Simulado de Literatura - centro integrado excelsus

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Simulado de Literatura
01. (UFRGS 2007) Com base nos cinco primeiros cantos de Os Lusíadas, de Luís de Camões, assinale a
alternativa que associa corretamente a ação do personagem com o seu nome e com o canto em que a ação se
insere.
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
Ação do personagem
Nome do personagem Canto
Pede a Júpiter que ajude os portugueses, e este lhe conta as futuras
Marte
I
façanhas lusas.
Conta ao rei de Melinde a história de amor entre D. Pedro e Inês de
Veloso
II
Castro.
Quer atacar a armada lusa, mas termina por oferecer um piloto a Vasco
Baco
III
da Gama.
Sonha com a viagem à Índia, o famoso sonho profético.
D. Manuel I
IV
Faz grandes elogios à tenacidade portuguesa.
Vênus
V
02. (UFRGS 2007) Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmações abaixo sobre a Literatura de Informação
no Brasil.
( ) A carta de Pero Vaz de Caminha, enviada ao rei. D. Manuel I, circulou amplamente entre a nobreza e o povo
português da época.
( ) Os textos informativos apresentavam, em geral, uma estrutura narrativa, pois esta se adaptava melhor aos
objetivos dos autores de falar das coisas que viam.
( ) Os textos que informavam sobre o Novo Mundo despertavam grande curiosidade entre o público europeu,
estando os de Américo Vespúcio entre os mais divulgados no início do século XVI.
( ) Pero de Magalhães Gandavo é o autor dos textos Tratado da Terra do Brasil e História da Província Santa Cruz a
que Vulgarmente chamamos Brasil.
(A) V - -F – V – V.
(B) V – F – F – F.
(C) F – V – V – V.
(D) F – F – V – V.
(E) V – V – F – F.
03. (UFRGS 2007) Leia o seguinte soneto de Gregório de Matos.
Largo em sentir, em respirar sucinto,
Peno, e calo, tão fino, e tão lento,
Que fazendo disfarce do tormento,
Mostro que o não padeço, e seu que o sinto.
O mal, que fora encubro, ou me desminto,
Dentro no coração é que o sustento:
Com que, para penar é sentimento,
Para não se entender, é labirinto.
Ninguém sufoca a voz nos seus retiros;
Da tempestade é o estrondo efeito:
Lá tem ecos a terra, o mar suspiros.
Mas oh do meu segredo alto conceito!
Pois não chegam a vir à boca os tiros
Dos combates que vão dentro no peito.
Considere as seguintes afirmações.
I – O poema é um exemplo da poesia satírica de Gregório de Matos, a qual lhe valei a alcunha de “Boca do Inferno”,
por escarnecer de pessoas, situações e costumes de seu tempo.
II – Na segunda estrofe, o poema expressa a oposição entre essência e aparência, sustentando que o sofrimento é
ocultado aos olhos do mundo.
III – Segundo as duas últimas estrofes do poema, a opção pelo silêncio com relação à dor e às angústias internas
contrapõe-se aos ruídos da natureza.
Quais estão corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(D) Apenas II e III.
(E) I, II e III.
1
04. (UFRGS 2007) Considere as afirmações abaixo sobre o poema Guesa Errante, do poeta romântico maranhense
Joaquim de Sousa Andrade, ou Sousândrade.
I. Este poema narrativo baseia-se numa lenda quíchua, originada em regiões da Bolívia e do Peru.
II. A palavra guesa significa „sem lar‟, em razão do assunto central do poema: uma criança roubada de seus pais que,
depois de longas peregrinações, acaba sendo sacrificada ao deus Sol.
III. Apesar de distanciar-se dos processos de composição típicos do Romantismo, Sousândrade conserva, neste
poema, a aspiração de definir uma identidade brasileira.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
05. (UFRGS 2007) Leia o seguinte fragmento do poema Murmúrios da Tarde, de Espumas Flutuantes, de Castro
Alves.
Ontem à tarde, quando o sol morria,
A natureza era um poema santo,
De cada moita a escuridão saía,
De cada gruta rebentava um canto,
Ontem à tarde, quando o sol morria.
Do céu azul na profundeza escura
Brilhava a estrela, como um fruto louro,
E qual a foice, que no chão fulgura,
Mostrava a lua o semicirc‟lo d‟ouro,
Do céu azul na profundeza escura.
Assinale com V (verdadeiro) ou F (faslso) as afirmações abaixo sobre este fragmento.
( ) O primeiro e o último verso de ambas as estrofes apresentam estrutura paralela.
( ) As duas estrofes seguem a orientação romântica de libertar-se dos preceitos formais clássicos.
( ) Os versos exaltam a nostalgia do cair da tarde através de imagens sombrias e soturnas.
( ) A lua, ao contrário das demais imagens do poema, adquire um brilho vivo e luminoso, que contrasta com as
sombras e a melancolia dos demais versos.
A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
(A) V - F - V - F.
(B) V - V - F - V.
(C) F – F – V – V.
(D) V – V – V – F.
(E) F – F – F – V.
06. (UFRGS 2007) No capítulo XXVI do romance Iracema, de José de Alencar, Martim decide acompanhar Poti, que
volta à nação pitiguara, onde nascera, para defendê-la do ataque dos povos inimigos. Antes da partida, os dois
“irmãos” confabulam para decidir se Iracema deve acompanhá-los, ou não, à taba dos pitiguaras.
