baixar programa - Orquestra Filarmônica de Minas Gerais

B U S O
FORTISSIMO Nº 4 — 2016
N I S C H
17/03 ALLEGRO
18/03 VIVACE
U M A N
N R. S T
R A U S S
MINISTÉRIO DA CULTURA E GOVERNO DE MINAS GERAIS APRESENTAM
17/03 ALLEGRO
18/03 VIVACE
FOTO: RAFAE L MOT TA
Caros amigos e amigas,
Dando continuidade à Temporada 2016
singela Abertura de Comédia.
da nossa! Filarmônica de Minas Gerais,
A beleza da Quarta Sinfonia de
recebemos neste mês um dos mais
Schumann completa o repertório
importantes e disputados solistas
da noite.
do cenário internacional.
Com essa brilhante programação, a
Executando uma das obras-primas
Filarmônica continua a enriquecer
mais marcantes de Richard Strauss,
a vida cultural dos mineiros, dando
acolhemos uma vez mais em nosso
àqueles que nos apoiam motivos de
palco o violoncelista basco Asier Polo.
orgulho por tudo o que a Orquestra
Dono de grande integridade e
representa no cenário nacional de hoje.
sonoridade quente e especial, Asier
certamente marcará essa oportunidade,
Bem-vindos e que todos
dando vida a uma das personagens
tenham um bom concerto.
que nos serve constantemente
de inspiração, Dom Quixote.
O aniversário de 100 anos de Busoni
FABIO MECHETTI
é igualmente celebrado com sua
Diretor Artístico e Regente Titular
5
FOTO: AL E XAN DRE RE Z E N DE
FABIO MECHETTI
diretor artístico e regente titular
D
esde 2008, Fabio Mechetti é Diretor Artístico e Regente Titular
de verão nos Estados Unidos, entre
No Brasil, foi convidado a dirigir a
da Orquestra Filarmônica de Minas Gerais, sendo responsável
eles os de Grant Park em Chicago
Sinfônica Brasileira, a Estadual de
e Chautauqua em Nova York.
São Paulo, as orquestras de Porto
pela implementação de um dos projetos mais bem-sucedidos
no cenário musical brasileiro. Com seu trabalho, Mechetti
Alegre e Brasília e as municipais de
posicionou a orquestra mineira nos cenários nacional e internacional
Realizou diversos concertos no México,
São Paulo e do Rio de Janeiro.
e conquistou vários prêmios. Com ela, realizou turnês pelo
Espanha e Venezuela. No Japão dirigiu
Trabalhou com artistas como Alicia
Uruguai e Argentina e realizou gravações para o selo Naxos.
as orquestras sinfônicas de Tóquio,
de Larrocha, Thomas Hampson,
Sapporo e Hiroshima. Regeu também a
Frederica von Stade, Arnaldo Cohen,
Natural de São Paulo, Fabio Mechetti serviu recentemente como
Orquestra Sinfônica da BBC da Escócia,
Nelson Freire, Emanuel Ax, Gil
Regente Principal da Orquestra Filarmônica da Malásia, tornando-se
a Orquestra da Rádio e TV Espanhola
Shaham, Midori, Evelyn Glennie,
o primeiro regente brasileiro a ser titular de uma orquestra asiática.
em Madrid, a Filarmônica de Auckland,
Kathleen Battle, entre outros.
Depois de quatorze anos à frente da Orquestra Sinfônica de Jacksonville,
Nova Zelândia, e a Orquestra
Estados Unidos, atualmente é seu Regente Titular Emérito. Foi
Sinfônica de Quebec, Canadá.
também Regente Titular da Sinfônica de Syracuse e da Sinfônica
de Spokane. Desta última é, agora, Regente Emérito.
Igualmente aclamado como regente
de ópera, estreou nos Estados Unidos
Vencedor do Concurso Internacional de
dirigindo a Ópera de Washington.
Regência Nicolai Malko, na Dinamarca,
No seu repertório destacam-se
Foi regente associado de Mstislav Rostropovich na Orquestra
Mechetti dirige regularmente na
produções de Tosca, Turandot, Carmen,
Sinfônica Nacional de Washington e com ela dirigiu concertos
Escandinávia, particularmente a
Don Giovanni, Così fan tutte, La Bohème,
no Kennedy Center e no Capitólio norte-americano. Da
Orquestra da Rádio Dinamarquesa e a
Madame Butterfly, O barbeiro de
Orquestra Sinfônica de San Diego, foi Regente Residente.
de Helsingborg, Suécia. Recentemente
Sevilha, La Traviata e Otello.
fez sua estreia na Finlândia dirigindo
6
Fez sua estreia no Carnegie Hall de Nova York conduzindo a
a Filarmônica de Tampere e na Itália,
Fabio Mechetti recebeu títulos
Orquestra Sinfônica de Nova Jersey e tem dirigido inúmeras orquestras
dirigindo a Orquestra Sinfônica de
de mestrado em Regência e em
norte-americanas, como as de Seattle, Buffalo, Utah, Rochester,
Roma. Em 2016 fará sua estreia com a
Composição pela prestigiosa
Phoenix, Columbus, entre outras. É convidado frequente dos festivais
Filarmônica de Odense, na Dinamarca.
