Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa

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INVENTARIOS Y CARTAS ARQUEOLÓGICAS
ARQUEOLEÓN. HISTORIA DE LEÓN A TRAVÉS
DE LA ARQUEOLOGÍA
EVOLUCIÓN HUMANA EN EUROPA Y LOS YACIMIENTOS
DE LA SIERRA DE ATAPUERCA (2 VOLS.)
ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA
ARTE PREHISTÓRICO
AL AIRE LIBRE EN
EL SUR DE EUROPA
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PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO
EN CASTILLA Y LEÓN
ARQUEOLOGÍA MILITAR ROMANA EN EUROPA
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LA HISPANIA DE TEODOSIO (2 VOLS.)
actas
NUEVOS ELEMENTOS DE INGENIERÍA ROMANA.
III CONGRESO DE LAS OBRAS PÚBLICAS ROMANAS
ARTE PREHISTÓRICO AL AIRE LIBRE EN
EL SUR DE EUROPA
Arte Prehistórico al aire
libre en el Sur de Europa
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Arte Prehistórico al aire libre
en el Sur de Europa
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Arte Prehistórico
al aire libre
en el Sur de Europa
Ed. Rodrigo de Balbín Behrmann
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La colección DOCUMENTOS PAHIS está integrada por las publicaciones
promovidas por la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Consejería de
Cultura y Turismo en las que se recopila las líneas estratégicas, los programas y
acciones desarrollados sobre el patrimonio cultural de Castilla y León de
acuerdo con las previsiones establecidas en el Plan PAHIS 2004-2012.
La información, criterios, opiniones y propuestas que recogen las publicaciones
han surgido en trabajos y encargos gestionados y supervisados por diferentes
servicios técnicos y programados en el seno de la Dirección General de Patrimonio Cultural, y pretenden servir de difusión y de reflexión de las intervenciones, de las metodologías empleadas y de las previsiones sobre los bienes
culturales en sus diferentes aspectos y tipologías.
La redacción de los textos, las imágenes y documentación gráfica es responsabilidad de cada uno de los autores, a quienes corresponde su propiedad intelectual.
© 2008 de esta edición:
Junta de Castilla y León
Consejería de Cultura y Turismo
ISBN: 978-84-9718-592-9
Depósito Legal: S.843-2009
Diseño y Arte final: dDC, Diseño y Comunicación
Imprime: Gráficas Varona, S.A.
Printed in Spain. Impreso en España
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Índice
Índice
Presentación
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15
Introducción
Rodrigo de Balbín Behrmann ........................................................................................................................................................................................................ 17
1. El Arte Rupestre Paleolítico al aire libre en la Península Ibérica
Rodrigo de Balbín Behrmann ........................................................................................................................................................................................................ 19
Resumen .................................................................................................................................................................................................................................................................... 19
Palabras clave .................................................................................................................................................................................................................................................... 19
Introducción ........................................................................................................................................................................................................................................................ 19
El Arte Paleolítico al aire libre en la Península Ibérica en
el momento del descubrimiento de Siega Verde .................................................................................................................................................. 20
Lo llamativo y lo oculto ........................................................................................................................................................................................................................ 22
Las cuevas y la intemperie ................................................................................................................................................................................................................ 32
Las técnicas y los tiempos .................................................................................................................................................................................................................. 38
¿Paleolítico o Postpaleolítico?.................................................................................................................................................................................................... 40
CRITERIOS ARQUEOLÓGICOS ........................................................................................................................................................................................ 40
CRITERIOS TÉCNICOS ................................................................................................................................................................................................................ 43
CRITERIOS SIGNIFICATIVOS .............................................................................................................................................................................................. 45
Un antes y un después de Siega Verde en la consideración
del Arte Paleolítico del Sur de Europa ............................................................................................................................................................................ 47
2. El yacimiento rupestre de Siega Verde, Salamanca. Una visión de síntesis
J. Javier Alcolea González y Rodrigo de Balbín Behrmann ................................................................................................................ 57
Resumen .................................................................................................................................................................................................................................................................... 57
Palabras clave .................................................................................................................................................................................................................................................... 57
Introducción ........................................................................................................................................................................................................................................................ 57
El contexto material y gráfico de Siega Verde. La Meseta durante la glaciación ...................................................... 58
Situación y ambiente ................................................................................................................................................................................................................................ 61
Las condiciones técnicas del conjunto rupestre de Siega Verde ...................................................................................................... 65
Las figuras piqueteadas. Análisis técnico y expresivo.................................................................................................................................... 66
La técnica incisa en Siega Verde................................................................................................................................................................................................ 69
El elenco temático de Siega Verde. Análisis y significación .................................................................................................................. 71
LAS REPRESENTACIONES FIGURATIVAS.............................................................................................................................................................. 73
LAS REPRESENTACIONES ABSTRACTAS .............................................................................................................................................................. 77
El estilo de las figuras de Siega Verde. Análisis y parentescos .......................................................................................................... 79
Cronología .............................................................................................................................................................................................................................................................. 84
Conclusión ............................................................................................................................................................................................................................................................ 87
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3. O santuário arcaico do Vale do Côa: Novas pistas para a compreensão
da estruturação do Bestiário Gravettense e/ou gravetto-solutrense
