Desenho e Performatividade [7]

Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto _ Mestrado em Desenho e Técnicas de Impressão
Desenho e Performatividade [7]
A semioticidade do acto performativo.
Esquema, norma e uso da acção.
Jogos fictícios com o tempo.
Formas processuais.
Paulo Luís Almeida, 13 de Abril 2010
Web: arquivoerepertorio.yolasite.com
Tradução
Transposição
Transmutação
Alteração do contexto
Mutação da matéria
Toba Khedoori (Sydney, Australia, 1964),
Untitled (rocks), 2002.
Mierle Laderman Ukeles (Denver, 1939) ,
Washing, tracks, maintenance: Outside, 1973.
Óleo e cera sobre papel, 350 x 460 cm
Hartford, Connecticut.
Marcus Coates, Self portrait, 2007. Fezes animais
sobre cartão, Fotografia, 50 cm × 75cm.
Marcus Coates, Horse Head, 2009..
O que é um processo?
Regras de exclusão
Regras associativas
Oposições significativas
Ritualidade e
Sistematicidade
processual
Regras de exclusão
Vija Celmins, Carta, 1968.
Grafite e colagem sobre fundo acrílico, 33,7 x 46 cm.
Tom Friedman, Secrets, 1997.
Esferográfica sobre papel, 28 x 21,5 cm.
Oposições significativas
On Kawara, 20 MARS 1984, 1984.
Acrílico sobre tela, caixa de cartão e jornal, 25,5 x 33 cm.
Jiri Georg Dokoupil, Una, 1999.
Fumo de vela sobre tela, 100 x 140 cm.
Regras de associação
Vik Muniz, Valentine, the Fastest, 1996.
Impressão em gelatina de prata, 50,8 x 40,6 cm.
sitting alone at the beach
drawing in your breath and releasing it
with the rise and fall of the waves
continuing for some time
walking along the waves' edge
listening through earphones
to the record of your earlier breathing
Ritualidade e
Sistematicidade
processual
Ann Hamilton. Malediction, 1991.
Mesa, cadeira, bacia, caixão de vime, molde da boca em massa de pão e instalação sonora, 86,4 x 76,2 x 335,3 cm (mesa)
Emma Hauck. Carta para o marido, 1909.
Lápis sobre papel, 16,4 x 20,9 cm.
Julie Jaffrenou, Slips de Passage, 1998.
Zwischenräume – Finally, Kunstverein Hannover, Hannover, Alemanha.
Video de Iris Selke.
Yolaq Yesiltac, Die Gelegenheit (The Opportunity), 2002.
Cleaning the House, CGAC, Santiago de Compostela, 2002. 1h.
A partir de CHANDLER, Daniel (2007). Semiotics. 2nd Edition. New York: Routledge, pp. 84-89
Janine Antoni, Loving Care, 1993 _ Tinta para cabelo, cabelo.
Arnulf Rainer (Baden, Alemanha, 1929), Einhadschlag / Bofetada,
1973.
Óleo sobre cartão, 73 x 102 cm
Marina Abramovic (Belgrado, Jugoslávia, 1946) Ulay, Light/Dark,
1977.
Louise Bourgeois, Sans Titre, 1949.
Marina Abramovic, Art must be Beautiful, Artist must be Beautiful,
1975
Performance: 60:00; Charlottenburg Art Festival, Copenhaga.
“Penteio-me com uma escova de metal na minha mão direita e
simultaneamente com um pente de metal na mão esquerda.
Enquanto isso repito continuamente
“A arte deve ser bela
A artista deve ser bela”
Até ferir o rosto e danificar o cabelo”
ABRAMOVIC, Marina. (1998) The Bridge / El Puente. Valencia:
Generalitat Valenciana, p. 152
Tinta sobre papel, 35,5 x 28 cm.
[…]
Cy Twombly, To Valéry, 1973 _ Colagem, óleo e lápis sobre papel _ 76,4 x 55,5 cm
A representação transmutada em acção
“Dedico não significa mais que o gesto efectivo mediante o qual entrego
algo que fiz (a minha obra) a alguém que quero e admiro. E isso é o
que faz Twombly: ao ser simplesmente o suporte da dedicatória, a tela
está, de certo modo, ausente: a única coisa dada é o acto de dar, e a
escassa escrita que o enuncia. São telas-limite, e não porque não
suportam tinta (este limite já foi experimentado por outros pintores),
mas porque a própria ideia da obra foi suprimida, se bem que não a
relação entre o pintor e a pessoa amada”
BARTHES, Roland ([1982] 1986). “Sabiduría del arte”
In Lo obvio y lo obtuso. Traducción de C. Fernández Medrano. Barcelona: Paidós., p. 185
O performativo classifica certas operações da linguagem em que o
significado de uma expressão se confunde com o acto da
enunciação;
O performativo é a conexão pela qual a representação é
transmutada em acção.
KRAUSS, Rosalind (1985). “Le cours de latin”. In Les Cahiers du Musée National d’Art Moderne. nº 53. p. 19.