E7M A7M - Mais que Música

Levada ECM facilitada
Veja estas duas outras versões da levada ECM. A única diferença está no tempo três. A segunda ainda é mais simples
pois não tem a síncope da segunda semi-colchêia no tempo três. Ela é um pouco mais fácil porque se toca no
contratempo do tempo três.
&
=========
T
T
5a
5a
T
5a
5a
5a
Veja
como ...
=========
2683
T
&
=========
T
T
5a
5a
T
5a
5a
5a
=========
Veja
como ...
T
2684
PASSO 1
Facilitada 2
& G
%
ECM (Original)
C
%
G
%
C
Metrônomo
%
1957
ao
1963
Veja
como ...
2685
PASSO 2
Facilitada 2
ECM (Original)
Metrônomo
& G C G C
1957
ao
1963
www.maisquemusica.com.br Página 66
Veja
como ...
2686
Vamos usar como exemplo de aplicação da levada ECM:
A Estrada (Cidade Negra)
Intro: C#m7
D7M
C#m7
D7M
(A7M D7M)
D7M
A7M
D7M-----G7M
A7M
D7M
A7M
D7M-----G7M A7M
Você não sabe o quanto eu caminhei pra chegar até aqui. Percorri milhas e milhas antes de dormir. Eu não cochilei...
A7M
D7M
A7M D7M
A7M
D7M
A7M D7M
ei ei ei ei ei ei ei... uu...
Os mais belos montes escalei. Nas noites escuras de frio chorei, ei , ei ei
D7M
A7M D7M-------G7M
A7M
D7M
A7M
D7M-------G7M A7M
A vida ensina e o tempo traz o tom pra nascer uma canção. Com a fé o dia-a-dia, encontrar solução, encontrar solução
A7M
D7M
A7M D7M
A7M
D7M
A7M D7M
Quando bate a saudade eu vou pro mar,
Fecho os meus olhos e sinto você chegar, você chegar,
F7M
%
C7M
%
Quero acordar de manhã do te lado e aturar qualquer babado Vou ficar apaixonado, no teu seio aconchegado
F7M
%
C7M
%
Ver você dormindo e sorrindo é tudo que eu quero pra mim, tudo que eu quero pra mim. Quero
F7M
%
C7M
%
Quero acordar de manhã do teu lado e aturar qualquer babado. Vou ficar apaixonado, no teu seio aconchegado
F7M
%
C7M
%
Ver você dormindo‚ tão lindo. É tudo que eu quero pra mim. Tudo que eu quero pra mim
Veja
como ...
Repete: 1a. parte (1 vez)
2687
C#m7
D7M
C#m7
D7M
A7M D7M
A7M D7M
Meu caminho só meu pai pode mudar
Meu caminho só meu pai
Together...
Together...
C#m7
D7M
C#m7
D7M
A7M D7M
A7M D7M
Meu caminho só meu pai pode mudar
Meu caminho só meu pai
Together...
Together...
Vá com calma. Você não precisa tocar a música inteira de uma vez. Aprenda TRECHOS e, depois, junte-os.
PASSO 1
PASSO 2
Inicialmente, faça somente o ataque no tempo um.
&
D7M G7M
Veja
como ...
2688
Toque a convenção.
&
D7M G7M
Veja
como ...
2689
PASSO 3
Toque somente a 1a linha com a levada ECM
e com a convenção
Metrônomo
&
A7M
D7M
A7M
D7M G7M
1957
ao
1963
Veja
como ...
2690
PASSO 4
Toque a parte B com a levada facilitada 2
Metrônomo
&
C7M
F7M
C7M
F7M
www.maisquemusica.com.br Página 67
1957
ao
1963
Veja
como ...
