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Le Tourniquet - Nº 3
Dezembro de 2004
COLOCANDO
O SHOW NA
ESTRADA!
LEIA TAMBÉM:
A VIDA DE DAVID COPPERFIELD
ENTREVISTA COM FIRULAMAN
DICAS SOBRE CORES E APRESENTAÇÕES
EM RUAS E BARES
0 912200 412340
Le Tourniquet - Nº 3
editorial
e d i
Dezembro de 2004
t o r i a l
P
utz!..finalmente estamos de volta!
Nesses últimos dias, dedicamos
muitas horas de nosso tão corrido
tempo, à criação desta edição. Mas isso só
fortalece a vontade de ver concretizado nosso
grande objetivo, que é vida longa à LT. Os
grandes desafios nos fazem mais fortes e nos
incentiva sempre a melhorar. Aliás, esta é a
palavra chave de todos nós, sempre
MELHORAR. E esta intenção fica bem clara no
poderoso artigo de nossa capa, "Colocando o
Show Na Estrada", que pode ajudar muitos de
nossos leitores na criação de seus shows.
"Inteligência melhor que Habilidade" nos leva a
meditar um pouco sobre alguns princípios.
Nesta edição trazemos também dicas especiais
para mágicos profissionais ou não, que tenham
como palco as ruas, em um artigo simples,
porém, direto e objetivo.
Além de tudo isso, não deixe de ler a interessante Psicologia das Cores e conhecer
um de nossos membros de fórum o Firulaman, sem contar, a história de um dos maiores
mágicos de todos os tempos: David Copperfield.
Esperamos que esta edição agrade à todos e ficamos gratos desde já, pela
compreensão e apoio de todos vocês. Lembrando sempre que qualquer dúvida, crítica,
sugestão e etc. são bem vindas e recebemos através do [email protected].
No mais, BOA LEITURA!!!
0b1iiZ
- Página 3 -
- [email protected] -
E-mails
Will.bom.juz
Ob1iiZ
- [email protected] -
Artigos / Entrevistas
Cabala
- [email protected] -
Logo “Le Tourniquet”
JimVerc
- [email protected] -
Le Tourniquet
Nº 03 - Dezembro de 2004
Publicação criada pelos
usuários do fórum Mágico Amador
(www.magicoamador.com.br/forum)
Diagramação / Artigos
expediente
editor
Le Tourniquet - Nº 3
na
n maleta:
a m
Dezembro de 2004
a l e t a
Correio Mágico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 04
Colocando o show na estrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05
Inteligência melhor que habilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
7 passos necessários para shows nas ruas e em bares . . . . . . . . . . 12
Psicologia das cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Entrevista: FirulaMan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
David Copperfield . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Piada: O Mágico e o Papagaio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Correio Mágico
@
"Olá, Demais essa edição da revista (nº 2), muito boa mesmo. Essa foi a primeira que eu li
(infelizmente não tenho a primeira) e fiquei realmente encantado. Ja estou aguardando
ansiosamente a proxima edição.
Ainda pelo fato dela ser criada e mantida pela galera do fórum, a torna mais que d+.
Abraços,
PARA COMENTÁRIOS, CRÍTICAS, ELOGIOS...
[email protected]
Alucard (Luciano)
- Página 4 -
artigo
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
Colocando o Show
na Estrada
por JC Sum
V
ocê pode estar pensando que
isso foi discutido muitas
vezes em vários livros. Meu
problema é que o conselho dado é, muitas
vezes, simplista demais para um novo
artista. O trabalho de verdade parece não
ser discutido.
que já têm um ato forte que funciona. É
para os mágicos, entusiastas, amadores e
aspirantes que querem desenvolver um
show. A palavra chave é "show", e não "ato".
A diferença pode ser vista no
seguinte:
Geralmente, você ouve coisas do tipo:
"Encontre uma boa
encerramento sólido
enchimentos no meio. Sua
ser curta e reluzente. Seu
deve ser a mágica mais
repertório."
abertura, um
e adicione
abertura deve
encerramento
forte do seu
Uma boa fórmula? Não tão ruim, mas
é muito simples e sem alternativas. Seguir
esta linha de pensamento é rígido demais e
possivelmente explica a razão pela qual
existe muita 'mesmice' nos shows de
mágica.
