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Parametrização e fabricação como ferramentas para o avanço do
forma formação sigradi2012 FORTALEZA.BR 13 | 14 | 15 | 16 DE NOVEMBRO XVI CONGRESSO DA SOCIEDADE IBEROAMERICANA DE GRÁFICA DIGITAL EDITADO EM NOVEMBRO DE 2012 COORDENAÇÃO EDITORIAL UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ Daniel Ribeiro Cardoso Aléxia Carvalho Brasil Departamento de Arquitetura e Urbanismo http://arquitetura.ufc.br COMPILAÇÃO UNIVERSIDADE DE FORTALEZA Curso de Arquitetura e Urbanismo http://www.unifor.br Raquel Magalhães Leite Fred Araújo Freitas Natasha Catunda DESIGN E DIAGRAMAÇÃO IMPRESSÃO Expressão Gráfica e Editora Rua João Cordeiro, 1285. Aldeota Fortaleza, Ceará, Brasil Daniel Ribeiro Cardoso Levi Holanda Natasha Catunda Paulo Ricardo Pimenta Raquel Magalhães Leite Úrsula Priscylla Nóbrega IMAGEM DA CAPA Lucas Cabral IMAGENS DOS DIVISORES DE TEMAS Matt Pearson sigradi2012 FORTALEZA.BR NOVEMBER 13 | 14 | 15 | 16 XVI CONFERENCE OF IBEROAMERICAN SOCIETY OF DIGITAL GRAPHICS CEI | COMITÊ EXECUTIVO INTERNACIONAL DIRETORIA EXECUTIVA María Elena Tosello, Presidente da SIGraDi, Argentina Diana Rodriguez Barros, Vicepresidente administrativa, Argentina COORDENAÇÃO GERAL SIGRADI2012 DIRETORES DE TEMA Daniel Ribeiro Cardoso, Departamento de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Carlos Eduardo Verzola Vaz, Universidade Federal de Pernambuco, Brasil COL | COMITÊ ORGANIZADOR LOCAL Eduardo Sampaio Nardelli, Vicepresidente de Relações Internacionais, Brasil Daniel Ribeiro Cardoso, Departamento de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Gabriela Ilusion Bustos Lopez, Tesoureira, Venezuela Cristiana Parente, Curso de Cinema e Audiovisual, Universidade Federal do Ceará, Brasil Pedro Soza, Secretário Geral, Chile Gabriela Celani, Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo, Universidade Estadual de Campinas, Brasil COORDENADORES Gabriela Celani, Coordenadora do Comitê Editorial IJAC, Brasil Mauro Chiarella, Coordenador de Projeto Editorial, Argentina Pablo C. Herrera Polo, Coordenador de Workshops, Peru Carmen Aroztegui Massera, Coordenadora de Comunicações, Uruguai Marcelo Paysse Alvarez, Coordenador de Gestão, Uruguai MEMBROS SUPLENTES Maria Estela Sanchez Cavazos, Membro Suplente, Águas Calientes, México Diego Carlos Pimentel, Membro Suplente, Buenos Aires, Argentina CA | COMITÊ ACESSOR Patricia Hernandez, Comitê Acessor, Argentina Jose Ripper Kós, Comitê Acessor, Brasil Rodrigo Garcia Alvarado, Comitê Acessor, Chile Aléxia Carvalho Brasil, Departamento de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Clarissa Sampaio Freitas, Departamento de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Luís Renato Bezerra Pequeno, Departamento de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Hector Rocha Isaias, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Natasha Catunda, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Raquel Magalhães Leite, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará Daniel Lenz Costa Lima, Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo, Universidade Estadual de Campinas Charles C. Vincent, Universidade Presbiteriana Mackenzie, Brasil Clarissa Sampaio Freitas, Universidade Federal do Ceará, Brasil David Moreno Sperling, Universidade de São Paulo, Brasil Luis Renato Bezerra Pequeno, Universidade Federal do Ceará, Brasil Regiane Trevisan Pupo, Universidade Federal de Santa Catarina, Brasil Underléa Miotto Bruscato, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Brasil COMITÊ ESTUDANTIL Beker Fortes de Sousa, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Bruno Raviolo, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Ianna Brandão, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Levi Holanda, Curso de Design, Universidade Federal do Ceará, Brasil Lorrine Sampaio, Curso de Design, Universidade Federal do Ceará, Brasil Lucas Cabral, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil Marina Pires, Curso de Design, Universidade Federal do Ceará, Brasil Fred Araújo Freitas, Curso de Ciência da Computação, Universidade Estadual do Ceará, Brasil Pedro Lucca