tcc-joias-modulares (468)

Transcrição

UNIVERSIDADE DO OESTE DE SANTA CATARINA
UNOESC CAMPUS DE XANXERÊ
JANAINA PRISCILA DE QUEIROZ
JOIAS MODULARES
XANXERÊ
2011
JOIAS MODULARES
Desenvolvimento de um conjunto de joias modulares.
Monografia de Conclusão de Curso, apresentada ao
Curso de Design, como quesito parcial para a obtenção
do título de Bacharel em Design pela Universidade do
Oeste de Santa Catarina - Unoesc Campus de Xanxerê.
Orientadora: Prof.ª Karina Tissiani
XANXERÊ
2011
JOIAS MODULARES
Monografia de Conclusão de Curso, apresentada ao
Curso de Design, como quesito parcial para a obtenção
do título de Bacharel em Design pela Universidade do
Oeste de Santa Catarina - Unoesc Campus de Xanxerê.
BANCA EXAMINADORA
Profa. Esp. Karina Tissiani
Orientador(a) – Avaliador(a)
Prof. Esp. Walter Strobel Neto
Avaliador
Prof. Esp. Aleteonir José Tomasoni Júnior
Avaliador
Dedico a este trabalho aos grandes amores da minha vida, aos
meus pais, companheiros e amigos. Sempre me incentivaram
em minhas escolhas em prol de meus ideais, e jamais me
deixaram de desistir diante de qualquer impecílio. Sou
eternamente grata pelo apoio, palavras, amor e carinho que me
atribuíram, me tornando alguém de caráter e objetiva.
AGRADECIMENTOS
Primeiramente agradeço a Deus pelas oportunidades que apareceram em
minha vida, pela coragem e força de vontade para enfrentar caminhos e
acontecimentos me tornando alguém capaz de seguir em frente sempre.
Agradeço aos meus pais Janete Filipini de Queiroz e Gilmar Correa de
Queiroz pelo amor e apoio que me concederam em toda minha trilhagem durante a
faculdade. Obrigada a minha irmã Jaqueline de Queiroz por ser minha Top model no
TCC. Amo vocês profundamente! Obrigada por existirem.
Agradeço a Professora Karina Tissiani, orientadora e amiga, que muito
ajudou e se empenhou para que este trabalho fosse realizado com sucesso. Grata
pelos conselhos e orientações, sempre em prol de meu conhecimento para que eu
seja uma profissional de grandes aperfeiçoamentos na área do design. Obrigada
Ka!! Sempre me lembrarei de ti!
Obrigada aos professores Aleteonir José Tomasoni Júnior, ao professor Luiz
Claudio Mazolla Vieira pelo ensino e aprendizado, e ao professor Walter Strobel
Neto pelo seu ensino que foi de muita importância para meus conhecimentos. Suas
aulas sempre alegres e divertidas e de grande aprendizado. Nunca me esquecerei
dos risos e animações das aulas práticas, do entretenimento entre colegas e
atividades, eram muito boas. Obrigada Dindo!
Grata pelas grandes e lindas amizades que fiz durante esses anos na
faculdade a Suéli Cereza, Charlei Rdrigues e em especial a Indiamara Macoski que
me acolheu muitas vezes em sua casa me ajudando durante esses 4 (quatro) anos
na faculdade, e a Tatiane Costa aquela pessoa com quem mais me simpatizei e
compartilhei grandes momentos. Agradeço a todos meus colegas pelos momentos
alegres. Nunca me esquecerei de vocês!
E claro, agradeço á uma pessoa que nunca esquecerei que me ajudou e me
apoiou muito, meu namorado Sandro Rogério dos Santos. Obrigada amor por
suportar minhas crises durante o TCC, pelas suas palavras, por me ouvir, e por
gostar do que eu faço. Obrigada por fazer parte da minha vida. Eu te amo!
“Joias que respiram, sonham, contam histórias... espelhos da alma”
(Patrícia Iglésias)
RESUMO
O design de joias apresenta grandes possibilidades de inserção no mercado atual, é
grande a procura pelo consumidor, tornando-o um acessório de uso fundamental e
indispensável pelo público em qualquer ocasião. São muitas as tendências que
direcionam o uso de novos conceitos com cores e modelos diferenciados, tornando
o segmento mais atrativo, interessante e competitivo. Deste modo, o presente
trabalho objetivou fazer um conjunto de joias com características modulares para a
diversificação de peças e modelos que possibilitem múltiplos usos, sendo mais
arrojados e únicos. Para isso, como direcionamento e delimitação, optou-se em
desenvolver um conjunto de joias voltado ao público feminino de características
adultescentes, sendo assim, o mix de produto acompanhou as características e
especificidades desse público. Para elaboração deste projeto, segue-se o método
proposto por Bruno Munari para melhor condução do trabalho. Conforme pesquisas
e desenvolvimento, resultou um conjunto de joias modulares com o uso da biônica
traduzindo o aspecto formal da borboleta. Acredita-se, apôs cumprido todo o
embasamento e processo de desenvolvimento, ter alcançado a um resultado
condizente conforme a proposta, obtendo um produto com características inerentes
ao design, além de seu valor de competitividade no mercado.
Palavras-chave: Design de joias. Modularidade. Biônica.
ABSTRACT
The jewelry design has great potential for inclusion in the current market is in high
demand by consumers, making it an accessory use fundamental and essential to the
public at any time. There are many trends driving the use of new concepts with colors
and different models, making the sector more attractive, interesting and competitive.
Thus, this study aimed to make a jewelry set with modular features for the
diversification of parts and models that allow multiple uses, with more daring and
unique. For this, as direction and boundaries, it was decided to develop a set of
jewelry geared towards female adultescentes features, so the product mix and
followed the specific characteristics of that audience. To develop this project, follows
the method proposed by Bruno Munari for the better conduct of work. As research
and development, resulting in a modular set of jewelry with the use of bionics
translating the formal aspect of the butterfly. It is believed, after fulfilling all the
foundation and development process, have reached a result consistent as proposed,
obtaining a product with characteristics inherent to the design, and value of market
competitiveness.
Keywords: Jewelry designer. Modularity, Bionics.
LISTA DE FIGURAS
Figura 1: Brincos de Bijuterias ............................................................................................ 37
Figura 2: Joias referentes ao Brasil, á Natureza, Artesanato e as cores .................... 38
Figura 3: Brincos de ouro. ................................................................................................... 40
Figura 4: Colar produzido de pedras e metais. ................................................................ 40
Figura 5: Joias Modulares. .................................................................................................. 42
Figura 6: Concept Bionic Car da Mercedes-Benz. .......................................................... 49
LISTA DE PAINEIS
Painel 1: Metodologia adaptada de Bruno Munari (1998).............................................. 30
Painel 2: Componentes do Problema. ............................................................................... 35
Painel 3: Similares. ............................................................................................................... 43
Painel 4: Públibo Alvo. ......................................................................................................... 45
Painel 5: Análise de dados. ................................................................................................. 47
Painel 6: Seres Vivos (Biônica). ......................................................................................... 51
Painel 7: Desenho Técnico . ............................................................................................... 70
Painel 8: Desenho Técnico. ................................................................................................ 71
Painel 9: Desenho Técnico. ................................................................................................ 72
Painel 10: Desenho Tecnico. .............................................................................................. 73
Painel 11: Joias de Prata. .................................................................................................... 75
Painel 12: Joias de Ouro. .................................................................................................... 77
Painel 13: Materiais e acabamentos.................................................................................. 78
LISTA DE DESENHOS
Desenho 1:Abstração da Forma......................................................................................... 52
Desenho 2: Geração de alternativas de brinco, broche e pingente. ............................ 53
Desenho 3: Geração de Alternativa. .................................................................................. 54
Desenho 4:Geração de Alternativa. ................................................................................... 55
Desenho 9: Experimentação do Produto. ......................................................................... 80
Desenho 10: Experimentação............................................................................................. 81
LISTA DE FOTOGRAFIAS
Fotografia 1: Modelo do brinco. .......................................................................................... 60
Fotografia 2: Modelo do brinco e gargantilha................................................................... 61
Fotografia 3: Modelo de brinco e gargantilha................................................................... 62
Fotografia 4: Modelo de pulseira e brinco......................................................................... 63
Fotografia 5: Modelo de brinco e gargantilga................................................................... 64
Fotografia 6: Modelo do brinco, gargantilha e pulseira. ................................................. 65
Fotografia 7: Modelo do brinco e gargantilha................................................................... 66
Fotografia 8: Modelo da brinco e gargantilha................................................................... 67
Fotografia 9: Modelo de broche e pulseira. ...................................................................... 68
Fotografia 10: Modelo do brinco de papel. ....................................................................... 82
Fotografia 11: Modelo do brinco. ........................................................................................ 83
Fotografia 12: Modelo de pulseira...................................................................................... 84
Fotografia 13: Modelo de gargantilha com o pingente. .................................................. 85
Fotografia 14: Modelo do broche. ...................................................................................... 86
SUMÁRIO
1. INTRODUÇÃO .................................................................................................................. 15
