Julius von Bismarck Unfall am Mittelpunkt Deutschlands Apr 27
Transcrição
Julius von Bismarck Unfall am Mittelpunkt Deutschlands Apr 27
Julius von Bismarck Unfall am Mittelpunkt Deutschlands Apr 27 – Jun 15, 2013 alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Julius von Bismarck Unfall am Mittelpunkt Deutschlands 27/04 – 15/06/2013 Opening 26/04/2013, 6 – 9 p.m. The gallery alexander levy is pleased to be able to present three new work complexes from Julius von Bismarck from 26 April to 15 June 2013 in the exhibit Unfall am Mittelpunkt Deutschlands. Like "Punishment I" in the previous year, the second solo exhibit of Bismarck in the gallery is characterised by a confrontation of "nature" and "culture". A basswood tree was planted in February 1991 in the small community of Niederdorla in the Thuringian province. In April 2013, the tree inexplicably became the stage for a strange and "poignant" collision. The accident, like so many others, would hardly have found its way into the newspapers if the tree had not stood at the precise geographical centre, at the "heart" of the Federal Republic of Germany. A car raced into a tree in the middle of the centre, the "bull's-eye" of the nation: a collision of nature, technology and power – an oddity and a "work". Julius von Bismarck seizes upon the event and memorably works out its meaning on the basis of photographs of the accident site. He thereby aesthetically emphasises a context originating from random chance or the "work" of an unknown driver. In addition to photos of the "Accident at the centre of Germany", the representation of a group of trees with a single "false" birch will be shown in the exhibit. When a single "false" tree stands in the forest, the entire forest is viewed with scepticism. The view of the trees changes. The "naturalness" is fundamentally questioned. The intervention of Bismarck blurs the boundary between cultural product and nature and plays off both against one another. A minimal intervention can alter the perception of the whole. The trees appear in a different light: any one of them might be "false". Nature is usually brought to the point in a fraction of a second. We define complex constellations as "forest" without a moment's hesitation. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Julius von Bismarck Unfall am Mittelpunkt Deutschlands 27/04 – 15/06/2013 Eröffnung 26/04/2013, 18 – 21 Uhr Die Galerie alexander levy freut sich, vom 26.4. bis zum 15.06.2013 mit Unfall am Mittelpunkt Deutschlands drei neue Werkkomplexe von Julius von Bismarck vorstellen zu können. Wie schon „Punishment I“ im vergangenen Jahr steht auch die zweite Einzelausstellung von Bismarcks in der Galerie im Zeichen einer Konfrontation von „Natur“ und „Kultur“. In der kleinen Gemeinde Niederdorla in der thüringischen Provinz wurde im Februar 1991 eine Linde gepflanzt. Im April 2013 wurde der Baum unter ungeklärten Umständen zur Bühne eines seltsamen, „bedeutungsvollen“ Zusammenpralls. Der Unfall hätte – wie so viele andere – wohl kaum seinen Weg in die Zeitungen gefunden, wenn der Baum nicht exakt am geografischen Mittelpunkt, im „Herzen“ der Bundesrepublik Deutschland stünde. Ein Auto war, mitten im Zentrum, im „Bullseye“ des Landes, vor einen Baum gerast: ein Zusammenprall von Natur, Technik und Macht – eine Sonderbarkeit und ein „Werk“. Julius von Bismarck greift das Ereignis auf und arbeitet seine Bedeutung anhand von Fotografien der Unfallstelle einprägsam heraus. Er rückt damit einen Zusammenhang ästhetisch in den Vordergrund, den der Zufall oder das „Werk“ eines unbekannten Fahrers hervorgebracht hat. Neben Bildern des „Unfalls am Mittelpunkt Deutschlands“ wird die Abbildung einer Baumgruppe mit einer einzigen „falschen“ Birke in der Ausstellung gezeigt. Wenn im Wald ein einziger „falscher“ Baum steht, wird der ganze Wald mit Skepsis betrachtet. Der Blick auf die Bäume ändert sich. Die „Natürlichkeit“ steht von Grund auf in Frage. Die Intervention von Bismarcks lässt die Grenze zwischen Kulturprodukt und Natur verschwimmen und spielt die beiden Bereiche gegeneinander aus. Ein minimaler Eingriff kann die Wahrnehmung des Ganzen ändern. Die Bäume erscheinen in anderem Licht: jeder könnte ein „falscher“ sein. Die Natur wird gewöhnlich im Bruchteil einer Sekunde auf den Begriff gebracht. Komplexe Konstellationen bestimmen wir ohne zu zögern als „Wald“. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Unfall am Mittelpunkt Deutschlands # 2, 2013, Inkjet Print alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Unfall am Mittelpunkt Deutschlands # 1, 2013, Inkjet Print alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Pressreview alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Thüringer Allgemeine, 16/04/2013 Auto fliegt gegen die Mittelpunktlinde in Niederdorla Etwa 17 Meter muss ein VW Golf durch die Luft geschleudert sein, ehe er am Montag zwischen Mitternacht und 6.45 Uhr an der Mittelpunktlinde in Niederdorla landete. Noch ist es den Ermittlern völlig rätselhaft, wie es zu dem eigenartigen Unfall kommen konnte. Ein Polizeisprecher sagte zur Gesamtsituation, sie habe "stuntmäßige Züge" gehabt. Ludwig Schilling, der zufällig an der Unfallstelle vorbeikam, hielt das Geschehen für unsere Leser im Bild fest. Von dem flüchtigen Fahrer fehlt laut Polizei jede Spur. Auch die Suche mit einem Fährtenhund blieb erfolglos. Weil sich an dem Fahrzeug Berliner Kennzeichen befanden, wurden Berliner Polizeibeamte in die Ermittlungen eingeschaltet. Die Recherchen ergaben, dass das Fahrzeug ist seit März stillgelegt ist. Reiner Schmazl alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Thüringer Allgemeine, 05/06/2013 Spektakulärer Verkehrsunfall erwies sich als Kunstprojekt Wenige Meter vor der Mittelpunkt-Linde in Niederdorla landete dieses Auto. Es handelte sich jedoch nicht um einen Verkehrsunfall, sondern um ein exakt ausgeklügeltes und umstrittenes Kunstprojekt. Leserfoto: Ludwig Schilling Niederdorla (Unstrut-Hainich-Kries). Bis ins kleinste Detail inszeniert war der vermeintliche Zusammenstoß eines Autos mit der Mittelpunkt-Linde in Niederdorla. Denn was am frühen Morgen des 15. April zunächst den Anschein eines äußerst spektakulären Verkehrsunfalls erweckte, erwies sich am Ende als Täuschung von Polizei und Öffentlichkeit. Der Berliner Fotograf Julius von Bismarck, ein entfernter Nachfahre des einstigen Reichskanzlers Otto von Bismarck, wählte den symbolischen Baum am geografischen Mittelpunkt Deutschlands zur Bühne eines seltsamen Spektakels und für sein mehr oder weniger umstrittenes Kunstprojekt. Bereits wenige Tage später wurden die Aufnahmen aus Niederdorla in einer Ausstellung zum Thema "Konfrontation von Natur und Kultur" in Berlin ausgestellt. Die Bildserie ist noch bis zum 15. Juni in einer Galerie in der Rudi-Dutschke-Straße zu sehen. Heutige Mobilität trifft einen symbolischen Ort alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Julius von Bismarck aus Berlin arrangierte die seltsame Aktion. Foto: privat Der Künstler habe das vermeintlich vorgefundene Ereignis aufgegriffen und arbeitete dessen Bedeutung anhand von Fotografien der Unfallstelle einprägsam heraus, erläuterte der Galerist Alexander Levy. Der Fotograf rückte damit einen Zusammenhang zwischen der Mobilität der heutigen Kultur und der Symbolik dieses besonderen Ortes ästhetisch in den Vordergrund, den der Zufall oder das "Werk" eines unbekannten Fahrers hervorgebracht haben soll. "Ein Unfall, der unglaublich war", gestand Alexander Levy auf Anfrage unserer Zeitung. Die Ermittler der Polizei Unstrut-Hainich standen anfangs zunächst vor einem Rätsel und konnten nur spekulieren, wie es zu dem eigenartigen Unfall gekommen sein mag. Ein Polizeisprecher sprach gar von "stuntmäßigen Zügen", denn der VW Golf muss etwa 17 Meter durch die Luft geschleudert worden sein. Kurios war zudem, dass die Mittelpunkt-Linde den punktgenauen "Aufprall" völlig schadlos überstanden hatte. Zunächst musste also von einer Unfallflucht ausgegangen werden. Sogar ein Fährtenhund von