audibles valentine
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audibles valentine
P E R S P E C T I VA S D A A R T E D I G I TA L D I G I TA L A R T O U T L O O K P E R S P E C T I VA S D A A R T E D I G I TA L D I G I TA L A R T O U T L O O K P E R S P E C T I VA S D A A R T E D I G I TA L D I G I TA L A R T O U T L O O K FILE FESTIVAL INTERNACIONAL DE LINGUAGEM ELETRÔNICA RICARDO BARRETO E PAULA PERISSINOTTO RIO DE JANEIRO, 2010 PRIMEIRA EDIÇÃO Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Barreto, Ricardo FILE Rio 2010 : perspectivas da arte digital / Ricardo Barreto, Paula Perissinotto. -São Paulo : FILE, 2010. 1. Arte eletrônica 2. Comunicações digitais Linguagem 3. Cultura 4. Festival Internacional de Linguagem Eletrônica 5. Hipermídia - Sistemas 6. Internet (Rede de computadores) I. Perissinotto, Paula. II. Título. 10-13028 CDD-006.7 Índices para catálogo sistemático: 1. Hipermídias : Linguagem eletrônica : Ciência da computação 006.7 (CIP) P E R S P E C T I VA S D A A R T E D I G I TA L D I G I TA L A R T O U T L O O K 7 FILE RIO 2010 Ao patrocinar no Rio de Janeiro, desde a primeira edição, Oi Futuro Flamengo e Ipanema, surgem de intensa pesquisa o FILE Festival Internacional de Linguagem Eletrônica, Oi e demonstram a pluralidade da linguagem eletrônica no mun- Futuro atesta de público a sintonia entre sua diretriz fundadora do contemporâneo. ----------------------------------------------- – mapear os caminhos de convergência entre arte e tecnologia ---------------------------------------------------------------------- – e os objetivos do maior evento do gênero na América Latina. Bem-vindos à quinta edição do FILE RIO, iniciativa brasileira ---------------------------------------------------------------------- destinada a promover e estimular, em rede com destacadas A partir de produções nacionais e internacionais, projetos iné- produções mundiais, expressões estéticas produzidas no ce- ditos, inscritos no FILE RIO 2010 e apresentados nos espaços nário da cultura eletrônica e digital. Experimentem!-------------- MARIA ARLETE GONÇALVES DIRETORA DE CULTURA DO OI FUTURO CULTURE DIRECTOR, OI FUTURO Oi Futuro, which sponsors goals of the major event of its and Ipanema arise from deep designed to promote and to FILE Electronic Language gender in Latin America.------ research and demonstrate stimulate, in a network with International Festival in Rio de --------------------------------- the plurality of electronic lan- significant global produc- Janeiro since its first edition, From national and interna- guage in the contemporary tions, aesthetic expressions confirms the tuning between tional productions, the origi- world.------------------------- produced in the scene of its founding guideline - to nal projects enlisted in FILE -------------------------------- electronic and digital culture. map the converging paths of RIO 2010 and presented at the Welcome to the fifth edition of Try it on!----------------------- art and technology - and the spaces Oi Futuro Flamengo FILE RIO, a Brazilian initiative ------------------------------- ÍNDICE INDEX -----------------Acesso aberto: 11º FILE em São Paulo --------Open Access: 11th FILE Festival in Sao Paulo ---------------------------------------------------------------------------------------------------------Instalações -------------------------------------------Installations ------------------------------------------------------------------------------------------FILE Maquinema -----------------------------------FILE Machinima -------------Introdução ao FILE Maquinema 2010 -------------Introduction to FILE Machinima 2010 ----------------------------------------------------------------------------------------------- 13 35 73 75 ---------------------------------------Symposium ---------------------------------------------------------------------------------------------Workshop -------------------------------------------------------------------------------------Índice de Artistas ------------------------------------Index of Artists -----------------------------------------------------------------------------------------------Créditos --------------------------------------------Credits --------------------------------------------------------------------------------------------------Apoio -------------------------------------------Support 101 107 113 115 117 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- FILE RIO 2010 ACESSO ABERTO: 11º FILE EM SÃO PAULO 13 -------- ACESSO ----ABERTO: -----11º FILE EM -----------SÃO PAULO OPEN ---ACCESS: 11TH FILE ----FESTIVAL IN SAO PAULO ----- FILE RIO 2010 ACESSO ABERTO: 11º FILE EM SÃO PAULO Entre 27 de julho e 29 de mil euros, distribuídos em três interativas na FIESP - Centro de como os festivais de arte- am- Linguagem Digital (relaciona- mances musicais, interven- A obra de Klar convida o agosto de 2010 ocorre em categorias, o prêmio é inédito Cultural Ruth Cardoso. Por -mídia podem envolver o pú- plas da ao título do festival e que ções urbanas, peças de bio- espectador a interagir com São Paulo (Brasil) a déci- no continente e recebeu, em outro, os organizadores do blico em geral para se aproxi- que-- abrange qualquer obra de arte, um filme maquinema dois desenhos em projeção ma primeira edição do FILE sua primeira edição, 1.235 festival, Ricardo Barreto e mar dessa forma de arte um co- ---- arte que lide com linguagem, resultado de criação coletiva geométrica - Festival Internacional de inscrições de 44 países.------- Paula desen- tanto desconhecida.---------- brem a-- narrativa, código ou texto de e até um app para iPhone es- obra de Lygia Clark. Em uma Linguagem Eletrônica [1], em ---------------------------------- volveram este ano um pro- --------------------------------- maioria--- maneira generativa ou intera- tão entre os premiados pelo sala enfumaçada e escura, diversos lugares ao longo da Mas o prêmio não é o único jeto que leva a arte digital à FILE PRIX LUX Avenida Paulista. Depois de aspecto notável do festival, Avenida Paulista, colocando Em termos gerais, as catego- uma década de vida, esse que se destaca por ser espe- várias obras de arte interati- festival veterano, que se es- cialmente acessível ao públi- vas em diferentes locais no tende a várias cidades do co em geral. Por um lado, as espaço público. Finalmente, Brasil (outros locais são Rio exposições, performances e o FILE PRIX LUX é aberto à de Janeiro e Porto Alegre), oficinas, assim como o sim- interação com o público, ao assim como outros lugares pósio, não cobram ingresso, lançar uma categoria de voto internacionais, lançou pela e portanto recebem muitos popular e um sistema de vo- primeira vez seu prêmio: FILE visitantes, na maioria jovens tação online que esteve aces- PRIX LUX. Com um valor to- que fazem filas diariamente sível entre maio e junho. Essa tal de aproximadamente 120 para vivenciar as instalações abertura dá um bom exemplo Perissinotto, 15 inspirados na das for- ---- tiva) e Sonoridade Eletrônica FILE PRIX LUX este ano.----- o espectador vê duas proje- mas de se--- (categoria que engloba qual- --------------------------------- ções de luz branca em forma rias de prêmios nos festivais combinar----- quer obra de arte em que a Na categoria Arte Interativa, os de T no piso, que formam um de arte-mídia têm passado arte e tecnolo-- produção ou manipulação do vencedores são Ernesto Klar, espaço tridimensional que por mudanças conforme os gia. Foram esta- som é um elemento chave). por Relational Lights [3] (1º reage à presença do visi- usos criativos da tecnologia belecidas apenas Essas três categorias mos- prêmio), e Kurt Hentschläger, tante. A interação é lúdica e evoluíram nas últimas déca- três categorias:----- tram-se abrangentes, como por Zee [4] (2º prêmio). Ambos realmente bela em sua sim- das. O FILE PRIX LUX [2] tem Arte Interativa (que-- demonstrado pela diversi- apresentam ambientes imer- plicidade, enquanto também a vantagem de ser criado em geralmente se refere-- dade de projetos aos quais sivos em que a luz e o es- limitada no tempo: após al- um momento em que talvez a objetos e instalações-- se conferiu um prêmio ou paço são elementos chaves, guns minutos, as projeções seja relativamente seguro que reagem a ações dos menção honrosa: instalações embora a interação seja de repente param de reagir definir algumas categorias espectadores),------------- interativas imersivas, perfor- completamente aos movimentos do usuário diferente. FILE RIO 2010 ACESSO ABERTO: 11º FILE EM SÃO PAULO 17 e se re- --- Continuando a experiência sendo o som produzido, além forma de criar música. De - pesquisa e experimento no robótico que injeta uma subs- configuram de sua aclamada obra FEED, disso, não simplesmente por maneira semelhante, o proje- --- âmbito das diversas discipli- tância que alimenta a criatura em uma---- desta vez o artista permite ações diretas, mas por com- to Heartchamber Orchestra, de- - nas que usam mídia digital”, e uma lâmpada que fornece nova forma. que o espectador caminhe plexas interações em um desenvolvido por TERMINAL- fi- ----- e os vencedores demons- calor. De outro lado, uma tela Essa interrup- pelo espaço e tenha uma fluxo de dados constante. BEACH (Erich Berger e Peter nem as--- tram o quanto essas discipli- digital mostra o avatar virtu- ção abrupta é experiência sensorial mais Os instrumentos de Oliver Votava), explora uma forma notas em um nas podem variar. O vence- al desse tardígrado, com o conscientemen- meditativa.------------------- transformam as formas cria- de criar música com base em ciclo contínuo--- dor do 1º prêmio, Tardigotchi qual o usuário pode intera- te introduzida--- ------------------------------- das pelas mãos do performer um feedback cíclico em que em que música e--- [7], do coletivo de artistas gir. Referindo-se de maneira pelo artista com-- A categoria Sonoridade Ele- em fluxos de dados que, por os artistas escrevem e se- intérpretes se influen- -- SWAMP (Douglas Easterly, bem-humorada ao popular o objetivo de lem- trônica reuniu várias obras sua vez, geram sons dife- guem a partitura ao mesmo ciam mutuamente.--------- Matt Kenyon e Tiago Rorke), brinquedo Tamagotchi, os brar o espectador-- importantes, entre as quais rentes. Esses sons não são tempo. Como dizem os artis- - --------------------------------- é um projeto de bioarte que artistas criam um elo entre o Silent Project sempre os mesmos, como tas, em seu projeto “a música --- Linguagem Digital é certa- estabelece uma compara- avatar e a criatura real: quan- de que a obra de--- Percussion arte tem vida própria. [5], de Jaime E. Oliver, e seria o caso de um instru- literalmente vem do cora- Os-- mente a categoria mais am- ção crítica entre vida real e do o usuário aperta o botão Em contraste, a obra-- Heartchamber Orchestra [6], mento tradicional, mas são ção”: uma rede de 12 sen- mú- --- pla deste FILE PRIX LUX, artificial. Um equipamento para alimentar o avatar, o Zee, de Hentschläger,-- de TERMINALBEACH, que modificados pelas variáveis sores independentes registra sicos------ sendo seus premiados muito a vapor de inspiração punk, equipamento insere comida ocorre principalmente--- receberam respectivamente estabelecidas em interações os batimentos cardíacos dos tocam a------ diferentes nos formatos que bem desenhado, abriga de real no ambiente do tardí- na mente do público,----- o 1º e 2º prêmios. Nos dois anteriores. Assim, Oliver não músicos de uma orquestra e partitura que é--- utilizam e nos objetivos de um lado um tardígrado, um grado; quando um e-mail exposto a uma overdose-- projetos o corpo humano é cria simplesmente uma nova envia os dados para um sof- exibida nos laptops seus projetos. Os organiza- microrganismo que mede 0,5 é enviado para a criatura de estímulos audiovisuais incorporado de forma ino- forma de interagir com um tware que gera uma partitura diante deles, enquanto dores definem esta categoria milímetro de comprimento, digital, uma lâmpada forne- em uma sala enevoada.---- vadora na criação musical, instrumento, mas uma nova musical em tempo real.------- seus batimentos cardíacos como uma que inclui “toda juntamente com um braço ce calor ao microrganismo. 19 15 FILE RIO 2010 ACESSO ABERTO: 11º FILE EM SÃO PAULO Assim, interagir com o pet vir- Xavier Vilar e Pol Pla), propõe lúdica de- EXPOSIÇÕES, PERFORMAN- videogames e filmes maqui- da peça ou a maneira de in- do festival, com um fluxo tual tem consequências em um relacionamento mais hu- interação--- CES E SIMPÓSIO nema. A exposição é portan- teragir com ela. Essa ques- constante de visitantes que um ser vivo real. Isto chama mano com a tecnologia. Um em que ope- --- As obras que conquistaram to mais rica em conteúdo do tão, muito discutida, é impor- demonstraram um profundo a atenção para o que pode- vídeo apresenta o conceito rações simples----- uma estatueta Vésper (sím- que pode parecer à primeira tante porque os monitores interesse pelas obras.-------- mos considerar vivo e como desenvolvido por este grupo como verificar o------- bolo do FILE PRIX LUX), jun- vista, pois o espaço é dividi- da exposição não podem --------------------------------- nos ligamos emocionalmen- de design interativo, de uma e-mail ou atualizar o------ tamente com as significativas do em diversas seções que explicar as obras para cada Uma parte da exposição te a criaturas artificiais e ao interface diferente em que sistema operacional são----- menções honrosas, estão escondem várias instalações visitante, e com frequência é dedicada à seção FILE mesmo tempo subvaloriza- uma pessoa real é exibida mostradas como ações re- --- expostas na FIESP - Centro que exigem (como de hábito) isso leva algumas pessoas MAQUINEMA, mos a existência de outros interpretando o computador. alizadas com objetos reais em- Cultural Ruth Cardoso em quase total escurtidão. As a não interagir com as peças Fernanda Albuquerque, que seres vivos. Em uma abor- Elementos comuns de in- por uma pessoa dentro de que---- uma exposição coletiva que obras de arte são bem apre- ou, pior, apertar botões ou selecionou mais de 40 traba- dagem diferente, o vence- terface são substituídos por uma caixa. A proposta é en- medida---- inclui FILE Mídia Arte, uma sentadas, embora às vezes interferir cegamente com as lhos. Entre estes está o ven- dor do 2º prêmio, Hi! A Real objetos físicos feitos à mão volvente e com certeza es- esse tipo de---- seleção de mais de 70 obras o som de uma instalação in- projeções, na esperança de cedor do prêmio na categoria Human Interface [8], do co- que lembram a estética de tabelece um distanciamen- interação pode----- que podem ser acessadas vada outras, e não há rótulos modificá-las. Apesar disso, a Voto Popular, War of Internet letivo Multitouch Barcelona um vídeo de Michel Gondry. to do antigo conceito de ser aplicado a um----- em vários computadores, nas paredes para informar ao exposição se revelou um êxi- Addiction [9], de Corndog (Dani Armengol, Roger Pujol, O resultado é uma forma desktop, mas ainda é incerto sistema operacional real.-- assim como uma seleção de espectador sobre o conceito to durante a primeira semana e Oil Tiger Machinima Team, curada por FILE RIO 2010 ACESSO ABERTO: 11º FILE EM SÃO PAULO da China, um filme de 64 mi- de votação online do FILE digital, entre as quais os dois O symposium, organizado-- nutos criado coletivamente PRIX LUX. Além desse longa- vencedores do FILE PRIX LUX no Instituto Cervantes em--- esté----- por jogadores do MMORPG -metragem, outros curtas ex- na categoria de Sonoridade São Paulo, reuniu vários--- tica do---- War of Warcraft. Mais que ploram as possibilidades de Eletrônica. FILE DOCUMENTA, especialistas e artistas--- simples entretenimento, este construir narrativas em am- curado por Eric Marke, oferece que apresentaram----- filme foi criado como uma for- bientes virtuais como Second em sua quinta edição uma se- ma de protesto contra a tenta- Life e videogames como Half leção de filmes documentários tiva das autoridades chinesas Life 2, Eve Online ou Shadow “raros e novos”, entre os quais de controlar o acesso e os lu- of the Colossus.----------------- Good Copy Bad Copy [10], de cros comerciais derivados do ----------------------------------- Andreas Johnsen, uma interes- jogo, que é extremamente po- Além da exposição princi- sante exploração dos conflitos pular no país. O filme teve 10 pal, o Centro Cultural FIESP entre artistas de remix e deten- milhões de exibições desde abriga uma série de perfor- tores de direitos autorais, ou janeiro de 2010, e apesar de mances e projeções. Sob Welcome to Macintosh [11], de estar disponível somente em o título Hipersônica, o fes- Robert Baca, que registra os chinês foi a obra favorita dos tival apresentou uma série primeiros anos da história da que participaram do sistema de performances de música Apple Computers.--------------- 21 sobre a- ARTE INTERATIVA vazio, asséptico e morto, incluem, entre outras, vi- E A CIDADE como o velho cubo branco; deogames como Windosill Juntamente com o FILE PRIX pelo contrário, é um ambien- [12], de Patrick Smith, ou software--- LUX, a característica mais no- te pulsante de vida, com inú- os famosos jogos da That ludo-nar----- tável desta edição do festival meros interesses e compor- Game Company, Flower e suas explorações----- rativo, e o---- é o FILE PAI (Paulista Avenida tamentos”. A arte interativa Flow [13]; SMSlingshot [14], teóricas e práticas--- colóquio sobre Interativa), que leva várias se integra a este ambiente e de VR/Urban, um projeto de de arte-mídia.------ arte digital sul-- obras de arte interativas para é muito mais capaz de se re- intervenção urbana que per- Entre as contri- --- -americana, em-- espaços públicos na Avenida lacionar com um público que mite que os usuários escre- buições mais---- que Raquel Rennó Paulista. A arte interativa ofe- hoje deseja assumir um papel vam uma mensagem em um interessantes--- (Brasil), Jorge------- rece a possibilidade de levar ativo. Os organizadores do estilingue especial que inclui estiveram----- Hernández, Ricardo-- arte ao espaço público de FILE distribuíram 12 obras de uma tela e um teclado e en- a apre- ------ Vega (Chile) e Vicky--- maneira mais eficiente e dinâ- arte interativas pela Avenida viam a mensagem para uma sentação--- Messi (Argentina) discu- mica do que o que geralmente Paulista, em estações de parede, onde ela é exibida do prof.--- tiram os atuais avanços-- é chamado de “arte pública”. metrô, no interior de shop- como um graffiti virtual; Sniff Espen--- na cena de arte-mídia no-- Como diz Ricardo Barreto: “O ping centers e até em um [15], de Karolina Sobecka, Aarseth Cone Sul.--------------------- ambiente público não é algo ônibus. As obras escolhidas uma projeção interativa em FILE RIO 2010 ACESSO ABERTO: 11º FILE EM SÃO PAULO 23 que um----- que é tocada em um ônibus criação de uma cidade emer- mundo estreitamente inter- cachorro---- que se desloca pela avenida, gente e interativa.------------ conectado, cada região é virtual--------- interagindo com vários pon- --------------------------------- um nódulo; não há mais um reage---------- tos no itinerário e assim ge- NÃO EXISTE PERIFERIA centro e uma periferia, não à presença de--- rando um novo conjunto de Nesta 11ª edição, o FILE há colônias. O FILE exempli- passantes; as---- sons em cada viagem. Essas atingiu um estado de ma- fica como uma região pode instalações de---- obras revelam as possibilida- turidade. O FILE PRIX LUX, se tornar um nódulo podero- Rejane Cantoni e--- des de integrar a arte intera- FILE PAI e cerca de 25 mil PAU WAELDER --------- [1] FILE Festival. <http://www.file.org.br/> ----------- [2] FILE PRIX LUX. <http://www.file oIDS=XMTQ3MDMwNDQ0&embedid=NzcuMjI5LjM0LjE4OQIzNjc1NzYxMQJ3d3cuZmlsZ prixlux.org/> ------------------------- [3] Ernesto Klar, Relational Lights: <http://www.youtube. XByaXhsdXgub3JnAi92b3RlLWRpZ2l0YWwtbGFuZ3VhZ2UuYXNweA==&showAd=0> ----- so nessa rede ao promover com/v/dWBxOQWuhy4> ------ [4] Kurt Hentschläger, Zee: <http://www.youtube.com/v/FDco ------------------------ [10] Andreas Johnsen, Good Copy Bad Copy. <http://www.goodcopy 6ImZH7A> --- [5] Jaime E. Oliver, Silent Percussion Project. <http://www.youtube.com/v/LTytH badcopy.net/> ---------------------------- [11] Robert Baca, Welcome to Macintosh. <http:// bZG0p8> ------------- [6] TerminalBeach, Heartchamber Orchestra. <http://vimeo.com/moo www.welcometomacintosh.com/> ---------------- [12] Patrick Smith, Windosill. <http://win galoop.swf?clip_id=7954436&server=vimeo.com&show_title=1&show_byline=1&show_po dosill.com/> ----------------- [13] That Game Company, FLOW. <http://thatgamecompany. Leonardo Crescenti tiva ao espaço público, a um visitantes até hoje confir- os últimos avanços em arte Piso [16] e Infinito ao-- ponto em que, como indica mam sua alegação de ser o e tecnologia, evitando distin- Cubo [17], que atraí- -- Ricardo Barreto, “o novo pa- maior festival desse gêne- ções obsoletas entre norte rtrait=0&color=00ADEF&fullscreen=1> ---------------------- [7] SWAMP, Tardigotchi. <http:// com/games/flow/> ------- [14] VR/Urban, SMSlingshot. <http://www.vrurban.org/smsling ram grande número de-- radigma da arte pública será ro na América Latina, e um sul e tornando-se um pon- vimeo.com/moogaloop.swf?clip_id=6846528&server=vimeo.com&show_title=1&show_ shot.html> -------- [15] Karolina Sobecka, Sniff. <http://vimeo.com/13791894> --------- byline=1&show_portrait=0&color=&fullscreen=1> ------------- [8] Multitouch Barcelona, Hi! A [16] Rejane Cantoni e Leonardo Crescenti, Piso. <http://www.cantoni-crescenti.com.br/ Real Human Interface. <http://vimeo.com/moogaloop.swf?clip_id=4697849&server=vimeo. works_installations/5> ---------- [17] Rejane Cantoni e Leonardo Crescenti, Infinito ao Cubo. com&show_title=1&show_byline=1&show_portrait=0&color=&fullscreen=1> -------- [9] Corn <http://www.cantoni-crescenti.com.br/works_installations/4> ---------------------------------- dog, War of Internet Addiction. <http://static.youku.com/v1.0.0122/v/swf/qplayer.swf?Vide --------- [18] Vanderlei Lucentini, Omnibusonia Paulista. <http://www.filepai.org/work.aspx> pessoas, e a peça sono- - a cidade interativa”. A agi- evento constante que colo- to de desenvolvimento para ra Omnibusonia Paulista-- tada Avenida Paulista certa- ca o Brasil no mapa da arte as futuras etapas de nossa [18], de Vanderlei Lucentini, mente é um bom lugar para a digital internacional. Em um cultura digital.