Sequenzprotokolle - UVK Verlagsgesellschaft mbH

Transcrição

8.4.1 Rear Window Handlung /
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1
0:00:000:01:27
Vorspann
2
0:01:280:03:51
Hof/
Wohnung (von
Jeff)
(New York)
Vorspann:
Paramount; Credits
werden eingeblendet.
Die Zuschauer
blicken aus einem
Fenster auf eine Stadt
und einen Hinterhof.
Langsam werden die
drei Vorhänge
hochgezogen.
Überblendung;
Die Kamera fährt
durch das geöffnete
Fenster. (Umschnitt:)
Man sieht einen Hof
aus einer Totalen. Die
Kamera schwenkt den
Innenhof ab:
Verschiedene
Wohnungen und
einige Bewohner sind
zu sehen. Das
Geschehen wird
musikalisch
untermalt. Die
Kamera schwenkt in
ein Fenster hinein:
Ein Mann schläft; Es
herrscht eine große
Hitze. Die Kamera
schwenkt an der
Häuserfront und
mehreren Wohnungen
weiter, dann kehrt sie
zurück zu dem
schlafenden Mann.
Lediglich mittels der
Bildsprache wird dem
Zuschauer vermittelt,
dass dieser Mann
(L.B. Jefferies) einen
Unfall hatte und
(Presse-)Fotograf ist.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
neutral
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
»unspezifische Vorahnung«
> Ebene
/1
neutral
/
bzw. ZuschauerRückstand (Sammlung
von Informationen über
den Charakter)
1
Dieses Zeichen bezieht sich auf eine »neutrale« Handlungsphase: Es liegt weder ein Suspense-, »Similarity«,
»unspezifische Vorahnung«- noch ein »Surprise«- (oder »Surprise-Phase«-)Zustand der Rezipienten vor.
STIEGLER, Die Bombe unter dem Tisch. ISBN 978-3-86764-328-3
© UVK Verlagsgesellschaft mbH, Konstanz 2011
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
3
0:03:520:14:55
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
(0:05:52)
2
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Zudem wird eine
junge Frau auf einem
Magazincover
gezeigt.
Schwarzblende;
Jeff rasiert sich. Er
telefoniert mit seinem
Chefredakteur: Die
Zuschauer erfahren,
dass er bereits seit
sechs Wochen
krankgeschrieben ist
und nicht arbeiten
kann. Während des
Telefonats beobachtet
Jeff einige Damen aus
den gegenüberliegenden Wohnungen, u.a.
eine Tänzerin. Die
Zuschauer übernehmen Jeffs
(voyeuristische)
Perspektive mittels
PoV 2 -Aufnahmen.
Jeff scheint sich sehr
zu langweilen. Er
sagt: »Wenn Sie mich
nicht aus diesem
Sumpf von
Langeweile
herausziehen, werde
ich etwas ganz
Schlimmes tun.«
(Tanz-Musik im
Hintergrund)
Dabei blickt er zu
einer Nachbarwohnung, in der ein Mann
durch die Tür kommt,
eine Frau liegt im
Bett. Diese scheint,
krank zu sein (bzw.
gibt dieses vor). Das
Paar streitet offenbar.
Jeffs (parallel zu
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Die Erzählung geht in /
die Perspektive von Jeff
über. Der Zuschauer
nimmt nach und nach
dessen Wissensstand
ein
Diese Abkürzung wird künftig für Point-of-View-Einstellungen verwendet.
2
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
(0:10:02)
4
0:14:560:26:00
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
0:15:22
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
hörende) Worte
lassen erkennen, dass
er der Ehe eher
kritisch
gegenübersteht.
Jeff (und mit diesem
das Publikum)
beobachtet weiter
seine Nachbarn.
Jeffs Krankenschwester Stella
kommt. Sie schimpft
über Jeffs SpannerVerhalten.
Er sagt: »Gerade jetzt
wäre mir etwas Ärger
schon ganz recht.«
(Piano-Musik im
Hintergrund)
Jeff unterhält sich mit
Stella über das
Heiraten: Er ist noch
nicht bereit dazu,
seine Freundin Lisa
Fremont zu heiraten.
Stella versucht, ihn
von der Ehe und von
Lisa zu überzeugen.
Jeff fährt fort, seine
Nachbarschaft zu
beäugen.
Schwarzblende;
Dunkelheit; Die
Kamera schwenkt
erneut den Innenhof
ab und zu Jeffs
Fenster hinein, er
schläft. Zu hören ist
eine Frau, die singt
bzw.
Gesangsübungen
macht.
Ein Schatten nähert
Das Publikum ist
sich Jeff. Offenbar
überrascht
kommt jemand zu
ihm.
Es ist eine Frau, die
3
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
/
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
sich zu Jeff beugt.
Diffuse Erwartung des
Publikums
(aufgrund des
Schattens)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Wer oder was steht
vor dem
schlafenden Jeff?)
Mikro
0:15:28
(0:23:55)
(wieder)
Jeff wacht auf.
Wissensgleichstand des /
Es ist offenbar seine Publikums mit Jeff
Freundin Lisa, die ihn
besucht. Sie küssen
sich.
Jeff macht sich über
ihr Luxusleben lustig.
Sie überrascht ihn mit
einem angelieferten
Abendessen.
Lisa möchte ihm
helfen, sich
selbstständig zu
machen. Jeff fühlt
sich jedoch als
Fotograf in der
Modebranche
ungeeignet. Seine
Blicke driften wieder
zu seinen Nachbarn,
v.a. zu Miss
»einsames Herz« ab.
Jeff erzählt Lisa über
seine Nachbarn.
Jeffs Blick bleibt
zudem an der
Wohnung hängen, in
der die kranke Frau
mit ihrem Mann lebt.
(Musik stoppt)
Dieser bringt ihr ein
Abendessen ans Bett
und kümmert sich um
sie. Die Frau scheint
sich allerdings wieder
zu beschweren.
Der einsetzende
4
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
0:24:09
0:24:59
5
0:26:010:30:36
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Straßenlärm schafft
Wissensgleichstand
eine gespannte
zwischen Jeff und den
Atmosphäre. Jeff
Zuschauern
sieht misstrauisch zur
Nachbarwohnung
hinüber:
Der Mann telefoniert
im Wohnzimmer.
Währenddessen
schleicht sich seine
Frau aus dem
Schlafzimmer zu ihm.
Was die beiden
miteinander sprechen,
ist jedoch für Jeff und
die Zuschauer nur
sehr bruchstückhaft
zu verstehen.
Vermutlich ist sie
eifersüchtig und
macht ihm Vorwürfe.
Der Mann legt den
Hörer weg und tritt
verärgert an seine
Frau heran. Er wirkt
bedrohlich. Sie lacht
und weint danach, er
winkt wütend ab und
geht.
Nun ist wieder eine
(harmonische) PianoMusik zu vernehmen.
Jeff blickt danach zur
Wohnung des
Pianisten.
Lisa kommt mit dem
Abendessen. Jeff
macht bissige
Anspielungen, die
seine Beziehung mit
Lisa betreffen. Ihm ist
bei ihr alles zu
perfekt.
Schwarzblende;
Lisa und Jeff streiten.
Sie will nicht
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Similarity«
(Was spielt sich in
der Nachbarwohnung ab?)
Mikro
/
/
5
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
0:30:26
6
0:30:370:31:53
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
0:31:22
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
einsehen, dass sie
zwei unterschiedliche
Charaktere mit
unterschiedlichen
Lebensweisen und
Vorstellungen sind.
Nach der Diskussion
verlässt Lisa die
Wohnung.
Jeff sieht aus dem
Fenster, die Kamera
schwenkt durch den
dunklen Hof.
Plötzlich ertönt der
Aufschrei einer Frau
und etwas scheint
zerbrochen zu sein.
Danach kehrt wieder
Stille ein. Nur der
Straßenlärm ist noch
zu hören. Jeff sieht
irritiert aus dem
Fenster.
Schwarzblende;
Nacht;
Jeff ist eingeschlafen,
er wacht auf.
Es donnert und der
Regen plätschert laut.
Zudem sind
Verkehrsgeräusche zu
hören.
Jeff sieht seinen
Nachbar, wie dieser
mitten in der Nacht
mit einem Koffer das
Haus verlässt. Jeffs
Blicke verraten
Unverständnis. Er
blickt auf die Uhr
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Die Zuschauer und Jeff »Surprise«
sind gleichermaßen
erschrocken
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
Mikro
/3
Wissensgleichstand
zwischen dem
Protagonisten und den
Rezipienten
(Aufbau von:)
»Similarity«
(Wohin geht der
Mann mitten in der
Nacht?)
Mikro
3
Mit Beginn der neuen Sequenz liegt im Grunde ein Informationsdefizit vor, das sich die Zuschauer mit der
Hauptfigur Jeff teilen. Wenngleich die Frage nach der Ursache des Schreis auf den ersten Blick für den weiteren
Verlauf der Geschichte eher bedeutungslos erscheint, darf sie dennoch keineswegs in Vergessenheit geraten.
Womöglich gewinnt der Schrei im Kontext des Handlungsfortgangs zunehmend an Gewichtung. Es kann daher –
auf einer zweiten Ebene, dem filmischen Makro-Level – durchaus von einer »Surprise-Phase« gesprochen
werden, in der es darum geht, den Auslöser für den Schrei (sowie die Person, die ihn ausgestoßen hat)
herauszufinden.
6
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
7
0:31:540:33:05
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
8
0:33:060:34:31
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
(Naheinstellung). Die
unheimliche Atmosphäre wird zudem
durch die Licht- und
Schatteneffekte im
Hof und Jeffs
Wohnung verstärkt.
Schwarzblende;
Naheinstellung von
Jeffs Uhr; Es ist ca.
eine halbe Stunde
vergangen.
Der Nachbar kehrt
mit dem Koffer
zurück. Es regnet und
donnert immer noch.
Jeff blickt zu seinem
anderen Nachbarn,
dem Pianisten, der
betrunken heimkommt, hinüber.
Dann sieht Jeff, wie
der gewisse Nachbar
mit dem Koffer
erneut die Wohnung
verlässt und die
Straße entlanggeht.
Wieder sieht Jeff sehr
zweifelnd und
nachdenklich aus.
Schwarzblende;
Jeff hat geschlafen 4 ,
er wacht auf und
blickt zur gegenüberliegenden Wohnung
(des mysteriösen
Nachbarn). Die
Jalousien sind bei
allen Fenstern
heruntergezogen.
Jeff sieht der
Tänzerin zu, sie setzt
sich offenbar gegen
Wissensgleichstand
zwischen dem
Rezipienten
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
(immer noch)
»Similarity«
(Wohin ist der
Mann mitten in der
Nacht gegangen?
Und: wohin geht er
ein zweites Mal?)
Mikro
Wissensgleichstand
zwischen dem
Rezipienten
(immer noch)
»Similarity«
(Wohin ist der
Mann mitten in der
Nacht zweimal
gegangen?)
Mikro
4
Was sich während Jeffs Schlaf in dessen Nachbarschaft, allen voran bei seinem mysteriösen Nachbarn mit dem
Koffer, ereignet hat (z.B. ob dieser nochmals heimgekehrt und wieder fortgegangen ist), bleibt der Hauptfigur
sowie den Zuschauern verborgen.
7
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
0:34:25
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
einen ihrer Verehrer
zur Wehr und betritt
ihre Wohnung.
Jeff bemerkt, dass
sein Nachbar ein
weiteres Mal mit dem
Koffer zurückkehrt
und in seine
Wohnung geht.
Jeff schläft wieder
ein.
Die Kamera schwenkt
abermals an der
Häuserfront entlang
und bleibt auf der
Wohnung mit den
Jalousien stehen. Es
regnet immer noch.
Unkonkrete Andeutung
des Publikums
(aufgrund des
Kameraschwenks und
der Fokussierung auf
die besagte Wohnung)
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Unspezifische
Vorahnung«
(Was geschieht
hinter den Mauern
dieser Wohnung?)
Mikro
9
0:34:320:35:02
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
0:34:43
Schwarzblende;
Beunruhigende (nondiegetische) Musik
setzt ein; Diese stellt
sich jedoch als
entsprechend
konzipierte Straßenklänge heraus.
Jeff schläft. Die
Kamera schwenkt an
ihm vorbei zur
Wohnung des
mysteriösen
Nachbarn.
Unkonkrete Andeutung
des Publikums
(aufgrund der
Geräusche und des
Kameraschwenks)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Was geschieht
hinter den Mauern
der Wohnung?)
Mikro
(zudem:)
Diffuse Erwartung der
Zuschauer
(aufgrund der
weiblichen Gestalt, die
das Haus verlässt)
Die Zuschauer sehen
ihn, wie er mit einer
Frau zusammen die
Wohnung verlässt.
Die Kamera schwenkt
zurück zum schlafenden Protagonisten.
»Unspezifische
Vorahnung«
(Wer ist die Frau,
die aus der
Wohnung kommt –
die Ehefrau des
Nachbarn oder
dessen Geliebte?)
Mikro
8
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
10
0:35:030:41:13
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
0:37:25
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Schwarzblende;
Nächster Tag;
Der Hof hat sich mit
vielen Menschen
gefüllt. Es ertönt eine
heitere Musik. Im
nahtlosen Übergang
ist später die bereits
bekannte Stimmübung einer Frau zu
hören.
Die Kamera schwenkt
an den verschiedenen
Wohnungen vorbei –
hinein in Jeffs
Fenster. Dieser wird
von Stella massiert.
Unter anderem erzählt
Jeff von seinem
Nachbarn, dem
Vertreter, der nachts
im Regen aus dem
Haus gegangen ist.
Jeff versteht dieses
Verhalten nicht. Er
denkt, der Mann hat
etwas aus der
Wohnung weggeschafft.
Stella bemerkt, dass
die Jalousien der
Wohnung nun
hochgezogen sind.
Jeff sieht sofort
hinüber.
Als der Nachbar
Jeff und das Publikum
plötzlich zu Jeff
sind überrascht und
blickt, zieht sich
beunruhigt
dieser schnell vom
Fenster zurück. Jeff
gerät offensichtlich in
Panik. Er sagt über
5
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
/5
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Der Umstand, dass eine Frau zusammen mit dem seltsamen Nachbar dessen Wohnung verlässt, wird fortan
dem Makro-Level des Films zugeordnet. Im Zuge der entstandenen »unspezifischen Vorahnung« des Publikums
gegenüber Jeff, beginnt in diesem Falle streng genommen auch eine »Surprise-Phase« (auf der Makro-Ebene):
Die Rezipienten fragen sich, wer die Frau mit dem großen Hut ist, die sie gesehen haben.
9
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
(0:37:46)
0:37:48
(0:38:41)
seinen Nachbarn:
»Das ist der Blick
eines Mannes, der
Angst davor hat, dass
ihn jemand
beobachtet.«
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und der
Hauptfigur
Der Nachbar tritt
unerwartet näher an
das Fenster heran, als
ob er Jeff gesehen
hätte. Er blickt nach
unten.
Jeff sieht ebenfalls
auf die Rasenfläche
im Hof: Ein Hund
scheint in einem
Blumenbeet zu
graben. Er wird von
einer Nachbarin
verscheucht.
Jeff sieht dem
Geschehen gedankenvoll zu. Stella will
sich verabschieden.
(Pianomusik ist zu
hören)
Jeff beobachtet den
Vertreter weiter und
lässt sich sein
Fernglas geben.
Stella ist nicht
begeistert: »Ärger,
ich rieche ihn!« Sie
geht.
Jeff sieht mit dem
Fernglas seinem
Nachbarn zu (das
Publikum übernimmt
Jeffs PoV durch das
Fernglas).
Dieser befüllt seinen
Vertreter-Koffer.
Der Nachbar sieht
erneut aus dem
Fenster und geht in
die Küche.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Similarity«
(Ist Jeff von seinem
Nachbarn beim
Spionieren entdeckt
worden?)
Mikro
sind abermals
überrascht und
beunruhigt
»Surprise«
[als Steigerung der
»Similarity« (s.o.)]
Mikro
(weiterhin:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und der
Hauptfigur
10
»Similarity«
[Ist Jeffs Misstrauen
(und seine Angst)
gerechtfertigt? ]
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
11
0:41:140:47:23
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
(0:44:18)
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Jeff nimmt ein
Teleobjektiv und
beobachtet ihn: Er
wickelt ein langes
Messer und eine Säge
in eine Zeitung ein
und legt sich im
Anschluss auf die
Couch.
Jeffs Blicke lassen
auf eine schlimme
Vermutung schließen.
Schwarzblende;
Dunkelheit;
Die Kamera schwenkt
an einigen
Wohnungen vorbei.
Eine Frau pfeift nach
ihrem kleinen Hund.
Die Kamera schwenkt
in Jeffs Wohnung: Er
hält Lisa im Arm.
Er fragt sich, warum
ein Mann dreimal 6
seine Wohnung mit
einem Koffer in der
Nacht bei Regen
verlässt und mit
diesem dreimal
wieder zurückkehrt.
(Piano-Musik
erklingt)
Jeff hat eine
schlimme
Wissensgleichstand
Vermutung: »Wie
zwischen den
kann man es nur
Zuschauern und Jeff
anstellen, einen
menschlichen Körper
zu zerlegen?«
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
/
(Beginn von:)
»Similarity«
(Was hat es mit den
Geschehnissen in
der Nachbarwohnung auf sich?)
Mikro
6
An dieser Stelle (0:43:03) ist eine Ungereimtheit festzustellen: Jeff sieht im Grunde nur (zumindest wird es
dem Publikum entsprechend vermittelt) wie der Mann zweimal das Haus verlässt und zweimal wieder
zurückkommt, jeweils mit Koffer. Dass Jeff gesehen hat, dass sein Nachbar ein drittes Mal seine Wohnung (mit
einem Koffer) verlässt und abermals heimkehrt, ist dem Publikum bisher nicht bekannt gewesen.
11
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
0:44:29
0:46:51
Plötzlich sieht Jeff,
wie sein Nachbar
zurückkehrt. Er gerät
wieder in Aufregung.
Der Nachbar geht mit
einem Seil in sein
Schlafzimmer. Jeff
blickt mit seinem
Fernglas hinüber. Es
sind jedoch nur
Schatten hinter den
Jalousien zu
erkennen. Lisa ist
wütend. Jeff versucht
ihr sein Verhalten zu
erklären. Er möchte
wissen, was mit der
Frau des Vertreters
passiert ist. Lisa sucht
logische Begründungen.
Auf einmal sieht sie
entsetzt aus dem
Fenster, Jeff
ebenfalls. Er
verwendet erneut sein
Fernglas.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
werden überrascht
[als Steigerung der
Mikro
Das Publikum ist
überrascht, was ist
passiert?
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensrückstand der
Zuschauer gegenüber
Jeff (und Lisa)
»Surprise-Phase«
(was sehen Jeff und
Lisa?)
Mikro
0:47:06
12
Jeffs
0:47:240:48:15
Die Zuschauer sehen
(mit Jeffs PoV), dass
sein Nachbar einen
großen Schrankkoffer
verschnürt.
Lisa ist umgestimmt,
sie möchte nun alles
erfahren, was Jeff
gesehen hat.
Schwarzblende;
Dunkelheit;
Jeff telefoniert mit
Lisa. Sie liest den
(wieder)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff
»Similarity«
(Was hat es mit den
Geschehnissen in
Mikro
(immer noch)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff
12
»Similarity«
(Was hat es mit den
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Wohnung/
Innenhof
13
0:48:160:51:21
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
0:50:00
Namen des Nachbarn
(Lars Thorwald) auf
dessen Briefkasten
vor. Beide verhalten
sich sehr geheimnisvoll. Lisa ist nun auch
motiviert, den »Fall«
zu lösen. Jeff blickt
auf die dunkle
Wohnung des
Nachbarn. Nur ein
kleines Licht
(vermutlich eine
Zigarette) ist zu
sehen.
Schwarzblende;
Nächster Tag;
Jeff telefoniert mit
seinem Freund Doyle,
einem Detektiv. Jeff
möchte den Mord
(von dem er
überzeugt ist)
aufklären. Stella
scheint mittlerweile
auch neugierig zu
sein. Mit ihren
Mutmaßungen
verdirbt sie Jeff den
Appetit.
In Thorwalds
Wohnung ist nur
dessen Zigarettenrauch zu sehen.
Jeff sieht zu den
anderen Fenstern.
Plötzlich macht ihn
Stella auf Thorwalds
Wohnung aufmerksam. Zwei Männer
holen den Schrankkoffer ab.
Stella eilt hinaus, um
zu sehen, welcher
Name auf dem
Speditionsauto steht.
Jeff beobachtet
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Geschehnissen in
Mikro
/
Jeff und die
Rezipienten werden
überrascht
»Surprise«
(was spielt sich in
der Nachbarwohnung ab?)
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
13
»Similarity«
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
14
0:51:220:53:50
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
(0:52:32)
(0:52:34)
0:53:14
Thorwald unterdessen
weiter: Dieser
telefoniert.
Jeff sieht Stella: Sie
hat offenbar den
Wagen verpasst. Jeff
ist enttäuscht.
Schwarzblende;
Tom Doyle ist
gekommen. Er ist
jedoch skeptisch. Die
Geschehnisse könnten
seiner Meinung nach
auch harmlos sein:
»Die Frau ist
verreist.« 7
Jeff hat allerdings
stets logische
Argumente für seine
Theorie: »Seine Frau
lag krank im Bett.«
(Klassische Musik im
Hintergrund)
Doyle möchte einige
eigene Nachforschungen anstellen.
Er macht sich aber
dennoch über Jeff und
dessen Geschichte
lustig. Er geht.
Jeff blickt aus dem
Fenster. Plötzlich
ertönt Gebell. Er sieht
den kleinen Hund.
Dieser gräbt erneut in
dem Blumenbeet.
Thorwald kommt und
verjagt ihn.
Jeff sieht Doyle auf
der Straße laufen.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
zwischen den
Zuschauern und Jeff
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
(Was hat es mit den
Geschehnissen in
Mikro
/
Das Publikum und Jeff
sind gleichermaßen
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff
7
»Similarity«
(Was hat es mit den
Geschehnissen um
An dieser Stelle ist auf die »unspezifische Vorahnung«-Phase auf der Makro-Ebene des Films zu verweisen.
Das Publikum wird aufgrund von Doyles Hypothese an die Szene erinnert, in der es gesehen hat, dass eine Frau
aus der Wohnung von Thorwald hinausgegangen ist. Theoretisch könnte es sich bei dieser um Mrs. Thorwald
handeln – sie könnte tatsächlich verreist sein. Da jedoch das Gesicht der Dame nicht zu erkennen gewesen ist,
bleibt es bei dieser bloßen Vermutung.
14
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Jeffs Nachbar
Thorwald auf sich?)
15
0:53:510:58:16
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
0:54:14
Schwarzblende;
Jeffs Freund Doyle
erzählt von seinen
Nachforschungen:
Thorwald wirkt
harmlos,
Auffälligkeiten sind
bei ihm nicht
festzustellen.
Mrs. Thorwald hat
angeblich die
Wohnung am Vortag
um 6 Uhr früh
verlassen. Jeff gibt
zu, dass er zu dieser
Zeit geschlafen hat.
Dennoch will Jeff
nicht so leicht
aufgeben.
(Es ertönt die Musik,
zu der Jeffs
Nachbarin tanzt.)
Doyle sieht
gedankenvoll zu der
Tänzerin hinüber.
Mikro
/
Mit dieser Nachricht
haben Jeff und die
Zuschauer nicht
gerechnet
»Surprise« 8
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff
»Similarity«
(Was hat es mit den
Geschehnissen um
Jeffs Nachbar
Thorwald auf sich?
Ist er ein Mörder?)
Mikro
0:55:00
Doyle erzählt Jeff,
dass es Zeugen gibt,
die die Thorwalds
beim Verlassen der
Wohnung gesehen
haben. Das Ehepaar
ist auf dem Weg zum haben Jeff und die
Zuschauer nicht
Bahnhof gewesen.
8
»Surprise«
[als Steigerung der
Diese Information wirkt sich zudem auf die filmische Makro-Ebene aus: Die »unspezifische Vorahnung«Phase weicht damit einem Wissensgleichstand zwischen den Rezipienten und dem Protagonisten: Nun weiß auch
Jeff, dass eine Frau – offenbar Mrs. Thorwald – die Nachbarwohnung verlassen hat. Zugleich können auch die
Zuschauer schlussfolgern, dass es sich bei der Dame mit dem Hut um Mrs. Thorwald gehandelt haben muss. Ihr
Informationsdefizit scheint damit ebenfalls behoben zu sein.
15
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
0:57:52
16
0:58:171:18:59
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
1:00:40
Mrs. Thorwald ist
(angeblich) in einen
Zug eingestiegen.
Jeff glaubt nicht
daran und versucht
Doyle zu überreden,
Thorwalds Wohnung
zu durchsuchen. Jeffs
Freund kann und darf
dies aber nicht tun.
(Es sind die Gesangsübungen einer Frau
zu hören.) Er wird
allerdings überprüfen,
ob die Thorwalds
wirklich am Bahnhof
erschienen sind.
Doyle liest Jeff eine
Karte vor, die Mrs.
Thorwald ihrem
Mann nach der
Zugfahrt geschrieben
hat.
Jeff wirkt sehr
enttäuscht.
Schwarzblende;
Dunkelheit;
Jeff blickt in den Hof
zu seinen Nachbarn:
Der Hund wird vom
Balkon im Korb
heruntergelassen.
Miss »einsames
Herz« macht sich
zurecht, um
auszugehen. (Ein
zartes Liebeslied ist
zu hören.) Jeff sieht
mit seinem Objektiv
auch zu dem
Pianisten und der
Tänzerin hinüber.
Miss »einsames
Herz« geht in ein
Restaurant.
Plötzlich erscheint
Thorwald. Er läuft
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
gerechnet
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
haben Jeff und die
Zuschauer nicht
gerechnet
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
/
Jeff und die Zuschauer
sind überrascht
16
»Surprise«
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:03:27
1:06:20
beinahe vor ein Auto.
Ein lautes Hupen
ertönt.
Thorwald trägt ein
Paket (von einer
Wäscherei) mit sich,
er geht in seine
Wohnung. Thorwald
packt offenbar einen
Koffer.
Jeff ruft Doyle an,
dieser ist aber nicht
daheim. Thorwald
trägt eine kleine
Handtasche bei sich,
dann setzt er sich, um
zu telefonieren. (Nun
ist eine Piano-Musik
zu vernehmen.) Er
räumt währenddessen
die Handtasche aus.
Jeff wird kurzzeitig
durch den Lärm aus
der Wohnung des
Pianisten abgelenkt.
Thorwald versteckt
die Handtasche unter
einer Jacke.
Plötzlich kommt Lisa
zu Jeffs Tür herein.
Jeff erzählt ihr, dass
Thorwald plant zu
verschwinden.
Thorwald verlässt
seine Wohnung. Lisa
versteht nicht, dass
Mrs. Thorwald ihre
Handtasche und ihren
Schmuck in der
Wohnung zurückgelassen hat. Lisas
Theorie besagt, dass
die Zeugen gar nicht
Mrs. Thorwald
gesehen haben,
sondern eine andere
Frau.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen dem
Publikum und der
Hauptfigur
»Similarity«
(wie wird sich
diesmal Jeffs
Nachbar verhalten?)
Mikro
Mit ihrem Erscheinen
haben Jeff und die
Rezipienten nicht
gerechnet
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
(zudem Beginn
von:)
Die Zuschauer und Jeff »Surprise-Phase«
beginnen
gleichermaßen zu
[Ist es tatsächlich
seine Ehefrau
zweifeln
gewesen, welche die
Zeugen (sowie das
17
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Publikum) mit
Thorwald gesehen
haben?]
Mikro
1:06:54
1:11:05
Jeff und Lisa küssen
sich. Es kommt zu
einem Themawechsel: Sie hat vor,
bei Jeff zu
übernachten. Lisa
blickt zu der
Wohnung des
Pianisten hinüber. Sie
erkennt das Lied
wieder. Jeff macht
ironische Anspielungen auf die Ehe.
Lisa geht in die
Küche.
Tom Doyle kommt.
Wissensrückstand von
Er wird am Telefon
Jeff und dem Publikum
verlangt. Was die
Person am anderen
Ende der Leitung
sagt, bleibt Jeff und
den Zuschauern
verborgen. Jeff und
Lisa erzählen Tom
davon, dass Thorwald
die Handtasche und
den Schmuck seiner
Frau bei sich hat.
Sie teilen ihm auch
ihre Theorie mit, dass
es sich bei der Frau,
die von Zeugen
gesehen wurde, nicht
um Mrs. Thorwald
handeln kann.
Plötzlich tritt Doyle
hervor (Naheinstellung seines
Gesichtes; im
Hintergrund ist
hektische Pianomusik
18
/
[Die »SurprisePhase« (s.o.)
verlagert sich damit
auf den MakroLevel]
»Surprise-Phase«
(Was hat Doyle bei
seinen Ermittlungen
erfahren?)
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:12:01
1:12:48
1:13:22
zu hören, diese
verstummt jedoch
kurz), er sagt:
»Lars Thorwald ist
genauso wenig ein
Mörder wie ich.«
Doyle kann auch
nicht alles erklären,
aber dass es einen
Mord gegeben haben
soll, hält er für
absurd. Er erzählt,
dass Thorwald seine
Frau in den Zug
gesetzt hat, und dass
es dafür »so einen
Haufen Zeugen«
gebe.
Dass es nicht Mrs.
Thorwald gewesen
sein könnte, scheint
er ignorieren zu
wollen.
Doyle hat auch den
Koffer gefunden – in
diesem hat er »Mrs.
Thorwalds Kleider«
entdeckt.
Er versucht alle
Mutmaßungen zu
entkräften. Für ihn ist
die Sache erledigt.
Jeff und Lisa sehen
dies allerdings völlig
anders. Sie sind
beleidigt.
Doyle versucht die
Situation zu
entspannen.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Mit dieser Aussage
haben Jeff und die
Zuschauer nicht
gerechnet. Sie sind
geschockt
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
[als Steigerung der
»Surprise-Phase«
(s.o.) Mikro]
Mikro
Mit dieser Aussage
haben Jeff und die
Zuschauer nicht
gerechnet. Sie sind
geschockt
»Surprise«
[als Steigerung der
»Surprise-Phase«
(s.o.) Mikro]
Mikro
Mit dieser Aussage
haben Jeff und die
Zuschauer nicht
gerechnet. Sie sind
geschockt
»Surprise«
[als Steigerung der
»Surprise-Phase«
(s.o.) Mikro]
Mikro
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff:
Sie haben erfahren, was
Doyle herausgefunden
hat
Bevor Doyle geht,
teilt er Lisa und Jeff
noch mit, dass der
Koffer an seinem
(Übergang in:)
»Similarity«
(Doyle hat von
seinen
Nachforschungen
berichtet. Jeff bleibt
aber bei seinen
Vermutungen. Was
hat sich wirklich in
Thorwalds Wohnung zugetragen?)
Mikro
19
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:15:20
1:15:42
1:18:04
Ankunftsort bereits
abgeholt worden ist:
Von »Mrs. Anna
Thorwald«.
Doyle geht.
Jeff und Lisa sehen
enttäuscht aus dem
Fenster zu ihren
Nachbarn.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
sind abermals
überrascht
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
[als Steigerung der
»Similarity« (s.o.)];
Nun sind Jeff und
das Publikum
vollends darüber
informiert, was
Doyles Ermittlungen 9 ergeben haben
bzw. diesem
telefonisch berichtet
worden ist)
Lisa macht Jeff auf
etwas aufmerksam:
»Schau!«
Lisa hat jedoch (nur) sind überrascht
Miss »einsames
Herz« gemeint: Diese
kehrt mit einem Mann
in ihre Wohnung
zurück.
Es kommt jedoch
zum Streit, er geht
wütend fort.
Jeff beginnt an
seinem VoyeurVerhalten zu zweifeln
und hinterfragt es
moralisch. Auch Lisa
fängt an, Jeff und sich
Vorwürfe zu machen.
Offenbar ist für die
beiden der »Fall« nun
doch erledigt. Lisa:
Sie haben herausgefunden, dass »der
Mann seine Frau
9
Mikro
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
/
Die Ergebnisse der Ermittlungen scheinen sich auf die filmische Makro-Ebene dahingehend auszuwirken, dass
sie nun doch definitiv bestätigen, dass es Mrs. Thorwald war, die vom Publikum gesehen worden ist, wie sie mit
ihrem Mann aus der Wohnung hinausgeht (und später in den Zug einsteigt, wie von Zeugen bestätigt); Die
Vermutungen von Jeff und Lisa scheinen dagegen falsch zu sein. Der Protagonist sowie die Rezipienten haben
ihre Zweifel und damit ihr Informationsdefizit hinsichtlich der besagten Situation offenbar endgültig
überwunden.
20
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
17
1:19:001:21:29
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
1:19:21
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
nicht umgebracht hat.
Wir sind zwei der
schrecklichsten
Scheusale, die ich je
gesehen habe.«
Sie wollen ihre
Nachbarn wieder
lieben lernen.
Lisa lässt die
Jalousien hinunter.
Sie geht ins
Badezimmer.
Schwarzblende;
Dunkelheit;
Lisa erscheint im
eleganten Nachthemd.
Plötzlich ertönen im
Hof ein greller
Aufschrei und ein
lautes Weinen.
Lisa zieht die
Jalousien hoch.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
/
sind geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Sowohl Jeff als auch
die Rezipienten sind
ahnungslos.
»Surprise-Phase«
(was ist
geschehen?)
Mikro
1:19:36
Jeff und Lisa sehen
Wissensgleichstand der
aus dem Fenster: Der Zuschauer und des
Nachbarhund liegt
Protagonisten
regungslos auf dem
Boden. Er ist offenbar
erwürgt worden.
Die Nachbarn eilen
an ihre Fenster. Die
Besitzerin des
Hundes klagt ihre
Nachbarn an. Sie
kann es nicht
verstehen, wieso ihr
Hund sterben musste.
Er hat jeden gemocht.
21
»Similarity«
(Was ist dem Hund
zugestoßen? Wer ist
dafür verantwortlich?)
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:21:25
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Die Bewohner gehen
zurück in ihre Häuser.
Jeff ist aufgefallen,
dass nur Thorwald
nicht an sein Fenster
gegangen ist. In
seiner Wohnung sieht
man wieder ein
kleines (Zigaretten-)
Licht.
Jeff und Lisa
kommen erneute
Zweifel. Sie glauben,
dass Thorwald den
Hund umgebracht
hat: Lisa:
»Surprise«
»Weil er zuviel
Das Publikum ist
wusste.«
überrascht über den
plötzlichen Wandel von [als Steigerung der
Lisa und Jeff
Mikro
(und Beginn von:)
18
1:21:301:24:42
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
Schwarzblende;
Dunkelheit;
Stella, Lisa und Jeff
beobachten
Thorwalds Wohnung.
Dieser reinigt die
Badezimmerwände.
Es wird vermutet,
dass Thorwald seine
Frau im Bad
umgebracht hat.
Die Zuschauer und Jeff
fragen sich:
Ist tatsächlich Mrs.
Thorwald am Bahnhof
gesehen worden?
(nach wie vor:)
Wissensgleichstand der
Zuschauer und des
Protagonisten
10
»Surprise-Phase« 10
Makro
»Similarity«
[Ist Thorwald für
den Tod des Hundes
verantwortlich?
Welche Verbindung besteht zu den
(mysteriösen)
Geschehnissen in
dessen Wohnung?]
Dass Jeff (und Lisa) nun plötzlich wieder Zweifel an der Harmlosigkeit der Geschichte um das
Nachbarehepaar hegen, nimmt erneut Einfluss auf die Makro-Ebene: Die Frage, ob es sich bei der Person am
Bahnhof tatsächlich um Mrs. Thorwald gehandelt hat, gewinnt demnach wieder an Bedeutung; Eine »SurprisePhase« für die Hauptfigur sowie die Zuschauer beginnt abermals.
22
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
1:21:57
1:23:13
1:24:00
Jeff scheint einen
Verdacht zu haben,
sein Blick deutet
darauf hin. Er lässt
sich eine Schachtel
und einen
Diabetrachter geben.
Mit Hilfe einer
Diaaufnahme des
Hofes versucht Jeff,
seine Vermutung zu
belegen.
Er zeigt Lisa und
Stella, dass sich das
Blumenbeet nach
zwei Wochen
verändert hat.
Jeff spricht zunächst
in Rätseln.
Dann erahnen Stella
und Lisa seine
Gedanken. Stella:
»Vielleicht liegt was
begraben da drunter.«
Lisa vermutet sogar
Mrs. Thorwald im
Blumenbeet. Doch sie
einigen sich darauf,
dass vermutlich das
Messer und die Säge
von Thorwald
vergraben worden
sind. Lisa will das
Beet ausgraben. Jeff
bremst sie.
Plötzlich bemerkt
Stella, dass Thorwald
seinen Koffer packt.
Informationsrückstand
des Zuschauers
gegenüber Jeff
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Was möchte Jeff
herausfinden?
»Surprise-Phase«
Mikro
(Übergang in:)
Mikro
(zunehmend)
Informationsgleichstand »Similarity« (s.o.)
der Rezipienten mit Jeff
Mikro
haben damit nicht
gerechnet
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
1:24:03
Jeff wird sofort
hektisch und lässt
sich Papier und Stift
des Zuschauers
gegenüber Jeff
23
»Surprise«
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:24:35
geben. Das Publikum
kann zunächst jedoch
nicht erkennen, was
er aufschreibt (Die
Kamera befindet sich
in Aufsicht und fährt
langsam auf den
Zettel zu).
»Was haben Sie mit
Ihrer Frau getan?« –
so lautet Jeffs Text.
Er steckt den Zettel in
den Briefumschlag.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Das Publikum ist
überrascht
(Übergang in:)
Was hat Jeff vor?
»Surprise-Phase«
Mikro
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und der
Hauptfigur
»Similarity«
(Wie wird Thorwald
auf die Frage
reagieren?)
Mikro
19
1:24:431:45:53
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
1:25:09
1:25:28
Schwarzblende;
Dunkelheit
(Hektische PianoMusik ist zu hören);
Stella und Jeff sehen
aus dem Fenster. Lisa
ist auf der Straße, sie
hat den Brief in der
Hand; Sie geht zu
Thorwalds Wohnung.
Jeff (und das
Publikum) sieht
zugleich Thorwald (in
einer Art SplitScreen): Er raucht in
seinem Wohnzimmer.
Lisa schiebt ihn durch
die Eingangstür.
Plötzlich bemerkt
Thorwald diesen und
rennt zur Tür. Lisa
läuft eilig die Treppe
hinunter. Thorwald
tritt auf den Flur. Er
hat Lisa nicht gesehen. Jeff beobachtet
Thorwald, wie er auf
den Brief reagiert.
Thorwald dreht sich
plötzlich um, und
rennt zur Tür hinaus.
Jeff und Stella bangen
(Immer noch:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und der
Hauptfigur
»Similarity«
(Wie wird Thorwald
auf die Frage
reagieren?)
Mikro
Die Zuschauer (und
Jeff) sind geschockt
»Surprise«
[als Steigerung der
»Similarity« (s.o.);
Wird Thorwald Lisa
entdecken?]
Mikro
sind geschockt
[als Steigerung der
24
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:26:44
1:26:55
um Lisa. Diese hat
Thorwald jedoch auch
bemerkt und schleicht
vorsichtig um das
Haus. Stella und Jeff
sind erleichtert.
Thorwald hat sie
nicht entdeckt.
Er ist offenbar
wütend und schmeißt
den Brief weg. Er
packt weiter seinen
Koffer.
Stella sieht durch das
Objektiv. Sie
beobachtet kritisch,
wie Miss »einsames
Herz« Tabletten
nimmt. Jeff und Stella
hoffen, dass sie sich
nicht das Leben
nimmt.
Lisa in der Tür.
Sie ist aufgeregt und
möchte wissen, wie
Thorwald reagiert hat
(im Hintergrund
ertönt noch die
hektische PianoMusik).
Plötzlich macht Lisa
auf die Handtasche
aufmerksam:
Thorwald kramt in
der Handtasche (die
Musik verstummt): Er
sieht irritiert aus. Er
packt die Tasche in
seinen Koffer.
Jeff und Lisa
vermuten, dass Mrs.
Thorwald keinesfalls
ihren Ehering
zurückgelassen hätte.
Lisa und Stella
wollen nachsehen,
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Similarity« (s.o.);
Wird Thorwald Lisa
entdecken?]
Mikro
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff
(weiterhin:)
»Similarity«
(Wie wird sich
Thorwald
verhalten?)
Mikro
Lisas Erscheinen sorgt
bei Jeff und den
Rezipienten für
Überraschung
»Surprise«
Die Rezipienten und
Jeff sind erneut
überrascht
»Surprise«
25
Mikro
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:28:13
1:29:30
was im Garten
vergraben liegt. Jeff
hat Angst um die
beiden.
Jeff hat plötzlich eine
weitere Idee: Er
nimmt das
Telefonbuch. Er
möchte Thorwald aus
seiner Wohnung
locken.
(Das Publikum sieht,
wie Miss »einsames
Herz« die Jalousien
hinunterlässt).
Jeff wählt Thorwalds
Nummer.
Thorwald ist in seiner
Wohnung zu sehen,
wie er misstrauisch
um sein Telefon geht
(die Straßengeräusche bilden dazu eine
unheimliche Atmosphäre). Während des
Klingelns äußert Jeff
nochmals seine
Mordtheorie (es
ertönt heitere Musik;
Jeff ist von Licht- und
Schatteneffekten
umgeben).
Thorwald nimmt
endlich den Hörer ab.
Jeff wendet nun seine
Taktik an: Er fragt
Thorwald, ob er
seinen Zettel erhalten
hat und will sich mit
ihm in einem Hotel
treffen. Er möchte mit
ihm etwas Geschäftliches bereden zwecks
des Nachlasses seiner
verstorbenen Frau.
Thorwald weiß nicht,
wovon Jeff spricht.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Das Publikum ist
verwundert. Was hat
Jeff vor?
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
Mikro
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff
26
»Similarity«
(Wie wird Thorwald
reagieren?)
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Dieser droht an, die
Polizei zu rufen.
Thorwald sagt ihm,
dass er nur 100$ hat.
Jeff will auf ihn im
Hotel warten. Das
Gespräch ist beendet.
Lisa, Jeff und Stella
beobachten
Thorwalds Reaktion:
Er nimmt seinen Hut
und geht aus der
Wohnung (die heitere
Musik ist noch
präsent).
Stella und Lisa gehen
aus der Wohnung.
Jeff sieht Thorwald
nach, wie dieser auf
der Straße läuft. Jeff
holt sein Blitzlicht.
Lisa und Stella haben Wissensgleichstand
eine Schaufel mitge- zwischen den
bracht und gehen zum Zuschauern und Jeff
Beet (nun sind
bedrohlich wirkende
Straßengeräusche zu
vernehmen).
Während Stella gräbt
und Lisa Wache
schiebt, ruft Jeff
Doyle an. Dieser ist
mit seiner Frau
ausgegangen. Jeff
bittet um Rückruf
(es ist wieder eine
heitere Musik zu
hören: Es ist eine
kleine Band, in der
auch der Pianist
spielt). Jeff sieht zu
der Wohnung des
Pianisten hinüber.
Jeff blickt zu Lisa
und dann zu der
Wohnung von Miss
»einsames Herz«. Sie
27
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
(nach wie vor:)
»Similarity«
(Was werden die
beiden Frauen
herausfinden?)
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:32:57
1:33:19
sitzt an ihrem Tisch.
Offenbar hat sich
Stellas Vermutung
nicht bewahrheitet,
dies bemerkt auch der
Protagonist.
Jeff nimmt plötzlich
sein Objektiv und
sieht zur Straße, dann
schwenkt er schnell
weg. Er fokussiert das
Loch, das Stella
gräbt. Diese macht
den Anschein, als ob
sie nichts findet. Jeff
ist enttäuscht.
Unerwartet macht
Lisa Zeichen und sie
klettert die Leiter
hoch; Sie steigt über
das Balkongeländer.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Mit diesem Verhalten
haben die Zuschauer
nicht gerechnet. Was
hat Jeff gesehen?
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
sind überrascht.
Was hat sie vor?
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
Mikro
1:33:58
1:34:14
Lisa dringt durch das
Fenster in Thorwalds
Wohnung ein. Jeff
macht sich große
Sorgen. (Die
Straßengeräusche
wirken bisweilen
bedrohlich; nach wie
vor ist die Musik der
Band zu hören). Jeff
beobachtet Lisa durch
das Objektiv: Sie hat
die Handtasche