Com relação à seqüência dos episódios relatados acima, considere as alternativas que seguem e assinale a que está
de acordo com o romance de Alencar.
(A) Martim e Poti decidem partir sem falar com Iracema, pois as lágrimas dela poderiam „amolecer‟ seus corações e
fazê-los desistir da viagem.
(B) Poti convence Martim a acompanhá-lo à taba dos pitiguaras para ajudar os irmãos de Iracema atacados por
povos inimigos.
(C) Martim e Poti deixam fincada, no tronco de uma árvore, uma mensagem cifrada para Iracema.
(D) Iracema, contrariando o pedido de Martim, abandona a cabana e vai atrás dele, embrenhando-se na floresta.
(E) Ao ver a seta emplumada trespassando o „goiamun‟, Iracema conclui que Martin e Poti haviam partido para a
caça.
07. (UFRGS 2007) Assinale a alternativa que completa corretamente o enunciado abaixo.
A obra de Martins Pena, um dos mais autênticos e originais escritores românticos,
(A) apresenta, sobretudo no drama, recursos cênicos sofisticados e inovadores, adequados às exigências do público
do século XIX.
(B) traduz-se, em alguns casos, como sátira aos costumes rurais, utilizando-se de tipos rústicos, oriundos do interior
paulista.
(C) traduz, nas comédias urbanas, toda a complexidade social e humana das elites republicanas.
(D) tem como tema dominante, tanto na comédia urbana quanto na rural, o amor contrariado.
(E) imprime, à comédia nacional, assuntos, tipos, expressão e caráter herdados da comédia francesa.
08. (UFRGS 2007) Considere as seguintes afirmações a respeito de Memórias de um Sargento de Milícias, de
Manuel Antônio de Almeida.
I- O campo de abrangência social focalizado pelo romance, narrado com linguagem humorística e irônica, é a classe
média urbana do Rio de Janeiro, sobretudo do centro da cidade, construída por homens livres, com relações
interpessoais marcadas pela irreverência e a desordem.
II- O romance introduz na literatura brasileira a figura do malandro, personagem que oscila ente as regras de conduta
social e sua transgressão, entre o lícito, sem que esse dualismo receba tratamento moralizante por parte do autor.
III- É um romance narrado em primeira pessoa, que privilegia o ponto de vista do narrador protagonista, Leonardo, e
a sua avaliação critica da sociedade carioca da segunda metade do século XIX.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
09. (UFRGS 2007) Assinale a alternativa correta em relação a Quincas Borba, de Machado de Assis.
(A) O título do livro, como esclarece o narrador, refere-se ao filósofo Quincas Borba, criador do “Humanitismo”.
(B) Quincas Borba é apenas um interiorano milionário explorado por parasitas sociais como Palha e Camacho.
(C) Rubão é objeto de disputa amorosa entre a bela Sofia e Dona Tonica, filha do major Siqueira.
(D) Rubão, sócio do marido de Sofia, comete adultério com ela sem levantar suspeitas.
(E) ao fugir do hospital, Rubião retorna com Quincas Borba à sua cidade de origem, Barbacena.
10. (UFRGS 2007) Assinale a alternativa correta em relação a O Alienista, de Machado de Assis.
(A) O foco do texto é a denúncia da ignorância do povo em relação ao desenvolvimento da ciência brasileira,
sobretudo no que se refere aos avanços das pesquisas sobre a mente.
(B) A narrativa, cuja ação se passa no Rio de Janeiro, centra-se na crítica aos valores da classe média urbana,
preocupada apenas com o consumo.
(C) Com rigor científico e distanciado das injunções do poder, Simão Bacamarte aplica conhecimentos para curar os
seus pacientes e obtém resultados eficazes.
(D) O barbeiro Porfírio comanda uma rebelião contra o despotismo e, ao assumir o poder, mantém-se coerente com
as propostas que o levaram ao governo da cidade.
(E) ao narrar experiências científicas do alienista, o conto enfoca também o arbítrio e a corrupção dos poderosos,
bem como a impotência da população diante dos acontecimentos.
11. (UFRGS 2007) Considerando a obra O Crime do Padre Amaro, de Eça de Queirós, associe adequadamente cada
uma das afirmações do bloco inferior ao respectivo personagem, que consta do bloco superior.
12345678( )
( )
( )
( )
( )
Amaro
João Eduardo
Cônego Dias
Amélia
Conde de Ribamar
Carlota
Ruça
Dr. Godinho
Recebe o noivo de Amélia à porta da casa na Rua Misericórdia e entrega-lhe a carta de rompimento.
É um livre-pensador que publica o “Comunicado” anônimo no jornal Voz do Distrito.
Seduzido, sente-se fraco, e, em seu íntimo, o sacerdócio entra em conflito com a liberdade.
Em suas mãos morre, em circunstâncias obscuras, o filho dos protagonistas.
Afirma, sob a estátua de Camões, orgulhar-se das instituições e do clero português.
(A) 6 – 8 – 2 – 7 – 1.
(D) 6 – 5 – 1 – 7 – 4.
(B) 7 – 2 – 1 – 6 – 5.
(E) 7 – 1 – 3 – 8 – 4.
(C) 8 – 2 – 3 – 6 – 1.
12. (UFRGS 2007) Leia o poema abaixo, de Ricardo Reis.
01.
02.
03.
04.
05.
06.