---------------- FILE RIO 2010 OPEN ACCESS: 11TH FILE FESTIVAL IN SAO PAULO 25 Between July 27th and August categories, the prize is un- up every day to experience between May and June. This categories that cover most a key element). These three for Zee [4] (2nd- 29th, 2010, the eleventh edi- precedented in the continent the interactive installations openness sets a good exam- of the forms of combining art categories prove to be com- prize). Both pres- - tion of the FILE festival [1] is and has received, on this first at the FIESP-Ruth Cardoso ple of how media art festivals and technology. Only three prehensive, as shown by the ent immersive en---- taking place in Sao Paulo edition, 1,235 registrations Cultural Centre. On the other can engage the general pub- categories have been estab- diversity of the projects dis- vironments in which---- (Brazil), at several locations from 44 countries.------------ hand, the festival organizers, lic to approach this somewhat lished: Interactive Art (which tinguished with a prize or an light and space are key---- along the popular Paulista --------------------------------- Ricardo Barreto and Paula ignored form of art.------------ usually refers to objects and honorary mention: immersive elements, although the in---- Avenue. After a decade of Yet this award is not the only Perissinotto, have developed --------------------------------- installations that respond to interactive installations, musi- teraction is totally different.---- existence, this veteran fes- remarkable aspect of this this year a project that takes FILE PRIX LUX inputs from the viewer/s), cal performances, urban in- Klar’s work invites the viewer tival, which spreads over year’s festival, which stands digital art to the Paulista In general terms, the award Digital Language (related to terventions, bioart pieces, a to interact with two projected re- several cities in Brazil (other out for being particularly ac- Avenue by placing several categories at media art fes- the festival’s title and which collectively created machini- geometric drawings inspired ally--- venues are Rio de Janeiro cessible to the general pub- interactive artworks at dif- tivals have been subject to embraces any artwork that ma movie and even an iPhone by the work of Lygia Clark. In beauti- - and Porto Alegre) as well lic. On the one hand, the ex- ferent locations in the public change as the creative uses deals with language, narra- app are among this year’s a hazy dark room, the viewer ful in its---- as other international loca- hibitions, performances and space. Finally, even the FILE of technology evolved during tive, code or text in a gen- FILE PRIX LUX awardees.----- sees two T-shaped projec- simplicity,---- tions, has introduced for the workshops as well as the PRIX LUX has been open to the last decades. The FILE erative or interactive manner) --------------------------------- tions of white light on the whilst also lim- - first time its own award: the symposium have no entrance the interaction with the public PRIX LUX [2] has the advan- and Electronic Sonority (the In the Interactive Art category, ground, which form a three- ited in time: after-- FILE PRIX LUX. With a to- fees, and therefore there have by introducing a popular vote tage of being created at a time category assigned to any art- the winners are Ernesto Klar dimensional space which re- a few minutes, the---- tal amount of approximately been many visitors, most of category and an online voting in which it can be relatively work in which the production for Relational Lights [3] (1st acts to the visitor’s presence. projections suddenly---- 120,000 €, distributed in three all young people who line system which was accessible safe to set up a few broad or manipulation of sound is prize) and Kurt Hentschläger The interaction is playful and stop reacting to the user’s- FILE RIO 2010 OPEN ACCESS: 11TH FILE FESTIVAL IN SAO PAULO 27 move- -- place mostly in the mind of an among which Jaime E. Oliver’s Oliver’s con- but rather a new form of 12 independent sensors re- the broadest category of this [7] by the artists collective ments---- audience exposed to an over- Silent Project vert the shapes created by creating music. In a simi- cord the heartbeats of the FILE PRIX LUX, its award- SWAMP (Douglas Easterly, Percussion instruments and re- ---- dose of audiovisual stimuli in [5] and TERMINALBEACH’s the performer’s hands into lar way, the Heartchamber musicians in an orchestra ees being quite dissimilar in Matt configure---- a foggy room. Continuing the Heartchamber Orchestra [6] streams of data that gener- Orchestra project developed and sends the data to a soft- the formats they use and the Rorke) is a bioart project that Kenyon and Tiago themselves in- experience of his acclaimed have been distinguished with ate, in turn, different sounds. by TERMINALBEACH (Erich ware that generates a musi- objectives of their respec- sets a critical comparison be- a new shape.--- performance FEED, this time the 1st and 2nd prize, re- These sounds are not al- Berger and Peter Votava) cal score in real time. The tive projects. The organizers tween artificial and real life. A This abrupt in- --- the artist allows the viewer to spectively. In both projects ways the same, as could explores a form of creating musicians play the score as define this category as in- nicely designed, steam punk- terruption is con--- walk around the space and the human body is incorpo- be the case in a traditional music based on a feedback it is displayed on the laptops cluding “all research and ex- inspired device hosts, on the sciously introduced- have a more meditative sen- rated in a novel form in the instrument, but are changed loop in which the performers in front of them, while their periments in the ambit of the one hand, a tardigrade, a mi- by the artist in order--- sory experience.-------------- creation of music, the sound by the variables established are writing and following the heartbeats set the notes in multiple disciplines that use croorganism measuring half to remind the viewer----- --------------------------------- being produced, moreover, in interactions. score at the same time. As a continuous cycle in which digital media”, and the win- a millimeter in length, along that the artwork has a----- The Electronic Sonority cat- not simply by direct inputs Thus, Oliver does not sim- the artists state, in their proj- music and performer con- ners exemplify how diverse with a robot arm that injects life of its own. In contrast,-- egory has brought together but by complex interactions ply create a new form of in- ect “the music literally comes stantly influence each other. these disciplines can be. The a substance that feeds the Hentschläger’s Zee takes---- several outstanding works, in a constant flow of data. teracting with an instrument from the heart”: a network of Digital Language is certainly 1st prize winner, Tardigotchi creature and a heating lamp previous FILE RIO 2010 OPEN ACCESS: 11TH FILE FESTIVAL IN SAO PAULO that provides warmth. On feed the avatar, the device 29 consider alive and how we Xavier- the other hand, a digital dis- inserts real food in the en- emotionally attach to arti- Vilar----- play shows the virtual ava- vironment of the tardigrade; ficial creatures while at the and Pol--- tar of this tardigrade, with when an email is sent to the same time we undervalue Pla),--------- which the user can inter- digital creature, a heating the existence of other liv- proposes a--- act. Humorously referenc- lamp gives warmth to the ing beings. On a different more------------- ing the popular Tamagotchi microorganism. Thus, inter- approach, the 2nd prize human------------- toy, the artists create a link acting with the virtual pet winner, Hi! A Real Human relationship---------- between and has consequences in a real Interface [8], by the collec- with technology. A----- the real creature: when the living being. This brings our tive Multitouch Barcelona video presents the con- - user presses the button to attention into what we can (Dani Armengol, Roger Pujol, cept developed by this ---- the avatar interaction design group of objects which remind the sets a departure from the a different GUI in which-- aesthetics of a video by old desktop concept, yet along with the also outstand- a real person is dis- ---- Michel Gondry. The result is it remains unsure to what ing Honorary Mentions are played as imperson- - a playful form of interaction in extend this type of interac- exhibited at the FIESP-Ruth ating the computer. which simple operations such tion can be applied in a real Cardoso Cultural Centre in Common inter- -- as checking email or upgrad- operating system.----------- a group show that also in- face elements-- ing the operating system are --------------------------------- cludes FILE Media Art, a se- are replaced-- shown as actions carried on EXHIBITIONS, PERFOR- lection of more than 70 works by hand- --- with real objects by a person MANCES AND SYMPOSIUM that can be accessed on sev- made----- inside a box. The propos- The works that obtained a eral computers, as well as physical al is engaging and certainly Vesper statuette (symbol of a selection of videogames the FILE PRIX LUX award) FILE RIO 2010 OPEN ACCESS: 11TH FILE FESTIVAL IN SAO PAULO and machinima films. The buttons or interfering projec- More than mere entertain- In addition to the main ex- exhibition is thus richer in tions blindly in the hope of ment, this film has been cre- content than it would seem modifying them. Despite this ated as a form of protest at first sight, as the space is fact, the exhibition has proven against the Chinese authori- divided in numerous sections to be very successful during ties’ attempt to control the ac- that conceal several installa- the first week of the festival, cess and commercial benefits tions which demand (as usual) with a steady flow of visitors derived from the WoW game, almost total obscurity. The who showed a profound inter- which is extremely popular among which where the two artworks are well presented, est in the artworks.------------ in the country. The film has winners of the FILE PRIX LUX although at times the sound ---------------------------------- had 10 million views since in the Electronic Sonority cat- from one installation invades A part of the exhibition is de- January 2010 and despite be- egory. the others, and there are no voted to the FILE MACHINIMA ing available only in Chinese, wall labels that inform the section, curated by Fernanda it has been the favorite work viewer about the concept of Albuquerque, who selected of those who participated in the piece or the way to inter- over 40 works. Among these the online voting system of act with it. The latter, much- is the award winner in the the FILE PRIX LUX. Besides Andreas discussed issue is quite im- Popular Vote category, War this feature film, other short portant, since the info-trainers of Internet Addiction [9], by films explore the possibilities cannot explain the artworks to Corndog and the Oil Tiger of building narratives in virtual every visitor, and quite often Machinima Team from China, environments such as Second ists and copyright owners, Cervantes in Sao----- this entails that some people a 64-minute movie collec- Life and videogames such or Robert Baca’s Welcome Paulo, gathered sev- -- may not interact with the piec- tively created by players in the as Half Life 2, Eve Online or to Macintosh [11], which re- es or worse, start smashing MMORPG War of Warcraft. Shadow of the Colossus.------ cords the first years of the 31 explorations in the of the festival is FILE PAI an active role. The organiz- hibition, the FIESP Cultural theory and prac- -- (Paulista Avenida Interactiva), ers of the FILE festival have Centre hosts a series of per- tice of media art.----- which takes several inter- distributed twelve interactive formances and screenings. Among the most in----- active artworks to the pub- artworks along the Paulista Under the title Hypersonica, teresting contributions--- lic spaces in the Paulista Avenue, at subway stations, the festival presented a series were the presentation of--- Avenue. Interactive art offers inside shopping malls, and of digital music performances, Prof. Espen Aarseth on the the possibility of bringing art even in a bus. The selected aesthetics of ludo-narrative to the public space in a more artworks - software, and the colloquy efficient and dynamic form others, videogames such as include, among -- of South American digital than what is usually known Patrick Smith’s Windosill [12] his- art, in which Raquel Rennó as “public art”. As Ricardo or the celebrated games of curated by Eric Marke, of- tory- - (Brazil), Jorge Hernández, Barreto states: “the public That Game Company, Flower fers in its 5th edition a selec- of Ap- - Ricardo Vega (Chile) and environment is not something and Flow [13]; VR/Urban’s tion of “rare and new” docu- ple Com- Vicky Messi (Argentina) dis- empty, aseptic and dead, SMSlingshot [14], an urban in- mentary films, among which puters.---- cussed the current develop- as is the old white cube; on tervention project that allows Good -------------- ments in the media art scene the contrary, it is an environ- users to write a message in a Copy Bad Copy [10], an in- The sympo- --- in the South Cone.----------- ment teeming with life, with custom-made slingshot that teresting exploration of the sium, hosted- ---- --------------------------------- multiple interests and mul- incorporates a screen and a conflicts between remix art- by the Instituto----- INTERACTIVE ART tiple behaviors”. Interactive keyboard and then send the AND THE CITY art integrates itself into this message to a wall, where it is Alongside the FILE PRIX LUX, environment and is much displayed as a virtual graffiti; eral experts and artists- - the most outstanding fea- more apt to relate to a pub- Karolina Sobecka’s Sniff [15], who presented their-------- ture of the present edition lic that is now willing to take an interactive projection in FILE DOCUMENTA, Johnsen’s FILE RIO 2010 OPEN ACCESS: 11TH FILE FESTIVAL IN SAO PAULO 33 which a virtual dog reacts--- piece Omnibusonia Paulista Avenue is certainly a good digital art scene. In a tightly to the presence of pass- -- [18] by Vanderlei Lucentini, location for the creation of interconnected world, each ersby; the installations-- which is played in a bus as it an emerging, interactive city. region is a node: there isn’t a of Rejane Cantoni and moves along the avenue, in- --------------------------------- center and a periphery any- Leonardo Crescenti- teracting with several points THERE IS NO PERIPHERY more, there are no colonies. Piso [16] and Infini- in the itinerary and thus gen- In this 11th edition, the FILE FILE exemplifies how a region to ao Cubo [17],-- erating a new set of sounds festival has achieved a state can become a powerful node which attract- - in every trip. These works of maturity. The FILE PRIX PAU WAELDER --------- [1] FILE Festival. <http://www.file.org.br/> ----------- [2] FILE PRIX LUX. <http://www.file oIDS=XMTQ3MDMwNDQ0&embedid=NzcuMjI5LjM0LjE4OQIzNjc1NzYxMQJ3d3cuZmlsZ prixlux.org/> ------------------------- [3] Ernesto Klar, Relational Lights: <http://www.youtube. XByaXhsdXgub3JnAi92b3RlLWRpZ2l0YWwtbGFuZ3VhZ2UuYXNweA==&showAd=0> ----- in this network by promoting com/v/dWBxOQWuhy4> ------ [4] Kurt Henschläger, Zee: <http://www.youtube.com/v/FDco ------------------------ [10] Andreas Johnsen, Good Copy Bad Copy. <http://www.goodcopy 6ImZH7A> --- [5] Jaime E. Oliver, Silent Percussion Project. <http://www.youtube.com/v/LTytH badcopy.net/> ---------------------------- [11] Robert Baca, Welcome to Macintosh. <http:// bZG0p8> ------------- [6] TerminalBeach, Heartchamber Orchestra. <http://vimeo.com/moo www.welcometomacintosh.com/> ---------------- [12] Patrick Smith, Windosill. <http://win galoop.swf?clip_id=7954436&server=vimeo.com&show_title=1&show_byline=1&show_po dosill.com/> ----------------- [13] That Game Company, FLOW. <http://thatgamecompany. ed a large----- reveal the possibilities of in- LUX, FILE PAI and an esti- the most recent develop- number of-- tegrating interactive art in the mated 25,000 visitors to date ments in art and technology, people,--- public space, to the point support its claim of being the avoiding distinc- rtrait=0&color=00ADEF&fullscreen=1> ---------------------- [7] SWAMP, Tardigotchi. <http:// com/games/flow/> ------- [14] VR/Urban, SMSlingshot. <http://www.vrurban.org/smsling and the- that, as Ricardo Barreto indi- largest festival of its kind in tions between North and vimeo.com/moogaloop.swf?clip_id=6846528&server=vimeo.com&show_title=1&show_ shot.html> -------- [15] Karolina Sobecka, Sniff. <http://vimeo.com/13791894> --------- byline=1&show_portrait=0&color=&fullscreen=1> ------------- [8] Multitouch Barcelona, Hi! A [16] Rejane Cantoni e Leonardo Crescenti, Piso. <http://www.cantoni-crescenti.com.br/ Real Human Interface. <http://vimeo.com/moogaloop.swf?clip_id=4697849&server=vimeo. works_installations/5> ---------- [17] Rejane Cantoni e Leonardo Crescenti, Infinito ao Cubo. com&show_title=1&show_byline=1&show_portrait=0&color=&fullscreen=1> -------- [9] Corn <http://www.cantoni-crescenti.com.br/works_installations/4> ---------------------------------- dog, War of Internet Addiction. <http://static.youku.com/v1.0.0122/v/swf/qplayer.swf?Vide --------- [18] Vanderlei Lucentini, Omnibusonia Paulista. <http://www.filepai.org/work.aspx> obsolete sound- cates, “the new paradigm of Latin America, and a steady South and becoming a point ------ public art will be the interac- event that places Brazil in of development for the future ---- tive city”. The busy Paulista the map of the international stages of our digital culture. FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 35 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------INSTALAÇÕES INSTALLATIONS FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 37 GRAZIELE LAUTENSCHLAEGER DON’T GIVE UP! ABOUT A HISTORY THAT DOESN’T WANT TO BE TOLD BRASIL | BRAZIL ----“Don’t teractor, on manipulating the Neste------ espaço relativo aos moldes do tividade para a dissemina- was inspired in the work “If a search- --Give Up! jogo, o------ que fez Escher em seu quadro ção do conhecimento cientí- Traveler in a Winter Night”, by es a----- ropes, tries to make under- ----About a sistema foi-- “Relatividade”, os conteúdos fico e tecnológico (LAbI) da Cuban author Italo Calvino, in space- -- standable the narrative ele- -history that programado-- narrativos estão interrelacio- mesma universidade (2006- which the reader is interrupt- tempo- -- ments available, at the same doesn’t want para condu- -- nados e permitem diferentes 2007). É mestranda pelo pro- ed in his reading in the story’s ral relativi- - time that the system was ----to be told” zir a narrativa--- camadas de interpretação ao grama de pós-graduação em climaxing moments. In that ty. For such, built and programmed to lead ---é uma insta- ao caos e o------ interator.----------------------- Arquitetura e Urbanismo pe- same direction, the installa- images of---- them to chaos.----------------- --lação interati- interator é desa- -- --------------------------------- la Universidade de São Paulo tion is a fun play, a game be- four narra- --- ---------------------------------- ---va, em que se fiado a organizar-- A interação com as histórias e participa do Núcleo de Estu- tween the author-model (the tive situations- | BIO | Graziele Lautenschlaeger -buscou criar um narrativamente as-- é realizada através de qua- dos de Habitares Interativos - narrative itself) and the read- are projected--- is a brazilian researcher grad- ---conflito entre o imagens e os sons--- tro cordas, uma para cada Nomads.usp (2007-2009). En- er-model (interactor), a met- on a model. In--- uated in 2005 in Image and ---interator e o pró- disponíveis.---------- situação narrativa. A ideia é tre março e setembro de 2008, aphor of a story that doesn’t this model, built-- Sound at Federal Universi- -prio sistema da in- ----------------------- que o interator, ao manipu- realizou estágio de pesquisa want to be told. In this game, according to the-- ty of São Carlos (UFSCar). --teração. O concei- Considerando a narrati- lar as cordas, tente tornar in- no Departamento de Cultura the system was programmed spaces Escher has Since 2007, she is inscribed ---to foi inspirado na- va como algo que se---- teligíveis os elementos narra- da Interface da Kunstuniversi- to conduct the narrative to done in his painting in the Architecture and Urban- obra “Se um Viajante desenvolve no tempo e--- tivos disponíveis, ao mesmo tät Linz, na Áustria. ----------- chaos, and the interactor is “Relativity”, the nar- - ism Master´s Program of the --numa Noite de Inver- no espaço, esta instalação tempo em que o sistema foi ---------------------------------- challenged to organize the rative contents are in- University of São Paulo and ---no”, do autor cubano se constitui como um expe- construído e programado pa- --------------------------------- available images and sounds ter-related and allow-- is a member of Nomads.usp ---Ítalo Calvino, em que o rimento narrativo em que se ra conduzi-los ao caos.------- “Don’t Give Up! About a his- into a narrative.---------------- the interactor different-- – Center for Interactive Liv- -leitor é interrompido em busca a relativização espa- --------------------------------- tory that doesn’t want to be ------------------------------- interpretation layers.---- ing Studies. From March until sua leitura em momentos -- -modelo (narrativa em si) e ço temporal. Para isso, são | BIO | Graziele Lautenschlaeger told” is an interactive instal- Considering the narrative as ----------------------------- September of 2008, she was ------de clímax da história. ----o leitor-modelo (intera- projetadas em uma maquete é bacharel em Imagem e lation, whose author tried to something that develops in Interaction with stories is- as master exchange student ----Nessa mesma direção, ----tor), uma metáfora de imagens de quatro situações Som pela UFSCar (2005) e reach a conflict between the time and space, this instal- made through four ropes,-- at the Interface Culture De- ---a instalação é uma brinca- ---uma história que não narrativas. Nessa maquete, Contribuiu na criação do La- interactor and the very inter- lation constitutes a narra- one for each narrative situ- - partment in the Kunstuniver- -----quer ser contada. construída buscando-se um boratório Aberto de Intera- action system. The concept tive experiment in which one ation. The idea is that the in- sität Linz, Austria.