1.1 Tema ................................................................................................................................ 15
1.2 OBJETIVOS .................................................................................................................... 16
1.2.1 Objetivo Geral .............................................................................................................. 16
1.2.2 Objetivos Específicos ................................................................................................. 16
1.3 JUSTIFICATIVA.............................................................................................................. 16
2 BASES DO CONHECIMENTO ....................................................................................... 20
2.1 DESIGN ........................................................................................................................... 20
2.2 DESIGN DE JOIAS ........................................................................................................ 23
2.2.1 O Mercado de joias................................................................................................... 25
3 DESENVOLVIMENTO DO PROJETO DE DESIGN ................................................... 28
3.1 METODOLOGIA DO PROJETO DE DESIGN........................................................... 28
3.1.1 METODOLOGIA DE PROJETO DE DESIGN – BRUNO MUNARI .................... 29
3.2 Execução do projeto de design................................................................................ 33
3.2.1 Problema ...................................................................................................................... 33
3.2.1.1 DEFINIÇÃO DO PROBLEMA ................................................................................ 33
3.2.1.2 Componentes do Problema ................................................................................ 34
3.2.1.3 Coleta de Dados..................................................................................................... 36
Tendência em Bijuterias ................................................................................................... 36
Tendência em Joias ........................................................................................................... 36
Modularidade e Multifuncionalidade ............................................................................ 41
Similares .............................................................................................................................. 43
Público Alvo ........................................................................................................................ 44
3.3 Análise de Dados ......................................................................................................... 46
3.4 CRIATIVIDADE............................................................................................................... 48
3.4.1 Biônica ......................................................................................................................... 48
3.4.2 Abstração da Forma................................................................................................. 52
3.4.3 Geração de Alternativas.......................................................................................... 53
4 SOLUÇÃO .......................................................................................................................... 60
4.1 Desenho e Construção ............................................................................................... 69
5 MATERIAIS E TECNOLOGIAS ....................................................................................... 74
5.1 Experimentação ............................................................................................................ 79
5.1.2 Materialização e Modelo.......................................................................................... 82
5.1.3 Verificação .................................................................................................................. 87
6 CONSIDERAÇÕES FINAIS ............................................................................................ 88
REFERÊNCIAS..................................................................................................................... 89
ANEXOS – CLOSE DE MODELOS .................................................................................. 92
15
1. INTRODUÇÃO
Design, uma forma de definir a qualidade dos produtos, um agente
transformador da sociedade, agregando meios e conceitos, visando á qualidade de
vida das pessoas, basicamente, design soluciona problemas tanto formais e
funcionais, além de atuar como criador de desejos ele emprega a comunicação. Há
vários fatores que envolvem o trabalho de design como: ergonomia, tecnologia,
sustentabilidade, funcionalidade e até mesmo estuda e analisa o perfil do público.
Assim, o design é uma área multidisciplinar, onde seu processo de criatividade é
direcionado á vários segmentos, neste caso, o projeto aqui se estuda moda e
tendência de joias seu processo e fundamentos além de entender a modularidade
para projetar um conjunto de joias modulares.
O design de joias é a característica de moda e tendência com ênfase ao
comportamento do consumidor, ou seja, nos dias hoje, tanto bijuterias como joias
estão agregando novos conceitos em seus modelos mais arrojados, coloridos e com
tamanhos diversos. Entretanto, não se encontra no mercado peças únicas de joias
que sejam versáteis e práticas podendo ser usadas de diversas maneiras.
Deste modo, o presente projeto desenvolve um conjunto de joias com
características modulares, com aspectos formais de elemento da biônica como
conceito, além de auxiliar na praticidade do consumidor com as peças com
diversificação de modelos.
Acredita-se que será possível o desenvolvimento de um conjunto de joias
modulares que realmente agregará valores intangíveis, ou seja, emocional na
relação com o público alvo.
16
1.1 Tema
1.2 OBJETIVOS
1.2.1 Objetivo Geral
Desenvolver um conjunto de joias com características modulares.
1.2.2 Objetivos Específicos
- Fundamentar teoricamente design;
- Pesquisar design de joias, processos, aspectos e fundamentos;
- Definir e analisar o comportamento do público alvo;
- Projetar um conjunto de joias modulares.
1.3 JUSTIFICATIVA
O Design é uma área de atuação profissional que nas últimas décadas
ganhou destaque e importância no mercado brasileiro, por sua amplitude ramificouse em diversos campos com especificidades distintas.
Uma das áreas mais atraentes do design é o design de joias, este é entendido
muitas vezes como uma criação artística, mas fazer joias é mais do que criar
impulsivamente, tem de a função de posicionar um produto no mercado e isso
envolve conhecimentos técnicos referentes à materiais, sistemas e produção, entre
outros específicos direcionados ao público, tendência, mercado e estilo.
O mercado de joias está cada vez mais competitivo tanto no Brasil quanto no
exterior, por isso, o trabalho envolve grandes desafios aos designers que devem ser
17
criativos, inovadores e buscar sempre o diferencial, assim o designer de joias deve
ter a capacidade de refletir a linguagem da atualidade em seus diversos contextos.
De acordo com Dana Telsey [20--], no Brasil, as joias estão conquistando
cada vez mais espaço no mercado e no vestuário do público feminino. As mulheres
estão cada vez mais preocupadas com sua autoestima, procuram a beleza e a
sofisticação para seu bem estar, assim, a vaidade e a elegância vem conceituando
sua personalidade.
E com esse crescimento da necessidade do bem estar do público nas joias, a
analista de vendas no varejo da Bear Stearns, comenta:
Estimamos que o valor de varejo do mercado global de joias esteja em U$$
125 bilhões. Acreditamos que o mercado cresceu a uma taxa composta
anual de 3% na última década, incluindo o impacto negativo da recessão
global macroeconômica que vem atrapalhando o crescimento geral do
mercado de luxo desde 2001. (TELSEY, Dana ([20--] apud STEARNS,
Bear.)
Conforme a autora o mercado das joias cresceu por parte do público em suas
necessidades e desejos de bem estar e elegância. Também a autora complementa
dizendo que, é notável como o design brasileiro tem se destacando pela inovação
com matérias, uso de cores e formas para a produção das peças, as quais remetem
as características tradicionais do brasileiro.
Sendo assim, direcionou-se a temática desse projeto para o desenvolvimento
de um conjunto de joias, as quais as peças se inter-relacionam tornando-as
modulares. A importância se dá pelo fato de ser uma temática atual e que além de
agregar o fascinante mercado de joias, alia à ela a multifuncionalidade possibilitando
ao consumidor múltiplas formas de uso para uma mesma peça, criando assim um
diferencial competitivo no mercado de joias.
18
1.4 METODOLOGIA DO PROJETO DE DESIGN E DA PESQUISA
Para este trabalho de conclusão de curso foi usada a metodologia de Bruno
Munari (1998), onde segue etapas necessárias para se definir soluções adequadas
em atender o projeto com características de flexilbilidade e adaptabilidade.
O método de pesquisa pode ser dividido em vários métodos para se chegar a
um determinado objetivo. Neste caso, a classificação da pesquisa quanto á natureza
é aplicada, tem como objetivo conhecer aplicações práticas, dirigidos á uma solução
lógica de problemas específicos.
A interpretação dos fenômenos e significados são processos básicos para o
uso do método da pesquisa qualitativa. O ambiente é a fonte para coleta de dados e
o pesquisador é instrumento.
Quanto aos objetivos, a pesquisa é explicativa, pois essa visa os objetivos do
projeto, determinando a identificação dos fenômenos, aprofundando a realidade para
dar resposta ás coisas.
Quanto aos procedimentos técnicos, a pesquisa é experimental que se
determina um objeto de estudo, definindo formas de observação e efeitos que se
produzem em um determinado objeto.
1.5 ESTRUTURA DA MONOGRAFIA
Como estrutura deste trabalho o capítulo I traz a apresentação do tema,
problema, objetivos e justificativa para dar realização de tal pesquisa.
No capítulo II – Bases do Conhecimento, através de pesquisa bibliográfica e
pela internet, foi abordado textos teóricos sobre o que é design, sua origem e toda
sua expansão, bem como sua visão e atividade exercida na sociedade em geral,
para melhor compreensão trouxe abordagem do design como diferencial competitivo
para produtos e serviços.
19
Ainda o capítulo III – Esclarece a abordagem de design de joias, de sua
atuação no mercado e suas particularidades. Traz consigo assunto do mercado de
joias, além de moda e tendência para melhor compreensão do trabalho.