der Landespolizeiinspektion Nordhausen unterstützte die letztlich erfolglose Suche am Mittelpunkt Deutschlands. Weil sich an dem Autowrack Berliner Kennzeichen befanden, stieß man mit Unterstützung der dortigen Kollegen auf den letzten Fahrzeughalter. Der junge Mann geriet zwangsläufig in Verdacht, hatte das Auto aber einige Wochen zuvor verkauft und mit der ganzen Sache nichts zu tun. So ergaben es Ermittlungen der Polizei. Inzwischen habe sich Julius von Bismarck als Autor und Arrangeur des aufsehenerregenden Geschehens bekannt und sich sogar bei der Polizei entschuldigt, sagte Levy. Dieser verriet auch, wie die täuschend echt anmutende Bruchlandung vorbereitet worden war. So sei das Auto zuvor in Berlin gegen ein Hindernis etwa im Durchmesser der Mittelpunkt-Linde katapultiert worden. Das so manipulierte Fahrzeug sei dann per Abschleppwagen nach Niederdorla gebracht und kurz vor Morgengrauen auf das Hochbeet vor dem Baum aufgesetzt worden. Als einer der ersten Zeugen hielt der zufällig am Unfall- beziehungsweise Tatort vorbei gekommene Hobbyfotograf Ludwig Schilling aus Niederdorla die Situation für die Leser unserer Zeitung im Bild fest. Nachdem die Polizei alle Spuren gesichert hatte, ließ sie das Auto abschleppen. Hierfür und für die Kosten des Polizeieinsatzes dürfte der Initiator der fragwürdigen Inszenierung wohl aufkommen müssen. Das gesamte Verfahren wird inzwischen von der Staatsanwaltschaft behandelt. Weil sich eine zunächst angenommene Unfallflucht aber nicht bestätigte, liege laut Staatsanwalt Dirk Germerodt keine Straftat vor. Die Ermittlungen dürften demnächst eingestellt werden. Reiner Schmalzl / 05.06.13 / TA alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Zitty Berlin, 05/2013 alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Blouin ARTINFO, Online 30/05/2013 Julius von Bismarck bei Alexander Levy Courtesy of the Artist / alexander levy Julius von Bismarck, "Unfall am Mittelpunkt Deutschlands" (2013) von Gesine Borcherdt Julius von Bismarck weiß, wie man in der Kunstwelt Aufmerksamkeit erregt. 2007 projizierte er mit einer selbsterfundenen Maschine für den Bruchteil einer Sekunde ein Kreuz auf Barack Obamas Redepult in Berlin: Auf seinem Foto sah es so aus, als spreche der Präsident von einer Kanzel herab. 2012 erhielt er den Collide@CERN-Preis der Ars Electronica, verbunden mit einem zweimonatigen Aufenthalt in dem Schweizer Kernforschungszentrum. Kurz darauf zeigte er in der Galerie Alexander Levy seine erste Soloschau: Auf Videos und Fotografien gab er sich als Wiedergänger des antiken Großkönigs Xerxes I. aus, der einst die Natur mit Peitschenschlägen für die Zerstörung seiner Bauvorhaben bestrafte. Natur, Kultur und Wissenschaft: Der ehemalige Student von Olafur Eliasson bewegt sich auf den Spuren seines Lehrers – und tritt sie zugleich so nonchalant aus wie eine Kerze, während der Isländer afrikanische Kinder mit Solarenergie versorgt. In seiner aktuellen Schau bei Alexander Levy hat von Bismarck einen demolierten VW-Golf vor mystisch dunkelnder Landschaft abgelichtet. Mitten in der thüringischen Provinz ist er offenbar prompt gegen die Linde gefahren, die 1991 exakt in Deutschlands Mitte gepflanzt wurde – dabei führt gar keine Straße direkt zum Baum. Der Trick ist einfach: Das Auto wurde anderswo gegen einen Stamm gesetzt und dann hierher verfrachtet. Doch die Wirkung des Bildes ist erstaunlich. Dass der Mensch am Höheren scheitert, ist zwar grundsätzlich nichts Neues. Hier aber wird es zur doppelten Fiktion: Von Bismarck inszeniert einen deutschen Mythos, ein Märchen im Romantikland, das wie eine piktorale Komposition aus dem 19. Jahrhundert direkt ins Kulissenhafte kippt. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Ebenso wenig, wie die Fotografie ein Landschaftsgemälde ist, enttarnt sie den Gestus vermeintlicher Erhabenheit, nationaler Identität, moralischer Pointe, obskurer Rätselhaftigkeit und kritisch beäugten Fortschrittsglaubens als Farce. Eine Farce ist auch die künstliche Birke, die von Bismarck in den Grunewald gepflanzt hat. Auf dem Weg zum Teufelsberg, auf dem die alte Abhörstation der USA dem Verfall anheim gegeben ist, stellt er die Frage nach dem Vertrauen in die Natur und der scheinbar untrüglichen Authentizität, die wir mit ihr gerne assoziieren. Der Standort ist gut gewählt, wurde doch der Teufelsberg aus den Trümmern Berlins zusammengeschoben. Die Props der Birke auf dem Galerieboden und die Utensilien zu ihrer Produktion in der Ecke hätte es wiederum nicht gebraucht. Auch in der Fotoserie, die von Bismarck gemeinsam mit Julian Charrière entworfen hat, eignet sich die Natur als Matrix voller künstlicher Begrifflichkeiten an. Ein Waldstück wird groß mit „Wald“ beschriftet, ein Krater mit „Krater“, eine Wiese mit „Wiese“. Die Absurdität, einer vermeintlich naturgegebenen Tatsache buchstäblich ihren terminologischen Stempel aufzudrücken, ist ebenso einfach wie appropriativ: Benennung heißt Aneignung – die Natur wird humanisiert und verliert in dieser Erschließung durch den Menschen ein Stückweit an Authentizität. Vielleicht genau soviel, wie von Bismarck sie gewinnt. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net artfridge, Online 29/04/2013 GALLERY WEEKEND BERLIN: FRIDAY RECAP BY ANNA-LENA WERNER While some gallerists are burying their heads in the sand, Alicja Kwade created a place of pilgrimage for the art-disciples: Gallery weekend doesn't have a central theme, so most galleries have to either come up with a spectacular idea or a spectacular artist. I had prepared a list of places to see before and managed to get a glimpse of most of my favourite exhibitions... Before the official opening time, I passed by the art-space REH Kunst - an ambitious project, currently showing two thrilling kinetic works by the danish artist Claus Larsen. "I kill you before I leave" transforms sound and movement into a drastic performance. Compared the quality of Larsen's work, Jana Euler's opening at Galerie Neu was a complete anticlimax, as they decided to display a shallow painting show about the theme of - surprise - painting. On the contrary, George Condo's show "Paintings & Sculpture" at Sprüth Magers was an absolutely delight, proving that painting neither needs to be superficial, nor too serious. The American artist, famous for his clownesque "fake old masters", shows a series of portrait sculptures and pastel coloured comic-paintings that are inhabited by dozens of strange characters and references to cubism and modernism. However, opinions are divided over this specific painter: you love it or you hate it. The gallery's first floor plays it a little safer and displays works by Joseph Kosuth. 26 neonsentences, addressing the birth of advertise and popular culture, refer to famous concepts and key-words used by Freud, Beckett or Wittgenstein. Not far away from Sprüth Magers, in a backyard on Linienstrasse 57, the relatively new art space SMAC presents three objects by the Belgian artist Steve Schepens, who recontextualises everyday objects, often splashes them with thick layers of acrystal and adds a humorous element to the collage. Galerie Thomas Schulte, which is located on Charlottenstrasse, currently shows a double exhibition with sculptures, kinetic objects, prints and paintings by Franke Hörnschemeyer and Alice Aycock. Both artists spend time on the development of large shapes and movement, even though Hörnschemeyers moving installation "Im Innern der Figur" at the gallery's window space is the most impressive and spectacular aspect of the show. One of Gallery Weekend's hot spots is located at Rudi-Dutschke-Strasse 26, right next to Checkpoint Charly. The few galleries, who haven't moved to the area around Potsdamerstrasse yet, still attract enough people to create an event-like atmosphere. The supposedly experimental space VeneKlasen/Werner by gallery-giant Michael Werner and Gordon Veneklasen shows paintings and prints by Peter Saul, which was less of an experiment, rather than a disappointment. Galerie Crone, in the building's