gefunden, aber leider:
Diese ist leer.
Lisa sucht an anderen
Orten.
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff
»Similarity«
(Wird Lisa von
Thorwald entdeckt?
Was findet sie in
dessen Wohnung?)
Mikro
Damit haben Jeff und
das Publikum nicht
gerechnet
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
28
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:34:23
1:34:41
1:35:06
Plötzlich kommt
Stella zu Jeffs Tür
hinein.
Sie sagt, Jeff solle bei
Thorwald durchläuten, sobald er
diesen zurückkommen sehe.
Stella und Jeff sehen
kurz zu Miss
»einsames Herz«
hinüber (die
Straßengeräusche
wirken für kurze Zeit
wieder bedrohlich).
Man sieht, wie die
Frau einen Zettel auf
ihre Kommode stellt.
Stella und Jeff rufen
die Polizei.
Miss »einsames
Herz« macht sich
offensichtlich bereit,
Tabletten zu nehmen.
Jeff und Stella
blicken kurz auf die
Wohnung des
Pianisten, dann erneut
zu der einsamen
Nachbarin. Diese tritt
ans Fenster. Stella
meint, sie wird von
der Musik (der Band)
abgehalten. Auch
Lisa erscheint am
Fenster.
Plötzlich sieht man,
dass Thorwald
zurückkommt. Lisa
bemerkt ihn jedoch
nicht. Auch Jeff und
Stella haben ihn nicht
gesehen. Lisa zeigt
eine Kette.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Ihr abruptes Erscheinen »Surprise«
haben Jeff und die
[als Steigerung der
Zuschauer nicht
erwartet
Mikro
Dieses Verhalten
kommt für die
Zuschauer
überraschend
»Surprise«
Das Publikum ist
geschockt
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
Wissensvorsprung der
Jeff
29
Suspense
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Dann bemerken auch
Stella und Jeff, dass
Thorwald auf dem
Weg zu seiner
Wohnung ist: Sie sind
in heller Aufregung
(sie werden in
Untersicht gezeigt)
und bangen um Lisa.
Diese läuft unwissend
in Richtung von
Thorwald.
Plötzlich scheint auch
Lisa zu bemerken,
dass Thorwald auf
dem Weg zu ihr ist.
Sie dreht um und
läuft ins Schlafzimmer. Man sieht im
Spiegel, wie
Thorwald zur Tür
hineinkommt.
Jeff telefoniert und
meldet bei der Polizei
den Überfall auf eine
Frau. Die Polizisten
sollen sofort
kommen.
Thorwald ist mittlerweile in seinem
Schlafzimmer. Er
scheint zu bemerken,
dass jemand bei ihm
gewesen ist.
Plötzlich dreht er sich
schnell um.
Wissensgleichstand
zwischen dem
Rezipienten
1:35:09
1:35:16
1:35:50
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Similarity«
(Kann Lisa
Thorwald
entkommen?)
Mikro
sind überrascht
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
sind erneut geschockt.
von Jeff und den
Zuschauern:
Hat Thorwald Lisa
entdeckt?
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
Mikro
1:35:57
Dann sehen auch die
Zuschauer und Jeff,
Wissensgleichstand
zwischen Jeff und dem
30
»Similarity«
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
dass Lisa von
Publikum
Thorwald in die Enge
getrieben wird. Lisa
argumentiert mit ihm.
Sie will fortgehen.
1:36:05
1:36:23
1:36:43
1:37:12
1: 37:43
Auf einmal packt
Thorwald Lisa am
Arm, er schleudert sie
auf das Sofa (als
Kontrast ist im
Hintergrund eine
sanfte Musik, vermutlich der Band, zu
hören)
Thorwald fordert die
Kette zurück, sie gibt
sie ihm. Lisa will
gehen, er hält aber sie
abermals zurück, sie
schreit nach Jeff.
Dieser muss hilflos
zusehen, wie sie sich
gegen Thorwald
wehrt. Dieser macht
das Licht aus.
Plötzlich bemerkt
Stella, dass die
Polizei kommt.
Jeff und Stella sind
erleichtert. Thorwald
lässt von Lisa ab und
macht wieder das
Licht an. Er öffnet die
Haustür (der Straßenlärm nimmt wieder
eine bedrohliche
Form an).
Thorwald spricht mit
den Beamten. Diese
gehen in seine
Wohnung. Sie
sprechen mit Lisa.
Die Rezipienten und
Jeff sind wieder
geschockt
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
(Kann Lisa
Thorwald
entkommen?)
Mikro
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
sind wieder schockiert
[als Steigerung der
Mikro
haben mit dem
schnellen Erscheinen
der Polizisten nicht
gerechnet.
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
(Beginn von:)
»Surprise-Phase«
Hauptfigur und der
Rezipienten.
Mikro
Was wird in Thorwalds
Wohnung gesprochen?
Plötzlich zeigt Lisa
Jeff und Stella, die sie sind überrascht
beobachten, einen
Mikro
31
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:37:48
1:38:09
1:38:35
Ring an ihrer Hand.
Jeff erkennt ihn als
Ehering. Jeff
schwenkt mit dem
Objektiv zu Thorwald, dieser sieht
Lisas Gebaren zu, sie
selbst bemerkt
Thorwalds Blicke
nicht (es folgen
erneut furchterregende Geräusche).
Plötzlich blickt
Thorwald exakt in die
Richtung von Jeff.
Jeff fordert Stella auf,
sofort das Licht
auszumachen. Er
glaubt, dass Thorwald
ihn gesehen hat (die
Kamera fährt schnell
von ihnen weg).
Stella macht das Licht
aus (es ist wieder eine
angenehme klassische
Musik zu hören).
Auf einmal lässt sich
Jeff von Stella seine
Brieftasche geben: Er
will die Kaution für
Lisa bezahlen. Sie
suchen Geld
zusammen.
Die Zuschauer sehen,
dass Thorwald seine
Wohnung verlässt
und kurz in Richtung
von Jeffs Wohnung
blickt.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
sind geschockt
Mikro
(nach wie vor:
Was geschieht in
Thorwalds Wohnung
und hat dieser Jeff
tatsächlich als Spion
entlarvt?
»Surprise-Phase«
Die Rezipienten sind
irritiert
»Surprise«
Mikro)
Mikro
Diffuse Vorahnung der
Jeff
(zudem:)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Thorwald könnte
zu Jeff gehen)
Mikro
Die Polizei und Lisa
sind offenbar
32
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:38:41
inzwischen gegangen
Jeffs Telefon schellt,
Stella geht (vermutlich zur Polizei und
zu Lisa).
Am Apparat ist
Doyle: Jeff erzählt
ihm von der
Verhaftung Lisas und
dass sie Beweismaterial (den Ehering
von Mrs. Thorwald)
gesammelt hat.
Außerdem berichtet
Jeff über den Tod des
Hundes, der etwas im
Blumenbeet gerochen
haben muss. Jeff teilt
ihm auch seine
Theorie mit, dass
Thorwald seine Frau
wohl in Einzelstücken
in seinem Koffer
weggebracht hat.
Auch kommt ihm die
angeblich versandte
Karte von Mrs.
Thorwald komisch
vor. Doyle will sich
um Lisa kümmern.
Jeff drängt zur Eile,
da er weiß, dass sich
Thorwald beobachtet
fühlt (es ertönen
unheimliche
Geräusche). Doyle
scheint allmählich
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Der Anruf kommt für
die Rezipienten und
Jeff unerwartet
Wissensgleichstand
zwischen Jeff und den
Zuschauern
11
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise« 11
Mikro
(wieder Übergang
in:)
»Similarity« 12
(kann Jeff Doyle
endlich
überzeugen?)
Mikro
[nach wie vor:
»Similarity«
(wird Doyle
Thorwald
rechtzeitig
Der Umstand, dass Thorwald seine Wohnung verlässt, wird fortan dem Makro-Level des Films zugeordnet. Im
Zuge der entstandenen »unspezifischen Vorahnung« des Publikums gegenüber Jeff beginnt im Grunde auch eine
»Surprise-Phase« (auf der Makro-Ebene): Obgleich die Rezipienten vermutlich einen Verdacht haben, fragen sie
sich, wohin Thorwald gegangen ist.
12
Für die Makro-Ebene ergibt sich gleichzeitig Folgendes: Die Zuschauer und der Protagonist wissen nach wie
vor nicht, was sich in der Wohnung zwischen Thorwald, Lisa und der Polizei konkret abgespielt hat. Die
vorherige »Surprise-Phase« auf der Mikro-Ebene hat sich somit auf den Makro-Level des Films verschoben. Auf
diesem finden u.a. auch die besagte »unspezifische Vorahnung« des Publikums und die damit verbundene
»Surprise-Phase«, die Thorwalds Verschwinden thematisiert, statt (siehe Fußnote 11) sowie die »SurprisePhase«, die sich um die Frage dreht, welche Frau mit Thorwald am Bahnhof gesehen worden ist (Fußnote 10).
33
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
(1:40:28)
1:40:30
1:40:36
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
doch Jeff zu glauben.
überführen
können?)
Plötzlich bemerkt
auch Jeff, dass
Thorwalds Wohnung
dunkel ist und dass
dieser offenbar
weggegangen ist.
Mikro]
Das Telefon läutet
plötzlich wieder. Jeff
nimmt an, dass es
Doyle ist und sagt
ihm, dass er glaubt,
dass Thorwald schon
geflohen ist (es sind
nur noch Straßenklänge zu
vernehmen).
Auf einmal merkt Jeff
offenbar, dass es sich
bei der Person am
anderen Apparat nicht
um Doyle handelt.
Jeff zögert
(es ertönen abermals
beunruhigende
Geräusche).
(Jeff ist überrascht.
Er hat damit auch
wieder auf der MakroEbene einen Wissensgleichstand mit dem
Publikum erreicht)
sind überrascht
»Surprise«
Mikro
Die Zuschauer (und
Jeff) sind irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in und
Beginn von:)
haben zwar eine vage
Vermutung, aber keine
Bestätigung
»Surprise-Phase«
(Ruft Thorwald an?)
Mikro
1:40:43
Plötzlich legt der
Anrufer auf.
Jeff legt den Hörer
Die Zuschauer und der
weg. Er wirkt
Protagonist sind
verängstigt (Lichtüberrascht
und Schatteneffekte
verstärken die
unheimliche
Atmosphäre). Die
Kamera fährt an ihn
heran (Naheinstellung
seines Gesichts und
ängstlichen Blicks).
34
»Surprise«
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:41:05
1:41:44
1:42:05
1:42:47
Plötzlich ertönt ein
lautes Geräusch. Jeff
dreht sich langsam
um. Sein Kopf wird
in einer Aufsicht
gezeigt. Er dreht den
Rollstuhl vorsichtig
in Richtung seiner
Wohnungstür. Diese
behält er im Blick.
Plötzlich nimmt er
mit seinem Rollstuhl
Anlauf, er wirkt
nervös, er schiebt sich
schnell durch das
Zimmer, sein Versuch
aufzustehen scheitert.
Es sind Schritte einer
Person zu hören, die
kontinuierlich in
Richtung von Jeffs
Wohnung zu gehen
scheint.
Plötzlich weist ein
Schatten darauf hin,
dass die Person vor
der Tür steht. Jeff
fährt von der Tür
zurück. Er nimmt ein
Blitzlicht zu sich.
Weiterhin sind laute
Geräusche vor der
Tür zu hören.
Auf einmal öffnet
sich langsam die Tür.
Der Schatten der
Person lässt bereits
erkennen, dass es
Thorwald ist. Er
schließt die Tür hinter
sich, sein Blick ist
starr. Damit steht fest,
dass Thorwald zu Jeff
gegangen ist.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Protagonist sind
erschrocken
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
[als Steigerung der
»Surprise-Phase«
(Makro): Ist
Thorwald auf dem
Weg zu Jeff?]
Mikro
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Jeff und die
Rezipienten sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
Jeff und die
»Surprise«
Rezipienten sind wieder
Mikro
geschockt
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Jeff
35
»Similarity«
(Wie wird sich die
Situation
entwickeln?)
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:43:05
1:43:41
1:44:15
Plötzlich fragt er:
»Was wollen Sie von
mir?« Thorwald fragt,
wieso Jeffs Freundin
ihn nicht verhaften
lassen wollte. Er
nimmt an, dass Jeff
Geld verlangt. Jeff
antwortet nicht (die
Szene findet in fast
völliger Dunkelheit
statt. Nur die Umrisse
der Männer sind zu
sehen). Thorwald
fragt nachdrücklicher,
was Jeff von ihm will.
Thorwald möchte
zudem wissen, ob er
ihm den Ring
wiederbeschaffen
kann. Jeff antwortet
mit nein und sagt
ihm, dass den Ring
nun die Polizei habe.
Plötzlich geht
Thorwald auf Jeff zu.
Dieser macht sich
bereit und benutzt
sein Blitzlicht, um
Thorwald zu blenden.
Dieser sieht zunächst
nichts mehr bzw. für
ihn erscheint sein
Umfeld für kurze Zeit
in rot/orange
getaucht. Jeff wiederholt das Verfahren
mit dem Blitz weitere
Male. Thorwald wird
stets geblendet.
Er kommt Jeff jedoch
zunehmend näher.
Plötzlich schreit Jeff
nach Lisa. Er hat sie
durch das Fenster
gesehen, wie sie in
Richtung Thorwalds
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
Mit dieser direkten
Frage haben die
Zuschauer und Jeff
nicht gerechnet
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
sind entsetzt
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
Die Zuschauer sind
überrascht
36
»Surprise«
Mikro
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
1:44:16
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Wohnung läuft.
Auf einmal sieht das
Publikum (aus der
Perspektive von Jeff), Jeff und die Zuschauer
sind geschockt
wie sich Thorwald
auf diesen stürzt.
Die beiden Männer
kämpfen miteinander.
Lisa hat Jeff gesehen,
sie will ihm offenbar
mit der Polizei zu
Hilfe kommen.
Thorwald versucht
Jeff aus dem Fenster
zu stürzen. Die
Nachbarn eilen
herbei. Jeff hält sich
mit letzter Kraft am
Fensterbrett fest.
Doyle und zwei
Beamte rennen heran.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
[als Steigerung der
Mikro
1:45:02
Plötzlich wird
Thorwald
überwältigt.
Mit der schnellen Hilfe »Surprise«
haben Jeff und die
Rezipienten nicht
Mikro
gerechnet
1:45:04
Plötzlich kann sich
Jeff nicht mehr
halten, er stürzt in die
Tiefe.
Zwei Beamte
versuchen seinen
Sturz abzufedern.
Dennoch fällt er sehr
unsanft.
Das Publikum (und
Jeff) ist geschockt
1:45:07
»Surprise«
Mikro
Die Zuschauer sind
erneut geschockt.
Ist Jeff etwas
Schlimmes passiert?
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
Mikro
1:45:11
Doyle, Stella und
Lisa eilen herbei. Jeff
hat jedoch überlebt
Wissensgleichstand
37
(wieder Übergang
in:)
»Similarity«
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
20
1:45:541:47:32
Jeffs
Wohnung/
Innenhof
und ist stolz auf seine
Freundin.
Thorwald scheint
bereit zu sein, zu
gestehen (bzw. zu
verraten, wohin er die
Leichenteile geschafft
hat).
Stella möchte wissen,
was in dem Beet
vergraben ist. Als sie
erfährt, dass es der
Hund bereits
ausgegraben hat und
dass sich das Objekt
nun in einem
Hutkarton befindet,
macht sie einen
Rückzieher. Ihr Blick
verrät pures
Entsetzen.
Über den genauen
Ablauf des
Verbrechens werden
die Zuschauer (wie
vermutlich auch die
Hauptfigur) allerdings
nicht aufgeklärt.
Schwarzblende;
Die Kamera schwenkt
an der Hausfront
vorbei. Man sieht
Miss »einsames
Herz« in der
Wohnung des
Pianisten. Sie sagt
ihm, dass die von ihm
gespielte Musik
(»Lisa-Stück«) viel
für sie bedeutet hat –
er spielt das Lied ab.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
zwischen Jeff und dem
Publikum. Wie wird
sich das Geschehen
entwickeln?
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
Gemeinsames Informa- (nach wie vor:
»Surprise-Phase« /
tionsdefizit von Jeff
und den Zuschauern
Makro)
Die Kamera schwenkt
weiter:
Thorwalds Wohnung
wird offenbar
renoviert, die
38
/
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
21
1:47:331:47:39
Abspann
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Nachbarn haben einen
neuen Hund, die
Tänzerin hat einen
Partner (wieder-)
gefunden und das
frischvermählte Paar
hat eine Auseinandersetzung.
Die Kamera schwenkt
(ähnlich wie zu
Filmbeginn) zu Jeffs
Fenster hinein, er
schläft.
Jeff hat nun zwei
eingegipste Beine.
Die Kamera schwenkt
auf Lisa: Sie liest ein
Buch über den
Himalaya (vermutlich
eine Dokumentation).
Sie sieht zu Jeff
zunächst skeptisch
hinüber, tauscht im
Anschluss das Buch
gegen ein Mode/Lifestyle-Magazin;
Daraufhin wirkt ihr
Blick zufrieden.
Schwarzblende;
neutral
Die Zuschauer
blicken (wie zu
Beginn des Films) aus
einem Fenster auf
eine Straße und den
(nun bekannten)
Hinterhof des Hauses.
Der Vorhang wird
hinuntergelassen.
Einblendung des
Studios (Paramount);
39
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
/
Markante narrative
und formale
Nr. / Zeit / Ort
Gestaltungsmittel
22
1:47:401:49:00
»Restoration«
Einblendung der
Verantwortlichen
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
neutral
Abspann
40
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
/
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1
0:00:000:01:38
Vorspann
2
0:01:390:07:00
Großstadt
(New York)
Hotel/Restaurant
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Vorspann: MGM;
Viele Linien
durchziehen von
rechts nach links
sowie von oben nach
unten und umgekehrt
das Bild. Es ertönt
eine aufreibende,
hektische Musik. Die
Credits fahren
nacheinander in die
Bildschirmmitte. Es
erfolgt eine Überblendung auf ein großes
Gebäude, in dessen
Front sich eine
vielbefahrene Straße
spiegelt.
Überblendung;
Eine Großstadt mit
vielen Menschen ist
zu sehen. Es herrscht
eine hektische
Atmosphäre. Ein
Geschäftsmann/
Werbefachmann
(Roger O. Thornhill)
diktiert seiner
Sekretärin einige
Punkte, die sie
erledigen soll. Sie
gehen aus dem
Bürogebäude auf die
Straße, auf der
unzählige Menschen
laufen. Die beiden
nehmen ein Taxi,
Thornhill steigt aus,
er geht in ein Hotel.
Dort trifft er auf drei
Geschäftsleute, mit
denen er verabredet
neutral
/1
/
neutral
den Protagonisten)
1
Dieses Zeichen bezieht sich auch in North by Northwest auf eine »neutrale« Handlungsphase: Es liegt weder
ein Suspense-, »Similarity«-, »unspezifische Vorahnung«- noch ein »Surprise«- (oder »Surprise-Phase«-)
Zustand der Rezipienten vor.
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:05:22
0:05:44
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
ist. Ein
Hotelmitarbeiter ruft
nach einem George
Kaplan.
Plötzlich schwenkt
die Kamera abrupt
auf zwei Männer und
fährt auf diese schnell
zu. Diese beobachten
Thornhill: Der
Hotelangestellte geht
zu diesem (da Thornhill ein Telegramm
aufgeben möchte), die
beiden Männer halten
ihn vermutlich für
den gesuchten
Kaplan.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Diffuse Vorahnung des »Unspezifische
Publikums (aufgrund
Vorahnung«
des Schwenks und der
Mikro
Zufahrt)
(zugleich:)
Als Thornhill
telefonieren möchte,
wird er plötzlich von
den zwei Herren
gestoppt. Diese
befehlen ihm
mitzukommen.
Thornhill versteht
nicht. (Eine
dramatische Musik
setzt ein.) Die beiden
bedrohen den
Protagonisten mit
einer Waffe und
zwingen ihn, in ihr
Auto zu steigen.
Die Zuschauer fragen
sich: Was hat es mit
den Männern auf sich?
»Surprise-Phase«
Thornhill und die
Rezipienten sind
irritiert
»Surprise«
0:06:50
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand des »Similarity«
Publikums und des
(Was geschieht mit
Protagonisten
Thornhill?)
Mikro
(zugleich:)
Thornhill und die
Zuschauer fragen sich:
Wer sind die Männer
und was bezwecken
diese?
Autofahrt
Mikro
Thornhill redet im
Auto auf die Männer
ein, diese schweigen.
Auf einmal stürzt er
haben die Rezipienten
2
»Surprise-Phase«
Mikro
»Surprise«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
3
0:07:010:13:48
Anwesen der
Kidnapper
(Townsend)
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
zur Tür, um zu
fliehen. Er hat jedoch
keinen Erfolg.
Überblendung;
Roger wird zu dem
herrschaftlichen
Anwesen von einem
gewissen Townsend
gefahren. Er möchte
wissen, wer dieser ist,
erhält jedoch abermals keine Antwort.
Thornhill wird in die
Bibliothek gebracht.
nicht gerechnet
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
(Nach wie vor:)
Publikums und des
Protagonisten
(Was geschieht mit
Thornhill?)
Mikro
(zugleich:)
Thornhill und die
Wer sind die Männer
und was bezwecken
diese?
»Surprise-Phase«
Mikro
(Eine unheimliche
Musik setzt erneut
ein.)
0:08:31
0:08:58
Der Protagonist und die »Surprise«
Zuschauer sind
Mikro
geschockt
Auf einmal versucht
Thornhill, die Tür zu
öffnen. Diese ist von
außen verschlossen.
Er sieht sich im
Zimmer um und
entdeckt eine
Kartonrolle, auf der
»Mr. Lester
Townsend« steht
(Nahaufnahme des
Namens).
Plötzlich kommt ein
Mann zur Tür herein.
Thornhill und die
Rezipienten sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:)
(Die Musik beruhigt
sich.)
Thornhill sieht den
Mann misstrauisch
Publikums und des
Protagonisten
(Was geschieht mit
3
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:10:49
0:11:10
0:11:29
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
an. Dieser zieht die
Vorhänge zu. Es
handelt sich offenbar
um Townsend.
Thornhill fragt
diesen, warum er
gekidnappt worden
ist.
Townsend spricht
Roger als Mr. Kaplan
an. Der Protagonist
streitet vehement ab,
dieser zu sein.
Plötzlich wechselt
Hitchcock in eine
Totale, welche die
Männer aus der
Aufsicht zeigt.
Townsend fordert
Roger auf zu
erzählen, wie viel er
über dessen Tätigkeiten wisse.
Townsend droht
Roger subtil, diesen
umzubringen, wenn
er sich weigere zu
kooperieren (die
Kamera kehrt wieder
in die alte Erzählposition zurück).
Roger ist wütend und
möchte das Zimmer
verlassen.
Vor der Tür steht
jedoch eine Wache,
die ihn daran hindert.
Roger beharrt auf
seiner Meinung, der
falsche Mann zu sein;
Townsend glaubt ihm
allerdings nicht.
Roger weigert sich zu
kooperieren.
Townsend verlässt
mit mysteriösen
Worten das Zimmer.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Thornhill, was wird
von ihm verlangt?)
Mikro
(zugleich weiterhin:
»Surprise-Phase«
Mikro)
(Zudem:)
Informationsvorsprung
der Zuschauer
(aufgrund des
Perspektivwechsels)
»Unspezifische
Vorahnung«
Thornhill und das
Publikum sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
Mikro
(immer noch:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Rezipienten und der
Hauptfigur
»Similarity« (s.o.)
Mikro
Der Protagonist und das »Surprise«
Publikum sind
Mikro
überrascht
4
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:13:27
4
0:13:490:17:11
Landstraße
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Townsends
Mitarbeiter Leonard
bietet Roger Getränke
an.
Plötzlich startet
Das Publikum hat mit
dieser einen erneuten diesem Verhalten nicht
Fluchtversuch und
gerechnet
wird brutal
zurückgehalten.
(Abermals beginnt
eine bedrohliche
Musik.) Vor Rogers
Augen, diese verraten
dessen Angst, wird
ein Glas mit Alkohol
(voll) eingeschenkt.
Überblendung;
Dunkelheit;
(Die bedrohliche
Musik ist immer noch
präsent.)
Zwei der Männer von
Townsend tragen
Roger in ein Auto.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
[nach wie vor:
»Similarity«
(Was geschieht mit
Roger?)
Mikro]
(Nach wie vor:)
Informationsgleichstand »Similarity« 2
der Rezipienten mit
Roger
(Was geschieht mit
Roger? / Wird er
überleben?)
Mikro
0:14:11
Das Publikum
Wissensplus der
bemerkt, dass der
Protagonist sehr
Thornhill
betrunken ist und
offenbar nicht weiß,
was mit ihm passiert.
Zudem schneidet
Hitchcock auf eine
schmale Küstenstraße
um, die einen steilen
Abhang hat. Während
Roger (hinter dem
Steuer) wirr redet,
fährt einer der
Männer los – direkt
auf die Klippe zu.
2
Suspense
Mikro
Die zuvor andauernde »Surprise-Phase«, in welcher sich der Protagonist und die Zuschauer gemeinsam fragen,
wer Thornhills Entführer sind und was diese bezwecken, verlagert sich mit Beginn der neuen Sequenz von der
Mikro- auf die Makro-Ebene des Films.
5
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:14:39
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Plötzlich kommt
Roger zu sich: Er
stößt den Mann aus
dem Auto und
versucht, trotz seines
Zustandes, den
Wagen von der
Klippe abzulenken.
»Surprise«
Rogers Verhalten
kommt für das
Publikum überraschend Mikro
(Übergang in:)
Protagonist befinden
sich wieder auf dem
gleichen Wissenslevel
Mikro
(zugleich:)
0:14:49
Die beiden Männer
nehmen die
Verfolgung auf.
Rezipienten gegenüber
Roger
Suspense
(Werden sie Roger
einholen bzw. ihm
etwas antun?)
Mikro
0:14:54
0:15:16
0:15:34
Auf einmal bleibt
Rogers Wagen mit
einem Rad über dem
Abgrund hängen.
Scheinbar problemlos
fährt Thornhill jedoch
weiter.
Die beiden Männer
verfolgen ihn wieder.
Während Rogers
turbulenter Autofahrt
nehmen die
Zuschauer einige
Male dessen
Perspektive ein
(PoV). Die Sicht auf
die Straße erscheint
stark eingeschränkt.
Auf einmal kommt
Roger ein Auto
hupend entgegen.
Es kann aber noch
rechtzeitig
ausweichen.
Die Hauptfigur fährt
wenige Augenblicke
später beinahe in ein
Roger und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
Zuschauer sind
geschockt
Mikro
Das Publikum und
Roger sind wieder
geschockt
6
»Surprise«
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
vor ihm ein weiterer
Wagen, Roger fährt
fast auf diesen auf.
Roger und dem
Publikum wird
abermals ein Schock
versetzt
»Surprise«
Sogleich kommt ihm
ein weiteres Auto
entgegen.
Thornhill passiert
wenig später einen
Polizisten, dieser
folgt ihm sofort, er
setzt die Sirene ein.
Roger hält allerdings
nicht an.
Auf einmal kreuzt ein
Fahrradfahrer die
Straße. Roger schafft
es, noch rechtzeitig zu
stoppen, verursacht
jedoch einen
Auffahrunfall.
Die Zuschauer und
Roger erleiden erneut
einen Schock
»Surprise«
Roger und das
Publikum sind wieder
geschockt
»Surprise«
anderes Auto.
0:16:02
0:16:06
0:16:49
Mikro
Mikro
Mikro
[nach wie vor:
»Similarity«
(wie geht es mit
Thornhill weiter?)
(0:17:07)
5
0:17:120:20:44
Polizeiwache
Rogers Verfolger
[Ende der Suspensekehren um.
Phase (auf dem MikroDer Polizist geht zu
Level)]
Thornhills Wagen.
(Die Musik ist
mittlerweile
verstummt.)
Überblendung;
Roger erklärt den
Polizisten, dass er
umgebracht werden
sollte. Diese schenken
dem (nach wie vor)
Betrunkenen aber
keinen Glauben.
Roger telefoniert mit
seiner Mutter. Danach
wird er einem Arzt
vorgeführt. Dieser
möchte einen Bluttest
7
Mikro]
/
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
6
0:20:450:21:49
Gerichtssaal
7
0:21:500:25:41
Anwesen
Von
Townsend
0:22:48
0:22:57
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
machen.
Überblendung;
Thornhills Anwalt
trägt die Geschehnisse dem Richter
vor. Dieser lässt die
Kriminalpolizei
einschalten, sie soll
den Fall überprüfen.
Die Verhandlung
wird vertagt.
Überblendung;
Roger fährt mit
Beamten von der
Kriminalpolizei
(sowie seiner Mutter)
zu Townsends
Anwesen.
Roger versucht,
Beweise für seine
Erzählungen zu
finden.
Er kann jedoch weder Roger und das
Whiskey-Flecke auf Publikum sind irritiert
dem Sofa
noch Alkoholflaschen Der Protagonist und die
im Schrank finden.
Zuschauer sind
abermals überrascht
Thornhill erntet
unglaubwürdige
Blicke und
Kommentare, vor
allem von seiner
Mutter.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
/
/
»Surprise«
Mikro
»Surprise«
Mikro
[nach wie vor:
»Surprise-Phase«
(Wer sind
Townsend und seine
Männer und was
führen sie im
Schilde?)
Makro]
0:23:10
Plötzlich kommt Mrs. Roger und das
Townsend zur Tür
Publikum sind irritiert
herein: Sie gibt vor,
Roger gut zu kennen.
Dieser streitet alles
8
»Surprise«
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:24:35
0:25:33
0:25:39
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
ab. Mrs. Townsend
erklärt, dass Roger
freiwillig zu ihnen auf
eine Party kam.
Ihr Ehemann arbeitet
(angeblich) bei den
Vereinten Nationen.
Die Umstehenden
blicken sich (und
Roger) irritiert an.
Die Beamten gehen,
auch Rogers Mutter
scheint diesem zu
misstrauen. Für den
Hauptmann ist die
Sache offenbar
erledigt.
Die Beamten bringen
Roger zurück in den
Wagen und fahren ab.
Die Kamera schwenkt
am Haus vorbei (die
Musik nimmt
bedrohliche Formen
an) auf eine Person,
die Gartenarbeiten
verrichtet. Diese dreht
sich plötzlich nach
dem wegfahrenden
Auto um: Es ist einer
der Mitarbeiter von
Townsend, der Roger
versucht hat zu töten.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Die Hauptfigur und die »Surprise«
Zuschauer sind erneut
verwundert
Mikro
Diffuse Vorahnung der
Zuschauer (aufgrund
des Kameraschwenks
und der Musik)
»Unspezifische
Vorahnung«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
Informationsplus der
Thornhill
»Unspezifische
Vorahnung«
(Sind Townsends
Männer immer noch
hinter Roger her?)
Mikro
8
0:25:420:33:24
Überblendung;
(Nach wie vor:)
(Die beunruhigende
Musik ist immer noch der Zuschauer
9
»Unspezifische
Vorahnung«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
zu vernehmen)
gegenüber Thornhill
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
(0:25:49)
Stadt/
Hotel
0:27:10
0:27:49
0:28:19
(Die Musik
verstummt)
Roger und seine
Mutter kehren in das
Hotel zurück.
Roger findet die
Zimmernummer des
mysteriösen George
Kaplan heraus. Er
geht mit seiner Mutter
zu diesem Zimmer.
Plötzlich stoppt ihn
eine Frauenstimme.
Es ist jedoch nur die
Putzfrau, die eine
Frage hat.
Roger sieht sich in
Kaplans Zimmer um.
Er findet ein Foto, auf
dem Townsend zu
sehen ist.
Plötzlich klingelt es
an der Tür.
/3
Roger und die
Rezipienten sind
verwundert
»Surprise«
Mikro
Zuschauer sind
überrascht
Mikro
Die Rezipienten und
Roger sind erneut
verwundert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
0:28:24
Es ist abermals die
Putzfrau, sie blickt
Roger starr an.
Offenbar hat dieser
nach ihr geläutet.
Die Putzfrau erklärt
nach Befragung von
Roger und das
Publikum fragen sich,
wer vor der Tür steht
»Surprise-Phase«
Die Zuschauer sind
irritiert
»Surprise«
Mikro
Mikro
3
Die Phase der »unspezifischen Vorahnung« des Publikums, in der jenes vermutet, dass Townsend und seine
Mitarbeiter Roger immer noch verfolgen, verschiebt sich fortan auf den Makro-Level des Films und gesellt sich
somit zu der bereits vorhandenen »Surprise-Phase« der Zuschauer und des Protagonisten (siehe hierzu Fußnote
2).
10
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:29:05
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Roger, dass sie ihn,
Mr. Kaplan, zuvor
noch nie gesehen hat.
Auf einmal schellt es Die Rezipienten und
wieder an der Tür.
der Protagonist sind
Er zögert jedoch, die überrascht
Tür zu öffnen.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
0:29:10
0:30:25
Plötzlich öffnet Roger
doch: Ein Page steht
vor der Tür und bringt
einen Anzug.
Roger vermutet, dass
das ganze Hotel
Kaplan persönlich
noch nie
kennengelernt bzw.
gesehen hat.
Plötzlich schellt das
Telefon: Roger nimmt
den Hörer ab.
Roger und das
wer vor der Tür steht
»Surprise-Phase«
Mit dessen Erscheinen
haben Roger und das
Publikum nicht
gerechnet
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
/
Roger und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Roger und die
Zuschauer fragen sich,
wer am Apparat ist
»Surprise-Phase«
Mikro
(zudem:)
(ab:)
0:30:42
Die Kamera beginnt,
in leichter Aufsicht an
den Protagonisten
heranzufahren.
Diffuse Vermutung der »Unspezifische
Zuschauer aufgrund der Vorahnung«
Fahrt sowie der leichten
Aufsicht der Kamera
Mikro
(Beginn von:)
0:30:49
Nach wenigen
Augenblicken merkt
Roger, dass der
Anrufer Townsend
Wissensgleichstand der »Similarity«
Zuschauer
(welchen Verlauf
nimmt das
11
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:31:24
0:31:54
0:31:59
0:32:16
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
ist. Dieser sagt, er
freue sich, ihn, Mr.
Kaplan, im Hotelzimmer anzutreffen.
Er legt auf.
Roger findet heraus,
dass von der
Hotelhalle angerufen
worden ist.
Roger möchte mit
seiner Mutter schnell
verschwinden.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Gespräch?)
Mikro
Roger und das
Publikum sind entsetzt
»Surprise«
Mikro
(Es beginnt eine
beunruhigende
Musik.)
Roger nimmt das
Foto, auf dem
Townsend zu sehen
ist, mit. Sie verlassen
das Zimmer und
gehen zu einem
Fahrstuhl.
Plötzlich öffnet sich
ein anderer Fahrstuhl,
Townsends Männer
steigen aus. Sie
erblicken Roger und
seine Mutter und
steigen ebenfalls in
den Fahrstuhl ein.
Das Publikum ist
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Thornhill
Suspense
Mikro
Auf einmal sieht auch Wissensgleichstand der
Roger die Männer. Er Zuschauer mit Roger
macht seine Mutter
dezent auf diese
aufmerksam.
»Similarity«
(Die Musik
verstummt:)
Plötzlich spricht
Rogers Mutter die
Männer direkt auf
ihre Absicht an, ihren
Sohn zu töten.
Mikro
haben Roger und die
Zuschauer nicht
gerechnet
12
(Kann Roger den
Verfolgern
entkommen?)
»Surprise«
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:32:42
0:32:48
Taxi
9
0:33:250:36:55
Vereinte
Nationen
0:34:17
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Die Männer lachen
los, mit ihnen lachen
daraufhin alle Leute
im Aufzug – außer
Roger.
Auf einmal hält
Roger die Männer mit
einem Trick ab
auszusteigen.
Dann läuft Thornhill
auf einmal weg, er
stürzt in ein Taxi.
(Es beginnt eine
dramatische Musik.)
Roger sieht, dass ihm
die Männer folgen. Er
lässt sich zu den
Vereinten Nationen
fahren. Er bittet den
Taxifahrer, seine
Verfolger
abzuhängen.
Überblendung;
(Die dramatische
Musik ist noch
präsent.)
Roger kommt bei den
Vereinten Nationen
an, er betritt das
Gebäude. Er fragt
nach Lester
Townsend.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Dieses Verhalten
Rogers kommt für das
Publikum unerwartet
»Surprise«
Die Zuschauer sind
erneut überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
[nach wie vor:
Mikro]
(Nach wie vor:)
Wissensgleichstand der »Similarity« 4
Zuschauer mit Roger
(Kann Roger den
Verfolgern
entkommen?)
Mikro
Plötzlich fahren auch Das Publikum ist
Rogers Verfolger vor. geschockt
Einer von ihnen geht
ebenfalls in das
Gebäude.
Thornhill
4
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Suspense
Mikro
Die Phase der »unspezifischen Vorahnung« (auf dem Makro-Level), in der die Rezipienten vermutet haben,
dass Roger von Townsend und dessen Gefolgschaft immer noch gejagt wird, ist von dem Moment an, als Roger
bemerkt, dass Townsend anruft (0:30:49) und ihm am Telefon (subtil) droht, beendet. Nun weiß demnach auch
die Hauptfigur, dass die Verfolgung noch nicht vorbei ist und sie sich weiterhin in Gefahr befindet.
13
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Roger lässt Townsend
ausrufen.
0:35:02
0:35:06
(zudem:)
Die Kamera schwenkt Unkonkrete Vermutung »Unspezifische
langsam von Roger
Vorahnung«
der Zuschauer
weg.
Mikro
In einer Totalen ist
der Verfolger Rogers geschockt
zu sehen. Die Kamera
fährt an diesen heran.
»Surprise«
(als Steigerung des
Suspense
Mikro)
Mikro
0:35:21
0:36:20
Ein Mann geht auf
Thornhill zu, er ist
offenbar Mr.
Townsend.
Rogers Verfolger hat
die Unterhaltung
anscheinend gesehen.
Roger erfährt, dass
das Anwesen, auf
dem er war, (dem
echten) Mr.
Townsend gehört, er
war lange Zeit nicht
daheim, und seine
Frau ist bereits
gestorben.
Roger zeigt ihm das
Bild mit (dem
angeblichen)
Townsend darauf und
befragt ihn dazu.
Bevor Roger eine
Antwort erhält, fährt
sein Gegenüber
schmerzvoll
zusammen (Es ertönt
eine dramatische
Roger und das
Publikum sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
[nach wie vor:
»Surprise-Phase«
(Wer sind Rogers
Verfolger und was
beabsichtigen sie?)
Makro]
Roger und die
Zuschauer sind
geschockt
5
»Surprise« 5
Mikro
Die vorherige Suspense-Phase (auf dem Mikro-Level) kann immer mehr als abgeschlossen betrachtet werden:
Fortan (ab 0:36:23) weiß auch Roger, dass ihm die Gangster in das Gebäude der Vereinten Nationen gefolgt sind
und dass diese für den Tod des echten Mr. Townsend wohl die Verantwortung tragen.
14
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Musik). Man sieht,
dass Rogers Verfolger
flüchtet.
0:36:23
0:36:45
10
0:36:560:39:45
Intelligence
Agency
0:37:47
Auf einmal zeigt sich, Der Protagonist und das
Publikum sind erneut
dass dem Mann ein
Messer im Rücken
geschockt
steckt. Er sackt in
Rogers Armen
zusammen. Dieser
zieht das Messer
heraus. Sofort erntet
er entsetzte Blicke.
Er wird scheinbar von
den Anwesenden des
Mordes bezichtigt.
Roger flüchtet.
Hitchcock schneidet
in eine Super-Totale,
die den Protagonisten
aus der Aufsicht bei
seiner Flucht zeigt. Er
steigt in ein Taxi.
Überblendung;
(Die Musik stoppt.)
Mehrere Personen
reden über die
Vorfälle im Kontext
mit Thornhill.
Offenbar kennen sie
diverse Hintergründe
über die Angelegenheiten. Sie sagen,
dass Kaplan nicht
existiert (er ist
lediglich erfunden).
Sie wissen scheinbar
auch über Rogers
Verfolger Bescheid,
deren Oberhaupt
Vandamm heißt. Bei
diesem hat die
Spezialeinheit einen
anderen Geheimagenten eingeschleust. Die
»Surprise”
Mikro
(Beginn zudem
von:)
»Similarity«
(Wie geht es für
Thornhill weiter?)
Mikro
Informationsvorsprung »Unspezifische
der Zuschauer aufgrund Vorahnung«
der Aufsicht aus einer
Super-Totalen
Mikro
/
Die Kamera ist bei
fremden Figuren
platziert
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Thornhill
15
Suspense
Mikro
(zugleich:)
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
11
0:39:460:52:36
Bahnhof
0:40:48
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Personen debattieren,
wie sie mit Roger
verfahren sollen.
Ein Professor
entscheidet, dass
nichts getan wird. Er
möchte offensichtlich,
dass Thornhill seinem
Schicksal überlassen
wird.
Überblendung;
Viele Menschen
befinden sich im
Bahnhof, darunter
auch einige
Polizisten. Thornhill
telefoniert heimlich in
einer Telefonzelle. Er
spricht mit seiner
Mutter. Roger möchte
nach Chicago reisen.
Kaplan soll sich dort
aufhalten, er möchte
diesen unbedingt
ausfindig machen.
Roger geht aus der
Telefonzelle, davor
steht ein Mann: Der
Protagonist bleibt vor
diesem erstarrt
stehen. Es scheint so,
dass er sich von
diesem entlarvt fühlt.
Roger geht weiter. Er
setzt zur Tarnung eine
Sonnenbrille auf. Er
möchte ein Schlafwagenticket nach
Chicago kaufen.
Informationsdefizit der
Zuschauer
»Surprise-Phase«
(Wer sind diese
Personen? Wer ist
der eigentliche
Geheimagent bei
Vandamm?)
Mikro
Die Kamera begleitet
wieder Roger
/6
Die Zuschauer sind
irritiert
»Surprise«
6
Mikro
Mit Start der neuen Sequenz haben sich die Suspense-Periode sowie die »Surprise-Phase« aus der vorherigen
Sequenz ebenfalls auf die Makro-Ebene des Films verschoben. Auf dieser ist somit die besagte Suspense-Phase
aufzuzeigen: Roger hat einen Wissensrückstand gegenüber dem Publikum, da er nicht weiß, dass Kaplan eine
fiktive Figur ist, die zur Tarnung eines Geheimagenten von einer Spezialeinheit nur erfunden worden ist. Was
die beiden »Surprise-Phasen« (ebenfalls jeweils auf dem Makro-Level) anbelangt, lässt sich zusammenfassen:
Der Protagonist und die Zuschauer fragen sich fortwährend, wer dessen Verfolger sind und was diese planen.
Darüber hinaus stellt sich das Publikum die Frage, was es mit der besagten Personengruppe der Intelligence
Agency auf sich hat und wer der Kontaktmann ist, den diese bei Vandamm eingeschleust haben.
16
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:41:48
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Plötzlich schneidet
Hitchcock auf das
Bild von Roger (mit
dem Mord-Messer bei
den Vereinten
Nationen) um, das in
den Zeitungen
verbreitet worden ist.
Die Zuschauer sind
irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Vage Vorahnung der
Rezipienten
»Unspezifische
Vorahnung«
(Der Mann am
Schalter könnte
Roger erkannt
haben)
Mikro
0:42:02
Das Publikum ist
Der Mann am
Schalter hat Thornhill geschockt
tatsächlich erkannt:
Er ruft die Polizei.
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Thornhill
0:42:07
Mit Rogers Flucht hat
Als der Mann zu
Roger zurückkehrt, ist das Publikum nicht
gerechnet
dieser allerdings
verschwunden.
Suspense
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Ende des Suspense
Mikro – Roger hat
offenbar auch damit
gerechnet, dass ihn
der Beamte erkannt
hat und ist
rechtzeitig
geflüchtet)
(Beginn von:)
Wissensgleichstand
zwischen dem
Protagonisten und dem
17
»Similarity«
