Alesis Adat Bedienungsanleitung

8 TRACK PROFESSIONAL DIGITAL AUDIO RECORDER
BEDIENUNGSANLEITUNG
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INHALTSVERZEICHNIS
INHALTSVERZEICHNIS .......................................................................... 3
KAPITEL 1: EINLEITUNG.................................................................... 9
1.0 ADAT GRUNDLAGEN.........................................................................................9
1.2 WICHTIGER HINWEIS FÜR ANLEITUNGS-MUFFEL................................... 12
1.3 DIE GRUNDFUNKTIONEN IM ÜBERBLICK ................................................. 13
1.3A Laufwerkfunktionen........................................................................ 13
1.3B Aufnahme/Monitor-Funktionen.................................................... 13
1.3C Punching .............................................................................................. 13
1.3D Autolocator........................................................................................ 13
1.3E LED Anzeigen ..................................................................................... 14
1.4 “EINGEZOGENES” UND “NICHT EINGEZOGENES” BAND .................. 14
1.5 EIN PAAR WORTE ZUM THEMA S-VHS BAND........................................ 15
1.6 BETRIEBSUMGEBUNG .................................................................................... 15
1.6A Temparaturen beim Rack-Einbau................................................ 15
1.6B Freistehender Betrieb...................................................................... 16
1.6C Vermeiden von elektromagnetischen Interferenzen............. 16
KAPITEL 2: INBETRIEBNAHME ....................................................... 17
2.0 STROMVERSORGUNG.................................................................................... 17
2.0A Das Netzkabel ................................................................................... 17
2.0B Vermeiden von Brummschleifen.................................................. 17
2.1 AUDIO KABEL TIPS ........................................................................................ 18
2.2 AUDIO – UNSYMMETRISCHE EINGÄNGE................................................ 19
2.2A Charakteristik der Eingangsbuchsen.......................................... 19
2.2B Typische Verkabelung der Eingangsbuchsen........................... 19
2.2C Spezielle Verkabelung der unsymmetrischen
Eingänge ....................................................................................................... 20
2.3 AUDIO – UNSYMMETRISCHE AUSGÄNGE.............................................. 20
2.4 AUDIO – SYMMETRISCHE EIN- UND AUSGÄNGE................................. 21
2.4 DIGITALE EIN- UND AUSGÄNGE................................................................ 21
2.6 SYNC .................................................................................................................. 21
2.7 METER BRIDGE................................................................................................ 21
2.8 FUßSCHALTER ................................................................................................. 22
KAPITEL 3: ALLES BEREIT ZUR AUFNAHME................................. 23
3.0 EINSCHALTEN UND BAND EINLEGEN ...................................................... 23
3.1 FORMATIEREN EINER CASSETTE............................................................... 23
3.1A Weitere Überlegungen zum Thema: Formatieren ................. 25
3.2 SPUR AUFNAHME / MONITOR SCHALTER............................................... 25
3.2A Aufnahme Wahlschalter ................................................................. 26
3.2B Auto Input Monitor.......................................................................... 26
3.2C All Input Monitor .............................................................................. 27
3.2D Digital Input ....................................................................................... 27
3.3 PEGEL – EINSTELLUNG.................................................................................. 27
3.4 DIE BEDIENUNG DER LAUFWERKFUNKTIONEN.................................... 28
3.4A Eject...................................................................................................... 29
3
3.4B Rewind..................................................................................................29
3.4C Fast Forward.......................................................................................29
3.4D Stop.......................................................................................................29
3.4E Play.........................................................................................................30
3.4F Record/Punch In oder Punch Out..................................................31
3.5 PUNCH IN/PUNCH OUT MIT DEM FUßSCHALTER...................................31
KAPITEL 4: PITCH, AUTOLOCATOR, FERNBEDIENUNG ............. 33
4.0 TONHÖHENFEINEINSTELLUNG (PITCH CONTROLS)...............................33
4.1 AUTOLOCATOR FUNKTIONEN.....................................................................33
4.1A Einstellen der Locator-Punkte.......................................................33
4.1B Automatisches Auffinden einer der drei LocatorPunkte.............................................................................................................34
4.1C Hin- und Herfahren zwischen Locate 1 und 2 (Shuttle
Betrieb) ..........................................................................................................34
4.1D Die Auto Play Funktion....................................................................35
4.1E Aufnehmen und Abhören einer bestimmten Passage ...........35
4.2 AUTOLOCATOR STEUERUNG MIT DEM FUßSCHALTER......................36
4.3 DIE LRC FERNBEDIENUNG IM EINSATZ ....................................................36
KAPITEL 5: ARBEITEN MIT MEHREREN ADAT.............................. 38
5.0 GRUNDLAGEN...................................................................................................38
5.1 SYNCHRONISIEREN MEHRERER ADAT......................................................38
5.1A Die Verbindung mehrerer ADAT..................................................38
5.1B ADAT ID Nummern (Erkennung)...................................................39
5.1C Wie Master und Slave Einheiten zusammenarbeiten.............39
5.1D Independent Slave Mode...............................................................40
5.2 FORMATIEREN MIT MEHREREN ADAT ......................................................40
5.2A Der Master formatiert ein Band vom Anfang bis zum
Ende ................................................................................................................40
5.2B Der Master erweitert das Format auf einem bespielten Band ........................................................................................................41
5.2C Master Format Funktion ausgeschaltet......................................41
5.3 AUTOLOCATOR/LOOPING MIT MEHREREN ADAT...............................42
KAPITEL 6: SICHERHEITSKOPIEN................................................... 43
6.0 GRUNDLAGEN...................................................................................................43
6.1 BACKUPS ÜBER DIE DIGITAL-EIN/AUSGÄNGE.......................................43
6.2 BACKUPS ÜBER DIE ANALOG-EIN/AUSGÄNGE ......................................45
KAPITEL 7: ANWENDUNGSBEISPIELE........................................... 46
7.0 KOMBINIERTE MEHRSPUR/MASTER MASCHINE ...................................46
7.1 ARCHIVIERUNG.................................................................................................46
7.2 ÜBERSPIELEN.....................................................................................................47
7.3 LIVE AUFNAHMEN............................................................................................47
7.4 ADAT UND MIDI-SEQUENZER: VIRTUELLE SPUREN...............................47
7.5 VIDEO AUßENAUFNAHMEN..........................................................................47
7.7 “MODULAR RECORDING”.............................................................................48
4
KAPITEL 8: WARTUNG UND SERVICE........................................... 49
8.0 ALLGEMEINE INFORMATIONEN................................................................... 49
8.0A Reinigung............................................................................................ 49
8.0B Wartung ............................................................................................. 49
8.0C Überlassen Sie alle Reparaturen dem ALESIS-Vertrieb
oder einer autorisierten Vertragswerkstatt...................................... 49
KAPITEL 9: ANHANG....................................................................... 50
9.0 ANHANG 1: DIGITALE AUFNAHME — EIN KLEINER EXKURS............. 50
9.0A Grundlagen der analogen Aufnahmetechnik.......................... 50
9.0B Grundlagen der digitalen Aufnahmetechnik ........................... 50
9.0C Warum arbeitet ADAT mit S-VHS Cassetten? ......................... 51
9.1 ANHANG 2: STICHWORTVERZEICHNIS ..................................................... 52
9.2 ANHANG 3: TECHNISCHE DATEN............................................................... 54
9.3 ANHANG 4: SCHALTDIAGRAMME.............................................................. 57
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KAPITEL 1: EINLEITUNG
1.0 ADAT GRUNDLAGEN
Herzlichen Glückwunsch! Sie haben gerade ein außergewöhnliches
Aufnahmegerät erworben. Hier sind nur ein paar der Features, die das
ADAT zu einer der vielleicht wichtigsten Erfindungen seit der Mehrspuraufnahmetechnik machen. Diese Features sind sowohl für den professionellen wie den privaten Homerecording-Studiobereich von Bedeutung:
• Niedrige Bandkosten: ADAT kann etwa 40 Minuten Audio-Information
auf standard S-VHS® Cassetten aufzeichnen. Das ist das gleiche Band,
wie es mit herkömmlichen S-VHS® Video-Recordern verwendet wird.
Wir haben uns für S-VHS® Band entschieden, weil das Gehäuse und die
Bandführungs-Mechanik hier sehr präzise verarbeitet sind, um einen
sicheren Bandtransport im ADAT zu gewährleisten – auch bei sehr langen Aufnahmezeiten. Bedingt durch die Unterschiede zwischen
amerikanischen NTSC und europäischen PAL Cassetten kommt es jedoch
zu Abweichungen bei Bandlänge und Aufnahmezeit. Wir empfehlen
deshalb, ausschließlich ALESIS S-VHS® Cassetten zu verwenden. Ihrem
ADAT liegt eine ALESIS S-VHS Mastering Audio Cassette bei. Diese sollte
Ihren hohen Ansprüchen gerecht werden. Weitere Cassetten können Sie
über Ihren ADAT-Händler beziehen. Welche der handelsüblichen PAL SVHS Cassetten für ADAT geeignet sind, erfahren Sie bei Ihrem ADAT
Händler.
• Überragende Klangqualität. ADAT arbeitet mit 16-bit linearer analog-digital Konvertierung, der professionellen standard Sampling-Rate
von 48 kHz (variabel von 42,7 kHz bis 50,85 kHz) und 64fachem
Oversampling für Sound-Qualität weit über der CD.
• Ultrahochwertige Digitalwandler. Die Digitalwandler des ADAT
entsprechen dem neusten Stand der Wandler-Technik. Durch erhebliche
Einsparungen bei der Massenproduktion des ADAT können die Gesamtkosten trotzdem sehr niedrig gehalten werden, weil diese Wandler von
Alesis selbst entwickelt wurden, anstatt auf wesentlich teurere, vergleichbare handelsübliche Wandler zurückzugreifen. Diese Wandler
gestatten eine Aufnahme und Wiedergabequalität allerhöchster Güte.
Hinzu kommt, daß jeder der ADAT Kanäle eigene Wandler für Ein- und
Ausgänge hat. Das sind zusammen 16 unabhängige Konverter – ohne
Multiplexing.
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• Einfache, vertraute Bedienungselemente. Wenn Sie schon mal irgendwann mit einem Mehrspur-Recorder gearbeitet haben, wissen Sie
eigentlich schon, wie man ein ADAT bedient. Vertraute Tasten wie Play,
Record, Fast Forward, Rewind und die Spurwahl-Tasten decken schon
mal die wichtigsten Funktionen ab. Sie brauchen also keine technischen
Kniffe zu erlernen.
®VHS ist ein eingetragenes Warenzeichen von JVC.
• Sample-genaue Synchronisation. Das ADAT wurde als unabhängige
8-Spur-Aufnahme–Einheit konzipiert und arbeitet als solche in beispielloser Art und Weise. Doch das Konzept geht noch viel weiter: Das
eingebaute Synchronisations-System erlaubt den gleichzeitigen Betrieb
mehrerer ADATs, die absolut synchron laufen. So können Sie also die
Anzahl der Spuren großzügig erweitern, indem Sie einfach weitere
ADATs in Ihr System integrieren – ganz, wie es Ihr Budget erlaubt und
Ihre Bedürfnisse steigen. Nichts in Ihrem System wird dabei überflüssig
und die Modularität der ADATs sind der Schlüssel zu einer
Kompatibilität zwischen Ihrem Studio und dem eines Anderen, sei es ein
Homerecording Studio oder ein professioneller Aufnahme-Betrieb.
Vielleicht nennen Sie drei oder vier ADATs mit 24 oder 32 Spuren und
einer BRC Fernbedienung Ihr Eigen, oder Sie haben vielleicht sogar vor,
ein großes ADAT- System von 16 Maschinen und BRC aufzubauen – das
sind immerhin 128 Spuren Digital Audio! Mehrere ADATs, eine Fernbedienung und weitere Peripherie-Geräte (wie die RMB Remote Meter
Bridge z.B.) bilden zusammen das, was wir ein ADAT-System nennen.
Jede ADAT Cassette ist “formatiert” (eine einfache Prozedur, die vor
oder während der ersten Aufnahme gemacht werden kann) mit einem
speziellen Alesis Time-Code der wesentlich genauer arbeitet, als SMPTE
oder andere Timecode-Formate, und beschreibt so jede Bandposition
auf das Sample genau. Das entspricht 1/48 000 Sekunde, plus/minus
10% eines Samples oder im Bereich von 200 Nanosekunden!
Warum ist das so wichtig? Ganz einfach: Durch eine derartig genaue
Synchronisation sind mehrere ADATs praktisch völlig immun gegen
Phasen-ungenauigkeit zwischen Spuren auf verschiedenen Maschinen.
Das bedeutet: Wenn Sie zwei oder mehr ADATs miteinander verbunden
haben, haben sie praktisch eine große Digital Maschine mit einem sehr
breiten, zusammenhängenden Band.
Und weil das ADAT seine Synchronisation eingebaut hat und diese so
präzise arbeitet, haben sie synchron laufende Maschinen ohne jeweils
eine Spur für den Timecode zu verlieren. Dazu kommen genaue Positionsangaben und intelligente, sample-genaue Autolocator-Funktionen
mit der BRC.
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• Modular Recording. Dieses Feature macht das ADAT und das ADAT
System zum vielleicht flexibelsten Mehrspursystem, das jemals gebaut
wurde. Weil das S-VHS® Bandformat im ADAT so kostengünstig ist,
können Sie ganz einfach verschiedene Versionen von Gesang, Soli,
Begleitung o.ä. aufzeichnen, ganz nach Ihrem kreativen Bedarf.
Modular Recording bedeutet, Sie können durch die BRC und ADATs
optische Digital-Schnittstelle so viele Spuren aufnehmen, wie Sie wollen
(mehr dazu im nächsten Abschnitt).
• Optische Digital-Schnittstelle. Zusätzlich zu den herkömmlichen analogen Ein- und Ausgängen werden über einen zusätzlichen digitalen Einund Ausgang alle acht Spuren des ADAT durch ein einziges LichtleiterKabel übertragen. Damit ist eine perfekte, verlustfreie Überspielung
zwischen mehreren ADATs möglich.
Mit Hilfe der BRC Fernbedienung können Sie ganz leicht jeden
beliebigen Teil einer Spur an jede beliebige Stelle einer anderen Spur in
einem ADAT System kopieren. Mit anderen Worten: Sie sind völlig
unabhängig von der starren, bandgebundenen Form der Aufnahme.
