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Die Perfektion der
Aquarellfarben
1. Einleitung
Seit Henry Newton und William Winsor 1832 die
ersten feuchten Aquarellfarben der Welt vorstellten,
haben wir einen großen Teil unseres Rufs für
überragende Qualität dem Künstler-AquarellfarbenSortiment zu verdanken.
1901
1901
Mehr als 170 Jahre später wird die originale
Winsor & Newton™ feuchte Aquarellfarbe noch
immer so formuliert und hergestellt, wie es unsere
Gründungsprinzipien vorgesehen haben: unser Ziel
war die Schaffung eines unvergleichlichen
Aquarellfarben-Sortiments, das den Künstlern die
größtmögliche und ausgewogenste Auswahl an
Pigmenten mit höchster Beständigkeit bietet.
Durch strenge Befolgung unserer Grundprinzipien
erzielen wir Brillanz, Transparenz und Reinheit
von Farbe, die von keiner anderen Aquarellfarbe
erreicht wird.
1957
Für das 21. Jahrhundert erreichen wir diese
Schlüsseleigenschaften durch eine Kombination von
Rohstoffen, speziell angefertigten Maschinen und
fachmännischen Formulierungen durch erfahrene
Chemiker und Künstler, die ihre Lebens- und
Arbeitszeit mit der Formulierung von KünstlerAquarellfarben verbracht haben.
Heute profitiert das Künstler-AquarellfarbenSortiment von den weiteren Fortschritten in der
Pigmenttechnologie und von Produktionsmethoden,
die es uns ermöglichen, auf unsere Standards, die
bereits sehr hoch sind, noch weiter aufzubauen und
noch leuchtendere, noch transparentere und noch
stabilere Farben herzustellen. Aber genau so wichtig
ist die Tatsache, dass viele unserer Formulierungen
unverändert sind - was beweist, dass sie gar nicht
besser sein könnten!
1957
1976
1976
Heute
Heute
2. Das Produktsortiment
Das Künstler-Aquarellfarben-Sortiment bietet ein
umfassendes und ausgewogenes Spektrum von 96 Farben
in Näpfen und Tuben. Jede Farbe wurde speziell so
gewählt und formuliert, dass sie die größtmögliche
Auswahl und Flexibilität bietet, damit sichergestellt wird,
dass alle Künstler die Palette zusammenstellen können,
die am besten für ihre Arbeit geeignet ist.
Zehn Farben wurden modifiziert und 71 Farben bleiben
unverändert; zehn Farben wurden aus dem
Sortiment genommen.
Diese Broschüre ist in 9 Hauptabschnitte unterteilt, um
möglichst viele Informationen über KünstlerAquarellfarben und ihre Anwendungsmöglichkeiten zu
bieten. Einzelheiten zu Veränderungen in Tabellenform
mit Informationen über die nächsten Äquivalente für die
aus dem Sortiment genommenen Farben finden sich in
Abschnitt 9, dem Technischen Abschnitt.
Das Sortiment von 96 Farben enthält 15 neue Farben
(16 neue Farben in Tuben, wenn man Permanentmalve in
Tuben, das es bisher nur in Näpfen gab, dazu rechnet).
1
3. Rohstoffe, Formulierung & Herstellung
Rohstoffe
Herstellung
Wenn man die richtigen Materialien für die 96
Künstler-Aquarellfarben wählen will, muss man auf
die jahrzehntelange Erfahrung und Kompetenz
unserer Chemiker zurückgreifen. Deshalb werden
Hunderte von Rohstoffen von weltweiten Quellen
gewählt, um sicherzustellen, dass uns die
hochwertigsten Materialien für die bestmöglichen
Formulierungen vorliegen.
Die Konstruktion der richtigen Maschinen und ihre korrekte Anwendung ist für die
Herstellung von Künstler-Aquarellfarben von allergrößter Bedeutung - die besten
Inhaltsstoffe müssen mit den besten Methoden hergestellt werden. Speziell
angefertigte Maschinen, die von erfahrenen Mitarbeitern bedient werden, wurden
deshalb so konstruiert, dass sie sicherstellen, dass jede einzelne der 192
Formulierungen (Tuben und Näpfe) im Sortiment den höchsten Standards entspricht.
Sobald die richtigen Materialien geliefert
wurden, unterziehen wir sie umfassenden
Qualitätsprüfungen, um sicherzustellen, dass
die Rohstoffe unseren hohen Standards und
Spezifikationen genügen und keine
Unreinheiten enthalten.
Das Herstellungsverfahren ist sehr kompliziert. Um die 96 Künstler-Aquarellfarben in
Näpfen herzustellen sind über 1400 verschiedene Stadien nötig, bevor das Verfahren
beendet ist! Kurz gesagt sind zwei Hauptverfahren beteiligt - Mischen des Pigments
mit dem Bindemittel und superfeines Vermahlen. Sorgfältige Kontrolle des
Mahlvorgangs ist von größter Bedeutung, weil dadurch sichergestellt wird, dass eine
stabile Suspension des Pigments im Bindemittel erhalten wird und die Farbe ihre volle
Intensität entwickeln kann.
Wiegen von Pigment
Wir lehnen bis zu 25% der eingehenden Materialien
ab, wenn wir nicht mit ihnen zufrieden sind!
Formulierung
Einfach ausgedrückt, wird eine Aquarellfarbe hergestellt, indem ein Pigment mit einem
Bindemittel, wie z.B. Kordofan-Gummi, einer Art von Gummi Arabicum (siehe
Abschnitt über Bindemittel) kombiniert (oder suspendiert) wird.
Die Formulierungen für unsere Künstler-Aquarellfarben sind aber jeweils einzigartig
und unterscheiden sich je nach Charakter und Verhalten der einzelnen Pigmente.
Dies bedenkend und angesichts eines Sortiments, das von Millionen Künstlern auf der
ganzen Welt für Tausende von verschiedenen Verwendungszwecken eingesetzt wird,
sind wir auf kompetente Chemiker angewiesen, die ihre lebenslange Arbeitszeit damit
zugebracht haben, Künstler-Aquarellfarben zu verstehen und zu formulieren. Diese
Chemiker haben von anderen Chemikern vor ihnen gelernt, die ebenfalls ihr ganzes
Leben für Winsor & Newton gearbeitet haben - seit William Winsor 1865 starb, hatten
wir nur vier Chefchemiker! Dank deren Erfahrung und Expertise können wir auch
weiterhin das hochwertigste Sortiment mit der größtmöglichen Auswahl an Farben
unter Verwendung der größten Anzahl an Pigmenten anbieten.
Herstellung von Künstler-Aquarellfarben
Extrusion
Formulierung von Künstler-Aquarellfarben
Extrusion von Farbe in Näpfen
Zur Herstellung von KünstlerAquarellfarben in Näpfen muss jede
Formulierung ein weiteres Verfahren
durchlaufen. Im Allgemeinen ist dafür ein
langwieriger Prozess notwendig, bei dem
die Farbe getrocknet
und anschließend in
lange Abschnitte
extrudiert wird. Diese
Abschnitte werden
dann in
entsprechende
Größen für ganze
oder halbe Näpfe
geschnitten. Nur
perfekt extrudierte
Stränge werden
geschnitten und anschließend für den
Künstlergebrauch lasiert.
Bindemittel
Aquarellfarbe wird durch die Kombination eines Pigments mit einem Bindemittel,
üblicherweise mit Gummi Arabicum, hergestellt. Gummi Arabicum stammt von
Akazienbäumen in Afrika, und zwar hauptsächlich aus der Region Kordofan, die das
hochwertigste Gummi von allen herstellt: Kordofan Gummi.
Um die besten Künstler-Aquarellfarben herzustellen, verwenden wir das hochwertigste
Gummi Arabicum aus folgenden Gründen:
Erstens ist es farblos und beeinflusst oder beeinträchtigt daher nicht den natürlichen
Charakter oder die Farbe des Pigments.
Zweitens ist es weniger löslich und liefert eine stabile Haftung der Farbe auf dem
Malgrund, so dass der Künstler Schicht für Schicht juwelenartiger Farben auftragen
kann, ohne die darunter liegenden Farben zu verschmutzen.
Zur Formulierung der 96 Künstler-Aquarellfarben verwenden wir aber nicht nur eine
Lösung von Gummi Arabicum. Es wird eine Reihe von Bindemitteln hergestellt, um
verschiedenen Pigmenten gerecht zu werden, und jede Formulierung enthält eine
Auswahl dieser Bindemittel.
Da jedes Pigment etwas andere Anforderungen stellt, hat jede Künstler-Aquarellfarbe
auch ihre eigene individuelle Formulierung und enthält mehr oder weniger große
Anteile eines oder mehrerer der wichtigsten Bindemittel und Inhaltsstoffe.
Bindemittellösung
2
4. Pigmente
Mehr als jedes andere Medium hängt Aquarellfarbe von den variablen Eigenschaften
der verwendeten Pigmente ab. Da es im Wesentlichen eine Färbetechnik ist, hängt alles
von den Handhabungseigenschaften der Pigmente ab; ob sie einen glatten Farbauftrag
oder einen strukturierten Farbauftrag liefern können, wie opak oder transparent sie
sind; die Brillanz und Leuchtkraft ihrer Farbe; usw.
