Baixar o arquivo - História da Arquitetura Contemporânea

Formalismo
Antonio Castelnou
Castelnou
Jay Sarno (1922-84)
Ceaser Palace Hotel (1962/66, Las Vegas NV)
Introdução

Corrente tipicamente
norte-americana, o
FORMALISMO
pós-moderno mostrou uma
concepção arquitetônica que
acentuava a forma frente ao
conteúdo, isto é, valorizava mais
os invólucros (fachadas) que a
essência (técnica e
funcionalidade).
Tucker House (1975/77,
Mount Kisco NY)
Robert Venturi (1925-)
Charles Moore
(1925-93)

Segundo os formalistas, a
solução espacial do projeto
não deveria nascer mais de
problemas utilitários,
mas criada a partir da
imaginação do arquiteto,
que estabeleceria
associações simbólicas
mesmo sutis. Assim, a
FORMA SEGUE
O GOSTO, A MEMÓRIA
OU A MODA.
Rudolph House II
(1979/81,
Williamstown MA)
Beverly Hills Civic Center
(1988/92, Los Angeles CA)
Humana Corporation
Building
(1980/83, Louisville KY)

Michael Graves (1934-)
Plocek House
(1980/82, Warren NJ)
Sua arquitetura, que encontrou o apogeu entre 1966 e 1978,
era determinada estritamente por considerações estéticoformais, tendendo ao fechamento volumétrico e à
SIMETRIA, à volta de aberturas isoladas e ao emprego
de elementos estilísticos (ornamentos).

O ORNAMENTO (plástica
secundária) foi redescoberto e
novamente aplicado pelos pósmodernistas porque, para eles:

Tratava-se de um elemento
formal que cria BELEZA e
modifica espaços, já que é
rico em significados e
conotações simbólicas;

Levantava expectativas,
provocando SURPRESAS
e influindo no gosto;

Ajudava a reinterpretar a
HISTÓRIA, reforçando a
idéia de estilo.
Michael Graves (1934-)
Hans Hollein (1934-2014)
Austrian Airlines Tourist Office
(1976/78, Viena. Áustria)
Inspirando-se no passado, na
sociedade de consumo e nas leis
mercadológicas – e inclusive no
Kitsch –, a ARQUITETURA
FORMALISTA volta-se para
efeitos compositivos e princípios
próprios de uma linguagem
simbólica, que se expressava
através de metáforas (sinais e
aspectos emblemáticos), tudo com
a intenção de transmitir uma tensão
na mesma obra.

Team Disney Building (1990/91, Burbank CA)
Michael Graves (1934-)
Arquitetura Formalista

Influenciados pela Teoria da Comunicação, os arquitetos
formalistas usam elementos inspirados na arquitetura popular e
comercial de modo provocativo e atraente. Interessados na
produção massiva, usam muito concreto armado, vidro e aço;
materiais modernos associados aos tradicionais.

Além disto, eles absorvem os pressupostos da POP ART
dos anos 1950/60, expandindo-os para grande parte da
sociedade e redirecionando a atenção arquitetônica para a
história, o ornamento e o ideal contemporâneo de beleza.
Hans Hollein (1934-2014)
Haas Haus
(1989/93, Viena
Áustria)

Os pós-modernos formalistas
rechaçavam a arquitetura
racional e objetiva sendo muito
mais românticos e subjetivos.
Buscando significados
simbólicos (metáforas) nem
sempre legíveis aos leigos,
alteraram a fórmula de que a
forma segue a função, pois,
para eles, segue a vontade
artística (gosto).

Civic Complex (1980/81, Cathedral City CA)
Thomas Gordon Smith (1948-)
Basicamente, os fundamentos teóricos da
ARQUITETURA FORMALISTA concentram-se em:


Formalismo: Preocupação quase absoluta com o aspecto visual da
obra; fachadismo; uso de convenções acadêmicas;

Grafismo: Fascinação pelo poder evocativo de desenhos e maquetes;
ênfase no tratamento gráfico; policromia;

Hedonismo: Culto ao prazer e à beleza, através da idéia de conseguir
o máximo pelo mínimo esforço; ornamentalismo;

Elitismo: Pré-definição do público-alvo e dos parâmetros de conforto
e qualidade do ambiente construído; comodismo;

Vanguardismo: Crença na beleza, originalidade e importância de
suas criações artísticas; ironia e provocação;

Anti-funcionalismo: Rejeição da estética funcionalista e da idéia de
proeminência da função utilitária; anti-universalismo.

