Les débuts de la Leipziger Allgemeine

Université Paris-Sorbonne
UFR de Musique et Musicologie
* * *
Année universitaire 2010-2011
* * *
Les débuts de la Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung
(1798-1818)
La naissance d’un nouveau modèle de revue musicale
Volume 2 : Annexes
Benjamin GORON
Mémoire de master
Sous la direction de Michèle ALTEN, maître de conférence habilitée
Université Paris-Sorbonne
UFR de Musique et Musicologie
Année universitaire 2010-2011
Les débuts de la Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung
(1798-1818)
La naissance d’un nouveau modèle de revue musicale
Volume 2 : Annexes
Benjamin GORON
Mémoire de master
Sous la direction de Michèle ALTEN, maître de conférence habilitée
Tableau chronologique des journaux sur la musique
parus en Europe de 1722 à 1829
d'après l'ouvrage de Wilhelm Freystätter,
Les Journaux musicaux depuis leur apparition jusqu'à aujourd'hui,
Liste chronologique des écrits périodiques sur la musique.
L'ouvrage de Freystätter recense les journaux musicaux ou les
journaux sur l'art comportant des pages dédiées à la musique. Il couvre une
période allant de 1722 à 1884, date de publication de son ouvrage. Nous
nous arrêtons ici à l'année 1829, estimant que cela suffit à montrer la
recrudescence des journaux musicaux ainsi que leur diversité géographique
au début du XIXe siècle.
DATE DE
PARUTION
RÉDACTEUR EN
CHEF
NOM DU PÉRIODIQUE
1722-1725
1735-1754
1738-1745
1740
1741-1742
1750
1754-1778
VILLE DE
L'IMPRIMEUR
Critica musica
J. Mattheson
Hambourg
Musikalische Bibliothek
L. C. Mizler de Kolof
Leipzig
Critischer Musikus
J. A. Scheibe
Hambourg
Musikalischer Staarstecher
L. Mizler
Leipzig
Der musikalische Patriot
Henke ?
Braunschweig
Der kritische Musikus an der Spree
F. W. Marpurg
Berlin
Historisch-kritische Beiträge zur
F. W. Marpurg
Berlin
Aufnahme der Musik
1756
Sentiment d'un harmoniphile sur différents Abbé M. A. Laugier
Paris
ouvrages de Musique
1756
Journal de musique française et italienne
?
Liège
1759
L'Echò ou Journal de Musique Francoise,
?
Liège
Italienne
1759-1764
Kritische Briefe über die Tonkunst
F. W. Marpurg
Berlin
1764-1778
Le Journal de Musique
Ch. Mathon de la Cour
Paris
puis N. Framery
1766-1770
Wöchentliche Nachrichten und
J. A. Hiller
Leipzig
Anmerkungen die Musik betreffend
1768
Variétés littéraires ou Recueil des pièces Abbé Arnaud et Suard
Paris
tant originales que traduites concernant la
Philosophie, la Littérature et les Arts
1770
Der musikalische Dillettante
?
?
3
DATE DE
PARUTION
1770
1770
1772-1788
1773-1777
1773-1810
1775-1783
1775
1778-1781
1779-1779
1779-1787
1782-1784
1782-1791
1783-1789
1784
1784-1785
1784
1785-1788
1786-1822
1787-1789
1788-1789
1788-1790
1789
1789
1790-1792
1791-1793
1793-1794
1795
1795
1796
1796
1798
1798-1848
RÉDACTEUR EN
CHEF
NOM DU PÉRIODIQUE
VILLE DE
L'IMPRIMEUR
Journal de musique, historique, théorique,
?
Paris
pratique sur la musique ancienne et
moderne, dramatique et instrumentale chez
toutes les nations
Wahrheiten die Musik betreffend
« un brave homme » Francfort-sur-leMain
Deutsches Museum
J. G. Meusel
?
Journal de Musique par une société
?
?
d'amateurs
Der deutsche Merkur
C. M. Wieland
Weimar
Almanache musical
Ch. Mathon de la Cour
Paris
puis
L. de Boisgermain
The New-Musical and universal Magazine
?
Londres
Betrachtungen der Mannheimer Tonschule Abbé G. J. Vogler
Mannheim
Musikalisch-kritische Bibliothek
J. N. Forkel
Gotha
Miscellaneen
J. G. Meusel
Erlangen
Det almindelige Dansk Bibliothek
?
Fribourg
Musikalisches Kunstmagazin
J. F. Reichardt
Berlin
Magazin der Musik
C. F. Cramer
Hambourg
Musikalischer Almanach für Deutschland
J. N. Forkel
Leipzig
Musikalische Bibliothek
H. A. Freiherr von
Marburg
Eschstruth
Musikalische Monatschrift
Jamais publié
Memorie per le belle Arti
?
Rome
Journal des Luxus und der Moden
Bertuch et Kraus
Weimar
Deutsches Museum für Künstler und
J. G. Meusel
Mannheim
Kunstliebhaber
Calendrier musical universel
N. Framery
Paris
Musikalische Realzeitung
H. P. C. Bossler et
Speier
M. L. F. Christmann
Le Dépositaire
?
Bruxelles
Musik
C. F. Cramer
Copenhague
Musikalische Korrespondenz der
H. P. C. Bossler
Speier
deutschen Filarmonischen Gesellschaft
Musikalisches Wochenblatt
F. Kunzen
Berlin
Berlinische Musikalische Zeitung
C. Spazier
Berlin
Augsburger musikalischer Merkur
?