Deshalb war es schon immer unser Ziel, und wird es auch weiterhin sein, Künstlern
das größtmögliche Sortiment von Pigmenten zu bieten, damit sie die optimale
Auswahl und Flexibilität haben. Für die Herstellung der 96 Künstler-Aquarellfarben
sind 87 verschiedene Pigmente notwendig.
Auch die Industriezweige der Welt haben sich im Lauf der Geschichte von
Winsor & Newton vervielfacht, so dass ständig neue Pigmente entwickelt wurden. Für
die Kunststoff-, Keramik-, Luftfahrt- und Automobilindustrie wurden ebenfalls stabile,
leuchtende, dichte Farben benötigt. Für Künstler waren das wundervolle Neuigkeiten.
Heute enthalten unsere Künstler-Aquarellfarben ein immer größer werdendes
Sortiment von Pigmenten hoher Leistung, die Farbstärke und große Brillanz
zusammen mit extrem hoher Beständigkeit gewährleisten.
Pigment-Schaufeln
Pigmentarten
Pigmente lassen sich chemisch in zwei Hauptgruppen unterteilen, die wiederum in natürliche und synthetische Pigmente unterteilt werden können:
1) Anorganisch: Pigmente von Verbindungen, die noch nie zur lebenden Materie gehört haben und keinen
Kohlenstoff enthalten. Zu dieser Gruppe zählen Kadmium, Kobalt, Ultramarin und zahlreiche andere
traditionelle Farben. Auch Erden gehören zu dieser Gruppe.
Anorganisch
Synthetische
Natürliche
Erden, z.B.
Ocker, Umbra
Kadmium
Kobalt
Eisenoxide, z.B. Mars
Andere Metalloxide (ohne Eisen
und Kobalt): z.B. Chromgrün,
Chromoxid, Nickeltitanat, Wismutgelb,
Magnesiumbraun, Titan
Verschiedene
Anorganische: z.B.
Preußischblau,
Permanentmalve,
Ultramarin
2) Organisch: Pigmente von lebenden Substanzen oder Substanzen, die einmal zur lebenden Materie gehört haben. Zu dieser
Gruppe gehören viele moderne Pigmente, die für ihre Klarheit, Transparenz und ihre mehrsilbigen Namen bekannt sind.
Beispiele sind Phthalocyanin, Chinacridon, Perylen und Benzimidazolon. Diese Pigmente beruhen auf Kohlenstoff.
Organisch
Synthetische
Natürliche
(Derivate)
Verschiedene: z.B.
Krapprosa,
Knochenschwarz,
Kohlenschwarz
Chinacridone
Phthalocyanine
Perylene
Pyrrole
Arylamide
Benzimidazolon
Metallkomplexe: z.B. Verschiedene: z.B.
Transparentgelb, Dioxazin, Indanthren
Gamboge Neu
Einzelpigmente im Sortiment
Im neuen Künstler-Aquarellfarben-Sortiment gibt es 75 Einzelpigmente,
was 78% des Sortiments entspricht.
Der blaue Bereich des Spektrums zeigt verschiedene Eigenschaften von Einzelpigmenten
Mischpigmente
Indanthrenblau
Französisch
Ultramarin
Kobalttiefblau
Kobaltblau
Ultramarin
(Grünton)
Antwerpenerblau
Winsorblau
(Rotton)
Winsorblau
(Grünton)
Preußischblau
Cölinblau
(Rotton)
Cölinblau
Es ist zwar unvermeidlich, dass Mischpigmente einen
gewissen Teil an Chroma oder Leuchtkraft verlieren,
aber es gibt zahlreiche Gründe, warum wir sie dennoch
in unseren Formulierungen benutzen.
Phthalotürkis
Manganblau
Farbton
In einigen Fällen erreichen wir ein höheres Maß an
Beständigkeit im Vergleich mit einer EinzelpigmentAlternative, z.B. bei Permanentalizarinkarmesin
und Hookersgrün.
Wie Menschen unterscheiden sich auch die einzelnen Pigmente in Form, Größe,
Farbe und “Persönlichkeit”. Besonders in Aquarellfarben dienen Pigmente als
Werkzeuge oder Vokabular, das Künstlern hilft, ihre Arbeit zu manipulieren und den
Ausdruck zu verändern.
In anderen Fällen müssen einige Pigmente gemischt
werden, um eine bestimmte Formulierung zu erhalten.
Ein Beispiel ist Chinacridongold, bei dem das
eigentliche Pigment nicht mehr verfügbar ist.
Wann immer dies möglich war, wurden in Künstler-Aquarellfarben Einzelpigmente
verwendet, um sicherzustellen, dass wir die größtmögliche Auswahl an Farben und
Pigmenteigenschaften oder “Positionen”, wie z.B. Farbton, Teilchengröße, Transparenz,
Tönungsstärke usw. bieten. Dies hilft dem Künstler seine kreative Ausdruckskraft
zu erweitern.
Wo immer möglich verwenden wir Einzelpigmente. Einzelpigmentformulierungen
haben einen reineren Ton und eine sauberere Farbe als Pigmentmischungen, und
sie ergeben eine größere Anzahl von Farbmischungen, bevor eine verschmutzte
Wirkung entsteht.
3
(A)
(B)
Der einzigartige Farbton von
Kobaltviolett (A) kann von
einer Pigmentmischung nicht
erreicht werden (B)
Pigmentfamiliengruppen
Neben der Klassifizierung der Pigmente in Künstler-Aquarellfarben in ihre chemischen Gruppen, können wir das Sortiment
in weitere Familiengruppen unterteilen. Einige davon haben wir ausgewählt und werden über sie sprechen:
Erdpigmente & synthetische Erdpigmente
Erden
Synthetische Erden
Erdpigmente sind die
ältesten Färbematerialien
der Welt. Die Höhlen
von Altamira und
Lascaux zeigen noch
immer Kunstwerke, die
mindestens 15.000 Jahre
alt sind.
Im Verlauf der vielen Jahrzehnte, in denen es Künstler-Aquarellfarben gab, haben sich
viele gute natürliche Erdquellen erschöpft und mussten durch synthetische Eisenoxide
ersetzt werden.
Natürliche Erden sind
wegen ihrer geringen
Tönungsstärke und den
natürlichen Tönen von
größter Bedeutung. Sie
lassen sich nicht mit
Schwarz und Weiß aus
Tönen mischen.
Synthetische Eisenoxide sind an sich attraktiv, da sie einen ziemlich kräftigen und
opaken Charakter haben. Die ersten synthetischen Eisenoxide („Mars” Farben) gehen
auf die Mitte des 19. Jahrhunderts zurück.
Obwohl synthetische Eisenoxide ihre eigenen großartigen Eigenschaften haben,
können sie die Erdpigmente nicht vollständig ersetzen und wir vertreten daher die
Ansicht, dass das beste Sortiment, wie es bei den Künstler-Aquarellfarben zu sehen ist,
synthetische Erden und natürliche Erdpigmente Seite an Seite enthalten muss.
Verschiedene Anwendungszwecke für natürliche Erden und
Erden sind farbige
synthetische Erden: Lichter Gelbocker (neue natürliche Erde)
gegenüber Goldocker (unveränderte synthetische Erde)
Ablagerungen, deren
Farbton üblicherweise
vom Kontakt mit Eisen
über Millionen von Jahren stammt. Sie gehören zu den inertesten, beständigsten
Pigmenten, die es gibt.
Erdpigmente werden aus dem Boden gewonnen und dann gereinigt und gewaschen.
Das Künstler-Aquarellfarben-Sortiment umfasst eine Anzahl neuer Erdfarben:
Braunocker: Dies ist eine orangebraune Erde, die zwischen den gelben und roten
Erden liegt. Sie ähnelt sehr stark unserem früheren Braunocker, das es vor fast
40 Jahren gab. Sie ist halbtransparent und eignet sich für alle Arten von Malerei.
Lichter Gelbocker: Ein halbopaker Gelbocker zusätzlich zu Gelbocker.
Beispiel für synthetische opake (Caput Mortuum), natürliche opake (Gelbocker),
synthetische transparente (Siena Gebrannt), natürliche transparente (Umbra Natur) Erden
Kadmiumpigmente und Alternativen
Kadmiumpigmente
Farben, die auf Kadmiumpigmenten beruhen, sind ein
wichtiges Farbsortiment in der Künstlerpalette. Ihre
einzigartigen Töne, die gute Deckkraft und die geringe
Tönungsstärke sind Eigenschaften, die von keinem anderen
verfügbaren Pigment geboten werden. Darüber hinaus besitzen
sie hervorragende Lichtechtheit und sehr hohe Opazität.
Die Tabelle unten erläutert, wie jede alternative Farbe echtem Kadmium ähnelt.
Bei der Suche nach “Alternativen” zu Kadmiumpigmenten wird jedes Pigment in den folgenden Bereichen
beurteilt: • Farbton • Opazität • Stärke
(Hinweis: Opazität und Stärke haben einen Einfluss auf Farbmischungen.)
Kodierungsschlüssel:
=
Gleich oder ähnlich wie
<
Massenton des Farbtons
Unterton des Farbtons
Wismutgelb
Grüner
=
=
=
Kadmiumgelb Hell
Winsorgelb
Grüner
Grüner
<
=
Es gab zwar Bedenken in der Öffentlichkeit im Zusammenhang
mit Kadmiumverbindungen, die in anderen Industriezweigen
benutzt werden, und ihre Auswirkungen auf die Umwelt, aber
es ist zu beachten, dass die von Winsor & Newton
verwendeten Kadmiumpigmente praktisch unlöslich sind.
