Fireman Dither – Variate Ilona [Partitura]1

Transcrição

SIMURRA, Ivan Eiji. Fireman Dither – Variate Ilona. Revista Vórtex, Curitiba, n.3, 2014, p.121-163
Fireman Dither – Variate Ilona [Partitura]1
Ivan Eiji Simurra2
Universidade Estadual de Campinas, Brasil
Resumo: Trata-se do memorial descritivo dos procedimentos metodológicos e composicionais
utilizados na elaboração da obra Fireman Dither – Variate Ilona (2011 – 2013), para orquestra sinfônica. A
estreia da obra foi realizada pela Orquestra Sinfônica da UNICAMP (OSU), sob a regência de Cinthia
Alireti, em 2013. Apresenta-se uma metodologia de planejamento orquestral, na qual utilizou-se o
ambiente virtual de assistência à orquestração Orchidée. Tal ferramenta forneceu importantes subsídios
técnicos e conceituais tanto para a estrutura formal da obra quanto para a geração de material
composicional, implementadas em Fireman Dither – Variate Ilona.
Palavras-chave: Composição Musical, Orquestração Assistida por Computador, Timbre
Abstract: This is a descriptive memorandum about the methodological and compositional procedures
used to create the work Fireman Dither – Variate Ilona (2011 - 2013), for symphony orchestra. The
Unicamp Symphony Orchestra (OSU) performed the premiere of the work and Cinthia Alireti
conducted it in 2013. This essay presents the usage of the Computer-Aided Music Orchestration for
orchestral planning. It was used the software Orchidée, that provided substantial inputs for the formal
structure of the work as to its compositional materials.
Keywords: Music Composition, Computer-Aided Orchestration, Music Timbre
Data de submissão: 23/04/2014. Data de aprovação: 01/06/2014.
Compositor e pesquisador, realiza manipulações eletrônicas em Música Pop (DJ). Bacharel em Composição Musical e
Mestre em Processos Criativos no IA / UNICAMP, com o financiamento da FAPESP e CAPES-FAPESP,
respectivamente. Atualmente, desenvolve sua pesquisa de doutorado em Processos Criativos no Instituto de Artes –
IA/UNICAMP e Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora – NICS/UNICAMP, com o financiamento da FAPESP.
Professor de Harmonia, Teoria e Composição Musical. Desenvolve projetos relativos à composição instrumental, ciência,
tecnologia e análise musical com auxílio do computador. Participou de vários festivais, Master Classes e Workshops. Suas
obras são executadas no Brasil, Argentina, Chile, Estados Unidos, Israel e Rússia. Email: [email protected]
1
2
121
A
s questões relacionadas com os ambientes computacionais de assistência à composição e à
orquestração musical reforçam a problemática acerca da liberdade poética do compositor
frente a um sem número de possibilidades técnicas de geração e manipulação de materiais
composicionais. Contudo, no âmbito da utilização de Composição e/ou Orquestração Assistida por
Computador, o conceito implícito de tal ferramenta não relaciona-se, necessariamente, em composição
por intermédio de Música Algorítmica. Tais recursos são requeridos como geradores de elementos
básicos à composição musical. Tais elementos não são usados diretamente ou estritamente na
composição musical mas são manipulados musicalmente pelo compositor. Sob o âmbito do domínio
computacional, tais cálculos e análises podem ser trabalhados musicalmente e composicionalmente com
maior liberdade e intuição, em quase qualquer nível de complexidade.
Devem-se encontrar caminhos automatizar os aspectos desses processos, criando, dessa forma,
um sistema de assistência à composição (CAC). Este modelo de utilização computacional é
relativamente novo; mais que separar a síntese sonora de um lado e algoritmos de composição
automatizada de outro lado, a CAC envolve a construção de um ‘convidativo’ ambiente
interativo – tal como os sistemas existentes em outros domínios, como na arquitetura e o
desenho industrial, CAD (computer aided-design) (MURAIL, 2005, pg. 146).