(Kann Roger der
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:42:17
0:43:00
Zugfahrt
0:45:37
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Roger versucht, an
einem Schaffner
vorbeizukommen, im
Hintergrund eilen
bereits die Polizisten
heran.
Roger flüchtet in den
Zug, um den
Polizisten zu
entkommen. Er trifft
auf eine blonde Frau,
die ihm unfreiwillig
den Weg versperrt.
Auf einmal sieht er,
dass die Polizisten
bereits im Wagon
sind und auf ihn
zugehen. Schnell geht
er in ein Abteil.
Die Frau schickt die
Polizei auf eine
falsche Fährte. Roger
bedankt sich, die
Dame geht weiter.
Roger versteckt sich
vor den Zugbeamten,
danach geht er in das
Bordrestaurant; Er
wird an den Tisch der
blonden Dame
gesetzt. Sie fangen
ein Gespräch an.
Die Dame macht
gewisse Andeutungen, als sie Roger
nach seiner Person
fragt.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Publikum
Polizei
entkommen?)
Mikro
Die Rezipienten und
»Surprise«
Roger werden abermals
überrascht
Mikro
Thornhill und die
»Surprise«
Zuschauer sind entsetzt
Mikro
[weiterhin:
»Similarity«
(Kann Roger der
Polizei
entkommen?)
Mikro]
Roger und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(zudem Beginn
von:)
Informationsdefizit von »Surprise-Phase«
Thornhill und den
Rezipienten
(Hat die Frau Roger
erkannt?)
18
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
0:47:28
Die beiden
unterhalten sich und
fangen an, zu flirten.
Unerwartet spricht sie Roger und die
(Eve Kendall) Roger Zuschauer sind
auf seinen echten
schockiert
Namen an sowie auf
die Vorwürfe, die ihm
gemacht werden. Sie
zeigt sich davon
allerdings eher
unbeeindruckt. Sie
will ihn nicht
verraten, da er ihr
sehr gefällt. Sie flirtet
heftig mit Roger und
nennt ihm ihre
Abteilnummer.
»Surprise«
Mikro
(Ende der
»Surprise-Phase«
Mikro)
[weiterhin:
»Similarity«
(Kann Roger der
Polizei
entkommen?)
Mikro]
0:49:29
Plötzlich sieht das
Publikum durch das
Fenster, dass zwei
Männer in Richtung
des Zuges gehen.
Das Publikum ist
verwundert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Diffuse Vermutung der »Unspezifische
Rezipienten
Vorahnung«
(Diese Männer
könnten Roger auf
den Fersen sein)
Mikro
(wieder:)
0:49:43
Eve warnt Roger, sie
sagt ihm, dass der
Zwischenstopp
unplanmäßig sei und
Wissensgleichstand
»Similarity«
zwischen Thornhill und
den Zuschauern
(Kann Roger der
Polizei
19
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:50:23
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
dass sie zwei Männer
von der Polizei
gesehen hat, die etwas
zu suchen scheinen.
(Es beginnt eine
unheimliche Musik).
Eve steht auf, Roger
folgt ihr.
(Die Musik
verstummt allmählich.)
Roger hat sich
offensichtlich in Eves
Abteil im Klappbett
versteckt.
Plötzlich klopft es an Das Publikum (sowie
Roger) ist überrascht
der Tür.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
entkommen?)
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Zudem:)
Die Rezipienten (und
»Surprise-Phase«
Roger) fragen sich, wer
Mikro
vor der Tür steht
0:50:25
12
0:52:370:57:47
Zugfahrt
Einer der Polizisten
Die Zuschauer sind
tritt ein.
geschockt
Er befragt Eve zu
Roger. Die Frau spielt
die Unwissende.
Nachdem der Polizist
gegangen ist, befreit
Eve Thornhill. Dieser
kann nicht verstehen,
warum sie dies alles
für ihn tut. Sie macht
erneut indirekte
sexuelle
Anspielungen.
Überblendung;
Dunkelheit;
Eve und Roger sind
sich anscheinend
schon
nähergekommen. Sie
20
»Surprise«
Mikro
/
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:55:17
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
hat Angst davor, dass
Roger gefangen wird
und schlägt vor,
Kaplan für ihn zu
suchen. Roger möchte
nicht, dass sie in die
Angelegenheit mit
hineingezogen wird.
Sie küssen sich. Eve
möchte noch etwas
mehr über ihn wissen.
Roger und die
Plötzlich schellt es
Zuschauer sind
erneut an der
überrascht
Abteiltür. Roger
versteckt sich im
Waschraum.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Thornhill und das
»Surprise-Phase«
wer vor der Tür klingelt Mikro
0:55:32
0:55:49
0:55:59
0:57:10
»Surprise«
Es ist jedoch nur ein
Mann vom
Bahnpersonal, er
möchte das Bett
machen.
Im Bad entdeckt
Roger einen
Rasierpinsel,
Mit dessen Erscheinen
haben Roger und die
Zuschauer nicht
rechnen können
sowie ein kleines
Rasiermesser.
Auch dieses kommt für »Surprise«
den Protagonisten und
Mikro
das Publikum
überraschend
Als der Schaffner
gegangen ist, kommt
Roger wieder aus
dem Bad hervor. Eve
und er küssen sich
erneut.
Plötzlich wird ihr
Blick starr und
geheimnisvoll.
Mikro
»Surprise«
Mit diesem Utensil
haben Thornhill und die
Mikro
Rezipienten nicht
gerechnet
Die Zuschauer sind
irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
21
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
des Publikums
gegenüber Roger
(aufgrund von Eves
Blick)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Könnte Eve etwas
im Schilde führen?)
Mikro
0:57:18
Das Publikum sieht,
wie der Schaffner
eine Nachricht in ein
anderes Abteil bringt.
Den Zettel hat
offenbar Eve
geschickt.
verwundert
»Surprise«
Mikro
(Übergang zudem
in:)
Zuschauer
»Surprise-Phase«
(Wer ist der
Adressat?)
Mikro
0:57:22
Auf dem Zettel
(Naheinstellung von
diesem) stellt sie die
Frage, was sie mit
Roger am Morgen
machen soll?
Das Publikum ist
geschockt
»Surprise«
[als Steigerung der
»unspezifischen
Vorahnung« (s.o.)
Mikro]
Mikro
0:57:31
Plötzlich wird der
Adressat des Zettels
enthüllt (die Kamera
zieht auf): Es handelt
sich um Leonard und
Vandamm.
Sie schweigen,
lächeln sich jedoch
an.
Die Zuschauer sind
abermals geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensplus der
Thornhill: Eve spielt
tatsächlich ein falsches
22
Suspense
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Spiel
(Beginn zudem
von:)
0:57:38
13
0:57:481:03:30
Bahnhof
(Chicago)
0:57:58
0:58:01
0:58:32
Die Kamera schwenkt Informationsdefizit der
von den beiden
Rezipienten
Männern weg.
Schwarzblende;
(Nächster Morgen;)
Eve steigt aus dem
Zug.
Ein Kofferträger
begleitet sie.
Plötzlich erschrickt
sie, die beiden
Polizisten vom Abend Das Publikum ist
überrascht
zuvor kommen
(erneut) auf sie zu.
Auf einmal merkt
man, dass sich Roger
als Kofferträger
verkleidet hat.
Eve wimmelt die
Polizisten ab.
Auf einmal macht
Eve auf eine weitere
Bedrohung
aufmerksam:
Abermals kommen
ihnen Polizisten
entgegen.
Eve und Roger haben
vor, den mysteriösen
Kaplan zu treffen.
Roger will ihn (in
seinem neuen Hotel)
anrufen. Eve
Die Zuschauer sind
wieder überrascht
»Surprise-Phase«
(Welchen Plan hegt
Vandamm gegen
Roger?)
Mikro
/7
»Surprise«
Mikro
»Surprise«
Mikro
Roger und die
Rezipienten sind
verwundert
7
»Surprise«
Mikro
Die »Surprise-Phase« sowie die Suspense-Periode aus Sequenz 12 verlagern sich mit Start der neuen Sequenz
auf die Makro-Ebene des Films. Das Publikum weiß künftig, dass Eve ein falsches Spiel mit Roger treibt und auf
Seiten Vandamms arbeitet. Wie der Plan gegen den Protagonisten aussieht, bleibt jedoch auch den Zuschauern
verborgen.
23
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
0:59:33
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
überzeugt ihn, das
Telefonat für ihn zu
erledigen.
Das Publikum sieht
Die Zuschauer sind
Vandamm und
überrascht
Leonard, sie befinden
sich ebenfalls auf
dem Bahnsteig.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
(als Steigerung des
Suspense
Makro)
Mikro
0:59:52
1:00:20
Die Polizisten merken
unterdessen, dass
Roger die Kleider
eines Gepäckträgers
entwendet hat. Dieser
weist die Richtung an,
in die Roger
Das Publikum ist
gegangen ist. Die
geschockt
Polizisten stürmen
los.
(Es beginnt eine
hektische Musik)
In einer Aufsicht (aus
einer Totale) sieht
man, dass die Polizei
alle Gepäckträger im
Bahnhof unter die
Lupe nehmen.
(die Musik stoppt)
Roger rasiert sich
währenddessen im
Waschraum des
Bahnhofs.
Plötzlich rennen die
Beamten in den
Waschraum. Sie
sehen in den
Toilettenkabinen
nach, bemerken
Roger allerdings
nicht.
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensplus der
Roger
Suspense
Thornhill und die
Rezipienten sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
[Roger weiß nun
(Beendigung der
ebenfalls, dass er (akut) Suspense-Phase
von den Polizeibeamten Mikro)
verfolgt wird]
24
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Roger
»Similarity«
(Kann Roger der
Polizei
entkommen?)
Mikro
1:00:42
1:00:54
1:00:57
1:01:05
Plötzlich sieht Rogers
Nachbar diesen
verwundert an.
Offenbar ist aber
lediglich das kleine
Messer Rogers Grund
dafür.
Eve ist in der
Telefonzelle (es
beginnt eine
dramatische Musik)
Man sieht, dass sie
nickt und sich etwas
notiert.
Die Kamera schwenkt
von Eve weg und an
verschiedenen
Telefonkabinen
vorbei.
Thornhill und die
Rezipienten sind
entsetzt
»Surprise«
der Zuschauer
gegenüber Roger
(aufgrund der Musik)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Das Publikum weiß,
dass Eve zu Vandamm
gehört; Was sie gegen
Roger planen, entgeht
aber dem Wissen der
Zuschauer)
(nach wie vor:
der Rezipienten
(aufgrund des
Schwenks – und der
Musik)
Die Kamera stoppt
Das Publikum ist
auf der Kabine, in der verwundert
Leonard telefoniert –
offenbar gibt er Eve
Instruktionen. Diese
nickt immer noch.
Die beiden beenden
das Gespräch.
25
Mikro
Mikro
Suspense
Makro sowie
»Surprise-Phase«
Makro)
(zudem:)
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
»Surprise«
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
(1:02:04)
1:03:21
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Eve wartet auf Roger
(die Musik
verstummt).
Der Protagonist
kommt aus dem
Waschraum.
Eve erzählt Roger,
dass sie Kaplan
erreicht hat, dieser
sich jedoch mit Roger
nicht im Hotel,
sondern außerhalb der
Stadt treffen will.
Sie sagt ihm, wie er
sich zu verhalten hat.
Kaplan wird um
15.30 Uhr an einer
Bushaltestelle
zwischen Chicago
und Indianapolis auf
ihn warten.
Roger bemerkt, dass
sich Eve verändert
hat, ihr ist offenbar
nicht wohl in ihrer
Haut. Sie weicht ihm
allerdings aus.
Plötzlich macht Eve
Roger auf die sich
nähernden Polizisten
aufmerksam.
Roger sieht Eve
fragend an, er
flüchtet.
Eve sieht ihm traurig
nach.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
/
Thornhill und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen der
Hauptfigur und den
Rezipienten
»Similarity«
(Kann Roger der
Polizei
entkommen?)
Mikro
14
1:03:311:12:49
Freies Feld
Überblendung;
Eine Super-Totale
(aus der Aufsicht
gefilmt) zeigt einen
fahrenden Bus. Nur
dessen Lärm ist zu
/
(Das Publikum weiß,
dass Eve zu Vandamm
gehört; Was sie gegen
Roger planen, entgeht
26
(nach wie vor:
Suspense
Makro, sowie
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:04:48
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
vernehmen.
Ein Mann, Roger,
steigt aus. Der Bus
fährt wieder los. Weit
und breit ist niemand
außer ihm zu sehen.
Roger sieht sich um
(mehrfache PoVEinstellungen der
Hauptfigur).
Auf einmal sind
Geräusche zu hören.
aber dem Wissen der
Zuschauer)
»Surprise-Phase«
Makro)
Roger und die
Rezipienten sind
verwundert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Gemeinsames
»Surprise-Phase«
Informationsdefizit von
(Wer kommt?)
Roger und dem
Publikum
Mikro
(1:04:50)
Es ist nur ein
Flugzeug, das am
Himmel zu sehen ist.
Die Geräusche
verstummen;
1:05:05
Nun ist jedoch der
Lärm eines Autos zu
hören, dieses wird
von Roger auch
erblickt.
/
»Surprise«
Thornhill und das
Publikum sind abermals
überrascht
Mikro
(wieder Übergang
in:)
Gemeinsames
»Surprise-Phase«
Roger und dem
(Wer kommt?)
Publikum
Mikro
(1:05:12)
Das Auto fährt aber
vorbei.
1:05:27
Plötzlich rast wieder
/
Roger und das
27
»Surprise«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
ein Wagen an.
Publikum werden
wieder überrascht
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
(wieder Übergang
in:)
Gemeinsames
»Surprise-Phase«
Informationsdefizit des
Protagonisten und des (Wer ist der
Publikums
Fahrer?)
Mikro
(1:05:43)
1:05:52
Auch dieses Auto
fährt an Thornhill
vorbei.
Sogleich fährt erneut
ein Auto heran.
/
»Surprise«
Roger und das
Mikro
überrascht
(wieder Übergang
in:)
Gemeinsames
»Surprise-Phase«
Roger und dem
(Wer kommt?)
Publikum
Mikro
(1:06:08)
1:06:17
Dieser Wagen rast
ebenfalls an Roger
vorbei und hüllt den
Protagonisten in eine
große Rauchwolke.
Roger sieht einen
Der Protagonist und die
weiteren Wagen,
Rezipienten sind
dieser fährt hinter
abermals irritiert
einem Maisfeld
hervor. Er kommt auf
Roger zu.
/
»Surprise«
Mikro
(wieder Übergang
in:)
Gemeinsames
»Surprise-Phase«
Protagonisten und des (Wer ist der
Fahrer?)
Publikums
28
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
1:06:40
1:06:43
Auf einmal hält das
Auto an einer
Kreuzung an.
Roger und die
Zuschauer sind
verwundert
»Surprise«
Mikro
Ein Mann steigt aus. Die Hauptfigur und das »Surprise«
Die zwei Männer
Publikum sind
stehen sich gegenüber überrascht
Mikro
[nach wie vor:
«Surprise-Phase”
(s.o.)
Mikro]
1:07:00
1:08:04
Hitchcock schneidet
um: Eine Totale zeigt
die beiden gleichsam
in einer »DuellSituation«. Die
Männer schweigen.
Roger wirkt unsicher,
dann geht er auf den
Fremden zu; Langsam
nähert er sich diesem.
Thornhill spricht ihn
an, er wartet lediglich
auf den Bus. Im
Hintergrund ist
abermals das
Flugzeug zu hören
und zu sehen.
Der Blick des Mannes
ist auf dieses
gerichtet. Roger
erfährt, dass er nicht
George Kaplan ist.
Plötzlich kommt der
Bus.
der Zuschauer im
Gegensatz zu Thornhill
(aufgrund der TotalenAnsicht sowie dem
Aufbau der Mise-enScène)
(zugleich:)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Der Mann könnte
Roger etwas antun)
Mikro
[sowie nach wie vor
(s.o.):
Suspense
Makro, sowie
»Surprise-Phase«
Makro]
Roger und die
Rezipienten sind
»Surprise«
Mikro
(wieder Übergang
in:)
Gemeinsames
29
»Surprise-Phase«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Protagonisten und des (Wer könnte
Publikums
aussteigen?)
Mikro
1:08:13
Auf einmal bemerkt
der fremde Mann,
dass es komisch sei,
dass der Pilot sein
Pulver dort versprüht,
wo bereits abgeerntet
ist.
Die Hauptfigur und das »Surprise«
Publikum sind erneut
überrascht
Mikro
(Zudem:)
Sowohl der Protagonist »Surprise-Phase«
als auch die Zuschauer
haben einen
(Was hat es mit dem
Informationsmangel
Flugzeug auf sich?)
Mikro
(zugleich:)
»Unspezifische
Zuschauer aufgrund der Vorahnung«
Bemerkung des Mannes
über das Flugzeug
Mikro
[nach wie vor,
(s.o.):
Suspense
Makro, sowie
»Surprise-Phase«
Makro]
(1:08:23)
Der Mann geht in den
Bus. Er hat Roger
nichts getan.
Niemand steigt
jedoch aus. Der Bus
fährt davon.
[Auch Ende der
»Unspezifischen
Vorahnung« (s.o.):
Der Mann könnte
Roger etwas antun
/ Mikro]
[Ende der
»Surprise-Phase«
(s.o.): Wer könnte
aus dem Bus
steigen?
Mikro]
[immer noch:
Thornhill blickt
wieder in Richtung
des Flugzeugs.
Es kommt näher und
scheint, auf Roger
zuzufliegen.
»Surprise-Phase«
(Was hat es mit dem
Flugzeug auf sich?)
Mikro
30
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Dieser sieht plötzlich
misstrauisch aus.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
sowie:
»Unspezifische
Vorahnung« (s.o.)
Mikro]
1:09:03
1:09:24
Auf einmal fliegt der Roger und die
Zuschauer sind
Doppeldecker ganz
tief, Roger muss sich geschockt
ducken. Das Flugzeug
zieht über ihn weg,
dreht dann jedoch
wieder um.
»Surprise«
Mikro
Der Protagonist und die »Surprise« 8
Rezipienten sind
abermals geschockt
Mikro
Roger wirft sich in
den Straßengraben.
(Übergang in:)
»Similarity«
(Wird Roger die
Angriffe seiner
Verfolger
unbeschadet
überstehen?)
Mikro
1:09:26
1:09:38
Auf einmal feuert das
Flugzeug zudem auf
Thornhill.
Es fliegt wieder eine
Schleife.
Plötzlich sieht Roger
ein Auto, das sich
ihm nähert. Er
versucht es zu
Roger und dem
Publikum wird
abermals ein Schock
versetzt
»Surprise«
Roger und die
Rezipienten sind
überrascht
»Surprise«
8
Mikro
Mikro
Ab dem zweiten Anflug auf den Protagonisten steht fest, dass es sich um bewusste Attacken auf Roger handelt.
Offenbar greifen ihn seine Verfolger dieses Mal aus der Luft an. Die zuvor stattgefundene »Surprise-Phase« und
die Periode einer »unspezifischen Vorahnung« (beide auf dem Mikro-Level) sind damit beendet.
Was die filmische Makro-Ebene anbelangt, ist folgendes zu bemerken: Die »Surprise-Phase« ist ebenfalls
abgeschlossen, da die Zuschauer nun wissen, welchen mörderischen Plan die Ganoven um Vandamm gegen
Thornhill ausgeheckt haben. Nach wie vor weiß jedoch Roger nicht, dass Eve zu diesen gehört und sie es
gewesen ist, die ihn absichtlich in eine Falle gelockt hat – die Suspense-Phase auf dem Makro-Level dauert
daher noch weiter an (und kann somit nur teilweise als beendet angesehen werden).
31
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:10:08
1:11:02
1:11:24
1:11:45
1:11:48
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
stoppen, der Fahrer
hält jedoch nicht an.
Der Pilot des
Flugzeugs steuert
wieder direkt auf
Roger zu. Dieser steht
ungeschützt auf der
Straße, er rennt in
Todesangst davon.
Wieder stürzt er sich
flach auf den Boden.
Abermals wird auf
ihn geschossen.
Thornhill flüchtet in
das Maisfeld. Das
Flugzeug fegt über
das Feld hinweg. Es
kommt allerdings ein
weiteres Mal zurück.
Plötzlich sieht Roger,
dass der Pilot Düngemittel versprüht.
Roger wird eingenebelt, er muss stark
husten.
Roger hechtet aus
dem Feld auf die
Straße: Er sieht einen
LKW. Er möchte
diesen anhalten.
Roger stellt sich
mitten auf die
Fahrbahn. Das
Flugzeug dreht
wieder um.
Der Wagen hupt
mehrfach und rast
frontal auf Roger zu
(das Publikum nimmt
dessen PoV ein). Die
Situation spitzt sich
dramatisch zu.
Es scheint, als könne
der Fahrer nicht mehr
rechtzeitig stoppen.
Roger stürzt zu
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Thornhill und das
Publikum sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
Zuschauer sind
Mikro
schockiert
Roger und die
Rezipienten sind
überrascht
»Surprise«
Thornhill und die
Rezipienten sind
geschockt
»Surprise«
Die Zuschauer und
»Surprise«
32
Mikro
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Boden, er gerät unter Roger erleiden wieder
das Fahrzeug. Dieses einen Schock
kommt in letzter
Sekunde zum Stehen.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
Hitchcock schockt seine »Surprise«
Hauptfigur und das
Publikum ein weiteres Mikro
Mal
1:11:50
Auf einmal sieht
Roger, dass der
Doppeldecker erneut
auf ihn zufliegt.
1:11:52
Ungebremst rast das Der Protagonist und die »Surprise«
Flugzeug in den
Zuschauer werden
Mikro
LKW und explodiert. abermals in einen
Schock-Zustand
(Übergang in:)
versetzt
Roger
»Surprise-Phase«
(Hat Roger
überlebt?)
Mikro
(1:11:56)
1:12:22
Thornhill kriecht
unter dem Wagen
hervor. Die beiden
Fahrer laufen davon.
Roger flüchtet
ebenfalls. Es erfolgt
eine weitere
Explosion (eine
dramatische Musik
setzt ein).
Zwei Autos halten an,
Roger erklärt den
Passanten, dass das
Flugzeug abgestürzt
sei.
Heimlich geht er
zurück.
(Der Protagonist ist
noch am Leben)
(Ende der
»Surprise-Phase«
Mikro)
(Wieder Übergang
in:)
Informationsgleichstand »Similarity«
zwischen Roger und
dem Publikum
(Kann Roger der
Situation unverletzt
entkommen?)
Mikro
Informationsmangel der »Surprise-Phase«
(Was hat Roger
Roger
vor?)
Mikro
1:12:32
dass Thornhill einen
33
»Surprise«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
der Wagen stiehlt.
nicht gerechnet
Der Besitzer läuft ihm
wütend nach.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
(wieder Übergang
in:)
Wissensgleichstand
»Similarity«
den Zuschauern
(Gelingt Roger die
Flucht?)
15
1:12:501:21:55
Stadt/
Hotel
(Chicago)
(1:13:55)
1:14:04
Mikro
/
Überblendung;
(Dunkelheit;)
Roger hat den
gestohlenen Wagen
abgestellt.
Er betritt ein Hotel
und möchte sich die
Zimmernummer von
Kaplan geben lassen.
Der Portier sagt ihm,
dass dieser bereits um
7 Uhr vormittags
abgereist ist. Roger
wundert sich darüber.
Plötzlich geht ihm
offenbar ein Licht
auf.
Auf einmal sieht
Roger Eve im Hotel.
Er beobachtet die
Frau.
Mit einem Trick
erfährt er Eves
Zimmernummer. Er
geht zu ihr und
klingelt. Sie sieht ihn
überrascht an, er tritt
in ihr Zimmer ein.
Sie gibt vor, sich über
seine Anwesenheit zu
freuen. Er wirkt
(Ende der SuspensePhase 9 auf dem
Makro-Level)
Mit ihrem Erscheinen
haben Roger und die
Zuschauer nicht
gerechnet
9
»Surprise«
Mikro
Von diesem Zeitpunkt an weiß Thornhill, dass ihn Eve belogen und offenbar in eine Falle gelockt hat. Es ist
darüber hinaus anzunehmen, dass er somit auch weiß, dass sie zu Vandamm (nach Rogers Standpunkt, dem
falschen Mr. Townsend) und seiner Gangster-Gruppe gehört.
34
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:17:17
1:18:27
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
jedoch kühl. Sein
Blick fällt auf einen
Zeitungsartikel, in
dem über den Unfall
berichtet wird. Zwei
Leute sind in diesem
gestorben.
Roger erzählt Eve,
dass Kaplan nicht zur
Verabredung
erschienen sei. Er will
scheinbar ihre
Reaktion testen. Dann
berichtet er ihr, dass
Kaplan bereits nach
Süd Dakota
weitergereist sei.
Er möchte Eve fortan
nicht mehr aus den
Augen lassen. Sie
bemerkt offenbar sein
Misstrauen.
Plötzlich klingelt das
Telefon.
Eve geht nach langem
Zögern an den
Apparat. Was der
Anrufer im konkreten
sagt, bleibt Thornhill
und dem Publikum
aber vorenthalten.
Eve steckt den
Notizzettel in ihre
Tasche.
Roger möchte mit
Eve den Abend
verbringen. Sie
weigert sich und bittet
ihn, sie sofort zu
verlassen.
Roger wiederum will
dies nicht akzeptieren
und fordert zumindest
noch ein gemeinsames Essen. Eve
willigt ein. Roger ruft
den Hoteldiener, um
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Roger und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Die Rezipienten und
der Protagonist teilen
sich einen Informationsmangel
»Surprise-Phase«
(Wer ruft an?)
Mikro
Mit dieser Reaktion von »Surprise«
Eve haben Roger und
Mikro
das Publikum nicht
gerechnet
35
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
sich seinen Anzug
reinigen zu lassen.
Er macht indirekte
Anspielungen, dass
Eve boshaft und
kaltblütig sei. Er geht
in das Badezimmer.
1:20:41
Plötzlich schellt es an Das Publikum ist
überrascht
der Tür.
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Zuschauer
»Surprise-Phase«
(Wer steht vor der
Tür?)
Mikro
(1:20:56)
1:21:08
1:21:25
/
Es ist der Hotelpage,
er holt Rogers Anzug.
Roger nimmt eine
Dusche.
Währenddessen packt Vage Vermutung des
Publikums
Eve zusammen.
»Unspezifische
Vorahnung«
(Zu hören ist Rogers
vergnügtes Pfeifen)
(Flüchtet Eve aus
dem Zimmer?)
Eve findet das Foto,
das Vandamm zeigt,
dieses hat Roger bei
sich geführt.
dass Roger nicht
duscht, sondern Eve
heimlich bei ihren
Aktivitäten beobachtet. Eve verlässt das
Zimmer.
Roger geht aus dem
Bad (eine
unheimliche Musik
beginnt).
Er versucht
Mikro
Dieses Verhalten von
Roger kommt für die
Zuschauer unerwartet
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Rezipienten und Roger
36
»Similarity«
(Wie wird sich die
Situation für Roger
auflösen?)
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
16
1:21:561:32:00
Stadt/
Chicago
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
herauszufinden,
wohin Eve gegangen
ist. Es gelingt ihm,
ihre Notiz zu
entziffern.
Überblendung;
(die dramatische
präsent;)
Roger fährt per Taxi
zu der von Eve
notierten Adresse. Er
betritt das Gebäude.
Mikro
(nach wie vor:)
zwischen dem
Publikum und Thornhill (Wie wird sich die
Situation mit Eve
für Roger auflösen?)
Kunstauktion
1:22:22
Mikro
Eve 10 sitzt bei
Vandamm. Er
streichelt zärtlich
ihren Rücken.
Die beiden besuchen
eine Kunstauktion.
(Die Musik
verstummt.)
1:22:49
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Auf einmal ist Roger
im Bild, er hat
Vandamm und Eve
offensichtlich auch
gesehen. Sein Blick
ist starr: Eve ist
offensichtlich die
Geliebte des
Gangsters.
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensplus der
Suspense
Roger: Offenbar haben Mikro
Eve und Vandamm eine
Liebesbeziehung
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise« 11
Mikro
(Übergang wieder
in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und
Thornhill
10
»Similarity«
(Wie wird sich die
Situation mit Eve
für Roger
auflösen?)
Die »Surprise-Phase«, in der sich Thornhill und die Zuschauer fragen, mit wem Eve im Hotelzimmer
telefoniert hat, ist hiermit abgeschlossen: Ihr Gesprächspartner ist offensichtlich Vandamm gewesen.
11
Wenngleich bereits zuvor vermutet werden konnte (vergleiche Fußnote 9), dass Roger weiß, dass Eve für die
Gangster arbeitet, besteht ab diesem Moment, als der Protagonist die drei Personen zusammen sieht, kein
Zweifel mehr: Roger ist über das verbrecherische Handeln Eves vollends im Bilde.
37
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
1:23:09
(1:24:34)
1:25:30
1:25:43
Er geht zu Eve,
Vandamm und
Leonard. Diese sind
irritiert, vor allem
Eve.
Roger möchte die
richtigen Namen
seiner Widersacher
erfahren. Vandamm
lenkt ab. Roger wird
offenbar immer noch
für Kaplan gehalten.
Als Vandamm
erfährt, dass Roger
Eve von ihrem
Hotelzimmer aus
gefolgt ist, scheint er
misstrauisch gegenüber der Frau zu
werden. Er zieht seine
Hand von ihrer
Schulter.
An einem Kunstexemplar ist
Vandamm augenscheinlich sehr
interessiert.
Roger erfährt nun
auch den richtigen
Namen seines
Gegners: Vandamm.
Dieser und Roger
werden zynisch.
Plötzlich springt Eve
auf, als wolle sie
Roger schlagen.
Vandamm wirkt
immer eifersüchtiger
auf Roger.
Unerwartet ist der
Professor (der
Intelligence Agency)
unter den Besuchern
der Auktion zu sehen.
»Surprise«
überrascht: Dass Roger
die direkte Konfronta- Mikro
tion mit seinen
Verfolgern sucht,
kommt für das
Publikum unerwartet
(nach wie vor:
Suspense
Makro:
Roger weiß nicht,
dass George Kaplan
lediglich ein
Phantasieprodukt
der Intelligence
Agency ist)
Roger und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mit seiner Anwesenheit »Surprise«
nicht gerechnet
Mikro
38
[nach wie vor:
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise-Phase«
Makro:
Was hat es mit der
Intelligence Agency
auf sich, und wer ist
deren Geheimagent?]
1:25:49
(1:26:08)
1:26:16
Vandamm wirft
Das Publikum ist
seinem Handlanger
irritiert
einen Blick zu: Dieser
beobachtet das
Geschehen aus der
Ferne.
Informationsplus des
Publikums gegenüber
Roger (aufgrund des
Umschnitts zu
Vandamms Gehilfen)
Roger versucht,
Vandamm in die
Enge zu treiben und
seine Pläne zu
durchschauen. Der
Protagonist hat
offenbar vor, sich der
Polizei zu stellen. Eve
hat Tränen in den
Augen. Roger geht
(eine unheimliche
Musik setzt ein).
der Zuschauer
(aufgrund der
einsetzenden Musik)
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
(zudem:)
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
Roger wird von
Vandamms Gehilfen Zuschauer sind entsetzt
gestoppt. Dieser greift
Mikro
sich in die Tasche.
(Wieder:)
den Rezipienten
(Wie wird sich die
auflösen?)
39
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
1:26:33
1:27:08
1:30:02
Autofahrt
Auch ein anderer
Weg ist versperrt –
Leonard erscheint.
Roger drängt sich zu
anderen Besuchern.
Er sieht, dass Eve und
Vandamm gehen.
Plötzlich nimmt
Roger an der Auktion
teil (die Musik
verstummt). Er sorgt
immer wieder
(bewusst) für
Verwirrung und einen
Eklat. Er wird von
Wachmännern abgeführt und entkommt
somit den Leuten
Vandamms (es
beginnt eine hektische
Musik).
Der Professor
beobachtet das
Geschehen. Er
telefoniert daraufhin.
Roger wird in ein
Polizeiauto gebracht,
(die Musik stoppt) er
ist den Beamten sehr
dankbar.
Roger und die
Zuschauer sind
abermals geschockt
»Surprise«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
[nach wie vor:
»Surprise-Phase«
Makro (s.o.)]
1:30:43
Er gibt sich zudem als
der gesuchte Mörder
zu erkennen.
Einer der Polizisten
erteilt über Funk
Meldung.
Dieses Verhalten von
Roger kommt für die
Zuschauer
überraschend
»Surprise«
Mikro
[immer noch:
»Similarity«
Mikro (s.o.)]
1:31:18
Offenbar bekommt
der Polizist jedoch
Roger und die
Rezipienten sind
40
»Surprise«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
andere Order.
verwundert
Mikro
(Übergang in:)
Der Protagonist und die »Surprise-Phase«
Zuschauer haben einen
gemeinsamen
(Was erfährt der
Informationsmangel
Polizist?)
Mikro
1:31:38
17
1:32:011:36:30
Flughafen
1:32:29
Plötzlich wird
Thornhill mitgeteilt,
dass er nicht auf das
Revier, sondern zum
Flughafen gebracht
werden soll, dies sei
ein Befehl.
Trotz eifriger
Bemühung, kann
Roger die Polizisten
von ihrem Fahrtziel
nicht abbringen
(eine dramatische
Musik setzt ein).
Überblendung;
(die dramatische
Musik ist noch zu
vernehmen;)
Roger kommt mit den
Beamten am
Flughafen an.
Auf einmal kommt
der Professor in die
Flughafenhalle, er
rennt zu einem der
Schalter.
Im Anschluss geht er
zu Roger und den
Polizisten. Der
Das Publikum und
Roger sind irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Die Zuschauer und
Roger teilen sich ein
Wissensdefizit
»Surprise-Phase«
(Warum wird Roger
zum Flughafen
gebracht?)
Mikro
(nach wie vor:)
Die Zuschauer und
Roger fragen sich,
warum dieser zum
Flughafen gebracht
wird
»Surprise-Phase«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
(immer noch:
»Surprise-Phase«:
12
Mit dieser Aussage ist die »Surprise-Phase« des Publikums auf dem Makro-Level teilweise beendet: Wer die
Personen der Intelligence Agency sind, ist fortan geklärt. Wer von diesen als Geheimagent bei Vandamm
eingeschleust worden ist, entzieht sich jedoch immer noch der Kenntnis der Zuschauer.
13
Mit dieser Aussage kann die »Surprise-Phase« auf der Makro-Ebene als abgeschlossen gelten, die sich (für
Thornhill und die Rezipienten) um die Frage gedreht hat, wer Vandamm und seine Leute sind und was diese
beabsichtigen.
41
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Protagonist ist
sichtlich überrascht.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Was hat es mit der
Intelligence Agency
auf sich und wer ist
deren Geheimagent?
Makro)
1:32:44
(1:33:04)
Der Professor hat
offenbar den
Treffpunkt mit Roger
am Flughafen
vereinbart. Der
Professor nimmt
Roger mit sich (die
Musik stoppt).
Roger fragt den Mann
nach seinem Namen.
Er sagt ihm, dass er
zu einer Art FBI 12 Kategorie gehört.
Roger und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(wieder Übergang
in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Rezipienten und
Thornhill
»Similarity«
(Wie wird sich die
entwickeln?)
Mikro
1:33:10
1:33:37
Plötzlich sagt der
Professor, dass er
weiß, dass Roger den
Mord in den
Vereinten Nationen
nicht begangen hat.
Roger möchte
daraufhin wissen,
warum er von der
Polizei so lange
gejagt worden sei.
Er erhält vom
Professor als
Antwort, dass bislang
kein besonderer
Grund vorlag, um
sich in die Angelegenheiten der Polizei
einzumischen.
Der Professor will mit
Roger nach Süd
Dakota fliegen, zum
Mount Rushmore.
Der Professor weiß
Roger (und das
Publikum) sind
überrascht
»Surprise«
Roger (und die
»Surprise«
42
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:34:00
1:34:29
1:34.41
(ab:
1:34:45)
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
offenbar über
Vandamm bescheid.
Roger befragt ihn
nach Eve: Der Mann
bestätigt (nochmals),
dass sie die Geliebte
von Vandamm sei.
Der Professor teilt
Roger zudem mit,
dass Vandamm 13 ein
Im- sowie Exporteur
für Regierungsgeheimnisse sei.
Der Professor kann
Vandamm aber erst
verhaften, wenn er
mehr über dessen
Organisation erfahren
hat.
Vandamm plant
angeblich von seinem
Bungalow aus (am
Mount Rushmore),
das Land zu
verlassen. Der
Professor will ihn
aber nicht aufhalten,
stattdessen will er
Vandamm beruhigen.
Es geht dabei um
Kaplan.
die Person George
Kaplan nicht existiert.
Roger kann dies
zunächst nicht
verstehen.
Er wird gebeten, seine
Rolle als Kaplan für
einen Tag
weiterzuspielen.
Die beiden Männer
führen ihre
Unterhaltung fort,
was sie allerdings
dabei bereden, enthält
Hitchcock den
Zuschauer) sind
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
Die Rezipienten und
Thornhill werden
wieder überrascht
»Surprise«
Der Protagonist (sowie
das Publikum) sind
verwundert
»Surprise«
Mit dieser Bitte haben
Thornhill und die
Zuschauer nicht
gerechnet
»Surprise«
Mikro
Mikro
Mikro
Informationsdefizit des »Surprise-Phase«
Thornhill
(Was besprechen
43
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Rezipienten vor: Zu
laut sind die
Motorengeräusche
eines Flugzeugs.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Roger und der
Professor?)
Mikro
(wieder Übergang
in:)
1:35:04
1:35:18
1:36:04
1:36:14
Die beiden sind nach
einer Weile wieder zu
verstehen. Roger
möchte sich künftig
aus der Geschichte
raushalten. Der
Professor wirft ihm
jedoch (subtil) vor,
sich eingemischt zu
haben.
Roger möchte nicht
als Zielscheibe gelten,
nur damit dem
eingesetzten Geheimagenten nichts
passiert.
Roger ist wütend, er
hat den Posten des
Helden nicht gewählt,
seine Welt ist eine
andere, er lehnt strikt
ab.
Der Professor stellt
Roger in Aussicht,
dass er ihm einiges
über Mrs. Kendall
erzählen könnte.
Er deutet an, dass sie
zu ihren Taten
gezwungen worden
ist, um sich selbst zu
schützen.
Auf einmal gesteht
der Professor, dass
Eve eine Agentin ist.
Roger ist entsetzt (die
Kamera fährt an ihn
heran).
Er denkt offenbar
Wissensgleichstand
zwischen Roger und
den Zuschauern
»Similarity«
(wie wird es für
Roger
weitergehen?)
Mikro
Das Publikum ist
irritiert: Es hat nicht
damit gerechnet, dass
Roger weiß, dass ein
verdeckter Agent bei
Vandamm eingeschleust worden ist
»Surprise«
Mikro
Das Publikum und die »Surprise«
Hauptfigur sind irritiert
Mikro
Roger und die
verwundert
»Surprise«
Mikro
(Beginn von:)
44
»Surprise-Phase«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
über vieles nach.
Der Professor macht
ihm ein schlechtes
Gewissen bezüglich
Eve.
der Hauptfigur
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
(hat Roger seine
Entscheidung
revidiert?)
Mikro
18
1:36:31
1:41:37
Mount
Rushmore
Überblendung 14 ;
(Nach wie vor:)
Jemand sieht mit
einem Fernglas auf
den Mount
Rushmore.
Zuschauer
(Wer ist es? Hat
Roger seine
Entscheidung
revidiert?)
Mikro
(1:36:38)
Es ist Roger: Der
Protagonist hat sich
augenscheinlich
entschieden, dem
Wunsch des
Professors nachzukommen, er ist mit
ihm geflogen.
Die beiden warten auf
Vandamm und seine
Mannschaft. Der
Professor macht
Roger immer noch
Vorwürfe, dass
wegen ihm Eves
Tarnung aufzufliegen
droht. Vandamm ist
14
[Ende der
»Surprise-Phase«
(s.o.)
Mikro]
(Übergang in:)
/
Mit Beginn von Sequenz 18 verschiebt sich die »Surprise-Phase«, in der sich das Publikum fragt, was Roger
und der Professor besprochen haben, von der Mikro- auf die Makro-Ebene des Films.
Alle anderen (noch bestehenden) Phasen auf dem Makro-Level sind seit der vorangegangenen Sequenz als
beendet zu betrachten (siehe hierzu auch die Bemerkungen in den Fußnoten 12 und 13): Da Roger zum einen
über die Geheimorganisation in Kenntnis gesetzt worden ist (1:33:04) und von dieser erfahren hat, dass George
Kaplan nicht existiert (1:34:29), zum anderen weiß, dass ein Geheimagent bei Vandamm verdeckt ermittelt
(1:35:18), ist die Suspense-Phase damit abgeschlossen: Der Protagonist und die Zuschauer befinden sich wieder
auf demselben Wissensniveau.
Darüber hinaus ist durch die Entlarvung von Eve als Spionin (1:36:14) der »Surprise-Phase« der Rezipienten auf
der Makro-Ebene ein Ende gesetzt worden: Sie (sowie auch Roger) wissen künftig, wer von der Geheimorganisation bei Vandamm eingeschleust worden ist.
45
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
(1:37:40)
1:37:49
1:38:39
1:39:05
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
bereits sehr misstrauisch. Roger soll das
(rissig gewordene)
Bild von Eve wieder
herstellen, zumindest
bis zu Vandamms
Abflug. Der Professor
wünscht Roger (und
Eve) Glück. Der
Protagonist geht.
(Es beginnt eine
unheimliche Musik.) der Zuschauer
(aufgrund der
bedrohlichen Musik)
Plötzlich sieht Roger,
dass Vandamm, Eve
und Leonard auf der
Aussichtsplattform
ankommen.
Roger informiert den
Professor. Danach
geht er in das
benachbarte Restaurant, er kauft sich
einen Kaffee und
setzt sich an einen
Tisch.
Roger und die
Zuschauer sind
verwundert
Die drei betreten
ebenfalls das
Restaurant. (Die
Musik stoppt.)
Eve wird weggeschickt. Vandamm
spricht mit Roger
(den er immer noch
für Kaplan hält).
Roger hat Vandamm
offenbar angerufen.
Dieser ist jedoch
nicht überrascht
gewesen.
Roger will mit ihm
scheinbar eine
Geschäftsvereinbarung treffen.
Das Publikum ist
überrascht
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
»Similarity«
(Wie wird sich die
dem Publikum
auflösen?)
Mikro
»Surprise«
Mikro
Die Zuschauer sind
»Surprise«
Mikro
(Nach wie vor:)
der Hauptfigur
(Was haben der
46
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Professor und Roger
vereinbart?)
Makro
1:39:35
1:39:50
1:40:44
1:41:00
1:41:06
Er deutet an, die
genauen Abläufe
bezüglich Vandamms
Abflug am Abend
sowie dessen Ziel zu
kennen.
Roger will einen Preis
dafür verlangen, dass
er Vandamm nicht
von seinen Plänen
abhält:
Seine Forderung ist
das Mädchen.
Vandamm sieht
irritiert aus. Er stellt
Roger die Frage,
warum er seine
Gefühle für Eve
aufzugeben hätte. Eve
kommt zu den beiden
Männern, sie möchte
gehen. Vandamm hält
sie auf. Er ruft
Leonard hinzu.
Plötzlich wollen
Vandamm, Eve und
Leonard das
Restaurant verlassen.
Roger eilt zu ihnen.
Er hält Eve am Arm
fest. Diese ist wütend
auf Roger.
Auf einmal zieht Eve
eine Pistole und
bedroht den
Protagonisten.
Plötzlich feuert Eve
mehrmals auf Roger.
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Mikro
Die Zuschauer sind
abermals verwundert
»Surprise«
Mikro
Roger und das
Publikum sind
überrascht
»Surprise«
Thornhill und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Thornhill und das
Publikum erleiden
einen weiteren Schock
»Surprise«
(Eine bedrohliche
Musik setzt ein.)
47
Mikro
Mikro
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:41:10
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Thornhill stürzt zu
Boden.
Eve rennt aufgelöst
davon.
Die Zuschauer sind
entsetzt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Rezipienten
»Surprise-Phase«
(Hat Roger
überlebt?)
Mikro
1:41:35
Der Professor geht zu
Roger.
Eve steigt in ein Auto
und fährt los.
Leonard sieht dem
Professor zu, wie
dieser sich um Roger
kümmert. Er macht
den Eindruck, dass es
der Protagonist nicht Die Zuschauer sind
geschockt
geschafft hat.
»Surprise«
Mikro
19
1:41:381:47:09
Mount
Rushmore
Überblendung;
(Nach wie vor:)
(die beunruhigende
Musik ist noch
präsent)
Zuschauer
(Hat Roger
überlebt?)
Mikro