Juilliard School de Nova York.
7
B
S
8
FABIO MECHETTI, regente
ASIER POLO, violoncelo
JOÃO CARLOS FERREIRA, viola
PROGRAMA
BUSONI
150 ANOS
S
Ferruccio B USONI
Abertura de Comédia, op. 38
Robert S CHUMANN
Sinfonia nº 4 em ré menor, op. 120
Ziemlichlangsam – Lebhaft (Moderadamente devagar – Alegre)
Romanze: Ziemlichlangsam (Romance: Moderadamente devagar)
Scherzo: Lebhaft (Scherzo: Alegre)
Langsam – Lebhaft (Lento – Alegre)
INTERVALO
Richard S TRAUSS
Don Quixote, op. 35, “Variações fantásticas
sobre um tema de caráter cavalheiresco”
Introdução
Tema
Sancho Pança
Variação 1
Variação 2
Variação 3
Variação 4
Variação 5
Variação 6
Variação 7
Variação 8
Variação 9
Variação 10
Finale
Tempo moderado (cavalheiresco e galante)
Don Quixote, O Cavaleiro da Triste Figura: Moderadamente
Modo maior
A Aventura com os Moinhos de Vento: Sem pressa
A luta contra o rebanho de ovelhas: Bélico
Diálogo entre Cavaleiro e Escudeiro: Tempo moderado
A Aventura infeliz com uma Procissão de Peregrinos: Pouco mais largo
A vigília do Cavaleiro: Livremente declamado e sentimental
Dulcineia encantada: Rápido
A cavalgada no ar: Um pouco mais calmo do que antes
A viagem no barco encantado: Sem pressa
O combate com os dois mágicos: Rápido e tempestuoso
Duelo contra o Cavaleiro da Lua Branca, O retorno do
derrotado Don Quixote: Muito mais largo
A Morte de Don Quixote: Muito calmo
FOTO: N OAH SH AY E
Nascido em Bilbao, Espanha, Asier Polo
Ele também já se apresentou com grandes
estudou com Elisa Pascu, María Kliegel
artistas, como Sol Gabetta, Isabelle van
e Ivan Monighetti. Ele logo se destacou
Keulen, Josep Colom, Gerard Caussé,
vencendo os primeiros prêmios para
o Quarteto Janácek e Alfredo Kraus.
Violoncelo e Música de Câmara no
Nos últimos anos, Asier Polo foi
Concurso Nacional de Jovens Músicos.
convidado de Alfred Kraus para realizar
apresentações solo em seus concertos no
Entre recentes e futuros compromissos
Maggio Fiorentino, no Covent Garden
do músico, figuram concertos como
de Londres, no Tonhalle de Zurique e
solista com a maioria das principais
no prestigiado Musikverein em Viena.
orquestras espanholas e outras orquestras
estrangeiras, como as filarmônicas da
Polo se dedica à apresentação da nova
BBC, de Israel, de Dresden, da Louisiana
música, especialmente de seu país natal,
e de Bergen, Sinfônica Nacional da RAI
com grande interesse por repertórios ainda
italiana, Orquestra de Paris, Sinfônica
desconhecidos do público, como as obras
de Porto Rico e Sinfônica de Mineria.
de Tomás Marco e Carmelo Bernaola.
Polo já se apresentou sob a batuta de
Compositores como Gabriel Ercoreca,
importantes regentes, como Rafael
Luis de Pablo e Antón García Abril
Frühbeck de Burgos, Juanjo Mena,
dedicaram a Asier Polo algumas de suas
Pinchas Steinberg, Claus Peter Flor,
obras. Ele tem sido capaz de combinar a
Günther Herbig, Antoni Wit, Günter
música moderna com o grande repertório
Neuhold, John Axelrold, Anne Manson
clássico, contemplando desde as suítes
e Carlos Miguel Prieto. Na temporada
de Bach e os concertos clássicos e
2015/2016 ele estreia com a Orquestra
românticos até a música contemporânea.
Sinfônica Nacional Dinamarquesa
ASIER
POLO
e o maestro Juanjo Mena e também
O músico gravou os concertos de
com a Filarmônica da Malásia. Esta é
Usandizaga, Villarojo, Escudero e
a terceira apresentação de Asier Polo
Rodrigo para importantes selos como
com a Filarmônica de Minas Gerais.