A melhor fonte que já li é das notas de
aula de Denny Lee. É inspirador e dá
informações práticas do ponto de partida.
Não estou regurgitando informações de
suas notas, mas especialmente usando
minha própria experiência para dar um
fundamento sólido para ser usado pelos
novos mágicos. Isso, sem dúvida, será
entalhado com conhecimento adquirido de
artistas como Denny e outros, muitos
outros. Eu teria de dizer que nada que
ofereço é realmente original a não ser pela
maneira que acesso meu problema.
Para todos que
querem organizar
um show
Efeitos fazem uma Rotina
Várias Rotinas fazem um Ato
Vários Atos fazem um Show
A diferença entre atos e rotinas que
compõem um show é um pouco confusa.
Pode ser mais preciso dizer que: Um show
pode ser feito de atos e rotinas. Nele
existem atos de rotina isolados como um
ato. (Trocadilho não intencional.)
Assim, o show é feito de três
componentes:
Efeito, Rotina e Ato.
Entender os componentes do show
ajudará na construção do mesmo.
Criação Atual do Show
Podemos dar uma olhada na criação
de seu show como um processo, feito de
três fases:
Este artigo não é para os profissionais
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1) Construção
2) Desenvolvimento
3) Evolução
Construção
A fase de construção envolve dois
artigo
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
passos. O primeiro é escolher o esqueleto
da rotina que fará o corpo do show.
Aqui estão coisas práticas que você
deve levar em consideração durante a
escolha das rotinas:
1) Local de apresentação. Interno,
externo, área de palco, posição da
audiência; ângulos.
2) Tipo de show. Encontro em clube,
festas de aniversário, parte de uma peça
teatral, bar, etc.
3) Tipo de audiência
4) Duração do show: 20 min., 30 min.,
a noite toda, etc.
5) Como você quer ser posicionado.
Você quer ser conhecido como um mágico
para crianças ou um artista de
aproximação (close-up), etc.
6) Necessidades de transporte
7) Ajuste do tempo no palco
8) Tempo necessário para arrumar o
palco
9) Organização, locais secretos, uso
de líquidos, etc.
totalmente mas, infelizmente, meu
trabalho não permite essa luxúria. Acho
que seu objetivo definitivo vai determinar
o caminho que você toma.
Então, a construção envolve a escolha
dos efeitos, rotinas e atos que adaptarão
seu show. O próximo passo é praticar e
ensaiar esses itens de forma que você
conheça-os bem. Você pode ter algum
escrito do que você falará durante o show.
Se o fizer, ótimo. Se não, não se preocupe; o
roteiro não é essencial nesta fase.
O que você tem agora é o esqueleto de
seu show. O passo 2 é organizar esses ossos
na melhor ordem, os quais serão seu show.
Iniciadores
Vamos começar com o iniciador.
Sinto que não é necessário que seu
iniciador seja brilhante. Também não
precisa ser feito com música para ter um
bom efeito. O iniciador, para mim, é
escolhido com um propósito específico. O
Isso tudo afeta os tipos de efeitos,
rotinas e atos que você escolher.
Existe uma desvantagem para este
acesso; isso reprime a criatividade. Apesar
de prática, você coloca restrições em si
mesmo quando leva isso tudo em
consideração. Você pode terminar com um
método que questiona o efeito. Jim
Steinmeyer (um dos mais brilhantes
criadores da mágica moderna) fala sobre
isso em seu livro Device & illusion
(Dispositivo e Ilusão). Para citar: "É terrível
começar a sonhar com um truque como
'examinável, que possa ser feito em
qualquer lugar sem alçapão, como o
desaparecimento do elefante, sem
preparações'. Você está sobrecarregando o
truque com restrições."