Antonio Martinho Baptista, André Tomás Santos y Dalila Correia.................................................................................... 89
Resumo ...................................................................................................................................................................................................................................................................... 89
Palavras chave.................................................................................................................................................................................................................................................... 89
Introdução.............................................................................................................................................................................................................................................................. 89
Contexto geo-arqueológico .............................................................................................................................................................................................................. 90
Penascosa/Quinta da Barca ............................................................................................................................................................................................................ 93
96
VARIAÇÕES TEMÁTICAS AO LONGO DOS PERCURSOS .................................................................................................................. 111
ANÁLISE RELACIONAL ........................................................................................................................................................................................................ 113
PERCURSOS POSSÍVEIS
............................................................................................................................................................................................................
Monte do Fariseu ...................................................................................................................................................................................................................................... 114
PERCURSOS POSSÍVEIS .......................................................................................................................................................................................................... 116
VARIABILIDADE TEMÁTICA AO LONGO DO MONTE FARISEU ............................................................................................ 122
ANÁLISE RELACIONAL
........................................................................................................................................................................................................
125
Canada do Inferno .................................................................................................................................................................................................................................. 127
PERCURSOS POSSÍVEIS .......................................................................................................................................................................................................... 131
VARIABILIDADE TEMÁTICA NA CANADA DO INFERNO .............................................................................................................. 134
ANÁLISE RELACIONAL
........................................................................................................................................................................................................
138
Análise global .................................................................................................................................................................................................................................................. 138
Discussão .............................................................................................................................................................................................................................................................. 141
4. Prospecção da arte rupestre no Vale do Côa e Alto Douro portugés:
ponto da situação em julho de 2006
Antonio Martinho Baptista y Mário Reis ................................................................................................................................................................ 145
Resumo .................................................................................................................................................................................................................................................................... 145
Palavras chave ................................................................................................................................................................................................................................................ 145
Introdução .......................................................................................................................................................................................................................................................... 145
A evolução das descobertas .......................................................................................................................................................................................................... 146
OS ANTECEDENTES: ANTES DE 1998 .................................................................................................................................................................... 146
As primeiras refêrencias escritas............................................................................................................................................................................ 146
A BARRAGEM DO POCINHO E AS PRIMERIAS DESCOBERTAS EM 1982 .................................................. 147
O ESTUDO PRELIMINAR DOS IMPACTES DA BARRAGEM DO CÔA ............................................................ 148
A REVELAÇÃO DA ARTE DO CÔA: 1991-1996 .................................................................................................................................. 149
A CONSOLIDAÇÃO DOS TRABALHOS: 1997-2004 ...................................................................................................................... 150
A PARTIR DE 2005: A SISTEMATIZAÇÃO DA PROSPECÇÃO DE ARTE RUPESTRE ...................... 151
A geomorfologia da Área do PAVC e as características da prospecção
de arte rupestre na região .............................................................................................................................................................................................................. 154
A GEOMORFOLOGIA .............................................................................................................................................................................................................. 154
A GEOLOGIA E A ARTE RUPESTRE ........................................................................................................................................................................ 155
Quartzitos .................................................................................................................................................................................................................................... 155
Granitos .......................................................................................................................................................................................................................................... 156
Xistos ................................................................................................................................................................................................................................................ 157
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Índice
A PROSPECÇÃO .............................................................................................................................................................................................................................. 160
A prospecção sistematica .............................................................................................................................................................................................. 160
LIMITES E CONSTRANGIMENTOS À PROSPECÇÃO ............................................................................................................................ 161
Destruição de rochas ........................................................................................................................................................................................................ 161
Ocultação de rochas .......................................................................................................................................................................................................... 163
