1 - Saxofone Pontual

CIP-BRASIL. CATALOGAÇAO NA FONTE
SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS - R].
Pais, Ertk Heimann, 1 97 1 Sopro Novo Bandas Yamaha , caderno de saxofone / Erik'Heimann Pais.
- São Paulo Irmãos Vitale, 2008.
160p. : it., música C 0
+
Acompanhado de CD com repertório diversificado
'
ISBN 978-85-7407-236-4
I , Saxofone - hstrii@o e estudo.
2 . Saxofone - Métodos.
' 3 . Partituras.
I. Yamaha Musical do Brasil.
II. Título.
III. Título: Caderno de saxofone.
Projeto gráfico: DÉBORA
FREITAS
Capa, ilustrações e fotos: NELIZE PEREIRA, LIU
Dhgramação musical: ANTONIO CARLOS NEVES CAMPOS
Revisão: ERIK HEIMANN PAIS & CRISTAL ANG~LICAVELLOSO
Revisáo ortogrática: MARCOS ROQUE
Caordenaqão do projeto Sopro Novo Bandas: CRISTAL ANGELICA VELLOSO
Coordenação editorial: FLÁVIO CARRARA DE CAPUA
Produção
executiva:'^^^^^^^ MATSUSH I R 0 (Presidente da Yamaha Musical do Brasil)
a
FERNANDO VITALE
Saxofones sòprano, alto, tenor e barítono: ERIK HEIMANN PAIS
Eri4 Heimann Pais utilizou saxofones Yamaha soprano YSS - 475, ako YAS - 62, tenor YTS - 875 e barítono YBS - 6211.
Teclados e acarnpanharnentos digitais: ANTÔN10
CARLOS NEVES CAMPOS-
M a t i q o Nm,es utilizou teclado Yamaha PSR - 3D00 e Siklius S o b a r e .
.
Engenheiro de som: C W O N ANTONELLI @kla ~ t u d i oTatuí)
Gerente artístico: ERI K HEIMANN PAIS
Arranjos; A N T ~ 10N CARLOS NEVES ~ M P O S
'
\
Prefácjo ........................................................................................................................................4
Agradecimentos........
.
.
.
.
............................................:..................................................... 5
Introduçáo ........................................
,........................................................................................ 6
Como usar o C 0 que acompanha este caderno ............................................................................. 6
'
Capitulo I .Estudo Consciente
Pensaridosobre o estudo .............'................................................................................................. 8
Colocandoa "casa" em ordem ...............................................................,. ..................................... 8
Sugestão de planejamento de estudo ............................................................................................. 9
Capitulo 2.Inf~rmgõesimportantes
N g 6 e s básicas sobre a histdriado saxofone .................................................................................. 10
O instrumento e seus detalhes ...................................................................................................... IO
Adigiiação básica .......................................................................................................................... I I
Cuidados. limpeza e manutençáo ..................................................................................................I3
Capítulo 3.O Equipamento B6sico .
" S m b6sicoVe "Som modificado" ................................................................................................. 14
Aboquilha .................................................................................................................................. 15
Aabraçadeira ........................................ .................................................................................... I5
A palheta .....................................................................................................................................I6
Acorreia ...................................................................................................................................... 17'
O instrumento ............................................................................................................................ I7
r
..,
Capitulo 4 -OsFundamentos Básicos
A postura ..................................................................................'. .................................................. 18
Arespiração .................................................................................................................................I 8
Aembocadura ...................................... ..i........................................ ., .......................................... I9
Aarticula<ão ................................................................................................................................ I9
O mecanismo .............................................................................................................................. 20
Poulisrana no / ..................................................
21
Ora<& ............................................................
23
.
.
.............. 22
Música Suave ............................
....
Capitulo 5. MãosA Obra......................................................................
L
................... 24
Dobrado ................................................
:......... 25 Regina ...........................................................
27
Hort$nsia ........................................................
28
Dirce ...........................
.: ...................................30
.
hstido Vermelho ............................................
34
Fibra de Herói ......,.......................................
36
Conçõo do ~ e d i c i o n á r i o................................40
Atraente* ...................................................
44
FJ Pico Pau* .................................
... ............. 48
Cantarola ................................................
!. .....
35
Doidice .......................
... ............................ .. 38
Nostalgia ........................................................
42
Gaiicho+ ......................................................