Eu concordo com o Sr. Steinmeyer
propósito pode ser qualquer um dos
seguintes:
1) Ajustar o temperamento da
apresentação
2) Criar um impacto e ganhar a
atenção coletiva da audiência
3) Aquecer a platéia
O tipo de abertura que você escolher
para um propósito será totalmente
- Página 6 -
artigo
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
diferente do outro. Por exemplo, num show
do tipo de Vegas. Você tem uma audiência
cativa que está pronta para ser fascinada e
entretida. Eles provavelmente esperam que
a sua abertura seja cheia de brilho. O show
de Ayala tem isso. Spellbound é um bom
exemplo. Sua abertura é forte e ajusta o
clima, tom e caráter do resto do show.
churrasco ou em casa, um iniciador
reluzente pode não ser ideal. Devido ao
ajuste contrastante, paletó e bengala nem
pensar. Este contraste pode fazer com que
você pareça bobo. Um bom iniciador pode
então ser algo alegre com um pouco da
participação da audiência. Isso aquece a
audiência e a mantém ao seu lado.
Para trabalhadores que se apresentam
em condições não ideais: Sua abertura
precisa fazer mais que atrair atenções.
Numa lanchonete ou supermercado, as
pessoas estão muitas vezes distraídas e não
Espero que você entenda como o
propósito define a escolha de um ato de
abertura ou rotina.
Finalizadores
Da mesma forma, finalizadores são
escolhidos com propósitos intencionais.
Aqui estão duas razões para a escolha de
rotinas específicas:
1) Você quer terminar o show com
uma pancada
2) Você quer terminar o show com a
audiência experimentando uma emoção
desejada
esperam realmente por um show. Um bom
mestre de cerimônias pode ajudar no
aquecimento da audiência e obter a sua
atenção, mas nem sempre. Assim sua
abertura precisa ter impacto. Criar um
brilho enorme de fogo é útil. Música alta
ajuda. Vestimentas interessante será um
bom aprimoramento também. O ponto
principal, faça o melhor que puder para
atrair a atenção em direção à área do palco.
A definição do comportamento seria então
o segundo ato/rotina em seu show.
Se você está se apresentando numa
situação informal, como num bar,
A primeira razão é a mais comum na
mágica. Faça sua rotina mais poderosa ou
uma ilusão estonteante. Isso é tratado em
meu livro, sem queixas no final. Apenas
fique ciente de que existem outros acessos.
Um tema como a rotina do papel de cigarro
rasgado e reconstruído sob uma única luz
de refletor pode fazer maravilhas como um
finalizador. Lance Burton terminou seu
primeiro especial com o Center Tear
Newspaper Restoration/Dove Production
(rasgação de jornal/produção de pomba)
após uma hora inteira de manipulações e
ilusões fascinantes.
Um efeito do tipo história dramática
pode ser fantástico. O 'Snowing'
(fabricação de neve) de Kevin James é um
excelente exemplo. Uma história sincera e
incentivadora somada com a música certa
torna o efeito muito forte e ideal como um
finalizador do tipo 'sinta-se bem'.
- Página 7 -
artigo
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
Os exemplos acima podem variar de
show para show. Isso é verdade,
especialmente se você é um OLP (OnLocation Performer). O OLP é um termo
inventado que eu uso para referir-me aos
artistas que vão se apresentar em diferentes
locais. Eles não se apresentam em locais
formais tais como salas de cassinos,
Castelos Mágicos, cruzeiros, etc. Muitas
vezes cada show é totalmente diferente no
seu ajuste e na sua audiência. Assim, um
OLP terá iniciadores diferentes para
encaixar em ocasiões diferentes. Não existe
uma regra sobre você ter um iniciador ou
finalizador fixos.
conversa. Ela pode ser o ponto médio de
seu show.
Este é o primeiro passo de uma longa
estrada, mas não fique desanimado e não
tente se passar rapidamente por esse
estágio. É o mais importante! A razão pela
qual existam tantos shows ruins de mágica
por aí é porque o fundamento básico é
fraco. Para ser franco, construir seu show é
o processo mais difícil. Pode levar anos!
Apenas prenda-se a isso.
Ponto de partida do Estágio de
Construção:
Encontre e escolha efeitos, rotinas e
atos para formar a base de seu show.