Gefällt Ihnen der 1. Refrain auf Spur 2? Möchten Sie den auch gerne als
2. Refrain auf Spur 15 haben? Kein Problem! Die BRC Fernbedienung
übernimmt die genaue Positions-Bestimmung während das optische
Kabel die Audio-Daten überträgt. Der 2. Refrain wird eine exakte Kopie
des ersten sein. Sie haben einen Ihrer besten Tage, wissen aber nicht,
welche Art von Solo Sie spielen sollen? Nehmen Sie einfach alles, was
Ihnen in den Sinn kommt auf fünf oder sechs Spuren einer S-VHS
Cassette auf. Dann nehmen Sie die besten Abschnitte jeder Spur und
legen Sie ganz einfach auf eine neue Spur zusammen. Sie “spielen”
praktisch Ihr Solo noch einmal auf der BRC-Fernbedienung. Alles absolut
synchron, alles völlig verlustfrei, alles auf digitaler Ebene. Die verbreitete Methode, Gesangs-Parts aus verschiedenen Spuren zusammenzusetzen ist genauso einfach und so effektiv wie noch nie, Dank ADATs
überragender Leistungsdaten.
Wenn Sie Ihre ADAT Aufnahmen darüberhinaus mit digitaler Peripherie
anderer Hersteller bearbeiten wollen, können Sie mit einer kleinen
Zusatz-Kiste, dem Alesis AI-1, das digitale Signal von zwei Spuren aus
dem 8-Spur Datenstrom herausnehmen und in den Industrie-Standard
AES/EBU oder S/PDIF umwandeln. Das ist dann eine rein digitale
Übertragung, einschließlich der Sample-Rate Konvertierung, an externe
Digital-Recorder, DAT-Recorder, CDs, Hard-Disk Recording-Systeme,
Synthesizer und mehr.
• LRC Fernbedienung. Jedes ADAT wird zusammen mit einer LRC
Fernbedienung geliefert. Diese handliche kleine Box ist das exakte
Abbild der Laufwerk- und Autolocator-Funktionstasten sowie der
Monitor-Anwahltasten, die das ADAT auf seiner Frontplatte hat.
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• Völlig kompromisslose BRC Fernbedienung. Die BRC ist das Gehirn
Ihres ADAT Systems. Sie bietet überragende Synchronisations- und
Überspielungs-Funktionen für mehrere ADATs, Fernbedienung aller
Bedienungs-Funktionen, liest und schreibt SMPTE Timecode und generiert MIDI Timecode (MTC) sowie MIDI Clock. Die BRC steuert bis zu 16
ADATs für insgesamt 128 digitale Spuren.
• Optionale Meter Bridge. Wenn Sie die BRC in einem ADAT System mit
mehreren Maschinen verwenden, haben Sie mit der Meter Bridge die
LED-Aussteuerungsinstrumente von 32 Kanälen direkt auf einen Blick.
Man kann Sie in einem 19” Rack oder auch oberhalb der BRC installieren, während die ADATs in einem separaten Rack untergebracht
werden können. So haben Sie trotzdem immer alle wichtigen
Informationen auf einem Blick.
• Einfache Einbindung in Homerecording-, Projekt- oder ProfiTonstudios. Ihr ADAT hat eine symmetrische 56 Pol ELCO Buchse für +4
dBu Verbindungen, wie sie in professionellen Studios üblich sind. Für
den semiprofessionellen und Homerecording-Bereich mit -10 dB
Signalen hat das ADAT unsymmetrische -10 dBV Ein- und Ausgänge auf
6,3 mm Klinkenbuchsen. Praktischerweise lassen sich beide Formate gleichtzeitig verwenden
• Spannungsunabhängiges Schalt-Netzteil. Das ADAT arbeitet mit
jeder Wechselspannung von 90 bis 250 Volt.
• Kompatibilität mit mehrkanaligen Mixdown-Formaten. ADAT ist
das ideale Medium für Quadro-, Surround- oder Theater–Formate, die
mehr als zwei Tonspuren für die Master-Abmischung benötigen.
Mehr zum Thema Digitale Aufnahmetechnik im Anhang 1. Anhang 2 ist
ein Schlagwortverzeichnis zum Thema Digitale Aufnahmetechnik und
kann unter Umständen eine hilfreiche Ergänzung zu dieser Anleitung
darstellen. Eine Literaturliste ist dort ebenfalls zu finden.
1.2 WICHTIGER HINWEIS FÜR ANLEITUNGSMUFFEL
ADAT’s transparentes User-Interface könnte dazu verleiten, das Gerät einfach anzuschließen und gleich loszulegen. Solche Begeisterung ist natürlich
verständlich, aber lesen Sie trotzdem folgenden Abschnitt – bitte!:
• Lesen Sie Teil 1.4 über den Unterschied zwischen “eingezogenen” und
“nicht eingezogenen” Bändern und Teil 3.1 über das Formatieren von
Bändern (bei Systemen mit mehreren ADATs auch Teil 5.2). Diese
wichtigen Abschnitte beschäftigen sich mit Bedienungshandgriffen, die
kein Pendant in der analogen Aufnahmetechnik haben und Ihnen
bekannt sein müssen, um mit dem ADAT arbeiten zu können.
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• Lesen Sie bitte irgendwann mal die ganze Bedienungsanleitung, damit
Sie mit den vielen Möglichkeiten des ADAT vertraut sind, die Sie nur auf
diesem Wege kennenlernen werden.
1.3 DIE GRUNDFUNKTIONEN IM ÜBERBLICK
Hier eine kurze Aufstellung der wichtigsten Grundfunktionen des ADATs.
1.3A Laufwerkfunktionen
Die Laufwerkfunktionen sind mit denen der meisten Standard-Aufnahmegeräte identisch. Hier finden sich Tasten für Wiedergabe (Play), Fast
Forward (Vorspulen), Rewind (Zurückspulen), Stop, Record (Aufnahme)
und Pause. Das Zählwerk zeigt die abgelaufene Zeit vom Bandanfang an,
bzw. von dem Punkt, an dem Sie zuletzt das Zählwerk auf Null gesetzt
haben.
1.3B Aufnahme/Monitor-Funktionen
Das ADAT nimmt Ihnen viele der Aufnahme/Monitor Funktionen ab.
Grundsätzlich hören Sie immer, was auf Band ist, bis Sie eine Spur auf
Aufnahme schalten (zum Beispiel beim Einstarten in eine Aufnahme, auch
“Punch-In” genannt). Dann hören Sie das Eingangssignal, damit Sie hören,
was gerade aufgenommen wird. Für Live-Mitschnitte können Sie in einem
speziellen Mode auch die Eingangssignale aller acht Kanäle hören, unabhängig von ihrem Aufnahme-Status.
Die Eingangsbuchsen sind nach einer innovativen Schalttechnik verkabelt,
um Ihnen die Spuren-Anwahl, Verknüpfung und Umschaltung zu erleichtern. Mehr dazu in Teil 2.2C.
1.3C Punching
Punch-In und Punch-Out (Ein- und Aussteigen in einer Aufnahme) arbeiten
lückenlos und unhörbar. Ein dafür geeigneter Fußschalter hält Ihnen dabei
noch die Hände frei. Mit der BRC-Fernbedienung können Sie an vorher
festgelegten Punkten automatisch schneiden (auf das Sample genau).
1.3D Autolocator
Am ADAT selbst oder über die LRC lassen sich drei beliebige LocatorPunkte setzen; ein einfacher Knopfdruck genügt, und das ADAT sucht die
gewünschte Bandposition. “Looping” zwischen zwei bestimmten LocatorPunkten. Mit der Auto-Play Funktion beginnt das ADAT automatisch zu
spielen, wenn ein Locatorpunkt erreicht worden ist.
13
1.3E LED Anzeigen
Zusätzlich zu den LED Funktionsanzeigen (wie die für den Track-Status bei
der Aufnahme) haben einige der Tasten eingebaute LEDs. Manchmal
blinken diese LEDs, um anzuzeigen, daß eine Funktion nun aufgerufen
werden kann, und leuchten dann gleichmäßig, wenn diese Fuktion aktiv
ist. Die meisten Schalter sind Wechselschalter, das heißt: Drückt man sie
einmal, schalten sie die Funktion ein, drückt man sie nochmals, ist die
Funtion wieder abgeschaltet.
In dieser Bedienungsanleitung werden LEDs in Großschrift geschrieben (so
wie RECORD LED oder FORMAT LED).
1.4 “EINGEZOGENES” UND “NICHT EINGEZOGENES” BAND
Bei analogen Bandmaschinen wird das Band normalerweise an den
Tonköpfen vorbeigeführt, in der Regel mit einer Geschwindigkeit von
4,75 bis 76 cm/sec. Je höher die Bandgeschwindigkeit, desto besser die
Bandbreite, also der Frequenzgang des Audio-Signals.
Die digitalen Signale des ADATs erfordern wesentlich höhere Bandbreiten
als analoge Signale. Anstatt jedoch das Band entsprechend schneller zu
machen, wird bei ADATs VHS-Antrieb einfach der Kopf bewegt. Während
die Kopftrommel rotiert, werden die Spuren diagonal auf das Band
geschrieben. Für den Kopf bedeutet das eben, daß das Band sich nun sehr
schnell bewegt.
Beim ADAT spricht man von “eingezogenem” Band, wenn es den
rotierenden Kopf berührt ohne sich jedoch selbst zu bewegen. Dadurch
kann man schneller in die Wiedergabe oder Aufnahme wechseln, sowie
beim Spulen die Mithörfunktion nutzen. Wenn das ADAT auf Pause steht,
dreht sich der Kopf zwar weiter am Band vorbei, aber das Band selbst
bewegt sich nicht mehr.
Wenn das Band “nicht eingezogen” ist, dreht sich der Kopf nicht und es
dauert entsprechend länger, bis die Wiedergabe oder Aufnahme beginnt.
Mithören ist nicht mehr möglich, dafür spult das ADAT nun viel schneller.
Ist das Band “eingezogen” und wird länger als vier Minuten keine
Laufwerkfunktion aktiviert (Play, Record, Rewind, etc.), wird das Band automatisch wieder freigegeben, um Bandabnutzung so gering wie möglich
zu halten.
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1.5 EIN PAAR WORTE ZUM THEMA S-VHS BAND
• Verwenden Sie nur hochwertige ALESIS S-VHS Cassetten. Man kann das
garnicht oft genug wiederholen. Aufgrund der Unterschiede zwischen
NTSC und PAL Cassetten ist das die beste Wahl. Darüberhinaus
verwenden Sie nur die von ALESIS empfohlenen S-VHS Cassetten.
Gehäuse, Mechanik und Bandführung von S-VHS Cassetten sind
besonders präzise gearbeitet und behandeln das Band besonders
pfleglich.
• Wir raten vom Gebrauch billiger VHS Cassetten ab. Auch wenn sie rein
technisch gesehen funktionieren, können sie durch unberechenbare
Qualität und Verarbeitung Ihren Aufnahmen schaden. Gönnen Sie Ihrer
Musik nichts geringeres, als hochwertiges S-VHS Band.
• Unfälle können immer passieren – auch bei digitalen Aufnahmen.
Fertigen Sie deshalb von wichtigen Aufnahmen unbedingt
Sicherheitskopien an, genauso wie Sie es mit Ihren Disketten machen.
Kopieren können Sie verlustfrei über das optische Digitalkabel auf ein
anderes ADAT. (siehe Teil 6.1).
• Behandeln Sie Ihre Bänder so vorsichtig wie möglich. Setzten Sie sie
keiner extremen Hitze oder Kälte aus, legen Sie sie niemals in die Nähe
von Magnetfeldern (Verstärker, Lautsprecherboxen, Fernsehgeräte oder
Computer-Monitore) und transportieren Sie die Bänder behutsam.
1.6 BETRIEBSUMGEBUNG
1.6A Temparaturen beim Rack-Einbau
Das ADAT kann in einem 19” Rack eingebaut (und belegt dabei 3 HE)
oder auf einem Tisch oder einer Ablage plaziert werden. Wenn Sie es
einbauen, bedenken Sie dabei, daß Hitze der Hauptfeind jedes elektronischen Gerätes ist. Beachten Sie also folgendes:
• Das ADAT ist für Betriebstemperaturen von +10º bis +40º C und bis zu
80% Luftfeuchtigkeit geeignet. Dies sind keine absoluten Grenzen, aber
Alesis kann nicht dafür garantieren, daß das ADAT außerhalb dieser
Grenzen zuverlässig arbeiten kann.
• Sorgen Sie immer für ausreichende Belüftung hinter dem ADAT. Halten
Sie die Rückseite des Racks immer offen, in dem Ihr ADAT eingebaut ist.
Es ist nicht erforderlich, eine Höheneinheit Platz über oder unter dem
Gerät freizulassen, solange es durch seine eigene Betriebstemperatur
benachbarte Geräte nicht beeinflußt.
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1.6B Freistehender Betrieb
Um ein ADAT auf einer beliebigen Fläche zu betreiben, empfiehlt Alesis
die mitgelieferten Haft-Füße zu verwenden, damit die Oberfläche nicht
durch die Gehäuseunterseite verkratzt werden kann.
Achten Sie immer auf die richtige Umgebungstemperatur – auch wenn sie
das ADAT nicht in einem Rack untergebracht haben.
1.6C Vermeiden von elektromagnetischen Interferenzen
Wie jede Bandmaschine verwendet auch das ADAT Magnetband, das
empfindlich auf elektromagnetische Interferenzen reagieren kann. Im allgemeinen ist das kein Problem, betreiben Sie Ihr ADAT jedoch nicht in
unmittelbarer Nähe von starken Magnetfeldern wie Verstärkern, VideoMonitoren, Lautsprechern, etc.
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KAPITEL 2: INBETRIEBNAHME
2.0 STROMVERSORGUNG
2.0A Das Netzkabel
Das ADAT arbeitet bei jeder Wechselspannung zwischen 90 und 250 Volt,
bei 50 oder 60 Hz. Es wird zusammen mit einem passenden Netzkabel
geliefert.
Dieses Netzkabel (verwenden Sie kein anderes) ist für SchutzkontaktDosen gedacht. Der Schutzkontakt ist wichtig für die sichere Erdung Ihres
Geräts. Leider ist damit nicht garantiert, daß Ihr Stromanschluß tatsächlich
geerdet ist. Überprüfen Sie deshalb Ihre Stromversorgung mit einem
Spannungs-Meßgerät. Haben Sie keine Erdung, konsultieren Sie einen
Elektriker. Wenn zu befürchten ist, daß die Netzspannung starken
Schwankungen ausgesetzt ist, sollten Sie einen professionellen
Netzstabilisator verwenden.
BETREIBEN SIE GRUNDSÄTZLICH KEIN ELEKTRONISCHES GERÄT AN NICHT
GEERDETEN STECKDOSEN. MIT EINER “ABGEKLEMMTEN” ERDUNG
ARBEITEN SIE UNTER GEFÄHRLICHEN BEDINGUNGEN. ALESIS KANN NICHT
FÜR ETWAIGE SCHÄDEN ODER PROBLEME HAFTEN, DIE AUS
UNSACHGEMÄSSER STROMVERSORGUNG RESULTIEREN.
