Danças que não encerram uma técnica determinada, mas sim, que demonstrem una preparação acadêmica. O nome de esta modalidade
sugere liberdade na criação e/ou fusão de diferentes linguagens.
STREET DANCE
Inscrevem-se nesta modalidade: Dança de rua, Hip Hop, Funk ou Break.
SHOW
Criação artística de qualquer linguagem, onde sua finalidade é alcançar efeitos que logrem o impacto, se incorporam destreza técnica, uso
de elementos ou trajes vistosos, etc. Que repercutam na imediata atenção do público.
TANGO:
Exclusivamente al tango rio-platense, nos outros casos deverão inscrever se em “Danças de Salão”.
Tradicional: Como bailo se na primeira metade do Século passado, incluindo música e vestiário acorde a época.
Cênico ou Fantasia: Tango acadêmico destinado ao público em geral, onde como prioridade sobressai à destreza da execução dos passos
e onde incluem se figuras que enriquecem a dança e criam impacto.
DANÇAS DE SALÃO
Tradicional: Dançar como era de costume socialmente nos salões. A música eleita que marcará uma época ou um estilo (inclusive
ambiente social em que se desenvolveu), deverá respeitar, inclusive um vestuário, assim como a execução dos passos.
Cênico: Academizado e destinado a um público, adaptação das direções cênicas (frentes). Poderão ser incluídas figuras que enriqueçam,
mas sem perder o estilo.
TAP
Técnica do sapateado norte-americano.
CULTURA POPULAR URB ANA LATINO -AMERICANA
São aquelas danças, que sem ser folclóricas, formam parte da tradição de um povo e se desenvolvem no contexto urbano.
Nos casos em que se exiba o corpo (saias curtas, torsos nus, biquínis, etc.), a estética humana tanto do homem como da mulher
(igualmente como nas danças acadêmicas o físico é importante), neste área considera-se como ponto de avaliação. Os passos básicos ou
originais devem ser respeitados, exemplos: Dança de Caporais: (Saya boliviana, como se dança no ambiente urbano na atualidade). Onde
se destaca o ritmo, a beleza do vestuário, a destreza masculina e a graça feminina. Danças brasileiras: (ritmos populares) De vem se
enquadrar corretamente nos ritmos escolhidos: samba, frevo, forró, lambada, etc. Latinos: Ritmos latinos da atualidade (não folclóricos).
B ELLY DANCE
É a “Dança do Ventre” original do Oriente Médio e que no Ocidente se introduz habitualmente, com orientação ao espetáculo, pe lo qual
foi academizada. A C.I.A.D. como organização de profissionais de dança, a considera em sua forma cênica.
Dividindo nas seguintes variações:
Rotina de Baladí, Rotina com Solo de Derbacke (Coquetel de ritmos árabes).
Mode rno: Obras nas que se utiliza música com arranjos ocident ais e técnicas árabes mais modernas, o vestuário deverá ser modernizado.
(Exemplo: Shakira – Tarkam – etc Elementos: Espadas, Pratos, Pandeiros, Velas, Chocalhos ou Cimbais, Candelabros, etc.)
Véus: Tomar em conta a linguajem melódica e as figuras realizadas com o véu, destacando especialmente o ocultamento.
Fusão: Refere-se a fusão com outras linguagens da dança.
DANÇA ÁRAB E
Refere-se exclusivamente às folclóricas, pelo qual, por respeito, serão regidas pelas regulamentações realizadas para a
apresentação cênica das mesmas. (Ver Dança Folclórica).
REGRAS GERAIS :
Vestuário:
Vestuário acorde com a obra apresentada. No será considerado o luxo, mas sim a correta eleição do mesmo.
Música:
Os candidatos deverão trazer apenas a música da obra que apresentara gravada em CD , devendo ter um para ensaio e
outro para a apresentação. A reprodução não deve ter interferências de aplausos ou cortes abruptos. Não serão aceitas
gravações com defeitos ou baixa qualidade de reprodução. Recomenda-se ter um pent-drive com todas as músicas como
back-up.
Quanto a música da modalidade DANÇA POLIN ES IA:
Deve ter em conta as seguintes sugestões:


Os candidatos devem trazer somente a música da dan ça que apresentará gravada en CD, devendo ter um para
ensaio e outro para a atuação. A reprodução não deve ter interferencias de aplausos ou cortes abrutos. Não
aceitaremos gravações com defeitos ou de baixa qualidade de reprodução.
Devem trazer seu Pen Drive com todas as músicas, como copia de Back up caso falhe a reprodução do CD.
Coreógrafos:
Os coreógrafos que desejem concorrer com suas obras, devem inscrevê-las separadamente.
Ensaios:
Não haverá ensaios, apenas marcação de palco para reconhecimento do espaço (sem música).
Iluminação:
Será utilizada luz branca, por considerar que o jogo de iluminação impede a correta avaliação dos elementos em
consideração. Exemplo: técnica, interpretação, físico, etc.
Cenografia:
Esta proibida o uso de cenografia. Assim como elementos que sujem o palco ou área de apresentação, ou mesmo
exponham ao perigo a segurança dos bailarinos participantes. Exemplo: fogo, farinha, papel picado, etc.