2691
All Star (Nando Reis)
Introdução: E7M
A7M E7M
A7M
E7M
A7M
E7M
A7M
o sal viria doce para os novos lábios
Estranho seria se eu não me apaixonasse por você
E7M
A7M
Colombo procurou as Índias, mas a terra avistou em você
E7M
A7M
O som que eu ouço são as gírias do seu
vocabulário
C-----------------D
G
C----------------D
E
Estranho é gostar tanto do seu All Star azul. Estranho é pensar que o bairro das Laranjeiras
Em
C----------- G/B Am------------^D
Satisfeito, sorri quando chego ali e entro no elevador
G-----------===D/F#
Em
Aperto o doze que é o seu andar
não vejo a hora de te encontrar
C ---------------------G/B
Am
E7M A7M E7M A7M
e continuar aquela conversa que não terminamos ontem Ficou pra hoje
E7M
A7M
Estranho, mas já me sinto como se fosse um velho amigo seu
E7M
A7M
Veja
Seu All Star azul combina com o meu,
de cano alto
como ...
E7M
A7M
2692
Se o homem já pisou na Lua como eu ainda não tenho o seu endereço?
E7M
A7M
O tom que eu canto as minhas músicas pra tua voz parece exato.
C----------------D
E
C-----------------D
G
Estranho é gostar tanto do seu All Star azul. Estranho é pensar que o bairro das Laranjeiras
Em
C------- G/B
Am------------^D
Satisfeito, sorri Quando chego ali
E entro no elevador
G-------------------===D/F#
Em
Aperto o doze que é o seu andar não vejo a hora de te encontrar
C ---------------------G/B
Am
E7M A7M E7M A7M
E continuar aquela conversa que não terminamos ontem Ficou pra hoje
G
Em
C----- G/B
Am------------D
Laranjeiras Satisfeito, sorri Quando chego ali e entro no elevador
G------------------====D/F#
Em
Aperto o doze que é o seu andar não vejo a hora de te encontrar
C ---------------------G/B
Am
E7M A7M E7M A7M
E continuar aquela conversa que não terminamos ontem que ficou pra hoje
PASSO 1
& E7M
PASSO 2
A7M
Veja
como ...
2693
& C D E
Veja
como ...
2696
PASSO 3
Metrônomo
& CD
E
C D G Em
1957
ao
1963
Veja
como ...
2694
PASSO 4
Metrônomo
& C G/B Am D G D/F# Em
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1957
ao
1963
Veja
como ...
2695
Condução Arpejada
&
=========
T
a
5a
5a
5
T
=========
Veja
como ...
2697
Mão Esquerda
Mão Direita
PASSO 1 - Objetivo: PRECISÃO RÍTMICA.
Metrônomo
&
G9
Am7
Bm7
D7sus4(9)
1957
ao
1963
Veja
como ...
2698
PASSO 2 - Objetivo: PRECISÃO RÍTMICA. Pra não dizer que eu não falei das Flores (Geraldo Vandré)
(Am % G % ) : É assim SEMPRE... Não muda NUNCA!
Lembre-se de que esta música é TERNÁRIA, então, para adaptar a levada, basta
retirar os útimos dois toques, ou seja: A condução só vai na direção do grave para
o agudo e NÃO volta.
Metrônomo
2701
ao
2705
Veja
como ...
2699
Am
%
G
%
Am
%
G
%
Caminhando e cantando e seguindo a canção. Somos todos iguais, braços dados ou não
Nas escolas, nas ruas, campos, construções, caminhando e cantando e seguindo a canção
Vem, vamos embora, que esperar não é saber. Quem sabe faz a hora, não espera acontecer | x2 |
Pelos campos, há fome em grandes plantações, pelas ruas marchando indecisos cordões
Ainda fazem da flor seu mais forte refrão e acreditam nas flores vencendo o canhão Refrão
Há soldados armados, amados ou não. Quase todos perdidos de armas na mão.
Nos quartéis lhes ensinam uma antiga lição. De morrer pela pátria e viver sem razão.
Nas escolas, nas ruas, campos, construções. Somos todos soldados, armados ou não.
Caminhando e cantando e seguindo a canção. Somos todos iguais braços dados ou não.