2.0B Vermeiden von Brummschleifen
In den heutigen Tonstudios, wo praktisch jedes Teil einen Computer enthält, gibt es viele Ursachen für Brummschleifen. Diese Treten als
Brummen, Knistern oder manchmal durch Empfang von Radiowellen auf
und sind darauf zurückzuführen, daß ein Gerät mehr als einen ErdungsWeg “findet”.
Ein Weg geht von Gerät A über die Masse zur Erde, ein anderer gleichzeitig aber auch durch das abgeschirmte Kabel zu Gerät B. Da
Masseleitungen nur einen geringen Widerstand haben, können kleine
Mengen des Signals mitfließen und erzeugen entlang der Abschirmung
eine Spannung. Diese Störung kann dann induktiv in den Signalweg
gelangen.
Eine Erdschleife kann auch wie eine Antenne wirken, in die Brummen oder
gar Radio-Signale induziert werden. Darüberhinaus sind in einem
Stromkreis viele Komponenten geerdet. Ist diese Erde “dreckig” und
erzeugt Geräusche, können diese durch die Geräte aufgenommen werden. Erdschleifen machen am meisten Probleme in hochpegeligen
Schaltkreisen, denn eine hohe Verstärkung kann sogar ein paar Millivolt
Rauschen in ein hörbares Signal verwandeln.
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Die meisten Probleme mit Brummschleifen können dadurch gelöst werden, daß alle Komponenten an dieselbe Steckdose angeschlossen werden.
Trotzdem ist es auch wichtig, daß dieser Stromkreis nicht überlastet wird
und ausreichend abgesichert ist.
In ganz schweren Fällen müssen Sie den Kreis vielleicht unterbrechen, in
dem die Schleife auftritt. Eine Möglichkeit ist, die Abschirmung des
abgeschirmten Audio-Kabels irgendwo zu unterbrechen, in der Regel
indem man es an einer Buchse von der Erde löst (das andere Ende sollte
angeschlossen bleiben, damit die erforderliche Abschirmung erhalten
bleibt, auch wenn es keine direkte Verbindung zur Erde gibt).
Beachten Sie bitte, daß alle Störungen, auch Brummen und Knistern durch
Erdschleifen verursacht werden. Ihre Kabel sollten nur von bester Qualität
sein, vor allem in -10 dB Anlagen. Mehr dazu im folgenden Abschnitt.
2.1 AUDIO KABEL TIPS
Die Verbindungen zwischen dem ADAT und Ihrem Studio sind Ihre Lebensversicherung, also benutzen Sie ausschließlich hochwertige Kabel. Es sollten abgeschirmte, kapazitätsarme Kabel mit flexiblem (nicht starren)
Leiter sein. Auch wenn Qualitäts-Kabel teurer sind, ist der Unterschied
deutlich spürbar. Verlegen Sie Ihre Kabel richtig, indem Sie folgende
Hinweise beachten:
• Bündeln Sie Audio-Kabel nicht mit Netzkabeln.
• Vermeiden Sie Audio-Kabel in der Nähe elektromagnetischer Felder.
• Verlegen Sie keine Audio-Kabel an Stellen, wo man auf sie treten könnte. Das schadet dem Kabel zwar nicht unmittelbar, kann bei häufiger
Beanspruchung zu Schäden an der Isolation des Leiters führen (was
wiederum hörbare Folgen hat).
• Vermeiden Sie Knicke oder enge Verbiegungen.
• Ziehen Sie ein Kabel nie am Kabel selbst aus der Buchse, sondern fassen
Sie es immer vorsichtig am Stecker an und ziehen Sie es gerade aus der
Buchse. Wenn Sie dabei einen Widerstand feststellen, können Sie den
Stecker beim Ziehen leicht drehen. Das erleichtert den Vorgang.
• Halten Sie die Kontakte des Kabels immer sauber. Oxidation kann zu
Kontakt-Schwierigkeiten führen, die Klangqualität verringern oder
sogar Verzerrungen hervorrufen. Benutzen Sie zur Reinigung eines verschmutzten Kontaktes keine scharfen Scheuermittel. Das kann auf
Kosten der leitenden Beschichtung gehen. Verwenden Sie lieber
Kontaktspray und ein sauberes, festes Tuch und entfernen Sie damit
vorsichtig Oxidations-Rückstände.
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2.2 AUDIO – UNSYMMETRISCHE EINGÄNGE
2.2A Charakteristik der Eingangsbuchsen
Das ADAT verfügt über acht unsymmetrische 6,3 mm Klinkenbuchsen.
Diese sind kompatibel zu den niederohmigen, unsymmetrischen -10 dBV
Ausgängen, wie man sie häufig bei Mischpulten, Synthesizern, Samplern,
D.I. Boxen etc. findet. Gitarren, Mikrofone oder andere hochohmige
Signalquellen mit niedrigem Ausgangspegel erfordern einen
Vorverstärker
oder
sollten
durch
ein
Mischpult
mit
Mikrofonvorverstärkern (wie dem Alesis 1622) geführt werden.
Die unsymmetrischen Eingangsbuchsen sind wie folgt belegt:
• Spitze: Signal
• Ring: Masse und Abschirmung
2.2B Typische Verkabelung der Eingangsbuchsen
Die Eingangsbuchsen werden meistens nach einer der folgenden drei
Methoden verkabelt:
• Mit den Tape-Direktausgängen des Mischpults (diese leiten das
Eingangs-signal direkt zum Band, an der Signalbearbeitung vorbei). Dies
ist die bevorzugte Methode, wenn das Signal trocken und unbearbeitet
aufgenommen werden soll (ohne Effekte, Gruppierung o. ä.).
• Mit acht Subgruppen-Ausgängen des Mischers. Sie können den
Mischer für die Vormischung und Zusammenfassung von Signalen verwenden. Hier hat das Signal einen längeren Weg, kann jedoch meist
ohne externe Verkabelung an die Ausgänge geleitet werden.
• Mit einer Kombination aus Direkt- und Subgruppen-Ausgängen.
Manche Situationen erfordern eine Kombination dieser beiden
Methoden.
Beispiel: Stellen Sie sich eine Live-Situation vor, in der Sie zwei
Gesangsmikrofone, vier Schlagzeugmikros, zwei Direktsignale von der
Gitarre und dem Bass sowie ein Direktsignal vom Keyboard aufnehmen
wollen. Gesang, Bass, Gitarre und Keyboard können direkt auf fünf ADAT
Spuren aufgenommen werden, während die vier Schlagzeugmikros auf
eine Stereogruppe zusammengemischt und dann auf zwei weitere ADAT
Spuren aufgenommen werden. Die verbleibende Spur kann beispielsweise
für Umgebungsgeräusche (Publikum) verwendet werden. Oder Sie
nehmen eines der Instrumente in stereo auf.
19
2.2C Spezielle Verkabelung der unsymmetrischen Eingänge
Das ADAT hat eine so nützliche Schalt-Verkabelung der Eingänge, daß
man sich wundern muß, daß nicht schon früher jemand darauf gekommen
ist.
Die Buchsen 1,3,5 und 7 sind miteinander verknüpft, genau wie die
Buchsen 2,4,6 und 8. Alles, was an Buchse 1 anliegt, liegt dementsprechend auch an den Buchsen 3,5 und 7 an. Es sei denn, es wird an
diesen Buchsen ein eigenes Signal angelegt. Das hebt diese Verknüpfung
auf. Beispiel: Wenn Stecker in den Buchsen 1 und 5 stecken, liegt das
Signal von Eingang 1 auch an 3 und 7 an, während Eingang 5 sein eigenes
Signal hat.
Das bedeutet, daß man zB. die Bus-Ausgänge eines Pults mit 2 Bus-Wegen
mit den Eingängen 1 und 2 verbinden kann, um sie dann auf die Eingänge
1-2, 3-4, 5-6 und 7-8 zu legen, ohne Kabel umstecken zu müssen, nur indem man die entsprechenden Spuren aufnahmebereit macht. Das gleiche
gilt für 4-Bus Systeme. Verkabelt werden die Eingänge 1-4. Im zweiten
Durchgang werden dann die Spuren 5-8 bespielt. Auf diese Weise lassen
sich wahlweise alle Spuren des ADAT belegen, ohne Kabel umstecken zu
müssen.
Beachten Sie auch, daß die unsymmetrischen und symmetrischen Eingänge
zusammen benutzt werden können.
2.3 AUDIO – UNSYMMETRISCHE AUSGÄNGE
Die -10 dBV Ausgänge arbeiten mit 6,3 mm Klinkenbuchsen und einem
nominalen Signalpegel von -10 dBV. Diese werden in der Regel für
Mischpult-Kanaleingänge oder Tape Returns verwendet. Sie können gleichzeitig mit den symmetrischen Ausgängen verwendet werden.
20
2.4 AUDIO – SYMMETRISCHE EIN- UND
AUSGÄNGE
Praktischer Weise hat das ADAT auch +4 dBu symmetrische Line-Ein- und
Ausgänge in Form einer Multi-Pin-Buchse auf der Rückseite des Gerätes.
Denken Sie immer daran, daß symmetrische und unsymmetrische
Anschlüsse gleichzeitig verwendet werden können. (Schaltung siehe
Diagramm im Teil 9.3 - Anhang 4.)
2.4 DIGITALE EIN- UND AUSGÄNGE
Die digitalen Ein- und Ausgangsbuchsen arbeiten mit einem speziellen
ALESIS Format und übertragen alle acht Spuren durch ein einziges
Glasfaserkabel. Zusammen mit der BRC Fernbedienung werden Sie zu
einem leistungsfähigen Medium für komplexes Editieren, Einfliegen von
Teilen von anderen ADATs, alles auf digitaler Ebene ohne jeglichen
Klangverlust. Außerdem kann das optionale AI-1 ADAT AES/EBU Interface
dieses Signal benutzen, um die Standardformate AES/EBU und S/PDIF zu
generieren. Lesen Sie mehr darüber in der AI-1 Bedienungsanleitung.
Da das Glasfaserkabel alle acht Spuren gleichzeitig überträgt, kann man
auf diese Weise auch Kopien ganzer ADAT Cassetten anfertigen (siehe
Kapitel 6.1). Experten benutzen dann noch die Pitch-Control, um diesen
Vorgang etwas zu beschleunigen.
2.6 SYNC
Um zwei oder mehr ADATs miteinander zu synchronisieren, verbinden Sie
den Sync-Out des Masters mit dem Sync-In des nächsten ADAT. Dessen
Sync-Out kann dann wiederum mit dem Sync-In eines weiteren ADATs
verbunden werden, und so weiter.Dazu benötigen Sie das 9-polige
Verbindungskabel, das Ihrem ADAT beiliegt. Das gleiche Kabel erhalten
Sie auch in jedem Computer- oder Elektronik-Laden. Mehr zum Thema
Synchronisation mehrerer ADATs finden Sie in Kapitel 5.
2.7 METER BRIDGE
Zum Anschluß der Alesis RMB Remote Meter Bridge benötigen Sie das
gleiche Kabel wie zur Synchronisation. Verbinden Sie damit die RMB mit
der entsprechenden RMB Eingangsbuchse auf der Rückseite des ADAT.
21
2.8 FUßSCHALTER
Für die beiden Fußschalter-Anschlüsse können Sie jeden beliebigen
Fußschalter (einpolig/einfach) verwenden. Diese Fußschalter sollten Sie vor
dem Einschalten des ADAT anschließen, damit es automatisch erkennen
kann, welchen Fußschalter-Typ Sie benutzen.
22
KAPITEL 3: ALLES BEREIT ZUR
AUFNAHME
3.0 EINSCHALTEN UND BAND EINLEGEN
Wenn alle Verbindungen hergestellt sind, schalten Sie das Gerät ein. Das
ADAT überprüft nun zuerst, ob eine Cassette eingelegt ist.
• Wenn ein formatiertes Band eingelegt ist, zeigt das Bandzählwerk die
abgelaufene Zeit vom Bandanfang aus an.
• Ist ein unformatiertes Band eingelegt, zeigt das Display die Meldung
“noFO” und die FORMAT LED blinkt, um zu signalisieren, daß das Band
formatiert werden muß. Das sollten Sie an dieser Stelle auch tun (siehe
folgenden Abschnitt).
• Befindet sich überhaupt kein Band im Gerät, steht im Display “- - - -”.
Legen Sie das Band mit der Verschlußklappe voran und dem Etikett nach
oben in den Cassettenschacht ein, bis Sie einen leichten Widerstand bemerken. Drücken Sie leicht, bis das ADAT die Cassette selbständig
einzieht.
H i n w e i s : Um eine S-VHS Cassette bespielen zu können, muß die
Löschsicherung (Lasche auf dem Cassettenrücken) intakt sein. Wenn das
ADAT eine Cassette mit herausgebrochener Löschsicherung erkennt, erscheint im Display die Meldung “Prot” und das ADAT verweigert die
Aufnahme. So kann man einerunerwünschten Überspielung vorbeugen.
Um eine Cassette mit herausgebrochener Lasche neu zu bespielen, kleben
Sie einfach ein Stück Klebeband über die Öffnung.
3.1 FORMATIEREN EINER CASSETTE
Formatiert man eine Computer - Diskette, weiß der Computer hinterher,
wo die Daten abgelegt werden können. Ähnlich ist es beim ADAT: Durch
das Formatieren wird das Band mit einem sample-genauen Timecode
versehen, so daß die Audio Informationen immer eine exakte TimingReferenz haben – auf die 48.000stel Sekunde genau! Das vereinfacht die
Synchronisation, exakte Bandzählwerk-Anzeigen und intelligente
Autolocator Funktionen mit der BRC Fernbedienung.
23
Wenn der Formatier-Vorgang beginnt, schreibt das ADAT zuerst über die
ersten 2 Minuten und 15 Sekunden einige Setup-Informationen auf das
Band. Dann folgt der eigentliche Timecode, beginnend bei -00:05, in
Minuten und Sekunden. Diese Information steht auf einer separaten SyncSpur, die jedoch keine der acht Audio-Spuren belegt. Hinweis: Im Display
erscheint der Timecode mit einem Punkt zwischen Minuten und Sekunden
(00.00). In dieser Bedienungsanleitung wird aus Gründen der Lesbarkeit
ein Doppelpunkt verwendet (00:00).