1:41:40
1:42:02
Eine Trage, offenbar
mit der Leiche
Rogers, wird in ein
Auto geschoben.
Der Professor fährt in
diesem davon.
Das Auto hält in
einem Wald.
geschockt: Roger ist
offenbar tot
»Surprise«
Das Publikum ist
verwundert
»Surprise«
Mikro
Mikro
Wald
48
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:42:11
1:42:22
1:45:22
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
dass Roger noch am
Leben ist: Er bewegt
sich im Kofferraum
des Wagens.
Die Zuschauer sind
überrascht: Roger hat
überlebt
»Surprise« 15
Mikro
(Übergang in:)
(Die Musik stoppt.)
Roger steigt aus.
Offenbar ist der
(angebliche) Tod von
Roger der Plan
gewesen, den er mit
dem Professor (und
Eve) ausgeheckt hat.
Auf einmal ist in
einer TotalenEinstellung auch Eve
zu sehen, die beiden
stehen weit
auseinander: Sie
fragt, ob es ihm gut
geht. Sie will sich
entschuldigen. Die
beiden gehen
aufeinander zu. Sie
sprechen sich aus.
Eve erzählt, wie sie
zu Vandamm
gekommen ist. Sie
küssen sich.
Eve muss zurück in
Vandamms Bungalow.
Plötzlich ertönt lautes
Hupen.
/
Das Publikum wird
erneut überrascht
»Surprise«
Mikro
Roger und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer und
15
»Surprise-Phase«
Die »Surprise-Phase« auf dem Makro-Level, in der die Zuschauer ein Wissensdefizit gegenüber Roger
aufgewiesen haben, da ihnen ein bestimmter Inhalt des Gesprächs zwischen dem Protagonisten und dem
Professor am Flughafen vorenthalten worden ist, kann als beendet angesehen werden: Der Informationsmangel
der Rezipienten ist behoben, sie wissen nun, dass der (angebliche) Tod der Hauptfigur von Thornhill, dem
Professor sowie vermutlich von Eve geplant worden ist.
49
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Roger
(Wer hupt? Was ist
los?)
Mikro
(Wieder Übergang
in:)
1:45:24
1:45:55
Der Professor möchte
abfahren.
Roger will Eve nach
Vandamms Abreise
am Abend
wiedersehen.
Plötzlich verhält sich Thornhill und die
Rezipienten sind
Eve merkwürdig.
verwundert
/
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Gemeinsamer
Informationsmangel
von Roger und dem
Publikum
»Surprise-Phase«
(Was hat Eve?)
Mikro
1:46:10
1:46:54
Der Professor teilt
dem Protagonisten
mit, dass Eve
zusammen mit
Vandamm das Land
verlassen wird.
Roger fühlt sich
belogen. Der
Professor sagt, dass
Eve aus der Sache
nicht herauskommt.
Roger sieht das nicht
ein.
Plötzlich läuft Eve
weg und stürzt in das
Auto. (Es beginnt
eine dramatische
Musik.)
Roger eilt ihr nach.
Roger und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Thornhill und das
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen Roger und
den Rezipienten
50
»Similarity«
(Wird Roger Eve
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
zurückhalten
können?)
Mikro
1:46:59
Der Professor macht
ein Handzeichen.
Roger möchte Eve
zurückhalten. Diese
weigert sich.
Die Zuschauer sind
verwundert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Roger (aufgrund des
Zeichens)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Was hat der
Professor vor?)
Mikro
1:47:05
Plötzlich wird Roger Der Protagonist und die
von einem Mann (des Zuschauer sind entsetzt
Professors) ins
Gesicht geschlagen,
Roger stürzt
ohnmächtig zu
Boden.
Rezipienten
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
(Was geschieht mit
der Hauptfigur?)
Mikro
20
1:47:101:50:15
Krankenhaus
Überblendung;
(Die dramatische
Musik verstummt.)
Eine Radiostimme
berichtet über das
Attentat.
(Nach wie vor:)
Zuschauer
»Surprise-Phase«
(Was geschieht mit
der Hauptfigur?)
Mikro
(Beginn von:)
1:47:22
Roger läuft im
Zimmer auf und ab.
Im Radio wird zudem
berichtet, dass er sich
angeblich in einem
Gemeinsamer
Wissensmangel
zwischen dem
Publikum und der
Hauptfigur
51
»Surprise-Phase«
(Was geschieht mit
der Hauptfigur?)
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:47:39
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
lebensgefährlichen
Zustand befinde. Es
heißt weiter, Kaplan
sei ein Angestellter
der Regierung.
Roger sieht sich in
seinem Zimmer um.
Plötzlich scheint
Die Hauptfigur und das
jemand zur Tür
Publikum sind
hineinzukommen.
überrascht
Roger springt auf das
Bett.
Gemeinsamer
Wissensmangel von
Roger und den
Zuschauern
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
(Wer kommt
hinein?)
Mikro
1:47:42
Es ist der Professor.
Er bringt Roger
Kleidung.
Roger und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
(Roger wird offenbar
von dem Professor
»eingesperrt«, um
dessen Pläne mit Eve
nicht zu gefährden)
[Ende der
»Surprise-Phase«
Mikro
(Was geschieht mit
der Hauptfigur?)
Mikro]
(Übergang in:)
/
1:47:53
1:48:27
Der Professor spricht Roger und das
von mehreren Tagen. Publikum sind irritiert
Er entschuldigt sich
bei Roger für den
Schlag seines Fahrers.
Roger gibt vor, Eve
bereits langsam zu
vergessen. Dabei
wirft er dem
Professor einen
mysteriösen Blick zu. Die Zuschauer sind
52
»Surprise«
Mikro
»Surprise«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
verwundert
Mikro
(Übergang in:)
(Was hat Roger
Roger
vor?)
1:49:04
1:49:08
Er bestellt sich etwas
zu trinken.
Der Professor verlässt
das Zimmer.
(Eine dramatische
Musik beginnt.)
Roger (aufgrund der
beunruhigenden Musik)
Das Publikum ist
Roger beginnt sich
anzuziehen – er will verwundert
offensichtlich fliehen.
Er lauscht an der Tür.
Mikro
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
den Zuschauern
(Wird Roger die
Flucht gelingen?)
Mikro
[Ende der
»Surprise-Phase«
(s.o.) Mikro und der
»unspezifischen
Vorahnung« (s.o.)
Mikro]
1:49:28
Auf einmal merkt
Roger, dass diese
verschlossen ist.
Roger öffnet das
Fenster und steigt
hindurch. Durch ein
anderes Fenster geht
er wieder in das
Das Publikum und
Roger sind verwundert
»Surprise«
Mikro
53
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:50:07
21
1:50:162:11:00
Mount
Rushmore
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Gebäude hinein.
Plötzlich macht eine
Patientin das Licht an
und stoppt ihn. Roger
gefällt offenbar der
Frau, er geht schnell
aus dem Zimmer.
Überblendung;
(Dunkelheit;)
(Immer noch ist die
dramatische Musik zu
hören.)
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Roger und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Nach wie vor:)
dem Publikum
(Wird Roger die
Flucht gelingen?)
Mikro
1:50:17
Ein Wagen rast einen Das Publikum ist
Berg hoch.
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Zuschauer
(Was hat es mit
diesem Wagen auf
sich?)
Mikro
(Übergang in:)
1:50:32
1:51:47
Es ist ein Taxi, Roger Informationsrückstand
steigt aus.
der Rezipienten
»Surprise-Phase«
Er sieht zu einem
Haus hoch und läuft
zu diesem. Roger
schleicht um das
Haus herum.
Plötzlich sieht er, dass Roger und die
die Lichter einer
Zuschauer sind
(Start-)Bahn leuchten. verwundert
Roger zieht sich an
einer Mauer hoch.
Mikro
54
(Was hat Roger
vor?)
»Surprise«
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:52:15
1:52:34
1:54:39
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Auf einmal fährt ein
Wagen vor: Einer der
Gehilfen Vandamms
steigt aus, er geht in
das Haus.
Auf einmal sieht
Roger Eve und
Vandamm durch ein
Fenster.
Roger klettert zu
diesem hoch. Er kann
das Gespräch der
beiden mitanhören
(die Musik
verschwindet). Eve
entschuldigt ihr
Handeln im
Restaurant, sie wollte
Vandamm nicht in
Gefahr bringen.
Leonard möchte mit
Vandamm alleine
sprechen, Eve geht
auf ihr Zimmer.
(Die bedrohliche
Musik setzt wieder
ein.)
Roger sieht sie, er
möchte Eve auf sich
aufmerksam machen:
Er wirft eine Münze.
Unterdessen sind
weiter die Stimmen
von Leonard und
Vandamm zu hören.
Offenbar macht
Leonard Eve vor
diesem schlecht, er
scheint seine Gründe
zu haben und etwas
zu wissen. Vandamm
bittet ihn zu sprechen.
Thornhill wirft eine
weitere Münze.
Rezipienten sind
geschockt
Mikro
Roger und das
Publikum sind
überrascht
»Surprise«
(Roger will offenbar
Eve von ihrem
Vorhaben abhalten)
[Ende der
»Surprise-Phase«
(s.o.) Mikro]
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und
Thornhill
»Similarity«
(Wird Roger
unentdeckt bleiben?
Kann er Eve
retten?)
Mikro
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Vorahnung«
der Zuschauer
(aufgrund von Leonards
(Leonard kennt
Andeutungen)
55
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
womöglich Eves
falsches Spiel)
Mikro
1:54:50
Leonard hat offenbar
Geräusche gehört.
(Roger hat dessen
Aussage nicht
bemerkt.)
Das Publikum ist
geschockt
Eve tritt auf den
Balkon.
der Zuschauer
(aufgrund der
Bemerkung von
Leonard)
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Die Männer
könnten ahnen, dass
sie belauscht
werden)
Mikro
1:54:57
Auf einmal merkt
Roger, dass Leonard
auf das Fenster
zugeht. Er duckt sich,
Eve geht wieder in ihr
Zimmer.
Leonard sieht aus
dem Fenster, meint
jedoch, sich geirrt zu
haben.
(Die Musik stoppt.)
Roger und das
Publikum sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Wieder Übergang
in:)
Wissensgleichstand
zwischen den
(dieser erkennt nun
auch die Gefahr, in der
er schwebt)
»Similarity«
(Wird Roger
unentdeckt bleiben?
Kann er Eve
retten?)
Mikro
[zudem immer
noch:
»Unspezifische
Vorahnung«
(Leonard kennt
womöglich Eves
56
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
falsches Spiel)
Mikro]
1:55:12
Er geht wieder zurück
zu Vandamm.
Das Publikum und der
dass er hinter seinem Protagonist sind
Rücken eine Pistole
verwundert
versteckt, er legt sie
ab.
Roger und die
Zuschauer teilen sich
ein Wissensdefizit
»Surprise«
Mikro
(zum Beginn von:)
»Surprise-Phase«
(Was hat Leonard
mit der Pistole vor?)
Mikro
(1:55:14)
Leonard fährt mit
seinen Verdächtigungen gegenüber
Eve fort.
(Roger weiß fortan
[Ende der
auch, dass Leonard Eve »unspezifischen
verdächtigt)
Vorahnung« (s.o.)
Mikro]
1:55:22
die Gangster in einer
kleinen Statue alle
Mikrofilme
aufbewahren.
Vandamm glaubt ihm
allerdings nicht.
Leonard gibt nicht
auf.
Auf einmal greift
Leonard zu der
Pistole hinter sich.
Er geht auf Vandamm
zu, immer noch hält
er hinter seinem
Rücken die Pistole.
Leonard formuliert
weiter seine These
(und liegt letztlich mit
seiner Vermutung
Thornhill und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Roger und die
Rezipienten sind
irritiert
»Surprise«
1:55:41
57
Mikro
Mikro
[als Steigerung der:
»Surprise-Phase«
(Was hat Leonard
mit der Pistole vor?)
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:56:08
1:56:13
1:56:20
1:56:22
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
richtig).
Roger wird unruhig.
Vandamm hält
Leonard für
eifersüchtig.
Plötzlich zieht
Leonard die Pistole
und richtet sie auf
Vandamm. Dieser ist
entsetzt.
Auf einmal schießt
Leonard auf seinen
Chef. Dessen Blick ist
starr.
Mikro]
Roger und die
Zuschauer sind
abermals verwundert
»Surprise«
Mikro
»Surprise«
haben die Hauptfigur
und das Publikum nicht Mikro
gerechnet
Er ist jedoch offenbar Roger und die
unverletzt.
verwundert
Leonard erzählt
Vandamm, dass Eve
diese Pistole gehört,
er hat sie in ihrem
Gepäck gefunden.
Vandamm erscheint
fassungslos.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
Rezipienten sind
Mikro
geschockt
(Leonard hat offenbar
mit Hilfe der Pistole
Eves Untreue beweisen
wollen)
[Ende der
»Surprise-Phase«
(s.o.)
Mikro]
(immer noch:)
Wissensgleichstand
zwischen den
»Similarity«
(Wird Roger
unentdeckt bleiben?
Kann er Eve
retten?)
Mikro
1:56:35
Plötzlich holt
Vandamm aus und
schlägt Leonard.
Diese Reaktion
Vandamms kommt für
Thornhill und das
Publikum unerwartet
Eve kommt auf die
Galerie. Vandamm
verschweigt ihr den
58
»Surprise«
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
1:57:04
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Vorfall. Sie geht
zurück in ihr Zimmer.
Er blickt traurig zu ihr Thornhill und das
hoch.
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise« 16
Mikro
(zudem
Übergang in:)
Roger und die
Rezipienten teilen sich
einen Wissensmangel
»Surprise-Phase«
(Was hat Vandamm
mit Eve vor? Glaubt
er Leonard?)
Mikro
1:57:17
Er sagt, dass auch er
dafür sorgen wird,
dass alles glatt läuft.
Man sollte diese
Angelegenheit aus
größter Höhe über
dem Meer bereinigen
(die Kamera nimmt
eine AufsichtPosition ein).
Vandamm glaubt
Leonard offenbar.
(Es beginnt eine
bedrohliche Musik.)
»Surprise« 17
Roger und das
irritiert
Mikro
[damit Ende der:
(Eve soll offensichtlich »Surprise-Phase«
aus dem Flugzeug
(Was hat Vandamm
gestoßen werden)
mit Eve vor?)
Mikro]
(nach wie vor:)
Roger klettert an der
zwischen den
(Wird Roger
Rezipienten und
16
Findet dieser Moment aus Sicht von Eve Betrachtung, kann er wie folgt gedeutet werden: Da sich nicht weiß,
dass sie von Leonard enttarnt worden ist und demnach die Gefahr besteht, dass Vandamm diesem Glauben
schenkt, beginnt für die Zuschauer eine »unspezifische Vorahnung« gegenüber Eve: Die Frau könnte sich in
ernsthafter Gefahr befinden.
17
Vandamms Kommentar lässt darauf deuten, dass er Leonard glaubt und Eve ermorden möchte. Die
»unspezifische Vorahnung« des Publikums geht damit – mit Blick auf Eve – in einen Suspense-Zustand der
Rezipienten über: Nun wissen sie definitiv, dass Eve in Gefahr schwebt.
59
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Haus von
Vandamm
1:58:14
1:58:23
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Mauer entlang.
Er sieht, dass Eve
ihren Koffer packt,
sie verlässt das
Zimmer. Roger dringt
über die Balkontür
ein.
Er hört die Stimmen
von Eve und
Vandamm. Sie wollen
Sekt trinken.
Plötzlich ist Rogers
Hand rot gefärbt.
Offenbar hat er sich
verletzt. Er möchte
seine Hand reinigen.
Auf einmal fallen ihm
seine Initialen auf
dem Einstecktuch auf.
Thornhill
unentdeckt bleiben?
Kann er Eve
retten?)
Mikro
Zuschauer sind
überrascht
Mikro
überrascht
»Surprise«
Mikro
(zudem Beginn:)
Zuschauer
»Surprise-Phase«
(Was hat Roger
vor?)
Mikro
1:58:32
Im Anschluss holt er Das Publikum ist erneut »Surprise«
überrascht
die Streichhölzer
hervor, die ebenfalls
Mikro
seine Initialen tragen.
1:58:49
Er schreibt darauf
(Naheinstellung des
Textes) eine Warnung
an Eve, und dass er
sich in ihrem Zimmer
befindet.
Roger schleicht auf
die Galerie.
(Die Musik
verstummt.)
Vandamm serviert
Eve das Getränk.
haben die Zuschauer
nicht gerechnet
»Surprise«
(Die Rezipienten
kennen nun Rogers
Plan)
[Ende der
»Surprise-Phase«
(s.o.) Mikro]
Mikro
(nach wie vor:)
dem Publikum
(Wird Roger
60
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
unentdeckt bleiben?
Kann er Eve
retten?)
Mikro
1:59:33
1:59:49
2:00:03
2:00:05
(2:01:10)
Leonard gibt
Meldung, dass das
Flugzeug kommt.
Roger und die
»Surprise«
Zuschauer sind
geschockt (es bleibt für Mikro
den Protagonisten und
dessen Rettungsaktion
nicht mehr viel Zeit)
Auf einmal wirft
Roger die
Streichhölzer zu Eve
runter.
Plötzlich werden
diese von Leonard
entdeckt, er hebt diese
auf.
Das Publikum ist
verwundert
»Surprise«
Mikro
Roger und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
»Surprise«
Er wirft sie jedoch
haben der Protagonist
lediglich in eine
Schale auf dem Tisch. und das Publikum nicht Mikro
gerechnet
(Die beunruhigende
Musik setzt erneut
ein.)
Eve sieht die
Streichhölzer, sie liest
Rogers Nachricht.
Dieser schleicht in ihr
Zimmer. Unter einem
Vorwand geht Eve
nochmals auf ihr
Zimmer.
Roger wartet dort auf
sie. (Die Musik
stoppt.)
Er erzählt ihr, dass sie (Ende der Suspenseermordet werden soll, Phase in Hinsicht auf
da Leonard ihre
Eve: Nun weiß auch
(falsche) Pistole
sie, dass sie in Gefahr
gefunden hat, und
ist)
dass sich in der
Kunstfigur Mikro61
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
2:01:12
2:02:18
2:02:37
Startbahn/
Anwesen von
Vandamm
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
filme befinden.
Plötzlich wird nach
Eve gerufen.
Roger warnt sie, nicht
in das Flugzeug zu
steigen. Sie verlässt
das Zimmer.
Vandamm hat die
Kunstfigur unter dem
Arm.
Roger hört, wie sich
Eve vom Personal
verabschiedet und
scheinbar mit den
Männern aus dem
Haus geht.
(Es beginnt abermals
eine beunruhigende
Musik.)
Die Hausdame räumt
auf.
Plötzlich spiegelt sich
Roger im Fernsehbildschirm. Die Frau
bemerkt dies, sie geht
in einen anderen
Raum.
Roger schleicht
vorsichtig die Treppe
hinunter.
Auf einmal wird er
gestoppt: Die
Hausdame zielt mit
einer Pistole auf ihn.
(Die Musik
verstummt.)
Sie zwingt Roger zu
warten, bis ihr Mann
und Leonard wieder
zurück sind.
Unterdessen wird Eve
am Arm von
Vandamm zum
Flugzeug geführt.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Roger und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Die Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
Wissensvorsprung der Suspense
Zuschauer im
Gegensatz zu Thornhill Mikro
Roger und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Wieder Übergang
in:)
Die Rezipienten und
der Protagonist haben
wieder dasselbe
Wissensniveau
62
»Similarity«
(Gelingt Roger die
Flucht? Kann er
Eve retten?)
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
2:03:52
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
(Es setzt wieder eine
bedrohliche Musik
ein.)
Eve ist nervös. Immer
wieder blickt sie
hinter sich.
Plötzlich ertönen aus Die Zuschauer (und
dem Haus Schüsse.
Eve) sind geschockt
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Roger
»Surprise-Phase«
(Was ist im Haus
bei Roger
geschehen?)
Mikro
2:03:54
Auf einmal sieht man Das Publikum ist erneut
entsetzt
eine Person, die aus
dem Haus stürzt. Es
ist offenbar Roger.
Dieser steigt in ein
Auto.
»Surprise«
Mikro
(Übergang wieder
in:)
zwischen den
Zuschauern und Roger (Gelingt Roger die
Flucht? Kann er
Eve retten?)
Mikro
2:03:59
Plötzlich entreißt Eve Mit diesem Verhalten
Vandamm die Statue haben die Rezipienten
und rennt davon.
nicht gerechnet
Vandamms Männer
stürzen ihr nach.
Sie schafft es
rechtzeitig in Rogers
Wagen zu flüchten.
Er erklärt ihr, dass die
Haushälterin Eves
Waffe mit den
Platzpatronen hatte,
63
»Surprise«
Mikro
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
2:04:25
Mount
Rushmore
2:04:39
2:05:03
2:06:16
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
so sei ihm die Flucht
gelungen.
Plötzlich versperrt
ihnen ein Tor die
Weiterfahrt, es ist
verriegelt.
Eve und Roger
flüchten zu Fuß
weiter.
Auf einmal bleibt sie
mit ihrer Jacke an
einem Strauch
hängen.
Eve und Roger
gelangen auf die
Präsidentenköpfe.
(Die dramatische
Musik ist fortwährend
präsent)
Die beiden merken,
dass sie von ihren
Verfolgern eingekreist werden.
Sie sind gezwungen,
über die Köpfe des
Denkmals zu klettern.
Vandamms Gehilfen
folgen ihnen.
Eve und Roger
hängen an einem
Abhang.
Er macht ihr einen
Heiratsantrag.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Dieses Hindernis
kommt für Roger und
das Publikum
unerwartet
»Surprise«
Die Zuschauer und
Roger sind geschockt
»Surprise«
Mikro
Mikro
»Surprise«
Roger und das
Publikum werden ein
weiteres Mal geschockt Mikro
Der Antrag kommt für
die Zuschauer
unerwartet
»Surprise«
Mikro
2:06:28
Plötzlich sind Eves
Füße in Nahaufnahme zu sehen.
Die Zuschauer
»Unspezifische
beschleicht eine vage
Vorahnung«
Vermutung (aufgrund
des Umschnitts sowie
Mikro
der wieder stark
präsenten bedrohlichen
Musik)
2:06:29
Auf einmal bricht ihr
Schuhabsatz, Eve
rutscht ab, sie fällt
nach unten. Sie kann
Roger und die
»Surprise«
Mikro
64
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
2:06:57
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
sich aber auf einen
Felsvorsprung retten.
Roger klettert zu ihr
herab.
Hitchcock schneidet
in eine Totale um, die
zeigt, dass einer der
Verfolger parallel zu
Eve und Roger das
Denkmal hinunterklettert.
(Informationsgleichstand zwischen Roger
und dem Publikum)
[Wieder Übergang:
Mikro]
Das Publikum ist
geschockt
»Surprise«
Der zweite steigt an
einer anderen Stelle
hinunter.
2:07:53
2:08:14
Plötzlich sehen Eve
und Roger einen der
Ganoven, der sich
ihnen nähert.
Sie rennen wieder
zurück.
Auf einmal bemerken
sie auch den zweiten,
er kommt ihnen
ebenfalls entgegen.
Mikro
(Übergang in:)
Wissensplus der
Roger (und Eve)
Suspense
Das Publikum und der
Protagonist sind
geschockt
»Surprise«
Roger und die
Rezipienten sind
abermals geschockt
»Surprise«
Mikro
Mikro
Mikro
(wieder:)
Protagonist befinden
sich wieder auf
demselben Wissenslevel
»Similarity«
[Gelingt Roger (mit
Eve) die Flucht?]
Mikro
2:08:35
dass ein Schurke,
entsetzt
Roger und Eve hinter
einem Stein auflauert.
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Roger
Suspense
Mikro
(wieder:)
65
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
2:08:40
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Auf einmal sieht auch Der Protagonist und die »Similarity«
Eve den Mann, sie
Zuschauer teilen sich
schreit laut auf.
wieder dasselbe
[Gelingt Roger (mit
Eve) die Flucht?]
Wissensniveau
Mikro
2:08:42
2:08:50
2:09:02
2:09:06
Dieser stürzt sich auf
Roger: Die beiden
fallen zusammen nach
unten.
Sie finden Halt,
Roger wird mit einem
Messer bedroht.
Er kann jedoch den
Angreifer in die Tiefe
stürzen.
Plötzlich schreit Eve
auf: Sie wird von
Leonard bedrängt, er
will ihr die Statue
abnehmen.
Dies gelingt ihm, Eve
fällt zu Boden,
Leonard schubst sie
in den Abgrund.
Den Rezipienten und
»Surprise«
Roger wird ein weiterer
Schock versetzt
Mikro
Thornhill und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Das Publikum und
Roger sind verwundert
»Surprise«
Mikro
Mikro
Roger und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
Roger und die
Rezipienten haben
einen gemeinsamen
Informationsmangel
(Ist Eve etwas
geschehen?)
Mikro
2:09:10
Eve hängt an einem
Fels, sie klammert
sich mit letzter Kraft
fest.
Roger klettert zu ihr.
Roger und die
»Surprise«
Mikro
(wieder Übergang
in:)
Wissensgleichstand
zwischen der
66
»Similarity«
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
Hauptfigur und dem
Publikum
[Gelingt Roger (mit
Eve) die Flucht?
Kann Roger sie
retten?]
Mikro
2:09:19
Schnitt auf Leonard:
Er sieht den beiden
zu.
Die Zuschauer
»Unspezifische
überkommt eine diffuse Vorahnung«
Vermutung
(Leonard sieht nicht
untätig den beiden
zu)
Mikro
2:09:24
2:09:30
Roger will Eves Hand
erfassen.
Plötzlich verliert sie Der Protagonist und das »Surprise«
ihren Halt, Roger
kann ihre Hand
Mikro
jedoch noch greifen.
(zudem:)
Hitchcock zeigt
Rogers Hand (in
Nahaufnahme), die
sich langsam vom
Felsen löst.
der Zuschauer
gegenüber Roger
(aufgrund des
Umschnitts auf dessen
Hand)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Roger könnte
abrutschen)
Mikro
Leonard sieht den
beiden (immer noch)
zu.
Roger bittet Leonard,
dass er ihnen hilft.
Dieser geht zu den
beiden.
(Die Kamera fährt auf
Rogers Hand zu.)
[immer noch:
»Unspezifische
Vorahnung«
(Leonard sieht den
beiden nicht untätig
zu)
Mikro]
2:09:47
Plötzlich steigt
Leonard mit seinem
Fuß auf die Hand.
Roger und die
»Surprise«
Rezipienten sind
geschockt: Leonard hat Mikro
67
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Roger versucht
durchzuhalten.
tatsächlich böse
Absichten
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
(wieder Übergang
in:)
[Gelingt Roger (mit
dem Publikum
Eve) die Flucht?
Kann Roger sie
retten?]
Mikro
2:09:58
Auf einmal ertönt ein Die Zuschauer und
Schuss, Leonards Fuß Roger sind irritiert
knickt zur Seite.
»Surprise«
Mikro
(Übergang zudem
in:)
Wissensdefizit der
Rezipienten und der
Hauptfigur
»Surprise-Phase«
(Was geschieht mit
Leonard?)
Mikro
2:10:01
Die Statue fällt zu
Boden und zerbricht.
Das Publikum und
Roger sind wieder
irritiert
»Surprise«
Mikro
2:10:03
Auf einmal kippt
Die Zuschauer und
»Surprise«
Leonard um und
Roger sind ein weiteres
stürzt den Fels hinab. Mal verwundert
Mikro
2:10:05
In einer Totalen sieht
man eine Gruppe von
Menschen, diese hat
Roger und Eve
offensichtlich
geholfen. Der
Professor steht auch
in der Gruppe. Bei
ihm ist Vandamm, er
ist augenscheinlich
bereits verhaftet
Rezipienten sind
überrascht
Mikro
(Leonard ist scheinbar
erschossen worden)
(Ende der
»Surprise-Phase«
(s.o.) Mikro)
(immer noch:)
68
8.4.2 North by
Northwest
Nr. / Zeit / Ort
2:10:23
2:10:24
Zugfahrt
[2:10:38
- 2:11:00]
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«,
»Similarity«,
> Ebene
worden.
Roger will Eve
hochziehen. (Die
dramatische Musik ist
noch präsent).
Eve wird schwächer
(Nahaufnahme ihres
Gesichts).
Plötzlich nennt Roger
Eve Frau Thornhill
(das Bild verschwimmt leicht)
Auf einmal zieht
Roger Eve hoch.
Sie befinden sich
jedoch in einem Zug
(Eve ist offenbar
gerettet worden).
Die beiden albern
herum und küssen
sich.
(Es ist dunkel.) Der
Zug fährt in einen
Tunnel ein.
Wissensgleichstand
zwischen Roger und
den Rezipienten
»Similarity«
(Kann Roger Eve
retten?)
Mikro
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Die Zuschauer sind
abermals irritiert
(Einblendung von
»The End«, des Titels
sowie des Studios)
69
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
/
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
1
0:00:000:01:51
Vorspann
2
0:01:520:06:20
Phoenix, Arizona
(Freitag, 11.12.
14.43 Uhr)
Ein Hotelzimmer
3
0:06:210:10:16
Marions
Arbeitsplatz
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
»Surprise«, »Similarity«, »unspezifische Vorahnung«
> Ebene
Vorspann:
Paramount; Credits
(Linien durchfahren
das Bild von rechts
und links sowie
vertikal und
horizontal;
musikalische
Untermalung:
hektische, bedrohende
Wirkung)
Überblendung;
(Supertotale,
Langer Schwenk)
Die Kamera gleitet in
ein offenes Fenster;
Sam und Marion
vergnügen sich auf
dem Bett; Die beiden
führen eine heimliche
Beziehung und
befinden sich in
Geldnot.
(Musik; Jalousien für
Licht- und
Schatteneffekte)
Überblendung;
Marion kehrt zurück
ins Büro, sie arbeitet
in der Immobilienbranche. Ein reicher
Unternehmer plant,
ein Haus zu kaufen
und übergibt einen
Umschlag mit
Bargeld. Marions
Chef, Mr. Lowery,
erteilt ihr den Auftrag,
das Geld zur Bank zu
bringen.
Marion fühlt sich
nicht gut und macht
neutral
/1
/
neutral
von Informationen
über die beiden
Charaktere)
Die Erzählung geht in /
die Perspektive
Marions über. Der
Zuschauer nimmt nach
und nach deren
Wissensstand ein
1
Dieses Zeichen bezieht sich auch in Psycho auf eine »neutrale« Handlungsphase: Es liegt weder ein Suspense-,
»Similarity«-, »Unspezifische Vorahnung«- noch ein »Surprise«- (oder eine »Surprise-Phase«-)Zustand der
Rezipienten vor.
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
4
0:10:170:12:07
Marions Wohnung
0:10:27
5
0:12:080:12:49
(0:12:08)
Autofahrt
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
einen deprimierten
Eindruck. Marion:
»Gegen das Pech im
Leben gibt’s
bekanntlich keine
Pillen.« Sie darf das
Büro früher verlassen
und nimmt das Geld
mit.
Überblendung;
Marion zieht sich um.
Sie sieht auf das
Geldkuvert. Die
Kamera fährt auf das
Geld zu und bleibt in
Naheinstellung kurz
auf diesem.
Spannungsvolle
Wissensgleichstand
Musik setzt ein.
Danach schwenkt die zwischen Marion und
Kamera weiter auf
dem Publikum
einen Koffer.
Immer wieder blickt
Marion zu dem Geld
(in Naheinstellung),
sie packt ihren Koffer
und zieht sich an. Mit
dem Geld in ihrer
Tasche verlässt sie die
Wohnung. Zuvor
blickt sie sorgenvoll
in den Spiegel.
Überblendung;
Wissensgleichstand
zwischen Marion und
(Musik stoppt)
dem Publikum
Marion fährt Auto
und blickt dabei quasi
frontal die Zuschauer
an. Alternierend dazu
finden sich Point-ofView-Einstellungen
(PoVs), welche die
Sicht Marions
wiedergeben.
Mittels einer VoiceOver (Sams Stimme)
nimmt der Zuschauer
2
> Art: Suspense,
> Ebene
/
Zunehmender
Aufbau von
»Similarity«
(ausgeprägte
Bildsprache: Marion
plant offenbar das
Geld zu stehlen.)
Mikro
(nach wie vor:)
»Similarity«
(Die Zuschauer und
Marion sind
aufgrund des
Diebstahls gleichermaßen angespannt)
Mikro
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
0:12:24
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
an den Gedanken
Marions teil.
Plötzlich läuft
Marions Chef vor
ihrem Auto entlang.
> Art: Suspense,
> Ebene
Zuschauer und Marion »Surprise«
werden überrascht
(als Steigerung der
»Similarity«, s.o.)
Mikro
0:12:29
0:12:29
6
0:12:500:13:04
0:12:53
Autofahrt
7
0:13:050:16:33
(0:13:08)
An Autobahn
Er grüßt freundlich,
bleibt dann jedoch
irritiert stehen.
Bedrohliche Musik
setzt ein. Marion
blickt Mr. Lowery
schockiert an.
Dieser setzt seinen
Gang jedoch fort,
Marion fährt sichtlich
entsetzt (aber auch
erleichtert) weiter.
Überblendung (Nacht,
Totale);
Nochmalige Überblendung
(Naheinstellung von
Marions Gesicht);
Die bedrohliche
präsent.
Marion wirkt nervös
und erschöpft, ihr
Blick ist müde.
Wieder PoV-Technik.
Die Lichter entgegenkommender Autos
blenden sie.
Überblendung,
(nächster Tag);
werden überrascht
(als Steigerung der
»Similarity«:
Das Publikum und
Marion haben
Angst, dass ihr
Diebstahl
aufgedeckt wird)
Mikro
(Nach wie vor:)
Wissensgleichstand
zwischen Marion und
dem Publikum
(Musik stoppt)
[Kontrast zur Szene
davor: Naturgeräusche (Stille); Totale];
Marions Auto steht
am Wegesrand –
Mikro
/
3
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
0:13:17
0:13:45
0:13:52
0:14:50
0:15:38
8
0:16:340:22:22
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
ein Polizist kommt
und klopft an ihre
Scheibe, um sie
aufzuwecken.
Kurzer Informationsvorsprung des
Publikums, als sich
der Polizist der
schlafenden Marion
nähert
Suspense
Marion erwacht und
erschrickt
(Naheinstellung des
Polizistengesichts). Er
blickt Marion (und
die Zuschauer) mit
seiner großen Brille
direkt an. Diese
Haltung wirkt auf
Marion beängstigend.
Sie wird von ihm
abrupt aufgehalten. Er
stellt einige Fragen.
Der Zuschauer nimmt
erneut die Sicht der
verängstigten Protagonistin ein (diese
sieht den Mann aus
einer leichten Untersicht an). Marion
versucht möglichst
schnell der Situation
zu entfliehen.
Der Polizist hält sie
ein zweites Mal auf.
Marion muss ihre
Papiere zeigen, dann
geht er zurück zu
seinem Auto.
Marion fährt weiter.
Musik setzt ein und
betont ihre Unruhe.
Sie blickt in den
Rückspiegel (PoV):
Das Polizeiauto
scheint sie zu
verfolgen. Kurze Zeit
später biegt es ab.
Marion ist erleichtert.
Überblendung;
Marion fährt zu einem
Wissensgleichstand
zwischen Marion und
dem Publikum
4
Mikro
(wieder:)
Mikro
werden überrascht und
sind zunächst
[als Verzögerung
geschockt
und Steigerung der
Mikro
werden erneut
überrascht
[als Verzögerung
und Steigerung der
Mikro
Wissensgleichstand
zwischen Marion und
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
(0:16:54)
0:17:05
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Autohändler.
(Musik stoppt)
Sie sieht sich um.
Unheilvolle Musik
setzt abermals ein.
dem Publikum
Mikro
/
Diffuse Erwartung des »Unspezifische
Zuschauers
Vorahnung«
(ein aktueller Grund
ist nicht auszumachen, dennoch herrscht
eine angespannte
Atmosphäre)
Stadt/
Autohändler
Mikro
0:17:41
(0:18:14)
0:18:36
0:20:11
Der Polizist erscheint
erneut und sieht zu
Marion herüber. Diese
liest Zeitung und
unterhält sich im
Anschluss mit dem
Verkäufer.
(Musik stoppt)
Kurzer Informations- Suspense
vorsprung des
Publikums, da Marion Mikro
den Polizisten vorerst
nicht bemerkt
Dann erblickt auch
Marion den Polizisten
auf der anderen
Straßenseite.
Sie möchte den
Wagen sofort kaufen,
sie wirkt hektisch und
unsicher. Marion geht
in einen Waschraum.
Unheilvolle Musik
setzt ein.
Auf der Toilette
nimmt sie den
Zahlbetrag aus dem
Umschlag.
(Bedrohliche Atmosphäre: Marion aus
Aufsicht gezeigt,
Schatteneffekte, ein
Spiegel hängt vor
ihr); Marion geht zum
Händler zurück –
nach wie vor wirkt sie
nervös und sehr
besorgt.
Erneut Wissensgleich- »Similarity«
stand zwischen der
Protagonistin und dem (Ist ihr der Polizist
doch auf den
Publikum
Fersen?)
5
Mikro
Unkonkrete Ahnung
des Zuschauers
»Unspezifische
Vorahnung«
(Mögliche Frage: Ist
der Polizist bereits
auf dem Weg zu
Marion?)
Mikro
8.4.3 Psycho
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
(0:21:03)
(Musik stoppt)
(nun wieder:)
»Similarity«
Wissensgleichstand zwischen der
(Verfolgt der PoliProtagonistin und dem zist Marion?)
Publikum
Mikro
0:21:30
Der Zuschauer sieht,
wie der Polizist zum
Händler fährt.
Nr. / Zeit / Ort
0:21:50
0:22:02
0:22:16
9
0:22:230:25:48
Autofahrt
> Art: Suspense,
> Ebene
Kurzer Informations- Suspense
vorsprung des
Publikums, da Marion Mikro
dem Verkäufer in sein
Büro gefolgt ist
(wieder:)
Nur wenige Sekunden Wieder Wissens»Similarity« (s.o.)
später trifft auch
gleichstand zwischen
Marion auf den
den Zuschauern und
Mikro
Polizisten.
der Hauptfigur
Sie steigt sofort in das
Auto und will
losfahren. Plötzlich
Publikum und Marion »Surprise«
wird sie durch einen werden gleichermaßen
Ruf gestoppt.
[als Verzögerung
überrascht
Entwarnung: Sie hat
und Steigerung der
lediglich ihre Koffer
vergessen.
Mikro
Hektische Musik
beginnt, sie fährt mit
größter Eile weiter.
Der Polizist und zwei
Händler sehen ihr
erstaunt nach.
Überblendung;
(Immer noch:)
(Wieder Marions
Blick quasi direkt in Wissensgleichstand
»Similarity«
die Kamera, dazu
zwischen Marion und (Wird sie ihren
deren PoVs.) Über
potenziellen
dem Publikum
Voice-Over hört das
Verfolgern
Publikum ihre Gedanentkommen und
ken: Imaginäre
übersteht Marion die
Unterhaltung des
Autofahrt
Händlers mit dem
unbeschadet?)
Polizisten. Marion
wirkt zunehmend
Mikro
verängstigt.
Die hektische und
bedrohlich wirkende
Musik betont Marions
Angst.
6
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
(0:25:12)
10
0:25:490:29:23
Bates Motel
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Weitere Gedanken:
Das (fiktive)
Gespräch zwischen
ihrem Chef, Kollegin
Caroline und ihrer
Schwester Lila
(Naheinstellung von
Marions Kopf und
Gesicht). Ihre Blicke
verraten ein schlechtes Gewissen.
Die Atmosphäre wird
immer dramatischer:
Es wird dunkler, der
Regen stärker, Lichtund Schatteneffekte
von entgegenkommenden Autos
blenden Marion.
Die Musik wird
immer schriller und
dramatischer (auch
hat der Scheibenwischer eine bedrohliche
und hektische
Wirkung).
Plötzlich »beruhigt«
sich das Geschehen
(Musik stoppt);
Vorrangig sind
Regen- und
Straßengeräusche zu
hören. Marion (PoV)
erblickt das Schild
des Bates Motels und
fährt hin.
(Hartschnitt 2 );
Marion steigt aus und
sucht nach einem
Zuständigen. Sie sieht
am Fenster des
Nachbarhauses eine
(weibliche) Gestalt
2
> Art: Suspense,
> Ebene
/
/
Neben Überblendungen sollen auch Hartschnitte dazu dienen, die einzelnen Sequenzen voneinander
abzugrenzen. Die Unterteilung erfolgt in dieser Arbeit primär aufgrund von Perspektivwechseln: Sobald die
Kamera eine andere Figur (oder Figuren) begleitet, setzt die nächste Sequenz ein. Auf diese Weise lässt sich vor
allem der Wissensstand zwischen den Zuschauern und der Hauptfigur leichter erfassen und analysieren.
7
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
11
0:29:240:31:30
Marions Zimmer
(0:30:47)
12
0:31:300:41:34
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
laufen. Als sie hupt,
kommt eine Person
aus dem Haus. Sie
stellt sich als Norman
Bates vor. Marion
bucht ein Zimmer
unter falschem
Namen (Naheinstellung ihrer Unterschrift).
Norman wirkt nervös
und schüchtern, aber
freundlich.
Er benimmt sich
teilweise merkwürdig
(z.B. zögert er bei der
Zimmervergabe).
Norman zeigt Marion
ihr Zimmer und lädt
sie zum Abendessen
ein.
(Hartschnitt)
Dramatische Musik
Vage Vorahnung des
beginnt als Marion
Zuschauers
alleine im Zimmer ist. (aufgrund der Musik)
Sie sucht ein Versteck
für das Geldbündel.
sie dabei. Das Geld
wickelt Marion
schließlich in eine
Zeitung ein
(Naheinstellung von
dieser).
Marion hört eine
Frauenstimme.
(Musik stoppt)
Offensichtlich streitet
sich Norman mit
seiner Mutter (über
Marion).
(Hartschnitt)
Beunruhigende Musik Unkonkrete Erwartung
setzt erneut ein.
des Zuschauers
8
> Art: Suspense,
> Ebene
»Unspezifische
Vorahnung«
(ein akuter Grund ist
nicht ersichtlich,
dennoch wird eine
angespannte Atmosphäre erzeugt);
Nach wie vor gilt
zudem: Die Zuschauer hoffen für
und mit Marion,
dass sie mit dem
gestohlenen Geld
davonkommt.
Mikro
/
»Unspezifische
Vorahnung«
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Bates Motel/
Wohnzimmer
(0:34:01)
0:36:46
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Norman kommt aus
dem Haus. Marion
erwartet ihn auf dem
Flur.
Sie unterhalten sich.
Die beiden gehen zum
Essen in das Wohnzimmer. Norman
wirkt verunsichert;
Das Zimmer hat einen
eigenartigen Flair
(Ausgestopfte Vögel;
Licht- und Schatteneffekte).
Sie führen ihre
Unterhaltung fort.
(Musik stoppt)
Norman macht
merkwürdige
Aussagen (er wird oft
aus leichter Untersicht
gezeigt); Er spricht
über sein Hobby
»Ausstopfen«, Mütter
als beste Freunde der
Männer, das
Schicksal und über
das Leben als eigene
Falle;
Plötzlich verändert
sich Norman (wieder
leichte Untersicht auf
ihn, er wird außerdem
von zwei Vögeln
eingerahmt, einer
direkt über seinem
Kopf, sie scheinen ihn
zu beobachten);
Normans Blick ist
starr, sein Ton wird
aggressiv (Stille,
Licht- und Schatteneffekte);
Dann beruhigt er sich
wieder und erzählt
über seine Mutter und
deren Schicksal.
9
> Art: Suspense,
> Ebene
(Der Zuschauer ist
angespannt, was hat
es mit dem Haus
und seinen Bewohnern auf sich?)
Mikro
/
sind gleichermaßen
Mikro
überrascht
(direkter Übergang
in:)
Wissensgleichstand
zwischen Marion und
den Zuschauern
»Similarity«
(Normans seltsames
Verhalten sorgt für
eine angespannte
Atmosphäre)
Mikro
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
0:38:50
0:38:55
(0:40:35)
0:41:27
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Plötzlich: Normans
Blick und Verhalten
wandeln sich erneut.
Er beugt sich zu ihr
vor (»Sie meinen in
eine Anstalt?«); Seine
Reaktionen auf
Marions Frage
machen ihr Angst.
Beunruhigende Musik
setzt ein.
Marion bittet Norman
um Verzeihung; Dann
beruhigt er sich
wieder, seine Stimme
wirkt sanfter; Marions
Worte deuten auf ihr
schlechtes Gewissen
(wegen des Diebstahls);
Beide können wieder
lachen, wirken
entspannter.
(Musik stoppt)
Marion verabschiedet
sich und geht auf ihr
Zimmer. (Der
Zuschauer hat das
Gefühl, dass Marion
ihren begangenen
Fehler wieder
gutmachen möchte)
Beunruhigende Musik
setzt wieder ein.
sind gleichermaßen
(als Steigerung der
überrascht
Mikro
/
Diffuse Annahme des
Zuschauers
»Unspezifische
Vorahnung«
(ein akuter Grund ist
nicht gegeben;
Dennoch wird das
Publikum in
Anspannung
versetzt)
Mikro
(Übergang in:)
13
0:41:350:43:47
(Hartschnitt)
Als Marion aus dem
Informations10
Suspense
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Bates Motel/
Bates Haus
14
0:43:480:44:39
Marions Zimmer
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Zimmer geht, sieht
Norman ihr nach.
Beunruhigende Musik
ist nach wie vor
präsent.
Die Kamera bleibt bei
ihm: Er blättert im