PASSO 1 - Objetivo: PRECISÃO RÍTMICA.
Metrônomo
&
F#m
Bm7
E
F#m7
1644
ao
1647
Veja
como ...
2712
PASSO 1 - Objetivo: PRECISÃO RÍTMICA. (aqui toque a levada original, em 4/4)
Metrônomo
&
C
%
Dm
%
G
%
C
%
www.maisquemusica.com.br Página 69
2707
ao
2711
Veja
como ...
2706
Variação da Condução Arpejada
Veja
como ...
2714
C9
&
=========
T
T
5a
5a
5a
5a
=========
T
Mão Esquerda
Mão Direita
Repare que o ‘movimento’ que acontece na mão direita é o mesmo independentemente do grau que está sendo tocado pelo dedo 2. Se o acorde fosse uma tríade, o
movimento seria adaptado aos graus, assim:
Veja
como ...
2715
C
&
=========
T
T
5a
5a
5a
5a
=========
T
Mão Esquerda
PASSO 1
&
Mão Direita
PASSO 2
C9
Veja
como ...
2714
&
C9
G9
www.maisquemusica.com.br Página 70
1953
ao
1963
Veja
como ...
2716
PASSO 3
&
C9
G9
Em
D9
1953
ao
1963
Veja
como ...
2718
Aqui, o dedo 2 da mão direita tocará a 3a e não a 9, como vinha fazendo.
PASSO 4
&
C9
C9
Arpejada Normal
&
G9
G9
Arpejada Normal
&
Dm9
Dm9
Arpejada Normal
&
Bb9
Bb9
Arpejada Normal
C9
C9
Arpejada VARIAÇÃO
G9
G9
Arpejada VARIAÇÃO
Dm9
Dm9
Assim, como temos a
balada 2 para dar uma
variação da balada 1,
esta variação da condução arpejada pode e
deve ser usada alternadamente no meio de
uma música para deixar a
condução mais orgânica,
mais natural. Mais
humana.
Pratique esta alternância
entre a levada normal e
esta variação.
Arpejada VARIAÇÃO
Bb9
Bb9
1953
ao
1963
Veja
como ...
2719
Arpejada VARIAÇÃO
Extra:
Para praticar
inversões, toque ‘Lumiar’
de Beto Guedes na pág 75
www.maisquemusica.com.br Página 71
Levada POP Básica
Esta é uma levada MUITO simples, então vamos aplicá-la diretamente em uma
música, juntamente com a condução arpejada variação.
Veja
como ...
2720
p
p
&
=========
=========
T
T
T
Give your Heart a Break
Intro: C G Em D (G na ponta alternando para F#, só muda no D)
Veja
como ...
2717
(Levada POP Básica. Adicione as 9s quando quiser)
C
G
Em
D
C
G
Em
D
The day I first met you You told me you'd never fall in love But now that I get you I know fear is what it really was
C
G
Em
D
C
G
Em D
Now here we are, so close, yet so far haven't i passed the test. When will you realize Baby i'm not like the rest
(Arpejada Variação)
C
G
Em
D
Don't wanna break your heart Wanna give your heart a break I know you're scared is wrong Like you might make a mistake
C
G
Em
D
There's just one live to live And there's no time to waste, to waste. So let me give your heart a
C
G
Em
D
break, give your heart a Break Let me give your heart a break , your heart a break Oh yeah yeah (Levada POP Básica)
C
G
On Sunday,
you went home
I called your
cell phone,
The world is ours if we want it,
There's no turning back now
Em
D
alone,
There were tears in your eyes,
my love,
But you did not reply
We can take it,
if you just take my hand,
Baby, try to understand
(Arpejada Variação) REFRÃO
C
G
Em
D
There's just so much you can take, give your heart a break Let me give your heart a break, your heart a break Oh yeah
Ponte: OSTINADO ( G F# E G F# E G F#
)
Em
C
D
Bm
C
When your lips are on my lips and our hearts beat as one,
Am
D Bm
C G Em D
But you slip out of my finger tips
Everytime you run
C
G
Em
D
Don't wanna break your heart Wanna give your heart a break I know you're scared is wrong Like you might make a mistake
C
G
Em
D
