PUBLIKATIONEN - Institut für Kunstwissenschaft, Filmwissenschaft

PUBLIKATIONEN
Prof. Dr. Andreas Kreul
Institut für Kunstwissenschaft - Filmwissenschaft – Kunstpädagogik
Bücher, Kataloge (Auswahl)
… sehen, was ist. Die Sammlung. Karin und Uwe Hollweg. Hrsg. v. Andreas Kreul, Bremen: Der Kunstverein
in Bremen 2016.
Bernhard Johannes Blume – Die Brett-Bilder, Köln: Salon Verlag 2012.
Wunderkammermusik. Die Sammlungen der Kunsthalle Bremen 1994–2011 und darüber hinaus. Eine
Introspektive. Hrsg. v. Katja Riemer/Andreas Kreul, Köln: DuMont Verlag 2011.
Die neue Kunsthalle Bremen. Hufnagel Pütz Rafaleian Architekten. Hrsg. v. Karl Hufnagel/Andreas Kreul,
Der Kunstverein in Bremen: Bremen 2011.
Sammlung. Karin und Uwe Hollweg. Köln: DuMont Verlag 2011.
Karl Dannemann. Ein Bremer Maler und Filmstar (1896–1945). Kunsthalle Bremen 2008.
There is no rewind button for life. Hommage für Nam June Paik. Hrsg. v. Wulf Herzogenrath/Andreas Kreul,
Köln: DuMont Kunst- und Literaturverlag 2007.
Johann Bernhard Fischer von Erlach. Regie der Relation. Mit einem Verzeichnis der plastischen und
architektonischen Werke, einer umfangreiche Bibliographie sowie neuen Farbphotographien der
Bauwerke von Georg Parthen. Salzburg: Anton Pustet Verlag 2006.
Cordula Schmidt – Fotografien. Kunsthalle Bremen 2006.
Barock als Aufgabe. Hrsg. v. Andreas Kreul, Wiesbaden: Otto Harrassowitz 2005.
air flow. Aufsätze zur Kunst. Hrsg. v. Selmar Feldman, Köln: Salon Verlag 2004.
Norbert Schwontkowski Kino. Köln: Salon Verlag 2004.
15.2.1902. Zur Einweihung der Kunsthalle Bremen am 15. Februar 1902. Festspielszene von Rainer Maria
Rilke, Faksimile der Originalhandschrift und Transkription. Kunsthalle Bremen 2003.
Rilke. Worpswede. Eine Ausstellung als Phantasie über ein Buch. Kunsthalle Bremen 2003.
Sounds of the Inner Eye. Mark Tobey • Morris Graves • John Cage, Museum of Glass. International Center
for Contemporary Art, Tacoma, Seattle/London: University of Washington Press 2002.
Farbe ist Feuer. Die Sammlung Karin & Uwe Hollweg. Bremen: Verlag H. M. Hauschild 2002.
Klänge der Inneren Auges. Mark Tobey • Morris Graves • John Cage, Kunsthalle Bremen. Hrsg. v. Wulf
Herzogenrath/Andreas Kreul, München: Schirmer/Mosel Verlag 2002.
Jörg Sasse. Arbeiten am Bild. Kunsthalle Bremen, München: Schirmer/Mosel Verlag 2001.
„Das Maß der Handfläche ist heilig“. Wols – Aquarelle, Zeichnungen und Druckgraphik 1936–1949. Eine
Ausstellung anläßlich des 50. Todestages. Die Sammlung Karin Hollweg. Kunsthalle Bremen 2001
Times are changing – Auf dem Wege! Aus dem 20. Jahrhundert! Eine Auswahl von Werken der Kunsthalle
Bremen 1950–2000. Kunsthalle Bremen 2000.
Jenseits von Schrot & Korn. Zeichnungen und Druckgraphik zu Münzen, Medaillen und Plaketten,
Kupferstichkabinett. Kunsthalle Bremen 1999/2000.
Katalog der Medaillen und Plaketten der Kunsthalle Bremen. Ergänzungsband 15. bis 20. Jahrhundert.
Kunsthalle Bremen 1999.
Doppelgänger. Repliken und ‚andere Originale‘ zu Werken aus der Kunsthalle Bremen. Kunsthalle Bremen
1999.