CATEGORÍAS TODAS AS MODALIDAD ES - Tempos Máximos
Categorias
Sementinhas
Pré Infantil
Infantil
Juvenil I
Juvenil II
M aiores I
M aiores II
Professores 1
Professores 2
M asters
Idade de Ouro
Profissionais
Por anos de
idade
Solistas, Duos, Pas
de Deux, Casais e
Trios
Ate 6
1’
7y 8
2’
9 a 11
2’
12 a 14
3’
15 a 17
3’
18 a 21
3’
22 a 39
3’
Hasta 21 anos
3’
De 22 a 39 anos 3’
40 a 54
3’
A partir de 55
2’
Refere se a
bailarinos
exclusivamente
4’
Grupos e
Conjuntos
2’
3’
3’
4’
4’
4’
4’
3’
3’
5’
Observações:
+ No último Congresso Internacional referente a Dança na Educação (Corrientes 2001), auspiciados pelos Ministérios da Educação
da Argentina e do Paraguai, se considero antipedagógico tirar a media das idades para enquadrar os alunos nas categorias
correspondentes. Pelo tanto se receberam ate um 20 % de participantes da categoria posterior.
+ Caso o Maestro Preparador insista quebrar o Regulamento, se enquadrará diretamente na Categoria de “maior idade”.
+ Nos casais, duos e pas de deux, deveram inscrever se na Categoria que corresponda ao de maior idade.
+ Se considera Grupo: de 5 a 10 integrantes.
+ Se considera Conjunto: A partir de 11 integrantes.
PREMIOS
MELHOR BAILARINO/A DO EVENTO: Trofeo Especial e uma vaga de participación gratuita em ´´La Gran Final
CIAD de La Cumbre Córdoba´´ (Outubro-novembro 2016) ou em ´´ Corrientes Danza´´ (julho 2016) ou Gran Buenos
Aires Danza 2017,deverá escolher um dos 3 eventos.
MELHOR GRUPO DO EVENTO: Trofeo Especial e uma vaga de participación gratuita em ´´La Gran Final CIAD de
La Cumbre Córdoba´´ (Outubro-novembro 2016) ou em ´´ Corrientes Danza´´ (julho 2016) ou Gran Buenos Aires Danza
2017,deverá escolher um dos 3 eventos.
BAILARINO/A REV ELAÇÃO: Beca de Participação, em u m evento CIAD, fora do pais de origem e
Troféu Especial.
Todos os participantes (intérpretes, coreógrafos, e maestros preparadores) receberam Diplomas.
CUARTETOS,
SOLOS, DUOS, TRIOS E
GRUPOS Y
COREOGRAFOS.
CONJUNTOS
1º
Premio
M edalha Dourada
Troféu
2º
Premio
M edalha Prateada
Troféu
3º
Premio
M edalha Bronze (simbólica)
Troféu
PREÇO DAS INSCRIÇÕES – Expressada em Pesos Argentinos
Solistas com uma
única participação
$ 450, 00 pesos
Tríos:
solista
Solistas com mais de $ 400 pesos
uma participação
Dúos(dois):
$ 450,00 pesos em total
Coreografia (que
também participam
seus interpretes)
$ 500,00 pesos em total
Cuartetos $ 600,00 pesos em total
$ 100,00 pesos cada um (até 10
Grupo
integrantes)
$ 150,00 pesos
Conjunto
$ 80,00 pesos cada um (11 ou mais
participantes)
Entrada ao Teatro
$ 125,00 pesos cada um
Compra antecipada por
depósito Bancario $ 100,00
pesos
INGRESSO AO TEATRO: $ 125,00 pesos (participantes, professores e um assistente
não pagam ingresso.
As inscrições devem ser enviadas até uma semana antes do concurso (com previa reservação), há vagas limitadas de
participação, uma vez completadas, fechara-se a inscrição, mesmo antes do tempo estabelecido. Elas devem ser feitas
unicamente por M ail a: [email protected] (pedir sempre resposta de recebimento caso contrario proceder a
um novo envio) e reenvio a [email protected]. Dados OBRIGATÓRIOS solicitados num só mail.
1. Os dados requeridos são os seguintes, o mesmo terá validez legal de “Declaração Jurada”
a) Nome completo e artístico registrado (si profissional). Para Grupos, nome do mesmo ou da Instituição que
reapresentam. Nome de cada integrante
b) Idades, datas de nascimento e numero da carteira de identidades. Deverão apresentar fotocópia no dia do evento.
c) Autorização dos padres, si forem menores de idade, por escrito, também no dia do evento.
d) Endereço particular permanente e Telefone, número celular (para recados).
e) Obra que interpretaram detalhando:
 Título  Autor da música  Duração
 Coreógrafo  Repositor (o que repõe uma coreografia de outro autor).
f) Instituição o maestro responsável pela sua preparação.
g) Os estrangeiros pagarão no dia de chegada ao país.
As academias devem depositar um sinal de 20% para deixare m firme suas Inscrições.
Para reservas sem sinal, avisaremos por e mail ou mensagem (torpedo).
Por favor enviar número de whats up ou enviar uma menssagem ao número
+5491162847784 para uma comunicação mais rápida.
Dados para o depósito:
BANCO DO BRASIL
Agencia: 0045-0
Número Conta Corrente: 44090-6
Nome de: RODOLFO R C SOLMOIRAGO
CPF:
748.014.301-04
MAPA COMO CHEGAR:
Marcelo T. de Alvear 1155
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7
Encontrar Hoteis e seus endereços:
http://mapa.buenosaires.gob.ar/