Falhas de detecção de rochas .................................................................................................................................................................................. 164
Os núcleos da arte do Côa ............................................................................................................................................................................................................ 164
A ZONA GRANÍTICA DO CÔA: OS NÚCLEOS DA FAIA E DA RIBEIRINHA ................................................................ 167
A MARGEM ESQUERDA DO CÔA: DA QUINTA DA BARCA À FOZ DO CÔA.............................................................. 168
A MARGEM ESQUERDA DO DOURO A JUSANTE DA FOZ DO CÔA:
DO VALE DE JOSÉ ESTEVES AO VALE ESCURO ........................................................................................................................................ 173
A MARGEM DIREITA DO CÔA: DA PENASCOSA À QUINTA DAS TULHAS ................................................................ 180
OS NÚCLEOS DE ORGAL E CASTELO MELHOR. A MARGEM ESQUERDA
DO DOURO PARA MONTANTE DA EMBOCADURA DO CÔA .................................................................................................... 188
A MARGEM DIREITA DO DOUR: RIBEIRA DE URROS E VALE DE JOÃO ESQUERDO .................................... 189
OUTROS NÚCLEOS: TAMBORES E SÃO GABRIEL
..................................................................................................................................
190
Conclusão ............................................................................................................................................................................................................................................................ 192
5. Le rocher gravé de Fornols vingt trois ans après sa découverte
Dominique Sacchi ...................................................................................................................................................................................................................................... 193
Résumé .................................................................................................................................................................................................................................................................... 193
Mots clés .............................................................................................................................................................................................................................................................. 193
Introduction...................................................................................................................................................................................................................................................... 193
Les éléments constitutifs du décor ...................................................................................................................................................................................... 195
LE BESTIAIRE .................................................................................................................................................................................................................................... 195
LES MOTIFS GÉOMÉTRIQUES ...................................................................................................................................................................................... 195
LES MOTIFS INFORMELS .................................................................................................................................................................................................... 201
Discussion............................................................................................................................................................................................................................................................ 201
LE BESTIAIRE .................................................................................................................................................................................................................................... 201
LES MOTIFS NON FIGURATIFS .................................................................................................................................................................................... 206
En manière de conclusion .............................................................................................................................................................................................................. 207
REMERCIEMENTS ........................................................................................................................................................................................................................ 209
6. Chronologie et contexte archéologique des gravures paléolithiques
de plein air de la Vallée du Côa (Portugal)
Thierry Aubry y Jorge David Sampaio ........................................................................................................................................................................ 211
Résumé .................................................................................................................................................................................................................................................................... 211
Mots clés .............................................................................................................................................................................................................................................................. 211
Introduction...................................................................................................................................................................................................................................................... 211
Les arguments stylistiques .............................................................................................................................................................................................................. 212
Tentative de datation directe ...................................................................................................................................................................................................... 213
Établissement du contexte archéologique des gravures .......................................................................................................................... 214
Recouvrement stratigraphique: Les données du site de Fariseu .................................................................................................. 217
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Corrélation entre les informations fournies para le recouvrement stratigrapique et les datations
absolues de micro-fragments de matière organique contenues sur des surfaces rocheuses ...................... 219
Relation technique entre des piquetages et des outils lithiques, basée sur l’analyse fonctionnelle .. 221
Bases stratigraphiques de la chronologie et conventions stylistiques des pièces mobilières
de la Vallée du Côa .................................................................................................................................................................................................................................. 221
Dix ans après les découvertes du Côa: vers une recontextualisation des témoins graphiques.............. 223
7. Grabados rupestres de estilo paleolítico en el norte de Castellón
Rafael Martínez Valle, Pere M. Guillem Calatayud y Valentín Villaverde Bonilla................................................ 225
Resumen ................................................................................................................................................................................................................................................................ 225
Palabras clave.................................................................................................................................................................................................................................................. 225
El paisaje: Una encrucijada orográfica .......................................................................................................................................................................... 225
Grabados rupestres en un territorio clásico del estilo levantino .................................................................................................. 227
LOS MOTIVOS IDENTIFICADOS: ZOOMORFOS Y SIGNOS.......................................................................................................... 228
Consideraciones sobre el estilo y la cronología .................................................................................................................................................. 231
8. Arte paleolítico al aire libre en el sur de la Península Ibérica: Andalucía
Julián Martínez García .......................................................................................................................................................................................................................... 237