Quão breve tempo é a mais longa vida
E a juventude nela! Ah! Vloe, Cloe,
Se não amo, nem bebo,
Nem sem querer não penso,
Pesa-me a lei inimplorável, dói-me
A hora invita, o tempo que não cessa,
07. E aos ouvidos me sobe
08. Dos juncos o ruído
09. Na oculta margem onde os lírios frios
10. Da ínfera leiva crescem, e a corrente
11. Não sabe onde é o dia,
12. Sussurro gemebundo.
Assinale a alternativa correta sobre este poema.
(A) Trata-se de um soneto que desenvolve uma temática amorosa e espiritualista.
(B) O poema, de características clássicas, traz a preocupação obsessiva do poeta, a transitoriedade.
(C) O poeta diviniza a musa, Cloe, tornando-a um ideal distante no tempo.
(D) Nos versos 02 e 04, o sujeito lírico lamenta a juventude perdida, apesar do esforço por mantê-la, não amando e
não bebendo.
(E) No verso 09, a expressão “oculta margem” refere-se a uma vida de prazeres ocultos.
13. (UFRGS 2007) Considere as seguintes afirmações a respeito do romance O Triste Fim de Policarpo Quaresma,
de Lima Barreto.
I- O protagonista não compreende bem o mundo em que vive, passando da ingênua crença no idealismo dos
homens, vistos como capazes de construir um Brasil melhor, para o desencanto melancólico em relação às
instituições e às suas escolhas pessoais
II- Quaresma é condenado à morte, porque ofendeu moralmente o presidente da República, quando este não
analisou suas propostas de reforma rural, nem atendeu às suas reivindicações.
III- No romance, são introduzidos personagens representativos do subúrbio do Rio de Janeiro, como Ricardo
Coração dos Outros, com a sua fala popular e expressões típicas do brasileiro da época.
(A) Apenas I.
(B) Apenas I e II.
(C) Apenas I e III.
(E) I, II e III.
14. (UFRGS 2007) Assinale a alternativa correta em relação a Memórias Sentimentais de João Miramar, de Oswald
de Andrade.
(A) O obra apresenta uma técnica de composição inovadora, sendo construída de 163 fragmentos de variados tipos
de discurso, tais como cartas, citações, diálogos, descrições, poemas.
(B) As „memórias‟ fixam-se no período da infância do personagem Miramar, com suas amizades escolares e
relações familiares.
(C) O conjunto de capítulos do livro, aparentemente desconexos, procura mostrar os sentimentos e impressões de
uma criança diante das inovações tecnológicas do início do século XX.
(D) O livro contém traços biográficos do autor, porém o mundo representado restringe-se às suas vivências
pessoais, omitindo referências ao contexto histórico da época.
(E)A obra, por ser posterior ao Manifesto Antropofágico, de 1928, mostra, na prática, o que Oswald teorizara
anteriormente.
15. (UFRGS 2007) Assinale com V (verdadeiro) e F (falso) as afirmações abaixo, referentes ao romance Os Ratos,
de Dyonélio Machado.
( )
O romance relata uma dia da vida do funcionário público Naziazeno, projetando neste dia, simbolicamente,
toda a sua existência, pautada pela falta de perspectivas de sair da condição de miséria material e moral em que
ele vive.
( )
A narrativa faz parte do conjunto dos romances de 30, aqueles cuja ação se desenvolve no espaço urbano,
focalizando, através do protagonista, a luta pela sobrevivência da pequena classe média e a coisificação do ser
humano.
( )
O protagonista demonstra, no seu discurso, ter uma visão crítica da sociedade em que vive e das causas de
sua própria precariedade material e espiritual.
( )
Trata-se de uma narrativa em primeira pessoa, em que o narrador-protagonista rememora as dificuldades por
que passou para obter um empréstimo e pagar as suas dívidas.
(A) V - V - F - F.
(B) F - F - V - V.
(C) V - F - V - F.
(D) F - V - F - V.
(E) F - F - F - V.
16. (UFRGS 2007) No capítulo intitulado O Deputado, do romance O Arquipélago, de Érico Veríssimo, Rodrigo
Cambará reúne alguns amigos mais chegados, “para comer, beber e prosear”. Durante a noitada, os convidados e o
dono da casa trocam idéias e emitem opiniões sobre assuntos da época (década de 20).
Considere as seguintes afirmações a respeito desse contexto.
IRodrigo mostra aos amigos uma foto dos “18 do Forte de Copacabana” que ele guarda como preciosidade e
pretende pendurar na parede de seu escritório.
IIChiru Mena manifesta idéias separatistas, declarando que o Rio Grande do Sul deveria ser uma país à
parte do Brasil, no que é apoiado por Rodrigo Cambará.
IIIAlguns criticam e outros apóiam a realização da Semana de Arte Moderna de 22 em São Paulo: Rodrigo
Cambará é contra, e Arão Stein, a favor.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(D) Apenas I e III.
(E) I, II e III.
17. (UFRGS 2007) Considere as seguintes afirmações sobre o Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles.
I.
O Romanceiro é narrativo e lírico ao mesmo tempo, apresentando uma seqüência de poemas, através dos
quais a autora realiza uma comovente reflexão sobre um momento da história do Brasil.
II.
A obra vale-se dos acontecimentos da Inconfidência Mineira para expor a constituição da sociedade e a
atuação do homem, e, a partir deles, traçar um retrato da condição humana.
III.