Atos de Preenchimento
Isto faz o corpo da rotina. Aqui estão
algumas características dos atos de
preenchimento:
1) Eles não são geralmente mais
longas que a primeira e a última rotinas.
2) Elas geralmente envolve a
participação e interação da audiência.
3) Essas rotinas devem enfatizar sua
personagem de palco e permitir que a
audiência te conheça melhor.
4) Entretenimento é o valor essencial.
5) Rotinas de preenchimento são
geralmente o material ao qual você tem
mais conforto.
Eu não posso listar ou sugerir
qualquer rotina porque quase nenhuma
rotina é fixa como iniciadora, finalizadora
ou de preenchimento. Uma rotina de
preenchimento de um mágico pode ser a de
abertura ou finalização de outro mágico.
Denny Lee também faz uma excelente
sugestão. Um preenchimento pode ser uma
rotina de manipulação rápida feita com
música. Uma rotina visual apresentada
com inteligência e à uma música adequada
pode quebrar a monotonia de um ato de
Desenvolvimento
Após construir seu show, não tenho
dúvida de que você vai se aventurar pelo
mundo da realidade da atuação. Do final de
seu primeiro show, você será movido
oficialmente ao segundo estágio deste
processo - Desenvolvimento.
Existem três aspectos desta fase:
Primeiro Aspecto:
Este trata do desenvolvimento do
roteiro de seu show. Através da
apresentação, você notará
automaticamente quais rotinas funcionam
e quais não funciona. Você também
aprenderá quais linhas, falas e
apresentações irão funcionar.
Segundo Aspecto
Eu também chamo esta fase de
reconstrutiva. Você, muitas vezes,
descartará rotinas e idéias por outras
melhores. Às vezes, você pode até ter de
começar do zero. Não desista por ter a
luxúria de saber quais rotinas não
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artigo
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
funciona. Quando Edison falhou
incontáveis vezes antes de inventar a
lâmpada, ele não considerou suas falhas
como falhas. Ele as observou como
maneiras de descobrir o que não fazer. Isso
é exatamente a mesma coisa. Você
descobrirá quais os tipos de rotina e as
maneiras de apresentar que melhor se
adaptam a você. Conforme você
amadurece, perceberá que ficará mais fácil
d e c i d i r q u a i s r o t i n a s u s a r.
Desenvolvimento!
Se você realmente compreender isso,
notará que não é tão difícil quanto o estágio
inicial de construção. Você, muitas vezes,
ficará alegre ao descobrir novas maneiras
de fazer as coisas.
Terceiro Aspecto
Isso envolve suavizar suas transições
entre as rotinas. Você poderia dizer que
agora vai 'congelar' sua sequência de
rotinas para um show coeso. Isso é o que
torna o seu show um 'show' e não apenas
algumas rotinas reunidas e apresentadas
em sucessão.
Não é necessário ter piadas para ligar
rotinas. As rotinas não precisam ser
relacionadas de qualquer jeito. Rotinas
apenas precisam fluir de uma para a outra
sem pausas óbvias. Algumas coisas para se
tomar nota:
1) Reduzir o tempo entre as rotinas.
2) Melhorar a ordem das rotinas. Isso
vem com a experiência. De show a show,
você pode querer experimentar diferentes
trocas de rotinas. Isto vai permitir que você
avalie qual é a melhor ordem possível de
rotinas, resultando geralmente num show
melhor.
3) Desenvolva sua personagem de
palco para o show inteiro. No estágio de
construção, suas rotinas eram o que faziam
o show. No estágio de desenvolvimento,
você quer que 'você' seja o show. Suas
rotinas são apenas veículos para conduzir
sua personalidade.
Novamente, este estágio toma uma
quantidade considerável de tempo. Eu
diria que se você chegar ao final deste
estágio, já seria um artista polido com, no
mínimo, 50 a 100 apresentações nas costas.
