Apresentação do PowerPoint - Habitação, Mobiliário e Decoração
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Apresentação do PowerPoint - Habitação, Mobiliário e Decoração
CASTELNOU Na Escócia, Charles R. Mackintosh (18681928) caracterizou-se por seu maior apego à pureza construtiva e à sobriedade decorativa, afastando-se do caráter linear e naturalista do estilo europeu, produzindo interiores e mobiliários de grande identidade, marcados por arabescos lineares. Argyle Chair & Armchair Hill Chair (1901/04) Assinado de forma digital por CASTELNOU DN: cn=CASTELNOU, c=<n Dados: 2015.05.24 12:54:23 -03'00' Modernismo O MOVIMENTO MODERNO (1915/45) consistiu em uma série de transformações nos modos de pensar e fazer arquitetura, tendo sido constituído por várias correntes de renovação artística (artes figurativas e aplicadas). Tais vanguardas buscavam a expressão de uma arquitetura definitiva para a sociedade industrial, esta baseada na funcionalidade, na pureza geométrica e na industrialização dos materiais e métodos construtivos (standards) As correntes que formaram as bases do MODERNISMO trouxeram uma nova concepção da arquitetura como síntese das artes plásticas, de formas puras, ortogonais e sem ornamentos. Red-&-Blue Chair (1917) Schröder-Schräder Haus Piet Mondrian (1872-1944) (1924, Utrech Holanda) Gerrit Rietveld (1888-1964) Adolf Loos (1870-1933) Steiner House (1910, Viena Áustria) A contribuição de Adolf Loos (1870-1933) foi fundamental através de sua teoria de projeto dos espaços habitacionais denominada RAUMPLAN. Segundo ela, a casa deve ser concebida como um sistema complexo de espaços fechados diferenciados, integrados em diversas cotas e níveis, os quais possibilitem distintas zonas de interrelações funcionais. Armchair (1899) RAUMPLAN: Knieschwimmer Easy Chair Diferenciação em planta e elevação de cada cômodo da casa; Progressão ascendente dos espaços e desníveis planimétricos; Conexão dos diversos volumes entre si criando espaços de transição. Müllerhaus (1930, Praga Rep. Tcheca) Adolf Loos (1870-1933) O AMBIENTE MODERNO nasceu com os novos materiais e técnicas industrializadas, assim como através das vanguardas e do rompimento de dogmas classicistas: a ornamentação não-utilitária foi abolida, em prol de uma organização espacial prática, lógica e funcional. Villa Jeanneret-Perret – Maison Blanche (1912, La Chaux-de-Fonds Suíça) Charles E. Jeanneret (1887-1965) Le Corbusier (1887-1965) Villa La Roche (1923/25, Paris França) Partindo da herança loosiana, a tridimensionalidade das propostas de LE CORBUSIER (1887-1965) também foi fundamental para o nascimento da moradia moderna: síntese entre interior e exterior, esta foi marcada pelo jogo de alturas LC Confort simples e múltiplas, junto à aplicação dos novos materiais, tecnologias e modos de vida. 1 2 3 4 5 Villa Stein (1926/27, Garches França) Pav. Térreo 1º. Pavimento 3 6 Sala de estar 7 Sala de jantar 8 Cozinha 9 Terraço 10 Dormitórios 2º. Pavimento 8 2 Hall social Entr. serviços Garagem Despensas Quartos serv. 7 10 10 5 1 4 5 4 5 5 5 6 9 10 10 10 Villa Savoye (1928/30, Poissy França) Le Corbusier (1887-1965) Walter Gropius (1883-1969) Casas dos professores da Bauhaus (1924/25, Dessau Alemanha) Difundido no período entreguerras (Décadas 1920/30), o FUNCIONALISMO moderno teve como centros a Alemanha, França e Itália; e defendia que as formas e espaços interiores deveriam ser definidos por razões objetivas, lógicas e construtivas (pureza e geometrização formal). A escola alemã STAATLICHES BAUHAUS (1919/33), fundada por Walter Gropius (1883-1969), promoveu o elo de ligação entre os ideais modernistas e as soluções