first floor tried to get a lot of attention by having Jerszy Seymour covering the complete gallery floor by a moon-landscape of sand and seemingly random objects. The sand of his installation "The Universe Wants to Play”, however, neither impressed the collector's wives, who had to take off their Chanel ballerinas, nor did it amuse Alexander Levy, who had half of the sand transported into his gallery space, still gluing under the visitor's shoes and legs. Levy presents works by the up-and-coming artist Julius von Bismark, who had other ideas to build tripping hazards for the audience: "Unfall am Mittelpunkt Deutschlands"includes the placement of a pile of objects and several fake birch tree barks spread over the gallery space. Amended by photos, von Bismark's exhibition stages the mysterious accident that happened when a car crashed into a tree that is planted exactly in the middle of Germany. Playing with society's idea of nature, the German artist questions our relation to nature and what we feel to be natural. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net As for most of the art-pilgrims, the Friday gallery-parcours ended at St.Agnes Church in Kreuzberg, where acclaimed artist Alicja Kwade showed the work "Nach Osten". Referring to Léon Foucault's proof of the earth's rotation, Kwade used a simple light-bulb that hangs from the high ceiling and swings back and forth in middle of the church. A sound installation follows the movement of the bulb. As if it was a shrine, visitors gathered around the light-pendular, admired the brilliance and observed their own shadows growing and shrinking on the walls. Introducing Johann König's new gallery space, Kwade's work does not only fulfill to be the promised highlight of gallery weekend, but it also creates an oddly meditative and self-reflective atmosphere that allows a distance to the art-hype and similarly delivers a spectacular show. Backyard Rudi-Dutschke-Strasse 26 alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Julius von Bismarck at alexander levy Julius von Bismarck at alexander levy alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Mitvergnügen, Online 04/13 ARTVERGNÜGEN #35 – Gallery Weekend Review, Julius von Bismarck bei Alexander Levy, Photography Playground by Olympus Das Artvergnügen entfaltet sich dieses Mal frei nach dem Motto “Work hard. Play Hard.” und guckt in Katerstimmung zurück auf das Gallery Weekend, um bei Julius von Bismarck zurück zur Arbeit zu gehen und danach beim Olympus Photography Playground wieder den Feierabend zu genießen. Gallery Weekend – Der Morgen danach Ok, ok zugegeben: Deutschland tut sich ja immer ein bisschen schwer mit Weltniveau. Hollywoodstars, die bei Wetten dass... ins Wachkoma fallen, oder ungebaute Flughäfen sind da nur Beispiele am Rande. So wirklich international zu beeindrucken klappt irgendwie nicht. Bis jetzt. Denn wer hätte das gedacht: Das Gallery Weekend hat sich ordentlich gemausert und Berlin drei Tage lang in eine Kunstparty mit bestens gelauntem und bestens angezogenem Publikum versetzt. Es wurde gestaunt, gebloggt, gekauft und getrunken was das Zeug hält. Geschwärmt wurde vor allem von Roswitha Hecke’s 70 er Schwarzweißphotographien, “sex workers” Irene bei Sassa Trültzsch, der Schönheit von Thilo Heinzmann’s ungebundenen Pigmenten bei Guido W. Baudach und den kleinen Tierskulpturen bei Esther Schipper, die auch (oder gerade) bei großen Jungs den Spieltrieb weckten. Der Kunstmarathon wurde entweder mit Rad oder frisch polierten BMW-Shuttles bezwungen. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Ich will ehrlich sein: mein Gallery Weekend fand leider ausschließlich in den eigenen vier Galeriewänden statt, aber so viel sei verraten – wir Galeristen verstehen es hervorragend, Privates und Berufliches zu mischen und so wurde nach Besichtigungsschluss im Kraftwerk bis zum Morgengrauen getanzt. Alles fürs Geschäft natürlich. Ein paar schöne visuelle Eindrücke vom Gallery Weekend findet ihr hier. Julius von Bismarck – Zurück zur Arbeit “Was er arbeitet ist so weit weg von jedem Mainstream, dass dieser alle Mühe hat dem noch hinterher zu hecheln.” Dieter Moor An Julius von Bismarck ist alles auffällig: sein Name, seine (sehr) bärtige Erscheinung, seine Arbeitswut, seine Erfindungen, aber vor allem seine Kunst. Denn die ist so, wie man Kunst eine wirklich lange Zeit nicht mehr gesehen hat: klug. Die Feuilletons bezeichnen ihn gern als Brainiac der jungen Kunstwelt, egal ob er die Alpen und die Freiheitsstatue auspeitscht (dafür sogar verhaftet wird) oder Stadttauben mit Lebensmittelfarbe zu Paradiesvögeln aufwertet, dahinter stecken immer eine Menge Ideen und einer der vielversprechendsten Künstler der Gegenwart. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net “Hier wird gearbeitet und nicht rumgehangen, gefaulenzt” sagt Julius von Bismarck, Jahrgang 1983, seinem Atelier. Erfinder, Patentbesitzer und Künstler ist er. Werbeagenturen rissen sich um seine Erfindung des Image Fulgurators, eine Kamera, die Lichtblitze auf Motive schießt. Für den Fotografierten nicht wahrnehmbar, für die Kamera hingegen schon. So schaffte er es, auf ein Abbild von Mao eine Friedenstaube zu schießen und auf den Papst die klare Message “NO”. Vor aller Augen und doch unsichtbar. Die ultimative Macht über die Bilder. In den Räumen von Alexander Levy zeigt er jetzt mit Unfall am Mittelpunkt Deutschlands drei neue Werkkomplexe, in denen er erneut die Natur mit Kultur konfrontiert. Wir sehen Bilder eines Baums, genauer gesagt einer Linde, gepflanzt im Februar 1991 in der thüringischen Provinz Niederdorla. Ein Auto ist an diesen Baum geprallt – Totalschaden, aber niemand ist verletzt. Oder vielleicht doch? Diese Linde ist schließlich nicht irgendeine. Sie ist der geographische Mittelpunkt Deutschlands, das Herz der Bundesrepublik – die Macht kommt mit ins Spiel. Zufall oder Werk eines Künstlers? Der Zuschauer darf skeptisch sein. Das setzt sich auch in Abbildungen eines Waldes fort: von Bismarck hat unter allen Bäumen auch einen falschen Baum versteckt. Ein Spiel mit der Wahrnehmung, denn jetzt stellen wir den gesamten Wald in Frage, welcher Baum ist echt, welcher unecht? Nur ein Baum schafft es, den gesamten Eindruck zu verändern. Eine Beobachtung, die mehr über uns als über das Gesehene verrät. Von Bismarck reflektiert keine Trends und keine Popkultur, er möchte ganz in seiner Kunst verschwinden, weit weg von allem weltlichen Getose. Die Ergebnisse treffen dennoch immer genau den Zeitgeist und das Schöne ist: er fängt gerade erst an. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net ARCHITECTURAL DIGEST, 07/08/2013 Künstler: Julius von Bismarck Titel: Gegen den Strich Text: Tim Ackermann Porträt: Michael Mann alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Berlin Art Link, Online 29/05/2013 NEW! JULIUS VON BISMARCK BERLIN ART LINK STUDIO VISIT: JULIUS VON BISMARCK Article by Jessyca Hutchens; Studio Visit Photographs by Conor Clarke It’s easy to feel far removed from the city in this place. I’m looking out of a window over a large grassy field, the scene is quiet but for the low drone of a doom band rehearsing in a nearby studio. Julius von Bismarck’s studio, which he shares with a number of close peers, is a large industrial hall, filled to the brim with the detritus of art production; scraps of metal, wood and plastic litter the floors. Situated in the Malzfabrik, a former malt factory turned cultural complex, the scale of the studio space is impressive, even by Berlin standards. The only discernible artwork I pick out is a photograph from von Bismarck’s Punishment I series, an image of him vainly “punishing” the landscape, striking an oncoming wave with a large black leather whip (the real-life whip sits on a shelf just below the framed picture). The faint doom music, the chaotic industrial space, the menacing whip and the artist’s own metal-band-worthy beard all contribute to the sense that this will be one epic studio visit. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Fulguration of “the Magritte Dove” on the Mao Zedong Portrait at Tiananmen Square (2008), Beijing Von Bismarck originally attracted widespread attention with his work using the Image Fulgurator (2007-2008), a self-invented device which allows an image to be surreptitiously added to another person’s photograph. Onlookers taking photographs of the Mayor of Berlin, the Pope and Barack Obama were astonished to find new symbols transposed into their snapshots, and the resulting images predictably went viral. Works employing a similar knack for technological innovation have included the Perpetual Storytelling Device (2008); a machine that draws an endless series of pictures from the U.S Patents database and The Space Beyond Me (2010); a UV light projector that tracks the original camera movements of a film, leaving behind a glowing trace on the walls of a circular room. The innovation evident in such works makes them immediately impressive, but what takes them beyond mere novelty is in their dedication to strong visual output, the technological and aesthetic elements form a cohesive whole. The most circulated image from the Fulgurtaor series is of a simple transparent white dove transposed onto the famous portrait of Mao Zedong at Tiananmen Square. The image, strong and simple, provides an elegant access point into the broader context of the work (and the ideal re-blogging fodder). alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Perpetual Storytelling Device (2008) alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net It is not surprising then, that in 2012, von Bismarck was chosen to be the first ever artist-in-residence at CERN—the world’s largest particle physics laboratory. As a place associated with the most obtuse and philosophically abstract ideas that science can produce, von Bismarck, an artist skilled at creating visual cohesion from technological complexity, seems a particularly suitable choice. Indeed, the main work he produced for the residency seems almost a meditation on this. The work, Versuch Unter Kreisen (2012), consists of four lights hanging from a ceiling, swinging in apparent chaos before suddenly appearing perfectly in harmony. What seems at first random reveals itself as carefully pre-meditated and technically precise. The work both exploits technology and allegorizes the role it plays—to reach beyond our perceptual and mental capabilities and strive for greater perfection. In more recent work, von Bismarck has moved away from his reliance on technology, turning his attention towards the natural world. In Punishment I, von Bismarck travelled the world, seeking epic landscapes upon which to enact his whipping performance, repeatedly striking until physically exhausted. For some pigeons are more equal than others (2012), von Bismarck and artist Julian Charriere took ordinary grey pigeons and dyed their feathers, releasing the birds back into their original urban environments in Berlin, Venice and Copenhagen. As with his former work, there is a strong sense of intervention. The artist places unexpected new information into our field of vision. When we spoke about this, Julius described how most of his works have two kinds of audiences: one with prior knowledge and one without. A person walking down a Copenhagen street may have been amazed to see an exotic bright blue bird amongst a group of plain pigeons, while another may have roamed the city searching for such a sighting. The artworks address different spectators at different times, and it is this enlarged alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net scope and context that interests von Bismarck. In a recent work, von Bismarck planted a sculptural replica of a birch tree in a forest near Berlin. While I was initially skeptical about the literalness of such an intervention, I was later convinced by its simplicity—those that stumble across it are likely be both confounded and intrigued by the false tree. @ some pigeons are more equal than others (2012); in