Gästebuch, ihm fällt
offenbar Marions
Namenslüge auf
(Naheinstellung der
Unterschrift; Lichtund Schatteneffekte
auf Norman; Die
Vögel an der Wand
scheinen ihn zu
umscharen);
Er beobachtet Marion
durch ein Wandloch
(die Zuschauer übernehmen den PoV 3
von Norman; Extreme
Naheinstellung seines
Auges, beunruhigende
Blicke von ihm).
Norman geht zurück
zum Haus und setzt
sich an den Küchentisch
(Halbtotale; Licht-und
Schattenspiele;
Framing von Norman
durch den
Türrahmen).
(Hartschnitt)
Die Kamera ist wieder
bei Marion.
Nach wie vor ist eine
beunruhigende Musik
zu vernehmen.
Marion sitzt am
Tisch: Sie scheint,
etwas zu berechnen.
Vermutlich möchte
sie das bereits
vorsprung des
Publikums, da
Normans seltsames
Verhalten Marion
verborgen bleibt
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
(Übergang in:)
Diffuse Erwartung des »Unspezifische
Publikums
Vorahnung«
(Der Zuschauer ist
angespannt, ein
konkreter Anlass ist
jedoch nicht
gegeben
3
Mikro
In dieser Sequenz ist die Kamera bei Norman. Die Zuschauer werden demzufolge eine Zeit lang von Marion,
der Hauptfigur, getrennt und folgen der Erzählung um Norman Bates.
11
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
(0:44:25)
15
0:44:400:46:34
Dusche
0:45:09
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
ausgegebene Geld
zurückbeschaffen.
Sie zerreißt aber den
Zettel und geht ins
Bad, um zu duschen.
(Musik stoppt)
(Hartschnitt)
Marion ist zur
Kamera gewandt (u.a.
auch Naheinstellung
des Duschkopfes)
sowie mit dem
Rücken zum Vorhang
gedreht.
Der Zuschauer sieht
einen Schatten, der
sich der Protagonistin
nähert (Zufahrt auf
diesen, an Marion
vorbei).
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
/
/
Unbestimmte
Vorahnung der Zuschauer
(aufgrund des
Schattens)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Wer oder was ist
vor dem Vorhang?)
Mikro
0:45:21
Plötzlich reißt eine
Gestalt den Vorhang
auf; Dabei ertönt eine
schrille (Geigen-)
Musik. Marion schreit
entsetzt auf.
Die Gestalt (offenbar
eine Frau) sticht mit
einem Messer
ununterbrochen auf
Marion ein
(schnelle Schnitte,
Naheinstellungen von
Marions Gesicht (u.a.
Mund) und Körper
sowie einzelnen
Stichen. Die Kamera
sieht mitunter auf
Marion herab). Das
Kreischen der Musik
scheint Marions
Schreie zu betonen;
Die Gestalt lässt von
ihr ab und verschwindet. Marion sinkt
langsam zu Boden.
12
Wieder Wissensgleichstand des
Publikums und der
Hauptfigur
»Surprise«
(Zuschauer und
Marion sind
geschockt)
Mikro
(direkter Übergang
in:)
»Similarity«
Wissensgleichstand
des Publikums und der
Hauptfigur
(Zuschauer und
Marion bangen
zusammen um deren
Leben)
Mikro
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
0:46:13
16
0:46:350:55:54
Bates Motel/
Badezimmer
0:47:39
(0:47:48)
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
(Naheinstellungen
ihrer Hände) Marion
streckt ihre Hand aus
und fleht quasi um
Hilfe.
(Musik stoppt)
Marion reißt den
Duschvorhang ab und
stürzt über den
Badewannenrand, sie
ist offenbar tot.
Die Kamera folgt
ihrem Blut in den
Abfluss.
Überblendung;
(Extreme Naheinstellung von Marions
Auge, »Tränen«;
Wasserrauschen);
Die Kamera zieht aus
Marions Auge (kreisend) auf und
schwenkt zum gestohlenen Geldbündel,
dann zum Bates Haus
(Nebel, Licht- und
Schatten; düstere
Wirkung des
Anwesens).
Normans Stimme ist
zu hören, er ruft
panisch nach seiner
Mutter und stürmt
zum Motel. Erneut
starten für kurze Zeit
die furchterregenden
Geigen-Klänge (diese
erhalten Leitfunktion);
(Musik stoppt)
Dann wird es still,
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum ist
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Informationsdefizit
der Rezipienten
»Surprise-Phase«
Mikro
Mit Verlust der Haupt- (weiterhin:)
figur 4 : Nach wie vor
»Surprise-Phase«
Wissensrückstand,
Schock und Desorientierung der Zuschauer Mikro
Die Zuschauerwerden »Surprise« 5
von der Musik
überrascht und erneut Makro
an den vorangegangenen Schock erinnert
/
4
Anzumerken gilt: Marions Diebstahl sowie deren Ermordung durch Normans Mutter stellen fortan die MakroEbene des Films dar.
5
Noch haben diese keine neue Hauptfigur, mit deren Wissensstand sich das Informationsniveau des Publikums
vergleichen ließe.
13
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
0:48:23
(0:52:46)
0:53:31
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Norman entdeckt
Marion und gerät in
Panik.
Eine beunruhigende
Musik setzt erneut
ein.
Norman beseitigt die
Spuren seiner Mutter.
Der Vorfall und seine
Konsequenzen
scheinen ihn sehr zu
belasten.
(Musik stoppt)
Er legt Marions
Leiche in den
Kofferraum seines
Wagens.
Eine beängstigende
Musik setzt wieder
ein, als Norman
Marions Habseligkeiten einsammelt.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum wird
zunehmend an die
Figur Norman und
dessen Perspektive
herangeführt.
Wissensgleichstand
zwischen Norman und
dem Publikum
»Similarity«
(Gelingt es Norman,
die Tat seiner
Mutter zu
vertuschen?)
Mikro
/
Unkonkrete
Vorahnung des
Norman (aufgrund der
Musik und zudem
wegen des Schnitts auf
die Zeitung, in der
sich das gestohlene
Geld befindet)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Wird Norman alle
Dinge, die Marion
gehören und deren
Aufenthalt im Motel
verraten könnten,
finden? Auch das
Geld?)
Mikro
0:54:48
(0:54:53)
Plötzlich fährt ein
Auto vorbei. Zu
Normans Erleichterung scheint jedoch
niemand etwas
bemerkt zu haben.
Zuschauer und
»Surprise«
Norman werden
gemeinsam überrascht Mikro
Weiterhin:
Unspezifische
Erwartung des
Norman (s.o.)
(Musik stoppt)
»Unspezifische
Vorahnung« (s.o.)
Mikro
/
Norman geht
nochmals in das
Zimmer zurück und
14
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
17
0:55:550:57:24
MoorLandschaft
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
sieht nun auch die
Zeitung, nimmt sie
mit und legt sie
ebenfalls in den
Kofferraum. Er steigt
in das Auto und fährt
davon.
(Hartschnitt)
Norman möchte das
Auto in einem Sumpf
versenken, er hofft,
dass sein Plan
aufgehen wird.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Wissensgleichstand
zwischen Norman 6
und dem Publikum;
Dieses hofft mit ihm
darauf, dass Normans
Vorhaben funktioniert
»Similarity«
(Wird Norman das
Auto mit der
»Beweislast« verschwinden lassen
können?)
Mikro
0:56:55
18
0:57:251:00:58
Sam Loomis’
Arbeitsplatz
Plötzlich bleibt das
Auto stehen und sinkt
nicht weiter.
Nach wenigen
Sekunden geht es
jedoch gänzlich unter
(Norman und
Zuschauer sind
zufrieden).
Überblendung;
Marions Schwester
Lila besucht Sam und
teilt ihm mit, dass
Marion verschwunden
sei.
Plötzlich gesellt 7 sich
eine weitere Person
dazu: Detektiv Arbogast.
Dieser möchte den
Fall »Marion«
gemeinsam besprechen, er klärt Sam
Zuschauer und
Norman werden mit
dieser unerwarteten
Situation gleichermaßen überrascht
»Surprise«
[als Steigerung und
Verzögerung der
Mikro
Erneuter
Perspektivwechsel:
Kamera bei Sam und
Lila
(und Arbogast)
6
/
Norman hat sich nach und nach als neuer Protagonist etabliert. Das Publikum hofft mit diesem, dass er die
grauenvolle Tat seiner Mutter verbergen kann. Die Zuschauer haben gegenüber Norman ein Wissensplus, da sie
über den Diebstahl von Marion informiert sind. Von diesem Aspekt wird jedoch Abstand genommen, da er für
Norman und die weitere Handlung eine eher untergeordnete Rolle einnimmt.
7
Trotz neuer, zusätzlicher Figuren wird Norman Bates als Protagonist weitergeführt und insbesondere dessen
Wissensstand mit dem der Rezipienten verglichen. Dennoch sollen auch die Informationslevel der anderen
Figuren nicht unbeachtet bleiben. Auf diese wird an geeigneter Stelle jeweils gesondert eingegangen.
15
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
1:00:56
19
1:00:591:01:10
Stadt (Fairvale)
20
1:01:111:09:01
Bates Motel
(1:01:32)
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
(der noch ahnungslos
ist) über den Diebstahl auf.
Arbogast will Marion
suchen.
Beginn einer
Aus der Sicht von
beunruhigenden
Norman:
Musik;
Zuschauer: Nach
Marion wird gefahndet
Überblendung;
Die hektische Musik
ist immer noch zu
vernehmen.
Arbogast wird bei
seinen Ermittlungen
in der Stadt gezeigt.
Überblendung;
(nach wie vor:)
Beunruhigende Musik
ist noch präsent;
Norman liest, es fährt
ein Auto vor und der
Detektiv steigt aus.
(Musik stoppt)
Kamera bei Arbogast
(s.o.:)
Aus der Sicht von
Norman liegt ein
Zuschauer vor
> Art: Suspense,
> Ebene
Suspense
(Werden Sam, Lila
und Arbogast die
Spur zu Bates Motel
finden?)
Mikro
Suspense (s.o.)
Mikro
Kamera wieder bei
Norman
Informationsvorsprung Suspense
des Publikums
(Wird Arbogast
gegenüber Norman
hinter Normans
(s.o.)
Geheimnis
kommen?)
Mikro
1:02:27
1:05:19
Arbogast gibt sich als
Detektiv zu erkennen
und zeigt Norman
Marions Foto.
Norman verspricht
sich, er wirkt verunsichert
(Naheinstellungen,
ängstliche Blicke; er
senkt seinen Kopf,
»Henker«-Position).
Norman erzählt von
Marions Aufenthalt.
Plötzlich fragt
Arbogast: »Dann
waren Sie die Nacht
bei ihr?«
16
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und
Norman (auch er weiß
nun, dass Marion
gesucht wird)
»Similarity«
(Wird Arbogast
Norman
verdächtigen?)
Mikro
Norman und die
Zuschauer haben mit
dieser Frage nicht
gerechnet
»Surprise«
[als Steigerung der
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
1:06:30
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Norman wirkt
zunehmend verunsichert und beginnt zu
stottern. Als er sich
der Situation entziehen möchte, hält ihn
Auch dieses Verhalten
der Detektiv abrupt
Arbogasts kommt für
auf.
das Publikum und
Norman unerwartet
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
1:06:59
1:07:26
Einsatz
beunruhigender
Musik; Arbogast
beäugt Norman ganz
genau, sieht zum
Bates Haus hinüber
und stellt immer
eindringlichere
Fragen.
Er kommt auch auf
dessen Mutter zu
sprechen:
»Aber dort sitzt doch
einer am Fenster!«
Unkonkrete Erwartung
der Zuschauer
(aufgrund der Musik
und Arbogasts
misstrauischen
Blicken)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Die Situation spitzt
sich offenbar zu:
Wird Norman bzw.
der Mord seiner
Mutter doch
entlarvt?)
Mikro
Norman und die
Zuschauer haben mit
dieser Frage nicht
gerechnet
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
1:08:37
(Musik stoppt)
Zudem fragt Arbogast
Norman, ob er Marion
bei sich versteckt
halte.
Normans Antworten
gewinnen an Schärfe,
er will den Detektiv
davon abhalten, seine
Mutter zu besuchen.
Norman besteht
darauf, dass Arbogast
geht. Dieser
verabschiedet sich.
Unheimliche Musik
setzt wieder ein.
Norman bleibt vor der
17
Wissensgleichstand
»Similarity«
zwischen Norman und
dem Publikum
(Kann Arbogast
doch noch überzeugt
und abgewimmelt
werden?)
Mikro
Diffuse Vorahnung
der Zuschauer
»Unspezifische
Vorahnung«
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Tür stehen und sieht
Arbogast nach, dann
beginnt er zu lachen.
> Art: Suspense,
> Ebene
(Konnte Norman
Arbogast wirklich
davon abbringen,
seine Mutter
aufzusuchen?
Befindet sich
Norman nur in
scheinbarer
Sicherheit?)
Mikro
21
1:09:021:10:44
Telefonzelle
(1:09:18)
1:09:30
22
1:10:451:14:04
Bates Motel/
Bates Haus
Überblendung;
Kamera ist bei
Arbogast
Weiterhin unkonkrete
Vorahnung der
Norman (s.o.)
Unheimliche Musik
ist zunächst noch
präsent;
Der Detektiv betritt
eine Telefonzelle.
(Musik stoppt)
Arbogast ruft Lila an
und erzählt von seinen
Nachforschungen.
Der Zuschauer
erfährt, dass Arbogast
zum Motel zurückkehren und nicht
locker lassen wird. Er
verabredet sich mit
Lila.
Überblendung;
Mikro
(Kamera wechselt zu
Arbogast und begleitet
ihn)
18
Mikro
des Zuschauers
gegenüber Norman
(Norman wird als
verdächtig angesehen, Arbogast
wird wiederkommen)
Kamera bei Norman
(Immer noch:)
(Unheimliche Musik Informationsvorsprung
setzt ein.)
des Zuschauers
Norman läuft in eines gegenüber Norman:
der Zimmer des
Das Publikum weiß,
Motels. Das Publikum dass der Detektiv
sieht, wie Arbogast
unterwegs ist bzw.
erneut eintrifft.
bereits angekommen
ist
Der Detektiv steigt
aus dem Wagen und
geht in Richtung
Motel. Er betritt die
Rezeption und sucht
Norman. Arbogast
blickt auf die
»Unspezifische
Vorahnung« (s.o.)
Suspense
(Wird Arbogast
Normans Geheimnis
und das seiner
Mutter entdecken?)
Mikro
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
1:12:26
1:13:41
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
ausgestopften Vögel.
Er geht zum Bates
Aus Sicht des
Haus (Totale;
Detektivs: WissensSchatten; Haus wirkt plus der Rezipienten
auf Hügel dominant
und bedrohlich) und
tritt ein.
Nach wie vor ist eine
unheimliche Musik zu
hören.
Arbogast sieht sich
um und geht die
Treppe hinauf
(Kamera sieht auf ihn
hinab);
> Art: Suspense,
> Ebene
(zusätzlich:)
Suspense 8
(Gerät auch
Arbogast in die
Fänge von Normans
Mutter?)
Makro
(zusätzlich:)
Langsam öffnet sich Informationsvorsprung Suspense
eine Tür. (Der
des Zuschauers
Zuschauer blickt aus gegenüber Arbogast
(als Steigerung des
Suspense auf der
einer erhöhten
Makro-Ebene: Die
Position auf Arbogast
Befürchtungen des
herab);
Publikums scheinen
sich immer mehr zu
bewahrheiten)
Mikro
1:13:52
Plötzlich ertönt die
bereits bekannte
schrille Geigenmusik;
Eine Gestalt,
(vermutlich) Normans
Mutter, läuft dabei
eilig auf Arbogast zu,
in der Hand hält sie
ein Messer. Die
Gestalt sticht auf den
Detektiv ein; Dieser
taumelt und fällt die
Treppe herunter. Als
er am Boden liegt,
sticht die Frau
Trotz des Vorwissens »Surprise«
der Zuschauer werden
diese und Arbogast
Makro
gemeinsam überrascht
und geschockt
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen Arbogast
und den Zuschauern
»Similarity«
(Kann er der
Attacke der Frau
entkommen?)
Mikro
(weiterhin jedoch:)
8
Das Publikum kennt das mörderische Treiben von Normans Mutter – der Detektiv ist diesbezüglich
ahnungslos. Die Zuschauer haben daher im Vergleich zu Arbogast einen Informationsvorsprung (mit Blick auf
die Makro-Ebene des Films). Die Zuschauer verspüren in der Sequenz folglich einen doppelten Suspense sowohl
bezüglich Arbogast als auch (vor allem) mit Blick auf Norman und dessen Wissensniveau.
19
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
abermals auf ihn ein,
es ertönt ein
Aufschrei.
des Publikums
gegenüber Norman:
Es weiß, dass der
Detektiv im Haus ist,
und dass ihn Normans
Mutter getötet hat
> Art: Suspense,
> Ebene
(Wird Arbogast
Normans Geheimnis
und das seiner
Mutter entdecken?)
Mikro
23
(1:14:04)
1:14:051:15:13
Sam Loomis
Geschäft
1:15:06
24
1:15:141:15:48
(Musik stoppt)
Überblendung;
Sam und Lila machen
sich Gedanken, wo
Arbogast 9 bleibt. Sam
besteht darauf, alleine
zum Motel zu fahren.
Lila bleibt zurück.
Beunruhigende Musik
setzt ein.
Überblendung;
Die beunruhigende
Musik geht weiter;
Bates Motel/
Sumpf
1:15:35
Norman 11 blickt auf
den Sumpf.
Sam kommt am Motel
an und ruft nach
Arbogast. Sein Rufen
hört 12 auch Norman.
(Zufahrt auf ihn;
starrer, leerer Blick;
Licht- und Schatteneffekte auf seinem
Kamera bei Sam und
Lila 10
(Immer noch:)
Aus der Sicht von
Norman:
Publikums, da es
weiß, dass Lila und
Sam die Suche nach
Marion nicht aufgeben
wollen
Kamera wieder bei
Norman
(Nach wie vor:)
des Zuschauers im
Vergleich zu Norman:
Das Publikum weiß,
dass Sam auf dem
Weg zum Motel ist
Suspense
(Werden Sam und
Lila hinter die
Morde von Normans
Mutter kommen?)
Mikro
Suspense (s.o.)
Mikro
(Annähernd)
»Similarity«
Wissensgleichstand
zwischen Norman und
dem Publikum
(Wird Sam Norman
und dessen
Geheimnis
9
Das Attentat auf Arbogast, das zweite Verbrechen von Normans Mutter, wird ebenfalls der Makro-Ebene
zugeordnet.
10
Sam und Lila (ähnlich wie zuvor Arbogast) wissen nichts über die Morde, die Normans Mutter an Marion und
Arbogast verübt hat. Norman hingegen ist zum aktuellen Zeitpunkt (mindestens) über den Tod von Marion
informiert.
20
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Gesicht)
25
1:15:491:16:34
Sam Loomis’
Geschäft
(1:16:15)
1:16:27
26
1:16:351:21:11
Im Haus des
Sheriffs
> Art: Suspense,
> Ebene
überführen?)
Überblendung;
(beunruhigende
Musik geht weiter);
Sam und Lila
berichten sich:
Niemand hat Arbogast wieder gesehen.
Sam erzählt Lila, dass
nur eine alte Frau im
Haus war, die aber die
Tür nicht geöffnet
habe.
(Musik stoppt)
Sie können sich
Arbogasts Verschwinden nicht erklären und
wollen zum Sheriff
gehen.
Kamera bei Lila und
Sam
Aus der Sicht von
Norman:
Die Zuschauer wissen
nun mehr als er, da er
nicht weiß, dass Sam
und Lila
beabsichtigen, die
Polizei zu
verständigen
Kamera bei Lila und
Überblendung;
Sam
Sam und Lila erzählen Aus der Sicht von
Norman (nach wie
dem Sheriff und
seiner Frau über
vor): Die Zuschauer
Marions Verschwin- wissen mehr als er, da
den, ihren Diebstahl
er nicht weiß, dass die
und dass ein
Polizei auch eingePrivatdetektiv sie
schaltet worden ist
sucht.
Der Sheriff verdächtigt Arbogast der
Lüge. Lila glaubt ihm
jedoch nicht. Der
11
Mikro
/
Suspense
(Wird der Sheriff
hinter die Verbrechen von Normans
Mutter kommen?)
Mikro
Suspense
(Werden Sam und
Lila mit Hilfe des
Sheriffs Norman
und seine Mutter
entlarven?)
Mikro
Mittels dieser Verhaltensweise kann angenommen werden, dass Norman auch den zweiten Mord seiner Mutter
entdeckt und bereits vertuscht hat, indem er die Leiche Arbogasts im Moor versenkt hat. Norman besitzt somit
auch Kenntnis darüber, dass der Detektiv im Haus gewesen ist.
12
Wenngleich Norman die Identität von Sam und Lila nicht kennt, so weiß er von diesem Zeitpunkt an, dass eine
weitere Person nach Arbogast sucht und ahnt demnach wahrscheinlich auch, dass jene ebenfalls in die Suche
nach Marion involviert ist.
21
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
1:19:32
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Sheriff ruft Norman
an: Dieser sagt, dass
der Detek-tiv bei ihm
gewesen sei, er ihm
alles erzählt habe und
dass er dann gegangen
sei.
Wissensgleichstand
zwischen Publikum
und Norman: Nun
weiß auch er, dass der
Sheriff informiert
worden ist
»Similarity«
(Werden Normans
Verfolger die
Verbrechen seiner
Mutter aufdecken?)
Mikro
1:20:11
Plötzlich erzählt der
Sheriff Lila und Sam,
dass Normans Mutter
schon vor zehn Jahren
gestorben sei.
Der Sheriff erzählt
vom Tod von Mrs.
Bates.
Es stellt sich letztlich
die Frage: Wenn Mrs.
Bates noch leben
sollte, wer liegt auf
dem Friedhof
begraben?
Angsteinflößende
Musik setzt zudem
ein.
des Publikums
gegenüber Norman;
Die Zuschauer werden
überrascht und desorientiert
»Surprise« 13
(Wer ist Frau im
Bates Haus und
wieso bezeichnet
Norman diese als
seine Mutter?)
Makro
Informationsdefizit
der Zuschauer
gegenüber Norman
(Übergang in)
»SurprisePhase« 14
(Wer ist Frau im
Bates Haus und
wieso bezeichnet
Norman diese als
seine Mutter? Wer
hat die Morde an
Marion und
Arbogast verübt?)
Makro
27
1:21:121:22:54
Bates Motel/
Bates Haus
Überblendung;
(Beunruhigende
Musik geht weiter)
Norman legt den
Telefonhörer auf
(nachdem der Sheriff
angerufen hat).
Kamera wieder bei
Norman
(Immer noch:)
Wissensgleichstand
der Zuschauer mit
Norman
13
»Similarity«
(Werden Normans
Verfolger die
Verbrechen seiner
Dieser Aspekt verändert die Makro-Ebene dahingehend, dass sich die Zuschauer fragen, ob wirklich Normans
Mutter die Morde an Marion und Arbogast begangen hat oder ob eine andere Frau die Mörderin ist. Zudem ist zu
vermuten, dass Norman über die wahre Identität der Frau bzw. der Mörderin Bescheid weiß – dies wiederum
verschafft ihm fortan einen Wissensvorsprung gegenüber den Rezipienten auf der Makro-Ebene des Films.
14
Diese erstreckt sich bis zu dem Zeitpunkt (1:36:49), an dem das Publikum erfährt, dass sich Norman als seine
Mutter verkleidet hat.
22
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
(1:22:54)
28
1:22:551:24:17
Stadt/
Kirche
29
1:24:181:24:31
Autofahrt
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Norman geht ins Haus
und steigt die Treppe
hinauf.
Er möchte seine
Mutter fortbringen, er
hat Angst um sie:
»Ich will nicht, dass
sie dich hier finden!«
(Während des
Gesprächs fährt die
Kamera zuerst die
Treppe und dann an
der Wand zur Decke
hoch, vorbei an der
Zimmertür. Die
Kamera positioniert
sich schließlich in
Vogelperspektive.)
Trotz Sträubens der
Frau trägt Norman
diese die Treppe
hinab.
(Musik stoppt)
Schwarzblende;
Der Sheriff erzählt
Lila und Sam, dass er
bei Norman war, aber
nichts entdeckt hat –
weder Marion noch
eine andere Frau. Der
Sheriff kann nichts
für Marion tun.
Sam und Lila geben
sich jedoch nicht
zufrieden und wollen
selbst zum Bates
Haus gehen.
Überblendung;
Lila und Sam
schmieden einen Plan:
Sie wollen sich als
Mann und Frau
ausgeben und das
Motel (vor allem
Zimmer 1)
genauestens
untersuchen.
23
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Mutter aufdecken?)
Mikro
Kamera bei Lila und
Sam
Kamera bei Lila und
Sam.
Aus der Sicht von
Norman
des Zuschauers: Er
weiß nun, dass Lila
und Sam Norman
täuschen wollen
(dieser weiß es nicht,
er weiß zudem nicht,
/
/
Suspense
(Wird Norman den
raffinierten Plan der
beiden
durchschauen?)
Mikro
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
30
1:24:321:26:52
1:24:32
Bates Motel
(1:25:22)
31
1:26:531:31:52
Zimmer von Lila
und Sam
1:27:53
Zimmer Nummer 1
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
wie seine »Verfolger«
aussehen)
Überblendung;
Kamera wieder bei
Norman
(nach wie vor:)
Beunruhigende Musik Wissensvorsprung des Suspense
setzt ein;
Lila und Sam
Norman (s.o.)
(Können Lila und
kommen beim Bates
Sam Norman
Motel an.
täuschen?)
Norman beobachtet
sie vom Fenster aus.
Mikro
Er geht zu ihnen und
bietet den beiden ein
Zimmer an, sie tragen
sich in das Gästebuch
ein.
(Musik stoppt)
Norman scheint
verunsichert zu sein
und den beiden zu
misstrauen. Er sieht
ihnen nach und
beobachtet deren
Verhalten genau.
(Hartschnitt)
Kamera bei Sam und
Lila und Sam planen Lila
vor allem, Zimmer
Nummer 1 zu
(Nach wie vor:)
Informationsplus des Suspense
durchsuchen; Lila
Zuschauers im
vermutet, dass
Norman das Geld von Vergleich zu Norman: (Werden Lila und
Lila und Sam haben
Sam das Zimmer als
Marion genommen
hat. Gegen Arbogast vor, das Zimmer 1 zu Tatort entlarven und
hegt sie dagegen
besuchen bzw.
Normans
befinden sich kurze
Geheimnisse
keinen Verdacht.
Sie gehen zu Zimmer Zeit später in diesem lüften?)
Nummer 1.
und ziehen ihre
Beunruhigende Musik Schlüsse; Zudem will Mikro
setzt erneut ein.
Lila mit Normans
Lila und Sam
Mutter sprechen
durchsuchen das
Zimmer;
Im Bad (aus Aufsicht
gefilmt) finden sie
einen kleinen Zettel
mit der Zahl
»40.000«.
24
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
(1:29:16)
Bates Motel
1:30:31
1:30:48
Bates Haus
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
(Musik stoppt)
Die beiden stellen
Vermutungen an.
Lila will zu Mrs.
Bates gehen.
Als Sam auf dem
Weg zu Norman ist,
erscheint dieser
plötzlich hinter ihm.
Sam lenkt Norman ab.
Abermals beginnt
eine beängstigende
Musik. Lila geht zum
Bates Haus, sie nähert
sich diesem immer
mehr (Totale des
Hauses: Erhöhte
Position wirkt
wiederum bedrohend
und unheimlich; PoV
von Lila; Sie wird aus
leichter Aufsicht
gezeigt);
Lila tritt in das Haus
ein und schließt die
Tür.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Wissensrückstand des
Zuschauers (und auch
von Sam und Lila):
Norman steht
unterwartet in der Tür
»Surprise«
Kamera bei Lila
Suspense (s.o.)
Immer noch
Norman, s.o.
Mikro
Mikro
(zugleich Aufbau
von:)
Suspense
Aus Sicht von Lila:
(Wird nach Marion
Informationsvorsprung und Arbogast Lila
der Zuschauer
das nächste Opfer
der Frau werden?)
Makro
(1:31:40)
32
1:31:531:32:17
Bates Motel
33
1:32:181:33:38
(Musik stoppt)
(Hartschnitt)
Sam versucht mit
Norman, ins Gespräch
zu kommen und ihn
auszufragen.
Dieser wirkt jedoch
äußerst misstrauisch.
(Hartschnitt)
Lila ist inzwischen
die Treppe
Kamera bei Norman
und Sam
/
(Parallelmontagen)
Kamera bei Lila
Aus Sicht von Lila 15 :
Nach wie vor:
15
Suspense (s.o.)
Makro
Das Publikum kennt das mörderische Treiben von Normans Mutter bzw. der mysteriösen Frau im Haus (diese
hält sich vermutlich im Keller auf) – Lila ist diesbezüglich ahnungslos. Die Zuschauer haben daher im Vergleich
zu Lila einen Informationsvorsprung (mit Blick auf die Makro-Ebene des Films). Die Rezipienten verspüren in
der Sequenz folglich einen doppelten Suspense, sowohl bezüglich Lila als auch (vor allem) mit Blick auf
Norman und seinem Wissensniveau.
25
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Bates Haus
1:32:25
1:33:15
1:33:18
(1:33:26)
34
1:33:391:33:55
Bates Motel
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
hinaufgestiegen
(Lila wird von hinten
aus einer Untersicht
gezeigt; Zudem dreht
sie dem Publikum
ihren Rücken zu, als
sie nach Mrs. Bates
ruft).
Beunruhigende Musik
setzt ein.
Lila betritt das
Zimmer und sieht sich
um. Das Zimmer
wirkt steril und
unbewohnt;
Lila geht zu einer
Kommode, die
Kamera fährt als
Pendant rasch auf
zwei metallische
Hände, die sich auf
der Kommode
befinden, zu.
der Zuschauer
Lila und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Plötzlich dreht sich
Lila abrupt um; Ihre
eigene Gestalt im
Spiegel hat sie
erschreckt.
Wissensgleichstand
zwischen Zuschauer
und Lila: beide
werden erschreckt
(wenn auch vermutlich
nicht in gleichem
Maße)
»Surprise«
(zudem immer
noch:)
Im Vergleich zu
Norman: Immer noch
Informationsvorsprung des
Zuschauers: Lila ist im
Haus
Suspense
(Wird Lila Normans
Geheimnis im Haus
entdecken?)
Mikro
(Musik stoppt)
Dann entdeckt sie
einen Körperabdruck
auf dem Bett und
tastet diesen ab.
(Hartschnitt)
Kamera bei Norman
Sam versucht
und Sam
weiterhin, Norman
aus der Reserve zu
locken: »Wenn Sie
eine Chance hätten
hier rauszukommen,
würden Sie’s lieber
heute als morgen
tun.« Norman leugnet
dies jedoch vehement.
26
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
(als Steigerung des
Suspense auf der
Makro-Ebene, s.o.)
Mikro
/
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
35
1:33:561:34:54
Bates Haus
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Er spricht von einer
glücklichen Kindheit
mit seiner Mutter.
(Hartschnitt)
Lila ist ein weiteres
Stockwerk
hinaufgegangen.
Sie tritt in das
Dachboden-Zimmer
ein.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Kamera bei Lila
(nach wie vor:)
Gegenüber Norman:
(s.o.)
Suspense
Mikro
Gegenüber Lila:
(s.o.)
Suspense
Makro
1:34:05
36
1:34:551:35:32
Bates Motel
(1:35:02)
Angsteinflößende
Musik ist wieder zu
hören; Lila blickt sich
um, mit fragenden
Blicken fokussiert sie
vor allem altes
Spielzeug, ein
(Kinder-)Bett und
einen Plattenspieler.
Sie zieht zudem ein
Buch hervor und
schlägt es auf.
(Hartschnitt)
Angsteinflößende
Musik geht weiter;
Sam reizt Norman
immer mehr, seine
Fragen werden
eindringlicher und
schärfer; Norman
wirkt zunehmend
verunsichert und
nervös.
(Musik stoppt)
Norman rät Sam,
schnellstmöglich zu
verschwinden.
Sam macht diverse
Anspielungen, die
sich auf das Geld
(40.000 $) beziehen.
Norman geht in das
Nachbarzimmer. Sam
folgt ihm: »Ich wette,
Ihre Mutter weiß, wo
das Geld ist und wie
27
Kamera bei Norman
und Sam
Norman gewinnt
immer mehr
Wissensgleichstand
mit dem Publikum, da
er merkt, dass Sam
(mit Lila) gegen ihn
vorzugehen versucht
»Similarity«
(Schafft es Norman,
dem psychischen
Terror Sams
standzuhalten?)
Mikro
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
1:35:27
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Sie es bekommen
haben, sie wird es uns
sagen!«
Allmählich geht
Norman ein Licht auf,
er weiß, dass er
getäuscht worden ist,
und dass Lila
vermutlich gerade
dabei ist, seine Mutter
aufzusuchen. Norman
zu Sam: »Wo ist Ihre
Frau geblieben, wo ist
sie?«
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
zudem:
(nahezu)
»Similarity«
Wissensgleichstand
zwischen Norman und [Schafft es Norman,
Lila und Sam daran
dem Publikum
zu hindern, mit
seiner Mutter zu
sprechen (und diese
davon abzuhalten,
einen weiteren Mord
zu begehen?)]
Mikro
37
1:35:331:35:34
(Hartschnitt)
Lila steigt die Treppe
wieder hinunter
Bates Haus
38
Kamera bei Lila
Nach wie vor:
Zuschauervorwissen
gegenüber Lila: Die
Mörderin ist im Haus
1:35:351:35:40
(Hartschnitt)
Kamera bei Norman
und Sam
1:35:35
Norman und Sam
kämpfen plötzlich
miteinander.
Norman greift zu
einem schweren
Gegenstand (Vase?)
und schlägt damit
Sam nieder.
Dramatische Musik
setzt ein.
Norman sieht aus dem
Fenster und stürmt
los.
Norman: Der Kampf
kommt für das
Publikum unerwartet
Bates Motel
1:35:37
Suspense
Makro
»Surprise«
(als Steigerung der
Mikro
(immer noch:)
»Similarity«
Wissensgleichstand
zwischen Norman und
dem Publikum
(Schafft es Norman
rechtzeitig, die
Begegnung von Lila
mit seiner Mutter zu
verhindern?)
Mikro
39
1:35:411:37:16
Bates Haus
(Dramatische Musik
dauert an)
Lila geht die Treppe
herunter und blickt
aus dem Fenster: Sie
sieht Norman, wie er
in Richtung Haus
28
Kamera bei Lila
Aus Sicht von Lila:
(nach wie vor, s.o.)
Suspense
[Kann sie der
Mörderin
entkommen (die
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
rennt.
Sie versteckt sich
unter der Treppe.
> Art: Suspense,
> Ebene
sich noch dazu
vermutlich im
Keller aufhält)?]
Makro
1:35:58
1:36:40
1:36:47
Norman bemerkt Lila
nicht und läuft die
Treppe hinauf.
Lila geht hinunter und
betritt die
Kellerräume.
Sie sieht eine alte
Dame auf einem Stuhl
sitzen, ihr Rücken ist
Lila zugewandt.
Sie geht auf die Frau
zu und spricht sie an;
Lila tippt ihr auf die
Schulter und die Frau
dreht sich langsam
nach hinten um
(Naheinstellung ihres
Gesichts):
Statt eines Gesichts
sieht man einen
Totenkopf, Lila
schreit entsetzt auf
und stößt in ihrer
Panik an die Lampe,
die über ihr hängt, die
Glühbirne schwingt.
Aus Sicht von
Norman:
Publikums (es kennt
das Versteck von Lila
und weiß, wohin sie
geht)
Suspense
Mikro
Wissensrückstand der »Surprise« 16
Zuschauer. Diese (und
auch Lila) sind
Mikro
geschockt; Damit hätte
niemand gerechnet.
Anzunehmen ist, dass
Norman von dieser
Mumie jedoch weiß
Ihr Schreien geht in
die (bekannten) lauten
und schrillen
Geigenklänge über.
Das Publikum ist
Lila blickt zur offenen zunächst überrascht
Tür; Offenbar kommt
jemand, zunächst sind
lediglich Schatten zu
erkennen.
»Surprise«
Makro
(nach wie vor:
Suspense
Aufgrund der
16
Mit diesem »Surprise«-Effekt auf der Mikro-Ebene ist zugleich die Makro-Ebene des Films zu modifizieren:
Die Frau, die Norman als seine Mutter bezeichnet (und scheinbar auch als diese anspricht), ist tot. Es stellt sich
allerdings nach wie vor die Frage: Wer ist die Frau, die Marion und Arbogast getötet hat?
29
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
1:36:49
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Dann erscheint eine
Frau im Zimmer, die
mit einem Messer
droht; Es ist hierbei
(wenngleich auf den
zweiten Blick) zu
erkennen, dass es sich
um Norman selbst
handelt, der sich als
Frau verkleidet hat.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
bisherigen Ereignisse
weiß es, dass diese
Musik die Mörderin
ankündigt. Somit
befindet sich der
Zuschauer in einem
weiteren, (sehr)
kurzen Informationsplus gegenüber Lila
Makro)
Zuschauer (und Lila)
gegenüber Norman;
Das Publikum ist
schockiert und
zunächst völlig
desorientiert
»Surprise« 17
Makro
(direkter Übergang
in:)
»Similarity« 18
Lilas Blicke lassen
Wissensgleichstand
auf pures Entsetzen
zwischen Norman und
schließen.
den Zuschauern
(Wird Norman Lila
Norman rennt auf Lila
töten?)
zu.
Mikro
1:36:52
Plötzlich kommt Sam
aus der Tür und will
Norman aufhalten.
Die beiden Männer
kämpfen miteinander.
Wissensgleichstand
von Norman und dem
Publikum; Mit Sams
Erscheinen haben sie
nicht gerechnet
»Surprise«
Informationsgleichstand der Zuschauer
mit Norman (und
»Similarity«
17
Mikro
(nach wie vor:)
[Wie wird der
Die »Surprise-Phase« des Publikums auf dem Makro-Level ist damit beendet.
Im Zuge der Enthüllung der wahren Identität der Mörderin (besser des Mörders) ist retrospektiv die MakroEbene wie folgt zu beschreiben: Normans Mutter hat in der gezeigten Handlung niemals existiert. Die Morde an
Marion und Arbogast sind von Norman Bates selbst verübt worden. Das Publikum ist fehlgeleitet worden.
18
Von dem Zeitpunkt an, als Normans Identität verraten wird, liegt ein Wissensgleichstand zwischen den
Zuschauern und Norman als Hauptfigur vor: Das Publikum kennt nun zum einen das Geheimnis um die
mordende »Frau« im Haus; Zum anderen hat auch Norman sein Informationsdefizit besiegt, da er Lila gefunden
hat.
(Darüber hinaus befinden sich auch Lila und Sam weitestgehend auf einem gleichen Informationslevel mit
Norman und den Zuschauern: Auch sie wissen von der doppelten Identität Normans – dass er allerdings Marion
und Arbogast getötet hat, erfahren sie erst in der nächsten Sequenz.)
30
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
letztlich auch mit Lila Kampf (vor allem
für Norman)
und Sam)
ausgehen?]
Mikro
40
1:37:171:42:24
Gericht
(1:37:19)
41
1:42:251:42:41
Gericht
Sam schafft es,
Norman zu
überwältigen; Dessen
Perücke rutscht vom
Kopf; er schreit und
geht zu Boden.
(In den Augen des
Totenkopfes flackert
das Licht der Lampe)
Überblendung;
Dramatische Musik
ist noch kurz präsent,
bevor sie ausklingt.
Menschen stehen vor
Gerichtsgebäude;
(Musik stoppt).
Lila und Sam
unterhalten sich mit
dem Sheriff. Sie
warten auf den
Psychiater.
Er berichtet von
seinem Gespräch mit
Norman bzw. dessen
zweiter, dominanter
Persönlichkeit, seiner
»Mutter«. Der
Psychiater erzählt von
Normans gespaltenem
Ich, den Morden als
»Mutter« und von
seiner Vergangenheit.
Der Psychiater
schließt sein
Gutachten, indem er
darüber berichtet, dass
die »Mutter« in
Norman diesen nun
völlig kontrolliert.
(Hartschnitt)
Ein Polizist bringt
Norman eine Decke.
Er geht zu Norman
31
Kamera bei Lila und
Sam
/
Kamera begleitet
einen Polizisten
/
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
42
1:42:421:43:42
Gericht/Normans
Zelle
1:42:43
1:43:39
43
1:43:431:43:50
1:43:43
Sumpfgebiet
1:43:45
44
1:43:511:44:00
Abspann
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
ins Zimmer;
Der Zuschauer hört
eine weibliche
Stimme, die »Danke«
sagt.
(Hartschnitt)
Kamera bei Norman
Norman sitzt einsam
in einer Art Zelle.
Unheilvolle Musik
setzt ein; Die Kamera
fährt auf Norman zu.
Die »Mutter« in
Norman spricht
(innere Stimme) zu
ihm: Sie verdammt
und beschuldigt ihn;
Sie selbst weist
jegliche Schuld von
sich.
Plötzlich blickt
Norman mit
unheimlichem
Grinsen gleichsam
direkt das Publikum
an.
Überblendung; Die
beängstigende Musik
dauert an.
Hierbei wird in
schemenhaften
Umrissen der
Totenkopf der Mutter
auf Normans Gesicht
projiziert.
In einer zweiten
Überblendung ist
Marions Wagen zu
sehen, wie er aus dem
Sumpf gezogen wird.
Horizontale Linien
durchfahren von
beiden Seiten das
Bild.
32
Wissensgleichstand
zwischen Publikum
und Norman (bzw.
seinem »Mutter-Ich«)
> Art: Suspense,
> Ebene
/
»Similarity«
(angespannte
Atmosphäre
aufgrund Normans
Verhalten)
Mikro
Wissensgleichstand
zwischen Publikum
und Norman (bzw.
»Surprise«
(als Steigerung der
Mikro
Wissensgleichstand
zwischen Publikum
und Norman (bzw.
»Surprise«
(als Steigerung der
Mikro
neutral
(/)
8.4.3 Psycho
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
(Die beängstigende
präsent);
33
> Art: Suspense,
> Ebene
(Die unheimliche
Atmosphäre hält
auch während des
Abspanns an)
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1
0:00:000:01:41
Vorspann
2
0:01:420:09:12
San
Francisco
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Vorspann: Universal
Pictures; Credits
Schwarze Vögel
fliegen von allen
Seiten hektisch durch
das Bild. Zu hören ist
ein lautes Flügelschlagen; Außerdem
ertönen aggressiv
wirkende Vogellaute,
die gegen Ende des
Vorspanns
zunehmend lauter
werden.
Schwarzblende;
Eine Frau (Melanie
Daniels) überquert die
Straße, sie beobachtet
einen großen Möwenschwarm, der über
dem Platz kreist. Sie
geht in eine
Tierhandlung. Sie hat
einen Vogel bestellt,
der jedoch noch nicht
eingetroffen ist. Sie
kommt mit einem
Mann (Mitch
Brenner) ins
Gespräch. Es stellt
sich heraus, dass
Mitch Melanie bereits
kennt. Er hat sich
einen Scherz mit ihr
erlaubt; Er verlässt
das Geschäft. Die
Frau versucht
herauszufinden, wo er
wohnt. Sie bestellt in
der Zoohandlung
zudem Sperlingspapageien.
neutral
/1
neutral
/
die Protagonistin)
1
Dieses Zeichen bezieht sich auch in The Birds auf eine »neutrale« Handlungsphase: Es liegt weder ein
Suspense-, »Similarity«-, »Unspezifische Vorahnung«- noch ein »Surprise«- (oder »Surprise-Phase«-)Zustand
der Rezipienten vor.
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
3
0:09:130:10:36
Wohngebäude
4
0:10:370:15:04
Küste/
Straße
Bodega Bay
5
0:15:050:18:08
Bodega Bay
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Schwarzblende;
Melanie trägt einen
Käfig mit zwei
Vögeln bei sich, sie
steigt in einen
Aufzug. Sie wird von
einem Mann misstrauisch angesehen.
Als sie den Käfig vor
Mitchs Tür stellt, teilt
ihr der Mann mit,
dass Mitch erst Tage
später zurückkommen
wird.
Er ist nach Bodega
Bay gereist.
Hartschnitt;
Melanie fährt im
Auto, zu ihren Füßen
befindet sich der
Vogelkäfig. Die
Zuschauer nehmen
bisweilen die
Perspektive Melanies
(PoV) ein. Sie
erreicht die Stadt und
betritt die Poststelle,
um zu erfragen, wo
Mitch wohnt. Sie
möchte auch den
Namen seiner
Schwester erfahren.
Ihr wird geraten,
deren Lehrerin
aufzusuchen.
Hartschnitt;
Melanie fährt zum
Haus der Lehrerin
(Annie Hayworth).
Melanie erfährt von
ihr, dass Mitchs
Schwester Cathy
heißt. Die beiden
Frauen unterhalten
sich; Das Gespräch
verläuft leicht
angespannt, Annie
versucht offenbar,
Die Erzählung geht in
die Perspektive von
Melanie über. Der
Zuschauer nimmt nach
und nach deren
Wissensstand ein
/
/
/
2
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
6
0:18:090:29:51
Bodega Bay
(0:24:26)
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Melanies Beziehung
zu Mitch zu
ergründen. Diese
verabschiedet sich
und fährt davon.
Annie blickt ihr
gedankenvoll nach.
Überblendung;
/
Melanie schreibt
Cathys Namen auf
den Umschlag und
fährt zum Bootsverleih. Melanie
steigt in ein Boot und
fährt davon. Sie legt
am Haus der Brenners
an und schleicht sich
heimlich zur Tür
hinein. Melanie stellt
den Vogelkäfig und
den Brief im
Wohnzimmer ab.
Unbemerkt steigt sie
wieder in das Boot
und legt ab. Sie
beobachtet, wie Mitch
in sein Haus geht und
dann wieder nach
draußen tritt.
(Einige Möwen
fliegen durch das
Bild.)
Mitch entdeckt
Melanie durch sein
Fernglas und fährt mit
seinem Auto auf der
Küstenstraße, parallel
zu Melanies Boot,
entlang. Mitch
erwartet Melanie am
Steg. Sie sieht zu ihm
hinüber.
(Am Himmel ist eine (Informationsvorsprung [»Unspezifische