Procurando conselhos durante os
estágios de construção e desenvolvimento
preliminar
Neste ponto, eu gostaria de dizer algo
sobre procurar conselhos e ajudar os
mágicos companheiros. Quando você está
nos estágios de construção e
desenvolvimento preliminar, evite
procurar conselhos de amadores. Eu não
estou dizendo que suas visões não são
boas. Mas sinto fortemente que neste
estágio, seus conselhos podem não ser
exatos e em seu melhor interesse. Pela
razão singular de que eles não têm
experiência suficiente de palco. Apesar das
boas intenções, sua inexperiência pode te
desviar do caminho correto.
- Página 9 -
artigo
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
Durante este tempo, procure prestar a
atenção nos conselhos dos mágicos mais
experientes de várias origens. Sua
experiência ajudará na construção e
desenvolvimento de seu ato. O único
perigo que pode resultar é que os artistas
mais maduros também serão restritos pelos
seus próprios estereótipos de
apresentação. Devido a certas
experiências, eles podem crer que algo
funciona de uma maneira porque funciona
para eles. Então, por favor procure
conselhos de todos os ângulos e diferentes
tipos de mágicos. Avalie quais sugestões
são comuns e leve-as como guias seguros.
NUNCA acaba! Eu vejo muitos mágicos
competentes que tornam-se complacentes
e param de evoluir já que passaram pelo
estágio de desenvolvimento. Então,
lembre-se que a evolução nunca termina,
nada é perfeito!
Resumo do artigo
Componentes do Show:
Efeitos + Rotinas + Atos = Show
3 fases do processo de criação:
1) Construção 2) Desenvolvimento 3)
Evolução
Evolução
Quando você estiver nos estágios
finais do desenvolvimento e chegando ao
estágio de evolução, é hora de abrir-se para
todas as sugestões.
A simples razão é que agora, você
deve ter muito cuidado com suas próprias
restrições de apresentações e saber o que
funciona em seu show. De fato, toda rotina
de seu show deve funcionar e você já deve
ter um show decente. Agora vem o
aperfeiçoamento da rotina.
Sugestões de leigos, mágicos, artistas
de outras áreas e qualquer um podem
estimular idéias que melhorarão seu show
drasticamente. O estágio de evolução é
onde as coisas pequenas te fazem diferente
do resto. Coisas simples como música,
roupas e personalidade exercem papéis
importantes.
Linha do tempo para cada processo
(varia de artista para artista)
Construção: 6 meses a 1 ano
Desenvolvimento: 1 a 2 anos
Evolução: Infinito
De modo realista, isso é o que você
deve esperar. Compromisso, paciência e
perseverança são necessários se você
pretende ter sucesso. Espere levar pelo
menos de 3 a 4 anos para ter um show
decente. De 6 a 10 anos é o que geralmente
leva para se ter um show de qualidade de
alto padrão em todos os aspectos.
A razão pela qual eu não preciso
realmente insistir neste estágio é porque:
se você já está no estágio, entenderá
automaticamente o que é esperado.
Eu sei que esta foi uma longa leitura e
pode ter parecido sistemático demais para
perseguir uma arte. Eu não sinto que este
acesso é sagrado ou adequado para todo
mundo. Ele ajudou-me a desenvolver meu
próprio show em grande parte. Também
ajudei mágicos a desenvolverem e
melhorarem seus atos com estas linhas. Se
você é um artista novato, eu sinceramente
acredito que esta informação te levará à
direção certa.
Apenas lembre-se, chegar neste
estágio não é o fim de sua jornada. A
evolução é um processo contínuo e
Se qualquer um realmente criar um
bom show segundo este artigo, eu estaria
honrado e satisfeito.
- Página 10 -
artigo
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
INTELIGÊNCIA
MELHOR QUE HABILIDADE
por Faustino Palmero Garzón
verdade que cada dia que passa,
algo novo aprendemos. Algumas
semanas atrás eu estive na
maravilhosa ilha de Las Palmas da Grande
Canarias e tive a satisfação de atuar junto a
um pessoal internacional, chamados
"cuenteros" (os contadores de contos e
lendas), e preciosamente um desses contos
me fez pensar profundamente algo que eu
levo oculto porém não manifestado.