Durante a elaboração do projeto composicional, subsidiado pelos conceitos de “assistência à
composição”, um dos primeiros estágios de construção é, de certa forma, o trabalho algoritmo, onde o
importante não é “a invenção de novas formas” mas a exploração do material, ainda que em forma
“embrionária” ou “rústica”. Contudo, Gérard Grisey apontava que “o tempo ganho por intermédio dos
cálculos automatizados seria perdido no domínio do controle da reflexão composicional e criativa sobre
este material3”. Todavia, Mikhail Malt levanta a discussão argumentando que a CAC desenvolveria uma
velocidade de cálculo e de processamento, permitindo as “melhores escolhas e os mais detalhados
pensamentos formais” do material musical. Para Malt (2000, pg. 3), os fundamentos da CAC
relacionam-se com todo procedimento o qual permite acelerar (otimizar) o trabalho do compositor sob
seu processo de criação. Malt desenvolve a discussão acerca da “assistência à composição” com uma
pergunta sobre “a medida na qual a CAC deve-se tornar necessária, sem que seja um artifício” para
justificar uma “música sem sentido e que precisa de outras fontes extramusicais para ser legitimada”.
Para Malt, o conceito de “assistência” recai sobre aquele onde seria possível “amplificar e
expandir as capacidades do compositor e não para substituí-lo”. Por conseguinte, as ferramentas da
CAC são desenvolvidas com o objetivo da aproximação, do diálogo entre os paradigmas da
programação com a formalização das estruturas e processos da escritura musical, permitindo, dessa
forma, uma equivalência entre as intenções musicais e o cálculo. Os procedimentos composicionais
GRISEY, G. in MALT, M. Les Mathématiques et la Composition Assistée par Ordinateur (Concepts, Outils et
Modèles). Tese de Doutorado. Paris: Écoles des Hautes Études en Sciences Sociales, 2000.
3
122
utilizados em Fireman Dither – Variate Ilona relacionam-se com as ideias e conceitos supracitados tanto
por Tristan Murail quanto por Mikhail Malt. O presente ensaio inicia-se com algumas considerações
técnicas acerca de Fireman Dither – Variate Ilona. Segue-se uma apresentação dos procedimentos
metodológicos utilizados para a sua confecção. Por fim, apresenta-se a partitura da obra em sua versão
integral.
1. Introdução e Aspectos Técnicos de Fireman Dither – Variate Ilona
A obra, confeccionada para orquestra sinfônica, é constituída pelo seguinte efetivo orquestral: 2
flautas; 2 oboés; 2 clarinetes; 2 fagotes; 4 trompas; 2 trompetes; 2 trombones; 1 tuba; 2 percussões; 1
piano; violinos 1 e 2; violas; violoncelos e contrabaixos. A sua estreia foi realizada pela Orquestra
Sinfônica da Unicamp (OSU), em 2013, sob a regência de Cinthia Alireti. durante a execução do
Projeto Performance IV. Tal projeto é coordenado pelo Centro de Integração, Documentação e
Difusão Cultural – CIDDIC/UNICAMP4. Como já exposto, para a elaboração de Fireman Dither –
Variate Ilona, utilizou-se o ambiente computacional de assistência à orquestração musical Orchidée. O
próximo capítulo discute e apresenta a utilização de tal ferramenta tanto como ambiente de análise
timbrística quanto como geradora de material composicional e em orquestração.
2. A utilização de ambiente computacional de assistência à orquestração e procedimentos
composicionais
O trabalho conceitual para o desenvolvimento da ferramenta computacional Orchidée pode ser
“generalizado” pela seguinte lógica: a partir de uma determinada referência sonora, denominada como
“som-alvo” ou “timbre-alvo”, há a procura das “melhores soluções timbrísticas” possíveis, como
arranjos e organizações instrumentais e orquestrais. Os resultados finais são representados em forma de
notação musical5. A motivação propulsora para a elaboração da obra, relaciona-se com a recriação
timbrística a partir de um material timbrístico de referência. Em Fireman Dither – Variate Iona, tais
referências timbrísticas, as quais apresentam-se como “modelos timbrísticos”, relacionam-se com sons
de um “miado” de gato, o som característico de “coaxar” de um sapo e do comportamento sonoro de
um tiro de uma arma de fogo. A seguir, apresenta-se a análise do comportamento espectral das três
referências timbrísticas, utilizadas em Fireman Dither – Variate Ilona.