Kadmiumgelb
Gamboge Neu
Röter
=
<
=
Kadmiumtiefgelb
Winsortiefgelb
=
=
<
=
Kadmiumorange
Winsororange
=
Gelber
<
=
Aus diesem Grund wählen einige Künstler, die nicht die
einzigartigen Eigenschaften der Kadmiumfarben
benötigen, Alternativen.
Kadmiumscharlach
Scharlachlack
=
=
<
=
Kadmiumrot
Winsorrot
Leuchtender
& blauer
Leuchtender
& blauer
<
=
=
Blauer
<
=
Kadmiumfarben sind die populärsten Rot- und Gelbtöne in der
Palette, und als Künstlerfarben stellen sie im normalen
Gebrauch keine gesundheitliche Gefahr für den Anwender dar.
Es gibt keinen direkten Ersatz für Kadmiumfarben, aber es gibt
Alternativen, die einige der wünschenswerten Eigenschaften
von Kadmiumfarben aufweisen.
Vorgeschlagene alternative
weniger als
Kadmiumzitronengelb
Alternativen - Warum sollte man sie verwenden?
Echtes Kadmium
Kadmiumtiefrot
Winsortiefrot
Opazität Stärke
Chinacridone
Chinacridone sind eine sehr wichtige Gruppe von Pigmenten aus den 1950er Jahren.
Die ersten Chinacridone wurden von Winsor & Newton als Permanentrosa und
Permanentmagenta eingeführt. Mit ihren äußerst transparenten und lichtechten
Farbtönen veränderten diese Farben den Abschnitt mit Pink- und Malventönen auf
der Palette, ein Bereich, der schon immer unter unzureichender Lichtechtheit
gelitten hatte.
Im Verlauf der folgenden 50 Jahre wurden zahlreiche weitere Farben verfügbar von tiefem Karmesin bis zu Gold. Dies wird durch Jonglieren der verwendeten
Chemikalien erreicht.
Die acht Chinacridone im Künstler-Aquarellfarben-Sortiment
Weitere Informationen zu Pigmentfamilien finden Sie auf unserer Webseite www.winsornewton.com
4
5. Handhabungseigenschaften
Transparenz & Opazität
Unsere Künstler-Aquarellfarben besitzen
aufgrund der einzigartigen Pigmentdispersion
bei der Herstellung der Farbe einzigartige
Transparenz. Dies ist besonders deshalb
wichtig, weil Transparenz die wichtigste
Eigenschaft einer Aquarellfarbe ist. Da der
Aquarellfarbfilm so dünn ist, sind alle Farben
auf Papier transparent und lassen das
reflektierte Weiß des Papiers durchscheinen.
Pigmente behalten aber ihre natürlichen
Eigenschaften bis zu einem gewissen Grad bei.
Transparente Pigmente brechen Licht
beispielsweise fast auf die gleiche Weise wie
farbiges Glas, was eine juwelenartige Brillanz
und saubere Mischungen ergibt. Opake Farben,
wie z.B. Kadmium, decken in der Regel
bedeutend stärker als transparente Farben.
Granulierung
Einige Pigmente zeigen eine Eigenschaft,
die Granulierung genannt wird. Dabei
verursacht die Art und Weise, in der sich
die Pigmentteilchen in dem Papier
absetzen, einen gesprenkelten Effekt. Für
viele Künstler ist die Granulierung äußerst
wünschenswert, weil sie ihren Bildern
sichtbare Struktur verleiht.
Transparentgelb
Transparentgelb wird inzwischen
mit einem Nickelazo-Pigment
hergestellt - dies ist ein äußerst
lichtechtes Gelb mit großartiger
Transparenz. Diese Transparenz
gab es bisher nur mit wenig
beständigen Pigmenten, wie z.B.
echtem Indischgelb (eine Farben
aus dem 19. Jahrhundert, die aus
dem Urin von mit Mangoblättern
gefütterten Kühen stammte!) oder
Gamboge, ein farbiges Baumharz.
Selbst innerhalb der granulierenden
Farben gibt es unterschiedliche Effekte,
wenn sie mit dem Pinsel auf Papier
aufgebracht werden. Einige feine Pigmente
schmiegen sich aneinander, d.h. sie
“flocken aus”, während andere schwere
Pigmente in die Hohlräume auf der
Papieroberfläche fallen.
Französisch Ultramarin (mit Ausflockungen)
gegenüber Permanentmalve (mit Absetzen
großer Pigmentteilchen)
Allgemein kann man sagen, dass die traditionellen Pigmente granulieren, z.B. Kobalt,
Erden, Ultramarin usw. Die modernen organischen Pigmente granulieren nicht, z.B.
Winsor Farben.
Die unterschiedliche Transparenz und Opazität eines Pigments beeinflusst den
optischen Charakter der einzelnen Farbe und ihr Mischverhalten mit anderen Farben.
Die transparentesten Farben ermöglichen Ihnen eine reine Lasurwirkung, wenn Sie
mehrere Farbaufträge übereinander auftragen. Opakere Farben ergeben flachere
Farbaufträge und decken besser als die bisherigen Farbaufträge. Opake Farben eignen
sich auch zum Abtönen von Farbmischungen.
Granulierende Farben sind auf den handgemalten und gedruckten Farbtafeln mit
einem „G” unter dem Farbchip gekennzeichnet. Sie sind auch in der Technischen
Tabelle auf der nächsten Seite aufgeführt (siehe auch den Abschnitt Höhepunkt
des Spektrums).
Auf der Winsor & Newton Künstler-Aquarellfarben-Tafel sind die transparenten
Farben mit
und die halbtransparenten Farben mit
gekennzeichnet. Die relativ
halbopaken Farben sind mit
und die opaken Farben mit
gekennzeichnet.
Wenn Sie in Ihrem Bild keine Granulierung wollen, kann sie durch Verwendung von
destilliertem Wasser verringert werden, besonders in Gebieten mit großer Wasserhärte.
Bei unserer laufenden Suche nach neuen Pigmenten haben wir eine Anzahl neuer
granulierender Farben eingeführt. Dies sind die folgenden:
Die Zugabe von Gummi Arabicum erhöht auch die Transparenz. Durch Hinzufügen
von Gummi Arabicum zu einem Farbauftrag erzielen Sie noch höhere Transparenz
und Leuchtkraft mit Ihren Farbaufträgen.
Neue granulierende Farben:
Zitronentiefgelb, Cölinblau (Rotton), Terre Verte (Gelbton),
Braunocker, Magnesiumbraun, Potter’s Pink und Marsschwarz
Granuliermedium verleiht Farben, die normalerweise einen glatten Farbauftrag
ergeben, wie z.B. Winsorblau (Rotton) ein gesprenkeltes oder körniges
Erscheinungsbild. Durch Hinzufügen von Granuliermedium zu Farben, die bereits
körnig sind, beispielsweise Französisch Ultramarin, wird diese Wirkung noch
weiter verstärkt.
Gummi Arabicum erhöht die Transparenz
Normaler Farbauftrag mit
Winsorblau (Rotton)
Winsorblau (Rotton) gemischt
mit Granuliermedium
Färben und Abheben
Da die Stabilität von Aquarellfarben von dem relativen Absorptionsvermögen der
Papieroberfläche abhängt, besitzen kräftigere Farben, wie z.B. Preußischblau,
Alizarinkarmesin und die modernen organischen Pigmente, wie z.B. die sehr feinteiligen
Farben der Winsor Reihe, ein stärkeres Penetrationsvermögen bzw. eine stärkere
Färbekraft als andere. Diese Farben lassen sich mit einem feuchten Schwamm nicht
vollständig abheben. Die traditionellen anorganischen Farben und Erden lassen sich
in der Regel leichter vom Papier abheben.
In den handgemalten Farbtabellen für Künstler-Aquarellfarben, der gedruckten
Farbtabelle und der Tabelle „Zusammensetzung und Permanenz” im Technischen
Abschnitt sind Farben, die eher dazu neigen, eine Oberfläche anzufärben, mit
dem Zusatz „St” gekennzeichnet.
Abheben
(A)
Beim Abheben von Farbe wird Aquarellfarbe mit einem Schwamm von einer Oberfläche
entfernt. Dabei kann die Farbe komplett unter fließendem Wasser abgewaschen werden,
um einen „rauchigen” Hintergrund zu erhalten, oder es wird nur Farbe in einem kleinen
Bereich mit dem Schwamm entfernt, um ihn aufzuhellen oder zu retten.
(B)
Sehen Sie, wie Permanentalizarinkarmesin (eine abfärbende Farbe) von der
Oberfläche eines Bogens Aquarellpapier, das mit Farbentferner behandelt wurde (A),
abgehoben werden kann im Vergleich mit einem Farbauftrag, der nur von Papier
abgehoben wurde (B).
Der Winsor & Newton Farbentferner stellt sicher, dass sich Farben, auch solche mit hoher
Färbekraft, leichter mit einem nassen Schwamm oder Pinsel vom Papier abheben lassen.
Der Farbentferner muss zunächst auf das Papier aufgebracht werden und trocknen, bevor
auf der Fläche gemalt werden kann.
