Flageoletts – wie man Töne auf die Spitze treibt!

Praxis für Musiker
JAY-Workshops für Blasmusiker (18): Albie Donnelly, Dozent für Saxofon und Specials
Flageoletts – wie man Töne auf die Spitze treibt!
Von Albie Donnelly
Bekanntlich spiele ich das Tenorsax auch in »artfremden« Tonbereichen. Oft werde ich gefragt: »Wie kannst Du so hohe Töne
auf dem Tenorsaxofon spielen?« Das ist ganz einfach, Du musst
nur die Griffe dafür beherrschen und die richtige Kombination
von Mundstück und Blatt spielen.
Nun ja, ganz so einfach ist es leider nicht, schon allein deshalb,
weil Griffe, die Auf meinem Sax
möglich sind, nicht unbedingt
auf deinem funktionieren und
umgekehrt. Deswegen wollen
wir hier auch meistens mehrere Alternativen eines Griffes
bieten – was dabei rauskommt,
liegt letztlich in deinen Händen.
Wenn du dir also einen Griff aussuchst, und er klingt gut, dann
ist das genau der richtige für
dich. Auch ist es nützlich, andere
»Saxer« danach zu fragen, ob sie
die gleichen oder andere Griffe wie du benutzen. Manchmal
kann eine kleine Korrektur der
Griffanordnung einen schlecht
klingenden Ton in einen wahren
Ohrenschmaus verwandeln. Ich
musste selbst viel ausprobieren.
Auf dem Gebiet R&B leisten
Leute wie King Curtis Pionierarbeit beim Spielen
von Flageolett -Tönen (hör dir
mal seine »Live at the Filmore
East« an!). Natürlich sind auch
etwa Junior Walkers großartige
Versionen von »Shotgun« und
»Shake and Fingerpop« exzellente Hörbeispiele für den Saxofonisten, der vorhat, das
Publikum in ekstatische
Begeisterung zu versetzen.
Fangen wir also mit der Arbeit an, in diesem Fall mit
dem einfachen fis³. Die meisten Saxofone haben heutzutage
eine hohe fis-Klappe. Wir fangen
an mit dem alten Griff für das
fis³.
Und hier gleich die ersten
Übungen. Sie sollten zuerst
langsam gespielt werden, um
unnötige und übertriebene
Handbewegungen zu vermeiden, während du die neuen
Griffe einstudierst.
Übung 2 und 3 sollten übrigens
sowohl angestoßen als auch gebunden geübt werden.
In Übung 4 solltest du den Übergang der Dynamik so gleichmäßig wie möglich halten (je
langsamer du die Übung spielen
kannst, desto besser wird die
Kontrolle über deinen Ansatz
sein).
Ein Tipp beim »Flageoletten«:
Töne niemals überblasen! Diese Töne existieren, versuche sie
aber nicht mit Gewalt herauszupressen. »Take it easy«. Zuviel
Druck verschließt nur das Mund-
stück (drücke das Rohrblatt an
die Bohrungsöffnung). Manchmal ist es nützlich, das Mundstück leicht anzugleichen. Ich
weiß, ich weiß, jeder Saxofon-
Verschiedene Griffkombinationen für das fis³.
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Bayerische Blasmusik 4/2011
Praxis für Musiker
spieler wird dir erzählen, daß du
das niemals tun darfst. Aber gerade, um dann und wann einen
richtig guten Effekt zu erzielen,
muss dieses Tabu gebrochen
werden.
Das mag zwar alles sehr unkonventionell klingen, aber wenn
du z.B. Segovia fragen würdest,
was er von jemanden hielte, der
die Gitarre mit einem Bottle­
neck bearbeitet, so würde er
wahrscheinlich in schallendes
Gelächter ausbrechen und dich
für ganz schön bescheuert halten (. . . erzähle das aber mal
RY Cooder!!) Wenn du echten,
dreckigen Rhythm&Blues spielen willst, dann gib Dir diesen
Sound Tag und Nacht, spiele
Gitarrensoli mit, aber hör nie
auf, Deinen Ideen freien Lauf
zu lassen – auch wenn es nicht
unbedingt das ist, was Adolf
Sax sich vorgestellt hat, als er
dieses fantastischste aller Instrumente erfand. Die meisten
der Rhythm&Blueser, über
die wir hier sprechen, spielen
nicht besonders korrekt, aber
effektvoll.
Wichtig erscheint es mir außerdem, den angestrebten
Ton bereits im Kopf zu haben,
bevor man ihn spielt. Die Griffe werden dann verdammt
besser klappen, und es spart
Zeit und Energie. Wenn du dir
also genug Zeit nimmst, sagen
wir mal eine halbe Stunde
am Tag (als Anfangsquote),
um Dir diese Übungen und
Fingerskalen anzueignen und
zugleich an Deinen Stellungen
arbeitest (auf dem Rücken
liegend, sich auf dem FußboHier siehst Du jeweils alternative Griffdiagramme für G- und
A-Flageoletts. Falls das g³ ein
wenig zu flach und undeutlich
klingen sollte, öffne die seitliche G-Klappe (grün). Falls das
a³ ein wenig zu flach klingen
sollte, öffne die gis-Klappe
(grün).
den hin und her wälzend etc.),
dann wirst du die Flageoletttöne
innerhalb weniger Monate vortrefflich intus haben. Also ran an
die Arbeit! Blas dir bei deinen
zukünftigen Soli die Seele aus
dem Leib, dass sämtlichen Gitarristen Hören und Sehen vergeht . . .
Die meisten Fortschritte in meiner eigenen Spielweise habe ich
nicht während der Saxofonstun-
den bei einem Lehrer gemacht.
Ein wirklich guter Saxofonlehrer ist nicht leicht zu finden. So
bleibt Dir gar nichts anderes
übrig, als selbst die Initiative zu
ergreifen – niemand hat Charlie
Parker erklärt, wie er diese unglaubliche Geschichte, Bebop
genannt, zu spielen hat.
Das war es . . . Beim nächsten
Mal geht’s »höher«!
Keep blowing!
n
Albie »Mr. Supercharge« Donnelly
wurde 1947 in Liverpool geboren. Er studierte in Liverpool Saxofon an der Mathay School of Music und beendete das Studium mit dem »Performers Diploma Saxophone«. Albie Donnelly ist ein hervorragender Live-Musiker und auf allen Bühnen
der Welt zu Hause. Er arbeitete unter anderem mit folgenden
Musikern zusammen: Bob Geldof of Boomtown Rats, George
Fame, Chris Farlowe, Spencer Davis Group, Pete York, Chuck
Berry, Lisa Fitz, Ian Gillman »Deep Purple«, Gese »Mighty Flea«
Connors, Blues Company etc. Tourneen mit QUEEN, B.B. King,
Chuck Berry, Fats Domino und vielen anderen, alle grossen europäischen Festivals (Montreux, North Sea, Cork . . .), Auftritte
in Australien, Frankreich, Griechenland, Spanien, Schweiz, Österreich, Belgien, Holland, Polen, Tschechoslowakei, Deutschland, Luxemburg, Irland – seit mehr als 30 Jahren braust dieser
Rhyhtm'n'Blues-Orkan über die Bühnen dieser Welt. Albie Donnelly spielt Alt- und Tenorsaxophon der JUPITER Artist Series.
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