Resumen ................................................................................................................................................................................................................................................................ 237
Palabras clave.................................................................................................................................................................................................................................................. 237
Arte paleolítico al aire libre en Andalucía ................................................................................................................................................................ 238
Discusión: emplazamiento del arte paleolítico al aire libre ................................................................................................................ 256
9. Estilo V en el ámbito del Duero: Cazadores finiglaciares
en Siega Verde (Salamanca)
P. Bueno Ramírez, R. de Balbín Behrmann y J. J. Alcolea González .................................................................................... 259
Resumen ................................................................................................................................................................................................................................................................ 259
Palabras clave.................................................................................................................................................................................................................................................. 259
Introducción .................................................................................................................................................................................................................................................... 259
Estilo V en Europa .................................................................................................................................................................................................................................. 260
Estilo V en la Península Ibérica .............................................................................................................................................................................................. 262
Los últimos cazadores de Siega Verde y sus representaciones gráficas .............................................................................. 264
Relaciones estilísticas de la fase reciente de Siega Verde con otros yacimientos gráficos
de la Cuenca del Duero .................................................................................................................................................................................................................... 268
Contextos arqueológicos para una secuencia paleolítico-epipaleolítico en la Cuenca del Duero .... 279
Territorios de los cazadores finiglaciares en el oeste peninsular .................................................................................................. 283
Otros ámbitos peninsulares: expectativas y argumentos de secuencias gráficas finipaleolíticas ........ 284
Estilo V en el área occidental de la Península Ibérica .............................................................................................................................. 285
Agradecimientos.......................................................................................................................................................................................................................................... 286
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Índice
10. Arte rupestre prehistórico en Extremadura: 1997-2006
Hipólito Collado Giraldo ................................................................................................................................................................................................................ 287
Resumen ................................................................................................................................................................................................................................................................ 287
Palabras clave.................................................................................................................................................................................................................................................. 287
Introducción .................................................................................................................................................................................................................................................... 287
El arte rupestre de los grupos cazadores recolectores:
Arte rupestre paleolítico y epipaleolítico en Extremadura .................................................................................................................. 289
ARTE PALEOLÍTICO .................................................................................................................................................................................................................. 289
ARTE EPIPALEOLÍTICO ........................................................................................................................................................................................................ 295
El arte rupestre de los grupos productores: Arte rupestre paleolítico esquemático y arte
rupestre de la Edad del Hierro en Extremadura .............................................................................................................................................. 305
ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO .............................................................................................................................................................................. 305
ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO EN LA SIBERIA SUR ...................................................................................................................... 307
ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO EN EL ALTO TAJO .......................................................................................................................... 311
ARTE RUPESTRE ESQUEMÁTICO EN EL PARQUE NATURAL DEL TAJO INTERNACIONAL .................. 314
ARTE RUPESTRE DE LA EDAD DEL HIERRO ................................................................................................................................................ 320
ARTE RUPESTRE DE LA EDAD DEL HIERRO EN LA ZONA DE ESPECIAL PROTECCIÓN
DE AVES (ZEPA) DE LA SERENA .................................................................................................................................................................................. 321
11. Espacios decorados al aire libre del occidente peninsular.
Territorios tradicionales de cazadores-recolectores y de productores
P. Bueno Ramírez.......................................................................................................................................................................................................................................... 323
Resumen ................................................................................................................................................................................................................................................................ 323
Palabras clave.................................................................................................................................................................................................................................................. 323
Introducción .................................................................................................................................................................................................................................................... 323
Los soportes de la tradición ........................................................................................................................................................................................................ 325
Las técnicas ........................................................................................................................................................................................................................................................ 331
Los temas.............................................................................................................................................................................................................................................................. 334
Ubicación de los espacios decorados al aire libre............................................................................................................................................ 337
Grafías y territorios tradicionales en el arte al aire libre ........................................................................................................................ 344
