Sablet, Jean François, Paysage lacustre avec arbres et château fort

Sablet, Jean François, Paysage
lacustre avec arbres et château fort,
huile sur toile, 74 x 100 cm
Bearbeitungstiefe
Name
Sablet, Jean François
Lebensdaten
* 23.11.1745 Morges, † 24.2.1819 Nantes
Bürgerort
Morges (VD)
Staatszugehörigkeit CH
Vitazeile
Portraitiste et peintre de paysages actif à Paris, à Rome puis à Nantes.
Frère de Jacques Sablet
Tätigkeitsbereiche
dessin, peinture, gravure, chalcographie, peinture à l'huile
Lexikonartikel
Jacob Sablet, père de François et Jacques Sablet, ne cesse
d’encourager ses deux fils peintres et demande inlassablement des
subsides à Berne; François reçoit en 1767 un viatique du Conseil de
Morges et une bourse de Berne pour étudier à Paris. En 1768, il est
élève de Joseph-Marie Vien à l’Académie royale. Le 20 novembre 1777, il
épouse Marie-Madeleine Borel: il jouit alors d’une aisance certaine. Il est
inscrit à la loge maçonnique de la Céleste Amitié. Son activité n’est pas
précisée: travaille-t-il dans l’orbite de Jean-Baptiste Pierre Lebrun, époux
d’Elisabeth Vigée-Lebrun, peintre et marchand, garde des tableaux du
comte d’Artois? Il signe un Portrait du comte d’Artois en colonel-général
des Suisses et Grisons (1774), exécute un Portrait de l’Amiral d’Estaing,
gravé par Gaucher (1779) et deux scènes de genre, gravées par Perrot
(1785 et 1786).
Seite 1/4, http://www.sikart.ch
Face aux événements politiques de 1789, il rejoint son frère à Rome et
passe l’été 1792 à Genzano, où il peint le paysage et les costumes
italiens. Mais les troubles se manifestent aussi à Rome et, suite aux
émeutes de janvier 1793, les frères Sablet sont bannis avec les autres
Français. Ils se rendent à Florence puis en Suisse. François Sablet
rentre à Paris où il est admis à la Société populaire et républicaine des
er
Arts le 1 octobre 1793. Il remet le 28 mai suivant son esquisse pour le
concours de l’an II. Il semble alors avoir quitté Paris pour la campagne,
notamment Vernonet en Normandie, où il demeure encore en 1803. Aux
Salons de 1795, 1799 et 1804, il expose des portraits, des intérieurs,
des paysages. En 1802, il collabore à la chalcographie des frères
Piranesi (Illumination du Pont des Tuileries, Illumination de la Concorde
et six Vues des jardins de la Villa Borghese).
En 1805, c’est à Nantes qu’il s’établit comme portraitiste: toute la
bourgeoisie défile dans son atelier. Il signe une quantité de petits
portraits. Il est l’ami de François Cacault dont il catalogue la collection
pour le musée, de l’architecte Mathurin Crucy, auteur de la Bourse où il
exécute la grande décoration en grisaille illustrant la visite de Napoléon
(1808, disparue en 1815). Il est aussi l’ami du sculpteur Frédéric Lemot
à Clisson. Sa jeune sœur et unique héritière Henriette, dont il exécutera
un Portrait (1815), épouse le notaire Delavauguyon le 13 avril 1813. En
1815, il peint une grande Vue du port de Nantes, peut-être sa dernière
œuvre.
Avant la Révolution, l’œuvre de François Sablet reste encore une énigme.
Certes pour les portraits et les scènes de genre mentionnés, auxquels
on ajoutera les dessins mythologiques conservés au Nationalmuseum
à Stockholm, elle s’exprime dans un idiome très «français». On la
connaît davantage dès le séjour à Rome, où il étudie de très près le
travail de son frère Jacques avec lequel il pourrait être confondu. Il
dessine les Jardins Borghese, qu’il reprendra plus tard pour la
chalcographie, ainsi que la Vue du cloître de la Chartreuse, gravée en
1793 par Francesco Piranesi. En 1794, de retour à Paris, il exécute les
«portraits» de Joseph-Agricol Viala, Guillaume Tell et Lycurgue, gravés
par Pierre-Michel Alix, en quelque sorte ses preuves de citoyen
démocrate.
