tom wesselmann - Galerie Thomas

TOM WESSELMANN
6. MAI – 12. AUGUST 2006
GALERIE THOMAS
Cover:
”Nude Painting Print” Auschnitt/Detail
1980
Öl auf Leinwand
61 x 65,7 cm
signiert, datiert und numeriert 31/50
oil on canvas
24 x 25 /8 in
signed, dated and numbered 31/50
7
Auschnitt/Detail
2
”Study for Cooper Union Christmas Card”
siehe Seite 27 / see page 27
"I find sometimes I get so excited working,
especially when starting new ideas;
I get so excited that I get uncomfortable.
It almost feels...like I'm flirting
with something dangerous."
”Study for Smoker (Proposed Edition)”
1975
D75127
Bleistift und Buntstift auf Transparentpapier
21,5 x 16,4 cm (Abb.)
mit Nachlaßstempel
pencil and colour crayon on transparent paper
8 /2 x 6 /2 in (image)
with stamp of the estate
4
1
1
”Drawing for Country Bouquet”
Tusche auf Malkarton
Indian ink on drawing board
6
1989
D8931
73,8 x 58,6 cm
signiert und datiert
29 /16 x 23 /16 in
signed and dated
1
1
”Drawing for Still Life with Lichtenstein, Teapot and Bird”
Tusche auf Malkarton
Indian ink on drawing board
1990
D9039
58,7 x 73,7 cm
signiert und datiert
23 x 29 /16 in
signed and dated
1
7
”Study for Great American Nude # 91”
1966
D6625
Acryl und Bleistift auf Papier
28,1 x 34,1 cm
signiert und datiert
acrylic and pencil on paper
11 /16 x 13 /2 in
signed and dated
8
1
1
”Study for Sunset Nude with Picasso”
”Study for Sunset Nude with Picasso”
D0333
7,4 x 7,9 cm (Abb.) · 3 x 3 /8 in (image)
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier
1
2003
crayon and Indian ink on transparent paper
signiert und datiert · signed and dated
10
D0330
7,4 x 8 cm (Abb.) · 3 x 3 /8 in (image)
1
”Study for Sunset Nude with Picasso”
”Study for Sunset Nude with Picasso”
D0356
8,5 x 8,5 cm (Abb.) · 3 /8 x 3 /8 in (image)
3
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier
D0352
8 x 8,5 cm (Abb.) · 3 /8 x 3 /8 in (image)
3
1
2003
3
crayon and Indian ink on transparent paper
signiert und datiert · signed and dated
11
”Country Bouquet with Gladiolas”
Öl auf Aluminiumschnitt
203,2 x 151 cm
oil on cut-out aluminium
80 x 59 7/16 in
12
1989/1997
SL57
rückseitig signiert, datiert ‘97’ und betitelt
verso signed, dated ‘97’ and titled
”Study for Monica with Transparent Curtains (Variation)”
1987
D879
Acryl auf Malkarton
28,6 x 29,8 cm
signiert und datiert
acrylic on drawing board
11 /4 x 11 /4 in
signed and dated
14
1
3
”Study for Metal Compote and Fruit”
1985
D85118
Acryl und Bleistift auf Malkarton
26 x 25,5 cm
signiert und datiert
acrylic and pencil on drawing board
10 /4 x 10 in
signed and dated
1
15
”Mixed Country Bouquet”
1993/2004
SL10
Emaillack auf Stahlschnitt
156 x 149,5 cm
rückseitig signiert, datiert und betitelt
enamel on cut-out steel
61 /16 x 58 /8 in
verso signed, dated and titled
16
7
7
”Study for Smoker # 3”
Acryl und Bleistift auf Malkarton
acrylic and pencil on drawing board
18
1971
D717
22,9 x 22,5 cm
signiert und datiert
9 x 8 /8 in
signed and dated
7
”Study for Gina’s Hand”
1981
81-30
Öl auf Leinwand
16,5 x 23 cm
rückseitig signiert, datiert und betitelt
oil on canvas
6 /2 x 9 /16 in
verso signed, dated and titled
1
1
19
20
Seite / Page 18:
”Kiki”
Öl auf Leinwand
oil on canvas
2003
CD91
167,5 x 223,5 cm
66 x 88 in
”Study for Seascape Feet”
Gouache auf Papier
gouache on paper
22
rückseitig signiert, datiert und betitelt
verso signed, dated and titled
1965
D6523
27,5 x 34,5 cm
signiert und datiert
10 /16 x 13 /2 in
signed and dated
13
1