Claves, RTVE, Marco Polo e Naxos.
Polo foi convidado para festivais de
Atualmente, Asier Polo é professor no
destaque, como os realizados em
Centro Superior de Música do País
Nantes, França; Dotzauer cello
Basco “Musikene” e na Universidade
Wettbewerg, Alemanha; Concurso
Afonso X em Madri, bem como
Internacional Carlos Prieto, México;
diretor artístico do Forum Musikael.
Bienal de Veneza, Itália; Festival
O artista se apresenta com o violoncelo
Internacional de Música de Granada;
Francesco Rugieri (Cremona, 1689),
Morelia, México; e o Quincena
adquirido em colaboração com a
Musical em San Sebastián.
Fundação Banco Santander.
11
Ferruccio
BUSONI
INSTRUMENTAÇÃO
Piccolo, 2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes,
2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetes,
tímpanos, percussão, cordas.
Itália, 1866 – Alemanha, 1924
ABERTURA DE COMÉDIA, OP. 38 (1897)
pelas personalidades mais importantes
7 min
do meio musical da época, dentre elas
Liszt, Brahms, Rubinstein, Hanslick e
Richter, teve início sua sólida carreira
Ferruccio Busoni foi menino prodígio. Estudou piano e composição com
de concertista e compositor, além de
alguns dos melhores mestres de sua época e foi considerado, após a morte
professor, regente e editor. Estabeleceu-se
de Liszt, como o maior pianista do mundo. Nas palavras de Stefan Zweig:
em Berlim em 1894, tornando-se um
mestre dos mais respeitados. Deixou
“Desde a juventude eu o amara mais do que a qualquer outro virtuoso.
uma obra musical importante e alguns
Quando dava concertos ao piano, seus olhos assumiam um maravilhoso
textos fundamentais para o estudo da
brilho de sonho. Suas mãos ao piano criavam incansavelmente música
música do início do século XX, dentre
perfeita, mas, no alto, a bela cabeça de intelectual, um pouco inclinada
os quais ressalta o Ensaio de uma nova
para trás, escutava e assimilava a música que ele criava. Uma espécie
estética musical, escrito em 1906.
PARA OUVIR
CD Ferruccio Busoni – Clarinet Concertino;
Flute Divertimento; Rondò arlecchinesco –
Orchestra Sinfonica di Roma – Francesco la
Vecchia, regente – Naxos – 2012
Orquestra Filarmônica Real –
Jascha Horenstein, regente
Acesse: fil.mg/bcomedia
PARA LER
Della Couling – Ferruccio Busoni: A musical
Ishmael – Scarecrow Press – 2005
de iluminação parecia dominá-lo sempre. Passou a maior parte de sua
vida nos países de língua germânica, em busca de aperfeiçoamento
Busoni não foi um conservador nem
técnico e reconhecimento artístico, uma vez que a cena musical
um inovador radical. Sua música
italiana do final do século XIX era dominada pela ópera. Escreveu:
conserva frescor e originalidade.
— Onde é o meu lugar? Quando sonho à noite e desperto, sei que
A Abertura de Comédia – Eine
no sonho falei italiano. E, quando escrevo, penso em alemão.”
Lustspiel-Ouvertüre – apresenta certo
caráter mozartiano e a dramaticidade
Aos nove anos de idade, Busoni foi levado a Viena pelo pai, para fazer-se
germânica do final do século XIX,
conhecido. Além de ter sido a cidade de Mozart, Beethoven e Schubert,
revestidos de melodias tipicamente
Viena era a capital da música na época. Naquele final de ano, quando o
italianas, à maneira de Rossini.
jovem garoto da Toscana entrava na cidade, Wagner regia seu Lohengrin
Composta em uma única noite, a
na Hofoper e Bruckner lecionava na Universidade. Johann Strauss
obra foi revisada pelo compositor em
filho, o Rei da Valsa, lotava os salões de baile com suas duas orquestras.
1904 e publicada no mesmo ano.
Liszt dava recitais na cidade e Brahms morava em Viena desde 1863.
O primeiro tema, vivo e trepidante,
divide-se entre as cordas e as madeiras.
12
Nos anos seguintes Busoni viveu entre Áustria e Itália, estudando piano
O segundo, dolce espressivo, é
e composição intensamente. Aos treze anos escreveu: — (...) já me
apresentado pelo clarinete. Uma breve
apresentei para grandes personalidades na Corte Austríaca, tais como o
seção, em que o autor desenvolve as
Imperador do Brasil, a Rainha de Hanover e a Arquiduquesa Elisabeth
ideias musicais do início, nos conduz
(carta para Otto von Kapff de 4 de junho de 1879). Aos dezessete anos
à reapresentação dos dois temas.
novamente estava tentando a sorte em Viena. Depois de se fazer ouvir
A peça termina com uma coda efusiva.