------------- -deira, um jogo entre o autor- FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 39 GUTO NÓBREGA BREATHING BRASIL | BRAZIL ---“Breathing” robótica composta de estru- Media, University of Plymouth décadas) tem informado a apresentados----------- ----trata-se de tura mecânica, fibra ótica e UK, onde desenvolveu------- criação de novas experiên- internacionalmente- ---uma criatura leds (light-emitting diodes). pesquisa sob orientação do cias estéticas. Este estudo em conferências -----híbrida com O dispositivo que monitora Prof. Roy Ascott durante-- traz como resultado uma in- e exposições ---base na comu- a planta é composto por um 4 anos de bolsa de-------- tervenção prático-teórica no tais------- -nicação entre um medidor de resistência gal- doutorado pleno--------- campo da arte com foco nas como: -----organismo na- vânica (Galvanic Skin Res- pela CAPES. Sua------- idéias de interatividade, te- --- --tural (planta) e um ponse), adaptado de forma pesquisa de caráter--- lemática, teorias de campo e - -sistema artificial. Na a medir variações de resis- transdisciplinar nos-- nas recentes pesquisas em --base deste sistema tência elétrica na superfície domínios da arte,--- biofotônica.--------------- ------encontra-se uma de folhas vegetais, associa- ciência, tecnologia ------------------------- --planta Jibóia (Epipre- do a um microcontrolador do e natureza--------- Os trabalhos de--- -mnum pinnatum) cujos tipo “arduino”.----------------- investiga como-- Guto Nóbrega- --sinais eletrofisiológicos --------------------------------- a confluência--- tem sido---- --são monitorados por um | BIO | Guto (Carlos) Nóbrega desses--------- ---------- ------dispositivo analógico é Doutor (2009) pelo Plane- campos------- ------ ---------digital de maneira a tary Collegium (CAiiA-STAR), (em especial- ------controlar uma interface sediado na School of Art and nas últimas- ------Arizona Universidad del País Vasco - ------College Bilbao Spain, International In- ---of Fine Arts stitute Of Biophysics Neuss ----Arizona US, Germany, Roland Levinsky -------------ISEA Building, University of Plym- -------Singapore, outh UK, Art Centre Plymouth ------University of UK, Barbican Theatre Plym- ----------Quebec in outh UK, Cornerhouse - Man- ---Montreal’s Coeur chester UK. Seus textos tem -------des Sciences, sido publicados largamen- -University of Applied te em journals e livros. Guto ------Arts Vienna, Sala Nóbrega é artista, pesquisa- ------Parpalló - Valência dor, Mestre em Comunica- -Spain, LABoral - Centro ção, Tecnologia e Estética --------de Arte y Creación pela ECO-UFRJ (2003) e Ba- ----Industrial, Gijon Spain, charel em gravura pela EBA- -- -------Facultad de Ciencias -UFRJ (1998) onde é profes- - -----Sociais y Comunicación sor e leciona desde 1995.--- FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 41 GUTO NÓBREGA BREATHING BRASIL | BRAZIL “Breathing”---- interface. This interface is versity of Plymouth – UK, cal intervention in the field of University of Quebec Building, University of Plym- is a work-------- made of a servo mechanism, where he developed 4 years arts with focus on the ideas in Montreal’s---------- outh – UK, Art Centre – Plym- of art based------ fibre optics and light-emit- of research under supervi- of interactivity, telematics, Coeur des Sciences,- outh – UK, Barbican Theatre – on a hybrid------- ting diodes. The circuit that sion of Prof. Roy Ascott. His field theories, and the most University of----------- Plymouth – UK, Cornerhouse creature----------- monitors the plant is made doctoral thesis, funded by recent theories of biopho- Applied Arts Vienna,---- - Manchester – UK. His ar- made of a living---- of a Galvanic Skin Response, CAPES – BRAZIL, is a trans- tons. During this process it Sala Parpalló------------ ticles have been published organism (a plant)--- adapted to measure electrical disciplinary research in the was developed a series of Valência – Spain, LAB---- in journals and books. Guto and an artificial------- resistance in vegetal leaves, fields of art, science, tech- artworks that encompass- oral - Centro de Arte------ Nóbrega is artist, research- system. In the core--- coupled to a microcontroller nology and nature that inves- es drawings, photos, videos y Creación Industrial,------ er, has MA in Communication, of that system a plant- such as “arduino”. ------------ tigates how the confluence and robotics systems. ------- Gijon – Spain, Facultad---- Technology and Aesthetics by Jibóia (Epipremnum---- --------------------------------- of these domains (in special --------------------------------- de Ciencias Sociais y------- ECO-UFRJ - Brazil (2003) and pinnatum) has its-------- | BIO | Guto (Carlos) Nóbrega in the last decades) has in- His works has been present- Comunicación Universidad- is Bachelor in Engraving by the electrophysiological------ is Doctor of Philosophy (2009) formed the creation of new ed widely in exhibitions and del País Vasco - Bilbao – --- Escola de Belas Artes - UFRJ signal monitored by an---- by The Planetary Collegium aesthetics experiences. As a conferences such as: Arizo- Spain, International Institute- - Brazil (1998). Since 1995 he analogical-digital circuit--- (CAiiA-STAR), based on the result of this study it was de- na College of Fine Arts-Ari- Of Biophysics – Neuss-------- holds a position as Adjunct Pro- in order to control a robotic School of Art and Media, Uni- veloped a theoretical-practi- zona – US, ISEA – Singapore, Germany, Roland Levinsky---- fessor at the same University. FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 43 JARBAS JÁCOME VITALINO BRASIL | BRAZIL ---------------------------------------------“Vitalino” é uma instalação ferência ao artesão pernam- ticipou dos seguintes even- ---by image na qual o visitante é convida- bucano que dizia que, em tos: FILE-RIO 2009, FILE-SP --processing, do a fazer uma escultura di- sua terra, era mais importan- 2008, Arte.Mov 2009, On_ ----through an gital usando os movimentos te que se aprendesse a usar Off 2009, Zona Mundi 2009 ----intersection dos dedos capturados por as mãos do que a cabeça. e Emoção Art.ficial 4.0. Sua ------function of duas webcams posiciona- Use as mãos, não use a ca- graduação e mestrado resul- ---fingers silhou- das perpendicularmente so- beça, para modelar no barro taram no software livre Vi- --ettes extrusions bre uma estrutura com ilumi- de voxels, onde o tato físico Mus. Foi guitarrista da ban- -captured by each nação controlada. A escultu- não existe.-------------------- da Negroove e do coletivo -------------camera. ra é sintetizada por proces- -------------------------------- re:combo.---------------------- It is drawn using the samento de imagem através | BIO | Músico e mestre em --------------------------------- ----voxel concept, ie, de uma função de intersec- Ciência da Computação pelo “Vitalino” is an installation pixels in three dimen- ção das extrusões das si- Cin-UFPE, pesquisando sis- where the visitor is invited to sions. The name of this lhuetas dos dedos captura- temas de tempo real para pro- make digital sculptures using ----installation is a refer- dos por cada câmera e de- cessamento audiovisual. Re- finger movements captured ---ence to the craftsman senhada utilizando-se o con- cebeu o Prêmio Sérgio Motta by two webcams positioned ---from Pernambuco who ceito de voxel, isto é, pixel de Arte e Tecnologia 2009 e o perpendicularly on a struc- -said that in his land it was em três dimensões. O nome Prêmio Rumos Itaú Cultural ture with controlled lighting. dessa instalação é uma re- Arte-Cibernética 2007. Par- The sculpture is synthesized --------computer -----science from -------CIn-UFPE, re--searching on systems ------for real-time audiovi----sual processing. In 2009, -- ---received the Sergio Motta Use ---Art and Technology Award. your- -----In 2007, received the Itaú hands,- -----Cultural Arte-Cibernética do not----- ---Award because of master’s use your----- ---degree about free software head, to model- ViMus. Exhibited at FILE-RIO in voxels clay,------ ----2009, FILE-SP 2008, Arte. where physical touch Mov 2009, Coquetel Molotov does not exist.----------- -------2009, On_Off 2009 and ------------------------------- ---Emoção Art.ficial 4.0. Have --more important to learn to | BIO | Musician holder of----- --been guitar player of bands --------use hands then head. a master’s degree in--------- -----Negroove and re:combo. FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 45 JERAMAN & FILIPE CALEGARIO MARVIM GAINSBUG BRASIL | BRAZIL “Marvim Gainsbug” é-------- se transformam em versos Bacharel em Ciência da Com- compose and to play songs, -----case músico, cantor e composi- - que serão interpretados pela putação pela UFPE, Jeraman with music and lyrics, in real ------and tor criado em 2009. Suas-- marcante voz de Marvim. A é pesquisador, Creative De- time. The tweets are trans- --Victoria principais influências------- melodia, a harmonia e o rit- veloper e artista multimídia. formed in verses which are in- ---& Albert são Serge Gainsbourg,---- mo são diretamente influen- Em 2009, foi premiado com o terpreted by Marvim with his --------Digi- Bob Dylan, o Repentista- ciados pelas palavras que Rumos Itaú Cultural Arte Ci- singular voice. The melody, -----------tal Nordestino, Leonard Co- compõem os “versos”. Para bernética. --------------------- the harmony and the rhythm --Sensations hen, Joni Mitchell, Alan- tanto, basta que o visitante --------------------------------- are directly linked with the ----Exhibition, Turing, Deep Blue, HAL, diga em um microfone qual a “Marvim Gainsbug” is a mu- words of the verses. To start ---------both in Wintermute e Marvin--- temática da sua canção. ---- sician, singer and compos- the song composition, the ---------London o Andróide Paranóico. --------------------------------- er created in 2009. His main observer has only to choose ----------in 2010. ------------------------- | BIO | Filipe Calegario é pes- influences are Serge Gains- the song subject from a list -------------------- “Marvim Gainsbug”-- quisador, músico e artista bourg, Bob Dylan, the Brazil- and say it in the microphone. --------Graduate in é um software que-- multimídia graduando em Ci- ian Northeastern Musician, --------------------------------- -Computer Science atua baseado no ---- ência da Computação pe- Leonard Cohen, Joni Mitch- | BIO | Filipe Calegario is a re- ----------from UFPE, Twitter, programado la UFPE. Membro de um dos ell, Alan Turing, Deep Blue, searcher, musician and multi- -----Jeraman is a re- com o objetivo de 5 grupos selecionados pelo HAL, Wintermute and Mar- media artist, student of Com- -searcher, creative de- compor e execu- -- Nokia Push N900, apresen- vin, the paranoid android.--- puter Science from UFPE. --veloper and multime- tar canções, com tou trabalhos em eventos co- ------------------------------- Member of one the 5 groups --dia artist. In 2009, he letra e música,--- mo o Nokia Push Showcase “Marvim Gainsbug” is a selected by Nokia Push N900, --was awarded with the em tempo-real.-- e a Digital Sensations, am- software that acts based he has presented at events ----------------Itaú Rumos Os tweets------- bos em Londres, em 2010.--- on Twitter, implemented to such as the Nokia Push Show- -----------Arte Cibernética. FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 47 JÖRG PIRINGER ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ FOR IPHONE ÁUSTRIA | AUSTRIA Crie e controle pequenas cria- --------per O trabalho mistura arte, bio- que vive em Viena, Áustria. -- “abcdefghijklmnopqrstu- unique, dynamic and interac- for Transacoustic------------ turas sonoras na forma de le- -----forman- logia, diversão e física para Ele é membro da Vegetable --- vwxyz for iPhone” is a sound tive sound ecology. This app Research. He works as--- tras que reagem à gravidade -----ce e uma criar uma ecologia sonora Orchestra e do Institute for ------ toy, a performance tool and is the result of Jörg Piringer’s a freelance artist and--- ou entre si e geram ritmos e --obra de arte. única, dinâmica e interativa. Transacoustic Research. Tra- --micro an art work in its own right. ongoing research of vocal researcher in the------ paisagens sonoras. Mergulhe ------Você pode Este aplicativo é o resulta- balha como artista freelancer ----world You can play with the letter- sounds and their relation to fields of electronic- em um micromundo de sons, -----jogar com as do da pesquisa em desen- e pesquisador nos campos -of sounds, creatures, watch and listen dynamic typography in the music, radio art,-- movimento e tato. Mas cuida- ---letras-criaturas, volvimento de Jörg Piringer de música eletrônica, rádio- --------move- how they interact with each form of performance, video sound and----- do! Usar este aplicativo pode -observar e escutar de sons vocais e sua relação -arte, som e visual. ----------- ------------ment other or use them to pro- and software art.------------- visual.------- mudar sua experiência diária como elas interagem com a tipografia dinâmica na --------------------------------- ---------------and duce soundscapes like you --------------------------------- ------------- de ler e falar.------------------- -----entre si ou usá-las forma de performance, vídeo Create and control tiny sound- -----touch. But be- would with an electronic mu- | BIO | Jörg Piringer is a mu- ---------- --------------------------------- para produzir paisagens e software-arte. -------------- creatures in the shape of let- -ware! Using this app sical instrument.------------- sician, poet and media artist -------- “abcdefghijklmnopqrstuvwx- ------sonoras como você --------------------------------- ters that react to gravity or each -----might change your --------------------------------- living in Vienna, Austria. He ----- yz for iPhone” é um brinque- -faria com um instrumento | BIO | Jörg Piringer é um mú- other and generate rhythms -daily reading and talking The work blends art, biology, is a member of the Vegetable --- do sonoro, um instrumento de -----------musical eletrônico. sico, poeta e artista de mídia and soundscapes. Dive into a -----------------experience. fun and physics to create a Orchestra and the Institute - FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 49 JORGE CROWE 2X (POWER OF TWO) ARGENTINA | ARGENTINA “2x (Power of two)” é uma das outras caixas de som a velocidade da sequência estranha realidade mista- instalação audiovisual reati- aumenta esse número para rítmica. Esse esquema mar- na qual temos acesso- va, uma máquina DJ/VJ fei- a potência seguinte (21, 22, cado pela simplicidade per- imediato a informa- ta com material descartado 23, 24, 25 etc.) enriquecendo mite que os espectadores/ ções dos gran- - (scanner, caixas de som de a sequência rítmica. Simulta- participantes dominem a téc- des centros-- PC e painel LCD de um velho neamente, uma imagem pro- nica da geração audiovisual de design- laptop). “2x” explora de ma- jetada mostra padrões geo- em poucos segundos.-------- -------- neira simples as relações en- métricos que mudam con- --------------------------------- ----- tre números, imagem e som. forme o som. O nome da “2x” tenta refletir sobre nos- - Seu núcleo contém um cir- instalação, “Power of two”, sa situação na América------ cuito integrado de baixo cus- refere-se não só à represen- do Sul como usuários/----- to projetado para operações tação audiovisual das opera- consumidores de------- matemáticas, o qual é des- ções aritméticas, como tam- tecnologia. Em- ---- viado de sua finalidade origi- bém à interface física: o “ins- bora imersos----- nal para gerar ritmo com uma trumento” é tocado com as em uma------- resposta visual sincronizada. duas mãos sobre a superfície ------------ Enquanto uma caixa de som de controle. A quantidade de -------- emite uma batida em um da- pele (ou de dedos) em conta- ----- do momento, qualquer uma to com a interface determina - e produção tecnológicos (pri- façamos o upgrade de nos- ca geral de fonte aberta apli- quedos e objetos em diversas -meiro mundo), não temos sos softwares e hardwares. cada ao teatro, arte-mídia e galerias, festivais e eventos o tempo e os recursos ne- “2x” também é uma reação educação. Ele dirige um es- na Argentina, Uruguai e Brasil -cessários para desenvol- punk (Do It Yourself) a pa- paço chamado Laboratorio (FILE ‘09 SP, FILE PRIX LUX, ver, pesquisar ou adquirir rafernálias profissionais do de Juguetes (Laboratório de Dorkbot MVD, entre outros). ---esses produtos. “2x” universo da música eletrôni- Brinquedos), onde crianças Apresenta-se ao vivo com ----busca compartilhar ca (Macbooks, telas de to- e adultos aprendem eletrôni- brinquedos sob o pseudôni- -uma visão alternativa que, projetores LCD, 5.1 etc.) ca básica, hard&soft de fonte mo h.cosas.------------------- para a palavra “obso- --------------------------------- aberta e como reutilizar tec- --------------------------------- leto”, termo pejorati- | BIO | Jorge Crowe nasceu nologia obsoleta no projeto, “2x (Power of two)” is an au- -vo empregado com em Mendoza, Argentina, em desenvolvimento e constru- diovisual reactive installation, -rapidez crescente 1976. É formado em artes vi- ção de brinquedos e objetos a DJ/VJ machine built with -para os dispositi- suais, especializado em pin- eletrônicos que incluem mo- scrap (scanner, PC speakers, - vos eletrônicos, tura, com pós-graduação vimento, som e luz. Ele tam- LCD panel from an old lap- -seguido de uma em eletrônica aplicada às ar- bém é professor de eletrôni- top). “2x” explores, in a sim- enorme pressão tes. Seus principais interes- ca e recursos de baixa tecno- ple way, the relations between --das corpora- ses são pirataria de hardwa- logia no mestrado em Artes numbers, image and sound. It -----ções para re, distorção de circuitos, Eletrônicas (UNTREF – Bue- uses, in its core, a low cost in- -----------que técnicas de DIY e eletrôni- nos Aires). Expôs seus brin- tegrated circuit designed for FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 51 JORGE CROWE 2X (POWER OF TWO) ARGENTINA | ARGENTINA mathematical operations, di- one but two hands over the time, we lack the amount of gets from electronic music---- ------| BIO | Jorge Crowe was learn basic electronics, open verted from its original pur- control surface. The amount time and resources needed to culture (Macbooks,--------- ---born in Mendoza, Argen- source hard&soft, and how pose to generate rhythm with of skin (or the amount of fin- develop, research or acquire touchscreens,----------- tina, in 1976. He is a visual to reuse obsolete technology a syncronized visual response. gers) in contact with the inter- these products. “2x” wants LCD projec----------- -arts graduate, specialized in the design, development While a speaker delivers a beat face will determine the speed to share an alternative view tors, 5.1,---------- ---in painting, with a post- and building of electronic at a certain time, each of the of the rythmic sequence. This to the word “obsolete”, term etc.)----------- -graduate course in elec- toys and objects that include other speakers will raise this simplicity allows viewers/play- that devices acquire faster ------------- --tronics applied to arts. movement, sound and light. number to the next power (21, ers to control the technic of and faster, following the------ --------- -His main interests focus He is also teacher of elec- 22, 23, 24, 25, etc.) enrich- audiovisual generation in a enormous pressure of--------- ----- -----on hardware hack- tronics & low-tech resourc- ing the rhythmic sequence. Si- few seconds.------------------ corporations to up- ----------- -- ----ing, circuit bending, es at the Master’s degree in multaneously, a projected im- --------------------------------- grade our software------------ ---DIY techniques and Electronic Arts (UNTREF – age will show geometric pat- “2x” tries to reflect on our and hardware .------------- -general open-source Buenos Aires). He has ex- terns that change according to southamerican situation as “2x” is also-------------- ---electronics applied hibited his toys and objects the sound. The name of the in- users/consumers of technol- a punk response--- ----to theatre, media in different galleries, festi- stallation “Power of two” not ogy immersed in a strange (Do It Yourself)-- -arts and education. vals and events in Argentina, only refers to the audiovisual mixed reality in which we ac- to profes- --- ----He runs a space Uruguay and Brazil (FILE ‘09 representation of the arithme- cess immediately to informa- sional----- -called Laboratorio SP, FILE PRIX LUX, Dorkbot tic operations but also to the tion from the great centers of gad- -- -de Juguetes (Toy MVD, among others). He per- physical interface: the “instru- tech design and production ---- -Lab), where kids forms live with his toys under ment” is executed laying not (first world) and, at the same - ------and adults the alias h.cosas.------------- FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 53 JULIANA CERQUEIRA CORPO DIGITALIZADO BRASIL | BRAZIL “Corpo Digitalizado” é uma-- corpo, através da digitaliza- Federal Fluminense cursou “Digitalized bodies, through digitalization, -----assistant to painter Daniel pesquisa em que a artista--trabalha aspectos da arte-- ção, deixando uma parte de fotografia pela Kodak. Tra- ---Body” is leaving a part of themselves, -------Senise, in his studio in si, um dado, e que estes, li- balhou como assistente do --a research a data, and that these, linked ---2008. In that year she was que dizem respeito à------- gados uns aos outros, trans- artista plástico Daniel Seni- --in which the to each other, transform into ----assistant to the installa- participação do público--- formem-se em um só corpo se, em seu ateliê, no ano de ---artist works one only digitalized body. ----- ---tion “O Sonho da Planta e, consequentemente,---- digitalizado.------------------- 2008. Nesse mesmo ano, foi -----aspects of ---------------------------------- ---do Escritório” by artists às questões sociais e---- --------------------------------- assistente na montagem e --art which refer | BIO | Born in Belo Horizon- ---------Gerda Steiner and relativas à compreen- -- | BIO | Nascida em Belo Ho- desmontagem da instalação ----to the public’s te, MG, now lives in Rio de Ja- ----Jörg Lenzlinger, in the são contemporânea---- rizonte, MG, hoje reside na “O Sonho da Planta do Es- -participation and, neiro. Graduated in painting -----exhibition “Os Trópi- do corpo humano.