Um ein neues Band zu formatieren (oder ein bereits bespieltes neu zu
formatieren/zu löschen):
1 Drücken Sie die die Format Taste (wenn das Band unformatiert war, hat
die FORMAT LED vorher schon geblinkt). Dann leuchtet die FORMAT
LED gleichmäßig, um zu signalisieren, daß das Band bei der Aufnahme
formatiert wird. Außerden blinken alle acht RECORD LEDs, um zu signalisieren, daß alle acht Spuren bespielt werden. Die acht Record Tasten
haben keine Funktion, solange die FORMAT LED leuchtet.
2 Halten Sie die Record Taste gedrückt und drücken Sie dazu Play. Das
ADAT geht unmittelbar in den Play Mode, um die richtige
Bandgeschwindigkeit zu erreichen und das Band nach vorhandenem
Timecode zu untersuchen.
3 Wenn kein Timecode gefunden wird und das Band ganz am Anfang
steht, macht das ADAT einen vollständigen Formatierungs-Lauf, beginnend mit 15 Sekunden Vorspann (im Display steht “LEAd”), zwei
Minuten Daten - Block (im Display steht “dAtA”) und dem eigentlichen
Timecode ab Position -00:05 bis zum Bandende.
Steht ein unformatiertes Band nicht ganz am Bandanfang, wird die
Formatierung abgebrochen; es findet keine Aufnahme
statt.Vegrewissern Sie sich, daß das Band vor der ersten Formatierung
ganz an den Anfang zurückgespult ist.
Ist das Band bereits formatiert, liest das ADAT den vorhandenen
Timecode, übernimmt dessen Position und beginnt ab der entsprechenden Stelle, den neuen Timecode zu schreiben (“format extension”).
Dadurch wird gewährleistet, daß das Band vom Anfang bis zum Ende
einen durchgehenden Timecode hat. Ausnahme: Wenn das Band bereits
formatiert ist, jedoch im Vorpann oder Daten-Block steht (also vor
Position 00:00), wird das Band beim Formatieren automatisch bis an den
Anfang zurückgespult und von Anfang an neu formatiert. Während des
Rückspulens steht im Display “-FO-” und die Rewind LED blinkt. Daran
erkennen Sie, daß das ADAT vom Beginn des Bandes aus neu
formatieren muß
4 Beschriften Sie das Etikett der Cassette, damit Sie sie nicht mit einer
herkömmlichen Video-Cassette verwechseln.
24
3.1A Weitere Überlegungen zum Thema: Formatieren
Leere Cassetten müssen zuerst ganz an den Anfang zurückgespult werden, bevor das Band zum ersten Mal formatiert werden kann.
Vorsicht: Wenn sie ein bereits formatiertes Band neu formatieren, unter
brechen Sie diesen Vorgang nicht. Wenn das Band vom neu aufgezeichneten Timecode wieder in den alten Timecode springt, kommt es zu
Timing Schwankungen und unangenehmen Störungen des Audio-Signals.
Außerdem wird an dieser Stelle das Band unbrauchbar und läßt keine
weitere Aufnahme dieser Stelle mehr zu. Im Zweifelsfall formatieren Sie
lieber das ganze Band bis zum Ende neu oder spulen Sie etwas zurück
und erweitern Sie den alten Timecode (siehe vorherigen Abschnitt) über
die defekte Stelle hinaus bis zum Ende.
Ein Band zuerst vom Anfang bis zum Ende zu formatieren ist grundsätzlich empfehlenswert, jedoch nicht zwingend erforderlich. Um die
Formatierung einer bereits teilweise formatierten Cassette zu erweitern,
beginnen Sie einfach kurz vor Ende des vorhandenen Timecodes zu formatieren. Von dieser Stelle an wird das gesamte Band gelöscht.
• Beim Formatieren können auch Audio-Signale aufgezeichnet werden,
z.B. wenn Sie gerade eine geniale musikalische Idee haben, aber kein
formatiertes Band. Aktivieren Sie einfach die Spuren, die Sie aufnehmen
wollen, bevor Sie die Format Taste drücken. Spuren, die nicht für die
Aufnahme aktiviert wurden, werden mit Stille überspielt, also gelöscht,
und können auch nicht mehr nachträglich in den Aufnahmebetrieb
umgeschaltet werden.
• Die einzige Methode, die Formatierung abzubrechen ist, die Stop Taste
zu drücken – Punch Out funktioniert hier nicht.
• Bänder können mit einem Löschgerät vollständig gelöscht werden.
• In einem System mehrerer ADATs, in dem ein ADAT Master ist und die
anderen als Slaves arbeiten, kommen weitere Überlegungen hinzu.
Lesen Sie dazu Kapitel 5.
3.2 SPUR AUFNAHME / MONITOR SCHALTER
Mit diesen Schaltern bestimmt man, welche Spuren im Record Mode
aufgenommen werden sollen und ob Spuren das Band- oder
Eingangssignal wiedergeben.
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3.2A Aufnahme Wahlschalter
Um eine Spur für die Aufnahme zu aktivieren, drücken Sie die
entsprechende Record Wahltaste. Die RECORD LED beginnt zu blinken,
um die Aufnahmebereitschaft zu signalisieren. Die Aufnahme beginnt,
wenn das ADAT über die Laufwerktasten in den Record Mode gebracht
wird (Teil 3.4F). Um die Aufnahmebereitschaft einer Spur wieder
abzuschalten, drücken Sie die dazugehörige Record Wahltaste einfach
noch einmal. Die entsprechende RECORD LED erlischt.
Record Wahltasten können während der Aufnahme nicht mehr an- oder
ausgeschaltet werden.
3.2B Auto Input Monitor
Mit diesem Schalter können Sie zwischen zwei Band/EingangsmonitorMöglichkeiten hin- und herschalten. Wenn eine Spur das Eingangssignal
wiedergibt, leuchtet die dazugehörige INPUT LED.
• Mit ausgeschaltetem Auto Input (AUTO INPUT LED ist aus) geben alle
Spuren in Aufnahmebereitschaft das Eingangssignal und alle anderen
das Bandsignal wieder.
• Mit eingeschaltetem Auto Input (AUTO INPUT LED leuchtet) gibt es zwei
wählbare Betriebsarten:
Mode 1: Das ist die Werkseinstellung mit eingeschaltetem Eingangssignal bei Spuren bei Record, Stop, Rewind oder Fast Forward, aber
nicht bei Play. In Mode 1 hört man immer das Eingangssignal von
Spuren in Aufnahmebereitschaft, außer bei der Wiedergabe.
Mode 2: In diesem Mode hört man das Eingangssignal NUR bei Spuren
in Aufnahme-Bereitschaft. In Mode 2 wird das Bandsignal solange
wiedergegeben, bis das ADAT in die Aufnahme einsteigt. Dann wird das
Eingangssignal durchgeschaltet.
Um Mode 2 anzuwählen, drücken und halten Sie die SET LOCATE Taste
und drücken dann AUTO INPUT MONITOR. Im Display erscheint kurz
“tAPE”, um Mode 2 anzuzeigen. Um wieder auf Mode 1 zu wechseln,
drücken und halten Sie wieder SET LOCATE und drücken AUTO INPUT
MONITOR. Im Display erscheint kurz “In” als Bestätigung.
Man hat diese beiden Optionen gewählt, um den verschiedenen
Anforderungen unterschiedlicher Phasen des Aufnahme-Prozesses gerecht
zu werden. Im “normalen” Fall, wenn Sie Ihre ersten Aufnahmen machen,
ist die Auto Input Funktion ausgeschaltet. Wenn Sie aufnehmen, wollen
Sie das Eingangssignal hören, das aufgenommen werden soll, sowie alle
bereits aufgenommenen Spuren vom Band.
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Wenn Sie aber in eine bereits bespielte Spur an einer bestimmten Stelle
einstarten wollen (Punch-In) und Overdubs machen, werden Sie
wahrscheinlich mit eingeschalteter Auto Input Funktion arbeiten. Dann
hören Sie, was auf der Spur bereits aufgenommen ist, bis zu dem Punkt
an dem Sie einsteigen wollen. Sobald das ADAT in die Aufnahme wechselt, hören Sie nicht mehr das Band, sondern den Eingang ab und damit
das, was jetzt neu aufgenommen wird. Nach dem Aussteigen (Punch-Out)
hören Sie wieder das Bandsignal.
3.2C All Input Monitor
Ist diese Funktion eingeschaltet (ALL INPUT MONITOR LED leuchtet), ist die
Auto Input Monitor Einstellung überbrückt, so daß alle Spuren ihr Eingangssignal wiedergeben, unabhängig von ihrem Aufnahme-Status
(Aufnahmebereitschaft). Die INPUT LEDs aller acht Spuren leuchten.
Bei ausgeschalteter All Input Monitor Funktion bestimmt wieder die
Einstellung des Auto Input Monitor, welches Signal zu hören ist.
3.2D Digital Input
Diese Taste bestimmt, ob das ADAT von den analogen (symmetrischen
oder unsymmetrischen) Eingängen aufnimmt, oder den digitalen Eingang
verarbeitet. Um über den digitalen Eingang aufzunehmen, drücken Sie die
Digital Input Taste; die dazugehörige LED leuchtet auf. Alle acht Kanäle
werden jetzt über das Glasfaserkabel empfangen (siehe Teil 6.1), die
analogen Eingäng werden ignoriert.
Wenn Sie über die digitalen Eingänge aufnehmen, speichert das ADAT die
ankommenden digitalen Timecode-Informationen. Ist am Digital-Eingang
nichts angeschlossen, kann das Drücken der Digital In Taste dazu führen,
daß das ADAT sein Tempo ändert. Das sollte man aus diesem Grund vermeiden. Die Digital In Taste ist während der Aufnahme blockiert.
3.3 PEGEL – EINSTELLUNG
Im Gegensatz zu analogen Bandmaschinen, bei denen das Signal problemlos auch mal über 0 dB erreichen kann, ist beim ADAT 0 dB der maximal mögliche Signalpegel. Signale über 0 dB sind übersteuert und führen
zu digitalen Verzerrungen – ein ziemlich ekliger, klirrender Klang.
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Zum besseren Verständnis dieses Zusammenhangs: Durch die
Einschränkungen analogen Bandmaterials gibt es immer eine
Abhängigkeit zwischen Rauschen, Pegel und Verzerrung. Ein höherer
Pegel verbessert den Rauschspannungsabstand, erhöht jedoch die
Verzerrung. Diese Verzerrungen nehmen linear zu. Deshalb wird der
Rauschspannungsabstand häufig in Verhältnis zu einem bestimmten
Verzerrungsanteil (gewöhnlich 3%) gesetzt. Sie können immer mit
lauteren oder leiseren Pegeln aufnehmen, aber das Ergebnis wird immer
entweder mehr Rauschen oder mehr Verzerrungen sein – bei analogen
Aufnahmen kann man nie wenig Rauschen, hohe Signalpegel und niedrige
Verzerrungen gleichzeitig haben.
Bei digitaler Aufnahme ist der Dynamikumfang wesentlich höher. Mit
höherem Signalpegel nehmen die Verzerrungen nicht zu. Wenn digitale
Systeme ihren Headroom erreichen und die 0 dB Marke überschreiten ist
Schluß – der Einsatz der Verzerrungen ist abrupt und deutlich hörbar. Die
Schlußfolgerung: Durch die hervorragende Dynamik des ADAT ist es immer sicherer, etwas Pegel bei der Aufnahme zu verschenken, also zu untersteuern, als Verzerrungen zu riskieren. Das gilt besonders für LiveAufnahmen, denn da gibt es keine zweite Chance. Als Absicherung sollten
Sie die Verwendung eines Limiters bei der Aufnahme in Erwägung ziehen,
zum Beispiel den Alesis 3630 Compressor/Limiter.
Wie auch immer, die meisten Digital Recorder werden immer noch mit
analogen Mischpulten betrieben, die wiederum gewöhnlich Signale über 0
dB erzeugen, wie auf ihren Anzeigeinstrumenten zu erkennen ist. Obwohl
dadurch
bei
einem
bestimmten
Mixer
ein
besserer
Rauschspannungsabstand erzielt wird (mehr Pegel bedeutet weniger
Rauschen), gibt das wieder Probleme mit dem Digital Recorder, wo jeder
Pegel über 0 dB zu Verzerrungen führt. Eine Lösung wäre, die Pegel im
Mischpult zurückzunehmen, aber das schränkt wiederum die Leistung des
Mischers ein.
Eine bessere Lösung ist, dem Aussteuerungssystem des Digital Recorders
einen gewissen Headroom zu geben. Beim ADAT wird ein 0 VU Signal
eines +4 dBu Mixers, das an die +4 dBu Eingänge angeschlossen ist (oder
ein 0 VU Signal eines -10 dBV Mixers an den -10 dBV Eingängen) mit -15
dB angezeigt. Deshalb kann der Mischer problemlos über 0 VU erreichen
und trotzdem noch 15 dB Headroom ausnutzen, bevor im ADAT
Verzerrungen auftreten. Bedenken Sie aber: Egal was Sie machen, wenn
die Aussteuerungsinstrumente des ADAT mehr als 0 dB anzeigen, treten
Verzerrungen auf.
3.4 DIE BEDIENUNG DER
LAUFWERKFUNKTIONEN
Die Laufwerkfunktionen ähneln denen eines konventionellen
Tonbandgeräts, obwohl es hier ein paar Sonderfunktionen gibt.
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3.4A Eject
Drücken Sie diese Taste, um Cassetten aus dem ADAT zu entnehmen.
Wenn das Band läuft, stoppt es, bevor die Cassette ausgeworfen wird.
Diese Taste funktioniert nicht während der Aufnahme oder beim
Formatieren, damit diese Operationen nicht unterbrochen werden.
3.4B Rewind
Drücken Sie diese Taste, um das Band zurückzuspulen, was durch die REW
LED angezeigt wird. Ist das Band ganz zurückgespult, erlischt die REW
LED und die STOP LED leuchtet auf.
• Drücken Sie Rewind während der Aufnahme, steigt das Gerät aus der
Aufnahme aus, bevor zurückgespult wird (Punch-Out).
• Eingezogene Bänder werden mit etwa 10facher Normalgeschwindigkeit
gespult. Ist das Band nicht eingezogen, kann es wesentlich schneller
umgespult werden.
• Wenn Sie bei gehaltener Play Taste Rewind drücken, sind Sie im
“Mithör” Mode. Das Band wird mit dreifacher Geschwindigkeit zurückgespult und Sie hören dabei kleine Stückchen des Bandsignals, damit Sie
wissen, wo Sie gerade sind. Die PLAY LED leuchtet, während die REW
LED blinkt. Lassen Sie die Rewind Taste wieder los, wechselt das ADAT
wieder in den Play Mode.
3.4C Fast Forward
Drücken Sie Fast Forward, um das Band vorzuspulen, was durch die FFW
LED angezeigt wird. Wird das Bandende erreicht, erlischt die FFW LED
und die STOP LED leuchtet.