46
Obligato ao Sa.xofone **....................................50
Capitulo 6.Referências e RecomendaçõesBibliográficas............................................................ 55
Capltulo 7.Sobre os Compositores.Autor e Arranjador ............................................................ 57
Obras para quarteto de saxofones SATB.
H Obra com
acompanhamento em duas tonalidades
rn
APÍTULO 2
a
-
Informaçóes Importantes
,
Noçõesbásicas sobre a história do saxofone
O saxofone foi inventado na primeira metade do século XIX
por Antoine-Joseph h,que nasceu na cidade de Dinant,
Bélgica, em 6 de novembro de 1 814. Seu pai, Chades-Joseph
Sax, era um bem-sucedido fabricante' de instrumentos
musicais e possibilitou que Antoine-Joseph(que mais tarde se
auto-intitularia 'Adolphe" até o fim da vida) estudasse música e
se especializasse também no oficio de fabricar instrumentos,
O instrumento e seus d-lhes
boquilha
.
Porém, mais do que fabricar, Adolphe Sax era'fascinado pelas
caracteristicas acústicas e pelar propriedades sonoras dos
instrumentos musicais, egjedicou a maior parte do seu tempo
a s pesquisas para alterações e invenções de novos
instrumentos, principalmentede sopro.
A revolução industriil européia, que nesse momento
possibilitava mais do que nunca o manuseio do metal e o seu
uso em mecani~moscomplexos, viu nascer dezenas de
inventos de Adolphe Sax, que estava sempre em busca de
novos sons e possibilidadesmecânicas.
Ele inventou saxtrornbas, &tubas, saxhoms. Aperfeiçoou
instrumentosque fi existiam, como a tuba e o clarinete baixo,
e vislumbrou possibilidades sonoras inkditas quando
experimentou adaptar uma bquilha com palheta simples em
um instrumento musical metálico, de grande formato cônico,
chamado oficieide.
Naquele momento nascia a [deia que seria desenvolvida
posteriormente para patentear, em 1846, uma nova família de
aerofonesque serviria i.s bandas e As orquestras: os saxofones.
Com o aparecimento do saxofone, nascia também a
necessidade de uma metodologia de ensino-aprendizado das
técnicas para o domínio desse instrumento totalmente novo,
bem como a criação de uni repertbrio original para ser
executadopor ele.
O próprio inventor, radicado nesse momento em Paris,
tomou-se o primeiro professor de saxofone da história e
desenvolveu, ainda em 1 846, com o auxílio de seu amigo
Georges Kastner, o primeiro m6todo para aprendizado do
saxofone.
Infeiizmente, a comunidade musical da época e as tradiçoes
culturais dos agrupamentos instrumentais existentes não
facilitaram a utilização do saxofone. Sax passou por diversas
falencias financeiras e vivencioua incerteza quanto ao futuro da
utilidade artística de seu mais famoso inbento. Faleceu em 7 de
tarde o
fevereiro de 1894 mal sabendo que dé~adas~hais
saxofone se tornaria um dos instrumentos de sopro mais
vershteis de que se tem notícia, vivendo no século XX'sua
plena expansão e popu larização.
v
curva da urnpana
I
AP~TULO3
-O
Equipamento Básico
"Som básico" e "Som modificad8"
Neste capitulo e no pr6xim0,vamos abordar assuntos que fazem parte davida de todo saxofonirta. iodos aqueles que
decidem aprender a tocar saxofone iniciam, nesse momento, suas buscas, discussões, pesquisas, debates e
experiências sobre os equipamentos e fundamentos básicos necessáriospara tocar esse instrumentotão peculiar.
b
Contudo, antes de mais nada, julgamos riecessario pensar um pouco sobre o lugar que o saxofone ocupa em nosso
universo musical. Com frequgncia, as pessoas iniciam o estudo do saxofone tendo em mente um estilo musical
determinado, que gostam muito de ouvir, como, por exemplo, choro, jazz, pop, rock, clbssico etc. É natural, '
portanto, que dediqu,emtodas as suas forças.em tentar (desde as primeiras notas) reproduzir esses estilos ao tocar o
instrumento.
Entretanto, o saxofone é um ingrumentomuito prqício h modula@esdo timbre e às distorções do som. Ai&, essas
são características principaisque tornaram o saxofone tão popular como instrumento solista,
Desta forma. acreditamos ser de grande utilidade a reflexão sobre dois.,coixeitos sonoros extremamente
importantes, os quais chamaremos de "som básico" e de "som modificado" (ou "somalterado").
f
Compreender a diferença entre esses dois simples coriceitos e determinante para o bom desenvolvimento dos
fundamentos básicos, para a escolha dps equipamentos básicos e para a metodologiaa ser utilizada para aperfeiçoar o
controle sobre o que realmente se quer realizar com o instrumento.