?
Journal der Tonkunst
H. Ch. Koch
Braunschweig et
Erfurt
Deutschland
J. Fr. Reichardt
Berlin
Jahrbuch der Tonkunst von Wien und Prag
?
Prague
Unpartheiische Kritik
Chr. Gr. Thomas
Leipzig
Allgemeine musikalische Zeitung
Fr. Rochlitz
Leipzig
4
DATE DE
PARUTION
RÉDACTEUR EN
CHEF
NOM DU PÉRIODIQUE
1863-1882
Allgemeine musikalische Zeitung Neue
S. Bagge
Folge
1800-1804 Correspondances des amateurs musiciens
N. Framery
1802-1805
Correspondance des amateurs
Le citoyen Cocatrix
1803
Apollon
Julius, A. Werden et
W. Schneider
1803
Musikalisches Taschenbuch auf das Jahr Julius et A. Werden
1803
1803
Musikalische Monatsschrift
F. X. Glöggl
1805-1806
Berlinische musikalische Zeitung
J. Fr. Reichardt
1805-1809
Les quatre Saisons du Parnasse
F. J. M. Fayolle
1807
Allgemeine Theaterzeitung
Ad. Bäuerle
1808-1809 Foglio periodico e ragguaglio de'spettacoli
G. C. Martorelli
musicali
1809
La Polinnia Europea
?
1810
Ein musikalisches Blättchen zur Zeit
F. X. Glöggl
1810-1811
Les Tablettes de Polymnie
A. de Garaudé
1812-1813
Musikalische Zeitung für die
F. Glöggl fils
österreichischen Staaten
1812
The quarterly musical Register
F. C. Kollmann
1812
Musikalische Notizen
F. Glöggl
1813
Wiener musikalische Zeitung
?
1817-1818
Leipziger Kunstblatt für gebildete
A. Wendt
Kunstfreunde
1817
Polyhymnia, eine musikalische Zeitschrift
?
1817-1824
Allgemeine musikalische Zeitung
Mosel
1817-1838
Handbuch der musikalischen Literatur
C. F. Whistling
1818
Mnemosyne, ein Wochenblatt für Kunst
Ebers
und Literatur
1818
The english musical Gazette
?
1818
Amphion
?
1819
Annales de Musique
C. Gardeton
1819
Revue générale des Théâtres de Londres et
?
de Paris
1820
Berliner allgemeine musikalische Zeitung
Dr. Stopel
1820-1823
Indice
J. C. Martorelli
1821
Zeitung für Theater und Musik
Kuhn
1823
The Monthly Magazin of Musik and the
?
Drama
1823-1883
The Musikal World
?
1823
The Harmonicon
?
1824
La Bilancia
?
1824-1848
Cäcilia, eine Zeitschrift für die
Dr. G. Weber
musikalische Welt
5
VILLE DE
L'IMPRIMEUR
Leipzig
Paris
Paris
Leipzig
Penig
Linz
Berlin
Paris
Vienne
Rome
Bologne
Linz
Paris
Vienne
?
?
Vienne
Leipzig
Leipzig
Vienne
Leipzig
Leipzig
Londres
Groningen
Paris
Londres
Berlin
Rome
Berlin
Londres
Londres
Londres
Londres
Mainz
DATE DE
PARUTION
NOM DU PÉRIODIQUE
RÉDACTEUR EN
CHEF
VILLE DE
L'IMPRIMEUR
1824-1826
1824
1824-1830
1824
1826
Cenni storici
Corriere degli spettacoli italiani
Berliner Allgemeine Musikzeitung
Wiener allgemeine musikalische Zeitung
Die musikalische Eilpost
?
?
Ad. B. Marx
?
A. F. Häser et
J. C. Lobe
Bologne
Bologne
Berlin
Vienne
Weimar
?
Stuttgart
F. Stoepel
Dr. Stöpel
Munich
Francfort-sur-leMain
Francfort-sur-leMain
1826
Eutonia, eine hauptsächlich pädagogische
Musikzeitschrift
1826-1828
Münchener allgemeine Musikzeitung
1826-1827
Allgemeiner musikalischer Anzeiger
1827
1827-1835
1828-1837
1828-1829
1828
1829
1829
1829
1829-1843
Allgemeine Musikzeitung zur Beförderung
der theoretischen und praktischen
Tonkunst
La Revue musicale
Eutonia
Magazijn voor schilder-en toonkunst
Musikalisches Magazin
Allgemeiner musikalischer Anzeiger
Censore universale de Teatri
Monatsberichte der Gesellschaft der
Musikfreunde in Wien
Musikalisch-literarischer Monatsbericht
6
Dr. Stöpel
F.-J. Fétis
J. G. Hientzsch
?
Kayser
J. F. Castelli
L. Rividali
?
Paris
Breslau
Dortrecht
Hambourg
Vienne
Milan
Vienne
Ad. Hofmeister
Leipzig
Le « manifeste » de la revue et sa traduction
Ce manifeste est en réalité l'Intelligenz-Blatt ou « feuille
d'annonces » de la première édition de l'Allgemeine
musikalische Zeitung. Il contient deux articles, le premier de
l'éditeur allemand Breitkopf & Härtel et le second des rédacteurs
de la revue.
Le texte allemand est présenté sous sa forme originale, tel
qu'il est visible dans le volume annuel de 1798-1799. Il est suivi
de la traduction française.