Foram estes os principais
acontecimentos, na área da arquitetura,
que provocaram a difusão das idéias
formalistas a partir dos anos 1960/70:
A publicação de Complexity and
Contradiction in Architecture (1966), de
ROBERT VENTURI (1925-), que
propunha uma atitude mais consistente
com seu tempo, apontando o valor estético
da ambiguidade (presença simultânea
de vários caracteres arquitetônicos) e da
provocação (potencial comunicativo da
transgressão e da ironia). A este livro,
seguiu-se outro, Learning from Las Vegas
(1972), que defendia uma arquitetura
complexa e contraditória.

LAS VEGAS
(NEVADA USA)
Strada Novisima (1978/80)

A exposição The Architecture of the
École des Beaux-Arts (1975; p.1977),
realizada no Museum of Modern Art –
MoMA de Nova York, organizada por
ARTHUR DREXLER (1925-), que
resgatou a beleza e o poder de atração
das convenções arquitetônicas (simetria,
fachada principal, uso de eixos, etc.).
Metáforas de Ronchamp

A repercussão do livro The Language
of Post-Modern Architecture (1977), de
CHARLES JECKS (1939-), que
constatava o fim da arquitetura
moderna; e
O impacto causado pelo uso de
elementos historicistas no projeto do
AT&T Building, atual Sony Building
(1978/82, New York), da autoria de
PHILIP JOHNSON (1906-2005).
Tanto o coroamento com frontão
chipendale como a base com arco e
colunata não possuíam justificativas
funcionais, o que provocou algum
alvoroço na mídia.

AT&T (Sony) Building
(1978/82, New York)
Philip Johnson (1906-2005)
Características e Expoentes

As principais características da
linguagem arquitetônica formalista
são as seguintes:
1) Busca a criação de lugares ao
invés de espaços, uma vez que
não usa os mesmos materiais e
formas em toda ou qualquer parte
do mundo, além de enfatizar o
conteúdo histórico da arquitetura
– vista como forma de
comunicação –, além das
superfícies verticais e do
ornamento simbólico.
Moore House (1963/65, Sea Ranch CA)
Charles Moore (1925-93)
Chaise-Longue LC (1929)
Divã
Marilyn
(1981)
ESPAÇO
MODERNO
LUGAR PÓSMODERNO
(Abstração geométrica
e anônima)
(Local específico associado
à cultura e à história)
Determinado por
relações matemáticas
e geométricas,
guiadas por
condicionantes
funcionais, técnicas
e econômicas
X
Determinado por
elementos como material,
textura, cor,
articulação formal,
qualidade de iluminação,
clima e topografia,
entre outros
Hans Hollein (1934-2014)
Schullin Jewelry Shop
(1969/70, Viena
Áustria)
2) Tem uma atitude mais liberal
para com a RELAÇÃO
FORMA/FUNÇÃO,
propondo a livre escolha da
forma para satisfazer a função
de modo criativo, propiciador
de redundância e de tensão
(uso de formas contraditórias,
ambíguas e incoerentes).
Aqui, o conceito de função
amplia-se do conteúdo utilitário
para as necessidades físicas,
psíquicas e culturais do
indivíduo.
Vitruvian House
(1990, South Bend IN)
Thomas Gordon Smith (1948-)
Charles Jencks (1939-)
Thematic House: Sun Room
(1979/84, Londres GB)
Egypcian
Furniture
3) Enfatizava a sensação estética subjetiva (emoção) em detrimento
aos aspectos objetivos, estruturais e/ou funcionais (razão),
solucionando a forma mediante questões de gosto, determinações
subjetivas e associações simbólicas. Pretendendo ser sedutora e
efêmera, o FORMALISMO baseia-se na criação de cenários.
Ropbert A. M. Stern (1939-)
Chestnut Hill Residence
(2002, Chestnut Hill MA)
4) Recria códigos formais existentes
do passado, transformando
determinados princípios de
ordenação (simetria, ritmo e
equilíbrio axial) e configurações
espaciais (uso de ornatos e ênfase
da fachada principal), auxiliada
pelo conhecimento cultural.
Apresentando um decorativismo
explícito, reaproveita elementos
ornamentais de outros estilos
eruditos e inspiração na
arquitetura não-oficial
(popular, comercial, kitsch, etc.).
222 Berkeley Building
(1991, Boston MA)
5) Dá mais ênfase à representação do que
propriamente à obra construída, daí a
realização de várias exposições: o
veículo de seu discurso é o
DESENHO DE ARQUITETURA
transformado em mercadoria,
o “belo desenho”, que afeta outra
mercadoria, a arquitetura.
Ricardo Bofill (1939-)
Residencial de Abraxas
(1978/82, Marne-la-Vallée, França)
Criticados por sua miscelânea
estilística (NOVO
ECLETISMO), seus expoentes
passaram a se preocupar mais com
o contexto da obra, evitando
empréstimos formais ou citações
gratuitas de outro tempo ou lugar.