C h ~ a 6 e r n o s"som básico" aquele que reflete fielmente o timbre do conjunto instrumento-boquilha-plhetaabraçadeira, produzido por um s&ro com velocidade constante atravks de uma erpbocadura firme e est6vel. Esse
som tem as mesmas caractensticas de timbre nas diferentes regiões do instrumento e nas diferentes dinâmicas. k
notas não possuem modulações ou distorções de afinação.
Denominaremos "som modificado" toda e qualquer alteração que 5e faça ao "som básico", por movimento e
atterações da embocadura, da lingua, do sopro, da garganta etc. No "som moditicado", a nota não aparece
simplesmente com aquela altura definida por uma frequencia exata, mas, sim, envolta por efeitos sonoros que
caracterizam determinadosestilos musicais.
Portanto, se o "som mcdificado" é uma alteração do "som básico", sugerimos ao estudante que dohine
primeiramente o "som básico" do saxofone, em toda a sua extensão, possibilitando a execução de qualquer partitura
musical e sua c6rnoda participação em conjuntos instrumentais com mais de um instrumentista de sopro. E, a partir
daí, desenvolva as dcnicas necessárias para realizar os efeitos sonorostio desejados para se destacar como solista.
As infomaçks e os conceitos que serão apresentados a seguir visam facilitar o controle do "som básico" necessário
para uma participação confortávele prazerosado saxofonistanas bandas de música,
Os tópicos serão abordados de forma simples e resumida. Portanto,reforçamos a sugestão de uma pesquisa posterior
continuada e mais aprofundada sobre o assunto. Wm bom equipamento & pre-requisito para o sucesso da aplicação,
do som", ou
exercício e resultado dos fundamentos bkicos. Sendo assim, começaremos pelo chamado "corqão
'
seja. o conjunto responsável pelo princípio sonoro do saxofone: boquiltia-palheta-abraçadeira.
Para a afinação, utilize as referências conforme.orienta@a nas páginas 6 e 7, e escolha de unia das faixas abaixo, a que
corresponde ao seu saxofone.
PAULISTANA No 1
CAUDIO SANTORO
Saxofones QmSib
Arr.: NEVES
8 Copyright 1955 by Irmãos \%ale S/A Ind. e Com. - %o Paulo - Rio de Janeiro- Brasil
Todos os direiws autorais reservados p r a todos a p a l ~N/
. nghtr b.
PAULISTANA No 1
Saxofones em Mib
Arr.: NEVES
CiAUDlO SANTORO
6 CqyrigM 1955 by Irmáoç Vlaie S/& I d . e Com. - Sáa Paulo - Rio de Janeiro-Brasil
Todos os d i r e h autoraisreservados para todos os países. A// nghts reserved.
Jaxofones em Mib
QQ
Saxofones em Mib
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CiJB
Saxofones em Slb
ANT~NIOCARiOS NEVES CAMPOS
DOBRADO
Saxofones em Mib
J = 120
ANTÔNIO CARLOS NEVES CAMPOS
DOBRADO
Saxofonr?çem Sib
REGINA
Saxofones em Si b
Arr.: NEVES
REGINA
Saxofones em Mib
Arr.: NEVES
OCTAWO"BIMBO A Z M D O
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HORTENSIA
Saxofones em Si b
Arr.: NEVES
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o~ÁvIo"BIMBO"AZEVEDO
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D.C. a1 Fine
Saxofonk em Mib
Arr.: NEVES
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OCTAVIO "BIMBO"AZEVEDO
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DIRCE
DIRCE
$axofones em Mib
DIRCE
Saxofones em Sib
Arr.: NNES
Q C q r i g h t 1943 by lrn&~mle S/A Ind. e Com - S b Paulo - Rio de janeiro - Biasil
T&m os direitos a u t m nspwados para todos os pdses. All r i g h i m d . .