7
8
9
Feuille d'annonces
de l'Allgemeine Musikalische Zeitung
Octobre
N°1
1798
Résumé du contenu de ce journal suivant un plan détaillé.
On trouvera dans le nouveau journal musical de Leipzig :
1. De courtes dissertations philosophiques ou historiques sur la musique – retravaillées en sorte
que non seulement les esthètes, mais également tous les penseurs et amateurs de musique les
comprennent, prennent plaisir à les lire et y trouvent de l'intérêt ;
2. Des extraits des plus importants travaux théoriques sur la musique récemment publiés et
l'analyse des idées nouvelles les plus pertinentes qui s'y trouvent ; de brefs commentaires de
ces œuvres et des idées qui y sont développées – ceci avec une grande sincérité, en non sans
une modestie de convenance ;
3. Des articles critiques sur les compositions les plus récemment publiées – nous aurons un
égard tout particulier pour les points suivants :
a) Seules les productions musicales de premier ordre seront examinées en détail ; nous
montrerons que ce sont des œuvres excellentes, et exposerons les raisons pour lesquelles
elles le sont.
b) Les compositions de second ordre seront rapidement évoquées ; nous mettrons en
évidence leurs particularités ainsi que le public qu'elles visent, afin que les amateurs de
musique ne soient pas amenés, comme c'est souvent le cas, à acheter des oeuvres qu'ils
trouvent mauvaises, alors que celles-ci sont de qualité.
c) On se contentera de mentionner, dans les « feuilles d'annonces », l'existence des
compositions mauvaises ou ne méritant pas de considération particulière.
On trouvera plus loin dans le journal :
4. Des articles d'intérêt commun venant du monde musical – des écrits inconnus de
compositeurs et virtuoses illustres, une brève biographie de ceux-ci, des anecdotes
intéressantes sur leur vie ; des informations à propos des goûts musicaux dominants dans
telle ou telle grande ville d'Allemagne mais également à l'étranger ; la présentation des
grandes institutions musicales, des événements musicaux intéressants, et l'annonce des
représentations d'œuvres de premier ordre ; la présentation des nouveaux instruments
découverts etc.
10
Enfin, à propos du journal lui-même :
5. Une « feuille d'annonces » musicale, dans laquelle l'on mentionnera l'existence des
compositions les moins importantes comme c'est expliqué dans le 3.c), mais également
toutes les informations que nous n'aurons pas eu le temps d'insérer dans le journal, comme
par exemple les nouvelles parutions, l'actualité musicale et théâtrale, les annonces de
particuliers etc. Mais, dans la mesure où ce service est très intéressant et avantageux pour les
particuliers, il leur faudra accepter de payer 1 groschen par ligne pour leurs annonces.
À ce propos, une feuille in-quarto de Michaelis paraît chaque semaine de cette année dans
notre librairie musicale, d'un papier de bonne qualité imprimé en caractères latins. Les abonnés ne
payent pas les reproductions d'œuvres musicales, car elles appartiennent de nature à tout un chacun.
Ces reproductions contiennent des exemples permettant d'éclaircir certaines idées développées dans
les dissertations, des passages musicaux où figurent des erreurs ainsi que des suggestions pour les
améliorer, que l'on trouvera dans les articles critiques, également des passages exquis de
productions musicales qui sont analysés, et de temps à autres une petite chanson qui n'a pas encore
été imprimée ou une petite pièce pour les amateurs de musique etc.
Si, en dehors du cercle bien défini de nos collaborateurs et en dehors des connaisseurs et
savants en matière de musique déjà spécialement invités, quelqu'un veut apporter une contribution à
notre projet : nous lui serons alors d'une grande reconnaissance. Cependant, pour mener à bien ce
travail, les rédacteurs maintiennent l'exigence, que ces articles puissent intéresser un public aussi
varié que peut l'être le nôtre. La rédaction s'efforcera en effet de suivre dignement le plan présenté
ici, plutôt que de l'élargir sans cesse, et de n'avoir finalement aucun plan, comme c'est le cas dans de
nombreux autres périodiques.
Le prix d'un abonnement annuel est de 4 thalers saxons, qui devront être payés après
réception du premier numéro. Du fait de l'abonnement, nous nous tournons vers les louables
bureaux de poste et l'expédition du journal a été prise en charge par le bureau principal de Leipzig,
comme c'est le cas dans toute bonne librairie, qui conserve sa provision, et s'engage à ne pas
augmenter ses prix en contrepartie.
Leipzig, Juin 1798.
Breitkopf & Härtel
11
Encore quelques mots des rédacteurs au public.
Nous avons énoncé dans notre plan détaillé précédemment les généralités concernant notre
institution qu'il nous semblait nécessaire de livrer au public. Voici maintenant quelques mots
supplémentaires.