4
5
Mais informações em: http://www.ciddic.unicamp.br/eventos_ant_osu.php?cod=15. Data de acesso: 22/04/2014.
Mais informações em http://repmus.ircam.fr/orchidee. Data de acesso: 22/04/2013
123
Fig. 1: Análise via sonograma dos três referências sonoras presentes em "Fireman Dither" (da esquerda pra direita:um
“miado” de gato; o “coaxar” do sapo e um tiro de arma)
A seguir, apresentamos as etapas dos procedimentos metodológicos relacionadas com a recriação
timbrística do primeiro “modelo de referência”: o som do “miado” do gato. Utilizou-se os mesmos
procedimentos na elaboração das demais recriações timbrísticas, i.e., “coaxar” de um sapo e o tiro de
uma arma de fogo. A amostra de áudio, do “miado” de um gato, foi inserida no ambiente Orchis (o
aplicativo standalone de Orchidée). Concluída toda a etapa de definição das características paramétricas
para o processamento do algoritmo6, Orchidée apresenta um mapa de sugestões timbrísticas, a partir das
características espectrais previamente estabelecidas, tais como: componentes espectrais em notação
musical, em pitch; média de conteúdo energético, centróide espectral. Em “Fireman Dither”, foram
“escolhidas arbitrariamente” as soluções mais próximas do ponto zero do plano. As figuras, a seguir,
ilustram as etapas de todo o processo de análise sonora realizada pelo Orchidée:
a)
b)
Fig. 2: etapa 1 (a): inserir o "som-alvo" no ambiente "Orchis". Etapa 2 (b): definir efetivo instrumental
Tais como a restrição de efetivo instrumental pertencente ao projeto composicional da obra, assim como os tipos de
execução instrumental, o número de oitavas possíveis, as “dinâmicas musicais” e os tipos de mudanças timbrísticas de cada
instrumento (cordas e metais).
6
124
a)
a)
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Fig. 3: etapa 3 (a): definição das restrições. Etapa 4 (b): realizar análises do "som-alvo".
b)
Fig. 4: etapa 5 (a): soluções sugeridas por "Orchis". Etapa 6 (b): escolha "arbitrária" das soluções
Utilizou-se sete recriações timbrísticas às quais estabelecem a forma estrutural de “Fireman
Dither”: duas sugestões a partir do som do gato; quatro para o som do sapo e uma para tiro.
As transições entre as recriações foram estabelecidas por intermédio da assistência de funções
oferecidas pelo ambiente computacional OpenMusic. Utilizou-se uma função denominada “interpolation”,
para definir o comportamento a curva de expansão: linear ou exponencial.
125
Fig. 5; patch para as elaborações das interpolações entre as recriações timbrísticas.
As durações de cada recriação timbrística seguem uma organização baseada por um modelo de
proporção (similar à série de Fibonacci), na qual leva em consideração o resultado da soma de seus
valores anteriores. Inicialmente, as durações (em segundos) seguem a ordem: 7’’, 7’’, 14’’, 21’’, 35’’,... –.
Em determinados momentos, alguns instrumentos (notadamente, o piano e o vibrafone), recriam o
comportamento rítmico de seus modelos sonoros (i.e., o sons do miado do gato, do sapo e do tiro).
Mais uma vez, utilizou-se as funções de assistência computacional do ambiente OpenMusic, tal como
“omquantify”, à qual transcreve os dados de entrada em sequências de estruturas rítmicas. A figura, a
seguir, representa a utilização da função “omquantify”, do OpenMusic:
126
Fig. 6: patch para as sugestões rítmicas a partir da extração de marcadores temporais das amostras sonoras de referência
REFERÊNCIAS
CARPENTIER, Grégoire. Approche Computationelle de l’orchestration musicale. Optimization multicritère sous
contraintes des combinaison instrumentales dans de grandes banques de sons. 2008. Tese de Doutorado.
Universidade Paris VI. pgs. 247.
FINEBERG, Joshua. Guide to the Basic Conpects and Techniques of Spectral Music. Vol. 19. Part 2.
Contemporary Music Review. Taylor and Francis Group. 2000. P. 81 – 113
MALT, Mikhail. Les Mathématiques et la Composition Assistée par Ordinateur (Concepts, Outils et Modèles). Tese
de Doutorado. Paris: Écoles des Hautes Études en Sciences Sociales, 2000.