• Drücken Sie die Fast Foward Taste während der Aufnahme, steigt das
Gerät aus der Aufnahme aus (Punch-Out) bevor das Band vorgespult
wird.
• Eingezogenes Band wird mit etwa 7facher Geschwindigkeit vorgespult.
Nicht eingezogenes Band spult wesentlich schneller.
• Wenn Sie bei gehaltener Play Taste Fast Forward drücken, sind Sie im
“Mithör” Mode. Das Band wird mit dreifacher Geschwindigkeit vorgespult und Sie hören dabei kleine Stückchen des Bandsignals, damit Sie
wissen, wo Sie gerade sind. Die PLAY LED leuchtet, während die FFW
LED blinkt. Lassen Sie die Fast Forward Taste wieder los, wechselt das
ADAT wieder in den Play Mode.
3.4D Stop
Diese Taste hat insgesamt drei Funktionen.
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• Den Bandtransport stoppen. Drücken Sie Stop, um jede Art von Band
bewegung zu unterbrechen. Eine leuchtende STOP LED zeigt an, daß
das Band sich nicht bewegt, jedoch eingezogen ist. Eine blinkende STOP
LED bedeutet, das Band bewegt sich nicht und ist auch nicht eingezogen.
• Das Band einziehen/freigeben. Wenn die STOP LED leuchtet, können
Sie das Band freigeben, indem Sie die Stop Taste noch einmal drücken
(STOP LED blinkt). Wenn die STOP LED blinkt, können Sie das Band
durch Drücken der Stop Taste wieder einziehen (STOP LED leuchtet
gleichmäßig). Geht man direkt auf Play oder Record, wird das Band
ebenfalls eingezogen.
• Punch Out. Wenn man während der Aufnahme die Play Taste drückt
und festhält, und dann die Stop Taste drückt, läuft das Band weiter,
aber alle Spuren, die vorher aufgenommen haben, steigen aus der
Aufnahme aus (Punch Out).
3.4E Play
Drücken Sie die Play Taste um das Band abzuspielen (PLAY LED leuchtet).
Die Play Taste selbst hat während der Wiedergabe, Aufnahme oder beim
Formatieren keine weiteren Funktionen.
Drückt man die Play Taste beim Auffinden einer Locator-Stelle, beginnt
das ADAT automatisch mit der Wiedergabe, sobald der Locator-Punkt erreicht ist (PLAY LED blinkt); drückt man Play zweimal, wird die LocateFunktion abgebrochen und das ADAT beginnt sofort mit der Wiedergabe.
In jeder anderen Betriebsart, ausgenommen beim Locate-Befehl, löst die
Play Taste einfach die Wiedergabe aus und die PLAY LED leuchtet.
Hinweise:
Was genau passiert, wenn Sie ein Band einlegen und die Play Taste
drücken, hängt nur davon ab, ob das Band schon formatiert ist oder
nicht.
• Formatiertes Band. Das Band wird normal abgespielt und im
Zählwerk wird die abgelaufene Zeit vom Bandanfang angezeigt.
• Unformatiertes Band. Das ADAT entdeckt das Fehlen des Formats und
zeigt dies durch die blinkende FORMAT LED und die Meldung “noFO”
im Display an.
• Das Band wechselt bei der Wiedergabe aus einem formatierten
in einen unformatierten Bereich. Das ADAT entdeckt das Fehlen des
Timecodes und zeigt dies durch blinkende FORMAT LED und die
Meldung “noFO” im Display an.
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• Das Band wechselt während der Aufnahme aus einem formatierten in einem unformatierten Bereich. Das ADAT entdeckt
das Fehlen des Timecodes und stoppt.
3.4F Record/Punch In oder Punch Out
Benutzen Sie die Record Taste, um die Aufnahme zu starten/zu stoppen
oder ein Band zu formatieren. Um mit der Aufnahme zu beginnen:
• Drücken und halten Sie die Play Taste und drücken Sie dann die Record
Taste dazu. Alle Spuren, die vorher in Aufnahmebereitschaft waren,
beginnen nun mit der Aufnahme. So steigt man am besten bei laufendem Band in die Aufnahme ein.
• Drücken und halten Sie die Record Taste und drücken Sie dann Play. Alle
Spuren, die vorher in Aufnahmebereitschaft waren, beginnen nun mit
der Aufnahme. So beginnt man am besten mit der Aufnahme, wenn das
Band vorher noch nicht läuft.
Um die Aufnahme zu unterbrechen und das Band zu stoppen, drücken Sie
einfach die Stop Taste. Es gibt aber noch drei weitere Möglichkeiten, die
Aufnahme zu unterbrechen ohne das Band zu stoppen (Punch Out);
entscheiden Sie selbst, welche Ihnen am angenehmsten erscheint.
• Drücken und halten Sie Play; dann drücken Sie Record.
• Drücken und halten Sie Record; dann drücken Sie Play.
• Drücken und halten Sie Play; dann drücken Sie Stop.
Hinweis:
Wenn die FORMAT LED leuchtet, beginnt das ADAT beim Einsteigen in die
Aufnahme, das Band zu formatieren (siehe Teil 3.1 und 5.2). Dabei werden
alle vorherigen Aufnahmen gelöscht.
3.5 PUNCH IN/PUNCH OUT MIT DEM
FUßSCHALTER
Die Punch In/Out Buchse auf der Rückseite arbeitet mit jedem einfachen,
einpoligen Fußschalter. Beim Einschalten überprüft das ADAT die Polung
des Fußschalters und erkennt automatisch, ob der Schalter normal
geschlossen oder geöffnet ist und kalibriert sich entsprechend. Wenn Sie
einen Fußschalter verwenden und die Funktion “verdreht” erscheint,
vergewissern Sie sich, daß der Schalter richtig angeschlossen ist, schalten
Sie das ADAT aus, warten ein paar Sekunden, und schalten es dann
wieder ein. Es kalibriert sich dann wieder selbst und arbeitet dann richtig.
Und so funktioniert der Punch In/Out Fußschalter:
31
• Ist eine Spur (oder mehrere Spuren) in Aufnahmebereitschaft und das
Band läuft, kann man durch Drücken des Fußschalters in die Aufnahme
ein- oder aussteigen (Punch In oder Punch Out). Das entspricht dem
gleichzeitigen Drücken von Play und Record, um in den Record Mode zu
gelangen.
• Befindet sich das ADAT bereits in der Aufnahme, bewirkt der
Fußschalter en Punch Out Befehl (die Spuren bleiben in
Aufnahmebereitschaft, falls Sie später wieder einsteigen wollen) und
das Band läuft normal weiter.
32
KAPITEL 4: PITCH, AUTOLOCATOR
UND FERNBEDIENUNG
4.0 TONHÖHENFEINEINSTELLUNG (PITCH
CONTROLS)
Drücken Sie Pitch Up um die Tonhöhe schrittweise zu erhöhen (maximal
+100 Cent) oder Pitch Down um die Tonhöhe zu erniedrigen (maximal
-300 Cent). Nach einer kurzen Verzögerung, während der im Display die
aktuelle Tonhöhe angezeigt wird, ändert sich die Tonhöhe und im Display
erscheint der Wert der Verstimmung in Cent. Eine der PITCH LEDs bleibt
an, um Sie daran zu erinnern, daß die Tonhöhe nicht mehr der OriginalTonhöhe entspricht.
Um wieder in die Original-Stimmung zurückzugelangen, drücken Sie einfach beide Pitch Tasten zusammen. Die PITCH LEDs gehen aus, sobald das
ADAT wieder die Standard-Tonhöhe erreicht hat.
HINWEIS: Beachten Sie, daß bei jedem anderen Wert als 0 die Zeitangaben im Display nicht mehr in Echtzeit ablaufen.
4.1 AUTOLOCATOR FUNKTIONEN
Das ADAT ist in der Lage, automatisch bestimmte Positionen auf dem
Band aufzufinden. Das nennt man Autolocator.
Die Autolocator-Funktion des ADAT arbeitet mit drei verschiedenen
Positionen auf dem Band (0,1 und 2), die sich automatisch anfahren lassen.
Sie orientieren sich nach dem Timecode, der im Bandformat enthalten ist.
Sie können Ihrem ADAT jederzeit den Befehl geben, eine dieser
Positionen anzufahren. Das ADAT spult dann entsprechend vor oder
zurück, was durch die blinkende REW oder FFW LED angezeigt wird. Tun
Sie das während der Aufnahme, steigt das ADAT vorher aus der
Aufnahme aus.
Hat das ADAT den gewünschten Punkt erreicht, stoppt das Band, es sei
denn, Sie haben die Auto Play Taste gedrückt (siehe Teil 4.1D). Dann beginnt nach dem Auffinden der Stelle automatisch die Wiedergabe.
4.1A Einstellen der Locator-Punkte
Um einen Punkt festzulegen, drücken und halten Sie die Set Locate Taste.
Dann drücken Sie dazu eine der Set-Locate Zahlentasten. Folgendes
passiert:
33
• Set-Locate 0: Stellt das Bandzählwerk auf 00:00 zurück, auch wenn die
absolute Bandposition eine andere ist. (Wird das Band dann vor die
neue 00:00 Position zurückgespult, erscheint im Display für die ersten 15
Sekun den “LEAd” und dann für zwei Minuten “dATA” für die Set-Up
Daten). Wenn Sie an Position 00:00 wieder die Set Locate Taste und SetLocate 0 drücken, wechselt die Anzeige wieder auf die absolute BandZeit.
Die Locator Punkte 1 und 2 orientiern sich immer nach derselben
Bandstelle, egal, ob das Zählwerk auf 00:00 gesetzt wurde oder nicht.
Mit anderen Worten: Sind ihre Positionen einmal festgelegt, orientieren
sie sich immer nur nach der absoluten Band-Zeit, unabhängig von der
Display-Anzeige. Wird eine Cassette mit versetzten Null-Punkt
ausgeworfen, stellt sich das Zählwerk automatisch wieder auf die
absolute Bandzeit zurück.
• Locate 1 speichern: Halten Sie Set-Locate gedrückt und drücken Sie
dann Locate 1. Damit wird diese Position in einem Pufferspeicher festgehalten.
• Locate 2 speichern: Halten Sie Set-Locate gedrückt und drücken Sie
dann Locate 2. Damit wird diese Position in einem Pufferspeicher festgehalten.
4.1B Automatisches Auffinden einer der drei Locator-Punkte
• Locate 0: Drücken Sie diese Taste um das ADAT an Position 00:00 zu
fahren.
Denken Sie daran: Das kann jede beliebige Stelle sein, denn sie können
das Band überall auf 00:00 setzen.
• Locate 1: Drücken Sie diese Taste um das Band an die Position zu
fahren, die Sie mit Set-Locate 1 im Pufferspeicher festgelegt haben.
• Locate 2: Drücken Sie diese Taste um das Band an die Position zu
fahren, die Sie mit Set-Locate 2 im Pufferspeicher festgelegt haben.
4.1C Hin- und Herfahren zwischen Locate 1 und 2 (Shuttle
Betrieb)
Wenn Sie die Auto 2>1 Taste drücken, fährt das ADAT automatisch zum
Locate 1 Punkt zurück nachdem die Locate 2 Position erreicht wurde. Das
funktioniert sowohl bei der Aufnahme wie auch bei der Wiedergabe. Es
gibt noch ein paar Feinheiten zu dieser Funktion:
• Wenn Auto 2>1 eingeschaltet ist, während das ADAT läuft und bereits
hinter der Locate 2 Position ist, ist die Autolocator Funktion außer Kraft.
Das ADAT muß erst die Locate 2 Position passieren, um den Befehel
zum Zurückspulen zu erhalten.
34
• Wenn die Locate 2 Position während der Aufnahme erreicht wird, steigt
das ADAT zuerst aus der Aufnahme aus (Punch Out), bevor die Locate 1
Position angefahren wird.
• Liegt Locate 2 vor Locate 1 und ist Auto 2>1 eingeschaltet, blinkt die
Auto 2>1 LED, um anzuzeigen, daß Locate 1 vor Locate 2 liegen muß.
• Wenn Auto 2>1 eingeschaltet ist und Sie dann die Locate 2 Position neu
festlegen, spult das Band sofort zu Locate 1 zurück und die neue Locate
2 Position wird gespeichert.
• Wird Auto 2>1 ausgeschaltet, während das ADAT zurückspult, findet
das Band trotzdem noch Locate 1.
4.1D Die Auto Play Funktion
Schalten Sie die Auto Play Funktion ein (LED leuchtet), beginnt das ADAT
nach dem Anfahren einer Locate Position automatisch mit der
Wiedergabe, obwohl sich das auch mit den Laufwerkfunktionstasten
überspringen läßt. Diese Taste kann jederzeit gedrückt werden.
HINWEIS: Sie können eine “einmalige” Autoplay-Funktion auslösen, indem
Sie nach Aufrufen eines Locators PLAY drücken, sobald das ADAT zu
spulen begonnen hat. Das ADAT wird dann nach erreichen des Locators
sofort zu Spielen beginnen. Drücken Sie PLAY zweimal, wird der Locate
Vorgang abgebrochen und ADAT beginnt sofort mit der Wiedergabe.
4.1E Aufnehmen und Abhören einer bestimmten Passage
Wenn Sie Locate 1 anfahren, dann Auto 2>1 und Auto Play aktivieren und
eine Aufnahme starten, wird bis zum Erreichen von Locate 2 aufgenommen. Dann steigt das ADAT automatisch aus der Aufnahme aus, spult
zurück bis Locate 1 und spielt ab, was Sie gerade aufgenommen haben.
Ist das ADAT wieder bei Locate 2 angekommen, spult es wieder zurück
bis Locate 1. Wenn Sie die Passage nochmal aufnehmen wollen, drücken
Sie Stop, gehen in den Record Mode und beginnen wieder von vorne,
oder Sie benutzen einen Punch In Fußschalter, nachdem Sie wieder die
Locate 1 Position angefahren haben.
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4.2 AUTOLOCATOR STEUERUNG MIT DEM
FUßSCHALTER
Die Locate/Play/LRC Buchse auf der Rückseite kann mit jedem einfachen,
einpoligen Fußschalter belegt werden. Beim Einschalten überprüft das
ADAT die Polung des Fußschalters und erkennt automatisch ob, der
Schalter normal geschlossen oder geöffnet ist und kalibiriert sich
entsprechend. Wenn Sie einen Fußschalter verwenden und die Funktion
“verdreht” erscheint, vergewissern Sie sich, daß der Schalter richtig
angeschlossen ist, schalten Sie das ADAT aus, warten ein paar Sekunden,
und schalten es dann wieder ein. Es kalibiriert sich dann wieder selbst und
arbeitet dann richtig.