32
DIRCE
Saxofones em Sib
continuação
CANTAROLA
OCT~VIO"BIMBO" AZEVEDO
Saxofones em Sib
A
Arr.; NEVES
CANTAROLA
Saxofones em Mib
Arr.: NEVES
OCTÁVIO~
"BIMBOAZEVEDO
FIBRA DE HERÓI
JE~FILU D E BARROS FILHO
Saxofonec em Mib
Arr.: NEVES
GUERRA-PEIXE
flautas
O Copyright 1942 by -I
Vitale $4 Ind. e Cwn. - 3.0Pauto - Rio de janeiro - Rrasil
T d ~ osdirenar
s
d r s i s wsenadm para t d o r cri +e5
AI! nghh r r s e d
TEOFILO DE BARROS FILHO
GUERRA-PEIXE
Saxofones em Sib
.
Arr.:NEVES
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tubas
e Copyrim 1942
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Irmãos irrtale S/A Id.e Cwn - %o Paulo -Rio de janeiro - Brassl
Todos m diwitoi avtorais reswvados wra todas m palses. All rrghn r e s d
flautas
O~AVIO
"81MBO" AZEVEDO
DOIDICE
Saxofones em Sib
OCTAVIO "BIMBO AZEVEDO
Arr.: NEVES
13
12.
fine
-
O Copynght 1944 by Imks Vtale VA Ano e Com -São Paulo Rio de lareira - Brasil
Tcdos w dirpitos aulorais resewados para !cdos 05 paises. A11 r@ls rererved
Saxofones em Mib
SPARTACO ROSSI
GUILHERME DE ALMEIDA
h.:
NEVES
a C~py*
-
1944 by Irmãos Vrtale 5/A Ind. e Com.- %o Paulo Rio de laneiro - Bmil
Todos os dirertos autorais rezwadm para todos os países. All ri&& reserved
NOSTALGIA
Saxofones em Mib
Arr.: NEVES
solo'
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ATRAENTE
POLKA
CHIQUINHA GONZAGA
ATRAE.NTE
POLKA
CHIQUINHA GONZAGA
Saxofones em Mib
h.:
NEVES
V
0.S. a1 Coda
Coda
* Para facilitar a utilização do playbock, a duraçáo das notas sob fermatas foram executadas sempre com dois tempos de dum@o.
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Dominio PúMico
Saxofones-'em Sib
Arr.: N N E S
CHIQUINHA GONZAGA
GAÚCHO
TANGO BRASILEIRO
Saxofones em Mib
CHIQUINHA GONZAGA
,h.:
NEWS
Batuque A = 82
Fine
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*
J
D.C. a1 Fine
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EL PICA PAU
Saxofonei em Sib
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Arr.: 'NNES
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sem repet.
EL PICA PAU
Saxofones em Mib
OCTÁVIO "BIMBO" AZEVEDO
Arr.: NEVES
Fine
P
sem repet.
a Erik Heimann Pais
OBLIGATO AO SAXOFONE
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Moderato J = I nci
para saxofone e banda
MARCJXOAFONSO
novo tempo
continuação
novo tempo
OBLIGATO AO SAXOFONE
OBLIGATO AÓ SAXOFONE
continuaçáo
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'
CAWVAN, Ronald. ,~re,iminoryexerc~~es
and studes in conteqorary technique for saxophone: introductoty materia,
for the study ofmultiphonics, quarter tones and timbre vuriation (Exercícios e estudas preliminares paro saxofone em
técnicos ronternpor6neus: material rntrodutório para o estudo de multrfonicos, quams de tom e vuriaçóes
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1 1:
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7
r e o
A e d i ~ i orniindior do m&ada univem1 pio
K e n Saxophrnetwhnique 7 W m e ,, ~ u ~ i i ~ h o n(~4cnica
ics
de saxofone -Volume I, MuIt,f6nicos) Meckld,
Massachusetts: Dorn Publications, tnc., 1 975.
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ERIK HEIMANN PAIS
I
,
Diplomado, desde: 1996;. nos cu~.osde saxofone enidko e MMPB&zz pelo
Conservatdrio Dramitico e Musica:'DKCarlos de Campos {CDMCC), de %tui-St o
saxofoniçta Erik Heimarrn Pais recebeu. e m 20C3,o tikib Licentiate in Saxophooe .
krforrniance pelo Tintty Cdlege Landon. Foi premiado em v!rios concursos nacionak,
,.destacando-se ri Concurso Naciona/ dc Música de Camara Hentique Virernberg
onde recebeu, junto com o percussionista Luis Marcos Caldana, o primeiro prerniq,
por unanimidade do júri, presidido ?elo maestro Alceu-,Bocchino.&a como solista
em Wdas sinfSnicas desde 1997, tendo tido a oportunidade de trabafhar sob a
regência de grandes maestros nacionais e internacionais. Desde 2000, Erik Heirnanq
Pats d professor de saxofone no projeto Pr6-Bandas. Foi um aos solistas do !O DVD da
Orquestra de Sopros arasileira e participou da gravação dos 2krno5 8 CDs do g u p .