There's just one live to live And there's no time to waste, to waste.So let me give your heart a
C
G
Em
D
Break 'cause you've been hurt before, I can see it in your eyes You try to smile it away, Some things you can't disguise
C
G
Em
D
Don't wanna break your heart, maybe I can ease the ache, the ache So let me give your heart a
C
G
Em
D
break,give your heart a break, Let me give your heart a break, your heart a break, Theres just so much you can
C
G
Em
D
take, give your heart a break, Let me give your heart a break, your heart a break Oh yeah yeah
C
G
Em
D
The day I first met you
You told me you'd never fall in love
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X7sus4(9)
Como entendemos esta cifra:
É um acorde dominante (T, 3M, 5J e 7m)
... Só que NÃO tem terça
... e tem uma 4J e uma 9M
X7
No entanto, o voicing mais usado
para este acorde não tem 5J. Não
há nenhum impedimento para que
a 5J entre no acorde, mas a forma
mais usual é:
T+9+4+7
sus 4 (9)
Para conseguir as notas que precisamos para fazer um acorde X7sus4(9) você pode usar este macete:
Toque o baixo e, na mão direita, adicione a tríade MAIOR de um tom abaixo.
Isso vai gerar T+9+4+7. Por exemplo, Para tocar um G7sus4(9):
Parece um Fá maior mas na verdade é a 7a, 9a e 4a
deste G7sus4(9). Você pode usar este macete para
gerar o acorde mais rapidamente.
T
T T T
T
Parece um Fá maior:
E, claro, você pode alterar o voicing do acorde. Mas
lembre-se, isso é só um macete. Este acorde não é um
F/G. Não pode ser uma inversão, pois G nem mesmo
pertence ao arpejo de Fá maior.
T
T T
T
T
As notas mudaram de ordem:
A nomenclarura correta e as ‘gírias’ dos músicos
Fique atento pois muitas vezes, os músicos vão ‘encurtar o nome’ e falar, por exemplo: ‘...Toque aí um
Gsus’. Lembre-se, como vimos em harmonia, o sus significa SOMENTE que o acorde não tem Terça (Não
é maior nem menor... Está suspenso). Logo, sendo rigoroso em relação ás regras de codificação, este
Gsus teria apenas T + 5 e mais nada! Mas, na grande maioria das vezes, o músico, ao dizer Gsus, quer
dizer G7sus4(9).
Onde usar o X7sus4(9)?
Substituindo o V7 como uma versão mais sofisticada deste mesmo V.
Quase sempre vai soar bem e vai dar uma roupagem MAIS MODERNA e leve ao trecho
Como uma versão sofisticada do VI
Pode ser usado, mas recomendo que você faça o teste
antes de aplicar. Não vai haver choque, pois os modos
gregos (harmonia II) me garantem que posso adicionar
9 e 4 em um acorde que faz papel de VI. No entanto,
teste antes. O resultado pode descaracterizar demais
a composição.
Como uma versão sofisticada do II
Idem acima mas é ainda um pouco mais difícil de aplicar.
Teste antes de fazer a substituição em uma música já
existente. Use esta opção para compôr.
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Não está entendendo esta ‘coisa’ de
II ou VI ? então você não está estudando Harmonia funcional. Faça o
curso da forma correta.
Assim você vai
realmente
evoluir.
Exercício X - X7sus4(9)
PASSO 1
Variação
Arpejada Normal
Variação
Arpejada Normal
&
C9
C9
C7sus4(9) C7sus4(9)
&
D9
D9
D7sus4(9) D7sus4(9)
&
E9
E9
E7sus4(9)
E7sus4(9)
&
F9
F9
F7sus4(9)
F7sus4(9)
&
G9
G9
G7sus4(9) G7sus4(9)
&
A9
A9
A7sus4(9) A7sus4(9)
&
B9
B9
Neste primeiro bloco, usaremos
somente as tônicas naturais
(notas brancas). Use a condução
arpejada variação e a normal
(alternando uma a outra).