Der Locate/Play Fußschalter hat drei Funktionen:
• Bei stehendem Band entspricht der Locate/Play Fußschalter der Play
Taste,
• Während der Aufnahme oder Wiedergabe bewirkt der Taster ein
Anfahren der Locate 1 Position und dann Stop oder Play, je nach
Einstellung der Auto Play Taste.
• Ist das ADAT gerade dabei, eine Locate Position anzufahren, bewirkt
der Fußschalter, daß das Band stoppt.
Der Fußschalter kann auch gleichzeitig mit der LRC Fernbedienung benutzt werden, wenn Sie bestimmte Voraussetzungen beachten. Siehe folgenden Abschnitt.
4.3 DIE LRC FERNBEDIENUNG IM EINSATZ
Um die LRC Fernbedienung zu benutzen, schließen Sie sie an die
Locate/Play/LRC Buchse auf der Rückseite an. Sie kann ein einzelnes ADAT
oder die Master-Einheit eines ADAT-Systems steuern. Die LRC bietet folgende Funktionen:
• Laufwerksteuerung. Rewind, Fast Forward, Stop. Play, Record.
• Autolocator-Funktionen. Locate 0, Locate 1, Locate 2, Set Locate, Locate
2>1 und Auto Play.
• Track Funktionen. Auto Input und All Input.
Hinweis
36
Wenn der Fußschalter, den Sie für Locate/Play verwenden, ein normal offener Typ ist, kann er auch gleichzeitig mit der LRC benutzt werden, indem Sie einen normalen Y-Adapter an die Buchse anschließen. Ist Ihr
Schalter jedoch normal geschlossen, muß das ADAT beim Wechseln vom
Fußschlater zur Fernbedienung zuerst aus- und dann wieder eingeschaltet
werden. Ein Y-Adapter funktioniert hier nicht. Verfahren Sie dann wie
folgt:
1 Ziehen sie das Kabel der Einheit, die Sie nicht mehr benutzen wollen
heraus (Fußschalter oder Fernbedienung).
2 Schalten Sie das ADAT aus.
3 Schließen Sie die Einheit an, die Sie benuzten wollen (Fußschalter oder
Fernbedienung).
4 Schalten Sie das ADAT wieder ein.
37
KAPITEL 5: ARBEITEN MIT
MEHREREN ADAT
5.0 GRUNDLAGEN
Zwei ADAT, eines als Master (sendet Timecode) und eines als Slave
(empfängt den Timecode), bieten zusätzliche Möglichkeiten:
• 16 digitale Audio Spuren – absolut synchron.
• Einfaches Erstellen von Sicherheitskopien (Backups).
• Einfache musikalische Zusammenarbeit/Austausch mit anderen ADATBesitzern.
• Einfaches Sichern und Archivieren von Passagen. Beispiel: Angenommen,
Ihre Begleit-Spuren befinden sich auf vier Spuren eines ADAT. Dann
können Sie acht weitere Spuren mit Gitarre, Gesang, Bläser oder anderen Overdubs auf dem zweiten ADAT aufnehmen und die guten
Passagen wieder auf die noch freien Spuren des ersten ADAT kopieren.
Sind alle Spuren bespielt, können Sie einen Vorab-Mix auf das zweite
ADAT machen und dann auf den freien Spuren des zweiten weiter
aufnehmen.
Es ist sogar möglich, bis zu 16 ADAT zu einem System mit 128 Spuren zu
verbinden. Ein ADAT ist dabei immer Master, die anderen sind Slaves. Die
praktische Bedienung ist dabei genauso wie bei zwei ADAT. Der
Unterschied ist die Anzahl der Slaves.
5.1 SYNCHRONISIEREN MEHRERER ADAT
5.1A Die Verbindung mehrerer ADAT
Zur Synchronisation benötigen sie ein 9-Pol Sub-D Verbindungskabel
(männlich-männlich) für jeweils zwei ADAT, die Verbunden werden sollen.
Diese Verbindung kann sowohl bei ein- oder ausgeschalteten Geräten
vorgenommen werden. Die ADATs müssen auch nicht in einer bestimmten
Reihenfolge eingeschaltet werden.
1 Schließen Sie ein Ende des Kabels an die Sync-Out Buchse des Masters
an.
2 Das andere Ende kommt in die Sync-In Buchse des Slaves.
38
3 Gibt es noch weitere Slave-Einheiten, verbinden Sie ein Ende eines
weiteren Sync-Kabels mit dem Sync-Out des ersten Slaves und das andere in den Sync- In des zweiten Slaves. Dessen Sync-Out wird dann mit
dem dritten Slave verbunden und so weiter.
5.1B ADAT ID Nummern (Erkennung)
Wenn Sie mehrere ADAT miteinander verbunden haben und die einzelnen
Maschinen einschalten (das kann in jeder beliebigen Reihenfolge
geschehen), erscheint im Display des Masters Id 1 . Die zweite Maschine
hat Id 2, die dritte Id 3 und so weiter. Diese Reihenfolge wird automatisch erkannt und festgelegt, je nachdem, wie die einzelnen Geräte
miteinander verbunden sind.
Zeigt ein Slave beim Einschalten keine ID-Nummer, liegt auch kein SyncSignal an den entsprechenden Ein- und Ausgangsbuchsen an. Überprüfen
Sie dann die Verkabelung um die Ursache des Problems festzustellen.
Falls erforderlich, nummerieren sich die ADAT selbstständig neu, wenn
weitere Maschinen angeschlossen werden. Beispiel: Angenommen, Sie
haben drei ADAT miteinander verbunden, so daß die erste Maschine
Master ist und 2 und 3 die Slaves. Wenn Sie jetzt nur die Maschinen 2 und
3 einschalten, ist Maschine 1 nicht aktiv und Maschine zwei übernimmt die
Funktion des Masters (Id 1) und Maschine 3 die des Slaves (Id 2). Wenn Sie
jetzt Maschine 1 einschalten, wird Sie zum Master (Id 1) und die Maschinen
2 und 3 werden Slaves (Id 2 bzw. 3 ).
Beachten Sie, daß in oben beschriebenen Set-Up folgendes nicht geht:
Wenn Sie nur Maschine 1 und 3 einschalten, Maschine 2 jedoch ausgeschaltet lassen, kommt keine Synchronisation zustande, da die Verbindung
zwischen 1 und 3 unterbrochen ist und das Sync-Signal nicht von 1 nach 3
fließen kann.
5.1C Wie Master und Slave Einheiten zusammenarbeiten
Alle Tasten auf der Master-Maschine (ausgenommen Record Enable.
Format und Digital In) lösen die entsprechenden Tasten an den SlaveMaschinen aus. Alesis empfiehlt, Eingaben immer an der Master-Maschine
vorzunehmen, einschließlich aller Laufwerkfunktionen, um Verwirrungen
zu vermeiden. Wenn Sie an der Master Maschine auf Play drücken, fahren,
falls erforderlich, alle Slave-Einheiten an die entsprechende Stelle und
beginnen mit der Wiedergabe, sobald sie synchron laufen.
Wenn Sie auf eine Spur eines Slaves aufnehmen oder einsteigen wollen
(Punch-In), aktivieren Sie die Aufnahme immer vom Master aus. Achten Sie
jedoch darauf, daß keine der Spuren des Masters aufnahmebereit ist (es
sei denn, sie wollen auch eine seiner Spuren aufnehmen). Alle aufnahmebereiten Spuren der Slaves beginnen dann mit der Aufnahme. Deshalb
sind die Spur-Wahlschalter für die Aufnahmebereitschaft (Record Enable)
auch unabhängig für jede der angeschlossenen Maschinen.
39
Es gibt zwei Fälle, bei denen die Slaves unabhängig arbeiten sollen. Das
Formatieren ist aus verschiedenen Gründen eine der unabhängigen
Funktionen, wie in Teil 3.1 genau beschrieben wird. Digital In kann ebenfalls getrennt für jedes Gerät geschaltet werden, denn vielleicht soll bei
einigen Maschinen digital und bei anderen gleichzeitig analog
aufgenommen werden.
5.1D Independent Slave Mode
Solange die Master-ADAT Maschine nicht läuft, kann jeder Slave unabhängig bedient werden. Sie können beispielsweise die Play Taste eines
der Slaves drücken (oder dessen Locate Positionen ändern, den Auto
Input Monitor einstellen) und er beginnt zu Spielen. Die anderen Slaves
reagieren nicht. Wenn Sie jedoch irgendwann die Master Maschine starten
(oder irgendeine andere Laufwerkfunktion) richten sich alle Slaves sofort
wieder nach dem Master.
5.2 FORMATIEREN MIT MEHREREN ADAT
Das Formatieren entspricht im Wesentlichen dem Formatieren eines
einzelnen ADAT. Trotzdem ist es notwendig, zu wissen, was ein Slave
macht, wenn der Master formatiert.
5.2A Der Master formatiert ein Band vom Anfang bis zum
Ende
Die Format Funktion am Master ist aktiviert und ein leeres Band wird vom
Anfang bis zum Ende formatiert, während das Band im Slave nicht formatiert ist:
• Ist die Format Funktion am Slave eingeschaltet, spult die Maschine an
den Anfang zurück und das Band wird vollständig formatiert.
• Ist die Format Funktion am Slave ausgeschaltet, spult die Maschine an
den Anfang zurück und spielt das Band ab, zeigt jedoch im Display
“noFO” (nicht formatiert) an und die FORMAT LED blinkt.
Die Format Funktion am Master ist aktiviert und ein leeres Band wird
vom Anfang bis zum Ende formatiert, während das Band im Slave formatiert ist:
• Ist die Format Funktion am Slave ausgeschaltet, spult der Slave an den
Anfang zurück und spielt synchron mit dem Master.
• Ist die Format Funktion am Slave eingeschaltet, spult der Slave an den
Anfang zurück und formatiert das Band vollständig mit. Beachten Sie
außerdem, daß alle aufnahmebereiten Spuren automatisch ab Position
00:00 mit der Aufnahme beginnen.
40
5.2B Der Master erweitert das Format auf einem bespielten
Band
Die Format Funktion des Masters ist aktiviert und das Band im Slave nicht
formatiert:
• Der Slave läuft mit, zeigt jedoch “noFO” (kein Format) im Display an
und die FORMAT LED blinkt.
Die Format Funktion des Masters ist aktiviert und das Band im Slave ist
formatiert:
• Ist die Format Funktion beim Slave ausgeschaltet, fährt die Maschine an
die entsprechende Stelle und spielt ab der entsprechenden Stelle ab
oder zeichnet auf.
• Ist die Format Funktion des Slave eingeschaltet, fährt der Slave an die
selbe Stelle, wie der Master und beginnt, das Format zu erweitern.
Achten Sie darauf das die Formatierung ordentlich erweitert wird und
Master und Slave synchron laufen, bevor Sie die Formatierung erweitern.
5.2C Master Format Funktion ausgeschaltet
Das setzt voraus, daß die Record/Play Befehle vom Master aus gegeben
werden. Befindet sich keine der Master-Spuren in Aufnahmebereitschaft,
spielt der Master nur ab, sendet jedoch Aufnahmebefehle an die Slaves,
wenn sein Band ganz am Anfang steht oder sich im Audio-Bereich
befindet (ab Pos. 00:00).
Die Mastermaschine startet an irgendeiner beliebigen Stelle die Aufnahme
und die Format-Funktion am Slave ist ausgeschaltet:
• Ist das Slave-Band unformatiert, läuft die Slave-Maschine mit, zeigt jedoch “noFO” (kein Format) im Display. Die FORMAT LED blinkt.
• Ist das Slave-Band formatiert, fährt die Slave-Maschine an die
entsprechende Stelle und läuft synchron mit (Aufnahme oder
Wiedergabe).
Für ein sauberes Punch-In müssen Master und Slave zuerst synchron laufen,
bevor Sie in die Aufnahme einsteigen. Sonst beginnt der Master sofort
mit der Aufnahme, während der Slave erst dann einsteigt, wenn die
Synchronisation steht.
Der Master beginnt im Audio-Bereich des Bandes mit der Aufnahme und
die Format Funktion des Slaves ist eingeschaltet:
Ist das Slave-Band formatiert, fährt die Slave-Maschine an die
entsprechende Stelle und beginnt, die Formatierung zu erweitern.
41
Beginnt die Master-Maschine am Bandanfang mit der Aufnahme und die
Format Funktion des Slaves ist eingeschaltet, macht die Slave-Maschine
eine vollständige Neuformatierung vom Anfang an, ob das Band bereits
formatiert war oder nicht.
Achtung: War das Slave-Band bereits formatiert war und dann neu formatiert werden soll, unterbrechen Sie die Formatierung nicht, solange
noch alter Timecode auf dem Band ist. Es kommt sonst zu unangenehmen
Unterbrechungen. Siehe Teil 3.1A für genauere Informationen.
5.3 AUTOLOCATOR/LOOPING MIT MEHREREN
ADAT
Es gibt ein paar Feinheiten, die zum Thema Autolocator und AutoLooping mehrerer ADAT zu beachten sind.
• Hat das Master-ADAT erst einmal die Slave-Einheiten erkannt, überträgt
es seine Locate-Punkte, Auto Play und Auto 2>1 Einstellungen an die
Slaves. Jeder Versuch, bei den Slaves Locate Punkte zu speichern, wird
ignoriert.
• Ein- oder Ausschalten der Auto Play und/oder Auto 2>1 Fuktionen wird
entsprechend von den Slave-Einheiten übernommen.
• Laufen Master und Slave synchron und wird an der Master-Maschine ein
Locate-Befehl gegeben, folgt die Slave-Einheit genau dem Master. Vom
Slave selbst können im PLAY Mode keine Locate Befehle gegeben
werden.
• Laufen Master und Slave synchron und beginnt der Master nach dem
Locate-Vorgang mit der Wiedergabe, folgt die Slave-Einheit genau dem
Master. Ist die Master Auto Play Funktion ausgeschaltet, beim Slave jedoch aktiviert, ignoriert der Slave diesen Befehl.
• Laufen Master und Slave synchron und spult die Master-Einheit nach
dem Erreichen von Locate 2 wieder zurück zu Locate 1 (Auto 2>1
Funktion), folgt der Slave genau dem Master. Ist die Auto 2>1 Funktion
am Master ausgeschaltet, am Slave jedoch aktiv, ignoriert der Slave
diesen Befehl.
• Läuft die Slave-Einheit unabhängig (d.h., sie ist nicht mit dem Master
synchronisiert), verwendet sie ihre eigenen Auto Play und Auto 2>1
Einstel lungen.
• Die Tonhöhenfeinabstimmung kann nur vom Master aus eingestellt
werden.