Atuou como docente noi quatro segmentos do Curso de -rias de Tatui; integroi~a
equipe de implantasi& do C u m de Treinamento Auaitivo do CDMCC; foi
colaborador das revistas Hdorado, Sax e Metois e No 6rn; participu, como
representante administrativo dò CDMCC, da confe&ncia anud de bandas e
orquestras M i k s t Uinic,ern Chicago-EUA, e, pelaYamaha do Bmil, dali/ Conferencio
Ibero Arnericoncr de Directores. ~,rregladores
y Compositores de Banda Sinfclnico, em C6rdoba/Arge~tina,
e do XIV Serninár:~
Ymaha de Bandas Sinfônicas,em Bogo~Coibmbia.€m 2004, foi sdista convidado da Universq of Marylsnd Saxophorie
Ensernbk sob a &miado renwnddomaestro cel.knaid Gbriel. um do5 organizadoresdos en,rontros internacionais de
saxofonistas aue marremdesde 2004 no Brasil. ht~grou,
a partir de 2005, o corpo docevte do curso de saxofone erudito e
se tornou. em 2006, coordenador da Área de Sopros.Atualmente, Ent Heimann Pais k primeiro alto/soprano da Orquestra
de Sopros Rraçileira e assessor ad'stico do Corsewatóriode 7atui.Atua, desde março de 2006, como colaborador técnicopedag6g~o
para o Departamento de Difusão Plusica! daYamaha Musical do Brasil. Erk Heirnann Pais e wxophone clinicun da
'ráinaha Musical dc Brasil.
*
ANT~NIO
CARLOS NEVES CAMPOS
11
Yaeçtro, formado em piano clássica pelo Gnsetvatório de Tatuiem 1964. Em
1966, vence^ o Concurso R e g i o ~ de
l Piano em Massena, Estados Llnidcis,
concluindo suafomaçáo básica ria Potsdam Central School, em Nova Yot-k.Estudou
ainda com Artkur Frackenpohle Raymund Çchinner. Desde 1984, ocupa a cargo de
diretor a~ísticodo Conscwat6rio de Tat~í.Como arnn)adOC tem escrito para
diversos grupos musicais, como Orquestra Sinfônica de Campina, orquestra de
Sopros Brasileira, Orquestra Sinfdnica Paulista, Orquestra Sirfonica juvenil, Banda
Sinfbnicado f stado de São Paulo, hnda Gallery, entre outros.
Corno maestro e arranjador,trabalhoucom Wagner Tso,Hector Costits,Vtct~r
1
I
1
1
Biglioni, Altamiro Larrilho, IVivaido Owellas, Toquinho, Edu Lobo, Luiz Meldia,
Quartptoem Cy e tantos outros, dem de SI iows e gravações. Recentemente, regeu
dois concertos com o trcimpetista no&-americano Marvim Stamm. Atualrnente,
dedica-se a música eletrónica; trabalhando com sintetizadores, sequenciadoreç,
s~mplene cornputzdnr. Foi coordenücior geral do Festival de Inverno Dr,Lclk
Arrobas Martins,o tradicional Festival delnverno de Campos do jordáo, em algumas
e d i ~ h iProjetou
.
o Programa d e b o i 0 h Bandas,'o Pró-Bandas, desenvolvido pela
5ecetiria de € a oda Cukura em apoio As bandas e As fzilarwdo estado de são Paulo. Recentemente, gravou três CDs
c m o cantor e compsito~ Toquinho, atuancio como arranjador, pianista F!maestro.
Em 2002,j6 Suareso convidou para produzir atnha sonora da peça Frankensteim, que marcou a voltade jô aos palcos.
Em reportagem publicadano jornal 0 &todo de S.Poulo, JP Soares diz: '(,. ) a música foi onginalrneqte composta par; o
erpetáculo,pelo maestroAntonio CariosNeve5".E condui: Aso7oridade é iinda".
Omaestro N e v a md-it&n?o çite de ?artiturasearanjos musicais < w . t e k l a ~ u d i o , c o r nbL>.
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