O Romanceiro recria a cidade de Vila Rica durante o episódio da Inconfidência, procurando dar voz tanto às
figuras conhecidas da história quanto ao povo que assistiu perplexo ao desenrolar dos acontecimentos.
Quais são corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e III.
(E) I, II e III.
18. (UFRGS 2007) Considere as seguintes afirmações sobre O Espelho, conto de Guimarães Rosa.
I.
Ele aborda o tema do duplo ao colocar como protagonista um personagem cindido entre a aparência externa
e a natureza íntima.
II.
Ele sublinha a rejeição da máscara, simbolizada pela “feiúra” projetada no espelho e a necessidade de busca
do autêntico Eu.
III.
Nele, o renascer do protagonista decorre de sua escolha pela solução e de sua aceitação do sofrimento.
Quais estão corretas
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e III.
(E) I, II e III.
19. (UFRGS 2007) Leia, abaixo, a síntese de um conto do livro Laços de Família, de Clarice Lispector.
Numa manhã bem cedo, a menina saiu de casa para ir à escola. As ruas estavam desertas, ainda era noite e “as
casas dormiam nas portas fechadas”. Caminhando sozinha, ela avistou, ao longe, dois rapazes vindo em sua
direção. A menina s amedrontou e ficou indecisa sobre qual atitude tomar: dar a volta e sair correndo, ou enfrentálos. Vencendo o próprio medo, a menina decidiu continuar caminhando, na expectativa de que nada lhe
acontecesse. No momento em que cruzaram com ela, os rapazes lhe tocaram o corpo com as duas mãos e
saíram correndo, deixando-a paralisada.
Trata-se da síntese do conto intitulado.
(A) Feliz Aniversário.
(B) Preciosidade.
(C) Amor.
(D) A Imitação da Rosa.
(E) Os Laços de Família.
20. (UFRGS 2007) Considere as seguintes afirmações a respeito de Vinícius de Moraes.
INas primeiras obras líricas, entre as quais O Caminho para a Distância, ele utiliza como tom mais forte a
abstração e o misticismo; a partir de Novos Poemas, introduz o cotidiano e a denúncia dos problemas sociais.
II- Em peças de teatro, entre as quais Orfeu da Conceição e As Feras, ele revela a sua preocupação com os
grupos sociais oprimidos e marginalizados no Brasil.
III- No livro Para uma Menina com uma Flor, encontra-se um conjunto de crônicas que ele produziu como
colaborador em diversos jornais.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
21. (UFRGS 2007) Considere as seguintes afirmações sobre os contos de Dalton Trevisan.
IAtravés de linguagem concisa, predomínio do diálogo, uso de clichês e imagens grotescas, os contos lançam
uma crítica aguda ao vazio e à degradação do ser humano na sociedade atual.
II- Por meio de flagrantes do cotidiano citadino, sobretudo da classe média, as narrativas expõem misérias
morais, obsessões, relações humanas desgastadas, que projetam, pela reiteração, uma precariedade cultural e
existencial.
III- Valendo-se do monólogo interior, os contos revelam a subjetividade dos personagens, suas crises interiores
e suas tentativas de, através da memória e da reflexão, emergir das situações de conflito e encontrar significados
para a vida.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
22. (UFRGS 2007) Em relação ao teatro de Plínio Marcos, é correto afirmar que o autor
(A) explora, nas tragédias de costumes, situações anômalas e condutas da classe média carioca que visam
quebrar barreiras morais da sociedade.
(B) compõe peças para determinados personagens ou desenha situações familiares perpassadas de
sentimentalismo, com tons de melodrama.
(C) põe em cena personagens representativos do povo nordestino, tais como o repentista e o cangaceiro,
denunciando a injustiça social.
(D) cria personagens com vidas sem horizonte, marcadas pela violência, explorando temas como solidão e
decadência, através de uma linguagem coloquial e crua.
(E) privilegia a exploração de situações cômicas, pondo em cena personagens bobos, ridículos, com a finalidade
de aliviar, no espectador, o peso da realidade.
23. (UFRGS 2007) Considere os fragmentos abaixo, respectivamente, da canção Amor Maior, da banda Jota
Quest, e do Soneto do Maior Amor, de Vinícius de Moraes.
AMOR MAIOR
Eu quero ficar só
Mas comigo só
Eu não consigo
[...]
É preciso amar direito
Um amor de qualquer jeito
Ser amor a qualquer hora
Ser amor de corpo inteiro
Amor de dentro pra fora
Amor que eu desconheço
SONETO DO AMOR MAIOR
Maior amor nem mais estranho existe
Que o meu, que não sossega a coisa
amada
E quando a sente alegre, fica triste
E se a vê descontente, dá risada.
Quero um amor maior...
Um amor maior que eu
[...]
Sobre os fragmentos acima, são feitas as seguintes afirmações.
IOs dois poetas exaltam um sentimento amoroso intenso, mas não correspondido pela amada.
IITanto a canção do grupo Jota Quest quanto os versos do soneto de Vinícius apresentam uma rigidez formal
típica da poesia contemporânea.
IIIOs versos de Vinícius manifestam sentimentos contraditórios em relação à amada, enquanto os de Flausino
evidenciam um desejo de uma amor completo, totalizante.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(E) I, II e III.
24. (UFRGS 2007) Assinale a alternativa correta em relação a Camilo Mortágua, de Josué Guimarães.