GUILHERME NASCIMENTO Compositor,
Doutor em Música pela Unicamp, professor
na Escola de Música da UEMG, autor
dos livros Os sapatos floridos não voam e
Música menor.
13
Robert
SCHUMANN
INSTRUMENTAÇÃO
2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes,
2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetes,
3 trombones, tímpanos, cordas.
Saxônia, atual Alemanha, 1810 – Endenich, atual Alemanha, 1856
SINFONIA Nº 4 EM RÉ MENOR, OP. 120
(1841, revisada em 1851)
28 min
A Sinfonia nº 4 inicia-se com uma
introdução lenta que se une ao Allegro
por um acelerando gradativo do
PARA OUVIR
CD Schumann – The Symphonies;
Genoveva e Manfred Overtures – Orquestra
Concertgebouw de Amsterdã – Bernard
Haitink, regente – Philips Classics, GCM,
27A, 441-241-2 – PolyGram Records,
Inc., Brasil – 1991
A música de Schumann possui um aspecto biográfico, confidencial.
andamento. Os temas expostos nessa
As características intimistas de seu gênio cristalizam-se com grande
primeira seção terão papel relevante
poesia e admirável concisão em sua singular produção pianística e nos
na arquitetura de toda a obra. Assim,
Lieder. Mas o compositor sabia que tais qualidades diluíam-se ao escrever
o melancólico motivo da introdução
segundo os modelos arquitetônicos preestabelecidos pela grande forma
reaparecerá nos movimentos centrais,
sonata orquestral. Mesmo estudando e admirando incondicionalmente as
três vezes transfigurado: Na Romança
sinfonias de Haydn, Mozart, Beethoven e Schubert, Schumann deveria
(lá menor), após a bela melodia inicial
PARA LER
procurar um caminho pessoal nesse campo. Entre seus contemporâneos,
dos oboés e violoncelos, reapresenta-se
não lhe atraía a proposta dos poemas sinfônicos de Berlioz — que ele
na parte central, em Ré maior, com um
Ralph Hill – Sinfonia – Editora
Ulisseia – 1959
conheceu, apreciou, mas rejeitou como modelo. Por outro lado, sua
violino solo tecendo belos arabescos.
fantasia o afastava do equilíbrio formal das sinfonias de Mendelssohn.
No movimento seguinte, o mesmo
Na verdade, ele só se dedicou à orquestra na maturidade, quando julgou
motivo, transfigurado em cânone
possuir algumas ideias realmente próprias. E, entretanto, sua obra
invertido, determina a ambientação
sinfônica é extensa, compreendendo sinfonias, aberturas e concertos.
rústica e percutida do Scherzo.
PARA ASSISTIR
Orquestra Filarmônica de Viena –
Leonard Bernstein, regente
Acesse: fil.mg/ssinf4
Depois, por meio de sutis variantes
Schumann trata o gênero sinfonia com grande liberdade. A beleza
cromáticas, muda radicalmente seu
dos temas e das ideias secundárias dilui a rigidez da forma sonata e
caráter para impregnar o trio de lirismo
permite um desenvolvimento alternativo ao típico jogo bitemático
doce e sonhador. No movimento
clássico. Os contrastes necessários ao discurso musical se estabelecem
final – dezesseis compassos de
mais pelo encadeamento melódico do que pela oposição dos temas.
introdução lenta, seguida de um
vivace –, o sinuoso arabesco que
14
A Sinfonia nº 4 foi iniciada em 1841 e, cronologicamente, seria a
constitui o tema principal do Allegro
segunda. Mas só adquiriu sua forma definitiva dez anos depois,
inicial reaparece e, em combinação
quando a orquestração foi refeita, após as estreias da segunda e da
com dois novos motivos, constrói um
terceira sinfonias. A preocupação com a unidade formal é marcante
amplo desenvolvimento. Entretanto,
PAULO SÉRGIO MALHEIROS DOS SANTOS
nesta quarta sinfonia — as diversas partes sucedem-se umas às outras
caprichosamente, Schumann omite
sem interrupção, desfazendo o caráter fechado de cada uma delas
a habitual reexposição. Um novo e
e formando um único discurso. Vários temas, transfigurados em
inesperado tema (tratado em stretto)
engenhosas reapresentações, circulam por todos os movimentos,
conclui a Sinfonia em clima de
em uma evidente antevisão do conceito de sinfonia cíclica.
júbilo, repleto de luminosidade.