collaboration with Julian Charriere, Copenhagen, Venice. For the second-half of the studio-visit, Julius took us up onto the rooftop of one of the more dilapidated buildings in the Malzfabrik. Through dark rooms of disintegrating factory equipment and inside one particularly sketchy elevator, we made it onto the roof for panoramic views of Berlin and a closer look at one of von Bismarcks most impressive public artworks: Public Face II (The Fühlometer). The sculpture is an eight metre high smiley face constructed from steel and neon tubing. Formerly installed on a lighthouse in Lindau (2010), the face does not wear a constant saccharine smile, but continually changes its mood. Using software that analyses facial expressions, the sculpture was designed to reflect the emotions of passing citizens, beaming the results for all to see. When I first saw a video of the sculpture in action, I was amazed at the emotional resonance that could be wrought from this giant smiley in the sky—I really felt a little deflated whenever the smile turned down. The effect is similar to that of von Bismarck’s futile whipping exercises inPunishment I—after a time the absurd and humorous begins to feel almost profound–because there is something truly epic about the gesture. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net “Punishment 1″ (2011/2012); Video, Germany, Swizerland, Brazil, USA. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net Up on the roof we talk more about ideas and interests than individual works, which strikes me as rather pertinent. People are now far less likely to discuss an artist’s style or technique than they are to inquire as to what currently holds their interest, usually in some field outside of art; politics, history, sociology, biology, particle physics. Von Bismarck may be particularly emblematic of this trend, he studied under Olafur Eliasson at the Institut für Raumexperimente, and his work is reflective of current research-based approaches to art-making. His latest series, currently on display at Alexander Levy Berlin, characteristically involves an intervention in the “real world” and then employs a variety of visual strategies to document the event and elucidate its conceptual basis. The work, Unfall am Mittelpunkt Deutschlands, tells the story of a car crashing into a tree in the precise centre of Germany, documented through photographs of the event, local news stories and a police report. The work thus involves an expanded field of inquiry; one where individual artworks serve as project documentation. When I ask Julius about this, he says that such a mode of working comes naturally to him— explaining that as he feels he is not particularly skilled with language, his ideas are best articulated visually. The result is a kind of project-based conceptualism, not an art of ideas, but an art that expands uponideas in a multi-dimensional way. “Unfall Am Mittelpunkt Deutschlands” (2013) Unfall am Mittelpunkt Deutschlands seems the perfect coalescence of many of von Bismarck’s ideas, depicting a literal collision between man, technology and nature that is loaded with political symbolism (von Bismarck explained how he has lately become interested in issues around national borders). The work actually made me recall the rather naf title of the CERN residency: “Collide@CERN: Creative collisions between the Arts and Science.” Everything that is wrong about this title is defied in von Bismarck’s work, which is never a simplistic coming together of art and science. Von Bismarck’s collisions are far more complicated and infinitely more poignant. Instead of didactically illustrating science, von Bismarck uses technologies that best compliment his interests, whether exploiting complex software and engineering to build a city-wide emotional barometer or using a simple black whip to defy nature. alexander levy rudi-dutschke-str. 26 | d-10969 berlin telefon: +49-30-25 29 22 21 | fax: +49-30-25 29 22 76 email : [email protected] | www.alexanderlevy.net