(A) Enquanto o Golpe Militar está nas ruas, Camilo entra no cinema Castelo e assiste Cleópatra, a Rainha de César.
(B) Camilo traduz todo o drama da classe social a que pertence a família Mortágua, a oligarquia rural.
(C) Os setenta anos da história sul-rio-grandense, que aí aparecem, constituem o núcleo central da trama.
(D) No casarão da Independência, ao recuperar o poder, Camilo Mortágua passa a criticar a política autoritária que
se instaura no país.
(E) A obra renova o romance histórico gaúcho ao recusar como parâmetro o realismo tradicional do século XIX.
25. (UFRGS 2007)
Leia o poema O Morto, de Mario Quintana.
01.
Eu estava dormindo e me acordaram
02.
E me encontrei, assim, num mundo estranho e louco...
03.
E quando eu começava a compreendê-lo
04.
Um pouco,
05.
Já eram horas de dormir de novo!
Sobre o poema acima, são feitas as seguintes afirmações.
IEle exprime a idéia de que a vida é muito curta para se desvendarem todos os seus enigmas.
IIO espaço de tempo do poema está restrito a um dia na vida do poeta.
IIIOs verbos acordar (verso 01) e dormir (verso 05) são usados como metáforas, respectivamente, do
nascimento e da morte.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e III.
(E) I, II e III.
26. (FURG 2007) Assinale a assertiva correta:
A) Em O resto é silêncio, Erico Verissimo vale-se da técnica do contraponto, focalizando sete histórias que se
desenvolvem simultaneamente.
B) Erico Verissimo, em O resto é silêncio, retoma uma das vertentes principais de sua produção literária, a do
universo rural sulino em suas peculiaridades.
C) O regionalismo literário sul-rio-grandense encontra em O resto é silêncio, de Erico Verissimo, uma de suas
principais manifestações.
D) O resto é silêncio tem como protagonista Joana Karewska, personagem que se encarrega de narrar a história da
família de Tônio Santiago.
E) Em O resto é silêncio, há uma problematização da história, através da incorporação de personagens históricos
que assumem um lugar central no desenvolvimento da narrativa.
27. (FURG 2007) Em relação à obra São Bernardo, de Graciliano Ramos, pode-se afirmar que:
A) tem como foco principal a análise dos males causados pela seca no Nordeste brasileiro.
B) apresenta um narrador em terceira pessoa a narrar a história de sua família.
C) abandona a temática de cunho regionalista, ao situar a ação do romance no espaço urbano.
D) apresenta um narrador inculto que, em primeira pessoa, busca uma nova forma de expressividade literária.
E) o narrador centra sua atenção na oposição existente entre um universo rural atrasado e um espaço urbano em
franco desenvolvimento.
28. (FURG 2007) “Procura da poesia”, um dos textos introdutórios de A rosa do povo, de Carlos Drummond de
Andrade, revela:
A) um sujeito lírico ocupado com os problemas sociais enfrentados pelo País ao tempo da ditadura de Getúlio
Vargas.
B) um desejo de recuperar, através da poesia, a infância passada em Itabira.
C) uma preocupação de caráter metapoético, uma vez que a própria linguagem poética é objeto da reflexão do
sujeito lírico.
D) uma preocupação com os conflitos decorrentes da Segunda Guerra Mundial.
E) uma adesão do sujeito lírico ao princípio da arte pela arte, em contraposição a uma expressão poética
politicamente comprometida.
29. (FURG 2007) Sobre a obra Lira dos vinte anos, de Álvares de Azevedo, é correto afirmar que:
A) revela, ainda, grande influência do neoclassicismo do século XVIII.
B) é um livro constituído predominantemente por sonetos em que o eu lírico revela profundo tédio existencial.
C) faz-se presente, de forma recorrente, o sentimento nacionalista, tão caro ao Romantismo.
D) caracteriza-se pelo descritivismo e pelo apuro formal.
E) a representação da figura feminina é revestida de um caráter dual: ora é virgem imaculada, ora é meretriz.
30. (FURG 2007) Leia o fragmento abaixo e assinale a alternativa correta:
Não vejo razão para me chamarem vaidoso se imagino que o meu livro tem neste momento cinqüenta leitores.
Comigo 51. Ninguém duvide: esse um que lê com mais compreensão e entusiasmo um escrito é autor dele. Quem
cria, vê sempre uma Lindóia na criatura, embora as índias sejam pançudas e ramelentas.
A) Identifica o narrador de Onde estiveste de noite, de Clarice Lispector.
B) Identifica o narrador de Amar, verbo intransitivo, de Mário de Andrade.
C) É criação do fino e irônico narrador de Esaú e Jacó, de Machado de Assis.
D) É de autoria do narrador de Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto.
E) É de autoria de Paulo Honório, o narrador de São Bernardo, de Graciliano Ramos.
31. (FURG 2007) Sobre o Simbolismo brasileiro, pode-se afirmar que:
A) a exemplo do que ocorria com o Parnasianismo, foi responsável pela afirmação de uma poesia de caráter social.
B) ao recorrer com insistência aos processos descritivos, produziu uma poesia marcada pela plasticidade das
imagens.
C) lançou mão dos processos indiretos e da livre associação de idéias para expressar os sentimentos íntimos em
sua essência.
D) distanciou-se do Romantismo ao assumir uma visão materialista do mundo.
E) assim como as correntes literárias que o antecederam, foi responsável pela produção de uma poesia de caráter
essencialmente localista.