Nous posons encore, en ce qui concerne les articles évoqués dans le plan – nous acceptons
volontiers les commentaires qui nous seront envoyés, dans la mesure où ils peuvent intéresser notre
public –, une condition : qu'ils ne contiennent aucun propos injurieux. L'on peut blâmer des choses,
même sévèrement si elles le méritent, nous en portons la responsabilité ; mais le ménagement à
l'égard de personnes est une question de loi. Si nous devions recevoir quelque chose qui fût
contraire à cette condition, nous le mettrions alors de côté avant de le laisser à la disposition des
personnes concernées. Afin de ne limiter en aucun cas la sincérité du propos, sans laquelle rien ne
se construit, nous promettons solennellement de taire le nom de l'auteur d'un article si celui-ci ne
veut pas le divulguer. Du reste, il est dans la nature des choses, que ces auteurs ne signent pas le
moindre petit jugement ou la moindre petite remarque comme étant les leurs, et puissent ensuite
demander des comptes à ce propos. De temps à autres, des débats seront nécessaires, car c'est en
guerroyant que les avantages procurés par la paix se gagnent : ainsi, d'après le modèle de la revue
générale de littérature d'Iéna, nous laisserons les différentes parties conduire leur propos dans les
« feuilles d'annonces » ou sur des pages vouées à ces débats, et nous nous contenterons de diffuser
par la suite les vérités qui se feront jour.
Il ne faudra pas juger notre institution après le premier trimestre, même si nous nous
emploierons du mieux que nous le pourrons. Nous pensons pouvoir promettre, que notre journal
dans son ensemble gagnera en intérêt commun au fil du temps : car il y a dans les esprits et sur les
pupitres de beaucoup de gens, notamment de courageux connaisseurs et amateurs de musique
méconnus, tant de choses importantes restées dans l'ombre, que nous avons grand espoir de les faire
paraître un jour dans notre journal. Beaucoup d'entre eux veulent seulement attendre l'accueil qui
sera fait à notre institution, afin de ne pas mettre sous les yeux de quelques abonnés passagers des
travaux qui sont destinés à un large public et qui sont dignes de ce public.
L'on pourrait encore demander : pourquoi un journal musical général à Leipzig
précisément ? A Leipzig, où, en comparaison avec Berlin, Vienne, Prague, Dresde etc., la musique
est si peu de chose ? – A cela, nous répondons : Leipzig nous semble être admirablement appropriée
à une telle entreprise, plus que chacune de ces villes, et que toutes les grandes villes d'Allemagne.
Car tout d'abord, comme cela est connu de tous, Leipzig constitue une sorte de point central,
de lieu de concentration, d'entrepôt du monde littéraire allemand, tant du point de vue scientifique
12
que commercial. Nous savons bien, que l'on entend beaucoup plus de musique à Vienne et de la
bien meilleure musique à Berlin et à Prague qu'à Leipzig (d'un point de vue général, et en particulier
en ce qui concerne la musique instrumentale) : mais que l'on puisse faire tant de choses pour la
science musicale dans l'une ou l'autre de ces grandes villes allemandes, ou encore, que l'on veuille
faire tant de choses pour celle-ci : – je dis cela avec tout le respect qui se doit à l'encontre de
certains grands hommes officiant dans ces villes-là – nous n'en sommes pas informés. En allant plus
loin, je dirais que celui dont les nombreuses relations internes avec des cercles spécialisés et des
corporations, notamment musicales, sont connues, sait que chaque lieu, dans lequel aucun orchestre,
et par conséquent aucun maître de chapelle infaillible, aucun compositeur de musique de chambre
irréprochable et aucun virtuose ne séjourne, est préférable aux lieux dans lesquels se trouvent ces
gens illustres – caeteris paribus. On dit que les prédicateurs parlent plus librement dans les lieux où
il n'y a pas de consistoire. Enfin, je voudrais également ajouter quelque chose à propos du fait que
notre maison d'édition, étant donné ses vastes relations et correspondances, pourrait conférer à notre
institution une supériorité certaine : – cela paraîtrait prétentieux et narcissique. Que l'on nous
permette donc de dire du bien des habitants de Leipzig, mais que l'on nous crie dessus, si nous ne
tenons pas parole – et non parce que nous venons de Leipzig.
Les coupures fréquentes des articles sont certes assez désagréables, mais à la moindre
dissertation quelque peu détaillée, cela est inévitable. A cet égard, nous considérons notre journal
moins comme un journal que comme un livre continu, livré par feuilles. Toutefois, nous prendrons
soin de vérifier que chaque feuille contient au moins quelque chose de complet.
Eu égard aux annonces détaillées et aux critiques de travaux récents, nous devons choisir un
solide point de départ, et il nous semble tout naturel de prendre comme date de lancement du
journal lui-même, le jour où l'on célèbre Saint Michel, en 1798. Dans les premiers numéros, il nous
faudra prendre comme base de travail des oeuvres qui ne sont déjà plus tout à fait récentes : car
nous ne pouvons pas annoncer ce qui n'est pas encore publié. Par la suite, nous analyserons des
œuvres plus anciennes, seulement si celles-ci sont renouvelées dans des circonstances particulières
– une nouvelle édition etc. – ou si une suite à ces œuvres est publiée. Du reste, toutes les nouvelles
publications dont nous aurons connaissance seront citées dans les annonces, et les plus excellentes
d'entre elles auront leur place dans les pages d'annonces détaillées. Par ailleurs, les éditeurs veulent
envoyer à la fin de chaque année, outre un volume retraçant l'année complète, une gravure1 faite par
un maître et figurant le portrait d'un musicien de mérite.
Les rédacteurs.