Pianista, Doutor em Letras, professor
na UEMG, autor dos livros Músico, doce
músico e O grão perfumado – Mário de
Andrade e a arte do inacabado. Apresenta
o programa semanal Recitais Brasileiros,
pela Rádio Inconfidência.
15
Richard
STRAUSS
Baviera, atual Alemanha, 1864 – Alemanha, 1949
Baseado no célebre romance de
Miguel de Cervantes, Strauss trabalha
formalmente esse seu poema sinfônico
utilizando-se de um processo de
composição que se constitui de dez
DON QUIXOTE, OP. 35, “VARIAÇÕES FANTÁSTICAS SOBRE
UM TEMA DE CARÁTER CAVALHEIRESCO” (1897)
43 min
INSTRUMENTAÇÃO
Piccolo, 2 flautas, 2 oboés, corne inglês,
requinta, 2 clarinetes, clarone, 3 fagotes,
contrafagote, 6 trompas, 3 trompetes,
3 trombones, 1 tuba, 1 eufônio, tímpanos,
percussão, harpa, cordas.
variações sobre um mesmo tema, seguidas
de um finale. De fato, o compositor lhe
confere um subtítulo: “Variações
fantásticas sobre um tema cavalheiresco”.
Ademais, endossando a liberdade
O grande movimento literário, humanista e musical que, no século XIX,
criativa e formal que o poema sinfônico
se traduziu no Romantismo abraça a liberdade como uma de suas causas
pressupõe, Strauss elabora, na obra, uma
primárias. Na música, o caminho para a livre expressão individual,
importante parte solista para o violoncelo,
aberto revolucionariamente por Beethoven, cria, por um lado, uma
que representa o Cavaleiro da Triste Figura.
arte confessional em que o compositor procura exprimir-se a si próprio
e a seus estados emocionais e psicológicos, numa dinâmica que acaba
As variações se fundamentam em
por criar linguagens distintas e infinitamente pessoais, açambarcadas
diversos aspectos e episódios do
pela ideologia comum que esse ideal libertário engendra. Por outro
romance de Cervantes, o que relativiza,
lado, abre novas perspectivas formais que, associadas à diretiva da
assim, a tendência narrativa inerente
expressão individual, nortearão grandes conquistas da linguagem
ao gênero: aspectos psicológicos da
musical. Se a geração posterior a Beethoven ainda se sente receosa
personagem adquirem musicalmente
para trilhar em profundidade esses caminhos, a geração seguinte os
peso igual ao de eventos da narrativa
elege como vias arteriais, gerando obras como a de Franz Liszt.
que são evocados. Assim, por exemplo,
PARA OUVIR
CD Richard Strauss, Don Quixote; Robert
Schumann, Cello Concerto – Orquestra
Filarmônica de Berlim; Orquestra Nacional
da França – Herbert von Karajan; Leonard
Bernstein, regentes – Mstislav Rostropovich,
violoncelo – EMI – 1999
PARA ASSISTIR
Orquestra Filarmônica de Berlim – Herbert
von Karajan, regente – Mstislav Rostropovich,
violoncelo | Acesse: fil.mg/sdonquixote
PARA LER
Bryan Gilliam (org.) – Richard Strauss:
New perspectives on the composer and his
works – Duke University Press – 1997
a primeira variação tanto apresenta
Sua figura mitológica parece ter eclipsado o valor de algumas de
Dulcineia como meta na mente confusa
suas empresas artísticas mais relevantes: dentre elas, no campo
do fidalgo, quanto evoca a famosa
da música sinfônica, senão a criação, a consolidação do poema
batalha com os moinhos de vento.
sinfônico. Baseado sempre num enredo literário, esse gênero musical,
por assim dizer, está para além de meras descrições musicais. Ao
No entanto, independentemente de
contrário, o elemento literário, no poema sinfônico, tem a função
maiores identificações descritivas
de mote e de fio condutor para a livre expressão musical e criadora
relacionadas a elementos do texto de
do compositor. Por isso mesmo, a sua liberdade formal em relação
Cervantes, a obra de Strauss garante
a modelos preestabelecidos (a exemplo da forma sonata) o coloca
a sua estabilidade em si mesma,
dentre os gêneros mais genuínos do Romantismo sinfônico.
tão-somente pela sua coerência
interna e pela sua arquitetura
16
Foi com o poema sinfônico que Richard Strauss conquistou renome
formal, que, calcada na liberdade
internacional. São dessa mesma safra obras importantes como Macbeth
criativa, atinge unidade e coerência
(1886/1888), Don Juan (1888), Till Eulenspiegel (1894/1895) — obra
musicais, apesar de fundamentadas
de originalidade surpreendente — e Don Quixote, estreada em 1898.
em um argumento literário.