A Nantes, les portraits en buste, à la Boilly, sont saisis avec une vérité
assez caustique. Il décrit des familles entières, comme les Crucy, où l’on
Seite 2/4, http://www.sikart.ch
voit père, mère, enfants, nourrice et gens attachés à la maison: portraits
expressifs et sensibles, de proximité, dirait-on. Ses paysages d’alors
tentent d’évoquer encore l’Italie, mais son œuvre est plus troublante
lorsqu’il agit «à la manière de Jacques».
Œuvres: Nantes, Musée des beaux-arts; Lausanne, Musée cantonal des
beaux-arts; Rennes, Musée des beaux-arts.
Anne van de Sandt, 1998, actualisé 2016
Literaturauswahl
- Les frères Jacques et François Sablet: collections du Musée cantonal
des Beaux-arts de Lausanne. [Texte:] Catherine Lepdor, Anne Van de
Sandt. Lausanne: Musée cantonal des beaux-arts, 2015
- Les frères Sablet (1775-1815). Peintures, dessins, gravures. Nantes,
Musées départementaux de Loire-Atlantique, 1985; Lausanne, Musée
cantonal des beaux-arts, 1985; Rome, Musée de Rome, Palazzo Braschi,
1985. Textes et notices d'Anne van de Sandt. Rome: Carte Segrete, 1985
- De David à Delacroix: la peinture française de 1774 à 1830. Paris,
Galeries nationales du Grand Palais, 1974-75. Paris, 1974
Nachschlagewerke
- E. Bénézit: Dictionnaire critique et documentaire des peintres,
sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays
par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers. Nouvelle
édition entièrement refondue sous la direction de Jacques Busse. Paris:
Gründ, 1999, 14 vol.
- Biografisches Lexikon der Schweizer Kunst. Dictionnaire biographique
de l'art suisse. Dizionario biografico dell'arte svizzera. Hrsg.:
Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne;
Leitung: Karl Jost. Zürich: Neue Zürcher Zeitung, 1998, 2 Bde.
- The Dictionary of Art. Edited by Jane Turner. 34 volumes. London:
Macmillan; New York: Grove, 1996
- Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur
Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker, 37 Bde.,
Leipzig: E. A. Seemann, 1907-1950.
- Schweizerisches Künstler-Lexikon, hrsg. vom Schweizerischen
Kunstverein, redigiert unter Mitwirkung von Fachgenossen von Carl Brun,
4 Bde., Frauenfeld: Huber, 1905-1917.
Direktlink
http://www.sikart.ch/KuenstlerInnen.aspx?id=4022836&lng=de
Seite 3/4, http://www.sikart.ch
Normdaten
GND 118837273 | Deutsche Biographie
Letzte Änderung
20.10.2016
Disclaimer
Alle von SIKART angebotenen Inhalte stehen für den persönlichen
Eigengebrauch und die wissenschaftliche Verwendung zur Verfügung.
Copyright
Das Copyright für den redaktionellen Teil, die Daten und die Datenbank
von SIKART liegt allein beim Herausgeber (SIK-ISEA). Eine
Vervielfältigung oder Verwendung von Dateien oder deren Bestandteilen
in anderen elektronischen oder gedruckten Publikationen ist ohne
ausdrückliche Zustimmung von SIK-ISEA nicht gestattet.
Empfohlene Zitierweise
AutorIn: Titel [Datum der Publikation], Quellenangabe, <URL>, Datum
des Zugriffs. Beispiel: Oskar Bätschmann: Hodler, Ferdinand [2008,
2011], in: SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz,
http://www.sikart.ch/kuenstlerinnen.aspx?id=4000055, Zugriff vom
13.9.2012.
Seite 4/4, http://www.sikart.ch