----- cidade do Rio de Janeiro. critório” dos artistas Gerda ---consequently, to from Federal University of Rio --cos” - CCBB - Rio. She Ela propõe que as---- Formada em pintura pela Steiner e Jörg Lenzlinger, na -----the social ques- de Janeiro, made a workshop -helped in the exhibition pessoas da nossa---- Universidade Federal do Rio exposição “Os Trópicos” - -------tions related to of art-technology with Bia Me- ----“Repetir repetir” by sociedade, deste---- de Janeiro, fez workshop CCBB -Rio. Ajudou na mon- -----the contemporary deiros at Visual Arts School ---José Paulo, at MAC nosso mundo veloz, de arte-tecnologia com Bia tagem da exposição “Repe- ---understanding of the (EAV) in Parque Lage, with Ed- ----Niterói. She works parem por segun- - Medeiros na Escola de Ar- tir repetir” de José Paulo, --human body. She pro- uardo Kac at Technology Fair -and researches per- dos e doem uma- tes Visuais Parque Lage e no MAC -Niterói. Trabalha e -poses that people of our in Petropolis. She also attend- ---formance and art- pequena parte---- com Eduardo Kac na Feira pesquisa hoje performance -------society, of our fast ed at EAV classes with pro- technology, making do seu tempo – de Tecnologia de Petrópolis. e arte-tecnologia, realizando --world, stop for a few sec- fessor Luis Ernesto and at --some exhibitions, idéia principal--- Frequentou também na EAV algumas exposições, per- --onds and donate a part of Universidade Federal Flumi- ----performances, do trabalho – -- as aulas do professor Luis formances, vídeos, ações e --their time – the work’s main nense she made photogra- ---videos, actions e seu----------- Ernesto e na Universidade projetos nessa linha.--------- ---------------idea – and their phy by Kodak. She worked as ----and projects. FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 55 LEO NUÑEZ GAME OF LIFE ARGENTINA | ARGENTINA Esta obra faz parte-- --trabalho se IUNA (Instituto Universitario This work is part of de uma série de pro- pauta nessas Nacional del Arte), em temas -a series of projects jetos que se pautam- questões, não como workshops de progra- -guided by the pos- na possibilidade de--- --se restringin- mação e arte eletrônica, e --sibility to intervene intervir em sistemas-- ---do à criação em workshops na UNTREF. -in complex systems complexos a partir da- --de padrões de Ganhou o terceiro prêmio --from the integration integração do espec- - ---vida artificial e do MAMBA (Museu de Arte ---of the spectator as tador como elemento-- --sim propondo a Moderna de Buenos Aires) --a disturbing element perturbador do com---- ---intervenção do e Limbo na categoria Pro- -----of those systems’ portamento desses sis- --próprio sistema, jeto Experimental Multidis- -----behaviour. “Game temas. “Game of life:---- ---atingindo, assim, ciplinar (2006), com a obra ------ of life: Intervened Sistema intervenido”---- ------estados emer- “Dispersiones”, e o segun- --System” incorporates incorpora o espectador,- ---gentes dentro do do prêmio com a obra “Es- -the spectator, who can que pode intervir nesse-- sistema por meio da pacio Cambiario” (2009). Re- intervene in this artificial algoritmo de vida artifi- - intervenção de agen- cebeu o terceiro prêmio no life algorithm, modifying ----not restricted to the He is currently finishing a de- Experimental----------------- -category “projects”, and cial, modificando o esta-- ----tes externos a ele. VIDA 10.0 (2007) dado pelo --the work state and the -creation of artificial life gree in electronic arts at UN- multidisciplinary project”--- ---also won a prize in the do da obra e o comporta- --------------------- Espacio Fundación Telefóni- --------system behaviour. -patterns, but also pro- TREF (Tres de Febrero Nation- (2006), with his work “Dis- ---category “Incentive to mento do sistema.--------- ----| BIO | Nascido em ca, com sua obra “Propaga- -------For a long time the -posing the intervention al University, Buenos Aires). persiones”, and the sec- -Iberoamerican produc- --------------------------- 1975 em Buenos Aires, tions”, na categoria Projetos, ------sciences have been -in the system itself, thus He works as a professor at ond prize with his work-- ----tions” with the work Durante muito tempo as--- ------Argentina. Estudou e também ganhou um prê- concerned with explaining reaching emerging states IUNA (National University In- “Espacio Cambiario”--- --“Infectos” (2009). He ciências se preocuparam-- -sistemas de engenharia mio na categoria Incentivo a ---and reproducing life. An within the system through stitute or Artística), in subjects (2009). He was award- -----has participated in com a explicação e a repro- ---e projeto de imagem e Produções Ibero-americanas -instance of this is artificial -the intervention of agents as programming and electron- ed with the third prize ----around eleven na- dução da vida. Exemplo dis- -som. Atualmente termina com a obra “Infectos” (2009). -----life. Today, science has that are external to it.------ ic art workshops, and at UN- at VIDA 10.0 (2007)-- tional exhibitions and so é a vida artificial. Na atu- -uma graduação em artes Participou de cerca de 11 ex- ---ceased to solely trying to ------------------------------- TREF giving workshops in the given by Espacio-- ---four internationals alidade a ciência deixou de-- ----eletrônicas na UNTREF posições nacionais e qua- -reach these objectives and | BIO | Born in 1975, Buenos latest years. He won the third Fundación Tele- -- -exhibitions, includ- apenas buscar atingir esses- (Universidade Nacional Tres tro internacionais, incluindo started to propose the inter- Aires, Argentina. He studied prize at “MAMBA” (Buenos fónica with his---- -ing Latin America, objetivos e passou a propor a --de Febrero, Buenos Aires). América Latina, América do -vention in nature. This work ----systems engineering and Aires Modern Art Museum) work “Propaga- -----North America intervenção da natureza. Este -Trabalha como professor no Norte e Europa.--------------- ----is guided by such issues, -----image and sound design and “Limbo” in the category tions”, in the--- -------and Europe FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 57 LUIS FELIPE CARLI COMPLEXIDADE ORGANIZADA BRASIL | BRAZIL “Complexidade Organizada” observador tem a possibilida- -----| BIO | Luis Felipe Carli é trabalhos para Oi telefonia, development of a live organ- generated image,------------ --Organized complexity and é um trabalho que possui uma de de interagir indiretamen- formado pela Faculdade de MTV Brasil, WallMart, Em- ism or the transformations of which is fruit of the envi- -- --emergency in the produc- mesa sensível a multitoques e te, através da interface extre- ---Arquitetura e Urbanismo braer, entre outros. Faz par- a city along time, from an aer- ronment and the units’---- tion of graphic images. He um software de interação de mamente natural e intuitiva do --da Universidade de São te do Grupo de Pesquisa De- ial perspective. From that el- relationships, and not of -- --is a directing partner of múltiplas unidades. Em uma toque, desmanchando forma- Paulo, onde desenvolveu sign, Ambiente e Interfaces, evated point of view, the ob- a concrete goal.--------- ---Estúdio Origami since escala de milhares de unida- ções, forçando misturas. Os -a pesquisa sobre Com- sediado na FAU-USP.--------- server has the chance to ------------------------ -October 2007, and de- des, o resultado que emer- movimentos aqui não geram --plexidade Organizada --------------------------------- interact indirectly, through the | BIO | Luis Felipe----- ---veloped works for Oi ge são composições gráfi- certezas e atitudes, eles mo- -e Emergência na Pro- “Complexidade Organizada” extremely natural and intuitive Carli graduated from - -telecom, MTV Brasil, cas coesas, é como assistir dificam momentaneamente o ---dução de Imagens is a work that has a multi- touch-table interface, undo- the School of Ar- -- --WallMart, Embraer, ao desenvolvimento de um espaço em que as unidades ---Gráficas. Ele tam- touch-sensible table and a ing formations, forcing mixes. chitecture and----- --and others. He is organismo vivo, ou às trans- estão inseridas, transforman- bém é sócio-diretor multiple unit interaction soft- Movements here don’t gener- Urbanism of the-- --part of the Grupo formações de uma cidade no do a imagem gerada, que é -do Estúdio Origa- ware. In a scale of thousands ate certainties and attitudes, University of São -de Pesquisa De- decorrer do tempo através fruto do ambiente e das rela- mi desde outubro of units, the result that emerg- they rather modify momen- Paulo, where--- --sign, Ambiente de uma perspectiva aérea. ções das unidades, e não de --de 2007, tendo es are coherent graphic com- tarily the space where units he developed- -e Interfaces, at Dessa perspectiva superior, o um objetivo concreto.--------- ---desenvolvido positions, like watching the are inserted, transforming the a research on -----FAU-USP. FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 59 LUO, HE-LIN & CHEN, I-CHUN LIGHT CALLIGRAPHY TAIWAN (R.O.C.) | TAIWAN (R.O.C.) Usar o circui- No processo de perseguir e mios: 2008 Digital Art Awar- tics Award, Taiwan (RPC); Brazil; 2008 Digital Art Fes- ---Taiwan (ROC). Exhibitions: to integrado-- tocar o ponto de luz, o es- ds Taipei, obra de arte interati- 2009 / 435 International Artist tival Taipei 2008, MOCA---- ---2009 Viewpoints• Viewing de um único--- pectador e o braço da má- va selecionada, Taiwan (RPC); Village, selecionado, Taiwan Taipei, Taiwan (ROC); 2008- --Points; 2009 Asian Art Bien- chip para con-- quina se movem juntos com 2008 / 13th International Bien- (RPC); 2008 Taipei Interna- /13th International Bien- - nial, National Taiwan Muse- trolar o braço--- o sopro da caligrafia chinesa nial Print Exhibition, ROC, se- tional Modern Ink Painting nial Print Exhibition, ROC,- --um of Fine Arts, Taichung, da máquina é--- para atingir a fusão entre ho- lecionado, Taiwan (RPC).------ Biennale, vídeo selecionado, National Taiwan Muse- -- -Taiwan (ROC); 2009 Resi- como o movi- --- mem e máquina.------------- CHEN, I-CHUN Formação: Taiwan (RPC).------------------ um of Fine Arts, Taipei,- -dent Artists Group Show, mento da cali- --- --------------------------------- Escola Graduada de Ar- --------------------------------- Taiwan (ROC). Awards:-- ---435 International Artist grafia chinesa em- | BIO | LUO, HE-LIN Forma- tes e Tecnologia, Universi- The use of a single-chip IC to 2008 Digital Art Awards- ---Village of Banciao, Tai- relação ao zen. O-- ção: Escola Graduada de Ar- dade Nacional de Artes de control the machine’s arm is Taipei, interactive art- -- --pei, Taiwan (ROC); 2009 braço da máquina-- tes e Tecnologia, Universida- Taipei, Taiwan (RPC). Expo- like Chinese calligraphy‘s mo- -- work selected, Taiwan- --“Mind as Passion”, Tai- desenha a luz com-- de Nacional de Artes de Tai- sições: 2009 Viewpoints • tion related to Zen. The ma- ----------- (ROC); 2008 / 13th---- --pei Fine Arts Museum, o movimento caligrá- pei, Taiwan (RPC). Exposições: Viewing Points; 2009 Asian chine’s arm draws the light touching the----- International Bien- --- ---Taipei, Taiwan (ROC). fico na parede com o- 2009 FILE – Festival Interna- Art Biennial, National Taiwan with the motion of Chinese light point, the view- -- nial Print Exhibition, - ----Awards: 2009 S-An pigmento de absorção cional de Linguagem Eletrô- Museum of Fine Arts, Tai- calligraphy on the wall with the er and the machine’s arm--- -- ROC, selected, Tai- - --aesthetics award, Tai- (química: ZnS). O es- - nica, Galeria de Arte do SE- chung, Taiwan (RPC); 2009 absorb pigment (Chemistry: move together with the------ tional--- wan (ROC). CHEN, - -wan (ROC); 2009 / 435 pectador pode perse- - SI, São Paulo, Brasil; 2008 Resident Artists Group Show, ZnS). The viewer can pur- breath of Chinese calligraphy University----- I-CHUN Educa- --- International Artist Vil- guir e tocar o ponto de--- Digital Art Festival Taipei, 435 International Artist Villa- sue and touch the light point. to reach the combination---- of the Arts, Taiwan----- tion: Graduate---- lage, selected, Taiwan luz. Ao tocar o ponto de-- MOCA Taipei, Taiwan (RPC); ge of Banciao, Taipei, Taiwan When he touches the light of human and machine.------- (ROC). Exhibitions:------------- School of Arts---- ---(ROC); 2008 Taipei luz, é possível deter sua--- 2008 / 13th International Bien- (RPC); 2009 “Mind as Pas- point, he can fix his shadow -------------------------------- 2009 FILE - Electronic---------- and Technology,- International Modern própria sombra na pare- - nial Print Exhibition, Natio- sion”, Taipei Fine Arts Mu- on the wall, what gives the il- | BIO | LUO, HE-LIN Educa- Language International-------- Taipei National-- ---Ink Painting Bien- de, o que dá às pessoas-- nal Taiwan Museum of Fine seum, Taipei, Taiwan (RPC). lusion of catching the light. In tion: Graduate School of Arts Festival, SESI-------------------- University of---- --nale, video select- a ilusão de apanhar a luz.-- Arts, Taipei, Taiwan (RPC). Prê- Prêmios: 2009 S-An Aesthe- the process of pursuing and and Technology, Taipei Na- Art Gallery, Sao Paulo,---------- the Arts,------- -ed, Taiwan (ROC). FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS “disc.o” faz referência aos nea. A ação recíproca entre a primeiros instrumentos sonoros ópticos como o Super- 61 de oito escalonamentos com ----------versidade de Artes luz em movimento e a respos- velocidade regulável. Um fo- ---Aplicadas de Viena, sob ta acústica correspondente todíodo substitui o laser usu- --a supervisão de Virgil Wi- piano de Emerick Spielmann cria uma experiência espacial al no toca-discos e transfere --drich (que sucedeu Peter (Áustria, 1927), que usou ba- desse loop.--------------------- a luz através da amplificação -Weibel, Thomas Fürstner sicamente a mesma técni- --------------------------------- direta no som. Um interruptor ----e Ruth Schnell), mem- ca de criação sonora através “disc.o” consiste em duas pla- gráfico simples no disco gera ----bro fundador da tagR. de um processo fotoelétrico. cas redondas cercadas por 8 a estrutura sonora. Ao mudar --tv - association for me- Spielmann’s---- Mas “disc.o” não usa ape- alto-falantes pendurados no a velocidade ou a posição da --diaart. Com formação Superpiano------ nas um método repetitivo teto. Cada alto-falante é li- faixa no toca-discos, a fre- --sólida em fotografia e na geração de som, já que gado a um dos 8 toca-discos quência de disrupção da luz --videografia, passou a todo o instrumento se baseia correspondentes instalados cria um som.------------------ --atuar com projeções no princípio repetitivo do se- na placa principal. Cada toca- --------------------------------- ---e apresentações ao quenciador escalonado de- -discos tem um spot de LED | BIO | Andreas .muk. Haider ---vivo. Durante seus senvolvido posteriormente. A associado, preso na segunda é um artista eletrônico e ope- - estudos na univer- forma circular do instrumento placa acima, que fornece luz rador de câmera nascido na ----sidade, também cria uma representação visual para o disco apropriado. Es- Áustria em 1976. Mora, es- -começou a traba- do loop, que é a base da mú- ses spots de LED são contro- tuda e trabalha no Vienna ---lhar com instala- sica repetitiva contemporâ- lados por uma chave simples Studies “digital art” da Uni- --ções interativas. on the repetitive principle of main plate. Each player has an refers---- the step sequencer devel- associated LED-Spot, fixed is a media artist and camera- to the----- oped later. The circular ar- on the second plate above, man born in Austria, 1976. He early opti- - rangement of the instrument which provides light to the is studying, living and working cal sound--- creates a visual representa- appropriate disc. These LED- in Vienna Studies „digital art“ instruments-- tion of the Loop, which is the Spots are controlled by a at the University of Applied like Emerick--- base of contemporary repet- simple 8 step switch with Arts, Vienna Class of Virgil itive music. The interplay of changeable speed. A photo- Widrich (former class of Peter traveling light with the corre- diode replaces the usual la- Weibel/ Thomas Fürstner/Ruth (Austria, 1927)----- sponding acoustical response ser in the disc player and Schnell), founding member of which basically----- creates a spatial experience transfers the light through tagR.tv - association for me- used the same------ of this Loop.------------------- straight amplification into diaart. Starting from a strong technique of sound--- --------------------------------- sound. Simple graphical cut- visual background through creation through a----- “disc.o” consists of two round out in the disc generate the photo- and videography, he photoelectric process.-- plates surrounded by 8 speak- sound structure. By changing moved on working with pro- But “disc.o” doesn’t only ers hanging from the ceiling. the speed or the track posi- jections and live performanc- use a repetitive method in Each speaker is connected tion of the disc player, the fre- es. While studying at the uni- sound generation, since the to one of the 8 correspond- quency of light disruption cre- versity he started to work on whole instrument is based ing disc player installed on the ates a sound.------------------ interactive installations as well. “disc.o” | BIO | Andreas .muk. Haider FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 63 RAQUEL KOGAN RELER BRASIL | BRAZIL Pequenos trechos prediletos, quele que selecionou esse tre- palimpsesto de vozes, tim- ---| BIO | Formada em arqui- ---401; au.to-re.tra.to 1; ocu- tevidéu; a vídeo-instalação consiste em uma pratelei- escolha pessoal de 50 pesso- cho do seu livro predileto, com bres, idiomas que vai se modi- -tetura. Premiada no Trans- ----pação#1; reflexão#2 na mov_ing no Festival Transitio Paulista, no Festival Interna- ra de madeira com 50 livros, as convidadas a participar da no máximo quatro minutos. ficando continuamente a me- --mídia Itaú Cultural 2002, --exposição cinético_digi- mx2 no Mexico, Crtl V+Crtl C cional de Arte e Cultura Digi- semelhante a uma biblioteca. execução da instalação, cada --------------------------------- dida que ocorrem novas reti- -----faz reflexão#1, apre- --tal no Itaú Cultural e no no Sesc Pompeia e nas Olim- tal Gran Canarias e na expo- Todos os livros aparentemen- livro tem seu dono e sua voz. Simultaneamente, no espa- radas e devoluções dos livros. ----sentada também no -ZKM Centro para Arte píadas Culturais em Vancou- sição Geografia Celular Fun- te são iguais uns aos outros, Ao abrir um livro, o interator ço expositivo, todos os textos --------------------------------- --Ciber@rt, em Bilbao. --Mídia Karlsruhe, re- ver na exposição code live. dação Espacio Telefônica de mesma cor e mesmo tama- tem seu rosto iluminado por sendo “lidos”, isto é tirados da Nessa instalação imersiva --A investigação so- flexão#3 no Festival Participa do 2° Festival arte. Buenos Aires. Executa a ins- nho, identificados unicamen- um led, ao mesmo tempo que prateleira e abertos, vão se so- interativa a presença do in- -bre agenciamento --Art@outsiders em mov, recebendo menção hon- talação interativa “reler” para te por um número dourado um sistema embutido de gra- mando uns ao outro por uma terator e suas escolhas pes- --de espaços nas Paris. O objeto re- rosa com me//at, e no 3° com a 4ª Bienal de Arte Tecnologia estampado na sua lombada. vação de áudio com circuito interface conectada ao com- soais são parte de tantas --mídias digitais ver é exposto no a instalação memo_ando, par- Emoção Art.ficial, participa do Mas, não são livros comuns, integrado, especialmente de- putador, formando um som outras escolhas individuais, prossegue em Centro Cultural ceria com Lea van Steen. Exe- File 2010, sendo premiada no são livros para serem ouvi- senhado para a obra, dispara quadrifônico no ambiente, em que juntas, formam a voz da -projeção; na --da Espanha cuta também em parceria Prixlux. Mostra a obra 5x no dos e não lidos.--------------- o som pré-gravado da voz da- tempo real. Criando assim um instalação.-------------------- intervenção ---em Mon- com Lea a vídeo-instalação festival Continuum em Recife. A instalação interativa “Reler” “ponte”, mostrada no Sesc FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 65 RAQUEL KOGAN RELER BRASIL | BRAZIL The installa- Short beloved excerpts, the ing “read” from the removed | BIO | Graduated in architec- ---at Festival me//at, and at the 3rd with tion “Reler”-- personal choices of a number and opened books will be ---ture. Awarded at Transmí- --Art@outsid- the installation memo_ando, is comprised- of 50 people invited to partic- added one to another by one --dia Itaú Cultural 2002, she -ers, Paris. The in partnership with Lea van of one wood--- ipate in the execution of the interface connected with the ----makes reflexão#1, also --object “rever” Steen. Also with Van Steen, bookstand----- installation, with each book computer, forming the quad- ---presented at Ciber@rt, ---is exposed at she executes the video-in- filled with 50 un- having an owner, and a voice. raphonic sound of the ambient --Bilbao. The research on ---the Spain Cul- stallation “ponte”, shown at titled books, sim- Upon opening the book, the in real time. Thus, creating a -space agency in digital -----tural Center in Sesc Paulista, in the Interna- ilar to any library.- interactor has his face illu- palimpsest of voices, timbres media proceeds in pro- ---Montevideo; the tional Festival of Art and Digi- All of the books---- minated, and a built-in au- and languages which contin- ---jection; in interven- --video-installation tal Culture Gran Canarias, and are apparently the-- dio-recording system with in- ually changes as new books -ção 401; au.to-re.tra. --mov_ing at the Fes- in the exhibition Geografia Ce- same, same color---- tegrated circuit, sounds out are removed and returned.--- ---to 1; ocupação#1; ----tival Transitio mx2, lular Fundação Espacio Tele- and all of the same--- a pre-recorded voice of the ---------------------------------- ---reflexão#2 at the --Mexico, Crtl V+Crtl C fônica, Buenos Aires. She ex- width and height,------ one who selected that ex- In this interactive immersive ----exhibition ciné- --at Sesc Pompeia (São ecutes the interactive installa- identified solely by----- cerpt reading from his favor- installation, the presence of -tico_digital at Itaú -Paulo) and at the Cultur- tion “reler” for the 4th Biennial the golden number en- - ite book, for a maximum of the user and his individual -Cultural, and at -al Olympics in Vancouver of Art Technology Emotion Art. graved on the spine. But, four minutes.------------------ choice is a part of many other -ZKM Center for -at the ehibition code live. ficial, participates in File 2010, they are not your usual---- --------------------------------- individual choices which, to- --Arts and Me- She participates in the 2nd being awarded with the Prix- books. They are books to-- Simultaneously, in the exposi- gether, form the voice of the dia Karlsruhe, -Festival arte.mov, receiving lux. Shows the work 5x at the be heard and not read.----- tory space, all of the texts be- installation.