Ilya Kabakov: Der metaphysische Mensch. Kunsthalle Bremen 1998.
Richard Hamilton – Subject to an Impression. Kunsthalle Bremen 1998.
John Cage. Essay. Kunsthalle Bremen 1998.
Meisterwerke aus der Kunsthalle Bremen. Bd. 1 Gemälde, Skulpturen und Neue Medien, Bd. 2 Aquarelle,
Pastelle und Zeichnungen. Bremen: Verlag H. M. Hauschild 1998.
Über die Strenge. Porträts von allerhand Künstlern. Kunsthalle Bremen 1994.
Gerhard Richter. Editionen 1965–1993. Hrsg. v. Siegfried Salzmann/Andreas Kreul, München: Verlag Fred
Jahn 1993.
Szenen aus dem alten Japan. Japanische Farbholzschnitte aus eigenem Besitz. / Scenes from old Japan.
Japanese woodcuts from our own collection. Kunsthalle Bremen, bearb. v. Eiko Kondo, hrsg. v.
Andreas Kreul/Siegfried Salzmann, Bremen 1990.
Impressionismus in Deutschland, Sogo Museum of Art, Yokohama/Urasoe Art Museum, Urasoe
(Okinawa)/Fukuoka Art Museum, Fukuoka/Hyogo Prefectural Museum of Modern Art, Kobe/Seiji
Togo Memorial Yasuda Kasai. Museum of Art, Tokyo 1990.
Über die allmähliche Verfertigung der Gebäude beim Sehen. Studien zur Kunst Johann Bernhard Fischer
von Erlachs. Bochum (Diss.) 1988 [Microfiche-Ausgabe 1989].
Die Barockbaumeister Fischer von Erlach. Bibliographie zu Leben und Werk. Wiesbaden: Otto Harrassowitz
1988.
Aufsätze
Johann Bernhard Fischer von Erlach – Postscriptum e bibliografia, in: Gundula Rakowitz-Merlo: Tradizione,
traduzione, tradimento in Johann Bernhard Fischer von Erlach, prefazione di Angelo Torricelli,
Firenze: Firenze University Press 2016, S. 168–224.
A Whale of a View. Ein Strandungsbericht zum W(H)/ALE-Projekt von Wolfgang Hainke / Ein Tagebuch zum
W(H)/ALE-Projekt von Wolfgang Hainke, in: W(H)/ALE – ON VIEW. Auftauchen/Abtauchen – Vom
Verschwinden lassen als Prinzip, hrsg. v. Wolfgang Hainke, Bremen: H & H Schierbrok Edition 2015,
S. 520–638; 647–666.
Ein Tempel der Weisheit und des Glaubens Auswahlbibliographie zur Kollegienkirche, in: Kollegienkirche
Salzburg. Das Meisterwerk des Johann Bernhard Fischer von Erlach, hrsg. v. Ronald Gobiet,
Salzburg: Anton Pustet Verlag 2013, S. 44–59; 254–264.
[Stille und andere Geräusche, re:] Hamlet de Brooklyn. Conversing with(e-)out …, in: „John Cage und …“
Bildender Künstler – Einflüsse und Anregungen, hrsg. v. Wulf Herzogenrath/Barbara Nierhoff-Wielk,
Köln: DuMont Verlag 2012, S. 272–289.
Carte blanche. Zu den Sprachstörungen von Günther Uecker und S. D. Sauerbier. Einige bürokratische
Bemerkungen, Exkurse zu John Cage und Erik Satie sowie weitere Schlagworte, in: Kat. Günther
Uecker. Terrororchester. Hommage à John Cage, Düsseldorf: Verlag Geuer & Breckner 2011, S.
106–114.
Barock im Widerstand. ‚Englische Beziehungen‘ des Johann Bernhard Fischer von Erlach, in: Barockberichte
50, Salzburg 2008, S. 265–272.
Atopische Bezirke. Zu den fotografischen Landschaftsbildern von Georg Parthen, in: 62. Bergische
Kunstausstellung. Bergischer Kunstpreis 2008, Museum Baden, Solingen 2008, S. 49–50
[unpaginiert].