42
KAPITEL 6: SICHERHEITSKOPIEN
6.0 GRUNDLAGEN
Bei analogen Aufnahmen kommt es beim Kopieren von einem Band auf
ein anderes zu Generationsverlust: Rauschen und Verzerrungen nehmen
beim Überspielen zu. Bei digitalen “Backups” (Sicherheitskopien) wird das
Originalband “geklont”: Es entsteht praktisch ein weiteres Original.
Dadurch ist es ganz einfach, Sicherheitskopien anzufertigen oder ein Band
für die Verbreitung zu vervielfältigen.
6.1 BACKUPS ÜBER DIE DIGITALEIN/AUSGÄNGE
Alesis hat die Bedeutung der Sicherheitskopien erkannt. Deshalb hat das
ADAT ein digitale Glasfaser-Verbindung, die alle acht ADAT Spuren gleichzeitig übertragen kann. Um die Spuren eines ADATs auf ein anderes
ADAT zu überspielen:
1 Verbinden Sie ein Ende des Glasfaserkabels mit dem optischen Ausgang
des ADATs. Das Kabel ist nicht polarisiert, d.h. es spielt keine Rolle,
welches Ende Sie nehmen. (Liegt ein Ende des Kabels frei und läuft ein
Signal über den optischen Ausgang, kann man am anderen Ende ein
rotes Licht sehen. Dieses Licht ist kein Laser, es schadet also nicht Ihren
Augen!)
2 Verbinden Sie das andere Ende mit dem ADAT, auf das Sie überspielen
wollen.
3 Legen Sie das zu kopierende Band in das erste ADAT ein.
4 Legen Sie ein Band in das Ziel-ADAT ein (ist es noch unformatiert, lesen
Sie zuerst Teil 3.1 oder 5.2 für Mehrfach-ADAT Systeme).
5 Wählen Sie bei dem Ziel-ADAT den Digital-Eingang an (Digital In).
6 Machen Sie alle acht Spuren des Ziel-ADAT aufnahmebereit
(Spurwahltasten).
7 Drücken Sie beim Ziel-ADAT Record und beim ersten ADAT Play.
8 Drücken Sie an beiden ADAT auf Stop, wenn die Sicherheitskopie fertig
ist.
43
Die oben beschriebene Methode erzeugt eine perfekte digitale Kopie,
doch wird diese Kopie zum Original nicht Timecode-genau sein. Mit anderen Worten: Die Bandpositionen der beiden Cassetten stimmen im
Synchron-Betrieb nicht mehr überein.
Um eine Timecode-genaue Kopie anzufertigen, müssen beide Geräte
zuerst miteinander synchronisiert werden. Verfahren Sie wie folgt:
1 Verbinden Sie ein Ende des Glasfaserkabels mit dem optischen Ausgang
des ADATs. Das Kabel ist nicht polarisiert, d.h. es spielt keine Rolle,
welches Ende Sie nehmen.
2 Verbinden Sie das andere Ende mit dem ADAT, auf das Sie überspielen
wollen.
3 Verbinden Sie den Sync-Ausgang des ersten ADAT über ein 9-poliges
Sub-D Kabel mit dem Sync-Eingang des Ziel-ADAT.
4 Legen Sie das zu kopierende Band in das erste ADAT ein.
5 Legen Sie ein Band in das Ziel-ADAT ein (ist es noch unformatiert, lesen
Sie zuerst Teil 3.1 oder 5.2 für Mehrfach-ADAT Systeme).
6 Wählen Sie bei dem Ziel-ADAT den Digital-Eingang an (Digital In).
7 Machen Sie alle acht Spuren des Ziel-ADAT aufnahmebereit
(Spurwahltasten).
Achten Sie unbedingt darauf, daß keine der Spurwahltasten des OriginalADAT gedrückt sind (das ist ganz wichtig, also überprüfen Sie es lieber
zweimal!).
8 Drücken Sie beim ersten ADAT Record Play. Dieses Gerät hat keine auf
nahme bereiten Spuren, so daß es einfach nur abspielt. Die ZielMaschine wird in den Record Mode gehen und alle Spuren aufzeichnen.
9 Drücken Sie am Original-ADAT auf Stop, wenn die Sicherheitskopie fertig ist.
Vorsicht: Angenommen, Sie haben zwei ADAT und wollen eine
Sicherheitskopie von der Slave-Maschine auf die Master-Maschine machen.
Dann verbinden Sie den Sync-Ausgang des Master-ADAT mit dem SyncEingang des Slaves, sowie den Digital-Ausgang des Slaves mit dem
Digital-Eingang des Masters. Dabei entsteht folgendes Bild:
44
Wenn Sie nun am Master “Digital In” wählen, haben Sie eine Art
“Rückkopplung”, die den einwandfreien Betrieb stören könnte. Es gibt
drei Möglichkeiten, das zu vermeiden:
1) Vergewissern Sie sich, daß immer nur eine digitale Verbindung besteht,
bei der der Digital-Ausgang des Masters mit dem Digital-Eingang des
Slaves ver bunden ist.
2) Tauschen Sie ggfs. die Cassetten gegeneinander aus, so daß das
Original immer im Master liegt und auf die Slave-Maschine aufgenommen wird.
3) Wenn Sie trotzdem eine Kopie vom Slave auf den Master machen
müssen, drücken und halten Sie die Set Locate-Taste und drücken Sie
dazu Digital In. Im Display steht “INT”, was bedeutet, daß der Master
sein eigenes Taktsignal verwendet, und nicht das Taktsignal, das über
den Digital-Eingang empfangen wird.
Wiederholen Sie diesen Handgriff, erscheint “dIG” im Display, was bedeutet, daß der Master nun nach dem Clock-Signal des Digital-Eingangs
arbeitet.
6.2 BACKUPS ÜBER DIE ANALOGEIN/AUSGÄNGE
Wenn Sie mal ein Backup machen müssen, und gerade kein optisches
Kabel zur Hand haben, dann: Keine Panik! Verbinden Sie einfach die acht
Analog-Ausgänge der Master-Maschine mit den analogen Eingängen des
Slaves und verfahren Sie sonst wie oben beschrieben. Obwohl es bei
dieser analogen Überspielung zu einem fast nicht wahrnehmbaren
Qualitätsverlust kommt, ist die außergewöhnliche Klangqualität des ADAT
so gut, daß sie den Unterschied wahrscheinlich noch nicht einmal bemerken werden.
In ähnlicher Weise kann man auch analoge Backups auf hochwertige
Analog-Bandmaschinen ziehen, z.B. mit Dolby SR, oder auf andere DigitalRecorder oder Hard-Disk Recording Systeme.
45
KAPITEL 7: ANWENDUNGSBEISPIELE
7.0 KOMBINIERTE MEHRSPUR/MASTER
MASCHINE
ADAT kann als Kombination aus 6-Spur Multitrack und 2-Spur Master
Recorder verwendet werden. Nehmen Sie Ihre Audio-Spuren auf die
Spuren 1 bis 6 auf und mischen sie dann über ein Pult auf die Spuren 7
und 8 zusammen. Die Spuren 7 und 8 enthalten dann die StereoMasteraufnahme.
Alternativ dazu kann man auch 5 Spuren aufnehmen und eine Spur für
SMPTE Timecode oder ein anderes Synchronisations-Protokoll reservieren.
MIDI Sequenzer können auf diese Weise mit dem Band synchronisiert
werden und “virtuelle” Instrumente ansteuern, die ebenfalls über das Pult
abgemischt werden.
7.1 ARCHIVIERUNG
ADAT ist ein phantastisches Archivierungs-Medium.
• Für Ansprachen oder Rundfunksendungen. ADAT kann mehr als
fünf Stunden Mono-Material aufnehmen (40 Minuten pro Spur).
• Für mehr als 2 1/2 Stunden Stereo-Signal. Archivieren Sie diese
Aufnahmen, indem Sie sie auf vier Stereo-Paare zusammenmischen.
• Für die Archivierung von Stereo-Samples. Auch hier stehen wieder
2 1/2 Stunden Stereo-Aufnahmezeit zur Verfügung.
46
7.2 ÜBERSPIELEN
Auch wenn für digitale Überspielungen im vollen Umfang die BRC erforderlich ist, hat man bei einfachen Überspielungen über die analogen
Anschlüsse kaum wahrnehmbare Verluste. Spuren können innerhalb eines
ADATs aber auch zwischen mehreren Maschinen überspielt werden.
7.3 LIVE AUFNAHMEN
ADAT eignet sich wegen seiner kompakten Abmessungen und der einfachen Bedienung hervorragend für Live-Mitschnitte. Acht Spuren reichen
schon für Publikum, Umgebung, einzelne Solisten und den Stereo-Mix aus
der PA-Anlage.
7.4 ADAT UND MIDI-SEQUENZER: VIRTUELLE
SPUREN
Es gibt einen deutlichen Trend zur Kombination von Hard-Disk Systemen
in Verbindung mit MIDI Sequenzern, obwoh das ADAT selbst schon viel
von dieser Flexibilität bieten kann – ohne die zusätzlichen Kosten für ein
Hard-Disk Recording System.
Bespielen Sie eine ADAT Spur mit SMPTE Timecode und synchronisieren
Sie Ihren Sequenzer wie gewohnt mit diesem SMPTE Signal. Die
Laufwerkfunktion des ADAT steuern den Sequenzer mit, der dann automatisch mitläuft. So kombinieren Sie digitale Aufnahmen mit jedem
Sequenzer.
7.5 VIDEO AUßENAUFNAHMEN
Mit dem ADAT haben Sie genug Spuren um das SMPTE Signal sowie
sieben weitere Spuren mit Dialogen und Geräuschen vor Ort
aufzunehmen. Das ADAT ist darüberhinaus ein ausgezeichnetes MasterMedium für Mehrkanal-Formate (wie z.B. Surround Sound), die mehr als
zwei Spuren erfordern.
47
7.7 “MODULAR RECORDING”
“Modular Recording” steht für eine Aufnahme-Technik, die mit dem
ADAT überhaupt erst möglich geworden ist. Schon mit einem zweifachADAT-System wird jede Form von musikalischer Zusammenarbeit zum
Kinderspiel. Sie können mit einer Maschine Ihre Aufnahmen machen, eine
Vormischung auf zwei Spuren der zweiten Maschine aufzeichnen, die
natürlich völlig Synchron mit der ersten läuft. Dieses Band schicken Sie
Ihrem Partner, der das Band mit seinen eigenen Spuren vervollständigt.
Wenn das Band wieder zurück ist, legen Sie es einfach in das zweite Deck
ein und schon laufen die Parts Ihres Partners mit Ihren eigenen Tracks synchron.
Darüberhinaus können Sie schon mit zwei ADATs wesentlich mehr als 16
Spuren aufzeichnen, indem Sie auf die erste Maschine Ihre Basis-Tracks
aufzeichen und das zweite Deck für alternative Versionen verschiedenster
Overdubs verwenden. Wenn Sie für die Endabmischung dann in einem
größeren Studio mehrere ADATs zur Verfügung haben, können Sie alle
Cassetten gleichzeitig hören und die besten Versionen zusammenfassen.
48
KAPITEL 8: WARTUNG UND SERVICE
8.0 ALLGEMEINE INFORMATIONEN
8.0A Reinigung
Ziehen Sie den Netzstecker und reinigen Sie dann die Metall und PlastikFlächen des ADAT mit einem weichen Tuch
8.0B Wartung
Hier sind ein paar Tips für die Vorsorge:
• Überprüfen Sie das Netzkabel regelmäßig auf Anzeichen von Schäden
oder Abnutzung.
• Ziehen Sie den Netzstecker, wenn Sie das ADAT für einen längeren
Zeitraum nicht benutzen.
• Decken Sie das ADAT mit einem Staubschutz-Tuch ab, wenn Sie micht
damit arbeiten.
• Sollte die Fehlerkorrektur des ADATs an seine Grenzen gelangen, blinkt
während der Wiedergabe ein Punkt rechts außen im Display. Sollte das
passieren, machen Sie ein digitales Backup der Cassette. Bleibt das
Problem bestehen, setzen Sie sich mit Ihrem ADAT-Händler in
Verbindung.
8.0C Überlassen Sie alle Reparaturen dem ALESIS-Vertrieb
oder einer autorisierten Vertragswerkstatt
Alesis hat sich viel Zeit dafür genommen, die Zuverlässigkeit von
Aufnahmegeräten zu untersuchen. Wir glauben, daß das ADAT eines der
zuverlässigsten Systeme überhaupt in diesem Bereich darstellt, gemessen
an dem, was heute technologisch machbar ist. Es sollte einen jahrelangen,
problemlosen Betrieb gewährleisten können. Sollten trotzdem Probleme
auftreten, versuchen Sie niemals, selbst Reparaturen am Gerät
vorzunehmen. Innerhalb des Gerätes liegt an verschiedenen Punkten
Netzspannung an. Reparaturen sollten deshalb nur von qualifizierten
Technikern ausgeführt werden.
THERE ARE NO USER-SERVICABLE PARTS INSIDE.
49
KAPITEL 9: ANHANG
9.0 ANHANG 1: DIGITALE AUFNAHME — EIN
KLEINER EXKURS
9.0A Grund lagen der analogen Aufnahmetechnik
Digitale Aufnahmen unterscheiden sich grundsätzlich von analogen. Bei
analogen Aufnahmen enthält das Band Millionen kleiner magnetisierbarer
Partikel, die an einem Aufnahme-Kopf vorbeigeführt werden. Das magnetische Feld um diesen Kopf herum verändert sich abhängig von den
Audio-Signalen, die am Eingang des Tonbandgerätes anliegen. Diese
Veränderungen sortieren die Partikel auf dem Band zu einem Muster um,
das analog dem original Audio-Signal entspricht.
Bei der Wiedergabe werden diese Muster von einem separaten
Wiedergabekopf (oder dem Aufnahmekopf, der auf Wiedergabe
umgeschaltet wurde) gelesen, der die magnetischen Veränderungen
wieder in Audio-Signale zurückverwandelt.
Das größte Problem bei analoger Aufnahmetechnik ist, daß das Band
selbst den Klang des Original-Signals verändert. Bandrauschen ist eines
der Probleme; es überlagert das Audio-Signal mit einem niederpegeligen
Rauschen. Obwohl es Methoden gibt, Bandrauschen zu verringern, wie
Rauschunterdrückungs-Systeme , verfärben diese den Klang, während sie
das Rauschen verdecken.
Der Frequenzgang des Bandes ist ein anderes Thema. Band hat ziemliche
Schwierigkeiten mit hohen Frequenzen, was den Klang dumpfer machen
kann. Bewegt sich das Band schneller, kann es mehr Partikel magnetisieren und erweitert so den Frequenzumfang, was dafür allerdings die
Bandkosten erhöht. Aufwendigere Antriebe für größere Spuel sind ebenfalls erforderlich.