O capítulo IV – Desenvolvimento do Projeto de Design aborda a metodologia
estudada e utilizada na prática. Apresenta-se o processo passo a passo para o
desenvolvimento bem como em todo de geração de alternativas.
O capítulo V – Apresenta os resultados do projeto, onde há fotos e imagens
do conjunto de joias modulares desenvolvido conforme a proposta neste projeto.
E por fim, no capítulo VI – Considerações finais, compreendendo a análise
geral do trabalho em todo deste projeto desenvolvido.
20
2 BASES DO CONHECIMENTO
2.1 DESIGN
No contexto atual da sociedade a qual é dinâmica e evolutiva, o design está
presente na vida das pessoas por meio de produtos e serviços, envolvendo em seus
produtos aspectos de qualidade, inovação, sofisticação e diferencial que agregam
valor aos mesmos. Segundo Flávio, (2000, p.19) design é uma atividade onde todo
seu trabalho sofre mudanças e transformações contínuas, é uma disciplina capaz de
criar ou identificar uma boa ideia associada a uma necessidade por parte do
consumidor ou do mercado e transformá-la em um produto ou serviço efetivo.
Conforme o ponto de vista do designer americano CHERMAYEFF, Ivan (1996
apud SANTOS, Flávio Anthero, 2000, p. 20):
Ás vezes fazer design é não fazer muita coisa, apenas identificar um
problema e torná-lo mais simples, (...) design deve ser objetivo e prático,
sem necessitar de artifícios estéticos ou tecnológicos para mascarar
determinado produto, essa conceituação do design nos remete ao já
conhecido lema da “forma que segue a função”.
Diante à citação dos autores pode-se analisar que o design tem a função de
atender as necessidades do consumidor com produtos diferenciados, que envolvem
conforto, estética, funcionalidade e valor agregado.
Hoje
há
várias
interpretações
e
significados
para
o termo design,
apresentados e por diversos autores, no entanto, não há uma definição concreta que
abrange na totalidade o que é design. De maneira geral, é possível se dizer que
design soluciona problemas, sejam eles estéticos formais ou funcionais.
21
Para Denis (2000, p.223):
A atividade de Design esta posicionada historicamente nas fronteiras entre
a ideia e o objeto, o geral e o específico, a intuição e a razão, a arte e a
ciência, a cultura e a tecnologia, o ambiente e o usuário, tendo assim tudo
para realizar uma construção de um país e um mundo melhor.
Conforme relata Denis, design é uma atividade que surge de uma razão óbvia
para planejamento de objeto, perante seus influentes do meio em que o usuário vive
e suas tradições.
Na busca de decifrar a terminologia, buscam-se referências acerca do que é
design, assim, para o dicionário (Michaellis 1998, p 399): “Design (dizáin) (ingl) sm 1
concepção
de
um projeto
ou modelo; planejamento.
2
O produto deste
planejamento. 3 Desenho Industrial.”
Percebe-se que o termo design relaciona diversas questões, soluciona
problemas em prol das necessidades do consumidor sejam eles funcionais ou
estéticos por meio de ferramentas ou metodologias. Para Santos (2000, p.21) “O
design é o responsável por satisfazer necessidades das pessoas que muitas vezes
não são tangíveis”.
Segundo BLAICH, Robert (1996 apud SANTOS, Flávio Anthero, 2000, p. 26):
O design é a ponte que integra marketing, engenharia e pesquisa, devendo estar na
liderança desse processo, pensando globalmente e agindo localmente.
Perante o exposto, nota-se que o design tem a capacidade de criar e
identificar necessidades por parte do consumidor e mercado, para transformá-lo em
um produto e serviço que as satisfaçam. Neste sentido o design, é um processo que
começa a se definir através de um propósito direcionado por objetivos que visam
formular questões e respostas no sentido de uma solução.
Percebe-se desta forma que o design é uma disciplina multidisciplinar que
envolve aspectos de diversas origens podendo ser econômicas, culturais, sociais,
ainda, conforme Bonfim (2001), o design envolve atividades diferentes que formam o
trabalho social na realização da utopia, que são orientadas por um conjunto de
valores, como por exemplo, no relacionamento prático entre o indivíduo e seu meio
ambiente material os objetivos serão avaliados pela sua eficiência na satisfação de
necessidades práticas, o que se refere ao valor objetivo (o útil, o prático).
22
Ainda para BERSEN, Jens (1987 apud SANTOS, Flávio Anthero, 2000, p. 20):
O design é uma forma de definir a qualidade dos produtos e da
comunicação da empresa, ativando o gerenciamento de seus recursos
criativos e suas competências. É tipicamente o design como agente da
interface que coloca de um lado os produtos e organizações e, de outro, os
consumidores usuários e mercado em geral.
Tem-se por analisar que a qualidade de um produto está diretamente ligada à
inserção do design, onde se pode perceber que o design atua perante planejamento,
gerenciamento, produção e comercialização de produtos e serviços, em relação a
seu individuo e o meio ambiente.
Gomes (2006), diz que a atividade do design também trabalha com três
dimensões semióticas que fazem parte da aplicação no desenvolvimento de
produtos e serviços, sendo elas: sintáticas, semânticas e pragmáticas.
A dimensão sintática é a estrutura de um objeto, de acordo Gomes Filho
(2006, p.115) “Refere-se à compreensão do funcionamento técnico do produto, sua
físico-estrutural, visual e estético-formal”. A dimensão semântica é o objeto em si
conforme Gomes Filho (2006, p.115), representa a imagem, fotografia e desenhos
do objeto real. E por fim a pragmática é a parte funcional e ergonômica aplicada em
um objeto. Segundo Gomes Filho (2006, p.115) “É a descrição lógica do produto, de
como ele é formado e quais suas leis de funcionamento”. Essas três dimensões da
semiótica estão envolvidas nas relações que envolvem a comunicação do produto e
o consumidor.
A utilização dessas três dimensões da semiótica é fundamental no trabalho do
design, pois elas resultam em analisar e interpretar devido produto, em relação
comunicação/usuário, tornado os produtos de fácil interpretação perante aceitação
do consumidor.
O design integra e compatibiliza várias informações necessárias para
desenvolver e lançar um produto no mercado, ele trabalha diversos aspectos que
envolvem
o
processo
manutenabilidade
além
de
elaboração
da
confiança
de
entre
um
as
produto,
equipes
característica
responsáveis
de
pelo
desenvolvimento do projeto em todo. Determinando o produto com seu design, ele
23
passa por etapas diversas de informações simbólicas, de status, além de despertar
o desejo para o consumidor durante a compra.
Para definição de planejamento de projeto de design, há metas e definições
necessárias
que
contribuem para
estruturação do trabalho, como uso de
metodologias e ferramentas específicas.
No projeto de design, ferramentas e metodologias são dirigidas por alguns
fatores como fabricação, tecnologia, materiais entre outros. Esses métodos fazem a
solução criativa para melhores resultados de um trabalho estruturado e sistemático.
O design assume um papel de qualidade estratégico, baseando-se no cliente
envolvendo a integração de concepção e de produção para gerar novas soluções.
Por fim, pode-se dizer que design introduz diferencial nos produtos, fazendo
com que eles se destaquem no mercado, visando melhoria dos aspectos funcionais,
ergonômicos e visuais, em prol da segurança e satisfação do consumidor.
2.2 DESIGN DE JOIAS
De acordo com Gola (2008, p. 24) para se determinar a origem dos adornos,
que hoje se denomina joias, faz-se necessário recorrer ao passado e buscar a
origem de seu uso, desta forma, pode-se dizer que sua existência está documentada
desde aproximadamente 35 mil anos antes de Cristo.
As joias existiram desde tempos mais remotos e foram encontradas de uma
forma ou de outra em todas as civilizações do mundo, como penas, ossos,
sementes, madeiras, flores, entre outros. Pode-se classificá-las como
pequenos objetos de associações pessoais que denotam certos aspectos
de nossa personalidade, origem cultural, racial e que evidenciam, em quase
todas as culturas, conceitos representativos como amor, a magia, a saúde e
o poder. (AIEX, VIENTINI, SAITO. [19--] 3 p.):
No intuito de decifrar o termo joia, buscam-se bases terminológicas e
segundo o dicionário Aurélio (2008, p. 497): 1. Artefato de material precioso (metal,
pedra, etc.) 2. Pessoa ou coisa muito valiosa ou muito boa. Para esta referência,
dar-se-á atenção à primeira definição, a qual cita a palavra artefato. Neste sentido,
24
pode-se compreender joia como sendo uma peça preciosa e fundamental para o
vestuário e adorno das pessoas.