12. Arte rupestre postpaleolítico al aire libre en la meseta castellano leonesa.
Estado de la cuestión
Juan A. Gómez-Barrera........................................................................................................................................................................................................................ 347
Resumen ................................................................................................................................................................................................................................................................ 347
Palabras clave.................................................................................................................................................................................................................................................. 348
Introducción .................................................................................................................................................................................................................................................... 348
La pintura rupestre esquemática en la meseta castellano leonesa: nuevos hallazgos ........................................ 349
LIBRÁN Y SAN PEDRO MALLO (LEÓN) .............................................................................................................................................................. 349
LA COVACHA DE LAS CASCARRONAS (BECERRIL DEL CARPIO, PALENCIA) ........................................................ 349
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LA BODEGUILLA DE LA PEDRIZA (LIGOS, SORIA) .............................................................................................................................. 352
LA CERRADA DE LA DEHESA (FUENTETOBA, SORIA) ...................................................................................................................... 352
LOS CALLEJONES (FUENTETOBA, SORIA) ...................................................................................................................................................... 360
EL ABRIGO DE CARLOS ÁLVAREZ (MIÑO DE MEDINACELI, SORIA) .............................................................................. 360
CUEVA SERENA (CASTROVIEJO, SORIA) ............................................................................................................................................................ 362
CUEVA DEL OJO (PAONES, SORIA) .......................................................................................................................................................................... 364
Los grabados rupestres. Planteamiento general y nuevos hallazgos ........................................................................................ 364
LA CALDERONA, EN OLLEROS DE PAREDES RUBIAS, Y OTROS GRABADOS AISLADOS
EN LA MONTAÑA PALENTINA Y BURGALESA .......................................................................................................................................... 368
LA CUEVA DE LAS SALINAS (SAN ESTEBAN DE GORMAZ, SORIA) ....................................................................................
LOS CASTILLEJOS (MONTEJO DE TIERMES, SORIA) ..........................................................................................................................
LOS GRABADOS INÉDITOS DE AMBRONA, FUENTETOBA,
VALONSADERO Y ARÉVALO DE LA SIERRA (SORIA) ..........................................................................................................................
OTROS GRABADOS EN LAS TIERRAS DEL CENTRO-OESTE DE LA PENÍNSULA ................................................
369
369
370
371
Una tarea necesaria: revisión de los viejos hallazgos .................................................................................................................................... 373
LAS PINTURAS ESQUEMÁTICAS DE EL RISCO DE LA ZORRERA,
EN EL RASO DE CANDELEDA (ÁVILA) ................................................................................................................................................................ 374
LOS GRABADOS DE CANOS-CORTOS, O LA MESA DE LOS INFANTES DE LARA .............................................. 376
GRABADOS PERDIDOS DEL SUROESTE SORIANO ................................................................................................................................ 378
Final. Las nuevas líneas de investigación del arte rupestre postpaleolítico
y su aplicación a los ejemplos meseteños .................................................................................................................................................................... 380
13. O sentido dos signos. Reflexões e perspectivas para o estudo da arte
rupestre do pós-glaciar no norte de Portugal
Lara Bacelar Alves ...................................................................................................................................................................................................................................... 381
Resumo .................................................................................................................................................................................................................................................................... 381
Palavras chave ................................................................................................................................................................................................................................................ 381
Parte 1 ...................................................................................................................................................................................................................................................................... 383
PARA UMA CONCILIAÇÃO DE PERSPECTIVAS .......................................................................................................................................... 383
O estudo formal e as técnicas de levantamento em arte rupestre .................................................................................... 383
A arqueologia da Paisagem-considerações acerca dos seus pressupostos
teóricos e domínios de aplicação .......................................................................................................................................................................... 384
NA INTERSECÇÃO DAS «ARTES»: ‘ARTE MEGALÍTICA’ E MANIFESTAÇÕES
RUPESTRES EM FORMAÇÕES NATURAIS .......................................................................................................................................................... 385
Parte 2 ...................................................................................................................................................................................................................................................................... 387
UM PÉRIPLO PELOS ESPAÇOS E TEMPOS DA ARTE RUPESTRE PRÉ-HISTÓRICA NO
SETENTRIÃO PORTUGUÊS ................................................................................................................................................................................................ 387
As pretéritas formas de ordenamento da arte rupestre holocénica do Noroeste peninsular ................ 388
O espaços da arte .................................................................................................................................................................................................................. 390
O litoral e as serranias do Noroeste .................................................................................................................................................................. 391
Para além das cordilheiras. Questões em torno das manifestações artísticas em formações
rochosas naturais e monumentos megalíticos .......................................................................................................................................... 397
Do alto das serras ao fundo dos vales –a Arte Esquemática no interior beirão e transmontano ...... 400
OS TEMPOS DA ARTE .............................................................................................................................................................................................................. 406
Dos signos à paisagem Diálogos eventuais .............................................................................................................................................................. 410
Notas finais ........................................................................................................................................................................................................................................................ 412
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Índice
14. Em busca dos cavaleiros com cabeça de pássaro perspectivas
de investigação da proto-história no Vale do Côa
Luís Luís .................................................................................................................................................................................................................................................................... 415
Resumo .................................................................................................................................................................................................................................................................... 415
Palavras chave ................................................................................................................................................................................................................................................ 415
Um problema Arqueológico ........................................................................................................................................................................................................ 415
O TERRITÓRIO NATURAL .................................................................................................................................................................................................. 416
A arte rupestre .............................................................................................................................................................................................................................................. 418
A OCUPAÇÃO HUMANA ........................................................................................................................................................................................................ 424
PERSPECTIVAS DE INTERPRETAÇÃO E INVESTIGAÇÃO .............................................................................................................. 432
Referências
........................................................................................................................................................................................................................................................