Vorahnung«
der Zuschauer
Möwe zu sehen.)
gegenüber Melanie
(Warum ist der
aufgrund der
Fokus auf das Tier
Kameraeinstellung)
gerichtet?)
3
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro]
0:24:27
7
0:29:520:30:56
Bodega Bay
(0:30:49)
8
0:30:570:34:16
Bodega Bay
Mit diesem Angriff
haben Melanie und die
Zuschauer nicht
gerechnet
Plötzlich wird
Melanie von einer
Möwe attackiert und
am Kopf verletzt.
Das Tier fliegt unter
lautem Kreischen
davon. Mitch
kümmert sich um
Melanie, sie gehen in
das benachbarte
Restaurant, um sie zu
verarzten.
Melanie erzählt
Mitch, sie wollte in
Bodega Bay ihre
Freundin Annie
besuchen. Mitch
glaubt ihr offensichtlich nicht und sieht
sich als Grund ihrer
Reise. Mitchs Mutter
erscheint, sie verhält
sich Melanie
gegenüber jedoch
sehr seltsam und
zurückhaltend. Mitch
lädt Melanie zum
Essen ein.
Überblendung;
Melanie geht erneut
zu Annie; Sie möchte
bei ihr für eine Nacht
ein Zimmer mieten.
Annie bemerkt mit
Blick auf einen
Möwenschwarm:
»Die scheinen auch
niemals zur Ruhe zu
kommen.«
Überblendung;
Dunkelheit;
Melanie kommt mit
dem Auto bei den
Brenners an. Mitch,
Cathy und ihre Mutter
»Surprise«
Mikro
(wieder Übergang
in:
/)
/
/
4
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
(0:34:11)
9
0:34:170:37:28
Bodega Bay/
Haus der
Brenners
10
0:37:290:39:18
Bodega Bay
0:39:12
2
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
(Lydia Brenner)
kommen ihr
entgegen. Cathy
bedankt sich bei
Melanie für die
Vögel.
Lydia führt ein
Telefonat, sie
beschwert sich beim
Händler über das
Futter ihrer Hühner;
Diese wollen nicht
fressen. Den Hühnern
eines Farmers scheint
es ebenso zu gehen.
Lydia: »Vielleicht ist
es wirklich eine
Seuche.« Ihr Blick
wirkt angstvoll.
Überblendung;
Melanie spielt Klavier
und unterhält sich mit
Cathy. Sie bittet
Melanie, zu ihrer
Geburtstagsfeier zu
kommen. Lydia fragt
Mitch über Melanie
und deren Vergangenheit aus.
Überblendung;
Mitch begleitet
Melanie zu ihrem
Wagen. Es kommt zu
einem Streitgespräch.
Er möchte sie
wiedersehen, Melanie
aber fährt wütend
davon. Er blickt ihr
nach.
Es sind laute Vogelgeräusche zu vernehmen.
Plötzlich sieht Mitch Mitch 2 und die
Hunderte von Raben, Zuschauer sind
die sich auf den
überrascht
Überlandleitungen
Melanie wiederum hat die Vogelscharen nicht bemerkt.
5
> Art: Suspense,
> Ebene
/
/
»Surprise«
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
11
0:39:190:45:52
Haus von
Annie
0:45:26
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
niedergelassen haben.
Mitch sieht irritiert
aus.
Überblendung;
/
Melanie und Annie
unterhalten sich über
Mitch und dessen
Mutter Lydia. Mitch
ruft an, um mit
Melanie zu sprechen.
Sie entscheidet sich,
doch zu Cathys Feier
zu gehen.
Das Publikum und
Plötzlich hören
»Surprise«
Melanie sind überrascht
Melanie und Annie
ein lautes Geräusch.
Mikro
(Übergang in:)
Wer steht zu später
Stunde vor der Tür?
»Surprise-Phase«
Mikro
(0:45:36)
(0:45:46)
12
0:45:530:51:47
Bodega Bay
Garten der
Brenners
3
Die beiden Frauen
öffnen die Tür.
Eine Möwe liegt tot
auf dem Boden. Sie
ist offenbar gegen die
Tür geflogen. Annie
vermutet als Grund
die Dunkelheit.
Darauf bemerkt
Melanie verwundert:
»Aber so dunkel ist es
doch gar nicht. Es ist
Vollmond.« Die
beiden Frauen sehen
sich irritiert an.
Schwarzblende;
Nächster Tag;
Cathy feiert mit
anderen Kindern
ihren Geburtstag.
Mitch und Melanie
besteigen einen Hügel
und unterhalten sich.
/
/
Dieser etabliert sich zunehmend als weiterer Protagonist.
6
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
0:49:56
(0:51:14)
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Melanie erzählt von
ihren Jobs und ihrer
Mutter. Sie hat den
Kontakt zu ihr
verloren. Melanie
geht zu den Kindern
zurück.
Plötzlich macht ein
Kind auf eine Möwe
aufmerksam: Diese
streift Cathy am
Kopf. Kurz darauf
wird ein Junge
attackiert.
Viele weitere Möwen
fliegen unter lautem
Kreischen herbei und
greifen die Kinder an.
Diese fangen an zu
schreien, Panik bricht
aus. Mitch und
Melanie eilen zur
Hilfe. Die
Erwachsenen
versuchen die Kinder
zu beschützen und
bringen sie ins Haus.
Die Möwen fliegen
davon, die Lage
entspannt sich.
Annie bemerkt, dass
dieser Angriff bereits
der dritte gewesen sei.
Mitch und Melanie
blicken entsetzt in
den Himmel. Sie
zweifelt daran, dass
die bisherigen
Ereignisse mit den
Vögeln zufällig
passiert sind. Die
beiden können sich
die Geschehnisse
nicht erklären. Die
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Zuschauer und
»Surprise«
3
Melanie (sowie Mitch )
sind überrascht und
Mikro
schockiert.
(Übergang in:)
Was geht mit den
Vögeln vor sich?
»Surprise-Phase«
Mikro
(zugleich:)
Melanie und die
»Similarity«
Zuschauer sind
beunruhigt und müssen Mikro
um das Wohl der
Kinder bangen
4
/4
Trotz Beendigung der »Similarity«-Struktur beginnt fortan eine »Surprise-Phase« auf dem Makro-Level des
Films: Die vorherige »Surprise-Phase« auf der Mikro-Ebene hat sich auf den Makro-Level verschoben, da die
Ursache für das aggressive Verhalten der Vögel, insbesondere seit der Geburtstagsparty, noch ungeklärt ist.
7
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
13
0:51:480:54:00
Bodega Bay
Haus der
Brenners
(0:52:05)
0:52:32
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Kamera fährt auf
zwei Mädchen zu, die
offenbar sehr
eingeschüchtert und
teilweise leicht
verletzt sind.
Überblendung;
Das Abendessen wird
vorbereitet.
Die Sperlingspapageien machen
einen unruhigen
Eindruck.
Lydia stellt fest:
»Heute scheinen alle
Vögel verrückt zu
sein.«
Plötzlich sieht
Melanie entsetzt auf
den Boden: Ein Spatz
sitzt vor dem Kamin.
> Art: Suspense,
> Ebene
/
Mit dem Vogel im
Wohnzimmer haben
Melanie und das
Publikum nicht
gerechnet
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
Melanie und die
Wird erneut ein Angriff Mikro
der Vögel folgen?
0:52:35
Melanie, die Brenners
sowie die Zuschauer
sind geschockt
Auf einmal strömen
unzählige weitere
Vögel durch den
Kamin.
Sie kreischen und
flattern durch das
Zimmer. Mitch
versucht vergebens,
die Vögel durch das
Fenster
hinauszutreiben.
Melanie rettet sich
mit Cathy und Lydia
durch die Terrassentür. Mitch gelingt
ebenfalls die Flucht
nach draußen.
Die Vögel verwüsten
weiter das Zimmer.
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Melanie und Mitchs
Familie geraten erneut
in Aufregung
(Wissensgleichstand
der Zuschauer und der
Protagonistin/des
Protagonisten)
8
»Similarity«
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
14
0:54:010:55:48
Bodega Bay
Haus der
Brenners
0:55:21
15
0:55:490:56:14
Bodega Bay
Haus der
Brenners
16
0:56:150:59:18
Bodega Bay
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Überblendung;
Der Sheriff ist
gekommen, Mitch
spricht mit ihm; Er
scheint die Vorfälle
aber nicht besonders
ernst zu nehmen.
Melanie beobachtet
währenddessen Lydia,
wie sie das zerbrochene Geschirr
aufsammelt.
Plötzlich schreckt
Lydia zusammen: Vor
ihr fällt ein toter
Vogel vom
Bilderrahmen.
Melanie möchte
Cathy ins Bett
bringen. Sie bleibt
nun doch über Nacht.
Sie geht mit dem
Kind hinaus.
Mitch begleitet den
Sheriff zur Tür.
Lydia sieht
verzweifelt aus.
Schwarzblende;
Nächster Tag;
Melanie schminkt
sich, sie hört, wie
Lydia mit Mitch
spricht; Sie sagt ihm,
dass sie Cathy zur
Schule bringt und
danach zu dem
benachbarten Farmer
fährt. Melanie blickt
aus dem Fenster,
Lydia fährt mit dem
Auto davon.
Überblendung;
Lydia erreicht das
Anwesen des
Farmers. Sie betritt
> Art: Suspense,
> Ebene
/
Melanie und die
Zuschauer sind
erschrocken
»Surprise«
Mikro
/
(Die Kamera ist bei Lydia 5 )
5
/
Was sich im Haus des Farmers abspielt, bleibt den beiden Protagonisten Melanie und Mitch demnach
verborgen. Der Zuschauer hat ihnen gegenüber im Grunde ein Wissensplus.
9
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
Anwesen des
Farmers Dan
Fawcett
0:57:26
0:57:57
0:58:08
0:58:11
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
sein Haus und sucht
nach ihm.
Plötzlich hält Lydia
inne und blickt
entsetzt auf kaputte
Tassen, die am
Schrank hängen. Die
Kamera fährt schnell
an sie heran.
Lydia ist zunächst
starr, dann geht sie
zögerlich weiter.
Sie geht einen langen
Gang entlang.
Plötzlich bleibt sie
wieder stehen und
sieht entsetzt in ein
Zimmer: Dieses ist
verwüstet, sie sieht
einige tote Vögel, u.a.
in der gesplitterten
Fensterscheibe.
Lydia starrt
fassungslos in das
vorherrschende
Chaos.
Auf einmal ist ihr
Blick auf Beine
gerichtet, die am
Boden liegen,
Blutflecken bedecken
die Hose der Person.
Lydia beugt sich
voller Angst weiter
um die Ecke:
Ein Mann sitzt am
Boden, er lehnt an der
Wand, er ist offenbar
tot, seine Augen sind
ausgestochen. In
schnellen Schnitten
werden Gesicht und
Kopf der Leiche in
zunehmender Nähe
gezeigt.
Mikro
(Übergang in:)
Zuschauer und Lydia
Mikro
Was bedeuten die
zerbrochenen Tassen?
Die Zuschauer sind
erneut überrascht und
geschockt
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
Das Publikum ist
abermals geschockt
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
geschockt
10
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
0:58:55
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Lydia stürmt aus dem
Zimmer durch den
Gang. Sie reißt den
Mund weit auf,
Schreie sind
allerdings nicht zu
hören. Sie stürzt aus
dem Haus, bleibt kurz
bei einem Arbeiter
stehen, bringt jedoch
außer einem kurzen
Stöhnen keine Worte
heraus. Lydia setzt
sich in ihren Wagen
und fährt hastig los.
Die Super-Totale
zeigt ihr Auto, das
mit einer großen
Dampfwolke hinter
sich über die Straße
rast.
Wie in Trance sitzt
die Frau am Steuer.
Das Publikum blickt
mit Lydias
Perspektive (PoV)
»Surprise«
nach vorne: Zu sehen Die Zuschauer sowie
Melanie und Mitch sind
sind Melanie und
irritiert
Mikro
Mitch. Sie drehen
sich hektisch um, das
Auto scheint auf die
beiden zuzurasen.
(Übergang in:)
Anwesen der
Brenners
Das Publikum, Melanie »Surprise-Phase«
und Mitch fragen sich,
was Lydia vorhat
Mikro
(Übergang in:)
0:59:00
Lydias Wagen dreht
jedoch ab und kommt
neben Melanie und
Mitch zum Stehen.
Lydia steigt aus, die
Frau ist völlig
Die Zuschauer, Melanie »Similarity«
und Mitch sind
aufgrund von Lydias
Mikro
Verhalten beunruhigt.
Diese wiederum
(zusammen mit dem
11
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
17
0:59:191:05:28
Bodega Bay
Haus der
Brenners
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
aufgelöst. Mitch und Publikum) steht noch
Melanie kommen ihr wegen der gefundenen
zu Hilfe und fragen, Leiche unter Schock
was geschehen ist.
Lydia macht zunächst
den Anschein, zu
sprechen, dann stößt
sie die beiden
allerdings von sich
und eilt stöhnend ins
Haus. Mitch läuft ihr
nach.
Überblendung;
Mitch teilt Melanie 6
mit, dass er zur Farm
von Mr. Fawcett
gebeten wird.
Melanie kümmert
sich in der Zwischenzeit um Lydia. Mitch
und Melanie küssen
sich. Melanie bringt
seiner Mutter Tee ans
Bett. Lydia macht
sich Sorgen um
Cathy. Sie erzählt
Melanie vom Tod
ihres Mannes Frank
und dass sie seitdem
kraftlos ist. Melanie
versucht Lydia zu
beruhigen. Diese
erzählt weiter, ihr
Mann fehle ihr sehr.
Melanie wirkt
sichtlich betroffen.
Lydia möchte zudem
Melanie verstehen
und kennenlernen, sie
weiß, dass sie ihrem
Sohn viel bedeutet.
Lydia beginnt zu
weinen, sie möchte
nicht alleine sein.
Melanie tröstet Lydia,
6
> Art: Suspense,
> Ebene
/
Melanie und Mitch sind offenbar über den Tod des Farmers informiert worden. Ihr Wissensdefizit gegenüber
den Rezipienten ist damit behoben.
12
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
diese macht sich nach
wie vor große Sorgen
um Cathys Wohl.
Melanie verspricht,
nach ihr zu sehen.
Lydia dankt Melanie
für den Tee und legt
sich schlafen.
18
1:05:291:12:42
Bodega Bay
Gelände der
Schule
1:07:09
Überblendung;
Melanie fährt zum
Schulgebäude.
Die Kinder sind zu
hören, wie sie ein
Lied singen. Melanie
betritt das Schulhaus
und öffnet die Tür
eines Klassenraums.
Annie singt mit den
Schülern. Die beiden
Frauen machen sich
Zeichen. Melanie
schließt die Tür und
geht aus der Schule,
sie will offensichtlich auf Annie warten.
Melanie setzt sich auf
eine Bank.
Plötzlich sehen die
Zuschauer, wie hinter
Melanie eine Krähe
auf ein Klettergerüst
fliegt.
Melanie zündet sich
eine Zigarette an. Sie
hat die Krähe nicht
bemerkt. Das Singen
der Kinder ist immer
noch zu hören.
(Umschnitt:) Die
Rezipienten sehen,
dass mittlerweile
schon vier Krähen auf
dem Gerüst sitzen.
(Umschnitt:)
Melanie raucht
unterdessen
ahnungslos weiter.
/
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensvorsprung des
der Hauptfigur
13
Suspense
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:08:21
1:08:33
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
(Umschnitt:) Eine
weitere Krähe fliegt
auf das Gerüst.
(Umschnitt): Melanie
raucht noch. Sie dreht
sich um, sieht die
Krähen jedoch nicht.
(Umschnitt:) Zwei
weitere Krähen lassen
sich auf dem Gerüst
nieder. Mittlerweile
haben sich neun
Vögel versammelt.
(Umschnitt:) Melanie
raucht immer noch.
Die Kamera zeigt sie
mittlerweile in einer
Naheinstellung. Sie
dreht sich erneut
zweimal um, aber
scheint die Tiere
immer noch nicht
gesehen zu haben.
Plötzlich erblickt
auch Melanie eine
Krähe am Himmel,
ihr Blick verfolgt
diese (die Kamera
schwenkt mit).
Auf einmal sehen
Melanie und das
Publikum Hunderte
von Krähen auf dem
Klettergerüst und auf
den Dächern von
benachbarten
Gebäuden. Melanie
ist entsetzt, sie
schleicht sich
vorsichtig zur Tür des
Schulgebäudes. Die
Stimme von Annie ist
zu hören, offenbar
haben die Kinder
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Melanie und das
Publikum sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in)
(Zunehmend)
Wissensgleichstand
zwischen Melanie und
den Zuschauern
Die Rezipienten und
Melanie sind geschockt.
Dass sich die Krähen in
der Kürze der Zeit so
stark vermehrt haben,
versetzt auch dem
Publikum einen
Schrecken
14
»Similarity«
Mikro
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«:
Werden die Vögel
abermals einen
Angriff starten?
Kann Melanie
Annie und die
Kinder rechtzeitig
warnen?)
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:10:17
(1:10:31)
1:10:33
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
gleich eine Pause.
Melanie betritt das
Schulgebäude und eilt
in das Klassenzimmer. Sie warnt
Annie. Diese versucht
mit einem Trick, die
Kinder schnell aus
der Schule hinauszubringen. Annie
fordert die Kinder
zum Gehen auf.
(Umschnitt:) Das
Publikum sieht das
Gerüst, auf dem sich
die Krähen versammelt haben. Es
herrscht Totenstille.
Allmählich kommt
eine Unruhe bei den
Vögeln auf; Schritte
sind zu hören.
Plötzlich fliegen alle
Krähen unter lautem
Kreischen auf;
> Art: Suspense,
> Ebene
(Beginn von:)
Informationsrückstand »Surprise-Phase«
der Zuschauer: Was
geht im Schulgebäude Mikro
vor sich? Wann
kommen die beiden
Frauen mit den Kindern
hinaus?
Das Publikum wird
überrascht
»Surprise«
Mikro
(wieder:)
Zuschauer mit der
Mikro
Protagonistin.
1:10:38
In einer Totalen sind
die Kinder zu sehen,
die wegrennen.
1:10:39
Auf einmal sind auch
die Krähen zu sehen,
die auf die Kinder
zufliegen und diese
angreifen. Panik
bricht aus. Die Vögel
attackieren die
Kinder, einige stürzen
zu Boden. Melanie
und Cathy helfen
einem verletzen
Mädchen. Die drei
flüchten in Melanies
Wagen. Die Vögel
flattern wild um
diesen herum.
Allmählich entspannt
Wann die Tiere ihren
Angriff starten, ist den
Rezipienten und
Melanie nicht bekannt
gewesen. Sie werden
überrascht
15
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«:
Melanie und die
Zuschauer bangen
um das Wohl der
Kinder)
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
19
1:12:431:25:50
Bodega Bay
Restaurant
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
sich die Lage, die
Vögel ziehen vorbei.
Melanie bricht über
dem Lenkrad
zusammen.
Überblendung;
Melanie telefoniert im
Restaurant mit ihrem
Vater, sie erzählt ihm
von dem Angriff der
Krähen auf die Schulkinder. Die übrigen
Gäste sehen sie
verwundert an.
Melanie kommt ins
Gespräch mit einer
älteren Dame, einer
Ornithologin, diese
bezweifelt die
Aggressivität der
Vögel. Sie macht
vielmehr den
Menschen Vorwürfe.
Melanie ruft Mitch
an; Das Telefonat ist
jedoch schwer zu
verstehen, da die
Gäste durcheinander
reden und ihre
Meinungen kundtun.
Ein Betrunkener
spricht vom Ende der
Welt, die ältere Dame
hält dagegen und
verteidigt die Vögel.
Ein anderer Gast
berichtet ebenfalls
von einem Angriff.
Melanie ist der
Meinung, dass die
Krähen die
Schulkinder töten
wollten. Die
Ornithologin fragt
nach den Gründen.
Melanie hat darauf
keine Antwort. Ein
anderer Gast verflucht
16
> Art: Suspense,
> Ebene
/
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:21:04
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
die Vögel der Erde
und fordert auf, diese
zu vernichten. Eine
Mutter möchte
verhindern, dass ihre
Kinder durch die
Gespräche Angst
bekommen, sie will
das Lokal schnell
verlassen. Sie macht
den Gästen Vorwürfe,
nur zu reden anstatt
zu handeln. Sie hat
offenbar selbst große
Angst. Mitch kommt
in das Restaurant, er
wird vom Sheriff
begleitet. Mitch
erzählt den Gästen
vom Tod von Dan
Fawcett und dass er
von Vögeln umgebracht worden sei.
Mitch nimmt die
Sache sehr ernst, er
möchte die anderen
zu Vorsicht
ermahnen. Die ältere
Dame findet seine
Meinung lächerlich.
Aber auch bei einem
anderen Gast stößt
Mitch auf Unverständnis.
Plötzlich ertönt ein
Schrei, Melanie sieht des Publikums: Was
verwundert aus dem sieht Melanie?
Fenster;
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
1:21:12
Möwen fliegen durch
die Tankstelle auf der
gegenüberliegenden
Seite. Melanie ruft
nach Mitch; Ein
Wissensgleichstand
zwischen den
Rezipienten und
Melanie
17
Mikro
»Similarity«
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:21:16
1:21:35
1:21:57
1:22:10
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Mann tankt gerade
sein Auto.
Plötzlich wird dieser
von Möwen angegriffen, er stürzt.
Mitch stürmt aus dem
Restaurant, einige
Männer folgen ihm.
Es bricht allgemeine
Unruhe aus. Die
Mutter kehrt zurück
und sucht mit ihren
beiden Kindern
Schutz. Melanie
beobachtet die
Männer vom Fenster
aus.
Man sieht, wie sich
eine Benzinlache
langsam ausbreitet.
Melanie und die
anderen Gäste sehen
beunruhigt aus dem
Fenster, Vogelschreie
sind zu hören. Die
Benzinspur hat
Melanie aber nicht
entdeckt. Diese
erreicht ein Auto.
Plötzlich sieht auch
Melanie das Benzin,
das auf einen Mann
zuläuft, der gerade
dabei ist, sich eine
Zigarette anzuzünden.
Voller Panik macht
sie die Gäste darauf
aufmerksam.
Zusammen mit diesen
versucht Melanie, den
Mann zu warnen.
Dieser scheint sich,
verbrannt zu haben.
Melanie gerät in
Panik (Naheinstellung
ihres Kopfes).
Auf einmal gibt es
> Art: Suspense,
> Ebene
Melanie, Mitch und das »Surprise«
Publikum sind
überrascht
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
Die Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer
gegenüber der
Protagonistin
Suspense
Mikro
Melanie und das
»Surprise«
Publikum sind entsetzt;
Kann eine Katastrophe Mikro
noch verhindert
(Übergang in:)
werden?
»Similarity«
Mikro
Melanie und die
18
»Surprise«
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:22:19
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
eine Explosion. Man
sieht den Mann in den
Flammen. Die Panik
wird immer größer.
Melanie sieht, wie
sich die brennende
Benzinspur in
Richtung von Mitch
und den anderen
Männern bewegt.
(schnelle Cross-Cuts)
Zuschauer sind
geschockt
Die Protagonistin und
das Publikum sind
abermals geschockt
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«: Kann
sich Mitch
rechtzeitig retten?)
Mikro
1:22:20
1:22:31
1:22:48
Straße
Es kommt zu einer
zweiten Explosion.
Melanie schreckt
zusammen.
Eine Super-Totale aus
der Vogelperspektive
zeigt das Ausmaß der
Katastrophe.
Menschen eilen von
allen Seiten herbei.
Melanie und die
geschockt
»Surprise«
Unzählige Möwen
sammeln sich in der
Luft, sie scheinen sich
auf den Boden
hinabzustürzen und
erneut angreifen zu
wollen. Das
Kreischen der Tiere
wird immer lauter.
Melanie und die
anderen Gäste
strömen aus dem
Restaurant.
Die Vögel stürzen
sich auf die
Menschen. Melanie
flüchtet in eine
Telefonzelle. Vögel
prallen gegen die
Scheiben. Das
Flattern und
Kreischen der Tiere
der Zuschauer
gegenüber den
Protagonisten
Suspense
Wissensgleichstand
zwischen Melanie und
den Rezipienten;
Gelingt es ihr wieder,
sich vor den Tieren zu
retten?
»Similarity«
Mikro
(Übergang in:)
Informationsdefizit von »Surprise-Phase«
Melanie und dem
Mikro
Publikum: Hat sich
Mitch noch in
Sicherheit bringen
(zudem:)
können?
19
Mikro
Mikro
[zudem weiterhin:
»Surprise-Phase«
(s.o.)
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:23:06
1:23:47
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
steigert Melanies
Panik. Sie wird
bisweilen aus der
Aufsicht gezeigt, die
Telefonzelle wirkt
wie ein Käfig, der die
Frau gefangen hält.
Melanie und die
Plötzlich sieht man
(aus Melanies PoV), Zuschauer sind entsetzt
wie ein Auto auf die
Telefonzelle zurast.
Das Auto schleudert
in einen Brand.
Melanie versucht,
nach draußen zu
gelangen, sie
scheitert. Mit Wasser
gelingt es der
Feuerwehr, die Vögel
zu vertreiben.
Melanie und die
Rezipienten sind
entsetzt
Auf einmal rast ein
Pferdegespann auf
Melanie zu. Es dreht
jedoch ab, Kisten
fallen herunter.
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro]
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
1:23:56
1:24:08
Plötzlich stürmt ein
Mann zu Melanie, er
ist offenbar schwer
verletzt. Er steht vor
der Scheibe
(Naheinstellung
seines Kopfes) und
wird von zwei Vögeln
fortgerissen.
Melanie versucht
erneut, aus der
Telefonzelle zu
kommen. Sie schafft
es wieder nicht.
In einer Totalen sieht
man Mitch, wie er zu
Melanie zu laufen
scheint.
Melanie und die
Zuschauer sind
erschrocken
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
20
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Hat Mitch Melanie
gesehen?
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
[zudem weiterhin:
»Similarity«
(s.o.)
Mikro]
1:24:09
1:24:11
1:24:14
1:24:27
Restaurant
1:24:41
Auf einmal schlägt
ein Vogel so heftig
gegen die Scheibe,
dass diese splittert.
Melanie wird
zurückgeschleudert.
Ein weiterer Vogel
lässt das Glas
springen.
Melanie und die
Zuschauer sind
geschockt
Unerwartet eilt Mitch
Melanie zu Hilfe. Er
bringt sie aus der
Telefonzelle in das
Restaurant.
Mit Mitchs plötzlichem
Erscheinen haben
Melanie (und auch das
Publikum) nicht
gerechnet; Melanies
Wissensmangel ist
damit behoben – Mitch
hat überlebt
»Surprise«
Mikro
»Surprise«
Melanie und die
Mikro
Zu ihrer Verwunderung stellen Mitch
und Melanie fest, dass
das Restaurant
menschenleer ist.
Damit haben die
Zuschauer sowie die
Protagonisten nicht
gerechnet
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
»Surprise«
Mikro
Plötzlich entdecken
Mitch, Melanie und das »Surprise«
die beiden doch
Publikum sind
einige Personen, die überrascht
Mikro
in einem Gang
kauern. Sie blicken
Melanie vorwurfsvoll
an. Die Mutter der
Kinder fragt nach
dem Grund der
21
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Angriffe der Vögel.
Sie beschuldigt
Melanie, dass mit
deren Ankunft alles
angefangen habe. Sie
tritt an Melanie heran
und schreit auf die
Protagonistin ein;
Diese reagiert mit
1:25:27
einer Ohrfeige.
Mitch und Melanie
wollen Cathy
abholen. Die Vögel
ziehen sich langsam
zurück. Die Leute
sehen aus dem
Fenster: Riesige
Vogelschwärme
scheinen unter
angsteinflößenden
Kreischlauten
wegzufliegen.
Hartschnitt;
20
1:25:51Mitch und Melanie
1:30:03
laufen zum Haus von
Bodega Bay
Annie. Im Hintergrund sind die
Schule/
beunruhigenden
Annies Grundstück Vogellaute immer
noch zu hören.
Mitch und Melanie
1:26:03
sehen plötzlich, dass
sich Hunderte von
Vögeln auf dem Dach
und um die Schule
herum geschart
haben.
1:26:15
Auf einmal bleiben
sie wieder stehen:
Unzählige Krähen
sitzen auf dem
Klettergerüst neben
der Schule. Sie geben
schreckliche Laute
von sich. Mitch und
Melanie gehen
vorsichtig weiter. Aus
deren Sicht (PoV)
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
von Melanie haben die
Zuschauer nicht
gerechnet
»Surprise«
(als erneute
Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
(Nach wie vor:)
Wissensgleichstand
zwischen Melanie,
Mitch und dem
Publikum. Ist die
Gefahr wirklich
gebannt?
»Similarity«
Mikro
Die Protagonisten und
die Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
die Zuschauer sind
abermals geschockt
»Surprise«
22
Mikro
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:26:43
1:26:57
1:27:35
1:28:56
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
lässt Hitchcock
mittels einer Kamerafahrt die Zuschauer
an den Krähen
gleichsam selbst
vorbeiziehen. Die
Protagonisten
erreichen Annies
Haus.
Plötzlich sehen die
beiden durch den
Zaun, dass eine Frau
auf den Stufen liegt,
es ist Annie.
Mitch geht zu ihr hin,
Melanie schreit
entsetzt auf, Annie ist
offenbar ebenfalls ein
Opfer der Vögel
geworden. Melanie
fragt sich, wo Cathy
ist. Das Mädchen ist
am Fenster zu sehen,
es weint. Mitch holt
seine Schwester aus
dem Haus. Es scheint,
als ob die Vögel
höhnisch über das
Leid der Menschen
lachen.
Mitch will auf einmal
einen Stein nach den
Krähen werfen,
Melanie hält ihn
zurück. Er legt seine
Jacke über Annies
Leiche, dann trägt er
sie ins Haus. Melanie
und Cathy warten auf
ihn, das Mädchen ist
völlig aufgelöst. Als
Mitch wiederkommt,
verlassen er, Melanie
und Cathy das
Grundstück von
Annie.
Plötzlich hält Mitch
inne. Er möchte
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Protagonisten und »Surprise«
die Rezipienten sind ein
weiteres Mal geschockt Mikro
Melanie, Mitch und das »Surprise«
Publikum erfahren
Mikro
erneut einen Schock
Melanie und das
Publikum haben mit
diesem Verhalten nicht
gerechnet
»Surprise«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
23
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Melanie offenbar
etwas zeigen.
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
(Beginn von:)
der Zuschauer: Was hat
Mitch gesehen?
Mikro
1:29:01
Auto
21
1:30:041:32:55
Bodega Bay
Die Krähen sitzen
immer noch um das
Schulgebäude herum
und scheinen den drei
aufzulauern. Sie
machen immer noch
furchterregende
Geräusche. Mitch,
Cathy und Melanie
gehen ängstlich
weiter (die Kamera
fährt abermals im
PoV-Verfahren an
den Vögeln vorbei).
Die drei steigen ins
Auto und fahren los.
Cathy erzählt von
dem Angriff der
Vögel und was Annie
zugestoßen ist.
Hitchcock unterbricht
die Erzählung des
Mädchens.
Überblendung;
Mitch hämmert am
Haus, er verkleidet
die Fenster mit
Brettern, Melanie
hilft ihm.
(wieder:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Rezipienten
»Similarity«
Mikro
/
Grundstück der
Brenners
1:30:22
Haus der
Brenners
Auf einmal blickt er Die Zuschauer sind
auf die Bucht: Riesige überrascht
Vogelschwärme sind
zu sehen. Für Mitch
sieht es so aus, als ob
die Vögel einen Plan
verfolgen würden.
Wissensgleichstand
24
»Surprise«
Mikro
(Beginn von:)
»Similarity«
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:32:42
22
1:32:561:40:51
Haus der Brenners
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Die beiden gehen ins
Haus. Im Radio wird
von den Angriffen
berichtet, es ist die
Rede von »mysteriösen Vorfällen«. Die
Brenners scheinen
sich auf einen
weiteren Angriff der
Tiere vorzubereiten.
Lydia möchte fliehen,
Mitch denkt, sie
wären im Haus
zunächst sicher. Es
kommt zum Streit
zwischen Mitch und
seiner Mutter. Cathy
geht weinend
dazwischen. Lydia
entschuldigt sich.
Mitch geht mit
Melanie vor die Tür.
Melanie blickt
entsetzt in den
Himmel: Tausende
von Vögeln sind zu
beobachten. Mitch
glaubt, die Tiere
ziehen landeinwärts.
Melanie sieht immer
noch verängstigt zu
den Vögeln hoch (die
Kamera fährt nah an
ihren Kopf heran).
Überblendung;
Die Brenners sitzen
voller Angst im
Wohnzimmer. Mitch
verbarrikadiert die
Tür. Cathy möchte
ihre Vögel hineinholen, Lydia verweigert es. Mitch
kontrolliert das Haus,
er geht in die Küche.
Er sieht die zwei
Sperlingspapageien
an: Sie sehen harmlos
zwischen den
Rezipienten und den
Protagonisten. Werden
die Vögel ein weiteres
Mal angreifen? Und
wenn ja, wann?
Das Publikum ist
überrascht
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
(Nach wie vor:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und den
Figuren
25
»Similarity«
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:36:30
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
aus. Er geht zurück
ins Wohnzimmer.
Cathy fragt nach dem
Grund für das
Angriffsverhalten der
Vögel. Mitch hat auf
diese Frage keine
Antwort. Lydia räumt
wie in Trance das
Geschirr ab. Melanie
und die Brenners
sehen nach oben, als
ob ein Angriff jede
Sekunde folgen
könnte, es herrscht
Stille. Cathy wird
übel, Melanie geht
mit ihr. Lydia lehnt
an der Wand, sie wird
aus leichter Aufsicht
gezeigt, sie wirkt wie
versteinert, zu hören
ist das Husten von
Cathy. Diese und
Melanie kommen
zurück, Melanie hält
ihr ein Tuch auf die
Stirn.
Plötzlich ist ein feines Das Publikum und die
Vogelzwitschern zu
Protagonisten sind
hören. Danach
überrascht
ertönen stärkere
Vogellaute. Diese
werden immer
heftiger. Lydia steht
entsetzt auf. Um das
Haus scheinen
Tausende von Vögeln
zu fliegen. Zu hören
sind schreckliche
Kreischlaute. Lydia
läuft mit Cathy
verzweifelt im
Zimmer umher.
Melanie presst sich in
die Ecke des Sofas,
gleichsam als ob sich
die Tiere bereits im
26
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:37:21
1:37:28
1:38:14
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Haus befinden
würden.
Plötzlich springt
Mitch auf und rennt
zum Fenster: Eine
Möwe versucht
hindurchzugelangen.
Mitch drückt das Tier
wieder hinaus.
Die Kamera fährt
plötzlich auf die
Wohnungstür zu. Vor
dieser scheint
offenbar etwas zu
passieren. Die Tür
weist Schnitte auf:
Etwas, (vermutlich
die Vögel) scheint
sich hindurchzubohren.
(Umschnitt:) Melanie
steht auf und drängt
sich in eine
Zimmerecke. Sie wird
in Aufsicht gezeigt.
Mitch kämpft noch
immer mit dem Vogel
am Fenster.
Unterdessen windet
sich Melanie panisch
in der Ecke. Mitch
wird von Vögeln an
der Hand verletzt, er
versucht verzweifelt,
den Fensterladen zu
erreichen. Nach einer
Weile gelingt es ihm,
das Fenster zu
schließen.
Plötzlich wird ein
anderes Fenster von
einem Vogel
eingestoßen. Mitch
kann aber auch ihn
abwehren. Lydia
flüchtet mit Cathy auf
den Boden in eine
Ecke. Mitch kümmert
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
Die Zuschauer sind
erneut überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
den Figuren
Suspense
Das Publikum und die
Figuren sind abermals
geschockt
»Surprise«
27
Mikro
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:39:12
1:39:18
(1:39:49)
1:39:58
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
sich um die beiden
(die Kamera befindet
sich in Aufsicht auf
die Figuren). Dann
geht er zu Melanie,
sie setzt sich auf
einen Stuhl. Mitch
läuft in die Küche.
Er bemerkt nicht, dass
die Haustür immer
stärkere Kratzspuren
aufweist und dass
sich Schnäbel
hindurchzubohren
versuchen.
Als Mitch zurückkehrt, sieht aber auch
er, dass Vögel durch
die Tür picken. Er
stürzt zur Tür und
stellt einen großen
Spiegel davor, er
nagelt diesen fest.
Melanie beobachtet
ihn dabei.
Plötzlich geht das
Licht aus, es ertönt
ein grelles Schreien.
Mitch holt eine
Taschenlampe.
> Art: Suspense,
> Ebene
(nach wie vor:)
Die Zuschauer haben
ein Wissensplus
gegenüber den
Protagonisten
Suspense
Mikro
(wieder Beginn
von:)
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Mitch
»Similarity«
Mikro
(Wissensgleichstand
nun auch zwischen den
Zuschauern und
Melanie)
Figuren sind abermals
geschockt
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
1:40:09
Auf einmal wird die
Terrassentür
eingepickt.
Melanie, Mitch und die »Surprise«
Zuschauer werden
erneut geschockt
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
1:40:18
Plötzlich hält Mitch
inne, ihm fällt auf,
dass die Vögel
abziehen. Lydia,
Melanie und Mitch
stehen im Raum und
das Publikum sind
überrascht
28
»Surprise«
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
23
1:40:521:54:29
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
blicken starr zur
Decke (die Kamera
zieht aus der Naheinstellung von Lydia
auf und fährt an den
drei Figuren vorbei).
Die Gefahr ist
offensichtlich vorbei.
Das Vogelkreischen
wird immer leiser.
Überblendung;
Lydia, Cathy und
Mitch schlafen, nur
Melanie ist wach.
> Art: Suspense,
> Ebene
/
Haus der Brenners
1:41:21
1:42:06
1:42:28
1:43:03
Auf einmal ist ein
Flügelschlagen zu
hören. Melanie
spricht Mitch an,
dieser wacht jedoch
nicht auf. Melanie
nimmt die
Taschenlampe und
geht durch das
Zimmer. Sie leuchtet
auf die Sperlingspapageien, diese sind
friedlich.
Erneut ist ein
Flügelschlagen zu
hören.
Melanie geht langsam
zur Treppe und blickt
hinauf; Die Zuschauer
nehmen dabei die
Sicht der Protagonistin ein (PoV). Es
herrscht absolute
Stille.
Abermals unterbricht
ein Flügelschlagen
die Ruhe.
Melanie geht die
Treppe hoch. Als sie
zum Türknauf greifen
möchte, ist plötzlich
wieder ein Vogel-
Melanie und die
Rezipienten sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen der
Hauptfigur und den
Zuschauern. Sind die
Vögel doch nicht
verschwunden?
»Similarity«
Melanie und das
Publikum werden
wieder erschreckt
»Surprise«
Mikro
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
Melanie und das
»Surprise«
Publikum werden ein
weiteres Mal erschreckt Mikro
die Zuschauer werden
29
»Surprise«
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:43:24
1:43:26
1:44:45
1:44:52
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
flattern zu
vernehmen. Melanie
öffnet vorsichtig die
Tür und tritt ein.
Im Dach ist ein
großes Loch zu sehen.
Unerwartet stöhnt sie
auf: Auf dem
Dachboden haben
sich unzählige Vögel
versammelt.
Melanie leuchtet die
Tiere an, sie fliegen
auf einmal wild auf
und greifen die Frau
an. Die Vögel fliegen
auf Melanie zu (PoV
der Protagonistin) und
attackieren sie heftig
am ganzen Körper.
Ein lautes Flügelrauschen und Flattern ist
zu hören. Melanie
wirbelt mit der
Taschenlampe umher.
Sie versucht durch die
Tür zu fliehen. Ihre
Versuche misslingen.
Melanie hat viele
Wunden am Körper,
langsam sinkt sie zu
Boden.
Plötzlich verliert sie
scheinbar das
Bewusstsein und
kippt um.
Die Vögel hacken
weiter auf ihren
Körper ein.
Unerwartet erscheint
Mitch vor der Tür und
versucht, in das
Dachbodenzimmer
hineinzugelangen.
Er zerrt an Melanie,
Lydia steht hinter
ihm. Schließlich
schafft er es, Melanie
wieder überrascht
Mikro
Melanie und das
Publikum sind
geschockt
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
»Surprise«
die Rezipienten
erfahren einen weiteren (als Steigerung der
Schock
»Similarity«: Kann
Melanie den Vögeln
entkommen?)
Mikro
Die Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
seinem Auftritt nicht
gerechnet
30
»Surprise«
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:45:54
1:47:34
Grundstück der
Brenners
1:48:04
1:48:13
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
durch die Tür zu
ziehen. Mitch trägt sie
die Treppe hinunter,
er will sie verarzten.
Melanie wacht auf.
Plötzlich streckt sie
ihre Hand (gleichsam
zur Kamera) aus, als
ob sie sich immer
noch wehren würde.
Sie schlägt wild um
sich. Mitch beruhigt
sie.
Melanie hat einen
starren Blick. Mitch
möchte sie in ein
Krankenhaus bringen.
Lydia hat Angst, dass
sie es bis San
Francisco nicht
schaffen könnten.
Mitch öffnet langsam
die Haustür (diese ist
mit Kratzspuren
übersät): Er verharrt,
als er hinausschaut:
Weit und breit sind
nur Vögel zu sehen,
die auf etwas zu
warten scheinen. Es
ist beunruhigend still,
nur ein leichter Wind
ist zu hören. Mitch
schleicht behutsam
durch die
Vogelmassen. Die
Tiere geben seltsame
Töne von sich.
Auf einmal blickt er
angstvoll zum
Himmel: Vogelscharen sitzen auf den
Bäumen und um das
Haus herum, Mitch ist
quasi umringt.
Als er vorbeigeht,
wird er plötzlich von
einem Vogel in die
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Mitch und die
Zuschauer sind
überrascht, das
Verhalten von Melanie
kommt für diese
unerwartet
»Surprise«
Mitch und das
Publikum sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(als Steigerung der
»Similarity«:
Werden die Vögel
einen weiteren
Angriff starten?)
Mikro
Der Protagonist und das »Surprise«
Mikro
Damit haben Mitch und »Surprise«
die Zuschauer nicht
gerechnet
Mikro
31
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:48:35
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Hand gebissen. Er
geht vorsichtig
weiter.
Kurz danach wird
Die Zuschauer und
ihm von einer Möwe Mitch sind abermals
ins Bein gehackt.
überrascht
Langsam öffnet er die
Garagentür. Hier
scheinen keine Vögel
eingedrungen zu sein.
Mitchs Blick wandert
nach oben: Auf dem
Dachfenster sitzen
jedoch einige Tiere.
Er steigt in Melanies
Wagen und macht das
Radio an: Es wird
durchgesagt, dass die
meisten Bewohner
aus Bodega Bay die
Stadt mittlerweile
verlassen haben.
Zudem überlegt die
Regierung, zur
Bekämpfung der
Vögel das Militär
einzusetzen. Mitch
steigt aus dem Auto
und schiebt das
Garagentor hoch. Die
Vogelmassen sitzen
immer noch nahezu
unbeweglich auf ihren
Plätzen. Mitch nimmt
wieder hinter dem
Steuer Platz, fährt
langsam vor die
Haustür und geht mit
kleinen Schritten an
den Vögeln vorbei
zurück zu Melanie,
Lydia und Cathy.
Diese haben bereits
ihre Mäntel angezogen, Melanie blickt
noch immer starr vor
sich hin. Mitch und
Lydia stützen
32
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
1:53:50
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Melanie, die Drei
gehen zur Tür. Als sie
diese öffnen, lauern
noch immer Tausende
von Vögeln davor.
Sie machen nach wie
vor beängstigende
Töne. Melanie
beginnt unruhig zu
werden, sie weigert
sich weiterzugehen.
Melanies Blicke
verraten deren Panik
Gesichts). Mitch,
Melanie und Lydia
schleichen langsam
durch die Tiere und
gelangen schließlich
zum Wagen. Lydia
und Melanie steigen
ein, Mitch holt Cathy
(zusammen mit den
zwei Papageien).
Melanie klammert
sich fest an Lydias
Arm. Diese drückt sie
liebevoll an sich.
Mitch startet den
Wagen, die vier
fahren los. Die Vögel
fangen laut zu
kreischen an und
das Publikum sind
scheinen ihnen
geschockt
nachzublicken,
gleichsam als ob sie
den Kampf um das
Haus und gegen die
Menschen gewonnen
hätten.
In einer SchlussTotalen (aus Sicht der
Tiere) entfernt sich