”Study for Sunset Nude (Miami Variation)” D0362
”Study for Sunset Nude (Big Red Pillow)” D02153
9,8 x 11,7 cm (Abb.) · 3 /8 x 4 /8 in (image)
9 x 11,6 cm (Abb.) · 3 1/2 x 4 1/2 in (image)
7
5
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier
2003
signiert · signed
24
crayon and Indian ink on transparent paper
”Study for Sunset Nude (Miami Variation)” D0360
”Study for Sunset Nude with Pink and Yellow Tulips” D0278
9,8 x 11,6 cm (Abb.) · 3 /8 x 4 /2 in (image)
7
8,9 x 11,3 cm (Abb.) · 3 1/2 x 4 7/16 in (image)
1
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier
2003
crayon and Indian ink on transparent paper
signiert · signed
25
”Fast Sketch Still Life”
Acryl und Kugelschreiber auf Papier
acrylic and ball pen on paper
26
1998
D98299
12,5 x 15,3 cm (Abb.)
signiert und datiert
5 x 6 in (image)
signed and dated
”Study for Cooper Union Christmas Card”
Acryl auf Malkarton
acrylic on drawing board
1998
D98285
25 x 20,2 cm (Abb.)
signiert und datiert
9 /8 x 7 /16 in (image)
signed and dated
7
15
27
”Monica Nude with Matisse (Black Variation #3)”
1988
19S
Emaillack auf Stahlschnitt
108,5 x 243 cm
rückseitig signiert, datiert und betitelt
enamel on cut-out steel
42 3/4 x 95 11/16 in
verso signed, dated and titled
28
”Nude with all Orifices”
1966
D66133
Bleistift auf Papier
28,6 x 36,6 cm
signiert und datiert
pencil on paper
11 /4 x 14 /8 in
signed and dated
30
1
3
”Nude”
1967
D67121
Bleistift auf Papier
28,9 x 36,6 cm
signiert und datiert
pencil on paper
11 /8 x 14 /16 in
signed and dated
3
7
31
”Study for Great American Nude # 53+40”
2004
D0431
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier
10,3 x 8,6 cm (Abb.)
signiert und datiert
crayon and Indian ink on transparent paper
4 /16 x 3 /8 in (image)
signed and dated
32
1
3
”Study for Sunset Nude with Red Stockings”
2002
D02119
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier
12,9 x 14,4 cm (Abb.)
signiert und datiert
crayon and Indian ink on transparent paper
5 /16 x 5 /16 in (image)
signed and dated
1
11
33
”Study for Mixed Bouquet (Filled in)”
Acryl auf Malkarton
acrylic on drawing board
34
1991
D91108
57 x 39,5 cm
signiert und datiert
22 /16 x 15 /2 in
signed and dated
7
1
”Study for Big Bouquet”
1998
D98302
Acryl und Bleistift auf Malkarton
46,5 x 52,4 cm
signiert und datiert
acrylic and pencil on drawing board
18 /16 x 20 /8 in
signed and dated
5
5
35
”The Red Canoe (Black)”
Emaillack auf Stahlschnitt
enamel on cut-out steel
36
130 x 192 cm
51 /4 x 75 /2 in
3
1
1990
L3
rückseitig signiert, datiert und betitelt
verso signed, dated and titled
”Study for Sunset Nude with Big Palm Tree”
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier
crayon and Indian ink on transparent paper
38
2003
D03244
12,6 x 14,9 cm (Abb.)
signiert und datiert
5 x 5 /8 in (image)
signed and dated
7
”Study for Sunset Nude (Knees Up)”
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier
crayon and Indian ink on transparent paper
2003
D03206
12,5 x 14,7 cm (Abb.)
signiert und datiert
5 x 5 /4 in (image)
signed and dated
3
39
”Study for Nude with Bad Abstract Painting”
Acryl und Kugelschreiber auf Papier.
acrylic and ball pen on paper
40
1982
D82116
10 x 15 cm (Abb.)
signiert und datiert
3 /16 x 5 /16 in (image)
signed and dated
15
15
Geboren 1931 in Cincinnati, besuchte er ab 1949 Hiram College und studierte ab 1952
– mit Unterbrechung durch den Militärdienst – an der University of Cincinnati, wo er 1956
sein Psychologiestudium abschloß.