1 Cf. p. 25-45 de ce volume.
13
Répartition des différentes catégories de l’Allgemeine musikalische Zeitung
(1798-99, 1808 et 1818)
Allgemeine Musikalische Zeitung 1798-99
1 %
14 %
3 %
32 %
2 %
13 %
3 %
9 %
Dissertations
Critique (musique scénique)
Eléments biographiques
Correspondance
Annonces
23 %
Critique (musique instrumentale et vocale)
Critique (ouvrages théoriques)
Nécrologies
Organologie
14
Allgemeine Musikalische Zeitung 1808
3 %
32 %
37 %
3 %
26 %
Allgemeine Musikalische Zeitung 1818
4 %
19 %
46 %
25 %
4 %
3 %
Autres
Critique (musique instrumentale et vocale)
Critique (ouvrages théoriques)
15
Dissertations
Critique (musique scénique)
Correspondance
Les articles publiés par E. T. A. Hoffmann dans l’AmZ de 1798 à 1818
Volume XI ― 1809
« Ritter Gluck », récit, p. 305-319.
« Symphonie n° 5 de Chr. Fr. Witt », critique, p. 513-517.
« Symphonie turque n° 6 de Witt », critique, p. 517-521.
Volume XII ― 1810
« Virtuosi Ambulanti de V. Fioravanti », critique, p. 204-208.
« Pater noster d’A. Romberg », critique, p. 209-212.
« Symphonie n° 5 de Beethoven », critique, p. 630-642 ; 652-659.
« Iphigénie en Aulide, opéra de Gluck », critique, p. 770-773 ; p. 784-789.
« Das Weisenhaus, opéra de J. Weigl », critique, p. 809-818.
« Johannes Kreisler’s, des Kapellmeisters, musikalische Leiden », récit, p. 825-833.
Volume XIII ― 1811
« Sofonisbe, opéra de C. F. Ebers », critique, p. 185-193.
« Symphonie n° 1 de L. Spohr », critique, p. 797-805 ; 813-819.
Volume XIV ― 1812
« Des Kapellmeisters, Johannes Kreislers, Dissertatiuncula über den hohen Werth der Musik », récit,
p. 503-509.
« Ouverture de Coriolan par Beethoven », critique, p. 519-526.
« Ouverture du Jeune Henri chasse de F. Méhul », critique, p. 743-747.
« Choralbuch für die Gesangbücher der reformirten Gemeinden im Fürstenthum Lippe de
A. H. Pustkuchen », critique, p. 791-797.
« Der Augenarzt, Singspiel de A. Gyrowetz », critique, p. 855-864.
Volume XV ― 1813
« Deux trios op. 70 de Beethoven », critique, p. 141-154.
« Don Juan », récit, p. 213-225.
« Symphonie de C. A. B. Braun et Symphonie de J. W. Wilms », critique, p. 373-380.
« Messe à quatre voix de Beethoven », critique, p. 389-397 ; 409-414.
« Ouverture d’Egmont par Beethoven », critique, p. 473-481.
« Der Dichter und der Komponist », récit, p. 793-806 ; 809-817.
Volume XVI ― 1814
« Christus d’A. Bergt », critique, p. 5-17.
« Ouverture d’Andromède et de Leszec Bialy, opéras de J. Elsner », critique, p. 41-46.
« Die Automate », récit, p. 93-102.
« Nachricht von einem gebildeten, jungen Mann », récit, p. 178-187.
« Grande Sonate op. 27 de Fr. Schneider », critique, p. 221-227.
« Symphonie n° 4 de Beethoven, arrangement pour piano », critique, p. 235-236.
« Grande Sonate pour piano de J. G. Reichardt », critique, p. 344-350.
« Der Musikfeind », récit, p. 365-373.
« Über einen Ausspruch Sachini's, und über den sogenannten Effect in der Musik », récit, p. 477-485.
« Alte und neue Kirchenmusik », dissertation, p. 577-584 ; 593-603 ; 611-619.
« Le nouveau seigneur de village, opéra-comique de Boieldieu », critique, p. 669-673.
« Der Opern-Almanach des Hrn. A. v. Kotzebue », critique, p. 720-724 ; 736-741.
« Douze Polonaises pour piano du comte Oginsky », critique, p. 792-794.
Volume XVII ― 1815
« Briefe über Tonkunst in Berlin », correspondance, p. 17-27.
« Sonate pour piano et Concerto pour piano de J. Fröhlich », critique, p. 806-808.
16
Les différents types de dissertations au sein de la revue (1798-1818)
Éducation Organologie Théorie Les
L’histoire Esthétique Musique Musique
et
et techniques de la
genres
de la
musicale et autres et
pédagogie instrumentales musique musicaux musique
arts
science
musicale
Nombre
d’articles
39
71
76
38
7%
27
48
20
25
11 %
6%
14 %
21 %
8%
11 %
22 %
Éducation et pédagogie musicale
Organologie et techniques instrumentales
Théorie de la musique
Les genres musicaux
L’histoire de la musique
Esthétique musicale
Musique et autres arts
Musique et science
17
Musique
apprentissage
Musique :etthéorie
autres et
disciplines
Musique : histoire et idées
Musique :etthéorie
autreset
disciplines
Musique
apprentissage
18
Le nouveau système de notation musicale de Karl. Chr. Fr. Krause
Les différents types de critiques au sein de la revue (1798-1818)
Ouvrages Chants Chants Autres Symphonies Musique
théoriques d’Eglise issus
chants et concertos de
d’opéras profanes
chambre
Nombre
d’articles
131
93
66
622
5%
152
Musique pour
instrument
seul
510
4%
3%
36 %
25 %
6%
21 %
Ouvrages théoriques
Chants d’Église
Chants issus d’opéras
Autres chants profanes
Symphonies et concertos
Musique de chambre
Musique pour instrument seul
Ouvrages théoriques
Musique vocale
Musique instrumentale
19
880
Lors de son voyage autour du monde
entre 1803 et 1808, Tilesius étudie les diverses
populations qu’il rencontre et retranscrit
certaines musiques ancestrales de peuples
primitifs.