MURAIL, Tristan. Spectra and Sprites. Contemporary Music Review. trad.: Tod Machover, Vol. 24, Nº
2/3, pgs. 137 – 147, 2005
SIMURRA, Ivan Eiji Yamauchi. A recriação timbrística na Música Espectral. Dissertação de Mestrado.
Instituto de Artes – IA/UNICAMP. 2011.
127
Fireman Dither
Variate Ilona
para Orquestra
(Score)
Ivan Eiji Simurra
2011-2012
NOTA
Numa tarde quente e chuvosa, apenas tinha a companhia de dois novos amigos:
Frida e Theremin. Eles ficaram ao meu lado o tempo todo até o dia que a casa
ficou mais repleta de vida. Depois, voltaram às suas vidas cotidianas. Como
estava num ambiente totalmente novo, os sons que chegavam aos meus ouvidos
eram de uma riqueza descomunal. Nem a minha visão tinha esse privilégio. Passei
bons tempos. A mente trabalhava incansavelmente, mesmo num boteco real,
onde a visão, mais uma vez, era ofuscada pelos sons.
Ah, gostaria que meus olhos pudessem ouvir o que ouvia lá.
Câmara Molenga
MãoSimurra
Cascuda
Ivan eEiji
2011-2012
Instrumentatação1
2 Flautas
2 Oboés
2 Clarinetes (in Bb)
2 Fagotes
4 Trompas (em Fá)
2 Trompetes
2 Trombones
1 Tuba
2 Percussionistas:
•
vibrafone; prato suspenso; prato chinês; tom-tons (5 alturas); bombo; triângulo;
conga; chicote
•
caixa clara; tantã; woodblock; timbales; pandeiro; matraca; afoxé;
1 Piano
Violinos 1 e 2
Violas
Violoncelos
Contrabaixos
1
Todos os instrumentos estão escritos em Dó
Fireman D ither - Variate Ilona
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Instruções**
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Gerais:(
Sequência de intervalos com escala em quartos de tom
Crescendo dal niente
Decrescendo al niente
Crescendo exponencial
Decrescendo exponencial
Molto Vibrato
Senza Vibrato
Smorzando – “morrendo”
Crescendo exponencial dal niente
Decrescendo exponencial al niente
Fermata de longa duração
Notação proporcional para comportamento rítmico com orientação de duração
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Madeiras:
Aeolian Sound
Tocar algum multifônico possível
Glissando com Molto Vibrato
Teeth on Reed
Bisbigliando
Whistle Tone
Jet Whistle
Lip Glissando
Tongue ram
Glissando quasi en improviso com
Aeolian Sound
Trinado irregular de chave
Trinado Irregular;
Tongue Vibrato
Mudanças rápidas de fundamental
!
Metais:(
Sordinas :
Waa Waa; Plunger; ( + = Fechado: 0 = Aberto )
Hand Gliss.: Glissando com a mão
Pavillon em l’air: campanas ao ar
Brassy: som mais metálico
Multifônico. Cantar a nota sugerida!
Piano:(
M.D. e M.E. : Mão Direita e Mão Esquerda, respectivamente
Trinado Irregular;
com as unhas
Notação
proporcional
para
comportamento rítmico com orientação
de duração
nas cordas
Cluster com limites determinados
!
!
!
!
Percussão:(
Percussão!I:!
vibrafone
Prato Suspenso!
prato!chinês;!!
bombo;!!
triângulo;!!
conga;!!
tom tons com 5 alturas diferentes
chicote!
!
Percussão!II:!
timbales;!!
caixa clara;!!
pandeiro;!!
Tam tam;!!
matraca;!!
woodblock;!!
!
afoxé!
Cordas:
Pizzicato Bartók;
Glissando quasi en improviso
pizz.rasgueado – à la guitarra
Atrás do cavalete
pizz. Bartók com glissando sem reataque
até o mais agudo possível
Glissando quase en improviso com molto
vibrato
Écrasé: forte pressão do arco.
Movimento do arco com sugestão de
‘andamento’;
ricochet
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Fireman Diether
Score
Variate Ilona
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Fireman Dither – Variate Ilona [Partitura]1

Transcrição

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