Cândido, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil COMITÊ EDITORIAL Victor Rocha Isaias, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Ceará, Brasil María Elena Tosello, Universidad Nacional del Litoral, Argentina Gabriela Celani, Universidade Estadual de Campinas, Brasil Clarissa Sampaio Freitas, Universidade Federal do Ceará, Brasil Daniel Ribeiro Cardoso, Universidade Federal do Ceará, Brasil Thâmia Portela, Curso de Design, Universidade Federal do Ceará, Brasil Estimada comunidad de SIGraDi: Es un placer para mi presentar el XVI Congreso de la Sociedad Iberoamericana de Gráfica Digital Forma (In) Formação. Una vez más, y gracias al generoso y creativo desempeño del Comité Organizador Local de la Universidad Federal de Ceará, Brasil, y de las demás universidades que se sumaron al desarrollo del evento, tenemos la oportunidad de reunirnos para compartir conocimientos y disfrutar del encuentro entre colegas y amigos. La organización de un congreso siempre es un desafío, por eso agradezco a todos los que trabajaron para que este año sea posible. ¡Gracias Fortaleza! Resulta oportuno este espacio para comentar las actividades que el Comité Ejecutivo Internacional CEI ha desarrollado durante este año. Se realizaron cuatro reuniones bimestrales (vía skype) donde se analizaron diversos temas: el complemento de la estructura institucional a través de las comisiones de trabajo, el mejoramiento de los medios y las estrategias de comunicación, el posicionamiento y afianzamiento de la marca SIGraDi en ámbitos no académicos, la definición de estrategias presupuestarias, el fortalecimiento del sistema de revisión, el desarrollo de normas e instructivos para la organización de los congresos, la vinculación interinstitucional con organizaciones como CLEFA y ARQUISUR, el avance de la organización del congreso 2013 y el apoyo a la gestión del COL 2012. Las comisiones se abocaron a la renovación del sitio web y envío mensual del Newsletter, la edición del Volumen 10 Número 2 de IJAC “Augmented Culture”, la propuesta de un manual de procedimientos para Workshops, la propuesta para afianzar la marca SIGraDi y las estrategias para incrementar el presupuesto. Además se patrocinó el 1° Congreso Nacional de Arquitectura Digital CONAD 2012, que tuvo lugar en Lima, Perú, y la Producción Colaborativa de Arte Visual Forma (In) Formação que se expondrá en este congreso y en breve se participará del próximo encuentro ARQUISUR. Agradezco a los miembros del CEI su compromiso y entusiasmo en el trabajo, e invito a todos los miembros de nuestra comunidad a sumarse y participar de las comisiones el año próximo, poniéndose en contacto con sus coordinadores. Para finalizar, sólo quisiera reflexionar sobre la importancia de fortalecer y estimular los vínculos entre las personas e instituciones académicas involucradas con SIGraDi, en estos tiempos de incertidumbre social, política y económica es saludable y esperanzador contar con ámbitos como este, con un clima de armonía y respeto, y un grupo humano que comparte el ideal de mejorar la educación a través de la creatividad, la colaboración y la unidad latinoamericana. ¡Bienvenidos a Fortaleza! María Elena Tosello Presidente de SIGraDi CCI | COMITÊ CIENTÍFICO INTERNACIONAL 2012 Adriana Granero Adriane Borda Affonso Orciuoli Alberto T. Estévez Alejandra Estrada Alejandro Ariel Moreira Alexandra Paio Alexandre Braz de Macêdo Alexis Caridad Méndez González Alfredo Stipech Ana Cristina Rodrigues Silva Ana Paula Araujo Anat Geva André Luís de Araújo Andrea Maria De Monte Angela Becker Maciel Anja Pratschke Antonieta H. Angulo Aristóteles Lobo de Magalhães Cordeiro Arivaldo Leão de Amorim Awilda Rodriguez Bob Martens Camila Echeverria Martinez Carlos Alberto Murad Carlos Alfonso Huanambal Carlos Eduardo Verzola Vaz Carmen Aroztegui Massera Carolina Fialho Silva Carolina Reichert Andres Celso Pereira Guimarães Cettina Santagati Clarissa Ribeiro Clarissa Sampaio Freitas Claudia da Conceição Garcia Claudia Hedwig Czerkauer-Yamu Claudia Ruiz Clécio Magalhães Vale Cristina Caramelo Gomes Daniel Ribeiro Cardoso Daniela Kutschat Hanns Danny Alfredo Lobos Calquin David Moreno Sperling Débora Kling