Segundo Guimarães (2009), hoje o termo joia vai muito além do ouro e
diamantes, onde o design contribuiu muito para isso. Embora a joalheria de luxo
ainda se mantenha firme no mercado, vê-se peças de alto valor agregado feito dos
materiais mais simples, como por exemplo a designer Mana Bernardes que levou a
mistura de materiais alternativos como garrafas pet, colherinhas de café e bolas de
gude para transformação de peças singelas e irreverentes. Seus trabalhos
chegaram a lojas modernas de Nova York e Paris, e foi até convidada pelos irmãos
Campana a expor fundação. Isso prova que o design brasileiro, seja em ouro ou em
plástico, está tendo o reconhecimento que merece.
Para Queiroz (2009), joias são adereços cujo valor reside tanto no material
empregado, principalmente metais nobres e pedras preciosas e semipreciosas,
quanto na arte do seu desenho e combinação de cores.
Conforme Epand (2008), a joia é uma expressão da necessidade humana
de adornar o corpo. Através dos tempos, a joia foi usada para uma série de
razões e para cumprir uma série de funções.
É um fato conhecido que as pessoas comuns que exibem joias estão
associadas com status e poder na sociedade. Exibir joias e armazenamento
são um símbolo da estabilidade monetária. Os melhores exemplos de como
mostrar um são celebridades e os "creme de lá creme" das sociedades ao
redor do mundo. Uso funcional: Joias, tais como grampos, alfinetes, fivelas
e estão associados a funções específicas, sendo a mais comum a
realização em conjunto de tecido. Peças de joias, tais são unissex e permitir
um show cintilante de intrincados desenhos. Simbolismo: joias especiais às
é criado para mostrar adesão ou status. Estrelas douradas artificiais e os de
ouro, tecendo desempenhar um papel muito importante para as fileiras
dentro da indústria da aviação e os militares. (SPAND 23 abr. 2008)
Ainda para Gola (2008, p 15), as joias, sejam como adorno ou ainda para
outra função como vestimenta, são marcas de um momento histórico, sinais
importantes no relacionamento de um indivíduo com determinado grupo.
Conforme as citações o valor das joias não está apenas no seu modelo e sim
nos materiais em que são feitos, onde as mesmas apresentam a ornamentação
25
expressa no corpo das pessoas com estilo e comportamento, além de expressar
costumes e tradições fornecendo informações e desejos das pessoas.
Segundo Campos (2008).
Considerada um dos mais antigos objetos simbólicos da história da
humanidade, as joias vêm expressando seus discursos através dos tempos,
desempenhando um papel fundamental na vida pública e privada dos
homens. Seus valores intangíveis tanto podem representar poder, sedução
ou prova de amor, como enfatizar seus aspectos mágicos e míticos. Isso
explica a profunda atração que elas ainda exercem sobre homens e
mulheres no século XXI.
Gola (2008, p 148), ainda ressalta que em todas as épocas, existiram
diferentes estilos convivendo simultaneamente, mas nunca tantos e tão diversos
como atualmente. Uma vez que hoje o processo de criação de joias de forma geral,
permite ousar praticamente em tudo, desde os materiais, formas, funções de uso e
estéticas que vão do clássico ao mais arrojado.
Ainda, Gola (2008, p 148), comenta que a criação das joias se baseia nos
tempos da antiguidade e ao estilo dos dias de hoje. Também, moda e tendência
enfatizam a beleza que atraí o público, esse conjunto contribui para o bem estar,
conforto e sofisticação do usuário.
Perante o exposto, tem-se por relatar que a tendência das joias varia muito de
épocas passadas, estilos e comportamento, além do uso alternado de materiais para
confecção. Nos dias de hoje há uma visão mais clara e objetiva a respeito de
materiais reciclados e sustentáveis, uma questão de diversidade onde muitas peças
de joias são desenvolvidas por materiais alternativos, assim colaborando com o
meio ambiente.
2.2.1 O Mercado de joias
Segundo Guimarães (2009), Brasil se destaca pela criatividade e qualidade
de design, nos últimos anos o mercado internacional se rende aos encantos da
26
joalheria e da criatividade brasileira e o mercado interno lentamente passa a
valorizar a importância do design.
O Brasil é conhecido mundialmente pela diversidade e ocorrência de pedras
preciosas no solo. O país produz em larga escala várias pedras preciosas
valiosas, algumas em exclusividade, e é responsável por um terço do
número de gemas de todo o mundo. Vendemos joias e matérias-primas
para cerca de 50 países, especialmente Arábia Saudita e Emirados Árabes.
Este mercado movimentou em 2007 mais US$ 1 bilhão segundo o IBGM
(Instituto Brasileiro de Gemas e Metais Preciosos). Somos o maior
exportador do mundo de pedras preciosas em estado bruto, no entanto
ocupamos o singelo 18º lugar em exportação de joias prontas. Ou seja, o
Brasil tem potencial para expandir ainda mais no setor. (O mercado
brasileiro de joias, ago. 2011).
De acordo com Aiex, Vientini, Saito ([19--], p 4):
O solo brasileiro é conhecido pela diversidade de pedras preciosas. De
garimpos brasileiros, se obtém a segunda maior produção mundial de
esmeraldas e a única de topázio imperial. O Brasil também produz em larga
escala citrino, ágata, ametista, turmalina, água marinha, topázio e cristal de
quartzo. A cadeia produtiva de joias brasileiras se divide em dois mundos. A
indústria joalheria de ouro e de metais preciosos que investe em design,
procurando manter competitividade nos preços.
Segundo as citações compreende-se que o mercado joalheiro do Brasil é
conhecido pelas suas diversidades de pedras que se encontram para desenvolver
design de joias, sobretudo o Brasil passa a se destacar pela sua criatividade e
qualidade em suas criações.
Guimarães (2009) comenta que a “situação brasileira no ramo das joias é
animadora. Possuímos ricas fontes de matérias primas – em especial as pedras
brasileiras – e o nosso design é reconhecido lá fora”.
Ainda a autora, dentro desse contexto todo, no meio em que vivemos hoje, o
desafio do designer brasileiro seria de criar peças bonitas, mas também vendáveis,
através da matéria-prima que o Brasil fornece, onde se contextualiza que as pedras
e metais no Brasil encontrado são de preciosidade, especialmente agora que o luxo
está na moda.
27
Perante o exposto, os designers encontram no mercado de joias grandes
oportunidades de destacarem-se no mercado, porém este projeto utiliza o uso de,
metodologia, pesquisa e análises para melhor compreensão do mesmo.
28
3 DESENVOLVIMENTO DO PROJETO DE DESIGN
3.1 METODOLOGIA DO PROJETO DE DESIGN
Para a aplicação dos conteúdos apresentados e envolvidos em projeto de
design se faz uso de métodos que contribuem para o entendimento e interpretação
durante o desenvolvimento do trabalho.
Conforme Barros (1997, p. 18):
Todo projeto é um esquema de coleta, de mensuração e de análise de
dados. Serve como instrumento auxiliando na distribuição de seus recursos,
estabelece abordagens mais focadas sobre determinado problema
caminhando da definição do problema ás metas gerais e específicas, além
de indicar os procedimentos metodológicos necessários para tais metas.
Ainda Santos (2000, p. 13) ressalta:
Método de projeto é um conjunto de tarefas e atividades logicamente
ordenadas que sirvam de base e orientação para o desenvolvimento do
projeto, fazendo com este seja sistemático e capaz, reduzindo incertezas e
aumentando a eficácia do trabalho desenvolvido.
Conforme as citações dos autores, cada autor estabelece uma forma de
roteiro para melhor organização e estrutura de tal projeto. Ambos conceituam em se
determinar o problema do projeto, organizar as etapas seguintes para entendimento
em prol de solucionar o projeto proposto.
Para coelho (2006):
Método é a designação que se atribui a um conjunto de procedimentos
racionais, explícitos e sistemáticos, postos em prática para se alcançar
enunciados e resultados teóricos ou concretos ditos verdadeiros , de acordo
com alguns critérios que se estabeleça como verdade.
29
A metodologia de projeto de design define etapas que fundamentam o
trabalho, e traduz qual a necessidade, investigando a proposta para conceituar
informações necessárias para colocar em prática no projeto, para se determinar e
chegar a uma solução óbvia e cognitiva.
3.1.1 METODOLOGIA DE PROJETO DE DESIGN – BRUNO MUNARI
Para atender as necessidades do projeto de design é essencial utilizar uma
metodologia que estabeleça princípios importantes para que o mesmo oriente os
caminhos essenciais do projeto. Para elaboração deste projeto de design será
utilizado a metodologia desenvolvida por Bruno Munari (1998) apresentado no livro
“Das coisas nascem as coisas” a qual segue etapas de analisar qual a necessidade
do projeto para solucionar o problema e chegar a sua definição, o método faz uso de
coleta de dados buscando pesquisas e informações necessárias para compreensão
do projeto e por fim, realiza análises dos dados coletados para criação de ideias
como esboços, desenhos, materiais tecnológicos, experimentação, verificação e
modelos para se chegar a um resultado final do projeto proposto.