-------------------- ---reflexão#3 ----a honorable mention with Continuum festival, Recife.-- FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 67 RICARDO BARRETO, MARIA HSU & AMUDI FEELME BRASIL | BRAZIL “feelMe” é uma obra que --recepção tátil) e que as re- de sensores, microcontrola- está tão mais adestrada para superfície é sabidamente capaz de co- presencial e o encontro físi- do outro através da máqui- pela primeira vez transmi- cebe simultaneamente nas dores, motores (atuadores li- --a fruição estética, optamos --externa, municar diversas emoções, co entre as pessoas pela co- na, a incompreensão des- te à distância a sensação tá- mesmas posições e em in- neares), computadores e uma -por isolar e destacar o tato, ----além de tais como amor, gratidão, municação nos espaços digi- ses toques, o enigma do que til. Nosso trabalho provoca tensidades proporcionais, programação que orquestra -para que enfim possamos ----algumas compaixão e segurança.---- tais. É imprescindível discutir o outro pretende, tudo é de a exploração do sentido do só que em negativo, isto essa comunicação tátil.------- -redescobri-lo no contex- ---estruturas --------------------------------- como evoluirá a questão do interesse. [Maria Hsu]--------- tato ao promover a interação --é, onde a superfície na --------------------------------- -to da arte, da artemídia. ----internas, e A reação extrema frente às tocar numa sociedade que --------------------------------- entre duas pessoas, media- primeira se afunda, ele- Proporcionamos ao partici- -Entendemos, no entan- --envolvido em denúncias de abuso sexual evolui prevenindo-se do con- | BIO | O trabalho envolve da pela máquina.------------- va-se na segunda, pro- pante experimentar as pos- -to, que a comunicação ---diversas fun- de crianças, nos países euro- tato físico e que se comuni- os artistas Ricardo Barreto --------------------------------- movendo um toque.-- sibilidades de encontro en- -multimídia incluirá no ---ções fisiológi- peus e nos Estados Unidos, ca progressivamente mais no e Maria Hsu, conjuntamente A obra é constituída de duas ----------------------- tre corpos através do mundo -futuro todos os senti- ----cas vitais. Em resulta em uma sociedade ciberespaço.------------------ com o grupo Amudi de Arte superfícies ou “camas”: a ---O primeiro corpo digital, com uma abordagem -dos simultaneamen- --sua relação com que se toca cada vez me- --------------------------------- e Tecnologia que é constituí- primeira (unidade de trans- ----toca o segundo, diferente da proporcionada -te, inclusive o olfato ---as emoções, es- nos. Isto se dá em todas as “feelMe” é uma plataforma do por alunos da Escola Po- missão tátil), na qual um dos ----sendo que as pela realidade virtual. Que- ---------e o paladar. -tudos demonstram faixas etárias, não somente de comunicação tátil à dis- litécnica de Engenharia USP. participantes, deitado, im- --“camas” podem remos explorar a percepção --------------------- ---que o toque resul- no âmbito público, mas tam- tância em que qualquer tipo --------------------------------- prime marcas a sua super- -distar entre si al- tátil no “seu modo corpóreo” -O sentido do tato ---ta na diminuição de bém entre familiares, o que de experiência é válida: a Ricardo Barreto é artista e fi- fície ao pressioná-la com o guns metros ou isoladamente, para somente ---é o mais primi- -hormônios ligados ao resulta numa perda progres- sensação corpórea de bem- lósofo. Atuante no universo peso e movimento das diver- alguns milhares em futuros trabalhos propor- ---tivo na escala -estresse, como o cor- siva de seus benefícios psi- -estar de um toque profun- cultural, trabalha com per- sas partes de seu corpo; es- ---de quilôme- mos a expansão/extensão da ---filogenética. --tisol, e a elevação dos cológicos e fisiológicos. Até do, a conexão interpessoal, formances, instalações e ví- tas impressões serão captu- tros. Entre os percepção multimídia com a --No corpo hu- -níveis de hormônios que o tapinha nas costas foi abo- a rememoração de aconte- deos e se dedica ao mun- radas e transmitidas ao outro -corpos, atu- inclusão da percepção tátil. mano ele está --promovem laços sociais lido. Somado ao lema “Tocar cimentos passados, a sen- do digital desde a década participante, que se deita na am, ocultos, Como a nossa recepção para -presente em --e sensação de bem-estar é tabu”, há uma substituição sação de perda de contro- de 90. Participou de vá- segunda “cama” (unidade de ----dezenas estímulos visuais e auditivos --toda a sua --como a ocitocina. O toque progressiva da comunicação le, a estranheza do afago rias exposições nacionais e FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 69 RICARDO BARRETO, MARIA HSU & AMUDI FEELME BRASIL | BRAZIL ---internacionais tais como: até então, exercido a medici- Augusto Azevedo Moori, Eri- --“feelMe” is a surface by pressing it with ------from each -explore the tactile tion will include in the future ---XXV Bienal de São Paulo na. Após participar de exposi- ca Usui, Guilherme Wang de --work that for the weight and movement of -other. Between --perception sepa- all senses simultaneously, in- -em 2002, Institute of Con- ções coletivas em São Paulo Farias Barros, João Flesch ----the first time the different parts of his/her ---------the bod- -rately in its “corpo- cluding smell and taste.------ -temporary Arts (ICA) Lon- em 2003 e 2004, apresentou Fortes, Leandro Molon e Na- --remotely trans- body; these impressions will ---ies, dozens of -ral way”, and only in --------------------------------- --don - Web 3D Art 2002, trabalho de internet arte no dia Sumie Nobre Ota.-------- ---mits the tactile be captured and transmit- ---occult sensors, -future works to pro- The sense of touch is the --entre outras. Concebeu FILE São Paulo de 2004 e ins- --------------------------------- ----sensation. Our ted to the other participant, --microcontrollers, -pose the expansion/ most primitive in the phy- ---e organiza juntamente talação de arte digital no FILE O Núcleo AMUDI surgiu na -work provokes the who lies in the second “bed” -engines (lineal ac- extension of multime- logenetic scale. In the hu- -com Paula Perissinotto RIO 2005 e no FILE São Paulo Escola Politécnica de Enge- --exploration of the (tactile reception unit) and re- ----tors), computers ---dia perception with man body, it is present all ---------o FILE - Festival em 2006. Em 2007, participou nharia da USP como um pro- -sense of touch while ceives them simultaneous- -and a program that -the inclusion of tactile over its external surface, be- -----------Internacional da Trienal de Arte de Luanda jeto multidisciplinar com o -promoting the inter- ly in the same positions and orchestrates that tac- --perception. Since our sides some internal struc- ---------de Linguagem (Angola), da Mostra no SESC objetivo de realizar pesqui- ---action between two in proportional intensities, ---tile communication. reception for visual and tures, and involved in sever- -----------Eletrônica. Esquina em Curitiba, do FILE sas e desenvolver projetos ------people mediated however, in negative, that is, ------------------------ audible stimuli is much al vital physiologic functions. --------------------- Rio 2007 e do FILE Porto que conjugam arte multimí- ----------by a machine. when the surface in the first ------We allow the par- more trained for the aes- In its relationship with emo- ---Maria Hsu tem se Alegre em 2008 em coautoria dia, tecnologia e interação. --------------------------- bed sinks, it rises in the sec- --ticipant to experiment -thetic fruition, we decid- tions, studies demonstrate ---dedicado às artes com Ricardo Barreto.--------- Hoje, o AMUDI também de- --The work is constituted ond one, promoting a touch. ---the possibilities of en- ed to isolate and highlight that the touch results in the visuais utilizando di- --------------------------------- senvolve projetos culturais of two surfaces, or “beds”: --------------------------------- --counter between bodies --the touch, so that finally decrease of hormones linked versas mídias: pin- AMUDI - Núcleo de Arte e que envolvem intervenção --the first one (tactile trans- The first body touches the --through the digital world, we can rediscover it in the to stress, such as cortisol, and ---tura, fotografia e Tecnologia da Escola Politéc- urbana e conta com a parti- mission unit), in which one second one, and the “beds” -with a different approach context of art, of media-art. the elevation of the levels of -arte digital a par- nica de Engenharia da USP: cipação de diversas faculda- ---of the participants, layed may be a few meters or thou- -from the one provided by ----We understand, however, hormones that promote social tir de 2000, tendo, Breno Flesch Franco, Daniel des e artistas independentes. ---down, imprints marks to its sands of kilometers apart ---virtual reality. We want to that multimedia communica- connections and the feeling of FILE RIO 2010 INSTALAÇÕES INSTALLATIONS 71 RICARDO BARRETO, MARIA HSU & AMUDI FEELME BRASIL | BRAZIL ---the interpersonal Ricardo Barreto is both an ing from 2000, having before --Farias Barros, João Flesch ----------------of the --connection, the re- artist and a philosopher. Ac- that practiced as a medical ------Fortes, Leandro Molon ----presential com- membrance of past tive in the cultural scene, he doctor. After participating in ----Nadia Sumie Nobre Ota. munication and the ---events, the feeling work with performances, in- collective exhibitions in São ------------------------------ --physical encounter -of uncontrolledness, stallations and videos. He Paulo in 2003 and 2004, she --The AMUDI Nucleus ap- ---among people for ----the strangeness of has been working with digita- presented internet artworks -peared in the Polytechnic ----communication in -----the other’s caress lization since the nineties. He in FILE São Paulo 2004, and -School of Engineering at ---digital spaces. It is --through the machine, has also taken part in sever- digital art installation in FILE USP as a multidisciplinary ---fundamental to dis- --the incomprehension al national and international RIO 2005 and FILE São Paulo -project, with the objec- --cuss what will be the -of those touches, the exhibitions such as: XXV Bi- 2006. In 2007, Hsu participat- ---tive of accomplishing ---development of this -----enigma of what the ennial of São Paulo in 2002; ed in the Triennial of Art of Lu- -research and develop- --issue in a society that --other one intends, ev- Institute of Contemporary anda (Angola), the Exhibition --ing projects that con- -evolves avoiding physi- --erything is of interest. Arts (ICA) London - Web 3D at SESC Esquina in Curitiba, -jugate multimedia art, ---cal contact, and that ----------------[Maria Hsu] Art 2002. He also conceived FILE Rio 2007 and FILE Porto -technology and inter- communicates more and ----------------------------- and organized together with Alegre 2008, in a co-author- action. Today, AMUDI more in the cyberspace. | BIO | The work involves Paula Perissinotto the inter- ship with Ricardo Barreto.---- also develops cultur- ----------------------------- artists Ricardo Barreto and national FILE - Electronic Lan- --------------------------------- -al projects involving “feelMe” is a platform of Maria Hsu, jointly with the guage International Festival. AMUDI - Nucleus of Art and urban interventions, ---remote tactile communi- group Amudi de Arte e Tec- --------------------------------- Technology of the Polytechnic --and it counts with ---cation in which any kind nologia, which is constitut- Maria Hsu has dedicated School of Engineering at USP: ---the participation ---of experience is valid: the ed by students of the Univer- herself to visual arts using Breno Flesch Franco, Daniel of several schools ----corporal feeling of well- sity of São Paulo Polytechnic several mediums: painting, Augusto Azevedo Moori, Er- -and independent ---being from a deep touch, -------School of Engineering. photo and digital art, start- ica Usui, Guilherme Wang de ------------artists. well-being, such as occitocin. -------substitution Touch is known for its ability to communicate several emotions, such as love, gratitude, compassion and safety.--------------------------------------The extreme reaction to the indictments for sexual abuse of children, in European countries and in the United States, results in a society whose people touch each other less and less. This happens in all age groups, not only in public environments, but also among family members, resulting in a progressive loss of its psychological and physiological benefits. Even the light tap on the shoulder was abolished. Added to the slogan “Touching is taboo”, there is a progressive FILE RIO 2010 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA 73 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA FILE RIO 2010 75 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA INTRODUÇÃO AO FILE MAQUINEMA 2010 Fernanda Albuquerque de Almeida Curadora do FILE Maquinema Pensar so- - Machinimas são, no início uma pessoa e da colabora- Corndog, o principal moti- Outro machinima longa-me- Além dos longas, o FILE que mostram as coisas mais inusitadas, bre o papel-- do século XXI, um meio de ção de várias o protesto de vo do filme é a briga do go- tragem presente na expo- Maquinema 2010 conta com uma forma--- que talvez não fossem pos- da arte na---- expressão consolidado, que um grupo ganhou forma e verno e de companhias por sição é “Volavola”, do dire- machinimas de curta-metra- diferenciada-- síveis de ser realizadas no vida das pes- nos mostra como o desen- imensa força.----------------- lucros maiores sobre o jogo tor italiano Berardo Carboni. gem que abordam diversos de construir--- mundo real; o que importa soas enquanto volvimento das redes virtu- --------------------------------- WoW, nunca levando em Em “Volavola”, deparamo- temas, entre eles, um dos in- narrativas em-- é viver, experimentar, cons- conjunto e en- - ais acaba por modificar as Um dos grandes destaques consideração as opiniões de -nos com os mundos íntimos dicados ao prêmio FILE PRIX plataformas---- truir, sociabilizar-se e brincar quanto indivídu- relações entre as pessoas da exposição, ganhador de seus jogadores. O machini- de personagens de três ge- LUX na categoria Linguagem virtuais em 3D-- das mais diversas maneiras. os não é tarefa--- do mundo inteiro.------------ uma Menção Honrosa e do ma ainda satiriza a opera- rações distintas repletos de Digital, “Wizard of OS: The como o SL.------- “Postcard” mostra, também, fácil, mas é bus- - --------------------------------- Voto Popular do FILE PRIX ção de companhias e em- anseios, contradições, dúvi- Fish Incident”, do croata Tom -------------------- o diálogo entre o trabalho de cando resgatar as A internet possibilita hoje LUX na categoria Linguagem presas que priorizam seus das e infelicidades; a busca Jantol. Baseado em frag- Alguns trabalhos-- Trace Sanderson enquanto pectos intrínsecos uma troca de informações Digital, “War of Internet Ad- lucros à ética profissional. por algo que faça a vida valer mentos de escritos do re- abordam ques- ---- machinimaker e seu projeto à arte que o FILE---- imensurável, em que pes- diction”, criado pelo chinês --------------------------------- a pena e o viver em meio a nomado cientista e inventor tões próprias dos--- em conjunto com Tamara Maquinema (machi- soas geograficamente dis- Corndog e produzido pelo Além do caráter questio- sentimentos que promovem o do século XIX Nikola Tesla, ambientes virtuais,-- Russell, aka Gala Charoon, nima [1]) apresenta,-- tantes podem trabalhar em grupo Oil Tiger Machinima nador, a produção de ma- vazio e que, às vezes, por se- o machinima mostra uma como é o caso de---- chamado “The Virtual Build na sua primeira edi- -- projetos conjuntos e ex- Team, foi lançado na inter- chinimas reflete um impor- rem tão fortes, intensificados batalha entre um ser híbrido, “Postcard”, da ingle- Archive”, que, como seu próprio ção na cidade do Rio-- por seus pensamentos das net no final de janeiro de tante desenvolvimento que ainda mais pela produção do meio humano, meio máqui- sa Trace Sanderson,-- -------------------------------------------------- de Janeiro, em 2010,--- mais diversas maneiras, por 2010 e teve mais de 10 mi- ocorre nas redes: pessoas “não-pensamento em massa” na, e um peixe. Segundo o aka Lainy Voom, um--- uma seleção de mais--- mais bizarros, inteligentes lhões de espectadores na espalhadas pelo mundo in- imposto pelas mídias analógi- artista, sua maior fonte de machinima documen- - de 40 filmes construí- --- ou espontâneos que sejam. primeira semana em que teiro se conhecem graças cas, podem acabar em sui- inspiração para fazer “Wizard tário que exibe vários---- -------------------------------------------------- dos em mundos virtuais,- O mais incrível, nesse con- esteve disponível na rede. O às comunidades online de cídio. O projeto possui duas of OS: The Fish Incident” foi locais construídos no---- -------------------------------------------------- que de alguma maneira--- texto, é a força que a inter- machinima feito no World of relacionamento e passam versões: uma inteiramente a terrível conclusão de que Second Life, mostran- -- nos encantam, nos inco- -- net pode proporcionar aos Warcraft (WoW) é um protes- a utilizar as ferramentas e realizada no Second Life (SL) os humanos são o vírus mais do que há mundos en- --- em mundos virtuais são chamados de modam, nos fazem pensar- seus usuários, a exemplo do to online contra a repressão as plataformas dos jogos e outra que será gravada em letal que o planeta possui e cantadores espalhados---- machinimas, palavra constituída, na língua sobre nós mesmos, sobre--- machinima longa-metragem e a tentativa das autorida- online em 3D para criar, se 2010 e que mesclará machi- que nós não temos o antiví- pela rede e que qualquer--- inglesa, através da junção das palavras o universo que nos cerca e--- “War of Internet Addiction”, des chinesas de controlar expressar e se posicionar nima, técnicas tradicionais e rus. Na parte visual, há mis- usuário pode utilizar sua---- tantos outros assuntos.------- em que através da ideia de a internet no país. Segundo diante do mundo.------------ realidade aumentada.--------- tura de figuras em 2D e 3D, criatividade para produzir---- -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- --------------------------------------------------------- [1] Usualmente, filmes construídos machine e cinema; traduzida pelo FILE para a língua portuguesa como maquinema (máquina + cinema)-------------------- FILE RIO 2010 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA nome sugere, é um arquivo e criação artística. Em “Big mesmo nome do--- vistos, além de uma nova experimentações da arte di- – Uma Odisseia no Espaço”. da tecnologia pode trazer aos virtual cujo objetivo é docu- Psomm 2”, do polonês Piotr machinima é docu- -- forma de expressão, como gital. Ele propõe, com “The Já em “Daddy is Home”, de meios de expressão, prin- mentar, através de machini- Kopik, participantes volun- mentada de maneira--- um possível futuro para o ci- Monad”, provar que histórias James Thorpe, a atmosfe- cipalmente no sentido de mas, as mais belas constru- tários escolhem uma par- encantadora, e em “The-- nema convencional, e mui- podem ser contadas com ra criada em “Psicose” por proporcionar a qualquer um ções feitas no Second Life. te do corpo de um avatar Death of an Avatar”, da ca- -- tas discussões são lançadas, qualidade e baixos custos de Alfred Hitchcock é relem- meios de criar narrativas com O trabalho proporciona aos gigante para controlar em nadense Elizabeth Pickard,--- principalmente na internet, produção, tornando os machi- brada em meio à história de baixos custos de produção ambientes virtuais uma certa um evento experimental re- aka Liz Solo, o suicídio de um com o objetivo de avaliar as nimas meios abertos de de- uma mulher esquizofrênica e de usar tais meios para materialidade que não lhes é alizado no SL. Eles precisam avatar é realizado como um -- novas possibilidades que os senvolvimento de propostas. em busca de um marido que refletir sobre a própria pro- própria, tornando palpável se conectar para formar um show para uma plateia, trans- ---- ambientes virtuais em 3D --------------------------------- supra a posição de pai do dução atual de tecnologia algo de caráter intrinseca- avatar único e, para isso, formando a internet em um ------ acabam por proporcionar à Ainda há machinimas que, seu filho fictício.-------------- e o uso das novas mídias. mente efêmero.-------------- há necessidade de colabo- grande palco de espetáculos. -------- indústria cinematográfica.---- de alguma maneira, nos re- --------------------------------- Portanto, é tendo em vista ---------------------------------- ração e interação entre os ---------------------------------- ---------- --------------------------------- metem aos clássicos do ci- Considerações ao cinema a diversidade de temas, en- Há, também, machinimas que participantes, que mostram Como falar de poesia em um crescem--- “The Monad”, do inglês Sam nema convencional, como é convencional à parte, o gran- foques, duração, tratamento surgem como um meio de como os trabalhos em rede grande mundo espetacular é em um------- Goldwater, é um machinima o caso de “Saving Grace”, de poder dos machinimas de imagens e qualquer outra documentar performances são necessários para o su- exatamente a proposta do gru- mundo---------- feito utilizando os games Half da alemã Simone Schleu, reside exatamente nos me- característica que possa re- ou a realização de eventos cesso de uma missão.------- po alemão The Do Group, que tomado pela----- Life 2, Eve Online e Second aka Sisch, que mostra a jor- ios em que eles são pensa- presentar alguma diferencia- culturais e artísticos nos am- --------------------------------- mostra em “Der Erlköning”, violência midiá- --- Life, e o principal objetivo de nada de uma mulher ao uni- dos, realizados e divulgados. ção na construção não só de bientes virtuais em que as Já em “Alazi Sautereau”, da nor- uma releitura de Der Erlköning tica e pelo bom------ seu criador é mostrar que os verso e a relação entre ela e a Não pensamos mais em te- filmes, mas de pensamentos, plataformas de relações so- te-americana Vivian Kendall, de Johann Wolfgang von bardeio de ima--------- machinimas podem ser com- máquina que controla a via- las, tintas e papéis, mas em que o FILE Maquinema 2010 ciais são transformadas em aka Osprey Therian, uma apre- Goethe, uma nova manei- gens e informações a---- parados aos filmes feitos por gem, remetendo-nos a Hall propostas sobre suportes di- mostra parte dessa rica pro- locais não só de convivên- sentação de dança orien- ra de apresentar poemas todo momento.