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32. (FURG 2007) Leia a seguinte transcrição e assinale a alternativa correta:
A corte tem mil seduções que arrebatam um provinciano aos seus hábitos, e o atordoam e preocupam tanto, que só
ao cabo de algum tempo o restituem à posse de si mesmo e ao livre uso de sua pessoa.
Assim me aconteceu. Reuniões, teatros, apresentações às notabilidades políticas, literárias e financeiras de um e
outro sexo; passeios aos arrabaldes; visitas de cerimônia e jantares obrigados; tudo isto encheu o primeiro mês de
minha estada no Rio de Janeiro.
A) O fragmento traz as impressões do narrador de Amar, verbo intransitivo, de Mário de Andrade, quando do registro
de sua viagem à corte.
B) O fragmento traz as impressões do narrador de Esaú e Jacó, de Machado de Assis, quando de sua chegada à
corte.
C) O fragmento revela a visão que o narrador de Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, possuía a
respeito do Rio de Janeiro.
D) O fragmento contém as impressões de Paulo, o narrador de Lucíola, de José de Alencar, a respeito do Rio de
Janeiro.
E) O fragmento contém a percepção que o narrador do conto “O segredo”, de Lygia Fagundes Telles, tem do Rio de
Janeiro.
33. (FURG 2007) Considerando a leitura do romance O pintor de retratos, de Luiz Antonio de Assis Brasil, assinale a
alternativa correta:
A) É narrado por Nadar, famoso fotógrafo francês, personagem secundária na trama de Assis Brasil.
B) Apresenta como narrador Sandro Lanari, fotógrafo italiano que rememora sua trajetória de vida.
C) O percurso existencial de Sandro Lanari, o protagonista, é narrado por Violeta, sua mulher.
D) Apresenta dois narradores que, em primeira e terceira pessoa, narram episódios da Revolução Federalista, na
qual se envolveu Sandro Lanari.
E) Apresenta um narrador que, em terceira pessoa, narra a história de Sandro Lanari, o protagonista da narrativa.
34. (FURG 2007) Considerando “A Salamanca do Jarau”, lenda de Simões Lopes Neto, é correto afirmar que:
A) o texto apresenta o discurso exclusivo de um narrador em terceira pessoa, que inicia e conclui a narrativa.
B) Blau Nunes, a exemplo do que ocorre nos Contos gauchescos, é o protagonista da narrativa.
C) a narrativa tem como personagens os principais heróis da Revolução Farroupilha.
D) que os eventos narrados ocorrem na época em que o Rio Grande do Sul esteve envolvido com a Revolução
Federalista.
E) o texto apresenta um narrador profundamente irônico, que revisita criticamente o passado sul-rio-grandense.
35. (FURG 2007) Leia o texto “Nova canção do exílio”, presente em A rosa do povo, de Carlos Drummond de
Andrade, e assinale a alternativa correta:
Nova canção do exílio
Onde tudo é belo
Um sabiá
e fantástico,
na palmeira, longe.
só, na noite,
Estas aves cantam
seria feliz.
um outro canto.
(Um sabiá,
O céu cintila
na palmeira longe.)
sobre flores úmidas.
Ainda um grito de vida e
Vozes na mata,
voltar
e o maior amor.
para onde é tudo belo
Só, na noite,
e fantástico:
seria feliz:
a palmeira, o sabiá,
um sabiá,
o longe.
na palmeira longe.
A) O texto, ao valer-se do discurso paródico, revela característica assumida pela linguagem modernista.
B) O texto, por seu ufanismo nacionalista, é expressão do Modernismo brasileiro da década de 20.
C) O texto, por sua intensa musicalidade, aproxima-se de proposta contida na poética simbolista.
D) O texto, ao apresentar uma concepção mística da vida, insere-se no âmbito da poética modernista.
E) O texto, por seu sentimentalismo exacerbado, aproxima-se de proposta contida na poética parnasiana.
36. (FURG 2007) Leia o fragmento seguinte e assinale a alternativa correta:
Nem gorda nem magra. Nem alta nem baixa, a trança escura dando uma volta no alto da cabeça com a altivez de
uma coroa. A voz forte, pesada. A cara redonda, branca de talco. Saia preta e blusa branca com babadinhos. Meias
grossas cor-de-carne, sapatões fechados, de amarrar. Impressionantes eram aqueles olhos que podiam diminuir e
de repente aumentar, nunca eu tinha visto olhos iguais.
A) O fragmento contém descrição que identifica a personagem Adelaide Gurgel, do conto “Dolly”, de A noite
escura e mais eu, de Lygia Fagundes Telles.
B) O fragmento contém descrição que identifica a personagem Oriana, do conto “Uma branca sombra pálida”, de
A noite escura e mais eu, de Lygia Fagundes Telles.
C) O fragmento contém descrição que identifica a personagem Maria Leonor de Bragança, do conto “Boa noite,
Maria”, de A noite escura e mais eu, de Lygia Fagundes Telles.
D) O fragmento contém descrição que identifica a personagem Elzira, do conto “Papoulas em feltro negro”, de A
noite escura e mais eu, de Lygia Fagundes Telles.
E) O fragmento contém descrição que identifica a personagem da Avó Bel, do conto “A rosa verde”, de A noite
escura e mais eu, de Lygia Fagundes Telles.
37. (FURG 2007)Sobre o Concretismo, é correto afirmar que:
A) caracterizou-se pelo uso abundante do soneto e de outras formas fixas de inspiração clássica.