438
15. Limites de intervenção na conservação de superfícies de arte rupestre.
O caso especifico dos afloramentos gravados do Vale do Côa
António Pedro Batarda Fernandes .................................................................................................................................................................................... 439
Resumo .................................................................................................................................................................................................................................................................... 439
Palavras chave ................................................................................................................................................................................................................................................ 439
Introdução .......................................................................................................................................................................................................................................................... 439
Problemas determinantes de conservação dos suportes da arte rupestre do Vale do Côa ........................ 440
Trabalhos preparatórios de conservação da arte rupestre do Vale do Côa .................................................................... 444
Sistematização das propostas apresentadas.............................................................................................................................................................. 445
ANÁLISE AO TRABALHO REALIZADO PELAS TRÊS EMPRESAS QUE PARTICIPARAM NOS
TRABALHOS PRÉVIOS DE CONSERVAÇÃO DA ARTE RUPESTRE DO VALE DO CÔA .................................... 448
Inter-complementaridade entre arte rupestre e o seu suporte rochoso .............................................................................. 449
Limites na intervenção conservativa na arte rupestre do Vale do Côa ................................................................................ 452
Experiências das empresas ............................................................................................................................................................................................................ 453
Casos específicos de afloramentos gravados .......................................................................................................................................................... 455
Conclusão ............................................................................................................................................................................................................................................................ 459
Agradecimentos .......................................................................................................................................................................................................................................... 460
16. Bibliografía general
........................................................................................................................................................................................................................
17. Apéndice fotográfico
................................................................................................................................................................................................................
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Introducción
Rodrigo de Balbín Behrmann
El año pasado, 2006, se cumplieron los 25 años del descubrimiento del Arte Rupestre Paleolítico al aire libre, y de su primera publicación por parte del equipo de la
universidad de Oporto, dirigido por Victor Oliveira Jorge. El yacimiento de
Mazouco, en la frontera hispano portuguesa, abrió toda una serie de oportunidades
de conocimiento y análisis del Arte Paleolítico en general, y de sus posibilidades, mucho más amplias de lo que hasta ese momento se había pensado.
El año 2005 habíamos terminado nosotros el trabajo sobre el yacimiento de Siega
Verde, cuarto descubierto de las mismas condiciones exteriores en la Península
Ibérica y primero de unas dimensiones considerables y de una entidad y homonegeneidad manifiestas. Habíamos culminado un trabajo iniciado hacía quince años
y concluido felizmente meses antes. En el 2006 publicamos el libro definitivo sobre
Siega Verde, gracias al permiso y ayuda de la Junta de Castilla y León, y conmemoración y publicación se concitaron en un momento en el que nuestros conocimientos sobre el arte a la intemperie habían mejorado sensiblemente, y podíamos
asentar unas bases sólidas para su organización futura.
La Consejería de Cultura castellana nos propuso organizar un curso sobre el tema,
invitando a los principales especialistas en la materia, y todo ello se plasmó en el
curso que vino en llamarse: “ARTE RUPESTRE AL AIRE LIBRE. INVESTIGACIÓN, PROTECCIÓN Y DIFUSIÓN”, celebrado en la ciudad de Salamanca los
días 15, 16 y 17 de Junio de 2006, con una excursión al finalizar que nos llevó a los
yacimientos de Siega Verde y el Côa.