À gauche, Bacchia, Chant et danse des
Ours, que les habitants de la péninsule du
Kamtschatka interprètent en imitant la
démarche et la voix de l’ours.
En dessous, La Chanson des mangeurs
d’hommes des peuples de l’île de Nukahiwah,
dans l’archipel des Marquises, qui relate un
épisode de cannibalisme entre deux tribus
voisines en guerre.
20
Les explorations autour du monde sont l’occasion de faire découvrir en Allemagne des
peuplades primitives. Cette gravure figurant un habitant des îles Marquises et un autre venu du
Kamtschatka ne peut qu’éveiller la curiosité des lecteurs et contribue au côté attractif de la revue.
21
Liste des villes correspondant avec l’AmZ au cours des vingt premières années
ALLEMAGNE
Altona
Aschaffenbourg
Augsbourg
Bamberg
Berlin
Brême
Breslau
Brunswick
Bückebourg
Burgau
Chemnitz
Coblence
Cobourg
Cologne
Dantzig
Darmstadt
Dessau
Doberan
Dresde
Eisleben
Erfurt
Erlangen
Francfort/Main
Frankenhausen
Freiberg
Fribourg
Fulda
Gotha
Göttingen
Halberstadt
Halle
Hambourg
Hanau
Hanovre
Heidelberg
Heilbronn
Hildburghausen
Hildesheim
Karlsruhe
Kassel
Kirchheim unter
Teck
Königsberg
Leipzig
Ludwigslust
Magdebourg
Mannheim
Mayence
Meiningen
Minden
Munich
Nordhausen
Nuremberg
Oldenburg
Passau
Potsdam
Ratisbonne
Rudolstadt
Schwerin
Sondershausen
Stettin
Stuttgart
Tilsit
Tubingen
Weimar
Wittemberg
Wismar
Wurtzbourg
EUROPE
EUROPE DE L’OUEST
Amsterdam
Anvers
Bâle
Barcelone
Bologne
Copenhague
Florence
Gênes
Genève
Harwich
Lisbonne
Livourne
Londres
Milan
Naples
Novare
Paris
Pavie
EUROPE DE L’EST
Porto
Rome
Schiedam
Stockholm
Strasbourg
Turin
Venise
Versailles
Zurich
Bratislava
Carlsbad
Cluj
Cracovie
Gatschina
Kiev
Linz
Lviv
Moscou
Pest
Prague
Riga
Saint-Pétersbourg
Salzbourg
Tallinn
Varsovie
Vienne
RESTE DU MONDE
Alger
Rio de Janeiro
22
La correspondance entre l’AmZ et l’Allemagne
Berlin
292
Leipzig
186
Dresde
113
Francfort
s/ Main
79
Munich
86
(G. Goron)
23
(G. Goron)
24
Rio de
Janeiro
Vienne
La correspondance entre l’AmZ et l’Europe
Alger
Milan
Paris
60%
Gravures de titre de l'AmZ de 1798 à 1818
On trouve au début de chaque volume annuel de l'AmZ une
gravure représentant une personne illustre du monde musical.
On retrouve ainsi les plus grands compositeurs – Bach,
Beethoven, Mozart ou encore Haydn, mais également des
compositeurs étrangers – Cherubini, Palestrina, Rameau, et des
personnalités qui ont été un peu oubliées de nos jours.
C'est le cas de Johann Philipp Kirnberger, compositeur et
théoricien allemand, connu pour avoir élaboré et décrit les
différents tempéraments inégaux, Ernst Chladni, physicien
allemand fondateur de l'acoustique moderne, Johann Nikolaus
Forkel, organiste et historiographe allemand considéré comme
l'un des fondateurs de la musicologie, Johann Adam Hiller,
compositeur et chef d'orchestre à qui l'on attribue l'invention du
Singspiel, Johann Friedrich Fasch, compositeur, organiste et
violoniste allemand, ou encore l'abbé Vogler, compositeur,
organiste et théoricien de la musique allemand.
25
Johann Sebastian BACH (1685-1750)
26
Johann Abraham Peter SCHULZ (1747-1800)
27
Carl Philipp Emanuel BACH (1714-1788)
28
Georg Friedrich HÄNDEL (1685-1759)
29
Christoph Willibald GLUCK (1714-1787)
30
Johann Adam HILLER (1728-1804)
31
Franz Joseph HAYDN (1732-1809)
32
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791)
33
Johann Philipp KIRNBERGER (1721-1783)
34
Dr. Ernst Florens Friedrich CHLADNI (1756-1827)
35
Christian Friedrich Carl FASCH (1736-1800)
36
Jean-Philippe RAMEAU (1683-1764)
37
Johann Adolf HASSE (1699-1783)
38
Johann Nikolaus FORKEL (1749-1818)
39
Luigi CHERUBINI (1695-1766)
40
Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814)
41
Giovanni Pierluigi PALESTRINA (1525-1594)
42
Abtei Georg Joseph VOGLER (1749-1814)
43
Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827)
44
Peter von WINTER (1754-1825)
45
L’invention du métronome par Maelzel en 1815 enthousiasme
Beethoven, qui ne tarde pas à publier dans la revue, en décembre 1817,
un tableau avec les indications de tempo de tous les mouvements de ses
symphonies, d’après le métronome de Maelzel.