Während seines Militärdienstes (1952 bis 1954), den er in Korea ableistete, fing er an,
Cartoons zu zeichnen.
Er begann, an der Kunstakademie in Cincinnati zu studieren (1955-56), wechselte dann an
die Cooper Union School of Art and Architecture in New York, wo er von 1956-59 bei
Nicolas Marsicano studierte.
Seine frühen Arbeiten sind vom abstrakten Expressionismus und speziell von de Kooning
beeinflußt, aber bereits 1959 begann er mit kleinen Collagen von Stilleben und Figuren in
Interieurs, die seine Hinwendung zur Pop-Art zeigen. Wie vielen anderen Vertretern der PopArt dienten ihm Darstellungen in Massenmedien – wie Werbeprospekte, Plakate, Film und
Fernsehen – als Vorlagen und Inspiration.
Wesselmann entwickelte Rauschenbergs Assemblage-Techniken weiter, indem er eine
Synthese aus Gemälden und Umgebung schuf. So bestand seine Serie der Bathtub-Collages
z.B. aus weiblichen Aktfiguren, die mit alltäglichen Gegenständen wie einer Badezimmertür,
einem Handtuch etc. verbunden waren.
Die Collagen führten 1960 zu einer Serie von Akten und 1961 zur Little American NudeSerie. Wesselmann verspürte jedoch das Bedürfnis nach größeren Formaten und benutzte
eine der kleineren Collagen als Basis für Great American Nude #1: ein Gemälde in den
Farben Rot, Blau und Weiß. Der Titel ironisiert die amerikanische Angewohnheit, Dinge als
Great American – Film, Dream etc. – zu bezeichnen.
Die sechziger Jahre brachten Tom Wesselmann ersten Ruhm und Ausstellungen.
1961 fand seine erste Einzelaustellung in der Tanager Gallery in New York statt, 1962
nahm er an der Ausstellung The Figure im Museum of Modern Art teil. Seine Werke wurden
1963 in der Ausstellung Pop Goes East im Contemporary Arts Museum, Houston gezeigt
und 1965 in Young America 1965 im Whitney Museum in New York. Er nahm 1967 an
der Biennale in São Paulo und 1968 und 1977 an der documenta in Kassel teil. Die
Einzelausstellung Early Still-Lifes 1962-1964 tourte 1970 und The Early Years: Collages
1959-62 1974 durch die Vereinigten Staaten. In diesem Jahr fand im Whitney Museum in
New York die große Ausstellung American Pop Art statt. Wesselmann wurde hier bereits,
zusammen mit Andy Warhol, Roy Lichtenstein und Claes Oldenburg, zur ersten Riege der
Pop-Künstler gezählt.
Wesselmann stellte weibliche Körperteile wie Mund oder Brust in riesigen Formaten und plakativen Farben und Formen dar. Auch diese umgab er mit echten oder gemalten
Konsumrequisiten wie Heizkörpern, Badewannen und Radios. Das Bild der modernen Frau,
gebräunt vom Strand, mit weißen Bikini-Streifen, schlank durch strenge Diät, gelackt wie die
Modefotos in Hochglanzmagazinen, aber gesichtslos, bildet das Zentrum seines Werkes.
Seit den achtziger Jahren schnitt Wesselmann seine vergrößerten Zeichnungen aus
Aluminium oder Stahl, das er dann bemalte und sich und dem Betrachter eine weitere
Dimension erschloß.
Seine Werke befinden sich in den Sammlungen des Whitney Museum of American Art und
Guggenheim Museum in New York, Philadelphia Museum of Art, Walker Art Institute in
Minneapolis, Hara Museum, Tokio, Kiasma Museum of Contemporary Art in Helsinki, Tate
Gallery in London und Museum Ludwig in Köln, um nur einige zu nennen.