das Auto vom Haus
und den Vogelmassen. Es herrscht
eine unheimliche
Atmosphäre, es ist
33
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
(als Steigerung der
»Similarity«)
Mikro
8.4.4 The Birds
Nr. / Zeit / Ort
24
1:54:301:55:00
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Nacht, der Mond
wirft jedoch
Lichtstrahlen auf die
Erde, die Vögel
werden zu mysteriösen Schattenfiguren,
die laut kreischen und
zum Teil hochflattern,
als ob sie
triumphierend ihren
Sieg feiern.
Schwarzblende;
neutral
Einblendung des
Studios (Universal)
Abspann
34
> Art: Suspense,
> Ebene
/
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1
0:00:000:01:53
Vorspann
2
0:01:540:02:23
Bahnhof
3
0:02:240:04:36
Büro
4
0:04:370:08:25
Gebäude/
Hotelzimmer
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Vorspann: Universal
Pictures; Auflistung
der Credits in Form
von blätternden
Buchseiten.
Hartschnitt;
Eine Frau läuft vor
der Kamera. Es
herrscht relative
Stille. Die Frau ist mit
dem Rücken zur
Kamera gewandt.
Diese fokussiert
zunächst in Nahaufnahme eine gelbe
Tasche, die von der
Frau getragen wird.
Dann entfernt sich die
Frau zunehmend von
der Kamera.
Hartschnitt;
Ein Mann (Mr. Strutt)
bescheibt der Polizei
die zuvor gesehene
Frau. Er beschuldigt
sie, seinen Safe
ausgeraubt zu haben.
Die Frau ist eine
Angestellte gewesen.
Ein Geschäftspartner
erscheint (Mark
Rutland). Die Männer
unterhalten sich über
die potenzielle
Diebin.
Hartschnitt;
Musik spielt; Erneut
ist die gelbe Tasche in
Nahaufnahme zu
sehen. Die Frau trägt
sie immer noch unter
dem Arm. Sie packt
in einem Hotel-
neutral
/1
neutral
/
die Protagonistin)
neutral
/
die Protagonistin)
neutral
/
die Protagonistin)
1
Dieses Zeichen bezieht sich auch in Marnie auf eine «neutrale« Handlungsphase: Es liegt weder ein Suspense-,
»Similarity«-, »Unspezifische Vorahnung«- noch ein »Surprise«- (oder »Surprise-Phase«-)Zustand der
Rezipienten vor.
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Bahnhof
Hotel
Pferdefarm
5
0:08:260:17:01
Hafenviertel
Wohnung der
Mutter
0:09:25
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
zimmer zwei Koffer.
Das Gesicht der Frau
ist immer noch nicht
zu erkennen. Die Frau
entleert die gelbe
Handtasche in den
Koffer. Sie beinhaltet
zahlreiche Geldbündel. Die Frau tauscht
einen Ausweis aus.
Sie nimmt offenbar
eine neue Identität an
(Margaret Edgar). Sie
wäscht zudem die
schwarze Farbe aus
ihrem Haar. Nun ist
auch ihr Gesicht zu
sehen. Im nächsten
Umschnitt sperrt sie
einen der Koffer in
ein Schließfach am
Bahnhof ein. Den
Schlüssel dazu lässt
sie in einem Gitter am
Boden verschwinden.
Margaret checkt in
einem anderen Hotel
ein.
Sie wird auf eine
Pferdefarm gefahren.
Sie herzt und liebkost
ihr Pferd und reitet
aus.
Hartschnitt;
Margaret fährt mit
dem Taxi, dieses hält
in einem Hafenviertel
an; Auf dem Gehsteig
spielen Kinder. Sie
singen; Margaret
klingelt an einer Tür,
ein kleines Mädchen
macht auf. Die beiden
scheinen sich nicht zu
mögen. Margaret
begrüßt ihre Mutter.
Plötzlich fällt
Die Zuschauer sind
2
/
»Surprise«
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:09:28
(0:10:04)
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Margarets (Marnies)
Blick auf rote Blumen
(Gladiolen).
Unheimliche Musik
setzt ein. Die Frau
sieht entsetzt aus.
Kopfes)
Währenddessen färbt
sich auf einmal das
gesamte Bild
rot/orange.
Kurz darauf tauscht
Marnie beharrlich die
Blumen gegen eine
andere Sorte aus.
Marnie beauftragt das
kleine Mädchen, die
Gladiolen hinauszutragen.
(Die beunruhigende
Musik geht in
angenehme Klänge
über.)
Marnies Mutter findet
deren blond gefärbtes
Haar anstößig.
Marnie schenkt ihrer
Mutter einen Pelz.
Diese widmet sich
aber kurz danach
wieder dem Nachbarskind. Marnie
sucht offenbar die
Nähe ihrer Mutter.
Sie ist enttäuscht,
dass diese sie abweist
und ihre Liebe
stattdessen dem
kleinen Mädchen
schenkt. Das
Publikum erfährt:
Marnie ist ohne Vater
aufgewachsen, ihre
Mutter hatte früher
überrascht. Was hat
Margaret gesehen?
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
Das Publikum ist erneut »Surprise«
überrascht.
Was hat es mit diesem Mikro
Effekt auf sich?
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
Mikro
/2
2
Da der Grund für Marnies seltsames Verhalten und der von Hitchcock eingesetzte Farbeffekt unaufgeklärt
bleiben, verschiebt sich fortan die »Surprise-Phase« von der Mikro-Ebene auf den Makro-Level des Films.
3
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:16:14
6
0:17:020:18:05
0:17:10
0:17:13
0:17:16
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
wenig Zeit für sie.
Die beiden Frauen
scheinen von
Männern unabhängig
sein zu wollen.
Marnie fragt ihre
Mutter direkt, was
diese gegen sie habe.
Ihre Mutter weicht
aus. Marnie gerät in
Wut. Die Kamera
fährt an sie heran.
Plötzlich wird sie von
der Mutter geohrfeigt.
Eine dramatische
Musik setzt ein. Diese
geht direkt wieder in
eine harmonische
über. Marnie
entschuldigt sich bei
ihrer Mutter und geht
aus dem Zimmer.
Hartschnitt;
Dunkelheit;
Es ertönt abermals
eine unheimliche
Musik;
> Art: Suspense,
> Ebene
Mit dieser Reaktion
»Surprise«
haben die Protagonistin
und das Publikum nicht Mikro
gerechnet
(Beginn von:)
Wissensplus der
»Unspezifische
Vorahnung«
der Protagonistin
(aufgrund der
Mikro
Was geschieht?
Die Kamera schwenkt
(Beginn von:)
von einem geöffneten
Fenster zur
»Surprise-Phase«
schlafenden Marnie; Wissensrückstand der
Diese hat
offensichtlich einen
Marnie: Was träumt die Mikro
Alptraum.
Frau?
Plötzlich färbt sich
wieder der ganze
Bildschirm rot.
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Auf einmal steht die Die Zuschauer werden
Mutter in der Tür. Ihr ein weiteres mal
Schattenumriss wirkt überrascht
beängstigend. Sie ruft
mehrmals nach Mar4
»Surprise«
Mikro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
(0:17:26)
7
0:18:060:23:53
Stadt
(Philadelphia)
0:18:40
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
nie, um sie aufzuwecken. Sie erwacht
– es sind wieder
angenehme Klänge zu
hören.
Marnie erwähnt, dass
es wieder der alte
Traum gewesen sei,
sie redet von einem
Klopfen, dann
unterbricht sie ihre
Mutter. Marnie sagt
zudem, dass es immer
kalt wird, wenn die
Mutter in der Tür
steht. Diese dreht sich
wortlos um (die
Musik stoppt) und sie
hinkt (lautstark) die
Treppe hinunter.
Schwarzblende;
Es sind laute Zugund Verkehrsgeräusche zu vernehmen.
Musik setzt ein und
löst diese ab.
Marnie überquert die
Straße. Sie hat braun
gefärbte Haare und
trägt wieder eine
Tasche bei sich. Sie
liest in der Zeitung
Stellenanzeigen. Ihr
Finger bleibt auf einer
bestimmten stehen.
Der Name
»Rutland« 4 ist zu
der Rezipienten
gegenüber Marnie
sehen.
3
> Art: Suspense,
> Ebene
/3
/
»Unspezifische
Vorahnung«
Aufgrund der Rotfärbung des Bildschirms ist anzunehmen, dass der Traum von Marnie im Zusammenhang mit
einem Objekt, einer Person oder Geschichte steht, welche(s) die Frau bereits beim Anblick der roten Gladiolen
in Angst versetzt hat. Die »Surprise-Phase« (auf dem Mikro-Level) während Marnies Traum wird daher der
schon vorhandenen »Surprise-Phase« auf der filmischen Makro-Ebene zugeordnet. Ob Marnie (während der
besagten Angstzustände) den Grund ihrer Panik kennt, ist zum momentanen Zeitpunkt der Handlung nicht
festzustellen. Es ist jedoch zu vermuten, dass sie diesbezüglich ebenso ahnungslos ist wie das Publikum.
4
Dass es sich bei diesem Namen um Mark Rutland handelt, dem von seinem Geschäftspartner über den
Diebstahl von Marnie berichtet worden ist, ahnt nur das Publikum. Wenngleich Mark die Identität von Marnie
nicht kennt, so setzt von diesem Zeitpunkt an bei den Zuschauern eine »Unspezifische Vorahnung« (auf der
Mikro-Ebene) gegenüber Marnie ein, da diese eine mögliche Gefahr für die Hauptfigur bereits vermuten.
5
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Büro
(0:23:14)
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Marnie fährt zu dem
Bürogebäude und
wartet auf Mr.
Rutland. Dieser
kommt zur Tür
herein, Marnie zupft 5
an ihrem Rock. Mark
sieht sie misstrauisch
an. Marnie wird von
Marks Partner (Mr.
Ward) in das Büro
gebeten. Die Kamera
schwenkt zu Mark,
der in der Zimmerecke lehnt. Auch hier
deuten Marks
skeptische, aber auch
süffisante Blicke an,
dass er einen
Verdacht schöpft.
Mitunter macht ihn
Marnies Referenz aus
Pittsburgh offenbar
stutzig.
Mark setzt sich
jedoch durch und
stellt Marnie ein.
Diese wird von einer
Bürokraft eingeführt.
Marnie beobachtet
Mr. Ward, wie er mit
einem Schlüssel
zunächst ein Fach
aufsperrt und
anschließend den
Tresor.
Mark verlässt mit
seiner Schwägerin
(Lil Mainwaring) das
Büro. Diese verhält
sich gegenüber
Marnie zurückhal-
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
/6
5
Von dieser Geste ist Mark schon erzählt worden. Dass er Marnie seltsame Blicke zuwirft, sorgt für eine
Intensivierung der »unspezifischen Vorahnung« des Publikums.
6
Die zuvor andauernde Phase einer »unspezifischen Vorahnung« (auf der Mikro-Ebene) verschiebt sich auf den
Makro-Level und setzt sich künftig auf diesem fort. Damit gesellt sie sich zu der bereits vorhandenen »SurprisePhase« auf der Makro-Ebene, welche die Frage nach dem Grund für das bisweilen seltsame Verhalten von
Marnie sowie die Rotfärbung des Bildes behandelt.
6
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:23:40
8
0:23:540:26:12
Büro
0:24:17
0:25:25
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
tend. Marnie erfährt,
dass Mark verheiratet
gewesen ist, seine
Frau ist früh
verstorben.
Plötzlich wird Marnie
aus einer Aufsicht
gezeigt, Musik setzt
ein. Sie sieht der
Sekretärin genau zu,
wie diese einen
Schlüssel aus ihrer
Tasche zieht und eine
bestimmte Schublade
öffnet (diese hat
zuvor Mr. Ward
aufgesperrt)
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Similarity«
Wissensgleichstand
zwischen dem
Publikum und Marnie: Mikro
die Zuschauer sind
angespannt. Diese
kennen die Absicht von
Marnie ebenfalls
Schwarzblende;
Marnie sitzt im Büro
und arbeitet. Sie
scheint gleichsam
voller Vorfreude zu
sein. Ihr Blick ist auf
den offenen Tresor
gerichtet.
Die Kamera schwenkt
von ihr weg auf
Mark, dieser sieht
irritiert zu Marnie
hinüber. Diese ist mit
dem Rücken zu ihm
gewandt.
Marnie leiht sich von
ihrer Kollegin rote
Tinte aus. Diese tropft
auf ihre Bluse.
Plötzlich ertönt
wieder die unheilvolle
Musik. In leichter
Untersicht fährt die
Kamera schnell an
Marnies Gesicht
heran. Diese sieht
entsetzt aus. Das Bild
färbt sich erneut rot.
Marnie steht wie in
7
/
(nach wie vor:)
der Rezipienten
gegenüber Marnie:
Verstärkt sich Marks
(potenzieller)
Verdacht?
»Unspezifische
Vorahnung«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Makro
Mikro
(nach wie vor:)
»Surprise-Phase«
Makro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:25:40
9
0:26:130:27:38
Büro
10
Büro
0:27:390:32:39
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Trance auf und rennt
davon.
Die bedrohliche
Musik wird wieder
von den bekannten
leichten, entspannten
Klängen abgelöst.
Mark macht sich
Sorgen um Marnie,
ihre Kollegin sieht
nach ihr. Marnie ist
jedoch abweisend, sie
erklärt, sie habe
lediglich einen Fleck
auf der Bluse.
Mark bemerkt
offenbar Marnies
Reaktion, er sieht
abermals verwirrt aus.
Überblendung;
Mr. Ward dreht
(erfolglos) am Tresor,
dann schließt er
erneut die Schublade
auf. Marnie
beobachtet ihn.
Marnie willigt ein, für
Mr. Rutland
Überstunden zu
machen. Mr. Ward
geht abermals zur
Schublade und
anschließend zum
Tresor.
Hartschnitt;
Marnie geht in die
Firma, sie betritt Mr.
Rutlands Büro. Die
beiden unterhalten
sich. Mark interessiert
sich offenbar sehr für
Zoologie und
instinktives Verhalten. Mark spricht von
räuberischen Neigungen vor allem bei
weiblichen Tieren.
Sein Blick verrät
> Art: Suspense,
> Ebene
/
/
/
8
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:29:44
0:30:25
0:30:42
0:30:52
0:31:02
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Süffisanz.
Plötzlich donnert es.
Zeitgleich setzt
wieder die angsterzeugende Musik
lärmend ein. Marnie
sieht entsetzt aus. Die
Protagonistin zuckt
bei jedem Donnerschlag zusammen, sie
leidet offenbar sehr.
Mark beobachtet sie
und geht zu ihr
hinüber. Marnie
windet sich an der
Tür.
Plötzlich färben sich
das Fenster und die
Vorhänge rot.
Mark bringt Marnie
wieder zurück auf den
Stuhl. Er versucht die
Frau zu beruhigen.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum und
Marnie sind
erschrocken. Der
Donner kommt für sie
unerwartet
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:)
»Surprise-Phase«
Makro
Die Zuschauer werden
wieder überrascht
»Surprise«
(als Steigerung der
»Surprise-Phase«/
Makro)
Mikro
Erneut donnert und
blitzt es und die
Fensterfront ist
abermals rot eingefärbt. Marnie erklärt,
dass sie die Farben
nicht aushält.
Mark fragt, welche
Farben sie meint.
Plötzlich durchschlägt
ein umfallender Ast
das Fenster.
Marnie flüchtet, Mark
schließt sie in die
Arme.
Die Musik beruhigt
sich allmählich. Die
Kamera fährt an
Marnie und Mark
heran, er küsst sie
Das Publikum und
Marnie werden vom
Donner (und der roten
Farbe) gleichermaßen
überrascht
»Surprise« 7
Die Zuschauer und
Marnie sind geschockt
»Surprise«
Mikro
Mikro
/
7
Marnies Aussage verrät, dass sie die Rotfärbung bestimmter Objekte in gewissen Situationen scheinbar
ebenfalls (wenn auch möglicherweise unbewusst) wahrnimmt. Jeder künftige Farbeffekt ist daher im Grunde als
»Surprise«-Moment sowohl für die Zuschauer als auch für Marnie selbst zu verstehen.
9
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
11
0:32:400:33:27
Autofahrt
12
0:33:280:38:20
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
sanft.
Mark fragt abermals,
was es mit den
Farben, die Marnie
ängstigen, auf sich
hat. Sie streitet jedoch
ab, sich vor bestimmten Farben zu fürchten. Sie scheint sich
nicht erinnern zu
können.
Mark möchte Marnie
nach Hause fahren.
Hartschnitt; Es
regnet;
Marnie und Mark
unterhalten sich
während der
Autofahrt. Er möchte
mit ihr am Samstag
ein Pferderennen
besuchen. Sie willigt
ein. Pferde mag Mark
jedoch nicht.
Hartschnitt
(Samstag);
> Art: Suspense,
> Ebene
/
/
Pferderennbahn
(Atlantic City)
0:33:43
Ein Mann beobachtet Das Publikum ist
Marnie und Mark.
irritiert
Diese bemerken den
Mann nicht.
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
(zugleich:)
Kennt der Fremde
Marnie?
»Surprise-Phase«
Mikro
Marnie und Mark
haben ihre Pferde10
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:34:22
0:36:06
0:36:10
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wette gewonnen. Sie
gibt ihren nächsten
Tipp ab, Mark geht
zum Wettbüro.
Plötzlich spricht
Marnie ein Mann an,
es ist der Fremde. Er
hält sie offenbar für
eine andere Frau.
Marnie erklärt ihm,
dass er sich irre.
Der Mann lässt nicht
locker und spricht
Marnie auf einen
weiteren Namen an.
Auch diesen kennt die
Protagonistin
offenbar nicht. Der
Mann scheint ihr aber
nicht zu glauben.
Mark kommt hinzu
und bittet ihn zu
gehen. Kurze Zeit
darauf begegnen
Mark und Marnie
dem Mann erneut. Sie
gehen wortlos an ihm
vorbei. Er geht in
dieselbe Richtung.
Mark und Marnie
laufen zum Sattelplatz. Sie sehen sich
das Pferd »Telepathie« an.
Plötzlich wird
Marnies Blick starr
(ihr Gesicht wird in
Naheinstellung
gezeigt). Ein weiteres
Mal beginnt die
unheimliche Musik.
Die Kamera
fokussiert das rot
gepunktete Trikot des
Jockeys.
Auf einmal färbt sich
der Bildschirm wieder
rot und blinkt auf.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
das Publikum sind
überrascht
»Surprise«
(Nun weiß auch Marnie
von der Existenz des
Mannes, und dass
dieser sie zu kennen
glaubt)
(zugleich:
Mikro
Beendigung der
»unspezifischen
Vorahnung«/ Mikro
sowie der
»Surprise-Phase«/
Mikro)
(zugleich wieder:
/)
Die Zuschauer und
»Surprise«
Marnie sind verwundert
Mikro
(nach wie vor:)
»Surprise-Phase«
Makro
Protagonistin sind
überrascht
11
»Surprise«
Mikro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:36:14
0:36:24
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Die Musik wird
wieder lieblich.
Marnies Panikattacke
ist augenscheinlich
vorbei. Sie dreht sich
vom Pferd ab und rät
Mark, nicht auf dieses
zu setzen.
Plötzlich ertönt die
dröhnende Musik
erneut, Mark sieht
verwirrt aus, er blickt
auf das Pferd, als ob
er einen Zusammenhang zwischen der
Farbe und Marnies
Angstzuständen
ahnen würde.
> Art: Suspense,
> Ebene
/
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:)
der Rezipienten
gegenüber Marnie
»Unspezifische
Vorahnung«
(Zudem scheint
Mark allmählich
auch einen Verdacht
zu schöpfen, was
die rote Farbe und
Marnies Reaktion
darauf betrifft)
Makro
0:36:28
(Die Musik stoppt)
0:36:31
Der fremde Mann
blickt ihnen
(abermals) nach.
/
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Marnie und Mark
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
(zugleich:)
Was hat der Mann vor? »Surprise-Phase«
Mikro
12
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:38:05
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Mark und Marnie
haben sich auf die
Terrasse gesetzt, sie
unterhalten sich.
Marnie glaubt nur an
Pferde, Menschen
hält sie im Vergleich
zu diesen für schlecht.
Die beiden sprechen
kurz über ihre
Kindheit und Jugend.
Mark ist offenbar ein
verwöhnter Playboy
gewesen.
Marnie verliert ihre
Pferdewette:
»Telepathie« hat doch
gesiegt. Sie möchte
gehen.
Plötzlich geht wieder Das Publikum ist
überrascht
eine beunruhigende
Musik los.
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
0:38:08
Der fremde Mann
beobachtet die beiden
immer noch. Sie
sehen ihn allerdings
nicht.
[Die Musik hat seine
erneute Anwesenheit
quasi (unspezifisch)
vorahnen lassen]
Marnie (aufgrund der
Musik)
»Unspezifische
Vorahnung«
Die Zuschauer sind
erneut irritiert
»Surprise«
Mikro
Mikro
(immer noch:)
»Unspezifische
Vorahnung«
Marnie und Mark (s.o.),
Mikro
aufgrund des fremden
Mannes
(zugleich:)
Was hat der Mann vor? »Surprise-Phase«
Mikro
13
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:38:14
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Einen Augenblick
später tritt der Mann
vor Marnie und Mark.
Der Fremde spricht
Marnie wieder mit
dem Namen
»Nicholsen« an.
Mark ist verärgert, er
geht mit Marnie an
dem Mann vorbei.
Marnie und die
Rezipienten haben mit
seinem erneuten
Erscheinen nicht
gerechnet
»Surprise«
Mikro
(zugleich:
Beendigung der
»unspezifischen
Vorahnung«/ Mikro
sowie der
»Surprise-Phase«/
Mikro)
(zugleich wieder:
/)
13
0:38:210:42:08
Autofahrt
Anwesen der
Rutlands
0:41:52
0:42:02
Schwarzblende;
Mark fährt mit
Marnie zu seinem
Vater. Dieser begrüßt
sie freundlich und
führt sie in das
Wohnzimmer. Mark
stellt Marnie seine
Schwägerin Lil vor.
Diese sieht Marnie
argwöhnisch an. Die
Vier trinken zusammen Tee. Lil
scheint auf Marnie
eifersüchtig zu sein.
Mark durchschaut sie,
Lil reagiert wütend.
Mark geht mit Marnie
in den Stall.
Plötzlich küssen sich
die beiden
leidenschaftlich.
Mark fragt Marnie, ob
sie über das Wochenende bei ihm bleibt.
Plötzlich sieht Marnie
wieder entsetzt aus.
/
Mit diesem Kuss haben »Surprise«
die Zuschauer nicht
gerechnet
Mikro
Diese Reaktion kommt
für das Publikum
unerwartet
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:)
14
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
14
0:42:090:46:57
Büro
0:42:44
0:44:02
0:44:21
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Schwarzblende;
Marnie verabschiedet
sich von ihrer
Kollegin.
die Protagonistin auf
die Damentoilette.
Dort scheint sie sich
zu verstecken (Lichtund Schatteneffekte
umspielen ihren
Kopf). Sie wartet
offenbar, bis die
anderen Frauen
gegangen sind. Deren
Stimmen entfernen
sich. Nachdem
absolute Stille
herrscht, schleicht
sich Marnie wieder
aus der Toilette. Sie
geht zurück in das
Büro, hier ist niemand
mehr.
Sie holt aus ihrer
Tasche einen
Schlüssel hervor: Sie
geht zur Schublade
und sperrt sie auf.
Sie merkt sich die
Zahlenkombination
für den Tresor.
Marnie sieht sich
vorsichtig um und
schleicht in das Büro
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Was hat es mit dem
mysteriösen Verhalten
von Marnie auf sich?
»Surprise-Phase«
(warum reagiert
Marnie auf Marks
Angebot derart
geschockt?
Womöglich besteht
ein Zusammenhang
mit ihren
Angstzuständen)
Makro
/
Die Zuschauer sind
verwirrt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Was hat Marnie vor?
der Zuschauer
gegenüber Marnie
»Surprise-Phase«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
»Similarity«
Wissensgleichstand
zwischen den
Rezipienten und Marnie (Wird Marnie der
Diebstahl
gelingen?)
15
Mikro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:44:59
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
von Mr. Ward. Sie
dreht am Tresorrad
(Naheinstellung von
diesem).
Plötzlich wechselt
Hitchcock in eine
Totale.
Marnie öffnet den
Safe.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Rezipienten:
Was wird passieren?
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
0:45:04
0:45:42
Auf einmal erscheint
eine Putzfrau im
Großraumbüro.
Marnie kann diese
jedoch nicht sehen, da
eine Wand zwischen
den beiden Frauen ist.
Der Zuschauer
beobachtet das
Geschehen in einer
Art Split-ScreenEinstellung.
Die Putzfrau verrichtet ihre Arbeit,
während Marnie den
Tresor ausräumt. Es
herrscht nach wie vor
völlige Stille.
Plötzlich schließt
Marnie den Tresor zu,
sie plant scheinbar,
das Büro zu
verlassen.
Die Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Hauptfigur
Suspense
Die Zuschauer sind
abermals geschockt
»Surprise«
Mikro
(als Steigerung des
Suspense)
Mikro
0:45:44
Auf einmal hält
Marnie inne: Sie hat
die Putzfrau ebenfalls
entdeckt.
Marnie zieht ihre
Schuhe aus und steckt
sie in die
Manteltaschen.
Das Publikum ist
verwirrt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen Marnie und
16
»Similarity«
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Langsam schleicht sie den Rezipienten
sich in Richtung des
Ausgangs.
> Art: Suspense,
> Ebene
(Wird Marnies
Diebstahl
unbemerkt
bleiben?)
Mikro
0:46:16
0:46:21
0:46:27
Hitchcock auf einen
der Schuhe, der in der
Manteltasche steckt
(Naheinstellung von
diesem).
Marnie tastet sich
weiter voran, sie geht
langsam an der
Putzfrau vorbei.
Mit diesem Schnitt
haben die Zuschauer
nicht gerechnet
Publikums: Was
passiert mit dem
Schuh?
»Unspezifische
Vorahnung«
Es erfolgt wieder ein
Umschnitt auf den
Schuh: Dieser droht
aus der Manteltasche
zu rutschen.
Marnie läuft ahnungslos weiter.
Hitchcock fokussiert
abermals den Schuh;
Dieser rutscht immer
weiter aus dem
Mantel heraus.
Plötzlich fällt der
Schuh lautstark zu
Boden.
Die Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Mikro
(Übergang in:)
Marnie
Suspense
Marnie und die
Rezipienten sind
entsetzt
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen der
Protagonistin und den
Zuschauern
»Similarity«
(Wird Marnies
Verbrechen
aufgedeckt?)
Mikro
0:46:32
Auf einmal merkt
Marnie, dass die
Putzfrau offenbar
schlecht hört oder
Diese Entdeckung
kommt für die
Protagonistin und die
Zuschauer gleicher17
»Surprise«
Mikro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:46:42
15
0:46:581:01:00
Gelände
0:47:19
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
sogar taub ist.
Marnie hebt ihren
Schuh auf und läuft
vorsichtig und leise
zum Ausgang.
Plötzlich kommt ein
Mann, vermutlich von
der Sicherheit, zur
Tür herein. Es liegt
wieder eine Art SplitScreen-Situation vor:
Links nähert sich der
Mann, auf der rechten
Seite geht Marnie
schnell die Treppe
hinunter.
Der Mann läuft zur
Putzfrau, er schreit sie
an – sie ist tatsächlich
schwerhörig.
Hartschnitt
(lautstark beginnt die
Sequenz mit dem
bekannten »MarnieLied«);
Marnie reitet aus. Sie
reitet in die Richtung
der Kamera.
Plötzlich bleibt sie
stehen: Mark steht
vor ihr (das Publikum
blickt ihn mit Marnies
PoV aus einer Aufsicht an). Die Musik
wechselt zu eher
unheimlichen
Klängen.
Marnie sieht ihn
ängstlich an. Sein
Blick ist starr, er geht
auf sie zu und bittet
sie abzusteigen.
Mark setzt sich auf
das Pferd und spricht
Marnie schroff an.
maßen überraschend
Marnie und das
Publikum werden
erneut erschreckt
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
/
Marnie und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen der
Hauptfigur und dem
Publikum
»Similarity«
(Weiß Mark, dass
sie die Diebin ist?)
Mikro
(außerdem
nach wie vor:)
»Unspezifische
Vorahnung«
Makro
18
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:47:45
Anwesen der
Rutlands
Autofahrt
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Er sagt zu ihr »Miss Marnie und die
Edgar« – offenbar hat Zuschauer sind
er alles durchschaut. geschockt
Mark wirft Marnies
Kleider in ihren
Koffer. Er fragt sie,
ob »Edgar« ihr
richtiger Name sei.
Sie antwortet nicht.
Mark wird immer
schärfer, er droht ihr.
Sie bejaht daraufhin
seine Frage. Er fragt
zudem nach ihrer
Herkunft. Sie erklärt
ihm, dass sie aus Los
Angeles komme.
Mark will wissen, wo
das Geld sei. Sie gibt
ihm einen Teil davon.
Mark will wissen,
welche Rolle ihr
Mann spiele. Sie
gesteht ihm, dass er
nicht existiert. Die
Unterhaltung gleicht
einem Verhör. Marnie
wirkt verärgert
darüber, dass Mark
denkt, sie begehe
öfter einen Diebstahl.
Sie lügt ihn scheinbar
an. Mark glaubt ihr
nicht. Sie macht
weitere Angaben zu
ihrer Kindheit und
Jugend, lügt jedoch in
diversen Punkten
weiter.
Marnie möchte
wissen, wie Mark sie
gefasst hat. Er will
8
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Weiterhin:)
»Similarity« 8
(Was wird mit
Marnie passieren?
Wird ihr Mark
glauben?)
Mikro
Von dem Zeitpunkt an, als Mark die Protagonistin mit ihrem richtigen Namen anspricht, endet die bisherige
Phase einer »unspezifischen Vorahnung« auf der filmischen Makro-Ebene: Der (vage) Verdacht des Publikums,
Mark wisse von den kriminellen Handlungen von Marnie, hat sich demnach bestätigt. Fortan herrscht ein
Wissensgleichstand zwischen den Zuschauern und Marnie, da sowohl der Diebin selbst, als auch dem Publikum
nun bekannt ist, dass Mark Marnie entlarvt hat.
19
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
0:52:02
Restaurant
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
jedoch nur Fragen
stellen; Er möchte
wissen, wie sie den
Raub begangen hat.
Mark fragt abermals
nach der Wahrheit,
Marnie lügt erneut,
sie erzählt, dass ihre
Mutter tot sei.
Marks Blicke lassen
allerdings darauf
schließen, dass er ihr
nach wie vor keinen
Glauben schenkt.
Dies sagt er ihr dann
offen ins Gesicht.
Schließlich beginnt er
von seinen
Nachforschungen zu
erzählen.
Marnie ist geschockt.
Sie ist außerdem
wütend, dass Mark
versucht hat, ihr eine
Falle zu stellen.
Mark möchte
herausfinden, ob
Marnie eine Kriminelle ist oder eher
einen pathologischen
Fall darstellt.
Marnie bricht in
Tränen aus und
gesteht; Sie sagt auch,
dass sie nicht wisse,
warum sie stiehlt.
Mark fährt zu einem
Restaurant.
Er will Marnie
offensichtlich helfen.
Er hat den Diebstahl
vertuscht und möchte,
dass sie wieder in die
Firma geht. Er will
sie nicht verlieren.
Nochmals fragt er
nach einem potenziellen Ehemann, sie
> Art: Suspense,
> Ebene
Dass Mark scheinbar
»Surprise«
über die gesamten
Hintergründe vollends Mikro
informiert ist, damit
haben die Zuschauer
und (vor allem) Marnie
nicht gerechnet
20
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Autofahrt
verneint. Er hat sie
offenbar fest in der
Hand.
0:58:51
16
1:01:011:03:45
Anwesen der
Rutlands
Mark bestimmt, dass
Marnie ihn in den
kommenden Tagen
heiraten wird. Sie
sieht geschockt aus.
Marnie fragt ihn, was
er vorhabe und erklärt
ihn für verrückt. Er
gesteht ihr seine
Liebe. Sie bittet
darum, dass er sie
gehen lässt. Sie wirft
ihm vor, sie gefangen
zu haben wie ein
Raubtier. Mark
stimmt dem zu, er
genießt es scheinbar,
sie bezwungen zu
haben. Er will
unbedingt die Verantwortung für sie
übernehmen, anstatt
sie der Polizei
auszuliefern. Letztlich
erpresst er Marnie.
Diese ist außer sich.
Schwarzblende
(die »MarnieMelodie« ist abermals
sehr präsent);
Marnie und Mark
treten aus der Tür des
Rutland-Anwesens.
Sie sind scheinbar
mittlerweile verheiratet. Lil sieht Marnie
missgünstig an. Diese
wirkt unglücklich.
Als Marnie und Mark
mit dem Wagen
davongefahren sind,
unterhält sich Lil mit
Marks Vetter. Dieser
wundert sich über das
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Marnie und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Weiterhin:)
Informationsgleichstand »Similarity”
zwischen den Zuschauern und Marnie
(Wie wird es mit
Marnie
weitergehen?)
21
Mikro
/
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:02:55
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
verschwenderische
Verhalten von Mark.
Lil scheint über etwas Die Zuschauer sind
nachzudenken. Ihre
überrascht
Blicke verraten, dass
sie einen Verdacht
hat.
Wissensplus des
Marnie (und Mark)
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Hat Lil einen
Verdacht, der
Marnie als Diebin
entlarven könnte?
Mikro
17
1:03:46
1:04:57
Anwesen der
Rutlands
Überblendung;
Unheimliche Musik
Lil
setzt ein;
Lil geht in ein
Zimmer (vermutlich
in das von Mark). Sie
durchsucht den
Schreibtisch.
(nach wie vor:)
»Unspezifische
Vorahnung«
(Hat Lil einen
Verdacht, der
Marnie als Diebin
entlarven könnte?)
Mikro
1:04:20
18
1:04:581:10:32
Die Kamera fährt auf Das Publikum ist
einen Zettel zu
irritiert
(Naheinstellung): Auf
diesem steht unter
anderem, dass Mr.
Strutt auszuzahlen ist.
Lil notiert sich den
Namen.
Hartschnitt;
Marnie ist lange im
Badezimmer, Mark
beschwert sich über
den schlechten
9
»Surprise«
(als Steigerung der
»unspezifischen
Vorahnung«)
Mikro
/9
Da ungeklärt bleibt, ob – und falls ja wie detailliert – Lil Informationen über die vorangegangenen
Geschehnisse sammelt oder einen Verdacht gegen Mark und Marnie hegt, verlagert sich die Phase der
»unspezifischen Vorahnung« des Publikums gegenüber Marnie (und Mark) von der Mikro-Ebene auf den
Makro-Level des Films.
22
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Ozean/
Ein Schiff
Kabine
1:06:36
19
1:10:331:13:57
Schiff/
Diverse Räume
Kabine
1:11:12
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Beginn ihrer Ehe.
Marnie wirkt sehr
angespannt, Mark
will sie küssen.
Plötzlich springt sie
auf, es setzt wieder
die bekannte beunruhigende Musik ein.
Marnie läuft aus dem
Zimmer. Mark geht
ihr nach. Sie kauert
auf dem Sofa und
droht Mark sich
umzubringen, wenn
er sie nochmals
anfassen sollte.
Mark möchte ihr
unbedingt helfen. Sie
lehnt seine Hilfe aber
strikt ab. Er gibt
jedoch nicht auf.
Mark ist der Meinung, dass sie einen
Psychiater braucht.
Sie verneint dies und
fühlt sich unverstanden. Mark besänftigt
sie und versichert ihr,
dass er sie nicht
anfassen wird. Marnie
wird langsam ruhiger.
Mark geht aus dem
Zimmer, Marnie ist
zutiefst erschöpft.
Schwarzblende;
Es folgen mehrere
kurze Ausschnitte von
Unterhaltungen
zwischen den beiden,
meist redet jedoch
Mark.
Dieser liest in einem
Buch, schielt jedoch
plötzlich über dieses.
Unheimliche Musik
setzt ein.
Marnie räumt
offenbar im Neben-
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:)
Was hat es mit dem
seltsamen Verhalten
von Marnie auf sich?
»Surprise-Phase«
Makro
/
Die Zuschauer sind
irritiert
23
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:12:13
1:12:23
1:12:27
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
zimmer etwas um.
Sie erscheint im
Nachtgewand und
möchte die Tür
schließen.
Er spricht in
ironischer Weise zu
ihr, sie scheine das
Schiff schnell verlassen zu wollen.
Wütend schlägt
Marnie die Tür zu.
Auf einmal springt
Mark auf und stürzt in
ihr Zimmer hinein.
Er schlägt die Tür
hinter sich zu.
Plötzlich fährt die
Kamera auf die
beiden zu.
Sie streiten immer
noch.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
der Rezipienten
gegenüber Marnie
(aufgrund der Musik
und Marks Blicken)
»Unspezifische
Vorahnung«
(was hat Mark vor?)
Mikro
Marnie und das
Publikum haben mit
dieser Reaktion von
ihm nicht gerechnet
»Surprise«
die Zuschauer sind
erneut überrascht
»Surprise«
abermals irritiert
»Surprise«
Mikro
Mikro
(als Steigerung der
»unspezifischen
Vorahnung«)
Mikro
1:12:37
Auf einmal zerreißt
Marnie und die
Mark Marnies
Zuschauer sind
Kleidung; Diese steht geschockt
daraufhin nackt im
Raum, ihr Blick ist
eingefroren. Mark
entschuldigt sich bei
ihr.
Er gibt ihr seine Jacke
und nimmt sie in den
Arm. Mark küsst sie
weiter. Sie steht noch
immer regungslos da.
Die Kamera zeigt
Marnies starres
Gesicht in Nahaufnahme. Dieses weicht
nach hinten. Sie legt
sich offenbar auf das
24
»Surprise«
Mikro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:13:36
20
1:13:581:16:15
Schiff/
Kabine
1:14:15
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Bett.
Plötzlich blicken
Marks Augen das
Publikum an (dieses
nimmt die Perspektive von Marnie ein).
Seine linke
Gesichtshälfte ist
verdunkelt. Die
Kamera fährt immer
näher an Marks
Augen heran. Es
ertönt eine
beängstigende Musik.
Marnie wird in
Aufsicht gezeigt, wie
sie mit starrem Blick
auf dem Bett liegt.
Deren rechte
Gesichtshälfte ist
ebenfalls in Dunkelheit getaucht.
Die Kamera schwenkt
von ihr weg und
bleibt auf dem
Bullauge der Kabine
stehen. Die Musik
dröhnt und spitzt sich
dramatisch zu.
Schwarzblende
(nächster Tag);
Die Kamera schwenkt
vom Bullauge zurück
auf Mark. (Marnies
Bett ist leer). Er
wacht auf.
Plötzlich setzt eine
beunruhigende Musik
ein.
Mark steht auf und
sucht nach Marnie.
Er rennt auf den Gang
und sieht auf den
verschiedenen Decks
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise« 10
Mikro
/
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
des Publikums
10
»Unspezifische
Vorahnung«
Die Phase der »unspezifischen Vorahnung« auf der Mikro-Ebene kann im Grunde als beendet angesehen
werden, da nun auch Marnie weiß, was Mark vorhat. Wenngleich keine direkten Angaben gemacht werden, so
ist anzunehmen, dass Mark (trotz seines Versprechens, sie nicht anzufassen) Marnie zum Sex drängt.
25
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
nach Marnie. Er wirkt gegenüber Mark
panisch.
Immer wieder sieht er
auf das Wasser.
> Art: Suspense,
> Ebene
(Ist Marnie etwas
zugestoßen?)
Mikro
(zugleich:)
der Rezipienten
gegenüber Marnie
»Surprise-Phase«
(Wo ist Marnie?)
Mikro
1:15:28
Plötzlich blickt er auf
den Pool des Schiffes
und sieht eine Frau,
die im Wasser treibt.
Mark und die
Zuschauer sind
geschockt; Handelt es
sich bei der Frau um
Marnie?
»Surprise«
(als Steigerung der
»unspezifischen
Vorahnung«)
Mikro
1:16:02
Mark hastet zum Pool
und springt hinein. Er
zieht die Frau aus
dem Wasser. Diese
hustet.
Es handelt sich
Wissensgleichstand
offenbar tatsächlich
zwischen den
um Marnie (ihr
Zuschauern und Marnie
Gesicht ist nun
deutlich zu erkennen).
Sie kommt langsam
zu sich.
Sie erklärt, dass sie
sich umbringen
wollte.
»Similarity« 11
(Wird sich Marnie
wieder erholen?)
Mikro
(nach wie vor
jedoch:
»Surprise-Phase«
Was sind die
Gründe für Marnies
Verhalten und ihre
Angstzustände?
Makro)
11
Die Phase der »unspezifischen Vorahnung« sowie die »Surprise-Phase«, die auf der Mikro-Ebene des Films
stattgefunden haben, sind mit dem Fund von Marnie abgeschlossen – ihr Aufenthaltsort ist damit entdeckt.
26
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
21
1:16:161:18:05
Anwesen der
Rutlands
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Schwarzblende;
Mark und Marnie
kehren von ihrer
Reise zurück. Lil
begrüßt Mark
überschwänglich.
Marnie und Lil
werfen sich kalte
Blicke zu.
Lil schaut den beiden
gedankenvoll nach.
Marnie und Mark
betreten das Zimmer.
> Art: Suspense,
> Ebene
/
[immer noch:
»Unspezifische
Vorahnung«
(hegt Lil einen
Verdacht – und
wenn ja welchen –
gegen Mark und
Marnie?)
Makro]
1:17:12
Das Publikum ist
Plötzlich setzt eine
überrascht
unheilvolle Musik
ein. Marnie sieht sich
im Zimmer um. Ihr
Blick fällt auch auf
das Bett.
der Rezipienten
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
(nach wie vor:
»Surprise-Phase«
Was sind die
Verhalten und ihre
Angstzustände?
Makro)
1:18:02
Mark spricht sie an,
27
»Surprise«
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
22
1:18:06
1:21:04
Anwesen der
Rutlands
1:18:48
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
plötzlich schließt
Marnie die Tür.
Überblendung;
Mark belehrt Marnie
über die Aufgaben
einer Ehefrau.
Marnie teilt Mark mit,
dass sie überhaupt
kein Geld habe.
Auf einmal schwenkt
die Kamera von den
beiden weg und an
der Hausfront entlang
(beunruhigende
Musik setzt ein).
haben die Zuschauer
nicht gerechnet
Das Publikum ist
überrascht
1:19:13
»Surprise«
(Übergang in:)
Plötzlich ist Lil am
Das Publikum ist
Fenster zu sehen: Sie abermals überrascht
beobachtet Mark und
Marnie.
Er erklärt ihr, dass er
Mr. Strutt (anonym)
ausbezahlt hat. Lil
scheint die
Unterhaltung verfolgen zu können.
Marnie versteht nicht,
dass er so viel Geld
dafür verwendet hat.
Plötzlich wird Mark
konkreter und sagt,
dass er lieber ein Narr
sei (und die Summe
aufwendet), als ins
Gefängnis zu
kommen. Zudem
betont er, dass nicht
er derjenige sei,
Mikro
/
Mikro
Marnie (aufgrund des
abrupten Schwenks)
1:18:52
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Zuschauer sind
überrascht
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
»Surprise«
Mikro
(als Steigerung,
denn immer noch:
»Unspezifische
Vorahnung«
Makro)
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Marnie (und Mark):
12
Suspense 12
Mikro
Diese Suspense-Phase, die auf dem Vorwissen der Zuschauer hinsichtlich Lils Spionage-Tätigkeiten gründet,
beendet die vorangegangene Phase einer »unspezifischen Vorahnung« auf der Makro-Ebene und verschiebt sich
ihrerseits mit Beginn der nächsten Sequenz auf den Makro-Level des Films.
28
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:19:37
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
hinter dem die Polizei
her ist. Er möchte es
auch nicht so weit
kommen lassen.
Mark steigt in seinen
Wagen. Marnie geht
ins Haus.
Lil hat erstmals sehr
konkrete Informationen
sammeln können im
Kontext mit dem Geld,
Mr. Strutt, und dass
Marnie scheinbar von
der Polizei gesucht wird
Sie sieht sich um,
geht in ein Zimmer
irritiert
und schließt die Tür
hinter sich.
(nach wie vor ist die
beunruhigende Musik
zu hören)
des Publikums
gegenüber Marnie
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
(Was hat Marnie
vor?)
Mikro
1:20:06
Lil kommt die Treppe
hinunter.
Sie lauscht offenbar
Die Zuschauer sind
an der Tür.
überrascht
(Es sind seltsame
Knack-Laute zu
vernehmen)
»Surprise«
Mikro
