Pós-Impressionismo

ESCOLA SEC. de QUELUZ
1992/93
HISTÓRIA das ARTES VISUAIS
10º ANO
Texto de Apoio JOSÉ MANUEL RUSSO
PÓS-IMPRESSIONISMO
O Pós-Impressionismo é constituído por um grupo de pintores que recusaram o Impressionismo, mas não deixaram de fazer uso das
propriedades da cor, em tonalidades puras. Utilizam, por vezes a técnica do Cloisonnismo que consiste na separação das cores através de contornos lineares (como no esmalte, em que é utilizado um fio metálico de modo a evitar a mistura dos pigmentos).
Paul CÉZANNE
(1839-1906)
1866 – Tintas pesadas e grossas, fortes sombras
1872 – Período Impressionista na linha de Pissarro
1882 – Pintura em planos de Cor Æ Volume
1896 – Síntese da severidade da composição e estrutura
Dá importância ao Desenho e à Composição
Está na origem do Fauvismo e do Cubismo.
Le Mont Saincte-Victoire, 1885-95
Paul GAUGUIN
(1848-1903)
Vision après le Sermon
ACHILLE EMPERAIRE (1866)
NEVE DERRETENDO EM ESTAQUE (1870)
LA MAISON DU PENDU (1873)
OS CHOUPOS (1879-82)
LE GARÇON AU GILET ROUGE (1890)
JOGADORES DE CARTAS (1892)
LES GRANDES BAIGNOISES (1898)
NATURE MORTE AUX OIGNONS
Les Joueurs de Cartes
Iniciou a carreira relativamente tarde (35 anos)
1874 – Experiências com os Impressionistas
1886 – Vive na Bretanha Æ relação com o grupo Pont-Aven
Retrata ambientes primitivos e rústicos – religião
1888 – Regresso a Paris
Formas planas, simplificadas e contornadas por fortes traços a
preto, em cores brilhantes não naturais Æ Cloisonisme.
Simbolismo
1891 – Vive no Taiti
Melancolia, Nativos estilizados, religião
1893 – Regresso a Paris. 1895 – Regresso ao Taiti
Maior perfeição – Família, Nascimento
1899 – Melhores condições Æ mais clássico.
Parau Api
VISÃO DEPOIS DO SERMÃO (1888)
O CRISTO AMARELO (1889)
AUTO-RETRATO COM AURÉOLA (1889)
LA ORANA MARIA (1891)
MULHERES DO TAITI (1891)
AREAREA – PASSATEMPO (1892)
QUANDO TE CASAS? (1892)
O DIA DOS DEUSES (1894)
NÃO AO TRABALHO (1896)
O NASCIMENTO DE CRISTO (1896)
RAPARIGAS C/ FLORES DE MANGA (1899)
IDÍLIO EM TAITI (1901)
CONTES BARBARES (1902)
ESCOLA SEC. de QUELUZ
1992/93
HISTÓRIA das ARTES VISUAIS
10º ANO
Texto de Apoio JOSÉ MANUEL RUSSO
PÓS-IMPRESSIONISMO
Vincent Van GOGH
(1853-90)
Ma Chambre à Arles
Henri TOULOUSE-LAUTREC
(1864-1901)
Au Bal au Moulin Rouge
1886 – Ida para Paris
Aproxima-se da pintura de Delacroix, Rubens e Japonesa
Pinceladas horizontais, verticais e oblíquas
1888 – Arles Æ paleta mais colorida e clara,
Temas clássicos e da vida nocturna de café
Utiliza o Cloisonnisme quando necessário
Trabalha juntamente com Gauguin
1889 – Saint-Rémy - é internado no Asylium
Menor contraste de cor, pinceladas sinuosas Æ dinamismo
1890 – Auvers-sur-Oise - contacta com a pintura de Millet
Pincelada mais linear, tons mais escuros.
COMEDORES DE BATATAS (1885) (Realista)
LA GUINGUETTE À MONTMARTRE (1886)
PONT GRANDE JATTE SUR SENE (1887)
PONT DE LANGLOIS ... (1888)
MA CHAMBRE À ARLES (1888)
SEARA COM CIPRESTES (1889)
AUTO-RETRATO (1889)
L' ÉGLISE DE AUVERS (1890)
PORTRAIT DU DR. GACHET (1890)
LE REPOS (1890)
SEARA COM CORVOS (1890)
Le Repôs
1ªs pinturas do meio palaciano: cavalos, cães, cavaleiros, coches
1886 – Pintura a pastel - impressionismo
Influência da estampa japonesa Æ ausência de sombras, composição em diagonal, recorte da imagem, decoração
Influências de Degas Æ temas
Tinta de óleo muito diluída e esboçada, confusão de traços cintilantes e coloridos
Litografia Æ Cartazes Æ Cloisonnisme
1892 – Muda-se para Montmartre Æ temas da vida nocturna
Economia de meios - tom geral laranja (cor do cartão)
1899 – pinta temas do início
Expressividade.
AU CIRQUE FERNANDO (1888)
AU BAL DU MOULIN DE LA GALETTE
A LA MIE (1891)
Moulin Rouge - La Goulue (1891)
Reine de Joie (1892)
JANE AVRIL DANSANT (1892)
Jane Avril au Jardin de Paris (1893)
AU SALON DE LA RUE DES MOULINS
LE BALLET DE CHIPÉRIC (1896)
FEMME NUE DEVANT SA GLACE (1897)
L' ANGLAISE DU STAR AU HAVRE (1899)
MESSALINE (1901)
Au Salon de la Rue des moulins