5
6. Die Rolle und Bedeutung von Permanenz
Opernrosa ist ein spezieller Fall. Chinacridonrot und Chinacridonmagenta sind
lebhafte lichtechte Violetttöne, die sich für botanische Künstler, deren
Originalkunstwerke besonders lichtecht sein müssen, als äußerst nützlich erwiesen
haben. Opernrosa bietet dagegen eine Leuchtkraft, die über die aller lichtechten
Farben hinausgeht und wird gewünscht, weil mit dieser Farbe die lebhaftesten Farben
im Garten dargestellt werden können.
Seit 1832 gehörte es stets zu unseren Grundprinzipien, ein Sortiment von KünstlerAquarellfarben anzubieten, das die größtmögliche Permanenz aufweist.
Glücklicherweise brachte das 20. Jahrhundert enorme Verbesserungen im Hinblick auf
Lichtechtheit von Farben, was uns in unserem Bestreben unterstützte. In den letzten
Jahrzehnten sind auf diesem Gebiet wahrlich großartige Fortschritte erzielt worden.
Neue Pigmente, die für die Automobil-, Keramik- und Kunststoffindustrie entwickelt
wurden, haben uns eine erstaunliche Reihe von Farben mit noch nie dagewesener
Permanenz gebracht.
Opernrosa ist zwar nur als “B” klassifiziert, aber die Farbe ist bedeutend lichtechter als
jedes andere ältere Pigment dieser Art. Dies ist eine neue Farbe, bei der die Nuance für
einige Künstler wichtiger sein wird als die letztendliche Langlebigkeit der Farbe.
Deshalb sind 93 der 96 Farben im Künstler-Aquarellfarben-Sortiment als „Permanent
für den Künstlergebrauch” eingestuft. Das bedeutet, dass 97% unserer KünstlerAquarellfarben in Permanenzklasse AA oder A fallen. Somit kann sichergestellt
werden, dass die heute verwendeten Farben auch viele Generationen später noch
genau so aussehen.
Die Suche nach Permanenz hat dazu geführt, dass Aquarellfarben sich von weniger
lichtechten empfindlichen Medien zu einem Medium gewandelt haben, das trotz der
extremen Verdünnung des Farbfilms einer Ölfarbe nahekommt. Neuere Pigmente
haben es uns ermöglicht, unser Ziel zu erreichen. Es sollte nicht vergessen werden,
dass Opernrosa eine erstaunliche Brillanz aufweist, aber in der Permanenz dennoch
vielen der im 19.
Opernrosa
Manchmal können bestimmte gewünschte oder historische Farben nur
dann erreicht oder angepasst werden, wenn weniger lichtechte Materialien
verwendet werden. In der Vergangenheit kam das viel häufiger vor und wir
waren der Ansicht, dass wir eine Auswahl anbieten müssen. Denn für viele
Künstler, z.B. Illustratoren oder Designer, ist es nicht notwendig, dass ihr
Originalkunstwert selbst permanent ist.
Jahrhundert häufig verwendeten Pigmente entspricht oder sie sogar noch übertrifft.
Die Definitionen und Bewertungen von Permanenz für das
Sortiment von Künstler-Aquarellfarben werden im
Technischen Abschnitt besprochen.
Weitere Informationen finden Sie unter
www.winsornewton.com
Beispiel von Opernrosa
Beispiel von Chinacridonmagenta
Beispiel von Chinacridonrot
7. Mischen von Farben
Winsorgelb
Alle Farben im Künstler-Aquarellfarbensortiment ergeben leuchtende und saubere
Mischungen. Künstler interessieren sich aber häufig für die Farbtheorie der Malerei.
Die drei Primärfarben im Künstler-Aquarellfarben-Sortiment sind
Winsorzitronengelb, Winsorblau (Rotton) und Permanentrosa. Diese Farben sind
die beste Wahl, wenn nur drei Farben zur Anwendung kommen.
Winsorzitronengelb
Scharlachlack
Bei Verwendung eines aus sechs Farben bestehenden Mischsystems empfehlen wir
Winsorzitronengelb, Winsorgelb, Französisch Ultramarin, Winsorblau (Grünton),
Permanentrosa und Scharlachlack.
Aus sechs Farben
bestehendes Mischsystem
Winsorblau
(Grünton)
Permanentrosa
Franzosisch
Ultramarin
6
8. Medien und Hilfsmittel - „Erweitern Sie Ihre Möglichkeiten”
Medien
Künstler-Maskierflüssigkeit
Mit Medien können Sie die Eigenschaften
Ihrer Aquarellfarbe verändern. Durch
Hinzufügen des entsprechenden Mediums
können Sie Ihre Möglichkeiten erweitern,
indem Sie die Körnung oder Struktur
verstärken, Mischen und Abheben
verbessern, Perlschimmer erzeugen, die
Trocknungszeit verringern usw.
Mit Künstler-Maskierflüssigkeit werden Bereiche des Papiers maskiert, damit sie
widerstandsfähig gegen die Aquarellfarbe werden. Mit Künstler-Maskierflüssigkeit
behandelte Bereiche müssen trocknen, bevor sie übermalt werden können. Nach
dem Trocknen bleiben diese Bereiche geschützt und die Farbe kann nicht in sie
eindringen, wie dies im Beispiel unten zu sehen ist.
Weitere Informationen zu Künstler-Maskierflüssigkeit finden Sie auf unserer
Webseite www.winsornewton.com
Medien erweitern die künstlerischen
Möglichkeiten Ihres Aquarells ohne
Beeinträchtigung der Permanenz der Bilder.
Einige Aquarellmedien von
Winsor & Newton sind in dieser Broschüre
beschrieben und erläutert (Gummi
Arabicum, Farbentferner und KünstlerMaskierflüssigkeit).
Eine detaillierte Erklärung der Anwendung
und Funktionen unserer Aquarellmedien,
bei Bedarf mit Erläuterung der Wirkungen
jedes Mediums für Ihr Bild, finden Sie auf
unserer Webseite: www.winsornewton.com
und www.artistswatercolour.de
Aquarellpapier und malgründe
Damit Sie die Schönheit von
Aquarellfarben mit möglichst vielen
Techniken und mit einem hohen Maß an
Stabilität erkunden können, empfehlen wir
Ihnen den Gebrauch hochwertiger
Aquarellpapiere.
Das charakteristische Verhalten des Papiers,
das bei seiner Herstellung festgelegt wird,
sowie Farbe, Gewicht und
Oberflächenstruktur des Papiers haben eine
starke Wirkung auf den Charakter Ihres
Werks. Deshalb ist es von größter
Bedeutung, den Charakter jedes
verwendeten Papiers zu kennen und das
Papier sorgfältig auszuwählen.
Genauere Informationen zu verschiedenen
Aquarellpapieren, einschließlich einer
Erläuterung der Oberflächenarten und
Gewichte, finden Sie auf unserer Webseite
www.winsornewton.com
Pinsel
Rotmarderhaar-Pinsel eignen sich am
besten für Aquarellfarben, weil sie über ein
hervorragendes Farbtragevermögen und
einen guten Punkt verfügen und in ihre
ursprüngliche Gestalt zurückfedern.
Kolinsky-Rotmarderhaar Pinsel der Reihe
Winsor & Newton Series 7™ sind die
besten Pinsel der Welt. Sie wurden zum
ersten Mal 1866 für Königen Victoria
hergestellt. Ihre unvergleichliche
Überlegenheit ist teilweise auf die rigorose
Auswahl der hochwertigsten Rohstoffe
zurückzuführen.
Daneben gibt es aber auch eine Reihe von
hervorragenden Pinseln aus
Rotmarderhaar/Synthetik-Gemischen und
Synthetikpinsel, wie z.B. Sceptre Gold™ II
und Cotman™, die preisgünstiger sind als
echte Rotmarderhaar-Pinsel, aber dennoch
gute Leistung bieten.