espaciais, constituindo-se em um centro de formação, discussão e difusão do pensamento funcional. Bauhaus Design (Déc. 1920) Marcel Breuer (1902-81) Lis Beyer ou Ise Gropius (máscara de Oskar Schlemmer) sentada na Wassily Armchair (1925/26) Breuer’s Cesca Chairs (1928) S33 Chair (1923/26) Defendendo a simplificação e estandardização, a Bauhaus conduziu à criação de formas essenciais e puras, as quais permitiam ressaltar as qualidades estéticas dos objetos. Colocava no GOOD DESIGN do mobiliário a solução dos espaços interiores, voltando-se também à criação de objetos de ilimitada capacidade de produção em série e ótima qualidade. Mart Stam (1899-1986) Entre as contribuições da BAUHAUS, podem ser citadas as dos arquitetos Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969), Hannes Meyer (18891954), Mart Stam (1899-1986) e Marcel Breuer (1902-81). Barcelona chair (1929) Chaise-Lougue & tables Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) Mies van der Rohe (1886-1969) 9 7 10 8 8 11 7 8 8 8 8 7 7 6 5 12 1 1 2 3 4 5 6 2 Hall Estúdio Sala de estar Sala de jantar Cozinha Serviços 4 7 8 9 10 11 12 3 Banheiros Dormitórios Garagem Depósito Dep. Chofer Terraço Tugendhat House (1930, Brno Rep. Tcheca) ESTILO ART DÉCO A partir dos anos 1930, o conflito entre o pensamento moderno e os regimes autoritários de alguns países acabou por isolar as experiências funcionalistas, chegando a uma total supressão destas (Alemanha e Áustria) ou a um desenvolvimento marginal (França e Itália), através de uma versão “adocicada”. Art Déco Estilo decorativo que surgiu em Paris em 1925 como reação ao design moderno, manifestando-se no período entre-guerras e conjugando arte e indústria, a partir de várias influências, do cubismo à arte egípcia, passando pelo folclore ameríndio e pela industrialização. Paul Follot (1877-1941) Maurice Dufrêne (1876-1955) Baseando-se em técnicas refinadas e ricos materiais, o ART DÉCO visava evitar a sensação de pobreza trazida pela simplificação modernista das formas, obtendo interiores confortáveis por meio de uma decoração unitária, com a aplicação de temas de fauna ou flora misturados com ornatos e motivos geométricos. Buffet Chaises Bureau Émile-Jacques Ruhlmann (1879-1933) Os principais motivos decorativos eram formas geométricas, padrões abstratos, tarjas coloridas e ziguezagues, além do uso de bronze, marfim e ébano em móveis que respeitavam a tipologia tradicional de cômodas, secretárias e poltronas. Os detalhes reproduziam em retas, ângulos e curvas básicas, frisos, diamantes, gregas, serrilhados, máscaras, ondas, linhas de força, ordenações, escalonamentos e tantos outros motivos de pequena escala que se somavam aos corpos geometrizados dos ambientes. Armad A. Rateau (1882-1938) Table (1930) Jules-Émile Leleu (1883-1961) Süe et Mare Cabinet (1925) Liderados por Louis Süe (1875-1968) e André Maré (1885-1932), seus maiores expoentes foram: ÉmileJacques Ruhlmann (18791933), Maurice Dufrêne (1876-1955) e Jules-Émile Leleu (1883-1961), que abusaram no emprego de entalhes requintados, estuques dourados, folheados exóticos, marchetarias nobres e incrustações de marfim. Poltrone Table Chaise Bibliografia DORFLES, G. A arquitetura moderna. Lisboa: Edições 70, Col. A & C, 2000. HARDY, W. Guia de Arte Nova. Lisboa: Estampa, 1996. KETTIGER, E. et al. Muebles y interiores. Barcelona: Gustavo Gili, 1990. KOCH, W. Dicionário dos estilos arquitetônicos. São Paulo: Martins Fontes, 1994. PEVSNER, N. Origens da arquitetura moderna e do design. São Paulo: Martins Fontes, 1981. VAN DE LEMME, A. Guia de Art Déco. Lisboa: Estampa, 1996.
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