Por que optamos por começar
com a variação?
Porque ela já apresenta o acorde
completo logo no primeiro toque.
Assim, o ouvinte já terá a
sensação harmônica logo no
inicio do compasso. De outra
forma, ele teria que esperar o
arpejo chegar até as notas que
são diferentes para perceber a
mudança de acorde.
1953
ao
1963
Veja
como ...
2721
B7sus4(9) B7sus4(9)
PASSO 2
Variação
Arpejada Normal
Variação
Arpejada Normal
&
F#9
F#9
F#7sus4(9) F#7sus4(9)
&
G#9
G#9
G#7sus4(9) G#7sus4(9)
&
Bb9
Bb9
Bb7sus4(9) Bb7sus4(9)
&
C#9
C#9
C#7sus4(9) C#7sus4(9)
&
Eb9
Eb9
Eb7sus4(9) Eb7sus4(9)
Agora, faremos para as tônicas
pretas.
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1953
ao
1963
Veja
como ...
2722
Exercício I - V7sus4(9)
PASSO 3
Variação
Arpejada Normal
Variação
Arpejada Normal
&
C9
C9
G7sus4(9) G7sus4(9)
&
D9
D9
A7sus4(9) A7sus4(9)
&
G9
G9
D7sus4(9) D7sus4(9)
&
A9
A9
E7sus4(9)
&
E9
E9
B7sus4(9) B7sus4(9)
Agora, vamos tocar um acorde
alvo e o V7sus4(9) que vai
funcionar como ‘preparador’
para a volta para este alvo
1953
ao
1963
Veja
como ...
2723
E7sus4(9)
Aplicando a condução com a mão esquerda em Inversões: Lumiar (Beto Guedes)
Intro: Asus2 Am A A4 Am Am(#5) Am6 Asus4(9)
2x
A9 E/G#
A/G
D/F#
Dm/F
A/E
F#m7
Anda, vem jantar, vem comer, vem beber, farrear até chegar Lumiar
A9 E/G#
A/G
D/F#
Dm/F
A/E
F#m7
e depois deitar no sereno
só pra poder dormir e sonhar
Dm7
%
Am7
%
Dm7
%
Introdução
pra passar a noite caçando sapo, contando caso de como deve ser Lumiar
A9 E/G#
A/G
D/F#
Dm/F
A/E
F#m7
Acordar, Lumiar, sem chorar, sem falar, sem quer acordar em Lumiar
Dm7
%
Am7 %
Dm7
%
Am7 %
levantar e fazer café
só pra sair caçar e pescar
Dm7
%
Am7
%
Dm7
%
Am7 E7sus4(9)
e passar o dia moendo cana, caçando lua clarear de vez Lumiar
A9 E/G#
A/G
D/F#
Dm/F
A/E
F#m7
Amor, Lumiar, pra viver, pra gostar, pra chover pra tratar de vadiar
Dm7
%
Am7
%
Dm7
%
Am7 %
descançar os olhos, olhar e ver e respirar, só pra não ver o tempo passar
Dm7
%
Am7
%
Dm7
%
Introdução
pra passar o tempo até chover, até lembrar de como deve ser Lumiar
A9 E/G#
A/G
D/F#
Dm/F
A/E
F#m7
Anda, vem cantar, vem dormir, vem sonhar, pra viver até chegar em Lumiar
Dm7
%
Am7 %
Dm7
%
Am7 %
Estender o sol na varanda... até queimar só pra não ter mais nada a perder
Dm7
%
Am7
%
Dm7
%
Introdução
pra perder o medo, mudar de céu, mudar de ar, clarear de vez Lumiar
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Planeta Água
Na aula de hoje, vamos consolidar diversos tópicos estudados: Inversões,
Condução Arpejada, Arpejada Variação, X7sus4(9), X9... Ou seja: É diversão para
duas ou três aulas no mínimo. A música não tem uma forma simples, ela tem diversas
sequências diferentes, então, NÃO tente tocá-la direto! Coloque estes trecho na
mão, antes de juntar tudo. Use os metrônomos o lado para controlar sua evolução.