Se cumplían así una serie de circunstancias positivas, y una cierta justicia poética
hacia el yacimiento de Siega Verde, abandonado para la investigación durante
mucho tiempo por motivos administrativos de gran arbitrariedad. Se producía una
compensación relevante por muchos años de trabajo e interés, por la participación
en los asuntos del vecino Côa y por la propuesta de creación de un parque transfronterizo con el yacimiento hermano portugués, propuesta que ahora se hacía
reverdecer, entendiendo su evidente interés cultural, social y político.
Invitamos al curso a los especialistas más destacados del ramo, y nos reunimos con
ellos en una serie de 16 conferencias, realizadas en la biblioteca de la Junta de Castilla y León de Salamanca, en un ambiente cordial y productivo, donde todos, profesores y alumnos, aprendimos mucho, intercambiamos opiniones y nos conjuntamos
en intereses comunes de conocimiento y conservación, produciendo un cuerpo científico actualizado y en punta, que por su interés debía ser publicado.
Ahora, un año después de la finalización del curso, hemos conseguido reunir los
originales de todos los participantes, en una obra de primera importancia que
analiza de manera actualizada y crítica el Arte al Aire Libre, paleolítico y postpaleolítico, de la Península Ibérica y del territorio francés más próximo a la misma.
Lo que aquí se cuenta, los trabajos que se describen y las síntesis que se aportan,
supondrán sin duda un término de referencia en el ámbito de las grafías prehistóricas durante los años venideros, pues se trata de la primera compilación de
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trabajos especializados en los ámbitos exteriores del arte rupestre, y lo que se
aporta en conjunto no será facil de reunir otra vez.
Como director del curso de Salamanca y como editor del presente volumen, me
cabe la satisfacción de presentarlo, y de incluir mi nombre entre los autores de los
artículos que contiene. A los lectores corresponderá disfrutar de su contenido y
aportar críticas y conocimientos a la materia tratada, para que lo que aquí se consiguió tenga una adecuada dimensión futura, y viva mañana como vive ahora, lleno
de ilusión, conocimiento y trabajo.
Hemos equiparado en lo posible los textos incorporados, intentando que sean suficientemente homogéneos para no distraer en la lectura, y para que los criterios de
la misma sean semejantes, pero eso no significa que hayamos igualado los contenidos, en absoluto, pues cada uno de los autores ha propuesto su opinión fundamentada, en la forma que le ha parecido mejor, incluso bajo el punto de mira
estrictamente formal. Hemos organizado los artículos con un criterio cronológico,
y al final de los mismos hemos incorporado una bibliografía general, que sin duda
es la más completa y actualizada que se puede conseguir sobre este tema. Como
colofón hemos incluido algunas fotos anecdóticas de la excursión realizada al final
del curso, donde profesores y alumnos del mismo convivimos y disfrutamos. Lo
pasamos muy bien.
Hemos escrito entre todos un tomo grande, largo, denso y creo que importante.
Disfruten de él.
RODRIGO DE BALBÍN BEHRMANN
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actas
INVENTARIOS Y CARTAS ARQUEOLÓGICAS
ARQUEOLEÓN. HISTORIA DE LEÓN A TRAVÉS
DE LA ARQUEOLOGÍA
EVOLUCIÓN HUMANA EN EUROPA Y LOS YACIMIENTOS
DE LA SIERRA DE ATAPUERCA (2 VOLS.)
ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA
ARTE PREHISTÓRICO
AL AIRE LIBRE EN
EL SUR DE EUROPA
CUBIERTA CON LOMO 4.qxd
PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO
EN CASTILLA Y LEÓN
ARQUEOLOGÍA MILITAR ROMANA EN EUROPA
actas
LA HISPANIA DE TEODOSIO (2 VOLS.)
actas
NUEVOS ELEMENTOS DE INGENIERÍA ROMANA.
III CONGRESO DE LAS OBRAS PÚBLICAS ROMANAS
ARTE PREHISTÓRICO AL AIRE LIBRE EN
EL SUR DE EUROPA
Arte Prehistórico al aire
libre en el Sur de Europa