------------- meios convencionais, ao invés 9000, personagem do clássi- gitais e sobre as possibilida- dução que está espalhada cia, mas de experimentação tal realizada pela artista de para as novas gerações que Os machinimas têm sido----- de serem encarados como co de Stanley Kubrick “2001 des que o desenvolvimento pelo ciberespaço.------------- 77 FILE RIO 2010 79 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA INTRODUCTION TO FILE MACHINIMA 2010 Fernanda Albuquerque de Almeida FILE Machinima curator It is not easy to think about Today, the Internet facilitates LUX Public Prize in the Digital the operation of companies the role of art in people’s lives an immeasurable exchange Language category, “War of as a whole and as individuals, of information, so that people Internet Addiction”, created but in an attempt to rescue geographically distant can intrinsic aspects of art, FILE work in collective projects Machinima presents, for the first time in Rio de Janeiro city, belonging to three different “Wizard of OS: The Fish------- and firms that prioritize their generations full of contradic- Incident”, by Tom Jantol, from antivirus to fight- profits to the detriment of pro- tions, doubts and miseries; Croatia, which was nomi- ---- it. In the visual---- by Corndog, from China, and fessional ethics.--------------- the search for something that nated for FILE PRIX LUX in- aspect, there is---- produced by the Oil Tiger ---------------------------------- can make life worthwhile, and the Digital Language cat- -- a mixture of 2D----- and manifest their thoughts Machinima Team, was re- Besides its questioning char- the existence with feelings of egory. Based on fragments and 3D figures that- in the most different ways, no leased on the Internet by the acter, the production of ma- emptiness that, sometimes, of writings by Nikola Tesla, show a singular way in 2010, a selection of over matter how bizarre, intelligent end of January 2010 and had chinimas reflects an important for being so strong and still a renowned scientist and- to build narratives in- 40 films constructed in vir- or spontaneous they can be. over 10 million viewers only in development in networks: intensified by the production inventor from the XIX----- 3D virtual plat- ------- tual worlds, that somehow en- The most amazing thing, in its first week on the Web. The people spread all over the of the “mass non-thought” century, the machinima- forms like SL.---------- chant us, disturb us, make us this context, is the power giv- machinima made in the World world know each other thanks imposed by analog media, shows a battle between -------------------------- think about ourselves, about en by the Internet to its users. of Warcraft (WoW) is an online to online communities, and may end up in suicide. The a hybrid being, half---- Some works address--- the universe that surrounds us, For example, the machinima protest against repression start using tools and platforms project has two versions: one human, half machine,- subjects related to------ and so many other subjects.-- feature film “War of Internet and the Chinese authorities’ of online 3D games to create, entirely made in Second Life and a fish. According- virtual environments.---- ---------------------------------- Addiction”, in which, through attempt to control the Internet express themselves and make (SL) and another that will be to the artist, his main- For example, “Postcard”, Machinimas are, at the be- a person’s idea and the col- in the country. According to statements before the world.-- shot in 2010 mixing machin- source of inspiration- by the British artist-------- ginning of the XXI century, a laboration of many others, the Corndog, the film’s core is ---------------------------------- ima, traditional techniques, for “Wizard of OS:-- Trace Sanderson,---------- consolidated means of ex- protest of a group took form the struggle by the govern- Another machinima feature and expanded reality.------- The Fish Incident”-- aka Lainy Voom, which----- pression that shows us how and a acquired a huge power. ment and companies to get film in the exhibition is ---------------------------------- was the terrible---- is a machinima--------------- the development of virtual ---------------------------------- larger profits from the WoW “Volavola”, by the Italian di- Besides feature films, FILE conclusion that--- documentary focusing------- networks ends up modifying One of the exhibition’s high- game, never taking into ac- rector Berardo Carboni. In Machinima 2010 exhibits ma- humans are the-- on several places built in----- relationships among people lights, winner of a Honorable count its players’ opinions. “Volavola”, we come to know chinima short films address- most lethal virus- Second Life, showing that---- around the world.-------------- Mention and the FILE PRIX The machinima also satirizes the inner worlds of characters ing several themes, including in the planet,---- there are charming worlds----- and there is no-- FILE RIO 2010 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA spread on the Internet and material quality, making tan- they show how works con- Erlköning”, a new version Eve Online and Second---- conventional resources, in- and her relationship with the but of proposals on digital that anyone can use his or gible what has an intrinsic ducted in networks can lead of Der Erlköning, by Johann Life games. Its creator’s- stead of being considered ex- machine that controls the supports and of possibili- her creativity to produce the ephemeral character.-------- to a mission’s success.------- Wolfgang von Goethe. They main objective is------ perimentations with digital art. trip, which makes us think of ties that the technological most unusual things, which --------------------------------- --------------------------------- create a new way to pres- to show that ma- -- He intends, with “The Monad”, Hall 9000, the character in development can bring to perhaps would be unfeasible There are also machinimas In “Alazi Sautereau”, by ent poems for the new gen- chinimas can---- to prove that stories can be “2001: A Space Odyssey”, the means of expression, in the real world; what mat- that document performances Vivian Kendall, aka Osprey erations that grow in a world be compared- told with quality and low-cost the classic film by Stanley mainly in terms of provid- ters is to live, to experiment, or the achievement of cul- Therian, from the United seized by violence in the me- with films--- production, turning the ma- Kubrick. In turn, in “Daddy ing anyone with means to to build, to be sociable and tural and artistic events in vir- States, a show of oriental dia and the incessant bomb- made---- chinimas into open means to is Home”, by James Thorpe, create narratives with low- to play in the most differ- tual environments, where the dance, in charge of the art- ing of images and information. with--- the development of proposals. the atmosphere created in cost production and of us- ent ways. “Postcard” also social-relationship platforms ist whose name is the ma- --------------------------------- ----- -------------------------------- Alfred Hitchcock’s “Psycho” ing such means to reflect shows a dialogue between are transformed into plac- chinima’s title, is document- Machinimas have been con- --- Other machinimas somehow is echoed in the story of on the very technological Trace Sanderson’s work as a es not only of coexistence, ed in a lovely way, while in sidered not only a new means remind us of classic, con- a schizophrenic woman who production and the use of machinimaker and her proj- but also of experimentation “The Death of an Avatar”, of expression, but also a pos- ventional movies. For ex- -- searches a husband that new media. Therefore, tak- ect with Tamara Russell, aka and artistic creation. In “Big by Elizabeth Pickard, aka sible future for conventional ample, “Saving Grace”,----- can act as a father to her ing into account the diversity Gala Charoon, called “The Psomm 2”, by Piotr Kopik, Liz Solo, from Canada, the movies. There are many ongo- by Simone Schleu, aka-- fictitious son.---------------- of themes, approaches, du- Virtual Build Archive”, which, from Poland, voluntary par- suicide of an avatar is con- ing discussions, mainly on the Sisch, from Germany, --------------------------------- ration, treatment of images as the very title suggests, is ticipants choose a body part ducted like a show before an Internet, with the objective of that shows the---- Leaving aside the discus- and any other characteristic a virtual archive that intends of a giant avatar to be con- audience, transforming the assessing the new possibilities journey of a---- sions about conventional that may represent some to document, through ma- trolled in an experimental Internet into a great stage.-- provided by 3D virtual environ- woman to---- films, the great power of differentiation in the con- chinimas, the most beauti- event carried out in SL. Since --------------------------------- ments to the film industry.----- the outer-- machinimas lies precisely in struction not only of films, ful the means where they are but also of thoughts, FILE thought, dif- Machinima 2010 exhibits fused. We no longer think of part of this rich production screens, paints, and papers, diffused in cyberspace.------ 81 present they must connect to form a How to speak of poetry in --------------------------------- space-- in Second Life. The work single avatar, the collabora- such a spectacular world “The Monad”, by Sam Goldwater, ------ provides environ- tion and interaction among is the proposal of The Do from Great Britain, is a ma- --- ments with a certain unusual participants is essential, and Group, from Germany, in “Der chinima that uses Half Life 2, constructions virtual made and FILE RIO 2010 83 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA ANDRZEJ KOZLOWSKI AKA CAPKOSMATY ANNIE OK POLÔNIA | POLAND ESTADOS UNIDOS | UNITED STATED APOCALYPSIS EX MACHINA BASILE VIGNES AKA TUTSY NAVARATHNA BERARDO CARBONI AKA FINALLY OUTLANDER ÍNDIA | INDIA ITÁLIA | ITALY MY LIFE AS AN MY LIFE AS AN TO EACH ONE AVATAR 04-08 AVATAR 03-10 HIS OWN DREAMS VEGETAL PLANET VOLAVOLA Este maquinema foi o proje- nismos de injeção química Maquinema rodado no Second Maquinema rodado no Second Um homem e uma mulher se Em um apartamento em- ”Volavola” tenta contar dife- histórias principais são as de to acompanhado da tese de que dão suporte à prepara- Life. É parte da série em cur- Life. É parte da série em cur- conhecem em um mundo vir- poleirado em alguma das rentes facetas do mundo con- Ugo e Francesca, Annalisa e mestrado do artista. É sua ção da ignição. O estilo vi- so “My Life as an Avatar”.---- so “My Life as an Avatar”. tual. Eles começam a sonhar muitas cúpulas da cidade temporâneo, comparando Carlo, e Matteo e Sofia.------ interpretação do Livro do sual mantém a arquitetura, Machinima shot in Second Música de Caustic Reverie, com uma possível realidade, tentacular, de repente um ho- distintos estilos de vida, ”Volavola” tries to tell differ- Apocalipse de João; é uma pintura e escultura góticas.-- Life. Part of ongoing “My Life “Rust Shore”.------------------ mas cada um tem seus pró- mem devastado pela solidão sentimentos e visões de ent facets of contemporary alegoria de uma bomba nu- This machinima was the as an Avatar” series.---------- Machinima shot in Second--- prios sonhos. Eles serão ca- choca-se com a mensagem mundo de três gerações di- world, comparing different clear, na qual o material de project accompanying the --------------------------------- Life. Part of ongoing “My----- pazes de se encontrar?------ angustiada das gerações ferentes. Refere-se a aconte- lifestyles, feelings and world ignição é a Terra e o dis- -- artist master’s thesis. It is his Life as an Avatar” se- --- A man and a woman meet mais novas... Ele será trans- cimentos com personagens visions of three different gen- ries. Music: Caustic each other in a virtual world. portado dos confins de seu que parecem ser indepen- erations. It is about the hap- Reverie, “Rust They begin to dream about-- mundo ao planeta vegetal.--- dentes uns dos outros, mas penings of the characters, a possible reality, but to--- In an apartment, perched que se aproximam cada vez which apparently seem to each one his own----- high up in any one of a ten- -- mais, até que se cruzam e, be independent one from the dreams! Will they- tacular city’s many spires, a no final, descobrimos que other, but which get closer todos os personagens- and closer, until they cross pertencem à mes- each other, and in the end ma família.-- we find out that all charac- As três ters belong to the same fam- -- ily. The three main stories are positivo de ignição é--- interpretation of the Book of MY LIFE AS AN o Céu. Os eventos -- Revelation of John; it is an AVATAR 06-08 do Apocalipse - allegory of a nuclear bomb, Shore”--- são dispos- - where at the ignition mate- ------ tos como- rial is Earth and the igniter - meca- is Heaven. The events of the be able to find ---- Apocalypse are displayed as each oth- - -- chemical injection mecha- er?---- nisms that support the prep- - man devastated by loneli- ness suddenly hits on---the anguished mes- -sage of younger----generations... He-- aration of the ignition. The Maquinema rodado no Second visual style is kept in-- Life. É parte da série em cur- will be conveyed gothic architecture, so “My Life as an Avatar”. from the con- - painting, and---- Música de TAIGA, “Savia de fines of his-- sculpture.---- mil heridas”.------------------- world to a ---------- Machinima shot in Second vegetal ------- Life. Part of ongoing “My Life plan- - ---- as an Avatar” series. Music: et.-- - TAIGA, “Savia de mil heridas”. -- ------------------------------ - ---------------------------------------------------------------------- those Ugo and Francesca’s, Annalisa and Carlo’s,--and Matteo and--Sofia’s.----------- FILE RIO 2010 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA BERNARD CAPITAINE AKA IONO ALLEN CHANTAL GERADS AKA CHANTAL HARVEY CORNDOG & OIL TIGER MACHINIMA TEAM HOLANDA | NETHERLANDS CHINA | CHINA SUSA BUBBLE A WOMAN´S TRIAL WAR OF INTERNET ADDICTION Este maquinema foi filmado Este maquinema foi feito lugar para arrependimentos, 8 hours. “A Woman’s Trial” World of Warcraft (Mundo da presas e alguns burocratas thinking about the right of no Second Life® e mostra a como uma experiência. A ela faz suas próprias esco- is inspired by a short story guerra), jogo online para vários que preferem os lucros à the game players. “War of instalação da obra de arte de artista queria pressionar os lhas. Recorda seu amor e called Happy Woman, by jogadores, sofreu um trata- ética profissional.----------- Internet Addiction” creator´s Rose Borchovski, baseada limites e ver quanto tem- apesar de existirem algumas Louisa May Alcott. It tells an mento injusto na China, espe- World of Warcraft, a multi- main purpose is reflecting na história de Susa Bubble, po levaria para produzir um memórias – depravadas – early tale of a feministic view cialmente a versão “Wrath of player online game, suffered the Chinese players` real uma adolescente que um dia bom Da com uma pitada de arrepen- on life, a strong woman that the Lich King”, que ainda não an unfair treated in China, feelings: numbers of them foi se deitar sozinha e-------- primeira ideia da história até dimento, ela sabe que------- decided to choose her own foi atualizada. Os jogadores especially the version “Wrath cannot play the same ver- acordou duplicada...---------- a apresentação foram oito está tudo bem.---------------- path in life, right till the end. chineses continuam jogando of the Lich King” that was not sion that other players who This machinima has been horas. “A Woman’s Trial” é This machinima was made There is no room for regret, a última versão “The Burning updated yet. The Chinese live filmed in Second Life®, and inspirado em um conto cha- as an experiment. The artist she does make her own Crusade”, que está online há players continue playing the Meanwhile, it also satirizes shows Rose Borchovski’s art- mado “Happy Woman”, de wanted to push the limits and choices. She looks back on um ano em outros países e last version “The Burning the operation companies and work installation, guided by Louisa May Alcott. Conta see how long it would take to love, and even though there o principal motivo para isso Crusade” which has been some department officers the tale of Susa Bubble, a teen uma história além de seu make a good short film. From are some - tainted - memo- acontecer é a luta das empre- online for one year in other that prefer the profits than girl who one day went to bed tempo de um ponto de vis- the first idea of the story to ries with a tinge of regret, she sas e do governo por grandes countries. The main reason their professional ethics.----- single and woke up double... ta feminista da vida, uma the rendering of the film were 85 FRANÇA | FRANCE THE STORY OF curta-metragem. outside China play. knows it is all right.----------- lucros sobre o jogo sem pen- for this happening is the--- -------------------------------- mulher forte que decide- ---------------------------------------------------------------------- sar no direito dos jogadores. government and op- -- ------------------------------ escolher seu próprio ---------------------------------------------------------------------- O objetivo do criador de “War eration companies- --------------------------- caminho na vida ---------------------------------------------------------------------- of Internet Addiction” (Guerra fight for huge-- ------------------------- até o final.--- ---------------------------------------------------------------------- do vício na Internet) é refletir profits----- ----------------------- Não há-- ---------------------------------------------------------------------- os verdadeiros sentimentos without --------------------- ----- ---------------------------------------------------------------------- dos jogadores chineses: vá- ---- ------------------- - ---------------------------------------------------------------------- rios deles não podem jogar - ----------------- --------------------------------------------------------------------- a mesma versão que outros-- -------------- jogadores que vivem fora ------------ da China. Enquanto- ---------- isso, também--- -------- satiriza as--- ------ em------ ---- ----- -- - - ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- FILE RIO 2010 87 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA DANIEL WASILUK AKA SURGEE POLÔNIA | POLAND EGILS MEDNIS AKA DEMOPLAY ELISE CARLSON AKA LYRIC LUNDQUIST ESTADOS UNIDOS | UNITED STATES LETÔNIA | LATVIA THE DEMISE THE SHIP CRADLE AND TRAP CYBESPACE IS VAST SIDEWAYS TIME Adotada por um casal rico e moon, little Alasse is deprived Pai e filho partem para uma A artista deu nome a este ví- Monsters”. The story is about Inspirada pela descoberta da muito severo de Silvermoon, of her childhood. One night as longa viagem através de um deo tendo em vista uma cita- a girl trapped in a black and última criação de Igor Ballyhoo a pequena Alasse foi pri- she looks out of the window, campo de neve sem fim. ção de um de seus livros fa- white world, but when she e das instalações de Selavy vada de sua infância. Uma she sees a strange, bright light Contudo eles não estão so- voritos de Chuck Palahniuk, films, she sees a world of Oh, enquanto ouvia obses- noite quando olha para a ja- coming from a nearby forest. zinhos, para eles, um gran- “Monstros Invisíveis”. A his- color with a darker, more lus- sivamente a música “The nela, ela vê uma luz branca Night is the only time when de Navio negro os segue. A tória é sobre uma garota trous version of herself. It White Flash” de Modeselektor, estranha vinda de uma flo- guards hired by Alasses par- viagem se torna uma corri- presa em um mundo preto e tempts her to cross over and a artista quis criar algo que resta próxima dali. A Noite ents don`t follow her. She de- da pela sua sobrevivência. branco. Quando ela filma, vê leave her colorless world be- produzisse no espectador as é o único momento em que cides to take her chances and O que é este navio – realida- um mundo colorido com uma hind. In the end though, the emoções que as instalações os guardas contratados por sneak out through the window, de ou mero produto da nos- versão dela mesma mais es- artist tries to show that per- fizeram-na sentir. No nível téc- seus pais não a seguem. to check out the mysterious sa imaginação?-------------- cura e brilhante, que a con- haps the key is not trying to nico, Lyric incorpora algumas Ela decide se arriscar e sair light. This isn’t another fairy tale Father and Son depart on a vence a atravessar e deixar find a way ‘out of the trap,’ melhorias de pós-produção escondida pela janela para about incredible people and he- long journey through a never- seu mundo sem cores para by choosing one world over como a sobreposição de múl- conferir a luz misteriosa.----- roic acts. This is a breathtaking ending field of snow. Yet they trás. No final, a artista tenta the other. Both worlds have tiplos clipes.--------------------- Este não é outro conto de story, about simple people, are not alone, for they are be- mostrar que talvez a chave their dangers, and by strug- - Inspired by the discovery of fadas sobre pessoas inacre- hope, drama and forbid------ ing followed by a huge black não seja tentar encontrar um gling, it only reinforces-- Igor Ballyhoo’s latest creations ditáveis e atos heróicos. É den love that went------------ Ship. The journey turns into lugar “fora da prisão”, esco- that the bonds that-- and Selavy Oh’s installations, uma história de tirar o fôle- one step---------------- a run for their lives. What lhendo um mundo em vez hold her--------- while obsessively listening go, sobre pessoas simples, too far.----------- is this ship - reality, or do outro. Ambos possuem down are--- to the “The White Flash” by esperança, drama e amor ------------ merely a product-- perigos e ao enfrentá-lo, ela real.---- Modeselektor, the artist want- of our imagi- -- reforça que os limites que a ---- ed to create something that nation?---- sujeitam são reais.------------ - would evoke the viewer to feel proibido que foram um pas- ----- so além.----------------------- -- Adopted by rich and----very strict couple- ------------- The artist named this vid- -- the emotions that the instal- eo after a quote from---- lations made her feel. On the one of her favorite-- technical level, Lyric incorpo- ------ books by Chuck rated a few post-productions -- Palahniuk-- enhancements like------------- - “Invis- - layered multiple----- from Silver- ible clips.