Weitere Informationen zu einer großen
Auswahl an Aquarellpinseln finden Sie auf
unserer Webseite www.winsornewton.com
7
9. Technischer Abschnitt
In dieser Broschüre gibt es vier Bereiche, die für diesen Abschnitt relevant sind:
(A) Farbtabelle
(B) Spektrumlisten
(C) Neue, modifizierte und aus dem Sortiment genommene Farben
(D) Tabelle „Zusammensetzung und Permanenz”
(A) Farbtabelle
347 AA S4
G I
Zitronengelb
(Nickeltitanat)
724 A S1
II
Winsororange
545 A S3
Chinacridonmagenta
137 AA S3
G I
Cölinblau
294 A S2
Grüngold
507 A S3
St
Perylenkastanie
025 A S3
St
Wismutgelb
723 A S1
St
Winsororange
(Rotton)
086 A(ii) S4
St I
Kadmiumzitronengelb
106 A(ii) S4
St I
Kadmiumscharlach
722 A S1
St II
Winsorzitronengelb
603 A S2
St II
Scharlachlack
730 A S1
St I
Winsorgelb
094 A(ii) S4
G/St I
Kadmiumrot
348 AA S2
G
Zitronentiefgelb
097 A(ii) S4
G I
Kadmiumtiefrot
016 A(i)(iii) S4
St II
Aureolin
653 A S1
St I
Transparentgelb
118 A(ii) S4
St I
Kadmiumhellgelb
649 AA S3
726 A S1
St
Winsorrot
576 A S4
St II
Rose Dore
548 A S3
II
Chinacridonrot
180 AA S4
G
Kobalttiefblau
692 AA S3
G I
Chromgrün
489 A S3
St I
Permanentmagenta
192 AA S4
G I
Kobaltviolett
491 A S3
G I
Permanentmalve
672 A(iii) S2
G I
Ultramarinviolett
733 A S1
St
Winsorviolett
(Dioxazin)
321 A S3
379 A S2
G II
Manganblau
Farbton
526 A S2
St
Phthalotürkis
191 AA S4
G
Kobalthelltürkis
190 AA S4
I
Kobalttürkis
184 AA S4
G
Kobaltgrün
719 A S1
St I
Winsorgrün
(Blauton)
422 AA S1
I
Neapelgelb
470 A S2
St
Perylenviolett
425 AA S1
I
Neapeltiefgelb
125 AA S2
G/St I
Caput Mortuum
Violett
745 AA S1
I
Gelbocker hell
554 AA S1
G I
Umbra Natur
744 AA S1
I
Gelbocker
552 AA S1
G I
Siena Natur
076 AA S1
I
Umbra Gebrannt
676 AA S1
St I
Vandyke Braun
Indanthrenblau
285 AA S2
St I
Goldocker
547 A S3
St
Chinacridongold
322 A S1
St II
Indigo
609 AA S1
I
Sepia
267 A S1
II
Gamboge neu
108 A(ii) S4
St I
Kadmiumgelb
731 A S1
II
Winsortiefgelb
319 A S1
II
Indischgelb
111 A(ii) S4
St I
Kadmiumtiefgelb
089 A(ii) S4
I
Kadmiumorange
725 A S1
St
Winsortiefrot
466 A S3
St
Permanentalizarinkarmesin
004 B S1
St
Alizarinkarmesin
479 A S3
St
Permanentkarmesin
502 A S3
St I
Permanentrosa
587 B(i) S4
G
Krapprosa echt
448 B S2
263 A(iii) S2
G I
Französisch
Ultramarin
667 A(iii) S2
I
Ultramarin
(Grünton)
178 AA S4
G I
Kobaltblau
709 A S1
St II
Winsorblau
(Rotton)
010 A(iv) S1
I
Antwerpenerblau
538 A(iv) S1
St I
Preußischblau
707 A S1
St II
Winsorblau
(Grünton)
140 AA S3
G I
Cölinblau
(Rotton)
721 A S1
St I
Winsorgrün
(Gelbton)
637 AA S1
G I
Terre Verte
460 A S2
St
Perylengrün
459 AA S3
G/St I
Chromoxid
311 A S1
St I
Hookersgrün
503 A S1
St I
Permanentsaftgrün
447 A S1
St I
Olivgrün
638 AA S1
G I
Terre Verte
(Gelbton)
059 AA S1
G I
Ockerbraun
381 AA S1
G
Magnesiumbraun
074 AA S1
I
Siena Gebrannt
362 AA S1
Hellrot
678 AA S1
St I
Venezianischrot
317 AA S1
I
Indischrot
056 A S1
St
Krapplack,
braun
537 AA S2
G
Potter’s Pink
465 A S1
St II
Payne’s Grau
430 A S1
St II
Neutraler Ton
331 AA S1
G I
Elfenbeinschwarz
337 AA S1
I
Lampenschwarz
386 AA S1
G
Marsschwarz
217 AA S1
I
Davy’s Grau
150 AA S1
I
Chinesischweiß
644 AA S1
I
Titanweiß
(Opakweiß)
Turner’s Gelb
ASTM
Kodierungsschlüssel
AA
A
B
(i)
(ii)
(iii)
(iv)
Extrem beständig
Beständig
Bedingt beständig
Farben mit der Bewertung ‘A’ in voller Stärke können in
dünnen Farbaufträgen verblassen
Widersteht nicht zuverlässig Feuchtigkeit
Wird ausgebleicht durch Säuren, saure Milieus
Schwankende Farbe, verblasst in Licht, erholt sich im Dunkeln
Opernrosa
G
St
S
Transparent
Halbtransparent
Halbopak
Opak
Granulierende Farbe
Abfärbende Farbe
Seriennummer
8
I
Beständig für den Künstlergebrauch
II
Beständig für den Künstlergebrauch
Wenn keine ASTM Beurteilung angegeben ist, gilt die
Beständigkeitsbewertung von Winsor & Newton.
Diese Farbtabelle unterliegt den Begrenzungen des lithographischen
Farbdrucks. Sie ist lediglich als Leitfaden gedacht.
(B) Einige Höhepunkte des Spektrums
Das Sortiment aus Künstler-Aquarellfarben bietet eine umfassende und einzigartige Reihe von 96 Farben. Innerhalb
dieses Sortiments kann jeder Künstler seine eigene Palette zusammenstellen, die seinen Wünschen entspricht. Es gibt
aber einige übliche Techniken, die für viele Künstler von Interesse sind.
Dank der Fortschritte bei Künstler-Aquarellfarben können wir jetzt ein vollständiges Farbspektrum anbieten, das für
jede der folgenden Techniken geeignet ist:
Transparenz
Opazität
Den Künstlern steht jetzt ein vollständiges Spektrum völlig transparenter, leuchtender,
lichtechter Farben zur Verfügung, die in Mehrfachlasierungen verwendet werden können.
Diese Farben sind unten aufgeführt:
Daneben gibt es ein vollständiges Spektrum opaker Farben, die gut decken und den Ton
eines Bilds verändern können. Diese Farben sind unten aufgeführt:
Opake Farben
Transparente Farben
Winsorzitronengelb
Winsorgelb
Aureolin
Transparentgelb
Gamboge neu
Winsortiefgelb
Indischgelb
Scharlachlack
Winsorrot
Rose Dore
Chinacridonrot
Permanentalizarin-karmesin
Alizarinkarmesin
Permanentkarmesin
Permanentrosa
Krapprosa echt
Opernrosa
Chinacridonmagenta
Permanentmagenta
Kobaltviolett
Permanentmalve
Ultramarinviolett
Winsorviolett (Dioxazin)
Indanthrenblau
Kobalttiefblau
Französisch Ultramarin
Ultramarin (Grünton)
Kobaltblau
Winsorblau (Rotton)
Antwerpenerblau
Preußischblau
Winsorblau (Grünton)
Phthalotürkis
Winsorgrün (Blauton)
Chromgrün
Winsorgrün (Gelbton)
Zitronengelb (Nickeltitanat)
Wismutgelb
Kadmiumzitronengelb
Zitronentiefgelb
Kadmiumhellgelb
Turner’s Gelb
Kadmiumgelb
Kadmiumtiefgelb
Kadmiumorange
Winsororange
Winsororange (Rotton)
Kadmiumscharlach
Kadmiumrot
Kadmiumtiefrot
Terre Verte
Perylengrün
Hookersgrün
Permanentsaftgrün
Olivgrün
Terre Verte (Gelbton)
Grüngold
Siena Natur
Goldocker
Chinacridongold
Ockerbraun
Siena Gebrannt
Krapplack, braun
Perylenkastanie
Perylenviolett
Umbra Natur
Umbra Gebrannt
Vandyke Braun
Winsortiefrot
Cölinblau (Rotton)
Cölinblau
Manganblau Farbton
Kobalthelltürkis
Kobalttürkis
Kobaltgrün
Chromoxid
Neapelgelb
Neapeltiefgelb
Gelbocker hell
Gelbocker
Magnesiumbraun
Hellrot
Venezianischrot
Indischrot
Potter’s Pink
Caput Mortuum Violett
Sepia
Indigo
Payne’s Grau
Neutraler Ton
Elfenbeinschwarz
Lampenschwarz
Marsschwarz
Davy’s Grau
Chinesischweiß
Titanweiß (Opakweiß)
Farbneigung
Der relative Wert der Farbneigung in Ihrer Palette beeinflusst die Mischung, die
Sie erzielen können. Künstler verlangen oft „kühle” Paletten. Diese Farben sind
unten aufgeführt:
Kühle Farben
Farbneigung
Zitronengelb (Nickeltitanat)
Wismutgelb
Kadmiumzitronengelb
Winsorzitronengelb
Zitronentiefgelb
Transparentgelb
Winsortiefrot
Permanentalizarin-karmesin
Alizarinkarmesin
Permanentkarmesin
Permanentrosa
Krapprosa echt
Indanthrenblau
Der relative Wert der Farbneigung in Ihrer Palette beeinflusst die Mischung, die
Sie erzielen können. Künstler verlangen oft „warme” Paletten. Diese Farben sind
unten aufgeführt:
Warme Farben
Kadmiumhellgelb
Turner’s Gelb
Gamboge neu
Kadmiumgelb
Winsortiefgelb
Indischgelb
Kadmiumtiefgelb
Kadmiumorange
Winsororange
Winsororange (Rotton)
Kadmiumscharlach
Scharlachlack
Kadmiumrot
Winsorrot
Rose Dore
Chinacridonrot
Opernrosa
Chinacridonmagenta
Permanentmagenta
Kobaltviolett
Permanentmalve
Winsorviolett (Dioxazin)
Kobalttiefblau
Französisch Ultramarin
Ultramarin (Grünton)
Winsorblau (Rotton)
Cölinblau (Rotton)
Winsorgrün (Gelbton)
Chromoxid
Gelbocker hell
Gelbocker
Goldocker
Chinacridongold
Ockerbraun
Magnesiumbraun
Siena Gebrannt
Hellrot
Venezianischrot
Krapplack, braun
Potter’s Pink
Perylenkastanie
Perylenviolett
Caput Mortuum Violett
Umbra Gebrannt
Vandyke Braun
Sepia
Titanweiß (Opakweiß)
Kobaltblau
Antwerpenerblau
Preußischblau
Winsorblau (Grünton)
Cölinblau
Phthalotürkis
Winsorgrün (Blauton)
Terre Verte
Perylengrün
Permanentsaftgrün
Olivengrün
Terre Verte (Gelbton)
Grüngold
Siena Natur
Indischrot
Umbra Natur
Indigo
Payne’s Grau
Neutraler Ton
Elfenbeinschwarz
Lampenschwarz
Marsschwarz
Davy’s Grau
Chinesischweiß
Granulierung
Granulierung bringt eine sichtbare Struktur in ein Bild und das unten aufgeführte
Sortiment granulierender Farben war noch nie zuvor größer.