Conforme Bruno Munari (1998 p. 2):
Projetar é fácil quando se sabe como fazer. Tudo se torna fácil quando se
conhece o modo de proceder para alcançar a solução de algum problema, e
os problemas com que deparamos na vida são infinitos: problemas simples
que parecem difíceis porque não se conhecem o problema que parecem
impossíveis de resolver.
Ainda Munari (1998 p.11), questiona que o método de projeto, para o
designer, não é absoluto nem definitivo; pode ser modificado caso ele encontre
outros valores objetivos que melhorem o processo. Conforme as citações do autor
tem se por analisar que projetar se torna mais fácil quando se conhece bem o
problema a ser solucionado para atingir seus objetivos.
A metodologia de Munari pode ser definida através o painel a seguir:
30
Painel 1: Metodologia adaptada de Bruno Munari (1998).
Fonte: A autora.
Munari define como a primeira etapa da metodologia dizer qual o problema
que o projeto contém “as necessidades”. Fazer estudo do caso para solucionar o
problema do projeto. Conforme diz Munari (1998, p.31), o projeto não se resolve por
si só, no entanto, contém já todos os elementos para a sua solução. É necessário
conhece-los e utilizá-los no projeto de solução. Após conceituar qual o problema da
proposta, Munari define sua segunda etapa de definição do problema.
31
Uma vez definido o problema, pode aparecer, que basta ter uma boa ideia
para resolvê-lo. (...) é necessário também definir o tipo de solução que se
quer atingir: uma solução provisória, ou uma solução definitiva, uma solução
puramente comercial, uma solução que dure no tempo, uma solução
tecnicamente sofisticada ou uma solução simples e econômica. (Munari,
1998, p 34).
De acordo com as citações do autor, todo projeto se faz necessário definir
qual é o problema, a temática da proposta e conceituar as etapas principais do
projeto, dentro dos quais o projetista irá trabalhar.
A terceira etapa da metodologia de Munari são os componentes do problema
que se trabalha princípios que compõem a temática da proposta. São conceitos do
produto a ser desenvolvido no projeto. Conforme Archer (1967 apud MUNARI,
Bruno, 1998, p. 38): “Um único problema de design é um conjunto de muitos
subproblemas. Cada um deles pode ser resolvido de forma a obter-se uma gama de
soluções aceitáveis”.
Para Munari (1998, p.38):
Cada subproblema tem uma solução ótima que pode, porém, contrastar
com as outras. A parte mais árdua do trabalho do designer será a de
conciliar as várias soluções com o projeto global. A solução do problema
geral está na coordenação criativa das soluções dos subproblemas.
As citações acima ressaltam a relevância de compor um problema com seus
componentes para melhor analisa-lo e interpretar o projeto. Após definição do
problema segue a quarta etapa da metodologia que é a coleta de dados, onde os
assuntos são abordados e pesquisados seguindo a etapa de análise de dados a
qual os dados são analisados para melhor compreensão do projeto.
Munari (1998, p.42) conclui: A análise de todos os dados recolhidos pode
fornecer sugestões acerca do que se deve fazer para projetar (...), e pode orientar o
projeto de outros materiais, outras tecnologias, outros custos.
Apôs análise de dados, outra etapa é a criatividade, onde é feito geração de
alternativas com a abstração da forma e ideias de desenhos do projeto com painéis
e brainstorming.
A etapa a seguir é materiais e tecnologias, onde se recolhe e
decide materiais necessários à disposição do projeto. Conforme Munari (1998, p.43):
32
É nesta altura que o projetista irá experimentar os materiais e as técnicas
disponíveis para o seu projeto. Com frequência, materiais e técnicas são
usados de uma única maneira, ou poucas, segundo a tradição. Pela
experimentação, no entanto, podem-se descobrir novas aplicações para um
material ou instrumento.
Na fase da experimentação da metodologia se faz modelos e protótipos do
produto para melhor compreensão e análise do projeto . Segundo Munari (1998, p.
52), Os modelos deverão necessariamente ser submetidos a todo tipo de
verificação, a fim de controlar sua validade. Ainda Munari (1998, p. 57) ressalta que:
Ao longo do desenvolvimento do projeto o designer utiliza vários tipos de
desenhos, desde o simples esboço para fixar um pensamento útil ao projeto
até os desenhos de construção, perspectiva, axonometrias, desenho
explodido, fotomontagens.
Perante o exposto tem-se por concluir que são etapas de gerenciar um
trabalho de design, caminhos necessários para solucionar um problema e chegar a
sua solução. A solução de um projeto é a peça fundamental para identificar o
produto, mostrar suas características, seu modo de uso.
33
3.2 Execução do Projeto de design
3.2.1 Problema
Como desenvolver um conjunto de joias que sejam modulares?
3.2.1.1 DEFINIÇÃO DO PROBLEMA
Para descrever as definições do problema inscrito dentro da temática do
projeto, se busca por meio de conceitos o significado de joias, conjunto e modulares,
na busca de decifrar a “terminologia” para o termo conjunto e segundo o dicionário
Michaellis (1998, p.1360) 1. Junto simultaneamente. 2. Reuniões da parte de um
todo. 3. Equipe; grupo. 4. Qualquer coleção de entidades ou objetos matemáticos.
Conjunto união, constituído por todos os elementos pertencentes o pelo menos um
de dois ou mais conjuntos.
De acordo com Valeri, Paranaguá, Rozenfeld (1999, p.1) a modularidade
surgiu como vantagem competitiva na indústria de computadores na década de 60,
demonstrando grande importância no processo de desenvolvimento de produto. Este
conceito já é usado na produção desde o início do século, porém seu uso em
projetos é uma tendência atual, não só no ramo de tecnologia da informação, mas
também na indústria em geral. Esta abordagem tem sido uma tendência crescente
na indústria automobilística, devido em grande parte à complexidade de seus
produtos e a dificuldade de controle de seus fornecedores. Isso tem levado a
grandes avanços nesta área de pesquisa.
34
Ainda os autores ressaltam que:
Modularidade é uma estratégia para construir processos ou produtos
complexos a partir de pequenos subsistemas que podem ser desenvolvidos
individualmente, mas que funcionam como um conjunto integrado. A
modularidade é viabilizada pela divisão das informações em visíveis e
oculta.
Conforme as citações a respeito de modularidade permite identificar a
diversidade
nos
produtos
agregando
outras
funções
pela
combinação
de
componente padrão. A modularidade possibilita a variação de modelos com
produtos, em prol de respostas rápidas às mudanças de desejo e necessidades dos
consumidores.
Conforme comentado nas bases do conhecimento onde o design de joias
para definição de joias se caracteriza como um adorno de beleza. Joias não são
somente pedras preciosas ou outros materiais afins, joia é uma peça que enfatiza a
beleza do consumidor, por isso é considerado uma peça fundamental para o
vestuário.
3.2.1.2 Componentes do Problema
Em componentes do problema se busca definir quais os elementos
fundamentais que compõem o projeto de design de joias, neste caso, o presente
trabalho desenvolverá as características de joias modulares, para isto, precisa-se
conceituar as peças de joias envolvidas no mix de produto a ser desenvolvido,
sendo: brincos, gargantilhas, broche, pulseira e pingente.
De acordo com o dicionário Aurélio (2008, p. 497):
a) Brinco um adorno que se usa no lobo da orelha;
b) Gargantilha é um colar que se ajusta no pescoço;
c) Pingente um pequeno objeto pendente, de forma alongada;
d) Pulseira, ornato para os pulsos ou os braços;
e) Broche, um adorno ou joia com alfinete e feche.
35
Seguem no painel abaixo as imagens das peças de joias envolvidas no
projeto.
Painel 2: Componentes do Problema.
Fonte: Portais da Moda (2011).
36
3.2.1.3 Coleta de Dados
Tendência em Bijuterias
Antes mesmo da próxima estação chegar, dicas de moda são estudadas e
investigadas para serem lançadas no mercado, com novas tendências e novidades.
No entanto, busca-se identificar as tendências de joias para as próximas estações.
De acordo com o site Brincos de Bijuteria – coloridos e alegres para o Verão
2011 (2011), a tendência para o próximo verão são de brincos de Bijuteria em que
aparecerão mais alegres e floridos do que nunca, tudo para seguir as tendências do
mundo fashion. Brincos maxi, médio e pequeno de vários tamanhos para diferentes
gostos e estilos.
Os brincos de bijuteria serão muito usados em diversas ocasiões como, por
exemplo, em festas de formatura, casamentos, aniversários e até mesmo na
balada. Os brincos de bijuteria completam qualquer look e são capazes de
transformar qualquer visual básico em um visual moderno, descolado e
elegante ao mesmo tempo, vale a pena investir. Nesse verão invista nos
brincos de bijuterias com aplicações de pedrarias, stras, rendas e mini flores
estes estarão no auge da moda favorecendo qualquer visual. (Brincos de
Bijuteria – coloridos e alegres para o Verão (2011).