----- - -- FILE RIO 2010 89 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA ELIZABETH PICKRD AKA LIZ SOLO HARRISON HELLER AKA NEFARIOUS GUY & AMORPHOUS BLOB PRODUCTIONS IAIN FRIAR AKA ICEAXE J. JOSHUA DILTZ REINO UNIDO | UNITED KINGDOM ESTADOS UNIDOS CANADÁ | CANADA ESTADOS UNIDOS | UNITED STATES THE DEATH OF AN AVATAR CLOCKWORK No Dia dos Namorados de “Clockwork” é um maquinema “Clockwork” is an award- Estamos em 1987 e na Repú- 2010, o artista conhecido co- gangster premiado, em estilo winning gangster machinima blica Britânica o governo tota- mo Wirxli Flimflam tirou a vida film noir da década de 1940. in the style of 1940s film de seu avatar publicamente Frank Sorelli junta-se ao sin- noir. Frank Sorelli joins the em função do seu amor não dicato do crime Marcheaza e correspondido pela artista foge do restaurante italiano de conhecida como Saveme Oh. Este maquinema documenta UNITED STATES EMBERS SIX DAYS a primeira vez que o artista Depois de a América sofrer um “Six Days” é um documentá- tentou fazer um filme sério, ao ataque nuclear, um jovem ca- rio experimental que exami- litário mantém-se desespera- invés de uma comédia.-------- sal refugia-se no porão de sua na as conseqüências de um damente no poder. A história It is 1987, and in the Repub- antiga fazenda. O tempo passa conflito militar que devastou, Marcheaza crime syndicate, de “Clockwork” gira em torno lic of Britain the totalitar- e eles começam a se perguntar durante o período de seis run out of Paul Vasconti’s da missão de um policial, a ian Government desperately se é seguro sair de lá.----------- dias consecutivos, o mundo Paul Vasconti. Ele associa-se Italian restaurant. He part- de capturar um “indesejável”. clings to power. The story in After America suffers a nu- virtual de um jogo. Através à Vinnie “The Gun” Moretti, o ners with Vinnie “The Gun” Uma história sombria e anti- “Clockwork” centers around clear strike, a young couple das lentes de ambas câme- o triste acontecimento.------- atirador favorito da máfia. Mas Moretti, the mafia don’s fa- -utópica. O filme foi concebi- a police officer’s mission takes refuge in the basement ras de solo, estáticas e de On Valentines Day, 2010, the- quando Frank decide deixar vorite hit man. But when do originalmente com um tri- to track down an “undesir- of their remote farmhouse. movimento, o filme captura artist known as Wirxli Flim-- esta vida de assassino, des- Frank decides to leave this buto a “A Laranja Mecânica” able”. A dark and dystopian Time passes and they start to tanto a ação visceral quanto flam publicly took his avatar´s cobre que o grupo não está life of murder, he learns that de Anthony Burgess (e filma- tale. The movie was origi- wonder if it is safe to emerge. uma visão sensata do corpo. life over his unrequited love-- disposto a permitir que ele the mob isn’t willing to let do por Stanley Kubrick), mas nally conceived as a tribute ------------------------------ “Six Days” is an experimental for the artist known as-------- saia sem briga.---------------- him go without a fight.------- não pretendia recontar esta to A Clockwork Orange by -------------------------- documentary that examines ------------------------------- história – ao contrário, é uma Anthony Burgess (and filmed --------------------- the consequences of a mili- história original com al- --- by Stanley Kubrick), but was ----------------- tary conflict that rages over guns temas parecidos- not intended to be a retelling ------------- a period of six consecutive com “A Laranja---- of that story – instead it is an -------- days in a virtual game world. Mecânica”.--- original story with some simi- ---- Through the lens of both-- Esta foi---- lar themes to A Clockwork - a static and roaming--- -------- Orange. This was the first---- ground camera, the-- --- time that the artist had------- movie captures---- attempted to make----------- both visceral---- Saveme Oh. This---------machinima docu- ---ments the sad---event.------------------------------ CLOCKWORK ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- a serious movie,------------rather than--------------comedy.--------------------------------------------- -- ---------- - ------ action and---a sober- --ing body count. ------ FILE RIO 2010 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA JAMES THORPE AKA BLACKACE LES RICHES DOUANIERS: GILLES RICHARD & FABRICE ZOLL REINO UNIDO FRANÇA | FRANCE 91 LUCA LISCI AKA VOOM ITÁLIA | ITALY UNITED KINGDOM KAMIKAZE PROMETHEUS THE BLUE PLANET VALENTINA, RIFLESSO realidade, pelo aparecimento O filme “Kamikaze” é a his- “Prometheus’’ é inspirado em É uma combinação de se- “Valentina, Riflesso” foi pro- de duas reviravoltas silencio- tória de uma pessoa que um mito, cruzado com íco- quências editadas do ma- duzido a partir de uma per- “Chevauchée Nocturne” (Pas- sas. A música e o som são acerta uma garota que o nes das culturas antigas. O quinema que o artista dese- sonagem italiana muito fa- seio Noturno) mantém ape- muito importantes. Ambos está impedindo de subir maquinema é representado nhou, filmou e editou para mosa de Guido Crepax, em Uma análise de como um nas as linhas de formas, participam do ritmo, criando uma escada. Ele está subin- pelo avatar do artista, Voom. o show ao vivo “The Blue colaboração com Caterina indivíduo desiludido pode usando duas cores, preto e expectativa, pois todo diálo- do esta escada toda bamba: Ele se perde enquanto tenta Planet” de Peter Greenaway Crepax, sua filha. Valentina parecer, a princípio, normal e amarelo, que permitem a---- go é apagado.---------------- então, do topo da torre, ele entender sua própria exis- e Saskia Bodddeke, durante é um verdadeiro ícone dos somente depois revelar suas customização extrema- -- Directed in 2006 from Shadow olha para a cidade em baixo tência como representante a Zaragoza Expo Agua em quadrinhos na Itália nascido verdadeiras intenções.------- do trabalho. Este---- of Colossus, “Chevauchée e no final pula no vácuo pro- de uma forma alternativa 2008. Nesta obra, inspirada na década de 1950, assim, The story of a one night maquinema----- Nocturne” (Night Ride) re- vocando uma explosão. Não da humanidade.------------- na história bíblica da arca de dar-lhe uma vida virtual foi stand. Unfortunately, a one também re- - tains only the lines of shapes, há diálogos, mas uma nota “Prometheus’’ is inspired by Noé, atores humanos atuam uma experiência muito inten- night stand with this woman fere-se-- using two colors, black and no fim do filme diz: “Missão the myth, crossed with icons com personagens virtuais. sa para o artista.-------------- could cost you your life. An à---- yellow, which allows the ex- cumprida. O camicase será from ancient cultures. The ma- Neste vídeo, pode-se ver ‘’Valentina, examination of how one dis- -- - treme customization of the recompensado no céu”.----- chinima is played by the artist´s o lado virtual da produção. been made after very famous illusioned individual can----- work. This machinima also The “Kamikaze” movie is the avatar, Voom. He got lost while It’s a mesh up of machinima italian Guido Crepax’s char- seem at first to be------- refers to reality by the ap- story of a person hitting a girl trying to comprehend his own edition footages the artist de- acter, in a collaboration with pearance of two------------- that is stopping him from climb- existence as representative signed, filmed and edited for Caterina Crepax, his daugh- turns away in silence.----- ing on a ladder. He is climbing of an alternative form of Peter Greenaway and Saskia ter. Valentina is a true com- Music and sound are-- on this ladder all shaking: then humanity.-------------- Bodddeke’s “The Blue Planet” ics icon of Italy born in the very important and-- he looks down to the town on ----------------------- live show during Zaragoza 1950’s so giving her a vir- --- both participate in the top of the tower and ulti- -------------------- Expo Agua in 2008. In the tual life has been very the rhythm cre- -- mately jump into the void, pro- ------------------ piece, inspired by the Noah’s intense to the- ating the ex- -- voking an explosion. There is --------------- ark tale from the bible, hu- artist.--- pectation as no dialogue, but a note at the ------------- man actors play with virtual -- any dia- -- end of the movie says: “Mission ------------ characters. In this video the-- logue is accomplished. The kamikaze --------- delet- will be rewarded-------------- ------- DADDY IS HOME CHEVAUCHÉE NOCTURNE A história de uma noite iso- Dirigido em 2006 a partir lada. Infelizmente, uma úni- de “Shadow of Colossus”, ca noite com essa mulher poderia custar-lhe a vida. normal, only later---to reveal their---true inten- --tions.---------- ed.-- in heaven”.--------- --------------- ------ virtual side of the pro- -duction can be--seen.-------------- Riflesso’’ has FILE RIO 2010 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA MARK CAPELL AKA HARDY CAPO MIGUEL MOREIRA AKA HADJ LING PINEAPPLE PICTURES: KATE FOSK & MICHAEL JOYCE REINO UNIDO PORTUGAL | PORTUGAL REINO UNIDO | UNITED KINGDOM CONTROL POINT THE BLACK CHANT VOICES Uma mulher desconhecida for- Maquinema baseado no po- Tortas de carne de porco exaggerated health scares “Big Psomm 2” é um docu- amente, os participantes tor- one giant avatar and its parts ça um guarda da polícia da ema “Cântico Negro”, do po- matam? O jornalismo mo- and far fetched conspiracy mentário sobre um evento navam-se um time, ou times, weren’t realistic or easily rec- fronteira a examinar suas pró- eta português José Régio, derno bombardeia todos stories. Are saturated fats re- experimental, que aconte- nos quais cada pessoa de- ognizable what made the prias atitudes em seu trabalho. com uma livre tradução para com intimidações exagera- ally that deadly? Can the gov- ceu no Second Life em que sempenhava um papel dife- task harder to accomplish. An unidentified woman forc- o inglês.----------------------- das de saúde e histórias de ernment possibly have time to os participantes tinham que rente dependendo da parte Spontaneously the partici- es a border guard to examine Machinima based on the conspiração muito seduto- watch people´s every move? escolher entre avatares es- escolhida do corpo.---------- pants became a team, or his own attitudes to his job. poem “Cântico Negro” by the ras. As gorduras saturadas This is the story of one man’s pecialmente criados para As partes móveis do Big teams, in which every single portuguese poet José-- são realmente nocivas? O battle with the madness that tornarem-se um deles. Cada Psomm, suas falas e esfor- person played some dif- Régio with a free-- governo possivelmente tem surrounds him, and the----- um era uma parte de um ava- ços para tornam-se um não ferent role, because of his translation to tempo para vigiar os pas- doctors who fight to---- tar gigante e as partes não são uma ilustração de um choice of body part avatar English. sos de todos? Esta é a his- save his sanity, in-- eram reais ou facilmente estado comum da mente and his behavior.------------- --- tória de uma batalha de um a world where-- reconhecíveis, o que- e do corpo? Centenas de Big Psomm’s moving parts, - tornava a tarefa--- pensamentos, conflitos en- their talking and efforts to difícil de ser---- tre sentimentos e necessida- become one, isn’t it an illus- cumprida.-- des, dissociação da consciên- tration of a common state Espon- -- cia, qualquer um é Big Psomm. of the mind and the body?-- tane- - “Big Psomm 2” is a docu- Hundreds of thoughts,---- ---- mentary movie about an ex- conflicted body feel- -- 93 PIOTR KOPIK POLÔNIA | POLAND UNITED KINGDOM ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- BIG PSOMM 2 homem com a loucura que crazy is----- ----------------- o cerca e dos médicos que normal. --------------- lutam para salvar sua sani- ----- ------------ dade, em um mundo onde - ---------- ser louco é normal.---------- ------- Do pork pies kill? The----- ----- modern news me- ---- perimental event, which has ings and needs, dis- - --- dia bombards----- happened in Second Life sociation of con--- - everybody---- ------------------- with----------------- where participants had tochoose between espe- -cially created ava- -tars and becomethem. Each---avatar wasa pieceof------ sciousness,-----every single--one is Big--Psomm.------------------ FILE RIO 2010 95 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA ROB WRIGHT AKA ROBBIE DINGO SAM GOLDWATER AKA LORKA REINO UNIDO | UNITED KINGDOM REINO UNIDO SIMONE SCHLEU AKA SISCH THE DO GROUP: CLEMENS FOBIANKE AKA CISKO VANDEVERRE ALEMANHA | GERMANY ALEMANHA | GERMANY UNITED KINGDOM WATCH THE WORLD(S) THE MONAD Você já olhou para seu quadro “The Monad” é uma explora- preferido e desejou poder va- ção da afeição conflituosa do gar dentro dele para olhá-lo a partir de perspectivas diferen- SAVING GRACE TRANSIENT DER ERLKÖNING DER HANDSCHUH was made out a desire to di- Todos os filmes da artista “Transient” conta uma história Der Erlkönig (O Rei Elfo), de Der Handschuh (A Luva), de rect a machinima piece that possuem heroínas fortes (ou sem palavras – um conceito Johann Wolfgang von Goethe, Friedrich Schiller, adaptado autor com a cultura virtual e could be compared to ‘real’ não tão fortes, dependendo pelo qual a artista sempre se adaptado para a geração para a geração iPhone.------ uma visão paranóica do nos- film, rather than segregated do ponto de vista). “Saving interessou – que é conduzida iPhone.------------------------ Der Handschuh (The glove) tes? Filmado no Second Life e, so futuro em face das redes as a niche computer arts-- Grace” explora a força con- exclusivamente pelo casamen- Der Erlkönig (The Elfking)----- by Friedrich Schil- ----- então, pós-produzido, “Watch online. O filme nasceu de um experiment. The goal--- dutora do ser humano – a to de música e imagens.------ by Johann Wolfgang von----- ler adapted for------ the Word(s)” explora esta idéia desejo de dirigir um maqui- was to prove that----- vontade de sacrificar sua “Transient” tells a story---- tornando “A noite estrelada” nema que pudesse ser com- cinematic animat-- própria felicidade por um without words - a con- -- de Van Gogh um ambiente parado a um filme “real”, ao ed stories can-- bem maior; para a sobrevi- cept which the art- --- navegável. Sempre se preten- invés de ser segregado com be told using- vência da humanidade. Não ist has always been-- deu, entretanto, que o vídeo um nicho de experimento de low cost--- é o sacrifício em si que a very interested in.-- pudesse ser o produto final, arte computacional. O obje- tools.--- interessa - é o caminho que The story is con- não a construção.-------------- tivo foi provar que histórias ------- leva à decisão.---------------- veyed solely--- Ever looked at your favor- cinematográficas animadas --- All the artist´s films have via the mar- -- ite painting and wished you podem ser contadas usando - strong (or not so strong, de- riage of---- could wander inside, to look ferramentas de baixo custo. pending on the viewpoint) music---- at it from different perspec- “The Monad” is an explora- -- heroines. “Saving Grace” ex- and im- tives? Shot on Second Life tion of the author’s con- -- plores the driving force of be- ages. then post-produced, “Watch flicted affection for net- ing human - the willingness ---- the Word(s)” explores this culture and a para- - to sacrifice your own hap- - idea noid vision of our- piness for the greater good; making Van Gogh´s painting “The Starry Night” a future in the---- place where people are able face of the-- to navigate. It was always network.-- intended however that the The---- video would be the end------- film- product, not-------------the build.---------------- -- for the survival of humanity. It’s not the sacrifice----itself that interests--her - it’s the way leading to the decision.------------ Goethe adapted for----iPhone gener- ---ation.------------------ iPhone gen- --eration.------------------ FILE RIO 2010 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA TOBIAS LUNDMARK AKA DOPEFISH & MALU05 TOM JANTOL 97 TONY BANNAN AKA AMMO PREVIZ TRACE SANDERSON AKA LAINY VOOM AUSTRÁLIA | AUSTRALIA REINO UNIDO | UNITED KINGDOM THE FISH INCIDENT FOLIE À DEUX FALL CROÁCIA | CROÁTIA SUÉCIA | SWEDEN WIZARD OF OS: AMONG FABLES AND MEN BRIEF ENCOUNTER POSTCARD PUSH Maquinema experimental cria- Um encontro muito breve. Esse filme instigante é uma re- “Folie a Duex” é uma viagem O amor é uma coisa-------- Documenta algumas das--- Este filme é um pouco de um the flow, being productive-- do com World of Warcraft que A very brief encounter. construção animada das ano- pela mente. A história segue bela e frágil.------------------ mais belas construções-- experimento – o que aconte- rather than procrastinat- - trata da viagem confusa de ------------------------ tações do cientista Nikola Tesla uma mulher como se seus Love is both a beauti- ---- dentro do mundo virtu- - ceria se a artista desse a ela ing, and not over think- -- um homem através de uma ---------------------- em seu primeiro e único expe- pensamentos ful and fragile------------ al do Second Life.----- mesma uma semana para fil- ing anything. The result--- floresta desconhecida por ele. ------------------- rimento com um estranho dis- sem. Eventualmente, encara- thing.------------------ Documenting------ mar, $50 e fizesse a primeira is difficult to explain----- ----------------- positivo antivírus que ele cha- mos o fato de ela poder estar ---------------------- some of the------ coisa que viesse a cabeça and quite stream of----- -------------- mou de “The Wizard of OS”. louca ou seu médico poder ------------------- most beautiful- dela, não importando quão ri- consciousness like.---- ------------ This fishy movie is animated compartilhar de sua loucura. ---------------- builds within- dícula fosse a ideia, tentando It loosely represents-- ---------- reconstruction of scientist “Folie a Duex” is a journey into ------------- the virtual-- seguir o fluxo, ser produtiva how humans are----- ------- Nikola Tesla’s notes on his the mind. The story follows a ---------- world of- ao invés de procrastinadora tied to the me------- ---- first and only experiment with woman as her thoughts carry -------- Second e não pensar em nada. O re- chanics of time.----- -- a strange antivirus device he her along, eventually we are ----- Life.- sultado é de difícil explicação We can relive the--- named “The Wizard of OS”. faced with the fact that-------- -- ---- e é como um fluxo de cons- past through------ -------------------------------- she may be mad and----------- -- ciência. Representa, sem memories, or----- ------------------------------ her doctor may share---------- - precisão, como os humanos imagine the------ ---------------------------- in the madness.--------------- estão presos aos mecanis- future, but------ ------------------------------- mos de tempo. Podemos our physical--- ---------------------------- reviver o passado através de bodies can--- -------------------------- memórias ou imaginar o futu- not stop----- ----------------------- ro, mas nossos corpos físicos being a------ --------------------- não podem deixar de ser uma part of the-- ------------------ parte do processo de tempo, process--- --------------- do tempo evolutivo, etc.------ of time,--- ------------- This film is a little bit of an ex- evolu- --- ---------- periment - what would happen tionary-- ------- if the artist gave herself 1 week time,--- ----- to film, $50 and made the very etc.--- -- first thing that popped into her ------- - head, no matter how ridiculous ------ the idea, trying to go with ----- Experimental machinima-created with World------of Warcraft assets----about one man’s---bewildered jour--ney through----a forest un- -known to--him.---------------------- --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- a conduzis- FILE RIO 2010 99 FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA VAN AERDEN & NICOLAS BONNE VIVIAN KENDALL AKA OSPREY THERIAN ZACHARIAH SCOTT FRANÇA | FRANCE ESTADOS UNIDOS | UNITED STATES ESTADOS UNIDOS UNITED STATES VIRTUAL REALITY METABUP TRANSBUP ALAZI SAUTEREAU IN THE FUTURE JILL`S SONG “Metabup” foi criado no es- forma festiva e divertida um Novo projeto em desenvolvi- “Alazi Sautereau” é um ma- “Virtual Reality in the Future” Em “Jill´s Song” conhecemos paço BUP, construído no abismo perigoso para os me- mento, no qual a inter-opera- quinema de um ato no show foi feito pela artista em alguns Jack Stone e vemos um pou- Second Life, com uma mul- canismos de propaganda.--- lidade entre mundos virtuais de variedade da artista no dias. Ela escreveu-o enquan- co do que o faz vivo. É um tidão de avatares reunidos “Metabup” was created in aumentará a expansão da ano passado. Alazi coreogra- to transferia os parágrafos conto pessoal e trágico sobre pelos artistas para participar the space BUP, built in the nébula BUP.------------------- fou suas danças utilizando em um pequeno campo de amor perdido e sonhos frus- das filmagens. Invadido por Second Life, with a crowd New project in growing--- animações múltiplas e então texto de um site de voz sin- trados. “Jill`s Song” é tam- comerciais e propagandas of avatars summoned by the where interoperabil- --- Osprey Therian construiu o tética para testar as vozes, e bém uma peça pequena que para BUP, o universo do Se- artists to participate in the ity between virtual--- cenário e filmou-a usando então juntou os fragmentos acompanha um filme maior cond Life é transformado em shooting. Invaded by com- worlds will in- ---- um visualizador para Second gravados. Ela utilizou o que atualmente em produção.---- um espaço onde não só--- mercials and of propaganda crease the------ Life que pode mostrar som- lhe veio à mão, uma vez que In “Jill`s Song” we meet avatares, mas também-- for BUP, Second Life’s uni- expansion---- bras – com grande custo em seu interesse era deixar o Jack Stone, and see a little aqueles que os co- -- verse is transformed into a of the------ frames por segundo.--------- acaso, o aleatório e a sincro- of what makes him tick. It’s mandam são ma- - space where not only the BUP---- “Alazi Sautereau” is a ma- --- nia acontecerem, ao invés de a tragic and personal tale of nipulados pelo-- avatars but also those who nebu- chinima of an act in the------ controlar tudo.--------------- lost love and broken dreams. projeto BUP. O command them are manipu- la.