MOACYR LATERZA FILHO Pianista e
cravista, Doutor em Literaturas de Língua
Portuguesa, professor da Universidade do
Estado de Minas Gerais e da Fundação de
Educação Artística.
17
FOTO: AL E XAN DRE RE Z E N DE
Orquestra
Filarmônica de
Minas Gerais
DIRETOR ARTÍSTICO E REGENTE TITULAR
Fabio Mechetti
REGENTE ASSOCIADO
GOVERNADOR DO ESTADO
DE MINAS GERAIS
SECRETÁRIO DE ESTADO DE CULTURA
DE MINAS GERAIS
Fernando Damata Pimentel
Angelo Oswaldo de Araújo Santos
VICE-GOVERNADOR DO ESTADO
DE MINAS GERAIS
SECRETÁRIO ADJUNTO DE ESTADO
DE CULTURA DE MINAS GERAIS
Antônio Andrade
João Batista Miguel
Instituto Cultural Filarmônica
Marcos Arakaki
(Oscip – Organização da Sociedade Civil de Interesse Público – Lei 14.870 / Dez 2003)
PRIMEIROS VIOLINOS
Anthony Flint – Spalla
Rommel Fernandes –
Spalla Associado
Ara Harutyunyan –
Spalla Assistente
Ana Zivkovic
Arthur Vieira Terto
Bojana Pantovic
Dante Bertolino
Hyu-Kyung Jung
Joanna Bello
Matheus Braga
Roberta Arruda
Rodrigo Bustamante
Rodrigo M. Braga
Rodrigo de Oliveira
SEGUNDOS VIOLINOS
Frank Haemmer *
Leonidas Cáceres ***
Gideôni Loamir
Jovana Trifunovic
Luka Milanovic
Martha de Moura Pacífico
Mateus Freire
Radmila Bocev
Rodolfo Toffolo
Tiago Ellwanger
Valentina Gostilovitch
Eliseu Barros *****
Clayton Silva *****
Aline Pascutti *****
VIOLAS
João Carlos Ferreira *
Roberto Papi ***
Flávia Motta
Gerry Varona
Gilberto Paganini
Juan Díaz
Katarzyna Druzd
Luciano Gatelli
Marcelo Nébias
Nathan Medina
Iberê Carvalho *****
FAGOTES
HARPA
Catherine Carignan *
Victor Morais ***
Andrew Huntriss
Francisco Silva
Giselle Boeters *
Conselho
Administrativo
TECLADOS
PRESIDENTE EMÉRITO
TROMPAS
GERENTE
Alma Maria Liebrecht *
Evgueni Gerassimov ***
Gustavo Garcia Trindade
José Francisco dos Santos
Lucas Filho
Fabio Ogata
Jussan Fernandes
TROMPETES
Débora Vieira
Ayumi Shigeta *
Jacques Schwartzman
VIOLONCELOS
Philip Hansen *
Felix Drake ***
Camila Pacífico
Camilla Ribeiro
Eduardo Swerts
Emilia Neves
Eneko Aizpurua Pablo
Lina Radovanovic
Robson Fonseca
CONTRABAIXOS
Colin Chatfield *
Nilson Bellotto ***
Marcelo Cunha
Marcos Lemes
Pablo Guiñez
Rossini Parucci
Walace Mariano
Marlon Humphreys *
Érico Fonseca **
Daniel Leal ***
Tássio Furtado
Mark John Mulley *
Diego Ribeiro **
Wagner Mayer ***
Renato Lisboa
OBOÉS
Alexandre Barros *
Ravi Shankar ***
Israel Muniz
Moisés Pena
EUFÔNIO
Marco Antônio
Almeida *****
Marcus Julius Lander *
Jonatas Bueno ***
Ney Franco
Alexandre Silva
Rafael Alberto *
Daniel Lemos ***
Sérgio Aluotto
Werner Silveira
Merrina Godinho Delgado
Rodrigo Castro
ANALISTAS DE
COMUNICAÇÃO
MONTADORES
DIRETOR PRESIDENTE
ARQUIVISTA
Ana Lúcia Kobayashi
Claudio Starlino
Jônatas Reis
SUPERVISOR DE
MONTAGEM
André Barbosa
Hélio Sardinha
Jeferson Silva
Klênio Carvalho
Risbleiz Aguiar
Patricio Hernández
Pradenas *
PERCUSSÃO
GERENTE DE
COMUNICAÇÃO
Diretoria
Executiva
ASSISTENTE
ADMINISTRATIVA
TÍMPANOS
CLARINETES
CONSELHEIROS
Equipe Técnica
Angela Gutierrez