De acordo com o painel a seguir a tendência para o Brasil em bijuterias esta
focada nos elementos da natureza como aspectos florais em formatos orgânicos
com cores vibrantes e fortes. O artesanato outro fator de representação para estas
bijuterias.
37
Figura1: Brincos de bijuterias.
Fonte: Brincos de Bijuteria –para o Verão 2011 (2011).
Para o site Portais da Moda (2011), as cores para os dias quentes do verão
2012 prometem bijuterias tanto com um visual mais delicado, com também com uma
explosão de tonalidades vibrantes. No primeiro caso, Claudia Arbex traz neutros
combinados ao dourado, azul turquesa e preto. Já as cores intensas como vermelho,
cobalto, laranja, rosa, ameixa, azul e verde, formam verdadeiros blocos de cor com
colares e pulseiras constituídos de várias camadas, conforme mostra o painel a
seguir:
38
Figura 2: Joias referentes ao Brasil, á Natureza, Artesanato e as cores.
Fonte: Portais da moda, 2011.
A criatividade na escolha dos materiais foi outro ponto importante nas
apostas em bijuterias para a próxima temporada. O que se viu nas
passarelas foram referências à natureza e ao trabalho artesanal, ora na
representação de formas orgânicas, como folhas e flores, ora na utilização
de artigos naturais para a confecção das peças, incluindo junto a estas, o
Brasil como influência. (Portais da moda, 2011).
Conforme o site Clube Batons (2011), as bijuterias valorizam muito o visual e
complementam os looks, transformando as produções casuais em visuais elegantes
e cheios de estilo. E as tendências em bijuterias para o verão 2012 estão mostrando
39
um aspecto ousado e comunicativo, com peças grandes e ostensivas. Os brincos,
colares e pulseiras em tamanhos longos serão destaque, ao lado de anéis com
traços fortes.
Tendência em Joias
Conforme relatado no texto anterior sobre tendência de bijuterias, para
tendência de joias segue o mesmo padrão para se desenvolver peças referentes a
natureza e seus elementos, porém com algumas características diferentes de
formatos e tamanhos.
Souza (2011) relata que:
Os acessórios que surgiram no Minas Trend Preview nos dão um parecer
de como os mesmos serão para o Verão 2012. Uma característica frequente
foi à utilização da natureza como ponto de apoio, tanto com materiais
naturais quanto artificiais, propondo formas orgânicas, flores e folhagens
profusas, exaltando a brasilidade em cada pétala ou resquício de
vegetação. A Camaleoa foi uma das representantes dessa influência, que
se apoderou dos colares e braceletes confeccionados em tecido com efeito
de flores naturais.
Souza relata em sua citação que a tendência das joias para verão 2012 se
baseia nos elementos, formas e cores presente na natureza, simbolizando seus
efeitos e artifícios.
Os colares, às vezes em conjunto com brincos ou anéis,
aparecem importantes, com riqueza de detalhes, formando filigranas
delicadas.
Pedras
brasileiras,
assim
como
pérolas
cultivadas
dão ares aristocráticos às peças. As pulseiras surgem em versões
delicadas e leves ou mais largas e chamativas . Os anéis, poderosos,
vêm
grandes,
podendo
ser
usados
ou
não
em
conjunto.
Os brincos longos são destaque embora os pequenos e mais discretos
também tenham vez. Além do ouro amarelo, o ouro rose também banha
os metais. As pedras vêm em tonalidades leves como os nudes
em contraste com as cores cítricas. O branco aparece com bastante
relevância. (Looks da Moda..., set. 2011).
40
Figura 3: Brinco de ouro.
Fonte: Looks da moda, 2011.
Ainda o site Looks da moda sugere mais alternativas para a moda joias:
As semi-joias compostas por pedras e metais folheados a ouro trazem
ao guarda-roupa da mulher contemporânea uma alternativa às joias,
uma vez que são bonitas, têm apelo fashion e preços bem mais
convidativos. Tendência mundial, elas vêm aos poucos conquistando
seu espaço no universo da moda. (Looks da Moda..., set. 2011)
Figura 4: Colar produzido de pedras e metais.
Fonte: Looks da moda, 2011.
41
Dentre os assuntos abordados referentes à tendência das joias para as
próximas estações percebe-se o uso de cores diversas, além da diversificação de
materiais para dar formatos a formas orgânicas da natureza, lembrando os florais e
artesanato expandido aqui do Brasil, são as dicas de moda que voltam para dar
mais vida a beleza do consumidor representando a estação mais quente do ano
primavera-verão 2012.
Modularidade e Multifuncionalidade
Criar um objeto modular ou multifuncional tem a importância de render e
explorar múltiplas combinações com apenas um produto. De acordo com Gomes
Filho (2006 apud BALEM, 2009, p.84) “funcionais são funções práticas todas as
relações entre um produto e um usuário que sem embasam em efeitos diretos
orgânico-corporais.” Assim a função prática de um produto ligada ás necessidades
fisiológicas do ser humano. Conforme a citação tem-se por ressaltar que a
necessidade de um produto com design diferenciado, que atribua ainda requisitos
ergonômicos, além de fácil uso das peças de joias que contribua na vida cotidiana
do consumidor.
Um produto de joia é visto no ramo da moda como peça de grande
importância para o vestuário do público consumidor, pelas suas necessidades na
qual possibilita a diversidade da joia prática, versátil, fácil de usar e combinar.
Ainda Balem (2009), relata que a multifuncionalidade é uma questão de fazer
as formas simples e funcionais, que transformam peças para o seu cotidiano, sair
em eventos mais especiais, e ainda o consumidor tem a oportunidade de interagir
com suas peças para transformar de maneiras mais simples e distintas.
42
Figura 5: Joia Modular (Pulseira que vira colar).
Fonte: Portais da moda, 2011.
A imagem apresentada na figura 5 demonstra uma pulseira de bijuteria que
agrega outra função de uso de uma gargantilha, esta peça é lançamento de joia
primavera verão 2011 mostrado em desfile de moda do São Paulo Fashion Week
2011.
De acordo com Epand (2008), diz que joias e funcionalidade difere de uma
parte do mundo para outro e individualmente de pessoa para pessoa. Os diferentes
tipos de joias disponíveis no mercado hoje e a gama de atacado contribuíram para a
popularidade e uso dos vários projetos.
Conforme Epand (2008), joias funcionais em seu ponto de vista é um objeto
bastante ligado as necessidades do consumidor e seu bem-estar. Ele relata que a
funcionalidade contribui a vida do consumidor dependendo seu estilo de vi da, além
de priorizar o mercado na procura de peças versátil e prática para o uso. As joias é
43
uma peça do vestuário do consumidor com intuito de enfeitar e enfatizar sua
autoestima.
Similares
Para melhor compreensão do projeto aqui proposto, o mesmo identificará
alguns produtos existentes no mercado similares á joias aqui desenvolvidas que
sejam funcionais. O painel 3 abaixo, demonstra a diversificação de produtos de joias
com múltiplas possibilidades de uso assim mudando sua função com cores e
modelos diversos e práticos para devida ocasião.
Painel 3 : Similares
Fonte: A autora.
44
Conforme as imagens apresentadas no painel 2 similares, no item a) nota-se
que a peça da flor é encaixada nas outras peças como no anel, no par de brincos e
no prendedor de cabelo para dar ênfase ao conjunto, além de enfatizar a parte
estética do produto. Já o item b) é evidente a diversificação de pulseiras de diversas
cores, onde o consumidor pode trocar a pulseira que desejar em um único relógio.
Público Alvo
Para o desenvolvimento deste projeto faz-se necessário delimitar um perfil de
público alvo a fim de identificar as características comuns do público, traçando suas
preferências e opiniões. Como este é um projeto acadêmico e não há um
direcionamento empresarial pré-estabelecido, buscou-se defini um perfil a fim de se
ter um direcionamento, desta forma julga-se pertinente trabalhar com público jovem
feminino.
O público alvo presente neste projeto são adolescentes femininas, jovens
começando a ingressar na vida adulta constituindo suas responsabilidades e
atitudes próprias. São jovens dinâmicas, estudantes, trabalhadoras e que adoram se
divertir em festas e baladas sem deixar de fazer parte de um meio social ativo.
Esse público está cada vez mais envolvido em desejos por produtos no
mundo atual, aonde o mercado feminino vem crescendo e se adequando a esse
público, ou seja, o campo da moda é um exemplo para fundamentar o forte
crescimento da beleza, do conforto e bem estar que acompanha o estilo desse
público.
Sendo assim, o perfil desse público exige mais do que usar a mesma peça de
joia que muitas vezes não acompanha cada evento que esteja em seu dia-a-dia.