9.0B Grundlagen der digitalen Aufnahmetechnik
Bei digitalen Bandaufnahmen ist die Technik sehr ähnlich – Band läuft an
einem Aufnahme-Kopf vorbei und spielt über einen Wiedergabe-Kopf ab.
Das Signal, daß aufgenommen wird ist jedoch völlig anders.
Die Audio Signale jedes ADAT-Kanals durchlaufen zuerst einen AnalogDigital Wandler (ADC), einer Einheit, die 48.000 “Momentaufnahmen” des
Signal-Pegels in jeder Sekunde macht. Jeder Momentaufnahme wird ein
bestimmter Zahlenwert zugeordnet, der diesem Pegel entspricht und
dann auf Band aufgezeichnet wird.
50
Diese Zahlen, die ein kodiertes Audiosignal darstellen, werden dann
wieder als eigenes Audiosignal auf Band aufgezeichnet. Erfreulicherweise
verschlechtern aufgenommene Zahlen die Klangqualität nicht.
Bei der Wiedergabe liest ein Digital-Analog-Wandler (DAC) diese Zahlen
vom Band und gibt dann wieder den entsprechenden Pegel aus. Daraus
entsteht ein treppenförmiges Abbild des Original-Signals, das fast (aber
nicht ganz) genau dem Original-Signal entspricht. Um diesen Prozess zu
vervollständigen, wird dieses “Treppensignal” noch einmal durch einen
Tiefpassfilter geglättet. Das Ergebnis ist ein natürlich-klingendes AudioSignal, das sich praktisch nicht von dem ursprünglich aufgezeichneten
Signal unterscheidet.
9.0C Warum arbeitet ADAT mit S-VHS Cassetten?
Alesis hat sich den Ruf erworben, in Sachen Qualität und Innovation professionelle Maßstäbe zu Consumer-Preisen zu erfüllen. Als es darum ging,
einen digitalen Tape-Recorder zu entwickeln, der für jede Anwendung
vom Homerecording Studio bis zum professionellen Audio- und VideoStudio geeignet ist, hat sich unser Entwicklungs-Team dafür entschieden,
wo es eben möglich ist auf bereits existierende Technologie zurückzugreifen, die bereits in Massenproduktion hergestellt wird – ohne die
Leistungsfähigkeit damit einzuschränken. Mit dem breiten Band der S-VHS
Cassette hat das ADAT vielmehr Platz für eine zuverlässige DigitalAufnahme. Es ist besonders gut für das 8-Spur-Format des ADAT
geeignet.
S-VHS Aufnahmetechnik bietet eine mehr als ausreichende Bandbreite für
acht Audiospuren, ist dabei preiswert und in weiten Bereichen erprobt
und bewährt. S-VHS Cassetten sind nach häheren Qualitätsmaßstäben
konstruiert, als herkömmliche VHS Cassetten und verkraften das häufige
Hin- und Herspulen, das für professionelle Audio-Anwendungen erforderlich ist.
Es ist auch eine Frage der Zweckmäßigkeit. S-VHS Cassetten sind
preiswerter als loses Band auf Spulen, überall erhältlich, kompakt und
dadurch einfach zu transportieren und zu archivieren.
51
Bedingt durch die Unterschiede zwischen amerikanischen NTSC und
europäischen PAL Cassetten kommt es zu Abweichungen bei Bandlänge
und Aufnahmezeit. Wir empfehlen deshalb, ausschließlich ALESIS S-VHS®
Cassetten zu verwenden. Welche der handelsüblichen PAL S-VHS
Cassetten für ADAT geeignet sind, erfahren Sie bei Ihrem ADAT Händler.
9.1 ANHANG 2: STICHWORTVERZEICHNIS
AES/EBU Interface
Ein zweikanaliger Digital Audio Hardware/Software Standard. Das
AES/EBU Interface ermöglicht den Datenaustausch zwischen professionellen Digital-Geräten (wie CD-Player, Effektgeräten, Hard-DiskRecording Systeme, Synthesizer mit AES/EBU Ausgängen, Digital Audio
Workstations etc.).
Analog-Digital-Wandler
Der Baustein, der für die Umwandlung analoger Signale in das digitale
Format zuständig ist. Einmal kodiert, werden alle Audio Informationen als
Folge von Zahlen gespeichert.
Autolocator
Einrichtung zum Auffinden von Bandpositionen. Das Band wird automatisch vor- bzw zurückgespult, um eine bestimmte Bandstelle zu erreichen.
Der Autolocator wird gewöhnlich durch Tasten bedient, mit denen
Bandpositionen gespeichert und später abgerufen werden können.
DAT
Steht für “Digital Audio Tape”. Mit diesem Begriff werden bestimmte
digitale Cassetten Recorder bezeichnet, die mit kleineren Cassetten arbeiten als die bekannten Standard Compact Cassetten und zwei digitale
Audio-Spuren aufzeichnen können (manchmal mit einer zusätzlichen
Timecode-Spur).
Digital I/O
Ein- und Ausgänge zur Übertragung von digitalen Signalen, ohne die digitale Ebene zu verlassen. Das ADAT hat eine Digital I/O Verbindung, mit
der die Daten aller acht Spuren übertragen werden können.
Digital-Analog-Wandler
Der Baustein, der für die Rück-Umwandlung des digitalen Signals in
analoge Signale verantwortlich ist.
52
Glasfaserkabel
Ein Kabel, das die Signale über Lichtleiter statt Draht überträgt. Vorteile
sind die höhere Übertragungsrate, die Möglichkeit, mehrer Signale gleichzeitig über ein einziges, dünnes Kabel zu übertragen.
Hard Disk Recording
Methode zur Aufnahme von Audio-Signalen auf Computer-Festplatten.
Der Vorteil ist der schnelle Zugriff auf jeden beliebigen Punkt auf der
Platte sowie die Option, die grafischen Möglichkeiten des Computers für
sehr detaillierte Nachbearbeitung auszunutzen. Nachteile sind unter anderem die Einschränkungen bei Mehrspur-Aufnahmen, relativ hohe Kosten
und die Notwendigkeit, Daten auf einem separaten, nichtflüchtigen
Speichermedium zu sichern. Da eine Minute Stereo-Aufnahme in CDQualität etwa 10 Megabyte Speicherplatz benötigt, sind für digitale
Aufnahmen sehr große Festplatten erforderlich.
MADI
Steht für “Multi-Channel Audio Digital Interface”. Diese Spezifikation zur
Übertragung digitaler Informationen ermöglicht die gleichzeitige
Übertragung von 56 Spuren mit Audio-Signalen zwischen professionellen
Digital-Geräten wie digitalen Bandmaschinen, Mischpulten etc. Alesis
Mehrkanal-Interface ist ein spezielles Format und arbeitet nicht direkt mit
MADI Geräten zusammen.
Punch-In/Out
Der Vorgang des Ein- und Aussteigens in eine Aufnahme, während das
Band abgespielt wird. Dadurch lassen sich bestimmte Abschnitte
aufnehmen, wie z.B. nur einen Teil mit falschen Noten neu aufnehmen,
anstatt die ganze Spur von Anfang an neu aufzunehmen.
Rotations-Kopf
Eine bestimmte Art von Bandkopf, der im ADAT Verwendung findet und
sich mit hoher Geschwindigkeit dreht. Dadurch wird der gleiche Effekt
erzielt, wie bei hohen Bandgeschwindigkeiten, die physikalisch mit heutigen Bandmaterialien und Transportmechanismen nicht erreichbar wären.
Sampling Rate
Die Rate, mit der ein analoges Signal in digitale Zahlenwerte umgewandelt wird. Das ADAT sampelt sein Eingangssignal 48.000 mal pro Sekunde
für eine extrem genaue Kodierung.
S/PDIF Interface
Ein ähnliches Interface, wie das AES/EBU Interface, jedoch von Sony und
Philips für den Consumer-Bereich konzipiert. Das optionale ADAT AI-1
AES/EBU Interface bietet sowohl die Consumer S/PDIF Schnittstelle, wie
auch das professionelle AES/EBU Interface.
53
S-VHS
Steht für “Super Video Home System”, eine verbesserte Version des VHS
Formats mit besserer Auflösung und Synchronisationsmöglichkeit sowie
verbesserter Klangqualität.
Symmetrische Audio-Signale
Signale, die über ein dreipoliges Kabel übertragen werden, von denen
zwei ein identisches Audio-Signal übertragen, jedoch um 180º phansengedreht, und der dritte als Masse fungiert. Symmetrische Kabel sind in
aller Regel teurer als unsymmetrische, sind allerdings weniger anfällig für
Brummeinstreuungen und Interferenzen mit niederpegeligen Signalen.
Unsymmetrische Audio Signale
Signale, die über ein zweipoliges Kabel übertragen werden (1x “heiß”, 1x
Masse). Unsymmetrische Kabel sparen Kosten, sind jedoch viel anfälliger
für Brummeinstreuungen und Interferenzen mit niederpegeligen Signalen.
VHS
Steht für “Video Home System” und ist ein Video-Aufzeichnungs-System
für den Consumer-Markt. Es werden standardisierte Cassetten verwendet.
9.2 ANHANG 3: TECHNISCHE DATEN
Laufwerk
Aufnahme Format:
Aufnahmezeit:
Umspulzeit:
Mithörgeschwindigkeit:
ADAT (Alesis Digital Audio Tape) Rotationskopf mit S-VHS
Cassette
40 Minuten Standard bei S-120 Cassette
ca. 20fache Abspielgeschwindigkeit bei nicht
eingezogenem bz. 10fach bei eingezogenem Band
Etwa 3fache Abspielgeschwindigkeit
Audio
Anzahl der Audio Kanäle:
Audio-Wandlung:
Aufnahme (A/D):
Wiedergabe (D/A):
Sample Rate:
Frequenzgang:
Dynamikumfang:
Verzerrung:
Übersprechen:
Wow and Flutter:
Acht
16-bit linear, Delta-Sigma Wandler mit 64fachem
Oversampling, separate Konverter für jeden Kanal
18-bit linear, separate Konverter für jeden Kanal
48 kHz nominal. Einstellbar von 50.8 bis 40.4 kHz
(+1, -3 Halbtöne)
20 Hz to 20 kHz +/- 0.5 dB
Besser als 92 dB von 20 Hz bis 20 kHz, A gewichtet
009% THD + Rauschen bei 1 kHz, 0.5 dB unter
maximalem Ausgangspegel, A gewichtet
Besser als -90 dB bei 1 kHz
nicht meßbar
Analoge Ein-/Ausgänge
Anschlüsse:
54
Symmetrisch:
Unsymmetrisch:
Eingangs-Impedanz:
Symmetrisch:
Unsymmetrisch:
Ausgangs-Impedanz:
Symmetrisch:
Unsymmetrisch:
Nominaler Einganspegel:
Symmetrisch:
Unsymmetrisch:
Maximaler Eingangspegel:
Symmetrisch:
Umsymmetrisch:
56 poliger ELCO Anschlußblock
16 6,3 mm Klinkenstecker (8 Eingänge, 8 Ausgänge)
10 kOhm
11 kOhm
510 Ohm
510 Ohm
+4 dBu
-10 dBV
+19 dBu
+5 dBV
Digitale Ein-/Ausgänge
Anschlüsse:
Kommunikations-Protokol:
Zwei EIAJ Glasfaser-Buchsen (1 Eingang, 1 Ausgang)
Alesis Fiberoptic Multichannel (8 Spuren)
Fernbedienung/Synchronisation
Fernbedienungsanschlüsse:
Zwei 6,3 mm Klinkenbuchsen (Laufwerksteuerung
und/oder Locate/Play Fußschalter und PunchIn/Out Fußschalter Buchsen)
Fernbedienungsfunktionen
(über LRC Fernbedienung):
Sync Anschlüsse:
Sync Möglichkeiten:
Play, Stop, FastForward, Rewind, Record, Locate 0,
Locate 1, Locate 2, Set Locate, Auto 2>1, AutoPlay,
Auto Input Monitor und All Input Monitor
Zwei 9polige Sub-D Buchsen (Sync-In und Sync- Out)
Automatische Master/Slave Synchronisation zwischen bis
zu 16 ADATs (128 Audio Spuren)
Allgemein
Bedienungselemente Front:
Anschlüsse Rückseite:
Spannungsanforderungen:
Betriebstemparatur:
Luftfeuchtigkeit:
Abmessungen (H x B x T):
Laufwerkfunktionen und LED Anzeigen für Play,
Stop, Fast Forward, Rewind, Record und Eject.
Aufnahmebereitschafts-Tasten und LED Anzeigen für
Kanäle 1-8. Tipptasten für Set Locate, Locate 0, Locate 1,
Locate 2. Tipptasten und LEDs für Auto 2>1, Auto Play,
Pitch Up (+100 Cent), Pitch Down -(300 Cent), Format
Tape, Digital/Analog Eingangswahlschalter, Auto Input
Monitor und All Input Monitor. 15stellige LED
Pegelanzeige für Kanäle 1 bis 8 (0 bis -60 dB
Anzeigebereich). 7stellige LED für Bandposition (Zeit) oder
Tonhöhenveränderung. Netzschalter.
Sechzehn 6,3 mm Klinkenbuchsen für unsymmetrische Einund Ausgänge (8 in, 8 Out), eine 56polige ELCO Buchse für
alle symmetrischen Ein-und Ausgänge. Zwei optische
Buchsen für digitalen Ein- und Ausgang, drei 9polige
Sub-D Buchsen für Sync In, Sync Out und Meter Bridge,
zwei 6,3 mm Klinkenbuchsen für LRC Fernbedienung und
Punch In/Out und Locate/Play Fußschalter.
90–250 VAC, 50-60 Hz, 50 W maximal
10-40ºC für angegebene Daten
maximal 80% ohne Tau-Kondensation für angegebene
Daten
127mm x 483mm x 56mm, 3 Höheneinheiten
55
Gewicht:
Frachtgewicht:
mitgeliefertes Zubehör:
optionales Zubehör:
19” Rackformat
6.8 kg
13.6 kg
LRC Fernbedienung abnehmbar mit 6,3mm
Klinkenanschluß
ADAT Video Training Manual
ALESIS S-120 Master Recording Cassette
Netzkabel
BRC Full Function Fernbedienung
RMB Remote Meter Bridge
AI-1 AES/EBU, S/PDIF und Sample Rate Konverter
Interface
AI-2 ES Bus Protocol Interface
56
9.3 ANHANG 4: SCHALTDIAGRAMME
Belegung für die ELCO Buchse
57
58
59