Amores Brutos – Nilton Apolinário
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Amores Brutos – Nilton Apolinário
FILME: “AMORES PERROS”, DE ALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU. PLANOS PP – Primeiro Plano - em 0:07:36 O plano é um overshoulder fechado de SUSANA focando OCTÁVIO em primeiro plano. Isso mostra que o garoto está comovido com a situação na qual ela se encontra, já dando sinais de que ele se encontra insatisfeito com o modo de agir do irmão. PM – Plano Médio – em 0:30:04 A câmera utiliza a profundidade de campo para demonstrar a cautela aliada ao medo do personagem de sua esposa pegá-lo ao telefone com sua amante. A inquietude transmitida pelo ator é decisiva para ajudar a passar tal informação. PG – Plano Geral – em 2:22:29 O personagem conhecido como “EL CHIVO” caminha em direção ao horizonte, e o plano faz bom uso dos pontos de fuga para dar a impressão de que ele está indo em frente, porém, sem destino algum. ÂNGULOS CP – Contra-Plongée – em 00:07:32 Este contra-plongée em plano médio (PM) faz o personagem RAMIRO crescer aos olhos do espectador, aumentando seu ar intimidador e de marido autoritário. PL – Plongeè em 1:47:18 A câmera está posicionada atrás da janela. Isso, aliado ao plongée, nos da completamente a sensação de “forasteiros”, intrusos àquela situação e ambiente, além de todo o ar de inferioridade e desolação a qual o personagem está submetido. “EL CHIVO” acaricia COFI, esperando que o cachorro sobreviva. A junção de tudo acaba comovendo ainda mais o espectador. MOVIMENTOS CM – Câmera na mão – em 0:01:06 O longa faz uso extremo da câmera na mão. Porém, logo no início, os movimentos são muito mais bruscos, para transmitir a sensação da perseguição frenética que está ocorrendo, e da luta contra o tempo dos personagens, para que o cão COFI não morra. CM – Câmera na mão – em 0:05:43 Grande parte das cenas em que o personagem “EL CHIVO” aparece, são feitas com uma câmera na mão quase que “descuidada” em enquadrar o personagem. Isso é feito para passar o desconforto e desestabilidade emocional na qual este se encontra. Nessa cena específica, tal técnica também ajuda a passar o sentimento dos carros passando na frente, pessoas seguindo suas rotinas, sem dar a mínima para o homem, alheios à sua realidade. Podemos observar que mais ao final, após a grande virada do personagem, a câmera passa a ficar mais estável.
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