Entretanto o objetivo desse projeto é desenvolver joias modulares que possibilitem o
público/consumidor diversificar o modelo de uma peça de joia se transformando em
outros modelos se adequando para cada qual lugar que esteja.
Deste modo segue descrição do público alvo;
Sexo: Feminino
Faixa Etária: 18 á 25 anos.
Estado Civil: Solteiras, comprometidas e casadas.
45
Classe Social: B e C
Ocupações/atividades: Trabalho, estudo e etc.
Escolaridade: Cursando ensino superior.
Características: Vaidosas, descolada, descontraída, ativa, afetiva, confiante.
Entretenimento: Festas, viagens, restaurantes, shoppings, compras, bares, boates,
teatros, cinemas, passeios, família, amigos.
Para melhor compreensão do público segue quadro imagético abaixo
representando o público alvo do projeto aqui proposto.
Painel 4: Representação do público-alvo.
Fonte: A autora.
46
3.3 Análise de Dados
Na primeira etapa da metodologia para o projeto de design de joias
modulares, primeiramente foi definido qual o problema para poder analisar e definir
seus componentes que compõem o projeto de design, como definir o que é joias,
conjunto e modularidade. Com análises e conceitos definidos se faz uma avaliação
de coleta de dados conceituando os elementos fundamentais do projeto como
tendências de joias e em seguida se entende o que é multifuncionalidade, onde
autores descrevem o que é objeto multifuncional caracterizando qual o seu valor
agregado.
Ainda neste contexto se realiza painel de similares para mostrar produtos
similares como joias multifuncionais e o relógio Champion. Por fim se apresenta o
público alvo com descrição de ficha técnica para melhor entendimento, onde o
público é adolescentes femininos de idade 18 á 25 anos, além de um painel
imagético para melhor identificação.
Partindo das pesquisas, classificam-se os dados pertinentes a este projeto no
painel 5 a seguir:
47
Painel 5: Análise de Dados
Fonte: A autora.
48
3.4 CRIATIVIDADE
Perante as atividades de dados coletados buscou-se uma temática para
nortear as gerações de alternativas, partindo da tendência de moda ligada a
natureza optou-se a trabalhar por meio da natureza abrangendo a aplicação do uso
da biônica.
3.4.1 Biônica
De acordo com Ogliari (2008), biônica é o estudo de seres vivos (plantas,
animais) com o intuito de aplicar soluções existentes na natureza em sistemas
mecânicos, formas, produtos e indústria. Desde sempre o homem buscou inspiração
na natureza, mas em 1940 (Segunda Guerra) isso começou a ser levado mais a
sério em pesquisas militares. Conforme o autor através de um problema muitas
vezes procura-se inspiração nos elementos da natureza para obtiver uma resposta.
Acredito que a melhor forma de encontrar soluções para um problema é ter
o problema bem definido. Com a definição de um problema é possível
buscar em seres que tenham algum tipo de mecanismo biônico que possa
ser útil, fazendo uma seleção de espécies você aprofunda os estudos e filtra
o que pode ser interessante. Com o problema definido você sabe a solução
(aproximada) que procura e com diversas amostras selecionadas só resta
uma coisa a fazer: estudar. A Biônica não se limita a estudar as formas e
estética da amostra selecionada, a solução pode ser mais complexa como:
habitat, evolução dos seres estudados, mutações durante a vida, formas de
vida, caça, alimentação, sobrevivência, as possibilidades são inúmeras.
Basta criatividade e saber onde procurar! (OGLIARI, jul. 2008).
Conforme a citação de Ogliari, biônica serve como complemento a
metodologia projetual, contribuindo na forma do objeto com significado resultando
em um diferencial. Ainda o autor ressalta que o estudo da biônica é de se fazer um
49
produto em cima de uma oportunidade, onde a percepção do projetista deve estudar
e investigar a planta ou animal para melhor análise para começar a projetar.
Um exemplo de aplicação do uso da biônica em projeto foi a Concept Bionic
Car da Mercedes-Benz, inspirado na estrutura óssea de um peixe, como mostra a
figura 6.
Figura 6: Concept Bionic Car da Mercedes-Benz
Fonte: OGLIARI, Ricardo. Jul. 2008.
50
Ainda Ogliari cita outro exemplo de produto com aplicação da Biônica, os
pneus da Continental, que tem duas aplicações biônicas como citação: a teia de
aranha e a pata de gato.
Os engenheiros da Continental aplicaram este princípio ao pneu. O
composto da banda consiste em duas redes precisamente combinadas,
cada uma com seu próprio trabalho a fazer. A rede flexível proporciona um
alto nível de contato com a superfície do solo, enquanto a rede mais firme
proporciona a rigidez necessária para a banda do pneu. E quanto a pata de
gato, quando o animal "freia" ela se estica para aumentar o contato com o
solo, um sistema muito parecido foi aplicado ao pneu para aumentar o área
de contato e reduzir a distância de freagem. (OGLIARI, jul. 2008).
Para melhor compreensão do estudo da Biônica de seres vivos (plantas,
animais) sua função é aplicar soluções existentes na natureza em sistemas
mecânicos, formas, produtos e indústria, ou seja, é a investigação, sistemática, das
soluções orgânicas e estruturais aplicadas pela natureza visando colher dados para
solucionar problemas aos objetos.
Com base nesse contexto da biônica o projeto aqui proposto de desenvolver
um conjunto de joias que sejam modulares que tem por aplicar o uso da biônica para
os aspectos formais e de mecanismo aplicado as joias, como estrela do mar, cavalo
marinho, concha, ostra e borboleta conforme mostra as imagens do painel 6 a
seguir:
51
Painel 6: Seres Vivos (Elementos de biônica).
Fonte: A autora.
Com base nas imagens do painel 6 da biônica, este projeto tem por utilizar
desses elementos sua forma como uso estético para peças das joias, além de se
trabalhar com o mecanismos.
52
3.4.2 Abstração da Forma
Através da identificação dos seres vivos para se desenvolver na biônica, se
faz abstração da forma desses elementos para começar a gerar alternativas para o
desenvolvimento do produto conforme mostra o desenho 1.
Desenho 1: Abstração da forma.
Fonte: A autora.
53
3.4.3 Geração de Alternativas
Desenho 2: Geração de alternativas de brinco, broche e pingente.
Fonte: A autora.
O desenho 2 (dois) são geração de alternativas de brincos, broches e
pingentes através da abstração da forma dos elementos utilizados da biônica para
desenvolvimento do conjunto de joias.
54
Desenho 3: Geração de alternativa
Fonte: A autora
Conforme ilustração no desenho 3 (três) a gargantilha possui as pérolas da
concha, o formato da estrela-do-mar como modelo estético, além do uso do
mecanismo da pata do caranguejo como fecho da gargantilha.
55
Desenho 4: Geração de alternativa.
Fonte: A autora.
No desenho 4 (quatro) tem a alternativa de um brinco no formato da concha
textualizando sua textura e alto relevo com encaixe para gerar outro brinco solitário
em forma de uma gota. Na gargantilha o brinco se faz presente como pingente além
de broche com o mecanismo da concha para fecho, e por fim a mesma gargantilha é
usada também como pulseira.
56
Fonte: A autora.
No desenho 5 (cinco) o brinco de argola com o interior no desenho na forma
do cavalo marinho é usado também como pingente e broche, e a gargantilha é
usada também como pulseira dupla.
57
Fonte: A autora.
No desenho 6 (seis) o pingente da gargantilha tem a forma da borboleta,
sendo que o mesmo pingente tem outra função de broche e brinco. A gargantilha
tem como fecho o mecanismo da concha.
58
Fonte: A autora.
O desenho 7 (sete) tem como brinco a forma do cavalo marinho, sendo que o
mesmo tem outras funcionalidades de broche e pingente. A gargantilha tem como
outra função de pulseira.
59
Fonte: A autora.
No desenho 8 (oito) o brinco tem a forma da borboleta agregando outra
função de pulseira, pingente e broche, na qual foi a geração selecionada para
começar a desenvolver as joias.
60
4 SOLUÇÃO
O conjunto de joias foi criado atravês da forma da borboleta com
característica da modularidade, tornando assim, uma peça única, versátil e prática
com possibilidades de interagir de uma mesma peça formando outros modelos como
apresenta o trabalho proposto. O conjunto de joias é composto por 1 (um) par de
brinco de material prata ou ouro, 1 (um) par de brinco pequeno de material prata ou
ouro, 3 (três) tiras de couro, 6 (seis) argolas de ligação de um modelo, além de 4
(quatro) argolas de ligação de outro modelo.
As joias formam peças de 2 (dois) modelos de brinco, 2 (duas) pulseira, 2
(duas) gargantilha, e 1 (um) broche, conforme mostra as fotografias abaixo:
Fotografia 1: Modelo do brinco.
Fonte: A autora.
61
Fotografia 2: Modelo do brinco e gargantilha.