B) foi responsável pela afirmação de uma poesia essencialmente musical e preocupada com a questão da
nacionalidade.
C) produziu uma poesia cuja preocupação central foi a exploração do mágico e do sobrenatural.
D) contribuiu para a afirmação de uma poesia marcada pelo extremo sentimentalismo.
E) ao promover a desintegração do verso e da palavra, contribuiu para a renovação da poesia brasileira.
38. (FURG 2007) Sobre o Modernismo brasileiro, pode-se afirmar que:
A) caracterizou-se pelo desejo de evasão e por afastar-se da sociedade contemporânea.
B) revelou-se bastante heterogêneo, devido à orientação ideológica distinta existente entre seus muitos grupos.
C) distanciou-se do Romantismo, uma vez que defendeu e praticou uma literatura marcada por um ufanismo
nacionalista.
D) em seu primeiro decênio, deu continuidade aos processos que marcaram a narrativa realista naturalista.
E) defendeu, através de sua produção literária, o princípio da arte pela arte.
39. (FURG 2007) Leia o poema abaixo e assinale a alternativa correta.
O último poema
Assim eu quereria o meu último poema
Que fosse terno dizendo as coisas mais simples e menos intencionais
Que fosse ardente como um soluço sem lágrimas
Que tivesse a beleza das flores quase sem perfume
A pureza da chama em que se consomem os diamantes mais límpidos
A paixão dos suicidas que se matam sem explicação.
A) O poema transcrito pertence a Sarças de fogo, de Olavo Bilac.
B) O poema transcrito integra os Primeiros cantos, de Gonçalves Dias.
C) O poema transcrito encerra Libertinagem, de Manuel Bandeira.
D) O poema transcrito abre o livro Viagem, de Cecília Meireles.
E) O poema transcrito pertence a Rosa do povo, de Carlos Drummond de Andrade.
40. (FURG 2007) Leia o texto seguinte, de autoria de Manuel Bandeira, e assinale a afirmativa correta.
Pneumotórax
Febre, hemoptise, dispnéia e suores noturnos.
A vida inteira que podia ter sido e não foi.
Tosse, tosse, tosse.
Mandou chamar o médico:
- Diga trinta e três.
- Trinta e três... trinta e três... trinta e três...
- Respire.
- O senhor tem uma escavação no pulmão esquerdo e o pulmão direito infiltrado.
- Então, doutor, não é possível tentar o pneumotórax?
- Não. A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.
A) O poema tem como marcas o coloquialismo e a ironia, elementos característicos da produção poética de
Manuel Bandeira.
B) O poema apresenta uma métrica e um ritmo regulares que revelam a influência que Manuel Bandeira sofreu
do Parnasianismo.
C) O texto de Manuel Bandeira apresenta uma linguagem rara, característica de sua poesia.
10
D) O poema reveste-se de um caráter musical, revelando a vinculação que a poesia de Manuel Bandeira mantém
com o Simbolismo.
E) O poema apresenta versos de estrutura sintática complexa, denunciando a influência que o poeta sofreu da
experiência concretista.
41. (FFFCMPA 2006) No Canto Terceiro de Os Lusíadas, de Luís de Camões, é celebrada a .grão fidelidade
portuguesa., na figura
(A) do gigante Adamastor.
(B) de Afonso Henriques.
(C) de Egas Moniz.
(D) de Inês de Castro.
(E) do marinheiro Veloso.
42. (FFFCMPA 2006) A Igreja Católica não se faz presente
(A) na Trilogia das Barcas, de Gil Vicente.
(B) na lírica de Gregório de Matos Guerra.
(C) em Marília de Dirceu, de Tomás Antonio Gonzaga.
(D) na prosa de Antônio Vieira.
(E) em O Uraguai, de José Basílio da Gama.
43. (FFFCMPA 2006) A poesia de Cláudio Manuel da Costa
(A) apresenta traços barrocos, como a presença de oposições, apesar da preocupação do poeta em seguir os
cânones neoclássicos.
(B) representa uma tentativa de retorno ao Barroco como reação à nova geração de poetas mineiros,
influenciados pelo Arcadismo.
(C) é o melhor exemplo da estética neoclássica, que preconizava o retorno ao misticismo e à religiosidade cristã
da literatura medieval portuguesa.
(D) se caracteriza pela utilização do pseudônimo árcade de Termindo Sipílio, constantemente mencionado nos
próprios poemas.
(E) assume uma postura sensual, que envolve inclusive a utilização de vocabulário vulgar e explicitamente
escatológico.
44. (FFFCMPA 2006) Considere as assertivas abaixo.
I - Manuel Antônio de Almeida não se afasta do Romantismo ao registrar costumes em seu romance Memórias de
um Sargento de Milícias, mas se mostra inovador ao relativizar a distinção entre o bem e o mal e assim criar o
malandro brasileiro representado por Leonardo.
II - Joaquim Manuel de Macedo não chega a aprofundar as questões existenciais de suas personagens, as quais,
no mais das vezes, lidam com problemas simples, tratados de forma superficial.
III - Álvares de Azevedo segue a tendência romântica à rebeldia moral, à recusa da insipidez da vida quotidiana e
à busca de novas formas de sensibilidade e afeto.