46
Die zehn Gebote für Künstler und Kritiker,
article paru dans l'AmZ du 30 juillet 1806
Das erste Gebot
Du sollst keine anderen Götter haben, als die poetischen, und keine anderen Ideen, als die
dem göttlichen und sittlich-schönen, das im Menschen liegt, am nächsten kommen.
Das zweite
Du sollst den Namen und die Kraft des Genius, der dich antreibt, und dem du huldigst,
nicht unnützlich führen, denn die Nachwelt wird den nicht ungestraft lassen, der – seinem
eig'nen Namen missbraucht.
Das dritte
Du sollst den Zeitgeist heiligen, d. i. heilig machen, und ihn nicht heruntersetzen, weder
durch gemeine oder schlechte Werke, die er begünstiget.
Das vierte
Du sollst deine Väter, unter allen gebildeten Nationen, ehren durch fleissiges Studium,
auf dass dir's wohlgehe, und du lange lebest in deinen Werken.
Das fünfte
Du sollst nicht tödten, weder das aufkeimende Genie, noch auch die Verdienste derer, auf
deren Schultern du stehst – und weiter siehst! Auch sollst du dem, dess Werke du
recensiert, keinen Schaden an seinem Geistes-Nöthen nicht helfen und fördern kannst.
Das sechste
Du sollst nicht ehebrechen – mit den Musen und Grazien, sondern keusch und züchtig
sein in deinen Worten und Werken, auch jeglicher das Fach, worin er vorzüglich seyn
kann, vorzüglich leben und ehren.
Das siebente
Du sollst nicht stehlen! – weder geradezu die Gedanken und Ideen eines andern Autoren,
noch auch durch Schleichhandel sie an dich bringen – sondern das Benutzte gehörig
anzeigen und citiren.
Das achte
Du sollst nicht falsch Zeugniss reden – in der Literatur, das heisst, die Ideen eines andern,
den du beurtheilst, nicht aus dem Zusammenhange reissen oder verkehren, keine
Anekdoten von ihm verbreiten, die nur halbwahr oder erdichtet sind, vielweniger mit
Knaben-Unvorsichtigkeit literarische Fehden beginnen, sondern, so lang'es möglich ist,
alles zum Besten kehren.
Das neunte und zehnte Gebot
Du sollst nicht schreiben, bloss deshalb, um deines Mit-Autoren Ruhm, oder Amt, oder
Honorarium zu gewinnen, sondern aus freiem Trieb zur freien Kunst, zu der viele sich
berufen dünken, aber nur wenige auserwählet sind.
Dies sind die zehn Gebote. Das eilfte aber ist, was Jean Paul allen seinen Mitarbeitern in
der Vorschule zuruft: Habt nur vorzüglich wahres herrliches Genie, dann werdet ihr euch
wundern, wie weit ihr's treibt.
Schreiber
47
Les dix Commandements pour les artistes et les critiques
Premier Commandement
Tu ne dois pas avoir d'autres dieux que celui de la poésie ; et tu ne dois tendre vers
aucune autre idée que celle du divin et de la belle vertu qui sont en chaque homme.
Deuxième Commandement
Tu ne dois pas porter inutilement le nom et la force du génie qui te fait avancer et à qui tu
rends hommage, car la postérité ne laissera pas impuni celui qui profane son propre nom.
Troisième Commandement
Tu dois sanctifier l'esprit du temps, c'est-à-dire le rendre sacré, et ne pas le discréditer, à
travers des œuvres ordinaires ou mauvaises, quand bien même il est propice à de telles
œuvres.
Quatrième Commandement
Tu dois honorer tes pères parmi toutes les nations cultivées, grâce à des études assidues,
même lorsque tu prospères et vis longtemps à travers tes œuvres.
Cinquième Commandement
Tu ne dois tuer ni le génie en germination, ni les mérites de ceux, au-dessus desquels tu te
situes – et vois ainsi plus loin ! Et tu ne dois pas non plus frapper en plein cœur ceux dont
tu critiques les œuvres, si tu ne peux pas les rendre meilleurs et satisfaire les besoins de
leur esprit.
Sixième Commandement
Tu ne dois pas rompre ton alliance avec les Muses et les Grâces, mais rester chaste et
vertueux dans tes paroles et dans tes œuvres, et chacun doit se perfectionner dans le
domaine dans lequel il peut être excellent, et respecter celui-ci.
Septième Commandement
Tu ne dois pas voler les pensées et idées d'un autre auteur, ni non plus te les approprier en
en faisant commerce, mais tu dois annoncer et citer ce que tu utilises.
Huitième Commandement
Tu ne dois pas apporter de faux témoignages – en littérature, cela signifie ne pas sortir du
contexte et transformer les idées d'un autre à propos desquelles tu émets un jugement, ne
pas répandre d'anecdotes venant de lui qui soient seulement à moitié vraies ou contées,
encore moins entamer des querelles littéraires avec puérilité, mais, aussi longtemps que
cela est possible, voir ce qu'il y a de meilleur dans tout.
Neuvième et dixième Commandement
Tu ne dois pas simplement écrire pour la gloire ou pour de l'argent, mais tu dois le faire
instinctivement pour un art libre, pour lequel beaucoup se croient appelés, mais peu sont
élus.