Com o rápido consumo e
previsível esgotamento das formas,
a partir dos anos 1980/90,
procuraram depurá-las e
estabelecer um diálogo contextual.

Less is less; more is more
Less is bore; mess is more
Robert Venturi

Alguns dos formalistas ou neorrealistas americanos ficaram
conhecidos como GRISES – em contraposição ao neopurismo
dos WHITES – e, através de um tom romântico e saudosista
que não negava as formas do passado, faziam sua releitura,
tornando-a permeável a montagens irreverentes e criando
espaços festivos cheios de provocações inusitadas.

São considerados os maiores
expoentes norte-americanos
da arquitetura formalista:

PHILIP C. JOHNSON
(1906-2005)
Plate Glass Building
(1984, Pittsburg PA)
Lipstick Building
(1982/86, New York)
Piazza d’Italia
(1975/78, N. Orleans LS)

CHARLES W. MOORE
(1925-1993)
Quartel de Bombeiros
de Dixwell (1967/74, New Haven CT)
Vanna House
(1962/64,
Philadelphia PA)
Guild House
(1960/63, Philadelphia PA)
ROBERT VENTURI (1925-) &
DENISE SCOTT BROWN (1931-)


STANLEY TIGERMAN (1930-) &
MARGARETH McCURRY (1932-)
Daisy House
(1977/78, Porter IN)

ROBERT A. M.
STERN (1939-)
Hot Dog
House
(1975/76,
Chicago IL)
Ehrman House (1975/76, Armonk NY)
Public Services Building
(1980/82, Portland OR)

MICHAEL GRAVES (1934-)
St. Coletta School
(2001/06, Washington DC)
BEST Store
(1975, Houston TX)
BEST Peeling
(1972, Richmond VA)
BEST Notch
Showroom
(1973/77,
Sacramento
CA)
BEST Store (1978, Towson MD)

SITE GROUP (1970): Sculpture in the Environment
James Wines (1932-) e Alison Sky (1946-)
Highway 86 (1986, Vancouver, Canadá)
200 veículos (ar, terra e mar) em 217 m
S. I. T. E.

ARQUITECTONICA (1977)
Andres Duany (1949-),
Elizabeth Plater-Zyberk (1950-),
Laurinda Hope Spear (1950) et al.
The Atlantis Condominiums
(1979/82, Miami FL)
Westin Times Square Hotel
(2000/02, New York)
Entre os representantes do
FORMALISMO pós-moderno
na Europa, podem ser citados os
seguintes arquitetos:


JAMES F. STIRLING
(1928-92)
N.1 Poultry
(1988, London UK)
National Gallery Extension
(1977/84, Stuttgart , Alemanha)

ETTORE SOTTSASS (1917-2007)
Estante
Carlton
(1981)
Olabuenaga House (1989/97, Maui HI)
Gabinete
Casablanca
(1981)
Poltrona
(1985)
GRUPPO MEMPHIS (1980/88)
Swatch
Clock
Poltrona
Wassily
(1983)
Appiani
Chair (1980)
STUDIO
ALCHIMIA
(1977-83)
Redesign
Thonet
(1979)
Poltrona
Proust
(1978)
Ollo Chair (1988)

ALESSANDRO MENDINI (1931-)
Millenium Palace (2014, Bal. Camboriú SC)
1.773m (52 pav.) - Prédio mais alto do Brasil
Construtora FG (Apartamentos por R$10 milhões)
Leitura Complementar

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APOSTILA – Capítulo 13.
BERNARDELE, O. A. Del posmodernismo a la
deconstrucción. B. Aires: Librería Tecnica CP67:
Universidad de Palermo, 1994.
COLIN, S. Pós-modernismo: repensando a arquitetura. Rio
de Janeiro: Uapê, 2004.
JENCKS, C. El linguaje de la arquitectura pós-moderna.
Barcelona: Gustavo Gili, 1997.
PORTOGHESI, P. Depois da arquitetura moderna. São
Paulo: Martins Fontes, 2002.
SANTOS, J. F. O que é pós-moderno. 17. ed. São Paulo:
Brasiliense, Col. Primeiros Passos, 1997.