Granulierende Farben
Zitronengelb (Nickeltitanat)
Zitronentiefgelb
Kadmiumrot
Kadmiumtiefrot
Krapprosa echt
Kobaltviolett
Permanentmalve
Ultramarinviolett
Kobalttiefblau
Französisch Utramarin
9
Kobaltblau
Cölinblau (Rotton)
Cölinblau
Manganblau Farbton
Kobalthelltürkis
Kobaltgrün
Chromgrün
Chromoxid
Terre Verte
Terre Verte (Gelbton)
Siena Natur
Ockerbraun
Magnesiumbraun
Potter’s Pink
Caput Mortuum Violett
Umbra Natur
Elfenbeinschwarz
Marsschwarz
Davy’s Grau
(C) Neue, modifizierte und aus dem Sortiment genommene Farben
Neue Farben
Farbcode Neue Farben
Grund für die neue Farbe
Vorteil
059
Ockerbraun
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Ersetzt die originale natürliche Erde von Winsor & Newton aus
dem 19. Jahrhundert. Braunocker, liefert natürliche kräftige
Mischungen.
140
Cölinblau (Rotton)
Rotton von Cölinblau zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Rotton zur Ergänzung unseres überaus populären Cölinblaus.
348
Zitronentiefgelb
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Leuchtendes, granulierendes preisgünstiges Gelb. Neues Pigment,
das es nur von Winsor & Newton gibt.
381
Magnesiumbraun
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Opakes Braun mit herausragender Granulationskraft.
386
Marsschwarz
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Dichtes opakes neutrales Schwarz.
Hervorragender Granuliercharakter.
448
Opernrosa
Modernes fluoreszierendes Pigment mit dem leuchtendsten Pink, das es gibt
“Superleuchtende” Farbe für Blumenmaler.
460
Perylengrün
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Aufregendes halbtransparentes Einzelpigment-Schwarzgrün.
Mischt sich hervorragend ohne „Verschmutzen”.
470
Perylenviolett
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Einzelpigment-Tiefviolett, ersetzt Thioindigo-Violett und
Krapppurpur. Populäre Farbposition unter den modernen
Pigmenten. Nur von Winsor & Newton.
526
Phthalotürkis
Einzelpigment-Phthalotürkis zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Leuchtendes, sauberes und preisgünstiges Türkis.
537
Potter’s Pink
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Einzigartiges halbopakes Pink, das nicht aus Rot oder Weiß gemischt
werden kann. Hervorragender Granuliercharakter.
638
Terre Verte (Gelbton)
Gelbton von Terre Verte zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Natürliche Erde (Einzelpigment), die sonst schwierig zu mischen
wäre.
649
Turner’s Gelb
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Opakes Mittelgelb. Nur von Winsor & Newton. Der Farbton
bezieht sich auf das im 18. Jahrhundert patentierte Pigment von
James Turner (1781).
723
Winsororange (Rotton)
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Transparentes Rot mit gelbem Ton, ersetzt Hellrot. Sehr leuchtend
und sauber. Nur von Winsor & Newton.
725
Winsortiefrot
Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Halbopakes Rot mit blauem Ton, nur von Winsor & Newton.
Kann als Alternative zu Kadmiumtiefrot eingesetzt werden.
745
Gelbocker hell
Helleres Gelbocker zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment
Helle natürliche Version dieser wichtigen Farbe.
Modifizierte Farben
Farbcode Modifizierte Farben
Gründe für die Modifikation
Veränderung des Farbtons
192
Kobaltviolett
Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment.
Leuchtender & röter
311
Hookersgrün
Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde.
Keine Veränderung
362
Hellrot
Natürliches Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment.
Leuchtenderer Unterton
422
Neapelgelb
Verbesserte Lichtechtheit/Beständigkeit.
Keine Veränderung
489
Permanentmagenta
Neue Einzelpigmentformulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde.
Leuchtender & transparenter
491
Permanentmalve*
Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment.
Leuchtender & röter
503
Permanentsaftgrün
Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde.
Keine Veränderung
547
Chinacridongold
Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde.
Keine Veränderung
554
Umbra Natur
Natürliches Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment.
Keine Veränderung
653
Transparentgelb
Pigment mit größerer Transparenz wurde eingeführt.
Leuchtender & transparenter
*Permanentmalve gibt es neu im Tubenformat
Aus dem Sortiment genommene Farben
Farbcode Bezeichnung der Farbe
Gründe für das Absetzen
034
Blauschwarz
Ähnlich wie Lampenschwarz
Nächstes Äquivalent im Sortiment
Lampenschwarz
042
Hellrot
Ersetzt durch das Einzelpigment Winsororange (Rotton)
Winsororange (Rotton)
142
Kohlengrau
Ähnlich wie Elfenbeinschwarz
Elfenbeinschwarz
187
Kobaltgrün (Gelbton)
Kann vom Künstler gemischt werden
Kobalthelltürkis + Chromgrün + Chinesischweiß
265
Echtes Gamboge
Ersetzt durch ein lichtechtes beständiges Pigment
Transparentgelb
431
Nickeltitangelb
Ersetzt durch das nützlichere Turner’s Gelb
Turner’s Gelb
543
Krapppurpur
Ersetzt durch das Einzelpigment Perylenviolett
Perylenviolett
640
Thioindigoviolett
Pigment nicht mehr verfügbar
Perylenviolett
683
Scharlachrot Farbton
Kann vom Künstler gemischt werden
Kadmiumrot + Chinesischweiß
708
Winsorsmaragdgrün
Kann vom Künstler gemischt werden
Winsorgrün (Blauton) + Winsorzitronengelb + Chinesischweiß
10
(D) Tabelle “Zusammensetzung & Permanenz”
ASTM
Diese Tabelle enthält die wesentlichen Informationen zur Farbzusammensetzung und
Leistung des Künstler-Aquarellfarben-Sortiments. Damit Sie die Tabelle besser
verstehen, werden die folgenden Bezeichnungen erläutert.
Die Abkürzung ASTM steht für American Society for Testing and Materials. Diese
Organisation hat Normen für die Leistungsmerkmale von Künstlermaterialien festgelegt,
darunter auch Normen für die Lichtechtheit von Farben.
Zur Messung der Lichtechtheit von Aquarellfarben mit diesem System werden Farben mit
einem Reflexionsvermögen von 40% auf Papier aufgetragen. Dies ist die Lichtmenge, die
vom Papier durch den verdünnten Farbauftrag reflektiert wird. Die Muster werden dann in
Sonnenlicht und unter künstlich beschleunigten Bedingungen getestet.
Mit Hilfe der Ergebnisse kann jede Farbe auf einer Skala von I-V je nach ihrem Widerstand
gegen Verblassen bewertet werden. In diesem System gelten I und II als beständig für den
Künstlergebrauch.
Der Hinweis N/L bei Winsor & Newton Künstler-Aquarellfarben bedeutet, dass die Farbe
zum Zeitpunkt der Drucklegung nicht in der ASTM Liste enthalten war. Das bedeutet aber
nicht notwendigerweise, dass die Farbe nicht lichtecht ist, sondern in der Regel bedeutet es
nur, dass das Pigment noch nicht von ASTM geprüft wurde. In diesen Fällen wird
empfohlen, auf die Beständigkeitsbeurteilung von Winsor & Newton zurückzugreifen
(d.h. das Beurteilungssystem, mit dem Farben zu vielen Aspekten, einschließlich
Lichtechtheit, geprüft werden), um zu sehen, wie gut die Farbe Verblassen widersteht.
Farbcode - Code
Diese Farbcode-Spalte gibt die Code-Nummer an, die jeder Farbe zugeordnet ist. Sie dient
hauptsächlich als Referenz für den Händler bei der Vorratshaltung, für Katalogzwecke und
als Hilfe beim Einkauf Ihrer Materialien.
Farbbezeichnung
Dies ist der Name der Farbe, z.B. Magnesiumbraun
Unveränderte/Modifizierte/Neue Farbe - U/M/N
Angaben nach Farbe, wie folgt:
“U”
Unveränderte Farbe - diese Farben wurden nicht verändert.
“M” Modifizierte Farbe - diese Farben wurden auf die eine oder andere Weise verändert.