Voici les dix Commandements. Quant au onzième, il s'agit de ce que Jean Paul crie à tous
les collaborateurs de son cercle : si vous avez véritablement du génie, alors vous devriez
vous émerveiller du chemin que vous lui faites parcourir.
Schreiber
48
49
150
0
37,5
75
112,5
nombre d’articles
I
II
III
IV
VI
VII
VIII
Musique instrumentale
V
IX
XI
Musique vocale
X
XII
XIV
XV
Musique scénique
XIII
XVI XVII XVIII XIX
La part de la musique instrumentale, vocale et scénique dans la critique de l’AmZ
XX
Lettre d'adieu de Friedrich Rochlitz à ses lecteurs,
article paru dans l'AmZ du 30 décembre 1818.
Hiermit scheide ich von Dir, geehrter Leser, nicht für dies Jahr, sondern für
immer, in wiefern ich nämlich Redacteur dieser Blätter von ihrem Entstehen bis heute
gewesen bin. Habe Dank, dass Du bey ihnen, und in so weit auch bey mir, treulich
ausgehalten hast. Deine Ausdauer ist der Lohn für die meinige in guter und böser Zeit,
und schmückt mir nun das Bewusstseyn, während dieser zwanzig Jahre schwerlich
zwanzig Tage verlebt zu haben, wo ich Deiner gar nicht gedacht, mich um Dich gar
nicht bemühet hätte. Jetzt... Was der Mensch frey anfängt, soll er auch frey enden: am
besten endet er aber mit jedem Vorhaben, (so wie das Schicksal mit ihm selbst) bevor
die Kraft sinkt, der Antheil ermattet. Darum sage ich Dir jetzt das Lebewohl. Und
vergönnest Du mir noch, was wir Alle Scheidenden sonst gern vergönnen – einen
Wunsch zum Abscheide; so sey es der: Behalte in wohlwollendem Andenken – mich
selbst, oder, willst Du das nicht, doch das Beste von dem, was ich hier für dich geleistet
habe!
Mit Vergnügen setze ich hinzu, dass mein Zurücktreten den Fortgang des
Instituts nicht stören wird. Auch sehe ich voraus, meine alte Anhänglichkeit an dasselbe
wird mich von Zeit zu Zeit veranlassen, als Mitarbeiter (mit meines Namens
Unterschrift) zu den Lesern zurückzukehren.
Leipzig, Friedrich Rochlitz
C'est ici que je te quitte, cher lecteur, non pas pour cette année mais pour
toujours, car c'est en effet moi-même qui ai été le rédacteur de ces pages depuis leur
apparition jusqu'à aujourd'hui. Je te suis reconnaissant d'avoir fidèlement suivi ce
journal ainsi que moi-même par la même occasion. Ta persévérance a récompensé la
mienne dans les bons comme dans les mauvais moments, et elle pare dès lors ma
conscience de l'impression, qu'il n'y a guère eu que vingt jours pendant ces vingt années,
où je n'ai pas pensé à toi, où je ne me suis pas donné de peine pour toi. Maintenant... Ce
que l'homme commence librement, il doit le terminer librement : mais il doit terminer
du mieux qu'il peut chacun de ses projets (à l'instar du destin envers lui-même) avant
que sa force ne décline, que sa participation ne faiblisse. C'est pourquoi je te dis adieu
maintenant. Mais permets-moi encore ce que l'on permet volontiers à ceux qui partent –
un souhait de départ ; le voici : Puisses-tu garder de moi un souvenir bienveillant, ou, si
tu ne le veux pas, puisses-tu alors garder le meilleur de ce que j'ai fait là pour toi !
J'ajoute avec plaisir, que ma retraite ne troublera en rien la bonne marche de
cette institution. Je prévois également, que l'attachement de longue date que j'ai pour
celle-ci me donnera l'occasion de renouer de temps en temps les liens avec les lecteurs
en travaillant en tant que collaborateur (je signerai mes articles).
Leipzig, Friedrich Rochlitz
50
TABLE DES ANNEXES
Tableau chronologique des journaux sur la musique parus en Europe de 1722 à 1829. . . . . . . . . . . 3
Le manifeste de la revue et sa traduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Texte allemand. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Traduction de l’auteur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Répartition des différentes catégories de l’Allgemeine musikalische Zeitung. . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Les articles publiés par E. T. A. Hoffmann dans l’AmZ de 1798 à 1818. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Les différents types de dissertations au sein de la revue (1798-1818) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Le nouveau système de notation musicale de Krause. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Les différents types de critiques au sein de la revue (1798-1818). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Chants populaires de deux peuplades primitives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Gravure représentant un insulaire de l’archipel des Marquises ainsi qu’un Kamtschadal. . . . . . . . .21
Liste des villes correspondant avec l’AmZ de 1798 à 1818. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Carte de la correspondance entre l’AmZ et les villes allemandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Carte de la correspondance entre l’AmZ et les villes européennes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Gravures de titre de l’AmZ de 1798 à 1818. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Le tempo des symphonies de Beethoven d’après les indications du métronome de Maelzel. . . . . . 46
Schreiber, « Les dix commandements pour les artistes et les critiques ». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
Texte allemand. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Traduction de l’auteur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
La part de la musique instrumentale, vocale et scénique dans la critique de l’AmZ. . . . . . . . . . . . . 49
Lettre d’adieu de Friedrich Rochlitz à ses lecteurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Table des annexes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
51