Petry Battastini Denise Mônaco dos Santos Diana Rodriguez Barros Diego Alejandro Velandia Diego Carlos Pimentel Douglas Lopes de Souza Eduardo Cardoso Eduardo J. A. Hamuy Pinto Elisabetta Romano Elza Luli Miyasaka Emanuel Dimas de Melo Pimenta Emmanuel Ruffo Calderon Dominguez Ercument Gorgul Érica de Sousa Checcucci Evangelos Dimitrios Christakou Everardo Reyes Garcia Felecia Davis Félix Silva Jr Fernando Duro Da Silva Fernando García Amen Fernando Igansi Fernando José de Medeiros Costa Flavia Biccas da Silva Polonini Francisco Javier Valdes Castillo Frederico Braida Rodrigues de Paula Gabriel Fontanet Nadal Gabriel Girnos Elias de Souza Gabriela Celani Gabriela Ilusion Bustos Lopez Gilberto Corso Pereira Gilfranco Medeiros Alves Gisele Lopes de Carvalho Glaucia Davino Gloria Font Baste Greice Antolini Silveira Hakan Anay Heloisa Domingues Neves Henrique Telles Neto Inês Casanovas Ingrid Maria Pohl Isabel Amalia Medero Rocha Janice de Freitas Pires Jarryer Andrade De Martino Jean-Pierre Goulette Jorge de Rezende Dantas Jose Ripper Kós José Roberto Merlin Juan Carlos Lobato Valdespino Juan Pablo Portillo Julio Bermudez Klaus Chaves Alberto Leonardo Parra-Agudelo Luciana Abitante Swarwosky Luis Antonio Hernandez Ibáñez Luis Gustavo Gonçalves Costa Marcelo Bernal Marcelo de Morais Marcelo Eduardo Giacaglia Marcelo Gonçalves Ribeiro Marcelo Paysse Alvarez Marco Hemmerling Maria Angela Dias Maria Elena Tosello María Grión Maria Luiza Fragoso Mariana M. X. Lima Mark Clayton Marly de Menezes Gonçalves Martín Gonzalo Gómez Mateus Moreira Pontes Mauricio Loyola Vergara Mauricio Rivera Henao Mauro Chiarella Miguel Antonio Roco Ibaceta Miriam Clemencia Bessone Monica Ines Fernandez Colombo Monica Pujol Romero Monica Tavares Murat Seyda Germen Natalia Sofia Wortman Natalie Johanna Groetelaars Neander Furtado Silva Neliza Maria e Silva Romcy Octavio Arturo Vázquez Santander Oliver Neumann Pablo C. Herrera Polo Pablo Salvador Banda Pérez Patricia Laura Muñoz Paula Gomez-Zamora Pedro Faria Lopes Pedro Soza Pedro Veloso Polise Moreira De Marchi Priscilla Thais Marqueto Rafael Villazón Ravi Passos Ravi Srinivasan Regiane Trevisan Pupo Regina Andrade Tirello Regina C. Ruschel Renata La Rocca Renata Vellozo Gomes Ricardo Hernan Medrano Ricardo Sotaquira Gutierrez Rizal Muslimin Roberto Machado Corrêa Rodrigo A. Martin Iglesias Rodrigo Cury Paraizo Rodrigo Garcia Alvarado Rodrigo Peronti Santiago Rosirene Mayer Sandra Catharinne Pantaleão Sandra Marques Sara Eloy Silvia Patricia Hernández Simone Garagnani Sinval Cantarelli Xavier Solange Leder Sotirios Kotsopoulos Subhajit Das Suely Fragoso Sylvain Kubicki Taro Narahara Tomás Dorta Underléa Miotto Bruscato Verónica Paola Rossado Espinoza Victor Bunster Viviana Barneche Naya Wagner Rezende Wilson Florio Wolfgang Dokonal Xico Costa DE ONDE VIERAM OS RESUMOS PARA O SIGRADI2012 CONGRESSOS ANTERIORES DA SIGRADI 01OUT QUANTIDADE DE ARTIGOS POR TEMA SIGRADI_Lab 07NOV WORKSHOPS 13NOV CONGRESSO 16NOV Aeroporto Internacional Rodoviária de Fortaleza 3 UFC | Universidade Federal do Ceará 4 UNIFOR | Universidade de Fortaleza 5 FIC | Faculdade Estácio FIC 6 FA7 | Faculdade 7 de Setembro 7 IFCE | Unidade Fortaleza ESPACIALIZAÇÃO DO EVENTO forma form Parametrização e fabricação como ferramentas para o avanço do processo de projeto Parameterization and manufacturing as tools for advancing the design process Mateus van Stralen Universidade Federal de Minas Gerais, Brasil. [email protected] Ana Paula Baltazar Universidade Federal de Minas Gerais, Brasil. [email protected] Marcus Bernardo Universidade Federal de Minas Gerais, Brasil. [email protected] ABSTRACT This article discusses the experience of a design course at the School of Architecture at Universidade Federal de Minas Gerais, Brazil, based on the principles of kinetic architecture, parametric design and digital fabrication, together with a proposal for a breakthrough in the design process. The article is written by the two professors of the course, who drafted and conducted the proposal with a group of 14 students, along with a researcher who participated in the critical analysis of the course and the students’ work. Este artigo