Arkadien Ltd. Deutsche Landschaftsmalerei im 19. Jahrhundert, in: Geschichte der bildenden Kunst in
Deutschland. Band 7. Vom Biedermeier zum Impressionismus, hrsg. v. Hubertus Kohle,
München/Berlin/London/New York: Prestel Verlag 2008, S. 347–379.
The Street of Shattered Schemes. Ein Tagebuch • Über die Strenge, in: Visions & Re-Visions on the
Boulevard of Broken Dreams, hrsg. v. Wolfgang Hainke, Bremen: H & H Schierbrok Edition 2006, S.
260–321; 358–365.
Japanese Woodblock Prints in the Kunsthalle Bremen, in: Josef Kreiner (Hrsg.), Japanese Collections in
European Museums. Reports from the Toyota-Foundation-Symposium Königswinter 2003, Bonn:
Bier’sche Verlagsanstalt 2005, Bd. 2, S. 549–555.
Prophetisches Licht. Erfahrungen vor einigen Bildern von Mark Tobey, in: Unaussprechlich schön. Das
mystische Paradoxon in der Kunst des 20. Jahrhunderts, Kunsthalle Erfurt 2003, S. 339–344 (dt.),
346–349 (engl.).
„Surrender Dorothy“. Einige Anmerkungen zum Film Weit Weit Weg von Bjørn Melhus / „Surrender Dorothy“.
Notes on Bjørn Melhus’s Film Weit Weit Weg, in: Bjørn Melhus – Video, hrsg. v. Wulf
Herzogenrath/Anne Buschhoff, Kunsthalle Bremen/lothringer13/halle – Ort für aktuelle Kunst und
neue Medien, München, Bremen: Verlag H. M. Hauschild 2002, S. 44–71 (dt./engl.).
„Mhm; Carroll’sche Syzygien“. Zur Steno-Poesie Tomma Wembers, in: Tomma Wember. 3 worte nur oder
vier, Kunsthalle Bremen, Bremen: Verlag H. M. Hauschild 2002, S. 34–41.
Air, in: Norbert Schwontkowski. Air, Galerie Vidal-Saint Phalle, Paris 2002, S. 3–6 (frz.), 19–22 (dt.)
Der Kontrakt des Betrachters. Unvergleichliche Perspektiven im Anschluß an die Barockarchitektur des
Johann Bernhard Fischer von Erlach, in: Eine barocke Party. Augenblicke des Welttheaters in der
zeitgenössischen Kunst. Dinos und Jake Chapman, Wim Delvoye, Ulrike Grossarth, Yvonne Rainer,
Sam Taylor-Wood und Paul Thek, hrsg. v. Sabine Folie/Michael Glasmeier, Kunsthalle Wien 2001,
S. 64–81.
Gesichte der Schrift. Anmerkungen zu den Wortskizzen Richard Oelzes, in: Die Söhne des Junggesellen.
Richard Oelze. Einzelgänger des Surrealismus, Kunsthalle Bremen/Ostfildern-Ruit: Hatje Cantz
Verlag 2000, S. 56–63.
„So geths in der Weldt“ – Randbemerkungen zu den Bildhauern Theophilus Wilhelm Frese (1696–1763) und
Carl Steinhäuser (1813–1879) und einigen ihrer Werke in Bremen, in: Kunst und Bürgerglanz in
Bremen, Focke-Museum. Bremer Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Bremen: H. M.
Hauschild GmbH 2000, S. 158–178.
Gimme a hard copy!, in: Bauwelt 91/1, Berlin 2000, S. 52
Allegorien des blinden Flecks. Zu den neueren Bildern von Jörg Sasse, in: Unschärferelationen. Fotografie
als Dimension der Malerei, hrsg. v. Stephan Berg/René Hirmer/Bernd Schulz, Kunstverein Freiburg
im Marienbad, Freiburg im Breisgau/Kunstmuseum Heidenheim/Stadtgalerie Saarbrücken
1999/2000, Ostfildern-Ruit: Hatje Cantz Verlag 2000, S. 89–90.