(A) Apenas I
(B) Apenas II
(C) Apenas I e II
(D) Apenas II e III
(E) I, II e III
45. (FFFCMPA 2006) Assinale a alternativa que indica poetas de temática indianista e abolicionista,
respectivamente.
(A) Álvares de Azevedo e Gonçalves Dias
(B) Gonçalves Dias e Castro Alves
(C) Castro Alves e Souzândrade
(D) Souzândrade e Casimiro de Abreu
(E) Casimiro de Abreu e Álvares de Azevedo
46. (FFFCMPA 2006)Assinale a alternativa que preenche correta e respectivamente as lacunas da frase abaixo.
Iracema, de José de Alencar, traz um caso de amor _____ entre um _____ e a formosa filha de um _____.
(A) caricato . índio de pele preta . negociante tupinambá
(B) idealizado . soldado português . pajé tabajara
(C) platônico . galante guerreiro índio . rico proprietário de terras
(D) sensual . náufrago português . poderoso cacique
(E) erótico . feiticeiro tupiniquim . idoso mascate português
I - Embora tenham lugar no meio rural, como os romances regionalistas de Franklin Távora e Visconde de Taunay,
as comédias de roça criadas por Martins Pena diferenciam-se por satirizarem os costumes rurais, criticando-os por
meio do riso, e não da censura.
II - Martins Pena mantém em suas duas vertentes, a urbana e a rural, a temática do amor contrariado, em que
jovens têm suas escolhas amorosas contrastadas com a preferência de seus pais por casamentos de interesse
com pretendentes velhos e ricos.
III - Os Dois ou O Inglês Maquinista é a peça mais complexa de Martins Pena, pois a trama amorosa é perpassada
pelo conflito entre o povo da cidadezinha interiorana e o prepotente maquinista do trem que, embora passe pela
localidade, nunca pára na estação.
(A) Apenas I
(B) Apenas II
(C) Apenas I e II
(D) Apenas II e III
(E) I, II e III
48. (FFFCMPA 2006) Assinale a alternativa que preenche correta e respectivamente as lacunas do trecho retirado
de Breve História da Literatura Brasileira, de Erico Verissimo.
No romance ________, cujo nome provém de uma das personagens centrais, Machado de Assis nos dá um
estupendo retrato de mulher (...). Como Capitu, que tinha olhos de ressaca, __________ é fria e astuciosa e
engana o tempo todo o infeliz __________ com suas vagas e nunca cumpridas promessas de __________,
enquanto o espírito do pobre homem pouco a pouco afunda no mar escuro da loucura.
(A) Helena . Helena . Estácio . casamento
(B) Memórias Póstumas de Brás Cubas . Eulália . Brás Cubas . sedução
(C) Memórias Póstumas de Brás Cubas . Flora . Brás Cubas . amor
(D) Quincas Borba . Sofia . Rubião . amor
(E) Quincas Borba . Marcela . Estácio . casamento
49. (FFFCMPA 2006) Leia o trecho abaixo.
A . Você é meu companheiro.
B . Hein?
A . Você é meu companheiro, eu disse.
B . O quê?
A . Eu disse que você é meu companheiro.
B . O que é que você quer dizer com isso?
A . Eu quero dizer que você é meu companheiro. Só isso.
B . Tem alguma coisa atrás, eu sinto.
A . Não. Não tem nada. Deixa de ser paranóico.
B . Não é disso que estou falando.
A . Você está falando do que, então?
B . Eu estou falando disso que você falou agora.
A . Ah, sei. Que eu sou teu companheiro.
B . Não, não foi assim: que eu sou teu companheiro.
A . Você também sente?
B . O quê?
A . Que você é meu companheiro.
B . Não me confunda. Tem alguma coisa atrás, eu sei.
A . Atrás do companheiro?
O trecho exemplifica o experimentalismo formal e o tema da incomunicabilidade do ser humano, aspectos
presentes na obra de
(A) Caio Fernando Abreu.
(B) Josué Guimarães.
(C) Luiz Antonio de Assis Brasil.
12
(D) Lya Luft.
(E) Tabajara Ruas.
I - Nas peças teatrais Dois Perdidos numa Noite Suja e Navalha na Carne, Plínio Marcos retrata a mórbida
degradação de personagens marginalizadas, marcadas pela carência de um sentido para suas vidas.
II - A crônica de Luis Fernando Verissimo não se limita à ficcionalização do quotidiano brasileiro atual: são comuns
também os comentários do autor sobre temas políticos e econômicos nacionais e internacionais.
III - Caetano Veloso e Chico Buarque atuaram juntos em momentos importantes de suas carreiras, mas são
marcantes a preferência do primeiro pelo experimentalismo e a elaboração de diferentes perfis femininos pelo
segundo.
(A) Apenas I
(B) Apenas II
(C) Apenas I e II
(D) Apenas II e III
(E) I, II e III
GABARITO
1.
11.
21.
31.
41.
D
B
C
C
C
2.
12.
22.
32.
42.
D
B
D
D
C
3.
13.
23.
33.
43.
D
C
C
E
A
4.
14.
24.
34.
44.
C
A
B
B
E
5.
15.
25.
35.
45.
A
A
C
A
B
6.
16.
26.
36.
46.
A
D
A
D
B
7.
17.
27.
37.
47.
D
E
D
E
C
8.
18.
28.
38.
48.
C
E
C
B
D
9.
19.
29.
39.
49.
E
B
E
C
A
10.
20.
30.
40.
50.
E
E
B
A
B
14

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