discute a experiência de uma disciplina de projeto no curso de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), baseada nos princípios de arquitetura cinética, desenho paramétrico e fabricação digital, somados a uma proposta de avanço no processo de projeto. O artigo é escrito pelos dois professores da disciplina, que elaboraram e conduziram a proposta com um grupo de 14 estudantes, juntamente com uma pesquisadora que participou da análise crítica da disciplina e dos trabalhos apresentados pelos estudantes. Primeiramente introduzimos a proposta da disciplina e sua condução e em seguida apresentamos a análise crítica da disciplina à luz das discussões sobre processo de projeto, apontando parametrização e fabricação digital como possibilidades de superação do paradigma formal visando abertura para intervenção dos usuários. O objetivo da disciplina foi permitir aos alunos investigar o potencial de novos processos de projeto, de parametrização e fabricação a partir do uso de componentes cinéticos na arquitetura. O desafio proposto aos estudantes foi o de elaborar um projeto a partir do conceito de arquitetura cinética, que tem o movimento como princípio estruturador. Ou seja, estava explícito desde o início a demanda de um produto que não fosse estático, acabado, mas que mantivesse algum tipo de abertura durante o uso. Estabeleceu-se assim, ainda que implicitamente, a demanda pela investigação da possibilidade de continuidade entre projeto, construção e uso. O processo foi dividido em três módulos distintos: módulo de pesquisa, módulo de projeto paramétrico e prototipia e módulo de fabricação. No módulo de pesquisa foi proposto um seminário com temas relacionados aos conceitos de arquitetura cinética, design paramétrico e fabricação digital. Este seminário visou fomentar a discussão em torno do potencial de novas práticas projetuais, novas formas de fabricação e o papel do arquiteto frente a estas novas possibilidades. No segundo módulo os alunos se dedicaram ao projeto de objetos arquitetônicos cinéticos, desenvolvendo também protótipos que simulassem o funcionamento dos mesmos e detalhando seus processos de fabricação. No terceiro módulo a turma se juntou para fabricar dois projetos escolhidos. No módulo de pesquisa os alunos foram separados em grupos com temas de pesquisa distintos: arquitetura cinética, parametrização, fabricação digital, sistemas pantográficos e estruturas articuláveis. Os alunos 589 PROCESSOS DE PROJETO KEYWORDS: Processo de projeto; Parametrização; Fabricação digital; Arquitetura Cinética. SIGRADI 2012 | FORMA (IN) FORMAÇÃO 590 Fig. 1a. Malha de triângulos. Fig. 1b. Mobiliário multi-articulado. Fig. 1c. Banco articulado conseguiram levantar um repertório de funções no contexto de diferentes sistemas de movimentação. Tal repertório foi posteriormente apropriado nos projetos como parâmetros de mobilidade e conformação geométrica. Ainda nessa primeira etapa foram apresentados aos alunos alguns softwares de design paramêtrico como o Rhinoceros em conjunto com o plugin Grasshopper e de simulação como o Sketchup physics. O uso destes softwares não foi colocado como premissa para o desenvolvimento dos projetos, já que o objetivo da disciplina não era reproduzir práticas de parametrização já estabelecidas, mas sim investigar o potencial da parametrização no design, fabricação e uso de objetos arquitetônicos cinéticos. É importante ressaltar o foco da disciplina na produção de arquitetura cinética, sendo que parametrização e fabricação digital foram vistas durante todo o processo como possíveis ferramentas para viabilizar tanto projeto quanto produção de tal arquitetura. Finalizando o primeiro módulo da disciplina os professores apresentaram três exemplos de metodologia de projeto paramétrico e de fabricação usados atualmente. O primeiro exemplo foi o processo de projeto utilizado na empresa designtoproduction (Scheurer e Walz) para materializar obras formalmente complexas como as de Zaha Hadid. O segundo exemplo foi uma síntese dos processos de produção descritos no livro Materializing Design: Architecture in the Digital Age (Kolarevic, 2003), ressaltando principalmente a capacidade