Berenice Menegale
Bruno Volpini
Celina Szrvinsk
Fernando de Almeida
Ítalo Gaetani
Marco Antônio Pepino
Marcus Vinícius Salum
Mauricio Freire
Mauro Borges
Octávio Elísio
Paulo Brant
Sérgio Pena
TUBA
Eleilton Cruz *
Roberto Mário Soares
Kiko Ferreira
GERENTE DE
PRODUÇÃO MUSICAL
Karolina Lima
ASSISTENTES
TROMBONES
FLAUTAS
Cássia Lima *
Renata Xavier ***
Alexandre Braga
Elena Suchkova
INSPETORA
PRESIDENTE
DIRETOR DE
PRODUÇÃO MUSICAL
Diomar Silveira
DIRETOR
ADMINISTRATIVOFINANCEIRO
Estêvão Fiuza
DIRETORA DE
COMUNICAÇÃO
Jacqueline Guimarães
Ferreira
ASSISTENTE DE
PRODUÇÃO
Rildo Lopez
Equipe
Administrativa
Ailda Conceição
Márcia Barbosa
MENSAGEIROS
Bruno Rodrigues
Serlon Souza
MENOR APRENDIZ
Mirian Cibelle
Sala Minas
Gerais
GERENTE
ADMINISTRATIVOFINANCEIRA
ASSESSORA DE
PROGRAMAÇÃO
MUSICAL
Ana Lúcia Carvalho
GERENTE DE
INFRAESTRUTURA
GERENTE DE
RECURSOS HUMANOS
Renato Bretas
Quézia Macedo Silva
GERENTE DE
OPERAÇÕES
ANALISTAS
ADMINISTRATIVOS
Jorge Correia
João Paulo de Oliveira
Paulo Baraldi
TÉCNICO DE ÁUDIO E
ILUMINAÇÃO
Carolina Debrot
PRODUTORES
Luis Otávio Rezende
Narren Felipe
Mauro Rodrigues
Marciana Toledo
(Publicidade)
Mariana Garcia
(Multimídia)
Renata Gibson
Renata Romeiro
(Design gráfico)
ANALISTA CONTÁBIL
ANALISTA DE
MARKETING DE
RELACIONAMENTO
Cristiane Reis
Mônica Moreira
Graziela Coelho
Itamara Kelly
Mariana Theodorica
Ivar Siewers
Ilustrações: Mariana Simões
TÉCNICO DE
ILUMINAÇÃO E ÁUDIO
SECRETÁRIA EXECUTIVA Rafael Franca
Flaviana Mendes
ASSISTENTE
ADMINISTRATIVA
ASSISTENTE
OPERACIONAL
Rodrigo Brandão
ASSISTENTE DE
RECURSOS HUMANOS
Vivian Figueiredo
DIRETOR DE
OPERAÇÕES
* principal ** principal associado *** principal assistente **** principal / assistente substituto ***** músico convidado
Eularino Pereira
AUXILIARES DE
SERVIÇOS GERAIS
Claudia da Silva
Guimarães
ANALISTAS DE
MARKETING E
DIRETORA DE
MARKETING E PROJETOS PROJETOS
Zilka Caribé
ASSISTENTE DE
MARKETING DE
RELACIONAMENTO
RECEPCIONISTA
Lizonete Prates Siqueira
AUXILIAR
ADMINISTRATIVO
Pedro Almeida
FORTISSIMO março
nº 4 / 2016
ISSN 2357-7258
EDITORA Merrina
Godinho Delgado
EDIÇÃO DE TEXTO
Berenice Menegale
21
FILARMÔNICA ONLINE
PARA APRECIAR UM CONCERTO www.filarmonica.art.br
VISITE A CASA VIRTUAL DA SUA ORQUESTRA
OLÁ, ASSINANTE
AMIGOS DA FILARMÔNICA
Em 2016, buscando ampliar a efetiva
ocupação da Sala Minas Gerais, a venda de
ingressos para as séries Concertos para a
Juventude e Fora de Série terá início trinta
dias antes da apresentação. Confira a área
de ingressos de nosso site, saiba mais e
convide os amigos: www.filarmonica.art.br/
concertos/ingressos.
Ao preencher a sua declaração de
Imposto de Renda deste ano, não
se esqueça de informar os dados
do Instituto Cultural Filarmônica
e o valor doado por você para
o nosso projeto. Só assim o
benefício fiscal será concedido.
Nossa Assessoria de Relacionamento está
sempre disponível pelo telefone 3219-9009,
de segunda a sexta, de 9h a 18h.