Die Tabelle (C) mit Neuen, Modifizierten und Aus dem Sortiment genommenen Farben
erläutert, warum die Veränderungen vorgenommen wurden und gegebenenfalls welche
Auswirkungen diese Veränderungen auf den Farbton haben.
“N”
Neue Farbe - Die Tabelle (C) liefert auch Einzelheiten zu jeder einzelnen neuen
Farbe, warum sie eingeführt wurde und welche Vorteile sie hat.
Transparenz/Opazität von Farben - T/O
Diese Spalte enthält die chemische Beschreibung der in jeder Farbe verwendeten Pigmente.
In dieser Tabelle und der Farbtafel sind die transparenten Farben mit
und die
halbtransparenten Farben mit
gekennzeichnet. Die halbopaken Farben sind
mit
und die opaken Farben mit
gekennzeichnet. Aquarellfarbenfilme sind aber in
der Regel so dünn, dass alle Farben beim Malen auf Papier mehr oder weniger transparent
erscheinen. Opake Farben, wie z.B. Kadmium-Farben, decken wahrscheinlich etwas mehr
als transparente Farben.
Titanweiß (Opakweiß) kann zur Erhöhung der Opazität allen Farben zugefügt werden,
aber es verringert die Farbkraft einer Tönung.
Farbindex
Granulierende Farben - G
Der Internationale Farbindex ist die Norm, die von den folgenden Organisationen erstellt
und veröffentlicht wird:
* The Society of Dyers and Colourists, und
* American Association of Textile Chemists and Colorists
Der Farbindex klassifiziert Pigmente nach ihrer chemischen Zusammensetzung. Mithilfe
dieser Informationen können Sie die Verarbeitungseigenschaften eines bestimmten
Pigments bei Bedarf in Handbüchern nachschlagen.
Die einzelnen Pigmente werden auf zwei Arten identifiziert:
Einige Farben zeigen eine Granuliertendenz und sind deshalb mit “G” gekennzeichnet.
Viele Künstler arbeiten mit Granulierung, um ihren Bildern eine sichtbare Struktur zu
verleihen. Die Pigmentteilchen in Siena Natur setzen sich beispielsweise in den
Hohlräumen der Papieroberfläche ab und erzeugen so einen gesprenkelten Effekt.
Serien Nr.
Unser Künstler-Aquarellfarben-Sortiment ist in 4 Gruppen unterteilt, die als “Serien”
bezeichnet werden. Die Serie ist ein Hinweis auf den relativen Preis der Farbe, der
hauptsächlich mit den Kosten für das Pigment zusammenhängt. Serie 1 ist die
preisgünstigste Farbe, während Serie 4 am teuersten ist.
Chemische Beschreibung
Abfärbende Farben - St
Die modernen organischen Pigmente, z.B. Winsor Farben, bestehen aus sehr feinen
Teilchen, die dazu führen, dass sie auf das Papier abfärben. Diese Farben lassen sich mit
einem nassen Schwamm nicht vollständig abheben. Die traditionellen Farben lassen sich
in der Regel leichter vom Papier abheben. Farben, die in dieser Tabelle und der Farbtafel
mit dem Zusatz „St” gekennzeichnet sind, färben auf das Papier ab, während Farben ohne
diesen Zusatz sich leichter abheben lassen.
a) Generischer Name auf Farbindex - C.I. Name
Jedes Pigment kann anhand seines generischen Namens auf den Farbindex universell
identifiziert werden. Kobaltblau ist beispielsweise Pigment Blau 28, abgekürzt PB 28.
Die Verarbeitungseigenschaften von Winsor & Newton Künstler-Aquarellfarben sind zwar
in dieser Broschüre aufgeführt, aber wir veröffentlichen dennoch die generischen Namen
auf den Farbindex der Pigmente, damit Sie die Verarbeitungseigenschaften, wie z.B.
Lichtechtheit, Opazität, Toxizität usw. in einer anderen Quelle nachlesen können, wenn
Sie dies wünschen.
Wenn Sie weitere Informationen benötigen, besuchen Sie bitte die Webseite von
Winsor & Newton: www.winsornewton.com, lesen Sie den Katalog von
Winsor & Newton und die Broschüre mit Informationen zu Gesundheit und
Sicherheit der Produkte.
b) Farbindex-Nummer - C.I. Nr
Pigmente können auch anhand ihrer Farbindex-Nummer identifiziert werden. Sie ist eine
zusätzliche Informationsquelle neben dem generischen Name auf den Farbindex. Beispiel:
Kobaltblau ist 77346.
Von den beiden Methoden wird der generische Name auf den Farbindex am
häufigsten verwendet.
Veröffentlichte Pigmentinformationen
Winsor & Newton war das erste Unternehmen, das 1892 den Inhalt seiner Farben öffentlich
bekannt gab, denn die Künstler sollten so viele Informationen wie nötig erhalten.
Beständigkeit/Permanenz
Die Beständigkeit einer Aquarellfarbe ist wie folgt definiert: “ihre Haltbarkeit bei Auftragen
mit einem Pinsel auf Papier, unter einem Glasrahmen, in einem trockenen Raum, bei
freier Einstrahlung normalen Tageslichts und in einer normalen Atmosphäre.” Bei
Winsor & Newton werden alle Farben auf Lichtechtheit und Beständigkeit in abgestuften
Farbaufträgen (von voller Stärke bis zu extremer Verdünnung) geprüft. Jeder Farbauftrag
wurde dem beschleunigten Lichttest nach ASTM unterworfen und entsprechend beurteilt.
Dabei kommt folgendes Klassifizierungssystem zur Anwendung:
AA Extrem beständig
A Beständig
B Bedingt beständig
C Unbeständig
Im Künstler-Aquarellfarben-Sortiment gibt es nur 3 Farben mit der Klassifikation B und
keine mit der Klassifikation C.
Klare Informationen auf dem Etikett
ASTM Bewertung
Pigmentinhalt
Farbname
Produkt Code
Beständige Alternative
Permanentalizarinkarmesin
Nächste beständige Alternative
Permanentrosa
Cerulean Blue (Red Shade)
Farbname
Alizarinkarmesin
Farbname
Krapprosa echt ist in voller Stärke
beständig, wird aber dennoch als “B”
klassifiziert, weil es in dünnen Farbaufträgen
und Tönungen verblasst
Opernrosa
Heute sind die Pigmente, die in Künstler-Aquarellfarben verwendet werden, auf dem Etikett
aufgedruckt oder sie können in unseren Broschüren oder auf unserer Webseite
www.winsornewton.com nachgelesen werden.
Made in England London HA3 5RH
Pigment: Cobalt stannate, PB 35
Series 3 AA
Cerulean Blue (Red Shade)
Bleu de céruleum (nuance rouge)
Cölinblau (Rotton)
0102 140
Azul Ceruleo (sombra roja)
Blu Ceruleo (tonalità rossa)
5ml
.17 U.S. fl. oz.
B10 140
Permanentrosa
11
Beständigkeitsbewertung
lightfastness I
Seriennummer
Beurteilung zu
Opazität/Transparenz
U
U
U
U
4
4
4
4
111
Kadmiumtiefgelb
U
4
118
125
137
140
Kadmiumhellgelb
Caput Mortuum Violett
Cölinblau
Cölinblau (Rotton)
U
U
U
N
4
2
3
3
150
178
180
184
190
Chinesischweiß
Kobaltblau
Kobalttiefblau
Kobaltgrün
Kobalttürkis
U
U
U
U
U
1
4
4
4
4
191
192
217
Kobalthelltürkis
Kobaltviolett
Davy’s Grau
U
M
U
4
4
1
263
Französisch Ultramarin
U
2
Zinc oxide
Cobalt aluminate
Cobalt silicate
Cobalt titanium nickel zinc oxide
Cobalt chromium
aluminium oxide
Cobalt titanium oxide
Cobalt phosphate
Chromium oxide,
Carbon black, Zinc oxide,
Powdered slate
Complex sodium aluminium
silicate containing sulphur
Synthetic iron oxide
Azomethine copper complex
Brominated Copper
Phthalocyanine, Isoindolinone
Synthetic iron oxide
Nickel dioxine, Benzimidazolone
285
294
311
Goldocker
Grüngold
Hookersgrün
U
U
M
2
2
1
317
319
Indischrot
Indischgelb
U
U
1
1
321
322
Indanthrenblau
Indigo
U
U
3
1
Indathrone blue
Carbon black, Quinacridone,
Copper phthalocyanine
331
337
347
U
U
U
1
1
4
Bone black
Carbon black
Nickel titanate
348
Elfenbeinschwarz
Lampenschwarz
Zitronengelb
(Nickeltitanat)
Zitronentiefgelb
N
2
362
379
381
386
422
Hellrot
Manganblau Farbton
Magnesiumbraun
Marsschwarz
Neapelgelb
M
U
N
N
M
1
2
1
1
1
425
430
Neapeltiefgelb
Neutraler Ton
U
U
1
1
Zirconium, Silica,
Praseodymium oxide
Natural iron oxide
Copper phthalocyanine
Iron magnesium oxide
Synthetic iron oxide
Titanium dioxide,
Chromium titanate
Chromium titanate
Copper phthalocyanine,
Carbon black, Quinacidone
267
447
Gamboge neu
Olivgrün
U
U
1
1
448
Opernrosa
N
2
Nickel dioxine
Synthetic iron oxide,
Chlorinated copper
phthalocyanine
Fluorescent dye/resin based
pigment, Quinacridone
Published by Winsor & Newton,
Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England
www.winsornewton.com
© Winsor & Newton 2005
WINSOR & NEWTON, WINSOR, SERIES 7, SCEPTRE GOLD,
COTMAN and the GRIFFIN device are trademarks.