(als Steigerung des:
Suspense
Mikro)
(1:20:13)
Marnie telefoniert mit
ihrer Mutter (Die
Kamera fährt an die
Protagonistin heran,
sie wird zudem in
leichter Aufsicht von
der Seite gezeigt).
Marnie lügt ihre
Mutter an und erklärt,
sie sei krank gewesen.
Sie möchte ihr wieder
Geld schicken.
13
/ 13
Da das Publikum den Grund für Marnies geheimnisvolle Blicke und ihr Schließen der Tür nun kennt, ist die
»Surprise-Phase« auf dem Mikro-Level beendet.
29
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
23
1:21:051:24:39
Anwesen der
Rutlands
1:22:32
1:23:36
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Marnie beendet das
Gespräch.
Lil geht die Treppe
hinauf, es ist
anzunehmen, dass sie
das Telefonat mitgehört hat.
Überblendung;
Mark überbringt
Marnie ihr geliebtes
Pferd. Sie sieht Mark
dankbar an. Marnie
reitet sofort aus.
Lil geht zu Mark. Sie
macht komische
Andeutungen. Mark
weiß nicht, wovon Lil
redet.
Plötzlich gibt sie zu,
dass sie das Gespräch
von Mark und Marnie
belauscht hat.
Sie glaubt, dass mit
Marnie etwas nicht in
Ordnung ist, und dass
Mark in
Schwierigkeiten
steckt.
Lil erzählt Mark, dass
Marnies Mutter nicht
gestorben ist, sondern
in Baltimore lebt.
Außerdem berichtet
Lil von dem
Telefonat, das Marnie
mit ihrer Mutter
geführt hat, und dass
sie dieser Geld
schicken werde.
Mark erklärt Lil, dass
sie sich scheinbar von
Marnie täuschen hat
> Art: Suspense,
> Ebene
/
Dieses Geständnis von
Lil kommt für die
Zuschauer unerwartet
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise« 14
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensvorsprung der Suspense 15
Marnie: Mark weiß von Mikro
Marnies Mutter und wo
diese lebt
14
Mit dieser Aussage von Lil findet die Suspense-Phase auf der Makro-Ebene (zumindest was Mark betrifft) ein
Ende, da nun auch er Gewissheit hat, dass Lil über viele Dinge der Vergangenheit Bescheid weiß. Was Marnie
angeht, herrscht jedoch nach wie vor ein Wissensplus des Publikums, da die Protagonistin Lils Geständnis nicht
gehört hat.
15
Diese Suspense-Phase verlagert sich mit Beginn der nächsten Sequenz auf die filmische Makro-Ebene.
30
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
24
1:24:401:27:01
Anwesen der
Rutlands
1:26:01
1:26:06
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
lassen. Er hält
offenbar zu Marnie
und rät Lil, sich aus
dieser Angelegenheit
herauszuhalten.
Sie scheint ihm
allerdings nicht zu
glauben. Mark lenkt
geschickt vom Thema
ab. Er wirkt
gedankenvoll.
Schwarzblende;
Mark kommt nach
Hause, er sucht
Marnie. Er unterhält
sich mit Lil (die
beiden werden in
einer TotalenAufsicht gefilmt).
Marnie ist mit Marks
Vater ausgeritten.
Dieser will sie zur
Jagd mitnehmen und
für sie eine Party
geben.
Das Telefon klingelt.
Mark geht ran: Er
spricht mit einem
Mann, der offenbar
für ihn Nachforschun- Die Zuschauer sind
verwundert
gen betrieben hat:
Mark erfährt von ihm
den Namen und die
Adresse von Marnies
Mutter.
Marnie: Diese weiß
nicht, dass Mark die
besagten Daten über
ihre Mutter herausgefunden hat
Plötzlich wechselt
Hitchcock in eine
Aufsicht, die Mark
am Telefon zeigt:
Dieser scheint
Das Publikum ist
irritiert
> Art: Suspense,
> Ebene
/
»Surprise«
Mikro
(als Steigerung des:)
Suspense
Makro
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
31
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
25
1:27:021:33:38
Anwesen der
Rutlands
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
verwundert zu sein,
da eine Frau (es bleibt
unklar, wer gemeint
ist) offenbar
jemanden umgebracht
hat. Der Mord scheint
schon einige Jahre
vergangen zu sein.
Mark möchte etwas
über ein kleines
Mädchen erfahren
sowie Details des
Prozesses. Er bittet
um entsprechende
Unterlagen.
Er hört Marnie
kommen und beendet
das Telefonat.
Schwarzblende;
Dunkelheit;
Es dröhnt die
bekannte unheimliche
Musik.
.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
der Rezipienten
»Surprise-Phase«
(Was erfährt Mark
während des
Telefonats?)
Mikro
Wissensplus der
»Unspezifische
Vorahnung«
der Protagonistin
(aufgrund der
Mikro
Was geschieht?
(Beginn von:)
1:27:05
Marnie träumt
offenbar wieder
schlecht.
»Surprise-Phase«
Marnie: Was träumt die Mikro
Frau?
1:27:06
Plötzlich färbt sich
Das Publikum ist
wieder der Bildschirm überrascht
rot ein.
Marnie bittet (im
Traum) ihre Mutter,
nicht zu weinen.
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:)
»Surprise-Phase« 16
16
Zu dieser gesellt sich mit Beginn von Sequenz 25 auch die besagte »Surprise-Phase« des Publikums, in der
sich dieses fragt, was Mark während seines Telefonats herausgefunden hat. Jener Wissensrückstand der
Zuschauer hat sich ebenfalls auf den filmischen Makro-Level verlagert.
Was Marnie betrifft, so liegt auf der Makro-Ebene darüber hinaus nach wie vor eine Suspense-Phase vor.
32
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
(Was sind die
Verhalten und ihre
Angstzustände?)
Makro
1:27:12
Die Kamera schwenkt Die Zuschauer sind
plötzlich weg von
irritiert
Marnie auf das offene
Fenster zu.
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
1:27:15
1:27:18
1:27:25
Marnie
(aufgrund des
Kameraschwenks)
»Unspezifische
Vorahnung«
Plötzlich ist eine
klopfende Hand am
Fenster zu sehen.
Marnie ruft immer
wieder nach ihrer
Mutter und bittet sie,
nicht zu weinen.
Das Publikum ist
erschrocken
»Surprise«
Auf einmal schwenkt
die Kamera wieder
zurück zu Marnie
(noch immer ist die
beängstigende Musik
und das Klopfen der
fremden Person zu
hören).
Die Zuschauer sind
abermals verwundert
Plötzlich schwenkt
die Kamera erneut
weiter durch das
Zimmer.
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
»Surprise-Phase«
sich, wer bei Marnie am
Fenster anklopft
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Marnie
(aufgrund des
Kameraschwenks)
»Unspezifische
Vorahnung«
Die Zuschauer sind
irritiert
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
33
»Unspezifische
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:27:34
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Marnie (aufgrund des
Kameraschwenks)
Vorahnung«
Es klopft vor Marnies Das Publikum ist
Tür.
überrascht
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
1:27:37
1:27:45
1:27:58
1:28:00
1:28:38
Marnie schreit
verängstigt nach ihrer
Mutter.
Auf einmal tritt Mark
ein.
Er sagt, sie solle
aufwachen, er macht
das Licht an.
Plötzlich spricht
Marnie klar
verständlich; Sie
befiehlt offenbar
jemandem, ihrer
Mutter nicht weh zu
tun.
Mark gelingt es nicht,
Marnie aufzuwecken.
Er geht zu ihr hin.
Plötzlich wird sie
wach und scheint sich
vor Mark sehr zu
ängstigen.
Lil kommt ebenfalls
in das Zimmer. Sie
weckt Marnie auf.
Dieser ist kalt.
Lil geht aus dem
Zimmer, sie sieht ein
Buch (scheinbar hat
dieses Mark gelesen):
Es handelt offensichtlich von sexuellen Aberrationen
sich, wer bei Marnie
vor der Tür anklopft
»Surprise-Phase«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
Die Zuschauer (und
Mark) sind überrascht
»Surprise«
Mikro
(als Steigerung der:)
Mark sieht irritiert aus. »Surprise-Phase«
Was denkt er?
Kann er aufgrund seiner Makro
gewonnenen Erkenntnisse bereits konkrete
Rückschlüsse ziehen?
Die Zuschauer (und
Mark) sind verwundert
»Surprise«
Mikro
Das Publikum ist erneut »Surprise«
verwundert
Mikro
Das Publikum ist
überrascht
34
»Surprise«
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
krimineller Frauen.
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
(als Steigerung des:)
1:29:41
1:33:16
Mark ist wütend, dass
Marnie Tabletten
eingenommen hat.
Er möchte wissen,
was Marnie träumt.
Diese sagt, dass sie
nicht weiß, was der
Traum bedeutet.
Marnie erzählt, dass
sie zunächst
unheimliche
Klopfzeichen
vernimmt, dann ruft
die Mutter nach ihr
und bittet sie
aufzustehen. Marnie
kann dies jedoch
nicht tun, da sie sonst
friert und sie ihr weh
tun. Wer »sie« sind,
weiß Marnie
allerdings nicht.
Sie weigert sich, mit
Mark weiter über den
Traum zu sprechen.
Sie hält nichts von
Büchern der
Psychoanalyse; Sie
glaubt zudem, dass
nicht sie, sondern
Mark krank sei. Die
beiden, vor allem
Marnie, werden zynisch. Mark wirft ihr
Begriffe hin, sie antwortet auf diese.
Plötzlich nimmt die
Kamera Marnies
Perspektive ein: Mark
deutet quasi auf das
Publikum. Er nennt
Marnie (und Mark)
Suspense
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Makro
Mikro
(trotz zusätzlicher
Informationen nach
wie vor:)
Gemeinsamer
Informationsmangel
von Marnie und den
Zuschauern
»Surprise-Phase«
(Was sind die
Verhalten, ihre
Träume und ihre
Angstattacken?)
Makro
Die Zuschauer sind
überrascht
35
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Marnie dabei die
Farbe Rot.
1:33:17
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
der Zuschauer
gegenüber Marnie
(aufgrund des
plötzlichen Wechsels
und der Farbnennung)
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
Plötzlich setzt zudem Das Publikum ist erneut »Surprise«
die bedrohliche
überrascht
Musik ein
Mikro
(Übergang in:)
1:33:24
1:33:31
26
1:33:39-
Marnie gerät in Panik,
sie wiederholt ständig
die Farbe Weiß. Rot
scheint sie nicht zu
ertragen.
Mark versucht seine
Frau zu beruhigen. Er
möchte dafür sorgen,
dass ihr nichts Böses
widerfährt.
Die Kamera fährt an
Marnie heran, sie
weint.
Gesichts)
Auf einmal bittet
Marnie Mark, ihr zu
helfen.
Schwarzblende;
Zuschauer mit Marnie.
Diese ist aufgrund der Mikro
Farbnennung
(ebenfalls) in Unruhe
versetzt worden
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer
gegenüber Marnie
(aufgrund der
Kamerafahrt und der
immer noch präsenten
bedrohlichen Musik)
»Unspezifische
Vorahnung«
dieser Reaktion von
Marnie nicht gerechnet
»Surprise«
17
Mikro
Mikro
/ 17
Es gilt anzumerken, dass folgende »Surprise-Phase« auf der Mikro-Ebene in der vorherigen Sequenz
unaufgelöst bleibt: Wer in der Nacht an Marnies Fenster geklopft hat, wird das Publikum (aus der Retrospektive
betrachtet) niemals erfahren. Diesem Aspekt wird jedoch aufgrund seiner verhältnismäßig eher geringen
Bedeutung sowohl in der besagten Sequenz, als auch mit Blick auf die Gesamthandlung keine weitere
36
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:37:11
Anwesen der
Rutlands
1:33:44
1:34:22
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Die Rutlands geben
eine Party;
Die Kamera befindet
sich in Aufsicht und
fährt langsam über
die Leute hinweg auf
die Eingangstür zu.
Es klingelt immer
wieder, neue Gäste
betreten die Feier.
Plötzlich tritt Mr.
Strutt zur Tür hinein
(Naheinstellung
seines Gesichtes).
Mikro
(Übergang in:)
Marnie
(aufgrund der langen
Kamerafahrt)
»Unspezifische
Vorahnung«
Das Publikum ist
geschockt
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
Marnie
Suspense
(Wird Mr. Strutt
Marnie
wiedererkennen?)
Mikro
1:34:26
Plötzlich erfährt auch Das Publikum ist erneut
Lil, dass es sich bei
geschockt
dem neuen Gast um
Mr. Strutt handelt
(diesen Namen kennt
auch Lil mittlerweile)
Lil begrüßt die
Strutts.
»Surprise«
(als Steigerung des
Suspense
Mikro)
Mikro
Marnie unterhält sich
Aufmerksamkeit geschenkt. Zu vermuten wäre, dass die klopfende Hand Teil von Marnies Trauma ist, den
Hitchcock dem Publikum versinnbildlicht. Demnach kann der Wissensrückstand der Zuschauer um die
klopfende Hand am Fenster der »Surprise-Phase« auf dem Makro-Level hinzugezählt werden.
37
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:35:06
1:35:25
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
mit Mark.
Plötzlich wird ihr
Blick starr.
Marnie hat Mr. Strutt
ebenfalls entdeckt
(es setzt eine
beunruhigende Musik
ein).
Marnie ist entsetzt
und dreht sich schnell
um.
Mark begreift
daraufhin die prekäre
Lage.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum ist
überrascht, Marnie ist
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
Wissensgleichstand
zwischen der
Protagonistin und den
Rezipienten
»Similarity«
(Wird Mr. Strutt
Marnie
wiedererkennen?)
Mikro
Marnie vermutet, dass Das Publikum ist
Lil Mr. Strutt
überrascht
eingeladen hat.
Mr. und Mrs. Strutt
begrüßen Marnie und
Mark
(die Musik endet).
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:
»Similarity«
Mikro)
1:36:00
Mr. Strutt blickt
Marnie mit starren
Augen an und betont,
dass er schon sehr
lange mit den
Rutlands zusammenarbeitet
(Marnie schweigt).
Marnie und die
Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer und
Marnie
»Surprise-Phase«
(Hat Mr. Strutt
Marnie erkannt?)
Mikro
1:36:07
1:36:13
Plötzlich fragt er, ob
sie sich nicht schon
einmal begegnet
seien. Marnie
verneint. Lils Blicke
verraten Süffisanz.
Offenbar hat Marnie
mit ihrer Vermutung
richtig gelegen.
Mr. Strutt fragt
Marnie und die
Zuschauer sind wieder
geschockt
»Surprise«
(als Steigerung der
»Surprise-Phase«
Mikro)
Mikro
Den Rezipienten und
38
»Surprise«
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
27
1:37:121:40:44
Anwesen der
Rutlands
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Marnie abermals; Es Marnie wird erneut ein
scheint, dass er sich
Schock versetzt
an sie erinnert.
Marnie schweigt
wieder.
Mark rettet geschickt
die Situation. Er geht
mit Marnie kurz weg
und kehrt wenig
später mit ihr zu den
Strutts zurück
(es erfolgt abermals
eine beklemmende
Musik).
Marnie läuft starr
neben Mr. Strutt her.
Dessen Blicke lassen
ihn verärgert wirken.
Überblendung;
Marnie 18 und Mark
sind auf dem
Zimmer 19 . Mark ist
wütend.
Marnie hat sich
offenbar von der
Feier gestohlen und
ihren Koffer gepackt.
Sie hat Angst, von
Mr. Strutt angezeigt
zu werden und ins
Gefängnis zu
kommen. Mark will
verhindern, dass
Strutt Marnie etwas
anhaben kann.
Marnie erklärt Mark,
dass sie befürchtet,
die Polizei könnte
18
> Art: Suspense,
> Ebene
(als Steigerung der
»Surprise-Phase«
Mikro)
Mikro
/
Die Protagonistin scheint ebenfalls zu wissen (oder stark zu vermuten), dass Lil sie damals belauscht hat und
es mit ihr nicht gut meint. Die Suspense-Phase auf der Makro-Ebene, die sich auf den Wissensvorsprung der
Zuschauer gegenüber Marnie – was deren (zuvor angenommene) Unkenntnis über Lils Verhalten anbelangt –
bezieht, wird seit der vorangegangenen Sequenz (ab 1:35:25) gleichsam relativiert.
Was Mark und dessen Nachforschungen über Marnies Mutter betrifft, so herrscht jedoch nach wie vor ein
deutlicher Informationsvorsprung der Rezipienten im Vergleich zur Protagonistin: Diese Suspense-Phase auf
dem Makro-Level des Films dauert demnach weiterhin an.
19
Die beiden sind der (potenziellen) Bedrohung durch Mr. Strutt offenbar entkommen. Ob Mr. Strutt Marnie
tatsächlich erkannt hat, ist zum aktuellen Zeitpunkt der Handlung nicht festzustellen. Die besagte »SurprisePhase« verlagert sich (mit Beginn von Sequenz 27) demzufolge von der Mikro- auf die Makro-Ebene des Films.
39
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:38:42
28
1:40:451:45:20
Jagd
1:41:30
1:41:42
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Verbindungen zu
ihren anderen
Verbrechen herstellen. Sie gesteht
Mark, dass sie bereits
fünf Diebstähle
verübt hat. Mark
möchte Details
wissen. Er will sie auf
keinen Fall gehen
lassen. Sie könnte ein
Geständnis ablegen,
sich in psychiatrische
Hilfe begeben, um
somit eine
Bewährungsstrafe zu
erhalten, oder sie
suchen die Opfer
privat auf und
entschädigen sie.
Dieser Plan könnte
jedoch auch schief
gehen.
Marnie soll sich
überlegen, wie sie
weiter verfahren
sollen:
Überblendung
(es ertönt laute »JagdMusik«);
Marnie nimmt an der
Jagd teil;
Plötzlich wittern die
Hunde offenbar
etwas, sie fangen an
zu graben und ihre
Beute offenbar zu
zerfleischen. Marnie
sieht erschrocken aus.
Es setzt eine
unheimliche Musik
ein.
Sie sieht die anderen
Reiter an, diese
lachen und freuen
sich.
Plötzlich blickt
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum (und
Mark) ist überrascht
»Surprise«
Mikro
/
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer
»Surprise-Phase«
(Was ist mit
Marnie?)
Mikro
Das Publikum und
40
»Surprise«
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Marnie auf eine rote
Reiterjacke.
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
(Was ist der Grund für
Marnies Angst?)
(nach wie vor:
»Surprise-Phase«
Makro)
1:41:45
1:41:55
Gelände
Auf einmal färbt sich
wieder der gesamte
Bildschirm rot.
Marnie ist entsetzt,
sie reitet davon.
Lil sieht, dass Marnie
wegreitet.
Sie reitet ihr hinterher
(es ertönt nach wie
vor eine dramatische
Musik).
Marnie reitet wie wild
davon.
Marnie und die
Rezipienten sind
entsetzt
»Surprise«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
Marnie, da diese Lil
nicht gesehen hat
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
(zugleich:)
der Rezipienten
»Surprise-Phase«
(Was hat Lil vor?)
Mikro
1:42:32
Hitchcock in die
Perspektive von
Marnie um: Sie und
ihr Pferd nähern sich
einem Zaun.
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Mikro
(außerdem:)
Vorahnung«
der Zuschauer
(aufgrund des
plötzlichen Umschnitts Mikro
und der immer noch
präsenten bedrohlichen
Musik)
41
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:42:35
1:42:44
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Plötzlich springt
Marnie über den
Zaun.
Marnie und ihr Pferd
haben den Sprung
jedoch gut
überstanden.
Plötzlich sieht
Marnie, dass vor
ihnen eine Mauer
liegt.
Die Protagonistin
kämpft mit den
Zügeln.
Das Publikum ist
schockiert
»Surprise«
Mikro
Marnie und die
Zuschauer sind
schockiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang zudem
in:)
Wissensgleichstand
zwischen Marnie und
den Zuschauern
»Similarity«
(Gelingt es der
Protagonistin, ihr
Pferd rechtzeitig
zum Stehen zu
bringen?)
Mikro
(zugleich nach wie
vor:
(Informationsplus der
Marnie, da diese Lil
immer noch nicht
gesehen hat
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
(und:)
der Rezipienten)
»Surprise-Phase«
(Was hat Lil vor?)
Mikro)
1:43:06
1:43:10
Plötzlich springt ihr
Marnie und das
Pferd über die Mauer Publikum sind
und bleibt mit einem geschockt
Huf an dieser hängen.
»Surprise«
Auf einmal wird
Marnie aus dem
»Surprise«
das Publikum sind
42
Mikro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Sattel geworfen, sie
fliegt durch die Luft.
abermals geschockt
Mikro
(nach wie vor:)
Wissensgleichstand
zwischen Marnie und
dem Publikum
»Similarity«
(Wie geht es mit
Marnie und ihrem
Pferd weiter?)
Mikro
1:43:26
1:44:10
1:44:40
1:44:46
Marnie ist entsetzt:
Ihr Pferd windet sich
vor Schmerzen am
Boden.
Marnie rennt zu
einem Haus, sie
klopft an (die Musik
verstummt). Marnie
fordert ein Gewehr,
um ihr Pferd zu
erschießen. Sie
rangelt mit der
Besitzerin, diese will
Marnie kein Gewehr
geben.
Plötzlich kommt Lil
hinzu.
Sie will Marnie
helfen, indem sie das
Pferd töten will.
Diese fährt Lil jedoch
barsch an und fragt,
ob sie noch immer
Lust habe zu töten
(vermutlich bezieht
sich diese Aussage
auf das zuvor erlegte
Tier bei der Jagd).
Marnie erkämpft sich
die Pistole.
Plötzlich geht wieder
Der Protagonistin und
dem Publikum wird
abermals ein Schock
versetzt
»Surprise«
Mikro
»Surprise« 20
Die Zuschauer (und
Marnie) sind überrascht
Mikro
Die Zuschauer sind
irritiert
»Surprise«
Mikro
20
»Surprise«
Mit dem Erscheinen Lils bei Marnie endet die Phase der »unspezifischen Vorahnung« sowie der damit
verbundenen »Surprise-Phase«, die zuvor beide auf der Mikro-Ebene stattgefunden haben: Nun weiß auch
Marnie, dass Lil ihr nachgeritten ist; Es ist anzunehmen, dass sie beabsichtigt hat, Marnie zu helfen und vor
einem Unglück zu bewahren.
43
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:44:51
1:44:56
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
die beunruhigende
Musik los.
Marnie geht mit der
Pistole
(Naheinstellung von
dieser) zu ihrem
Pferd.
abermals irritiert
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
(Übergang in:)
Marnie (aufgrund der
plötzlich einsetzenden
Musik)
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
Plötzlich ruft Lil nach Marnie und die
ihr: Sie bittet Marnie, Zuschauer sind
nicht zu schießen.
überrascht
»Surprise«
Plötzlich dreht sich
Marnie langsam.
Sie zögert, hebt dann
jedoch die Pistole.
»Surprise«
Das Publikum ist
verwundert
Mikro
(als Steigerung der
»unspezifischen
Vorahnung«
Mikro)
Mikro
1:45:04
Plötzlich drückt
Marnie den Abzug
und erschießt das
Pferd (die Musik
verstummt sogleich)
Marnie weint.
Die Zuschauer sind
geschockt
»Surprise«
Mikro
(wieder Übergang
in:)
Wissensgleichstand
zwischen der
Hauptfigur und dem
Publikum
»Similarity«
(Wie geht es für
Marnie weiter?)
Mikro
1:45:18
Sie sagt: »So, jetzt ist Die Zuschauer sind
es gut.«
irritiert
»Surprise«
Mikro
(Was liegt in Marnies
Psyche verborgen?)
(nach wie vor:
»Surprise-Phase«
Makro)
44
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
29
Schwarzblende;
1:45:211:51:09
Anwesen der
Rutlands
1:45:31
1:45:47
1:46:22
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
/
Mark unterhält sich
mit Mr. Strutt. Dieser
hat sich an Marnie
offensichtlich tatsächlich erinnern
können: Mark
versucht Mr. Strutt
davon zu überzeugen,
dass es für alle
Beteiligten besser
wäre, von einer
Anzeige abzusehen.
Strutt wirkt jedoch
immer noch sehr
verärgert.
Plötzlich geht die Tür
auf. Eine bedrohliche
Musik setzt ein:
Marnie betritt das
Haus, ihr Blick ist
starr, in der Hand hat
sie noch immer die
Pistole.
Das Publikum hört
zudem die Stimme
von Mark, wie er mit
Strutt spricht. Es
scheint, dass er ihm
(indirekt) drohen
möchte.
Marnie wird aus der
Aufsicht gezeigt, sie
geht die Treppe
hinauf. Sie öffnet die
Tür eines Zimmers,
auf einmal beruhigt
sich die Musik, sie
legt die Pistole auf ein
Regal.
Marnie
Das Publikum ist
irritiert
(Beginn von:)
Suspense 21
Mikro
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer
gegenüber Marnie
»Surprise-Phase«
(Was hat Marnie
vor?)
Mikro
Das Publikum ist
überrascht
21
»Surprise«
Mikro
Diese Suspense-Phase löst die zuvor aufgebaute »Surprise-Phase« auf der Makro-Ebene ab, da nun definitiv
bewiesen ist, dass Mr. Strutt Marnie wiedererkannt hat.
45
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:46:27
1:47:12
1:47:35
1:47:40
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Plötzlich öffnet sie
eine Schublade (die
Kamera fährt auf
diese zu): In dieser
befinden sich SafeSchlüssel. Marnie
nimmt diese an sich
(wieder ist eine
bedrohliche Musik zu
vernehmen).
Sie geht wie in
Trance (mit der
Pistole) aus dem
Zimmer und wieder
die Treppe hinunter.
Zudem ist erneut
Marks Stimme zu
hören. Er setzt Strutt
abermals (dezent)
unter Druck.
(Die unheimliche
Musik stoppt;
Wechsel zu Mark und
Mr. Strutt)
Plötzlich schellt bei
Mark das Telefon: Lil
ist am Apparat, sie
erzählt vermutlich
von den vergangenen
Vorfällen.
Mark vertagt das
Gespräch mit Strutt,
er muss schnell
gehen.
Es ertönt wieder eine
unheilvolle Musik
(die Pistole wird in
Nahaufnahme
gezeigt).
Die Kamera schwenkt
plötzlich weg.
Die Zuschauer sind
verwundert
»Surprise«
Mikro
[nach wie vor:
»Surprise-Phase«
(Was beabsichtigt
Marnie?)
Mikro]
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
Das Publikum ist
verwundert
»Surprise«
Mikro
46
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
(nach wie vor:
»Surprise-Phase«
(Was beabsichtigt
Marnie?)
1:47:48
1:48:36
Der Schwenk endet
auf dem Safe: Marnie
befindet sich im
dunklen Tresor-Raum
der Rutlands. Nun
wissen auch die
Rezipienten definitiv,
was Marnie plant: Sie
will den Safe
ausrauben.
In Naheinstellungen
wird das Tresor-Rad
gezeigt. Marnie dreht
an diesem. (Die
Musik verstummt
wieder). Marnie
schafft es, den Tresor
zu öffnen.
Als sie die
Geldbündel greifen
will, ertönt plötzlich
wieder eine
dröhnende Musik.
Die Kamera fährt
schnell auf das Geld
zu.
Mikro)
(Beginn von:)
Wissensgleichstand
»Similarity«
zwischen den
Rezipienten und Marnie (Wird Marnie der
Raub gelingen?)
Mikro
Die Zuschauer und
Marnie sind irritiert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Rezipienten
»Surprise-Phase«
(Was ist
geschehen?)
Mikro
1:48:40
Plötzlich wird klar,
dass Marnie zu dem
Geld nicht greifen
kann – etwas scheint
sie daran zu hindern.
Marnie zittert (ihre
Hand wird in
Nahaufnahme
Die Zuschauer, aber
auch Marnie, sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:)
Was hat es mit Marnies »Surprise-Phase«
Angst und ihrem
47
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:49:03
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
gezeigt), Hitchcock
fährt mehrmals auf
das Geld zu und
schnell wieder
zurück.
Marnie gelingt es
nicht, das Geld an
sich zu nehmen.
Offenbar hält ihr
Gewissen sie davon
ab. Marnie ist zutiefst
erschöpft.
Plötzlich ist Marks
Stimme zu hören: Er
will sie nach Hause
bringen.
Zwang zu stehlen auf
sich?
Makro
Marnie und die
Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(Übergang wieder
in:)
»Similarity«
Mikro
1:49:07
(Die Musik stoppt)
Auf einmal bleibt
Marks Blick auf der
Pistole stehen.
Er versucht Marnie zu
beruhigen, er hebt
mehrmals seine Hand.
(Marnies Blicke
verfolgen diese)
Das Publikum ist
verwundert
»Surprise«
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer
gegenüber Marnie
(aufgrund der
Fokussierung auf die
Pistole)
»Unspezifische
Vorahnung«
Mikro
(zugleich:)
»Surprise-Phase«
(Was hat Mark
vor?)
Mikro
1:49:27
Mark berichtet
Marnie, dass er mit
Marnie (und das
Publikum) sind
48
»Surprise«
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:49:30
1:49:31
1:49:34
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Strutt gesprochen
habe; Er denkt, dass
er es schafft ihn
umzustimmen.
überrascht
Mikro
Auf einmal ergreift
Mark die Pistole.
Marnie und die
Rezipienten haben mit
diesem Verhalten nicht
gerechnet
»Surprise«
Das Publikum ist
geschockt
»Surprise«
Plötzlich setzt wieder
eine beunruhigende
Musik ein: Marnie
stürzt sich auf die
Pistole.
Dann bricht sie
jedoch vor dieser
weinend zusammen.
(Die Suspense-Phase
auf der Mikro-Ebene ist
damit beendet: Marnie
weiß nun von Marks
Gespräch mit Strutt)
Mikro
Diese Reaktion von
Marnie kommt für die
Zuschauer
überraschend
Mark steckt die
Pistole ein.
Marnie scheint völlig
entkräftet zu sein.
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Marnie
(Die »Unspezifische
Vorahnung« sowie die
damit einhergehende
»Surprise-Phase« auf
dem Mikro-Level sind
damit abgeschlossen:
Mark möchte Marnie
und sich schützen)
1:50:00
Sie geht abermals
zum Tresor: Erneut
kann sie das Geld
nicht anfassen.
Mark möchte Marnie
herausfordern und
befiehlt ihr, das Geld
zu nehmen. Sie kann
Mikro
»Surprise«
Mikro
(wieder Übergang
in:)
»Similarity«
(Wie wird es mit
Marnie
weitergehen?)
Mikro
Das Publikum und
»Surprise«
Marnie werden ein
weiteres Mal überrascht Mikro
49
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:50:35
1:50:41
1:50:47
30
1:51:102:03:51
Autofahrt
Baltimore/ das
Haus von Marnies
Mutter
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
es nicht.
Selbst als er ihre
Hand dazu zwingen
möchte, weigert sie
sich vehement:
Marnies Körper
windet sich.
Plötzlich wird sie
gegen ein Regal
geworfen.
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Zuschauer und
Marnie sind irritiert
»Surprise«
Mikro
Plötzlich sagt Mark,
dass sie nach
Baltimore fahren – zu
ihrer Mutter.
Marnie weigert sich.
Mark sperrt die
Pistole in den Tresor.
Er führt die
Protagonistin mit
sich.
Hartschnitt
(es regnet);
Marnie droht Mark
umzubringen, wenn
er ihrer Mutter etwas
erzählt. Von Marnies
Diebstählen möchte
Mark nichts sagen. Er
will, dass Marnies
Mutter erzählt.
Sie erreichen deren
Haus (es dröhnt eine
dramatische Musik,
es donnert und blitzt).
Mit dieser heftigen
Reaktion von Mark
haben Marnie und die
Zuschauer nicht
gerechnet
»Surprise«
Marnie ist geschockt
»Surprise«
Mikro
Mikro
(weiterhin)
Wissensgleichstand 22
»Similarity«
zwischen den
Zuschauern und Marnie (Wie wird es mit
Marnie
weitergehen?)
22
Mikro
Da nun auch Marnie weiß (ab 1:50:47), dass Mark offenbar Nachforschungen über sie und ihre Mutter
angestellt hat, kann die Suspense-Phase auf der Makro-Ebene als beendet betrachtet werden.
Was Mark herausgefunden hat und worin Marnies Alpträume und seltsam zwanghafte Handlungen begründet
sind, verschweigt Hitchcock seinem Publikum allerdings immer noch. Die »Surprise-Phase« auf dem MakroLevel des Films dauert folglich an. Es ist, wie bereits erwähnt, zu vermuten, dass sich die Zuschauer und Marnie
diesen Wissensmangel miteinander teilen – zumindest liefert Hitchcock keine konkreten Anzeichen dafür, dass
sich Marnie über die Ursache ihrer Angst im Klaren ist.
Das Publikum und die Protagonistin kennen zwar (im Groben) den Inhalt des wiederkehrenden Alptraums von
Marnie (ab 1:29:41) und nehmen die plötzliche Rotfärbung in bestimmten Situationen gleichermaßen wahr (dies
wird ab 0:30:42 deutlich), genaue Hintergründe bezüglich Marnies Verhalten sind jedoch nach wie vor nicht
bekannt.
50
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:52:31
1:53:50
1:53:51
1:54:03
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Mark zerrt Marnie
aus dem Auto.
Die Mutter öffnet die
Tür, Marnie stürzt
hinein; Mark schließt
die Vorhänge.
Mark stellt sich als
Marnies Ehemann
vor. Mark spricht
Mrs. Edgar auf deren
Unfall an. Diese weiß
nicht, was er meint.
Marnies Mutter
reagiert verärgert.
Mark sagt ihr, dass
Marnie Hilfe braucht,
und dass sie ihr die
Wahrheit sagen soll.
Marnie soll sich an
alles erinnern.
Mark fordert Mrs.
Edgar auf zu
erzählen, ansonsten
wird er es tun.
Marnies Mutter
behauptet, dass ihre
Tochter (auch ohne
Männer) absolut
glücklich ist. Mark
bezweifelt dies
vehement.
Plötzlich wird Mark
konkret und behauptet
zu wissen, dass Mrs.
Edgar von
Männerbekanntschaften gelebt hat,
und sie einen ihrer
Kunden umgebracht
hat.
Es donnert und blitzt
sehr heftig, Marnie
fährt entsetzt
zusammen.
Mark fragt daraufhin,
ob es in jener Nacht
ebenfalls gewittert
hat.
> Art: Suspense,
> Ebene
(immer noch:)
der Zuschauer: Was hat
Mark herausgefunden? Makro
Was ist Marnie in ihrem
Leben zugestoßen?
Das Publikum und
»Surprise«
Mikro
Die Zuschauer und
Marnie sind abermals
erschrocken
»Surprise«
Mikro
Die Zuschauer (und
»Surprise«
Marnie) sind überrascht
Mikro
51
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:54:19
1:54:25
1:54:54
1:55:00
1:55:18
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Mrs. Edgar will Mark
rausschmeißen.
Plötzlich geht sie auf
Mark los.
Auf einmal mischt
sich Marnie ein (ihre
Stimme gleicht
beinahe der eines
kleinen Kindes):
»Lassen Sie meine
Mama los!«
Marnie (sie wird in
leichter Aufsicht
gezeigt) scheint
inmitten eines
Trance-Zustandes zu
sein. Mark spricht mit
ihr: Marnie nimmt an,
dass Mark einer der
Männer in weißen
Anzügen sei. Mark
befragt Marnie.
Plötzlich klopft Mark
mehrmals an die
Wand (eine
beunruhigende Musik
setzt ein).
Auf einmal fährt die
Kamera an Marnie
heran; Diese spricht:
Sie sagt, dass das
Klopfen bedeutet,
dass sie,
(Naheinstellung von
Marnies Gesicht), die
Männer in den
weißen Anzügen,
herein wollen. Marnie
wird daraufhin von
ihrer Mutter aus dem
Bett geholt; Sie
möchte dies aber
nicht.
Plötzlich hält Marnie
inne – sie blickt starr
vor sich hin.
Es wird ein Sofa
gezeigt, dann erfolgt
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Mit dieser Reaktion
haben Marnie und die
Rezipienten nicht
gerechnet
»Surprise«
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer: Was
sieht Marnie?
»Surprise-Phase«
Das Publikum ist
verwundert
»Surprise«
Mikro
Mikro
Die Zuschauer sind
überrascht
»Surprise«
Mikro
(nach wie vor:
»Surprise-Phase«
Mikro)
verwirrt
52
»Surprise«
Mikro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
(1:55:28)
1:56:04
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
eine Überblendung:
(Die Musik stoppt;
Offenbar wird
geschildert, was sich
damals zugetragen
hat; Die Bilder sind
verwaschen und eher
farblos): Mrs. Edgar
hat Besuch von einem
Matrosen, sie holt
Marnie aus dem Bett
und legt sie auf das
Sofa. Dann
verschwindet sie mit
dem Mann in einem
Zimmer.
Plötzlich donnert es,
der Donner erinnert
gleichsam an
Schüsse; Marnie (in
der Gegenwart)
schreckt zusammen.
> Art: Suspense,
> Ebene
(von diesem
Zeitpunkt an:
Sammlung von
Informationen über
Marnies
Vergangenheit –
zunehmende
Beseitigung des
Wissensmangels
von der Hauptfigur
und des Publikums
auf der MakroEbene)
Die Zuschauer sind
erschrocken
»Surprise«
Mikro
(immer noch:
(Was sieht Marnie in
ihrer Vergangenheit?)
»Surprise-Phase«
Mikro)
1:56:05
Auf einmal ist der
Die Zuschauer sind
Blick wieder in die
verwundert
Vergangenheit
gerichtet: Marnie (als
kleines Kind)
schreckt zusammen.
Die Kamera schwenkt
schnell auf die Tür:
Der Mann tritt heraus,
er geht zu dem Kind.
Marnie (wieder in der
Gegenwart) erzählt
Mark, dass der Mann
ihr damals immer
näher kam. Er hat sie
angeekelt, als er sie in
den Arm genommen
hat. Marnie verlangt
nach ihrer Mutter, der
Mann soll weggehen.
53
»Surprise«
Mikro
(Die Zuschauer
erhalten nun wieder
Einblicke in
Marnies
Unterbewusstsein)
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:57:21
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
(Immer wieder
schneidet Hitchcock
zwischen der Vergangenheit und der
Gegenwart hin und
her.) Das kleine
Mädchen schreit.
Die Kamera schwenkt
schnell zu Marnies
Mutter: Diese geht
auf den Mann los, er
soll sich von ihrem
Kind fernhalten. Der
Das Publikum (und
Matrose schlägt die
Marnie) sind entsetzt
Frau.
> Art: Suspense,
> Ebene
»Surprise«
Mikro
1:57:28
1:57:58
1:58:16
1:58:22
1:58:26
Plötzlich nimmt die
Frau einen
Schürhaken und
schlägt auf den Mann
ein. Das kleine
Mädchen schreit. Der
Mann fällt auf
Marnies Mutter, sie
kann nicht aufstehen.
Sie ruft nach ihrer
Tochter.
Plötzlich nimmt das
kleine Mädchen den
Schürhaken und
schlägt auf den
Matrosen ein.
Marnie und ihre
Mutter sind
geschockt: Der Mann
blutet stark am Kopf.
Marnie wiederholt
ihre Worte, die sie
auch sagte, nachdem
sie ihr Pferd
erschossen hat: »So,
jetzt ist es gut.«
Plötzlich schreien
Marnie und ihre
Mutter (in der
VergangenheitsDarstellung) auf: Das
Mit dieser Reaktion
haben die Zuschauer
nicht gerechnet
»Surprise«
Das Publikum ist
entsetzt
»Surprise«
Mikro
Mikro
Marnie und die
Rezipienten sind
geschockt
»Surprise«
Das Publikum ist
überrascht
»Surprise«
Mikro
Mikro
Die Zuschauer und
54
»Surprise«
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:58:30
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Blut des Mannes
breitet sich über
dessen weißen Anzug
aus (dazu ertönt die
bereits bekannte
bedrohliche Musik).
Die Kamera fährt auf
das Blut zu. Es erfolgt
eine Überblendung.
Marnie (in der
Gegenwart) schreit
entsetzt auf, sie weint
und zittert.
Mark beruhigt sie.
Marnie werden
abermals in einen
Schock-Zustand
versetzt
Marnie und die
Rezipienten sind
geschockt
> Art: Suspense,
> Ebene
Mikro
»Surprise«
Mikro
(von diesem
Zeitpunkt an:)
»Similarity«
Wissensgleichstand
zwischen den
Zuschauern und Marnie (Wie wird es mit
Marnie
weitergehem?)
Mikro
[Mit Erhalt der
umfassenden Einblicke
in Marnies Unterbewusstsein endet (für das
Publikum) sowohl die
vorangehende
»Surprise-Phase« auf
der Mikro-Ebene, als
auch die langandauernde »Surprise-Phase« auf
dem Makro-Level, in
Marnie sitzt ihrer
der sich die ProtagoMutter gegenüber (die nistin und die Rezipienbedrohliche Musik ist ten Wissensdefizite
immer noch präsent). geteilt haben]
Marnies Mutter hat
gedacht, dass ihre
Tochter die Erinnerung an damals
verloren habe und
dass sie geglaubt hat,
sie habe an Marnie
wieder alles gut
machen müssen
55
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
1:59:31
2:01:07
2:01:43
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
(die Musik
verstummt).
Plötzlich erzählt
Mark, dass Marnies
Mutter der Polizei
damals mitgeteilt hat,
dass sie den Mann in
Notwehr getötet habe.
Die Wahrheit hat
Mrs. Edgar
niemandem erzählt.
Marnie erkennt, dass
ihre Mutter sie sehr
geliebt hat, diese
bejaht.
Mrs. Edgar hat
gewollt, dass ihre
Tochter anders wird
als sie.
Plötzlich gesteht
Marnie ihrer Mutter
(sie kniet vor ihr),
dass sie zwar eine
Betrügerin und
Lügnerin ist, aber
(was Männer betrifft)
anständig sei.
Mark versucht Marnie
zu erklären, dass sie
aufgrund von
mangelnder Liebe
Dinge gestohlen hat.
Marnie legt ihren
Kopf auf die Knie
ihrer Mutter.
Diese scheint ihren
Kopf streicheln zu
wollen, dann zieht sie
jedoch ihre Hand
zurück. Sie bittet
Marnie, dass sie
aufstehen soll,
abermals weist sie
ihre Tochter ab. Mark
hilft Marnie hoch.
Marnie fragt ihren
Mann, was sie nun
tun solle. Mark fragt
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Das Publikum und
Marnie sind überrascht
»Surprise«
Mikro
»Surprise«
dieser Aussage Marnies
Mikro
nicht gerechnet
Marnie und die
Zuschauer sind
überrascht
56
»Surprise«
Mikro
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
2:02:23
2:03:10
31
2:03:522:04:00
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
wiederum sie, was ihr
am liebsten wäre.
Marnie wünscht sich,
dass alles ins Reine
kommt.
Mark beruhigt sie,
Marnie muss nicht ins
Gefängnis.
Mark betont bei Mrs.
Edgar, dass er Marnie
nach Hause bringt,
sie müsse sich
ausruhen. Die beiden
Frauen verabschieden
sich.
Marnies Mutter sitzt
mit Tränen auf dem
Stuhl.
Marnie hält inne, als
sie aus der Haustür
treten: Sie blickt auf
spielende Kinder.
Diese sehen Marnie
verwundert an (das
Publikum nimmt den
PoV der Hauptfigur
ein).
Marnies Angst vor
dem Gefängnis wird
erneut deutlich; Sie
sagt, sie bleibe lieber
bei Mark. Er nimmt
sie in den Arm.
Die Kinder fangen
wieder an, ihr SpielLied zu singen.
Dieses wird von der
bekannten »MarnieMelodie« abgelöst.
Mark und Marnie
steigen in das Auto
ein.
Eine Totale zeigt das
Hafenviertel, das
Auto fährt davon.
Schwarzblende;
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
> Art: Suspense,
> Ebene
Die Rezipienten haben
mit dieser Antwort
nicht gerechnet
»Surprise«
Das Publikum ist
irritiert
»Surprise«
Mikro
Mikro
(Übergang in:)
der Zuschauer
»Surprise-Phase«
(Was denkt
Marnie?)
Mikro
neutral
57
/
8.4.5 Marnie
Nr. / Zeit / Ort
Abspann
Handlung /
Markante narrative
und formale
Gestaltungsmittel
Wissensstand
Figuren-Zuschauer
Einblendung der
Figurennamen und
Schauspieler.
58
> Art: Suspense,
> Ebene

Sequenzprotokolle - UVK Verlagsgesellschaft mbH

Transcrição

Documentos relacionados

Aufnehmen und mp3- Dateien erstellen

MUSIKFEST SURPRISE – die Wundertüte des Festivals!

Softwaretools im Musikunterricht

Konzertsaal Studio 672 Restaurant Cologne

Arrangeur: Roger Emerson HL08711505 Interpret: Charlotte Church

Folie 1 - Roto Fenster

Stadtteilrat Dulsberg

Presse-Informationen über Äecht erhalten Sie hier als pdf.

Technical Rider

Dum vacat – Solange Zeit bleibt