CONCERTOS
mar e abr
5 / mar, 18h
FORA
DE SÉRIE
Mozart — Menino prodígio
10 e 11 / mar, 20h30
PRESTO
VELOCE
Barber, Tchaikovsky, Kalinnikov
17 e 18 / mar, 20h30
ALLEGRO
VIVACE
Busoni, Schumann, R. Strauss
2 / abr, 18h
FORA
DE SÉRIE
Mozart — Concertos
7 e 8 / abr, 20h30
Gomes, Haydn, Chopin, Tchaikovsky
ALLEGRO
VIVACE
14 e 15 / abr, 20h30
PRESTO
VELOCE
Ravel, Ginastera, Smetana, Bartók
24 / abr, 11h
JUVENTUDE
Danças — Dvorák, Mozart,
Brahms, Copland, Chopin, Borodin,
Guarnieri, J. Strauss Jr., Marquez
28 e 29 / abr, 20h30
Satie, Dutilleux, Bizet, Debussy
ALLEGRO
VIVACE
Veja detalhes em filarmonica.art.br/
concertos/agenda-de-concertos.
Esses dados podem ser encontrados
no recibo de doação que enviamos
para o seu e-mail ou no documento
original (entregue na Sala Minas
Gerais ou enviado pelos Correios
para o endereço residencial).
Caso tenha dúvidas ou sugestões,
estamos disponíveis através dos
nossos canais de relacionamento.
CONCERTOS COMENTADOS
Agora você pode assistir a palestras sobre
temas dos concertos das séries Allegro,
Vivace, Presto e Veloce. Elas acontecem
na Sala de Recepções, à esquerda do
foyer principal, das 19h30 às 20h, para
as primeiras 65 pessoas a chegar.
CUMPRIMENTOS
Após o concerto, caso queira
cumprimentar os músicos e convidados,
dirija-se à Sala de Recepções.
ESTACIONAMENTO
0 PROGRAMA DE CONCERTOS
O Fortissimo é uma publicação indexada
aos sistemas nacionais e internacionais de
catalogação. Elaborado com a participação
de especialistas, ele oferece uma
oportunidade a mais para se conhecer
música. Desfrute da leitura e estudo.
Mas, caso não precise dele após o
concerto, por favor, devolva-o nas caixas
receptoras para que possamos reaproveitá-lo.
O Fortissimo também está disponível
no formato digital em nosso site
www.filarmonica.art.br.
Para seu conforto e segurança, a
Sala Minas Gerais possui estacionamento,
e seu ingresso dá direito ao preço especial
de R$ 15 para o período do concerto.
PONTUALIDADE
CONVERSA
CONHEÇA AS APRESENTAÇÕES DA FILARMÔNICA
APARELHOS CELULARES
CRIANÇAS
• Séries de assinatura: Allegro, Vivace,
Presto, Veloce, Fora de Série
• Concertos para a Juventude
• Clássicos na Praça
• Concertos Didáticos
• Festival Tinta Fresca
• Laboratório de Regência
• Turnês estaduais
• Turnês nacionais e internacionais
• Concertos de Câmara
FOTOS E GRAVAÇÕES
EM ÁUDIO E VÍDEO
COMIDAS E BEBIDAS
Os Amigos da Filarmônica estão em:
www.filarmonica.art.br/apoie/
doacao-de-pessoa-fisica.
Visite filarmonica.art.br/
filarmonica/sobre-a-filarmonica e
conheça cada uma delas.
Uma vez iniciado um concerto, qualquer
movimentação perturba a execução da
obra. Seja pontual e respeite o fechamento
das portas após o terceiro sinal. Se tiver
que trocar de lugar ou sair antes do final da
apresentação, aguarde o término de uma peça.
Confira e não se esqueça, por
favor, de desligar o seu celular ou
qualquer outro aparelho sonoro.
Não são permitidas durante os concertos.
APLAUSOS
Aplauda apenas no final das obras.
Veja no programa o número de
movimentos de cada uma e fique de
olho na atitude e gestos do regente.
A experiência do concerto inclui o encontro
com outras pessoas. Aproveite essa troca
antes da apresentação e no seu intervalo,
mas nunca converse ou faça comentários
durante a execução das obras. Lembre-se
de que o silêncio é o espaço da música.
Caso esteja acompanhado por criança,
escolha assentos próximos aos corredores.
Assim, você consegue sair rapidamente
se ela se sentir desconfortável.
Seu consumo não é permitido no
interior da sala de concertos.
TOSSE
Perturba a concentração dos músicos
e da plateia. Tente controlá-la com
a ajuda de um lenço ou pastilha.
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MANTENEDOR
PATROCÍNIO
APOIO INSTITUCIONAL
DIVULGAÇÃO
REALIZAÇÃO
SALA MINAS GERAIS
Rua Tenente Brito Melo, 1.090 | Barro Preto | CEP 30.180-070 | Belo Horizonte - MG
(31) 3219.9000 | Fax (31) 3219.9030
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