Annegret Friedrich. Das Urteil des Paris, in: Journal für Kunstgeschichte 2/3, Regensburg 1998, S. 291–292
Magische Arabesken. André Masson und Richard Oelze, in: André Masson. Rebell des Surrealismus,
Ludwig Museum im Deutschherrenhaus, Koblenz, Bielefeld: Kerber Verlag 1998, S. 28–32.
„Das Sehen ist nicht jedermanns Sache“. Die ‚Komposition in Grau‘ und andere Werke Fritz Stuckenbergs
aus der Sammlung der Kunsthalle Bremen, in: Fritz Stuckenberg. Vertrauter der Farben, Städtische
Galerie Delmenhorst. Haus Coburg. Sammlung Stuckenberg, Delmenhorst, Bremen: Verlag H. M.
Hauschild 1998, S. 86–89.
„To convert a place into a state of mind“. Gordon Matta-Clark und Johann Bernhard Fischer von Erlach, in:
Barockberichte 18/19, Salzburg 1998, S. 128–133.
Hans Sedlmayr: Johann Bernhard Fischer von Erlach, in: Journal für Kunstgeschichte 1/2, Regensburg
1997, S. 167–168.
Die Kollegienkirche Johann Bernhard Fischer von Erlachs in Salzburg. Zum Verhältnis von Gemeinde- und
Altarraum. Überlegungen im Anschluß an Leibniz, in: Religion und Religiosität im Zeitalter des
Barock [=Wolfenbütteler Arbeiten zur Barockforschung 25], hrsg. v. Dieter Breuer/Barbara BeckerCantarino/Heinz Schilling/Walter Sparn, Wiesbaden: Verlag Otto Harrassowitz 1995, Bd. 1, S. 305–
330.
Graue Natur in bunter Theorie. Notizen zum persönlichen Impressionismus in den Schriften Max
Liebermanns, in: „Nichts trügt weniger als der Schein“ Max Liebermann – der deutsche
Impressionist, München: Hirmer Verlag 1995, S. 96–102.
Regimen rerum und Besucherregie. Der Prunksaal der Hofbibliothek in Wien Zwischen Pathos und
Neuordnung. Die Fischer von Erlach-Monographien von Albert Ilg, in: Fischer von Erlach und die
Wiener Barocktradition, hrsg. v. Friedrich Polleroß, Wien: Böhlau Verlag 1995, S. 210–228; 389–
403.
Ein neuer Anfang. Zur Rückgabe des Selbstbildnisses von Hans von Marées aus der Ukraine an die
Kunsthalle Bremen, in: Kunstchronik 48/6, München 1995, S. 232–233.
Kunsthalle Bremen Martin Honert Fotója / Photograph by Martin Honert, in: Európa. Kreáció & re-kreáció.
Europe. Creation & Recreation, Kunsthalle Budapest (Műcsarnok), Budapest 1995, S. 28–30; 31–33
(ungar./engl.).
Lovis Corinth: Die Kindheit des Zeus, 1905/06, in: Von der Idee zum Werk, Arbeitskreises selbständiger
Kulturinstitute, Rheinisches Landesmuseum Bonn, Bonn 1991, S. 80–90.
„Ononno, ononno!“ Kirsten Refsing. The Ainu Language. The Morphology and Syntax of the Shizunai
Dialect, Aarhus: Aarhus University Press 1986, in: Newsletter. International Association for Ainu
Studies, No. 1, Bochum 1988, S. 8–9.
Lexikonbeiträge
Johann August Arens Georg Andreas Böckler Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff Max J. Friedländer
Joris-Karl Huysmans, in: The Dictionary of Art, hrsg. v. Jane Shoaf Turner, London: Macmillan
Publishers Ltd. 1996, Bd. 2, S. 383; Bd. 4, S. 203; Bd. 10, S. 447–448; Bd. 11, S. 777–778; Bd. 15,
S. 44–45.
Johann Baptist Fischer • Johann Bernhard Fischer von Erlach • Josef Emanuel Fischer von Erlach, in:
Allgemeines Künstlerlexikon, Leipzig/München: Saur Verlag 2004, Bd. 40, S. 359; 423–426; 426–
427.
Wolfgang Hainke, in: Allgemeines Künstlerlexikon, Berlin/New York: Walter de Gruyter GmbH & Co. KG
2011, Bd. 68, S. 43–44.