de o projeto inteiro responder coerentemente a variações particulares no decorrer do processo quando todas as etapas do projeto são explicitamente definidas de antemão por meio de funções. Finalmente foram apresentadas técnicas de fabricação não convencionais usadas pelo laboratório CAST que explicita que a fabricação de estruturas complexas pode ser também realizada por meio de técnicas manuais. A discussão feita a partir dos exemplos ressaltou o fato de ambas as técnicas de fabricação — digitais e manuais — alcançarem resultados formais muito próximos, apontando, assim, para a necessidade de explorar o potencial da fabricação digital além da forma. No segundo módulo, os alunos desenvolveram seus projetos explorando o potencial do movimento no sentido de amplificar a capacidade do projeto responder a novos parâmetros de uso em tempo real. Como o movimento era uma questão central no desenvolvimento das propostas, a investigação de novas formas de simulação foi necessária para possibilitar o estudo da relação entre espaço, tempo e deslocamento. Essas simulações foram feitas tanto digitalmente, usando programas de modelagem gráfica, quanto fisicamente, por meio de protótipos de funcionamento, total ou parcial, dos mecanismos dinâmicos. Esses protótipos também serviram para o estudo das possiveis maneiras de fabricação e montagem dos objetos arquitetônicos. Ao final desse segundo módudo foi solicitado que todos os alunos apresentassem para uma banca — composta pelos autores deste artigo — o projeto desenvolvido, os protótipos funcionais, os processos de fabricação e montagem escolhidos e a planilha de custo. Os projetos foram fundamentalmente embasados pelos protótipos funcionais, ainda que parciais, dos sistemas de movimentação propostos. A banca fez considerações sobre cada um dos projetos e, no final da análise crítica, o grupo elegeu duas propostas para serem construídas na terceira etapa da disciplina. O primeiro projeto eleito (fig.1a) foi desenvolvido predominantemente por meio de prototipagem física através das manipulação de sucessivos protótipos de complexidade progressiva. Os primeiros protótipos focavam nos parâmetros formais da manipulação de diferentes malhas geométricas. Em sua versão final a malha era constituída por triângulos retângulos idênticos, sendo que técnica construtiva, aspecto material e interação entre as peças foram desenvolvidos através da construção de dois protótipos em tamanho real e material rígido semelhante ao que seria usado em sua produção. O problema central a ser resolvido era a a conexão por meio do velcro, que não suportava grandes esforços. Já o segundo projeto eleito (fig. 1b) foi desenvolvido predominantemente por meio de modelagem digital. Constituía-se de um mobiliário composto de hastes articuladas que além de conformarem desde banco a cobertura, retraiam ou expandiam para acomodar diferentes demandas. No final do processo foi construído um protótipo físico miniaturizado que mostrou alguns problemas relativos à execução: o protótipo não correspondia perfeitamente ao modelo gerando folgas nas articulações, o que o grupo julgou ser solucionável no momento da fabricação propriamente dita. E por último é importante citar um terceiro projeto (fig. 1c), desenvolvido exclusivamente em meio digital, mesmo que seu protótipo não tenha sido escolhido para desenvolvimento. Tratava-se de um banco composto de placas articuladas por um eixo que permitia rotacioná-las para duas posições gerando configurações de uso diversas. Como os parâmetros escolhidos para o desenvolvimento do projeto foram centrados nos aspectos formais do objeto, deixando de lado parâmetros de fabricação — espessura, tamanho e otimização no uso das chapas — e parâmetros mais abrangentes de uso, a fabricação do objeto tornou-se virtualmente inviável. O segundo grupo teve grande dificuldade durante todo o processo de prototipagem e fabricação. Desde a execução das primeiras peças surgiram vários problemas relativos aos materiais utilizados, ao processo de corte e às técnicas de montagem. A exatidão necessária para que os encaixes funcionassem era milimétrica, portanto incompatível com as ferramentas