1953
ao
1963
PASSO 1
&
A7sus4(9)
D9
A7sus4(9)
Dsus4 D
Bm7
F#
A7sus4(9)
G9
D9
G/D
A/C#
Bm7
Veja
como ...
2724
PASSO 2
&
Veja
como ...
2725
PASSO 3
&
Veja
como ...
2726
PASSO 4
&
F#/A#
(9)(9)
7sus4
Bm Bm/A G7M G6 A
D9
Veja
como ...
2727
PASSO 5
&
Bm7 F#m7
F#m7
Vamos praticar o ataque e a volta a
condução arpejada. OPCIONAL: Se
quiser que as notas da melodia sejam
reforçadas, no Bm7 use o voicing TT
358 e no F#m7 use TT 583
Veja
como ...
F#m7
Pratique o ataque e o
que vem depois dele.
No passo 7 praticaremos o que vem
ANTES do ataque.
Veja
como ...
Se ainda assim estiver difícil, faça isso:
Para preparar a chegada desse ataque,
vamos tocar como se ela fosse em 3/4.
Assim, estaremos trabalhando bem
focados no momento da troca.
Veja
como ...
2728
PASSO 6
&
Bm7 F#m7
G D9
2729
PASSO 7
&
D9
Bm7 F#m7
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2730
Planeta Água
(Guilherme Arantes)
A7sus4(9)
D9
A7sus4(9)
Dsus4--------- D
Água que nasce na fonte serena do mundo e que abre um profundo grotão
A7sus4(9)
D9
A7sus4(9)
Dsus4-------- D
Água que faz inocente riacho e deságua na corrente do ribeirão
Bm
F#
A7sus4(9)
G
Águas escuras dos rios que levam a fertilidade ao sertão
Bm
F#
A7sus4(9)
G
Águas que banham aldeias e matam a sede da população
D9
G/D
A/C#
Bm
Águas que caem das pedras no véu das cascatas, ronco de trovão
F#/A#
Bm-----Bm/A
G7M---G6 A7sus4(9)
Dsus4---- D
E depois dormem tranquilas no leito dos lagos,
no leito dos lagos
A7sus4(9)
D9
A7sus4(9)
Dsus4------ D
Água dos igarapés, onde Iara, a mãe d'água é misteriosa canção
A7sus4(9)
D9
A7sus4(9)
Dsus4------- D
Água que o sol evapora, pro céu vai embora, virar nuvem de algodão
Bm
F#
A7sus4(9)
G
Gotas de água da chuva, alegre arco-íris sobre a plantação
Bm
F#
A7sus4(9)
G
Gotas de água da chuva, tão tristes, são lágrimas na inundação
D
G/D
A/C#
Bm
Águas que movem moinhos são as mesmas águas que encharcam o chão
F#/A#
Bm------Bm/A
G7M-----G6 A7sus4(9)
Dsus4---- D
E sempre voltam humildes pro fundo da terra,
pro fundo da terra
1
2--3
Bm--F#m
Terra,
1
2--3
Bm--F#m
Terra,
456
1
F#m
G-----D
planeta água
2--3
Bm---F#m
Terra,
456
F#m
G-----D
planeta
água
456
F#m
G9 A7sus4(9)
planeta á...gua
Vamos trabalhar um
pouco de leitura?
Clique aqui ou dê ‘play’ em seu DVD.
Duas velocidades: Lento e Normal
D
&
&
&
&
&
&
=========
=========
=========
=========
=========
=========