Fonte: A autora.
Modelo do brinco com a diversidade de usar como gargantilha.
62
Fonte: A autora.
63
Fotografia 4: Modelo da pulseira e brinco.
Fonte: A autora.
Os pares de brincos usado como pulseira.
64
Fotografia 5: Modelo de brinco e gargantilha.
Fonte: A autora.
65
Fotografia 6: Modelo do brinco, gargantilha e pulseira.
Fonte: A autora.
A diversidade do par de brinco em gargantilha, pulseira além do brinco solitário.
66
Fonte: A autora.
67
Fonte: A autora.
68
Fotografia 9: Modelo do broche e pulseira.
Fonte: A autora.
Uso do brinco sendo mesmo como broche.
69
4.1 Desenho e Construção
Para desenho e construção foram desenvolvidas fichas técnicas das peças
das joias como desenho técnico para demosntração das medidas, material e
modelos das peças do projeto conforme segue os painéis a seguir:
70
Painel 7 : Desenho Técnico
Fonte: A autora.
71
Painel 11: Desenho Técnico
Fonte: A autora.
72
Painel 12: Desenho Técnico
Fonte: A autora.
73
Painel 13 : Desenho Técnico
Fonte: A autora.
74
5 MATERIAIS E TECNOLOGIAS
Para fabricação do conjunto das joias modulares deste projeto os materiais
utilizados são ouro e prata e couro. Conforme o site Joia em ouro e prata (2011), as
joias em ouro e outros metais nobres foram sofrendo uma grande evolução ao longo
dos tempos, quer em termos de conceito e design, quer em termos técnicos. Ao
longo dos tempos as jóias em ouro foram tendo tipos de acabamentos cada vez
mais inovadores e esteticamente mais bonitos e tecnicamente mais sofisticados.
De acordo com a autora Shaikhzdeh (1999), Segue as características
físico/químicos da prata e ouro. A prata está localizada no grupo 1b, período 5 da
tabela períodica, suas propriedades químicas e físicas estão entre os dois metais.
Prata
Símbolo: Ag
Número atômico: 47
Peso atômico: 107,88
Método de obtenção: Eletrólise
Ponto de Fusão: 960,8ºC (1861,4ºF)
Ponto de ebulição: 2210ºC (4014ºF);
Dureza: 25 HB
Gravidade específica: 10,5 (a 20 ºC);
Valencia: 1,2
A prata é o metal de maior uso industrial. A cor prateada brilhante é
característica, devido ao óxido de prata ou sulfito de prata que se forma em contato
com o ar. Sua obtenção resulta freqüentemente de minérios combinados de prata,
cobre e chumbo. A prata, devido às suas características elétricas, químicas e
mecânicas é usada em forma pura ou de liga. A prata no seu estado puro encontra o
seu uso nas pastilhas de contato, para correntes relativamente baixas; quando essa
solução não é adequada, usam-se pastilhas de liga de prata, onde o Ag é misturado
com níquel e cobalto, paládio, bromo e tungstênio. Diferente do ouro, a prata está
presente em várias ocorrências naturais de minerais.
Ainda a autora Shaikhzdeh (1999) ainda descreve o processamento da Prata:
75
A prata tem seu grande valor além do seu brilho metálico branco, por sua
condição de ser facilmente trabalhada e sua resistência a efeitos corrosivos do
oxigênio. O brilho desse material puro é devido sua configuração eletrônica, com
resultados em refletir todas as radiações eletromagnéticas de ondas mais curtas que
3000 armstrongs. A prata, como o ouro, tem um sistema cúbico cristalino de faces
centradas. Sendo ela a mais leve entre todos os materiais preciosos conforme
mostra o painel abaixo:
Painel 11: Joias de prata.
Fonte: A autora.
76
A autora ainda descreve Shaikhzdeh (1999) as características físico/químicas
do ouro:
Ouro
Símbolo:Au;
Número atômico: 79;
Peso atômico: 197,2;
Condutividade Elétrica: 71% do cobre;
Cor amarela por modificação de outros metais.
O ouro funde-se na chama de maçarico. Inatacado pelos ácidos simples
dissolve-se em mistura dos ácidos clorídrico e nítrico, produzindo uma solução de
cloreto de ouro. A composição do ouro se dá pelas características dos estados de
oxidação que são + 1 (aurious componds) e + (auric componds). O ouro é deslocado
em soluções pela redução de vários outros materiais. A douração do ouro tem
importância na fabricação de objetos de fantasia de metais comuns e não nobres,
pois devido ao banho, o seu aspecto melhora aumentando seu tempo de valor.
O painel a seguir demosntra algumas peças de joias de ouro:
77
Painel 8: Joias de ouro.
Fonte: A autora.
Os tipos de acabamentos nas jóias em ouro referem-se essencialmente ao
tipo de textura dada ao ouro na fase final do processo de realização das
jóias, no entanto pode também ser uma aplicação de esmaltes ou resina na
superfície do metal. Os tipos de acabamentos, utilizados em ourivesaria,
visam na realização relevos e saliências na superfície final das jóias em
ouro e que fazem toda a diferença no aspecto final das jóias. (Joias em ouro
a prata tipos de acabamento, 2011).
78
No painel a abaixo segue alguns tipos de acabamentos em joias de metais e
outros metais nobres:
Painel 13: Materias e acabamentos em joias e outros metais.
Fonte: Materiais em prata e ouro, tipos de acabamentos 2011.
Porém o material das joias será de prata e ouro diamantado.
79
5.1 Experimentação
Para a fase de experimentação foi elaborado modelo da borboleta atravês do
elemento e a abstração de forma, sendo assim, se faz o desenho final com medidas
sensatas, pois em seguida se faz colagem entre as borboletas em formato para se
fazer teste de experimentação com montagem para poder se chegar a um resultado
do produto final conforme segue os paineís a seguir de seleção e adequação:
80
Desenho 9: Experimentações do produto.
Fonte: A autora.
81
Desenho 10: Experimentações do produto.
Fonte: A autora.
82
5.1.2 Materialização e Modelo
Para materialização e modelo se realiza modelo do brinco de papel sulfite A4
branco para melhor visualizar e compreender o produto, agregando as outras
funções de modularidade das peças de joias como; pulseira, gargantilha e broche
conforme mostra as imagens abaixo:
Fotografia 10: Modelo do brinco de papel.
Fonte: A autora.
83
Fotografia 11: Modelo do brinco.
Fonte: A autora.
84
Fotografia 12: Modelo da pulseira.
Fonte: A autora.
85
Fotografia 13: Modelo da gargantilha com o pingente.
Fonte: A autora.
86
Fotografia 14: Modelo do broche.
Fonte: A autora.
Para melhor compreensão das joias foi realizado modelos de papel para
melhor visualizar o produto no formato real, com seu modelo além de suas
perspectivas medidas.
87
5.1.3 Verificação
Como relatado anteriormente no capítulo 3 em geração de alternativas a
proposta era de se trabalhar elementos da biônica nos aspectos formais e de
mecanismo, porém no decorrer do trabalho com as fases de experimentação e
materialização do produto se observa que pelo fato de viabilidade do mercado não
foi possível utilizar dos mecanismos propostos, sendo assim se trabalhou somente
no aspecto formal do elemento da borboleta.
88
6 CONSIDERAÇÕES FINAIS
O Projeto teve como objetivo a criação de um conjunto de joias
multifuncionais, tornado assim, o uso de uma única peça com característica modular,
versátil, prática e arrojada. O público-alvo direcionado no projeto são adultescentes
femininos. Deste modo, o produto se delimitou aos gostos deste consumidor, com
relação às cores, formas e entre outras peculiaridades.
O resultado é um conjunto de joias modulares, trazendo consigo maior
valorização de ser uma peça única e com a diversidade de uso e combinação para o
vestuário do público, como sendo uma peça indispensável em seu cotidiano.
O presente conjunto de joias modulares foi desenvolvido com o intuito de
melhor transformar e adaptar o estilo de vida das adultescentes. Visto que o design
tem como intuito de melhorar a percepção de devido casos, bem como facilitar de
forma bela o dia a dia das pessoas. Entretanto, esse é um projeto que pode ser
levado adiante apôs a conclusão do presente trabalho, ainda, é indispensável
continuar pela busca do aprimoramento nesse meio em que vivemos diante do
design em todo.
89
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91
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http://www.numa.org.br/conhecimentos/conhecimentos_port/pag_conhec/ProdutoMo
dularv2.htm. Acesso em: 24 set. 2011.
92
ANEXO A – CLOSE DOS MODELOS
Segue em anexo fotografias dos modelos das joias modulares presentes
neste trabalho;
Modelos de brincos:
93
94
Modelos de gargantilhas:
95
96
97
Modelos de pulseiras:
98
99
Modelo de broche:

tcc-joias-modulares (468)

Transcrição

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