a que tinham acesso. As folgas contribuíram para a sobrecarga dos nós e o material utilizado não suportou os esforços. Esse problema impediu que outras questões, como o equilíbrio da forma nas posições verticais, fossem estudadas. Como o primeiro protótipo não foi feito com materiais e escala adequados, os alunos não conseguiram antecipar os problemas na fabricação, o que levou à produção de um objeto que se assemelhava a um protótipo parcial. O objeto foi disposto no pátio e, devido à sua fragilidade, só foi apropriado como escultura cinética, tendo sua forma manipulada pelos transeuntes de diversas maneiras. Ficou claro, quando do acompanhamento do desenvolvimento dos trabalhos na disciplina, que houve a reprodução de uma série de procedimentos usuais no campo da arquitetura, sem que fossem questionadas suas premissas. O caso do terceiro projeto citado (fig. 3), por exemplo, ilustra bem a reprodução irrefletida de um processo de projeto manual em um meio digital. Ainda que o objetivo fosse a produção de um objeto arquitetônico cinético, a parametrização foi limitada pelo paradigma formal, sem considerar a possibilidades da parametrização como ponte entre projeto e fabricação. Nesse projeto, não foi nem sequer cogitada a parametrização para aproveitamento da chapa a ser usada na fabricação. Também não foi considerada a ponte entre projeto e uso. As possibilidades de reconfiguração eram extremamente limitadas. Ainda que houvesse interação do usuário, o objeto teria que ser totalmente desmantelado para uma nova montagem. Os parâmetros não permaneceram como variáveis nem durante o processo de projeto nem para o objeto em uso. 591 PROCESSOS DE PROJETO No terceiro módulo da disciplina os alunos foram separados em dois grupos responsáveis pela fabricação dos objetos. Em um primeiro momento os grupos se reuniram para discutir possíveis mudanças e adaptações nos projetos e no processo de fabricação. A ideia era que todos no grupo se sentissem co-responsáveis pelo bom andamento do processo e não somente como executores de propostas escolhidas. No projeto da malha de triângulos o grupo deliberou sobre o tipo de material a ser utilizado na fabricação do objeto final, já que o material utilizado no protótipo não resistiria ao uso em áreas externas, julgado relevante pelos alunos. Ao final da discussão o grupo resolveu o problema através da impermeabilização dos triângulos com o uso de massa plástica e pintura esmalte. O velcro utilizado para unir os triângulos também foi trocado por um mais resistente para permitir que a malha suportasse mais peso. Como os processo de fabricação e de montagem já tinham sido testados e aperfeiçoados nos vários protótipos os alunos não encontraram grandes problemas nesta etapa, mas tiveram dificuldade na etapa de pintura e impermeabilização que ainda era um experimento novo. O objeto final foi disposto no gramado do pátio central da escola de arquitetura e deixado à disposição dos estudantes. A malha de triângulos foi rapidamente apropriada e transformada em espaço de descanso e de recreação, tendo sua forma alterada para atender a diversas situações de uso. Fig. 2. Malha triangular e Mobiliário multi-articulado em uso. SIGRADI 2012 | FORMA (IN) FORMAÇÃO 592 Houve uma grande dificuldade dos alunos em mudar radicalmente o processo de projeto, quebrando com a noção de projeto expressa por Lebbeus Woods (1996, 279) como “um meio de controlar o comportamento humano e manter esse controle no futuro”. Ainda que todos tivessem como horizonte a produção de um objeto que incorporasse movimento, promovendo a continuidade entre projeto, construção e uso, o controle do processo de produção e do uso do objeto prevaleceu na maioria dos casos. Mesmo que projeto paramétrico e fabricação digital questionem o afastamento entre projeto e construção fundado no Renascimento, ainda não superaram o paradigma formal e de controle do arquiteto. Como aponta Arlindo Machado, toda tecnologia nasce velha, pois é criada para responder à situação existente. Contudo, vai morrer velha se não for discutida a partir de seu próprio potencial para avançar uma situação presente. Assim, precisamos repensar o Digital