- artist´s variety show last year. “Virtual Reality in the Future” “Jill`s Song” is also a short projeto de- -- lated by the project BUP. The - Alazi choreographed her--- was made by the artist in a companion piece to a senvolve- project develops on a playful dances using multiple anima- couple of days. She wrote much larger film-- tions then Osprey Therian-- it while she was feeding the currently in--- built the set and filmed--- paragraphs into a synthetic produc- - the dancer using a----- voice website’s tiny text field tion. viewer for Second--- for trying out the voices, then - Life that can show pieced the recorded frag- shadows - at--- ments together. She used great cost in- what came to hand, as her frames---- interest is in letting fate and per-sec- randomness and synchronic- ond.- ity happen, rather than con- ---- trolling everything.------------ de uma ------- and festive mode a stake abysm of the advertising mechanisms.----- FILE RIO 2010 ACESSO ABERTO: 11º FILE EM SÃO PAULO 101 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------SYMPOSIUM FILE RIO 2010 103 SYMPOSIUM GUTO NÓBREGA BRASIL | BRAZIL HIBRIDAÇÃO COMO ESTRATÉGIA EXPERIMENTAL NO JOGO CONTRA APARELHOS Hybridization as experimental strategy on playing against apparatuses PG. 38 Breathing OBRA WORK + BIO Vilém Flusser sugere o ex- to con- --- tecnicidade, de forma a fazer ficiais quando esses têm por Vilém Flusser suggests experi- sible to see in advance, some- technical objects, their tech- in the context in which these perimentalismo como ação centrate--- emergir dos processos de cria- finalidade a construção de mentalism as an emancipa- thing improbable, something nicity, in order to make the im- systems are though as the emancipadora nos processos on informa- ção o improvável?-------------- uma experiência estética, tory action in the process of informative, (…) to hold the probable to emerge from the locus of an aesthetic experi- de invenção com a máquina tion. (Flusser,- ----------------------------------- o texto terá como base a invention with machines-- apparatus and its products in processes of creation?--------- ence, this text will be ground- (aparelho), indicando que o ato 1984, p.58)---- Dentro desse contexto, a pre- análise da obra artística e (apparatuses), pointing-- contempt, to deviate one’s at- ----------------------------------- ed on artwork analysis and criador deverá de forma critica ------------------- sente comunicação aponta o apoio teórico de autores that the creative act---- tentions from “subjects” in gen- Within this context, the pres- the theoretical support of au- to inject human intentions into Com base nesse- para a hibridação como es- como Vilém Flusser (ibid.), must in a critical way- eral and to concentrate on in- ent communication points thors such as Vilém Flusser the apparatus program, (…) to enunciado, as se- - tratégia criativa, argumentan- Gilbert Simondon (1989) e to inject human in- -- formation. (Flusser, 1984, p.58) to hybridization as a creative (ibid.), Gilbert Simondon (1989) force the apparatus to produ- guintes perguntas se do quanto a necessidade de Roy Ascott (1966; 1967; 1980) tentions into the--- ----------------------------------- strategy, arguing on the ne- e Roy Ascott (1966; 1967; ce something impossible to colocam: como ser--- se pensar a construção de entre outros, para tecer uma apparatus pro- --- Based on this assertion, the cessity of thinking the building 1980) among others, to weave see in advance, something im- experimental com os-- novos modelos de natureza rede conceitual sistêmica na gram, (…) to---- following questions arise: how of new models of nature as a conceptual systemic net- probable, something informa- aparelhos e seus siste- - para os (im)prováveis diálo- qual obras de artes assistidas force the ap- -- can one be experimental with foundation for the (im)probable work in which artworks as- tive, (…) to hold the apparatus mas codificados e codifi- gos com a máquina.----------- pelas novas tecnologias da paratus to---- apparatuses and their codi- dialogues with the machine. sisted by new communica- and its products in contempt, cantes? De quais maneiras ----------------------------------- comunicação/informação são produce---- fied and codifying systems? ----------------------------------- tion/information technologies to deviate one’s attentions pode-se intervir na essên- -- Focando nos processos de pensadas como hiperorganis- something In which ways one could in- Focusing on the processes of will be thought as hiperorgan- from “subjects” in general and cia dos objetos técnicos, sua- invenção de sistemas arti- mos (Nóbrega, 2009).--------- impos- - tervene in the essence of invention of artificial systems, isms (Nóbrega, 2009).--------- FILE RIO 2010 105 SYMPOSIUM JORGE CROWE ARGENTINA | ARGENTINA BRINQUEDOS: UMA ABORDAGEM RE-CRIATIVA DO HARDWARE Toys: A re-creative approach to hardware PG. 48 2x (Power of two) OBRA WORK + BIO E-lixo, e-sucata toda cidade. Gadgets são Esse conhecimento dá um taria de hardware, distorção --WEEE (dejetos projetados para se tornar novo poder: o poder da in- de circuitos e modding no de equipamento- inúteis depois de um perí- venção, de soluções simples desenvolvimento de meu eletrônico e elé- -- odo que se torna cada vez e baratas para problemas trabalho. Compartilho esse trico) são pala- ---- mais curto com o passar do cotidianos. Ou apenas a ale- conhecimento com pessoas vras e abreviaturas- tempo (a famosa obsoles- gria de construir o belo, o em um espaço que chamo que precisaram ser-- cência programada). Mas feio, o engraçado, o inútil, o de “Laboratório de brinque- criadas para referir-se esses objetos que caíram no inestimável: um brinquedo. dos”. As pessoas que que- à sempre crescente---- esquecimento são realmen- Como artista e professor, rem construir, inventar, des- quantidade de disposi- - te obsoletos? Um pouco de aplico técnicas de DIY (Do truir e refazer – BRINCAR. tivos eletrônicos descar- - conhecimento sobre como It Yourself - Faça você mes- Em poucas palavras: brincar LEO NUÑEZ ARGENTINA | ARGENTINA fecting an analysis on--- A compilation of his works and an analytical vision of works as systems a suas instalações. --------- to his installations.----------- --------------------------------- -------------------------------- mo) e DIT (Do It Together com as coisas é o tema de provar que isso está errado. - Façam juntos) como pira- minha palestra.--------------- OBRA WORK + BIO E-waste, e- - and dumps of every city. of simple (Do It Together) techniques and cheap such as hardware hacking, solutions--- circuit bending and modding trical and Elec- riod that becomes shorter for everyday- in the development of my tronic Equip- --- and shorter as time goes issues. Or just- work. I share this knowledge ment) are words-- by (the famous built-in ob- the joy of build- - with people in a space that I and abbreviations-- solescence). But are these ing the beauti- --- call “Laboratorio de Juguete” that needed to be--- objects fallen into oblivion ful, the ugly, the----- (Toy Laboratory). People who created in order to---- really obsolete? A little bit funny, the useless,--- want to build, to invent, to support on them, ef- -the construction of dis- - as coisas funcionam pode become useless after a pe- works with theoretical sobre as mesmas, realia construção do discurso tados que se multiplicam- Gadgets are designed to obras com apoio teórico zando uma análise sobre nas ruas e terrenos de------ scrap, WEEE An approach to his---- UMA COMPILAÇÃO DE SUAS OBRAS E UM OLHAR ANALÍTICO DAS OBRAS COMO SISTEMAS PG. 54 Game of Life (Waste Elec- - Uma abordagem às suas RAQUEL KOGAN BRASIL | BRAZIL RE VELAR refer to the ever grow- -- of knowledge on how things the priceless: a TOY.---- tear apart and remake, to ing amount of discarded work may prove this wrong. As an artist and teacher, PLAY. In a few words: play- electronic devices that---- This knowledge gives power I apply DIY (Do It Your---- ing with stuff is what my lec- PG. 62 Reler multiplies on the streets---- back: the power of invention, self) and DIT---------------- ture intends to be about.---- OBRA WORK + BIO por meio da escolha das course through the choice tecnologias que se aplicam of technologies that apply- Uma visão analítica das obras An analytical vision of-------- como sistemas, os quais de- works as systems, which--- finem o vínculo entre as pe- define the link among piec- ças e os espectadores.------- es and spectators.------------ Uma análise--profunda da----obra Reler, des- -de sua concepção,-passando pelo es- --tudo de viabilização,----apresentação, produção-e manutenção da instalação. A deep analysis of the work Reler, since its concep- -tion, passing through-the study of viability, presentation, pro- duction and maintenance of the-installation.--- FILE RIO 2010 107 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------WORKSHOP FILE RIO 2010 109 WORKSHOP LABOCA: LABORATÓRIO DE COMPUTAÇÃO E ARTES na arte, assim como em vários para usufruir do mesmo, in- Computação e Artes, é um campos da atividade huma- dependentemente de sua ati- outros artistas,-- projeto de imersão e experi- na, o domínio do repertório de vidade, fosse médico, artista no universo------ mento em arte digital com o técnicas da ciência da com- ou estudante. Esta cultura foi da programação.- objetivo de ensinar e pesqui- putação, como linguagens de substituída pela cultura da --------------------- sar sobre o uso da computa- programação para desenvolvi- interface de janelas e botões Estas novas-------- ção para fins artísticos. O pro- mento de software e hardware, que, por um lado, foi impor- tecnologias são----- jeto, concebido por Jarbas é absolutamente restrito a uma tante para facilitar o dia a dia as que utilizamos---- Jácome, Jeraman e Ricardo pequena elite de especialis- das pessoas, mas por outro no LaboCA.----------- Brazileiro, propicia o desen- tas. Isto causa uma mitifica- tornou-as ignorantes do po- Ao final de------------- volvimento de laboratórios ção e até “idolatria” da figura tencial do computador.------- cada edição, tem-se--- nômades e tem como foco do programador.------------- ---------------------------------- como resultado--------- promover a tecnologia como ---------------------------------- Agora, novas tecnologias de objetos de arte de------ linguagem criativa e processo No início da computação pes- hardware e software estão de desenvolvimento artístico. soal, qualquer pessoa que ad- sendo criadas por progra- ---------------------------------- quirisse um computador natu madores/artistas com o ob- Apesar da atual supervalori- ralmente aprendia a progra- jetivo de facilitar a entrada de zação das tecnologias digitais mar em alguma linguagem pessoas não especialistas, pelos participantes.--------- O LaboCA, Laboratório de LaboCA,----- is focused on the promotion principalmente-- JORGE CROWE Eletrônica analógica: barata, controladores as tornou natureza computa- ------ confiável, divertida, fácil de novamente populares.-- cional,isto é,--------------- usar. Embora os compo--- É possível incorporar em softwares e ou hardwares nentes eletrônicos não-- tempo recorde (6 horas)-- produzidos coletivamente-- tenham mudado muito- o conhecimento básico--- nos últimos 30 anos,-- de eletrônica, aprender---- ainda são a melhor--- e praticar o uso de bread-- opção em muitos--- board, ou placa de teste, e- In the beginning of personal Today, new hardware and casos. Sua fácil---- montar diferentes circuitos- Laboratory---- of technology as a creative computing, anyone who ac- software technologies are integração com-- eletrônicos? Vamos tentar...- of Computa---- language and a process of quired a computer naturally being created by program- placas de fonte- enquanto isso, vamos fazer-- aberta e micro- um pouco de barulho.--------- Analogue elec- boards and micro-control- tion and Arts,--- artistic development.-------- would learn how to program mers/artists with the intent is a project of---- ---------------------------------- in some language, in order of facilitating the entrance of immersion and--- In spite of the current overvalu- to use it, independently of non specialists, mainly oth- experimentation--- ation of digital technologies in their activity -- a doctor, er artists, into the universe of in digital art which-- art, as well as in several fields an artist or a student. This programming.----------------- tronics: cheap,- lers has made them popular aims to teach and--- of human activity, the control culture was substituted ------------------------------------ reliable, funny,--- again. Is it possible to in- research on the use-- of the repertoire of computer for the culture of the in- Those new technologies are easy to use. Al----- corporate in record time (6 of computing for artis- science techniques, such as terface, of windows and the ones we use at LaboCA. though electronic--- hours), the basic knowledge tic ends. The project,--- programming languages for buttons that, on one side, At the end of each edition, components haven’t- of electronics, to learn and conceived by Jarbas---- software and hardware devel- was important to facili- the result are art objects of changed much in the-- practice to use of bread- Jácome, Jeraman and--- opment, is absolutely restricted tate people’s daily life, computational nature, that last 30 years, they ‘re--- board and assemble different Ricardo Brazileiro, propi-- to a small specialists’ elite. This but on the other made is, software and/or hard- still the best choice in---- electronic circuits? We’ll try... tiates the development of-- causes a mythicizing and even them ignorant of the ware collectively produced many cases. Its easy in---- In the mean time, we are go- nomadic laboratories and--- “idolatry” of the programmer. computer’s potential.-- by the participants.---------- tegration with open source- ing to make some noise.----- FILE RIO 2010 ÍNDICE ARTISTAS INDEX OF ARTISTS ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- 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----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- A -------------------------------- ----------------------------------- 113 ----------------------------------- Amorphous Blob--------------- ----------------------------------- E -------------------------------- T -------------------------------- Productions P.88--------------- ----------------------------------- Egils Mednis-------------------- H ------------------------------- ----------------------------------- M ------------------------------ AMUDI - Núcleo de Arte------- ----------------------------------- aka Demoplay P.86------------ Harrison Heller------------------ ----------------------------------- Malu05 P.96-------------------- e Tecnologia da Escola-------- ----------------------------------- Elise Carlson-------------------- aka Nefarious Guy P.88------- ----------------------------------- Maria Hsu P.66, P.67,--------- P -------------------------------- Politécnica de Engenharia---- ----------------------------------- aka Lyric Lundquist P.87------ ----------------------------------- P.68, P.70----------------------- Pineapple Pictures P.92------- aka Dopefish P.96------------- da USP P.66, P.67, P.68,----- ----------------------------------- Elizabeth Pickrd---------------- I ---------------------------------- --------------------------------------------------------------------- Mark Capell--------------------- Piotr Kopik P.76, P.80, P.93--- Tom Jantol P.75,--------------- P.70, P.71----------------------- ----------------------------------- aka Liz Solo P.88--------------- Iain Friar aka IceAxe P.89----- ----------------------------------- aka Hardy Capo P.92--------- ----------------------------------- ----------------------------------- ----------------------------------- Michael Joyce P.92------------ R ------------------------------- P.79, P.96----------------------- ----------------------------------- Miguel Moreira------------------ Raquel Kogan P.62,----------- aka Ammo Previz P.96-------- ----------------------------------- The Do Group P.76, --------- ----------------------------------- P.80, P.95----------------------Tobias Lundmark-------------- Andrzej Kozlowski-------------- C ------------------------------- aka CapKosmaty P.82--------- Chantal Gerads aka----------- Annie Ok P.82------------------ Chantal Harvey P.84----------- F -------------------------------- J. Joshua Diltz P.89------------ K ------------------------------- aka Hadj Ling P.92------------ P.64, P.105---------------------- Trace Sanderson--------------- ----------------------------------- Chen, I- Chun P.58------------ Fabrice Zoll P.90--------------- James Thorpe------------------ Kate Fosk P.92----------------- muk P.60, P.61----------------- Ricardo Barreto P.14, P.21,---- aka Lainy Voom P.75, P.79,--- ----------------------------------- ----------------------------------- P.22, P.24, P.31, P.32, P.66,--- P.80, P.97----------------------- P.67, P.68, P.70, P.71, P.115-- ----------------------------------- B ------------------------------- Erica Usui P.68, P.71--------------------------------------------- J -------------------------------- Tony Bannan------------------- Cisko Vandeverre P.95-------- Filipe Calegario P.44, P.45---- aka Blackace P.77,------------ Basile Vignes-------------------- Clemens Fobianke P.95------- ----------------------------------- L -------------------------------- N ------------------------------- aka Tutsy Navarathna P.83---- Corndog P.19, P.30,----------- G ------------------------------- P.81, P.90----------------------Jarbas Jácome P.42, P.108-- LaboCA - Laboratório de----- Nadia Sumie Nobre Ota------ Rob Wright---------------------- V -------------------------------- Berardo Carboni---------------- P.74, P.78, P.85----------------- Gilles Richard P.90------------ Jeraman P.44, P.45, P.108--- Computação e Artes P.108--- P.68, P.71----------------------- aka Robbie Dingo P.94-------- Van Aerden P.98--------------- aka Finally Outlander P.75,---- ----------------------------------- Graziele------------------------ João Flesch Fortes------------ Leandro Molon P.68, P.71---- Nicolas Bonne P.98------------ ----------------------------------- P.68, P.71----------------------- Leo Nuñez P.54, P.105-------- ----------------------------------- S ------------------------------- Vivian Kendall------------------- Lautenschlaeger P.36, P.37--- P.78, P.83----------------------- D ------------------------------- aka Osprey Therian P.76,---- Bernard Capitaine-------------- Daniel Augusto Azevedo------ Guilherme Wang--------------- Jörg Piringer P.46, P.47------- Les Riches Douaniers P.90--- O ------------------------------- Sam Goldwater---------------- P.80, P.99----------------------- aka Iono Allen P.84------------ Moori P.68, P.71--------------- de Farias Barros P.68, P.71--- Jorge Crowe P.48, P.49,------ Luca Lisci aka Voom P.91----- Oil Tiger Machinima------------ aka Lorka P.77, P.80, P.94---- ----------------------------------- Breno Flesch------------------- Daniel Wasiluk------------------ Guto Nóbrega P.38, P.39,----- P.50, P.51, P.104, P.109------- Luis Felipe Carli P.56, P.57---- Team P.19, P.30,--------------- Simone Schleu----------------- Z -------------------------------- Franco P.68, P.71-------------- aka Surgee P.86--------------- P.40, P.41, P.102--------------- Juliana Cerqueira P.52-------- Luo, He-Lin P.58, P.59--------- P.74, P.78, P.85----------------- aka Sisch P.77, P.81, P.95---- Zachariah Scott P.99---------- FILE RIO 2010 115 CRÉDITOS CREDITS FILE CONCEPÇÃO E ORGANIZAÇÃO CONCEPTION AND ORGANIZATION OI FUTURO Ricardo Barreto e Paula Perissinotto VICE-PRESIDÊNCIA VICE-PRESIDENCY George Moraes DIREÇÃO DE CULTURA CULTURE DIRECTION Maria Arlete Gonçalves DIREÇÃO DE EDUCAÇÃO EDUCATION DIRECTION Samara Werner DIREÇÃO MARKETING E CONTEÚDO CONTENT AND MARKETING DIRECTION Wellington Silva DIREÇÃO ADMINISTRATIVOFINANCEIRA FINANCIAL-MANAGEMENT DIRECTION Flavio Copello DIREÇÃO INSTITUCIONAL INSTITUTIONAL DIRECTION José Zunga Americo Vermelho Beto Felicio Eloisa Fuchs PROJETO DE ARQUITETURA ARCHITECTURE PROJECT PRESIDÊNCIA PRESIDENCY José Augusto da Gama Figueira FOTOGRAFIA PHOTOGRAPHY CURADORIA DE ARTES VISUAIS VISUAL ARTS CURATORSHIP Alberto Saraiva CURADORIA DE ARTES CÊNICAS PERFORMING ARTS CURATORSHIP Roberto Guimarães PRODUÇÃO DE ARTES VISUAIS VISUAL ARTS PRODUCTION Claudia Leite DESENVOLVIMENTO DE COMUNICAÇÃO COMMUNICATION DEVELOPMENT Sabrina Candido MUSEOLOGIA MUSEOLOGY Tatiana Laura ARQUITETURA ARCHITECTURE Taissa Thiry Stella Tedesco ASSESSORIA DE IMPRENSA PRESS RELATIONS Graciela Urquiza Mendes Roberta Salomone EQUIPE TEAM Bruna Costa Leandro Porto Lucia Nascimento Maria de Fátima Santana Rachel Palhares Rakel Cogliatti Sérgio Pereira Victor D'Almeida Viviane Lepsch PROJETO EDUCATIVO EDUCATIONAL PROJECT Anita Sobar Aylo Furtado Camila Gomes Elisângela Lima Hugo Richard Mariana Damasceno Keyna Mendonça Rafaela Rafael Sandra Henrique COORDENAÇÃO DO FILE SYMPOSIUM FILE SYMPOSIUM COORDINATION Fabiana Krepel COORDENAÇÃO DO EDUCATIVO EDUCATIONAL COORDINATION Eliane Weizmann COORDENAÇÃO DO FILE MAQUINEMA FILE MACHINIMA COORDINATION Fernanda Albuquerque de Almeida COORDENAÇÃO DE CONTEÚDO CONTENT COORDINATION Fernanda Albuquerque de Almeida ASSISTENTE DE COORDENAÇÃO DE CONTEÚDO CONTENT COORDINATION ASSISTANT Gabriela Ribeiro Jardim Samara Takashiro TRADUÇÃO TRANSLATION Luiz Roberto Mendes Gonçalves Thaïs Costa Cláudia Rezende Lilian Splets Patricia Manzato Stella Paixão dos Santos Suzana Barreto Rachel Strachicini IDENTIDADE VISUAL, PROJETO GRÁFICO E SINALIZAÇÃO VISUAL IDENTITY, GRAPHIC DESIGN AND SIGNAGE BIZU_Design com Conteúdo www.bizu.bz Direção de Criação [Creative Direction] Ana Starling e Roberto Guimarães Direção de Design e Identidade Visual [Design Direction And Visual Identity] Ana Starling Designers Elisa Carareto, Juliana Vomero, Teo Menna e Thiago Thomé Atendimento [Account Manager] Eloisa Fuchs ASSESSORIA DE IMPRENSA PRESS RELATIONS Eliane Weizmann MONTAGEM TÉCNICA DA EXPOSIÇÃO EXHIBITION TECHNICAL ASSEMBLAGE Alonzo Fernandez Zarzosa Benjamin Barrera Arias INTERFACE DE MÍDIA MEDIA INTERFACE Interativos Comunicação Interativa MONITORES GUIDES Alice Mello Camila Maia Fabio Dantas Laércio Branth Brito Pedro Acosta Raquel da Camara Roberto Evangelista Rodrigo Torres Tiago Rubini Vivian Albuquerque de Souza FILE RIO 2010 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------PATROCÍNIO SPONSORSHIP------------------------------------------------------------ 117 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------REALIZAÇÃO ACCOMPLISHMENT------------------------------------------------------ FILE RIO 2010 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