Im Dezember 2004 starb Tom Wesselmann in New York an den Folgen einer Herzoperation
im Alter von 73 Jahren.
42
Born in 1931 in Cincinnati, Ohio, he went to Hiram College in 1949, then studied psychology at the University of Cincinnati, interrupted by his military service, and majored in 1956.
While serving in the military in Corea (1952 to 1954), he started drawing cartoons.
He studied at the Art Academy of Cincinnati, then went to New York and from 1956 to
1959 studied under Nicolas Marsicano at the Cooper Union School of Art and Architecture.
His early work was influenced by Abstract Expressionism, especially de Kooning, but in
1959 he turned to experimenting with small collages of still lifes and figures, which attest to
his turning to pop-art. Like many other pop artists, he used and was inspired by motifs from
mass media like advertisements and posters, film and television.
Wesselmann further developed Rauschenberg’s assemblage techniques by creating a synthesis of painting and environment. One series called Bathtub-Collages consisted of female
nudes in a bathroom with everyday objects like real doors or towels.
The collages led to a series of nudes in 1960 and a year later the Little American Nude
series. However, Wesselmann felt the urge to create larger formats and used one of the smaller collages as a basis for Great American Nude #1: a painting using the colours red, blue
and white. The title satirises the American over-use of the phrase Great American – film,
dream etc.
The 1960's brought first fame and exhibitions to Wesselmann.
He had his first one-man exhibition at the Tanager Gallery, New York, in 1961. In 1962 he
participated in the exhibition The Figure at the Museum of Modern Art, New York. In 1963
he was included in Pop Goes the East at the Contemporary Arts Museum, Houston, and in
1965 in the Young America 1965 exhibition at the Whitney Museum, New York. He was
represented at the São Paulo Biennale, 1967, and at the documenta in Kassel in 1968 and
1977. His exhibition Early Still-Lifes 1962-1964 toured the USA in 1970 and The Early
Years: Collages 1959-62 in 1974. In the same year he was included in the exhibition
American Pop Art at the Whitney Museum in New York. Here Wesselmann was ranked
among the top echelon of pop artists, together with Andy Warhol, Roy Lichtenstein and
Claes Oldenburg.
Wesselmann depicted parts of the female body like a mouth or breasts in huge formats, bold
colours and graphic shapes. He surrounded them again with real or painted requisites like
radiators, bath tubs and radios.
The image of the modern woman, tanned from the beach with bikini tan lines, slim from severe dieting, shining like the fashion photographs in glossy magazines, but faceless, is the
main focus of his work.
Since the 1980's Wesselmann enlarged his drawings and cut them out of aluminium or steel,
which he then painted, thus opening up a new dimension for the viewer and himself.
His works are in the collections of the Whitney Museum of American Art and Guggenheim
Museum in New York, Philadelphia Museum of Art, Walker Art Institute in Minneapolis,
Hara Museum, Tokio, Kiasma Museum of Contemporary Art in Helsinki, Tate Gallery in
London and Museum Ludwig in Köln, to name but a few.
In December 2004 Tom Wesselmann died at the age of 73 in New York after heart surgery.
43
IMPRESSUM
PUBLICATION DETAILS
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Maße: Höhe vor Breite
Zitat Seite 3 aus:
Irving Sandler, Oral History Interview,
Smithsonian Archives of American Art, 1984
Katalog 96
© Galerie Thomas 2006
Katalogbearbeitung:
Silke Thomas, Patricia von Eicken
Fotos:
Thomas Karsten
Layout und Satz:
Sabine Urban, Gauting
Lithos:
Reproline mediateam GmbH + Co. KG, München
Druck:
SDM, Stulz-Druck & Medien GmbH, München
Montag - Freitag 9 -18 · Samstag 10 -14
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Measurements: height by width
Quote page 3 from:
Irving Sandler, Oral History Interview,
Smithsonian Archives of American Art, 1984
Catalogue 96
© Galerie Thomas 2006
Catalogue production:
Silke Thomas, Patricia von Eicken
Photography:
Thomas Karsten
Design and Composition:
Sabine Urban, Gauting
Colour Separations:
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