PW 4
PB 28
PB 74
PG 50
PB 36
PG 50
PV 14
PG 17
PBk 6
PW 4
PBk 19
PB 29
PY 42
PY 129
PG 36
PO 49
PR 101
PY 153
PO 62
PB 60
PBk 6
PV 19
PB 15
PBk 9
PBk 6/7
PY 53
460
507
470
526
537
Perylengrün
Perylenkastanie
Perylenviolett
Phthalotürkis
Potter’s Pink
N
U
N
N
N
2
3
2
2
2
538
547
Preußischblau
Chinacridongold
U
M
1
3
I
I
St
A(ii)
A(ii)
A(ii)
A(ii)
I
I
I
I
G/St
G
St
St
A(ii)
I
St
A(ii)
AA
AA
AA
I
I
I
I
St
G/St
G
G
77947
77346
77366
77377
77343
AA
AA
AA
AA
AA
I
I
N/L
N/L
I
G
G
G
77377
77360
77288
77266
77947
77017
77007
AA
AA
AA
N/L
I
I
77492
48042
74265
73900
77491
48545
69800
77266
46500
74160
77267
77266
77788
I
I
II
G/St
St
A
N/L
St
A
A
A
A
A
N/L
I
I
I
I
St
St
G
St
St
A
A
A
A
AA
N/L
N/L
N/L
N/L
N/L
St
St
St
St
G
A(iv)
A
I
N/L
St
St
A
A
AA
N/L
II
I
G
AA
A
I
II
G
St
B(i)
A
AA
N/L
II
I
G
St
AA
I
G
AA
I
G
U
U
U
3
3
1
554
576
Umbra Natur
Rose Dore
M
U
1
4
587
603
609
Krapprosa echt
Scharlachlack
Sepia
U
U
U
4
2
1
637
Terre Verte
U
1
638
Terre Verte (Gelbton)
N
1
G
644
Titanweiß (Opakweiß)
U
1
Titanium dioxide
PW 6
AA
I
St
649
Turner’s Gelb
N
3
PY 216
AA
N/L
St
653
667
Transparentgelb
Ultramarin (Grünton)
M
U
1
2
PY 150 12764
PB 29 77007
A
A(iii)
I
I
St
672
Ultramarinviolett
U
2
PV 15
77007
A(iii)
I
G
676
Vandyke Braun
U
1
St
U
U
U
1
3
1
77266
77491
77491
77289
74160
I
Venezianischrot
Chromgrün
Winsorblau (Grünton)
PBk 6
PR 101
PR 101
PG 18
PB 15
AA
678
692
707
Titanium, tin, zinc,
antimony oxide
Nickel azo
Complex sodium aluminium
silicate containing sulphur
Complex sodium aluminium
silicate containing sulphur
Carbon black,
Synthetic iron oxide
Synthetic iron oxide
Hydrated chromium oxide
Copper phthalocyanine
AA
AA
A
I
I
II
St
G
St
709
Winsorblau (Rotton)
U
1
Copper phthalocyanine
PB 15
74160
A
II
St
719
Winsorgrün (Blauton)
U
1
PG 7
74260
A
I
St
721
Winsorgrün (Gelbton)
U
1
PG 36
74265
A
I
St
722
724
723
Winsorzitronengelb
Winsororange
Winsororange
(Rotton)
Winsorrot
Winsortiefrot
Winsorviolett
(Dioxazin)
Winsorgelb
Winsortiefgelb
Gelbocker
Gelbocker hell
U
U
N
1
1
1
Chlorinated copper
phthalocyanine
Brominated copper
phthalocyanine
Benzimidazolone
Benzimidazolone
Pyrrole
PY 175 11784
PO 62 11775
PO 73 561170
A
A
A
II
II
N/L
St
St
U
N
U
1
1
1
Pyrrole
Pyrrole
Carbozole dioxazine
PR 254 56510
PR 264 561300
PV 23 51319
A
A
A
N/L
N/L
N/L
St
St
St
U
U
U
N
1
1
1
1
Benzimidazolone
Arylide yellow RN
Natural iron oxide
Natural iron oxide
PY 154
PY 65
PY 43
PY 43
A
A
AA
AA
I
II
I
I
St
G
G
I
II
A
A
N/L
II
AA
AA
AA
I
I
I
G
PY 159 77997
AA
N/L
G
PR 102
PB 15
PY 119
PBk 11
PW 6
PBr 24
PBr 24
PB 15
PBk 6
PV 19
PY 153
PY 42
PG 7
AA
A
AA
AA
AA
N/L
II
N/L
N/L
I
G
G
G
AA
A
I
II
St
A
A
II
I
St
St
G
726
725
733
730
731
744
745
77510
AA
A
Chinacridonmagenta
Chinacridonrot
Siena Natur
AA
A
B
77288
74160
77266
46500
73920
46500
77742
46500
73900
74265
71132
71130
71129
74100
77301
545
548
552
I
N/L
I
PR 122 73915
PG 17
PB 15
PBk 6
PV 19
PR 206
PV 19
PV 16
PV 19
PG 36
PY 110
PBk 31
PR 179
PV 29
PB 16
PR 233
PB 27
PR 206
PV 19
PY 150
Quinacridone
PR 122
Quinacridone
PR 209
Transparent synthetic iron oxides PY 42
PR 101
Natural iron oxide
PBr 7
Quinacridone, Arylamide
PV 19
PY 97
Lake of natural madder
NR 9
BON arylamide
PR 188
Carbon black,
PBk 6
Synthetic iron oxide
PR 101
Natural earth, Hydrated
PG 23
chromium oxide,
PG 18
Cobalt aluminium oxide
PB 28
Natural earth
PG 23
AA
A
A
77491
74160
77496
77499
77891
77310
77310
74160
77266
46500
48545
77492
74260
Quinacridone pyrrolidone,
Quinacridone
Quinacridone pyrrolidone
Quinacridone
Manganese phosphate
Quinacridone
Brominated copper
phthalocyanine, Isoindolinone
Perylene
Perylene
Perylene
Copper-free phthalocyanine
Calcium, tin, silica,
chromium oxide
Alkali ferriferrocyanide
Quinacridones, Nickel Azo
Permanentalizarinkarmesin
Permanentkarmesin
Permanentmagenta
Permanentmalve
Permanentrosa
Permanentsaftgrün
A(ii)
A(ii)
A (iii)
3
3
3
3
3
1
466
479
489
491
502
503
I
St
St
St
G
Chemische Beschreibung
G/St
Kadmiumrot
Kadmiumtiefrot
Kadmiumscharlach
Kadmiumgelb
U
U
M
M
U
M
Chromoxid
Payne’s Grau
T/O
094
097
106
108
Cadmium zinc sulphide
Cadmium zinc sulphide,
Cadmium sulphoselenide
Cadmium sulphoselenide
Cadmium sulphoselenide
Cadmium sulphoselenide
Cadmium zinc sulphide,
Cadmium sulphoselenide
Cadmium zinc sulphide,
Cadmium sulphoselenide
Cadmium zinc sulphide
Synthetic iron oxide
Cobalt stannate
Cobalt stannate
II
N/L
N/L
I
I
I
Chromium oxide
Copper phthalocyanine,
Carbon black, Quinacridone
459
465
Beständigkeit
4
4
A(iv)
A(i)(iii)
A
A
AA
AA
AA
3
1
St
C.I.Nr.
U
U
77510
77357
771740
73920
77492
77491
77491
77491
77492
77205
77205
77202
77202
77202
77202
77205
77199
77205
77202
77205
77491
77368
77368
U
U
Farbname
C.I.Name
Kadmiumzitronengelb
Kadmiumorange
PB 27
PY 40
PY 184
PR 206
PBr 7
PR 101
PBr 7
PR 101
PY 42
PY 35
PY 35
PR 108
PR 108
PR 108
PR 108
PY 35
PO 20
PY 35
PR 108
PY 35
PR 101
PB 35
PB 35
Serien Nr.
086
089
N/L
UMN
1
4
3
1
1
1
1
B
Code
U
U
U
U
N
U
U
58000
G/St
Antwerpenerblau
Aureolin
Wismutgelb
Krapplack, braun
Ockerbraun
Siena Gebrannt
Umbra Gebrannt
PR 83
T/O
010
016
025
056
059
074
076
1, 2-dihydroxyanthraquinone
lake
Alkali ferriferrocyanide
Potassium cobaltinitrite
Bismuth vanadate
Quinacridone
Natural iron oxide
Transparent synthetic iron oxide
Natural and synthetic
iron oxides
Farbindex
ASTM
1
Beständigkeit
U
C.I.Nr.
Alizarinkarmesin
Chemische Beschreibung
C.I.Name
Serien Nr.
004
Code
Farbname
UMN
Farbindex
ASTM
(D) Tabelle “Zusammensetzung & Permanenz”
73900/73920
46500
12764
73915
73902
77492
77491
77491
46500
11767
75330
12467
77266
77491
77009
77289
77346
77009
77891
11781
11740
77492
77492