Master Builder, de que fala Branko Kolarevic (2003, 55–62). Esse profissional tem sido apenas o próprio arquiteto, como inventado no Renascimento, só que com um controle ainda mais preciso de sua produção intelectual e da subordinação do trabalho de produção (automatizado e alienado). Se por um lado a entrada das ferramentas digitais para parametrização e fabricação na arquitetura parece questionar o paradigma renascentista-moderno, por outro, não tem feito muito mais que reproduzir sua lógica formal com mais precisão, controle e possibilidades de experimentação. tornando-se sujeito de sua própria experiência.” (Fundació Antoni Tàpies) O projeto da malha triangular (fig.1a) propõe o compartilhamento da autoria com o usuário, que tem a possibilidade de reconfigurar a malha segundo suas demandas de uso. O processo de projeto dessa malha mostrou a possibilidade de trabalhar parâmetros de configuração espacial a partir da abertura do objeto para o uso e ao mesmo tempo mostrou a limitação de se fazer isso sem explorar o potencial das ferramentas digitais. A escolha dos triângulos aconteceu num processo de parametrização manual, pela obviedade das possibilidades de articulação oferecidas pela triangulação. Uma investigação mais rigorosa dos parâmetros em ambiente digital certamente possibilitaria maior abertura para o desenvolvimento do projeto sem distanciá-lo de construção e uso. Ficou claro que tanto parametrização quanto fabricação digital são possibilidades para a superação do paradigma formal a caminho da abertura para intervenção dos usuários. Em suma, se tomadas em seu potencial, as ferramentas digitais podem voltar o foco do projeto para interfaces abertas à incerteza e não para produtos acabados. Agradecimentos Gostaríamos de agradecer os alunos qua participaram da disciplina e também às agências de fomento Fapemig, CNPq e FINEP, que financiam as pesquisas nas quais estamos envolvidos. Michael Speaks (1998, 30) nos mostra que o processo de projeto contemporâneo é pautado pelo que “está à mão”. Contudo, segundo ele, o que está à mão para as vanguardas americanas é a forma, enquanto o que está à mão para os pós-vanguardistas holandeses é o cotidiano do espaço urbano. No Brasil, nossa tradição de projeto foi fortemente atrelada às vanguardas modernistas européias e americanas e atualmente ainda não abandonamos a reprodução da lógica formal. Ou seja, estamos dois passos atrás de um desenvolvimento ideal do processo de projeto. Num primeiro momento seria necessário superar a lógica formal e chegar no ponto em que se encontram os holandeses, para num segundo momento superarmos a lógica do projeto pronto, acabado, com controle total do arquiteto. Referências Em outras palavras, parametrização e fabricação digital apresentam potencial para desenvolver mais amplamente o que Lygia Clark já propunha nos anos 60 quando “rejeitava a definição do artista como um criador endeusado, distanciado do espectador, que quando colocado frente a um trabalho que representa as necessidades poéticas que ele próprio é incapaz de expressar, permanece completamente passivo. Ao contrário, Clark passa a responsabilidade da autoria do trabalho para o espectador, para que ele não mais se comporte como tal, redescobrindo sua própria poética e Speaks, M. 1998. It’s out there... the formal limits of the American avant-garde. Em, S. Perrella (Editor), Hypersurface Architecture (páginas 26–31). Architectural Design profile 133, London: Wiley, vol. 68, May/June. Cast, Centre for architectural structures and technology. Acesso em setembro de 2012, de http://www.umanitoba.ca/cast_building/ Fundació Antoni Tàpies. sem data. A presentation of Clark’s work. Acesso em abril de 2008, de http://fundaciotapies.com/ site/article.php3?id_article=3058 Kolarevic, B. (Editor) 2003. Architecture in the Digital Age: Design and Manufacturing. Londres: Spon Press. Scheurer, F. Walz, A. We realize complexity in architecture. Acesso em setembro de 2012, de http://www.designtoproduction.ch/content/view/19/2/ Woods, L. 1996. The question of space.. Em, S. Aronowitz and others (Editores), Technoscience and cyberculture. (páginas 279–92). New York: Routledge.