É
Marcelo, homem de cor e de
nacionalidade Guineana, me deleitou com
o maravilhoso conto:
Na cidade de Cabalá, o rei queria
casar a sua filha, porém teria que eleger ao
esposo que fosse o mais inteligente e sábio
do país e para isto convocou uma espécie
de concurso, e aquele que ganhasse lhe
seria concedida a mão da princesa. O
concurso era o de construir um TAMTUM
(espécie de emissor de tambor) e o que
fosse o melhor construtor seria o eleito.
Modala, apaixonado da princesa,
dava voltas pensando para ver a forma de
conseguir o prêmio e, depois de muito
meditar, viu a solução: Pegou um tronco de
árvore, e fez o mais parecido possível a
figura do Tamtum e o deixou no meio da
estrada. Em pouco tempo passou por ali
um ancião e ao ver aquilo, disse: Que
barbaridade que tronco tão largo, eu vou
cortar um pouco, o fez e se foi. Mais tarde
apareceu outro ancião e disse: Que bonito
Tamtum, porém é muito largo e seguiu o ato
removeu o que sobrava, e assim foram
passando e passando mais anciões e cada
um abordava seu ponto de vista e reparava
o instrumento. Em resumidas palavras, se
havia criado um TAMTUM perfeito, do
gosto de todos, que
claro foi o ganhador
do concurso".
E nada mais,
meus amigos, eu
resumi muitíssimo
esta história, porém o
ensino que deixa é
prodigioso. Somente
com a inteligência
"havia construído" o
melhor TAMTUM do
país. Outros tinham posto a habilidade, e
agora..... Voltemos para a Mágica.
Quantos artistas de primeira
categoria, que carecendo "dessa habilidade
que atribuem aos Mágicos", triunfam e são
número um? Ou pelo contrário, não é certo
que muitissimos que tendo uma habilidade
extraordinária, são simples Mágicos no
montão?
Eu me estimo de ter uma grande
habilidade; pois bem, a maior parte de
minha vida profissional eu passei sem
pena nem glória (sendo nesses momentos
um grande manipulador) e quando me dei
conta de que era a inteligência a que
prevalecia, comecei a utilizá-la e graças a
ela, meu nome começou a ser conhecido, e
isso que a habilidade teria se deteriorado
bastante. Há muitos Mágicos que tem um
pouco de complexo por sua falta de
habilidade, e meu conselho é: Utilize a
inteligência, que com segurança chegarás a
meta desejada. Perdoe por este artigo tão
distinto a outros, porém creio que é
importante que captem o sentido, e se
assim for, tenha a certeza que triunfarás na
Mágica. Quantas vezes e depois de muito
tempo de prática, observamos que o que
temos conseguido fazer, não é tão difícil e
dizemos, "Quanto tempo levei nisto e a
facilidade que é". Não, amigos, não é que
seja fácil, é que você compreendeu com a
mente, analize este ponto e os convencerei
que a habilidade não está nas mãos e sim na
inteligência.
- Página 11 -
dicas
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
S
7
passos NECESSÁRIOS
PARA A APRESENTAÇÃO
DE MÁGICA NAS
RUAS E EM BARES.
por Gary McCaffrey
e você quer começar
apresentando truques mágicos
para estranhos em bares de rua
e clubes, siga estas dicas e adquira a
maioria das performances mágicas.
querer ver truques mágicos, e grupos de
homens quase sempre sentem-se
desafiados pelo fato de você saber algo que
eles não fazem, e são os principais
candidatos para tentar arruinar sua
mágica.
1. Vista-se Naturalmente
3. Deprecie seu ego
Muitas pessoas lhe falarão que para
que o vejam como um mágico sério, você
tem que vestir-se bem. Isso é verdade
enquanto trabalha em restaurante, mas
quando apresentando-se nas ruas e bares,
você deve parecer casual. Somente calças
jeans e uma camisa ou camiseta está
perfeito. Deste modo você se mistura.
Parecendo-se com uma pessoa comum,
fará as pessoas esperar pouco de você, que
eleva o fator surpresa quando você fizer
algo impressionante.
2. Escolha Seus Espectadores
Quando você começar apresentar-se
regularmente no "mundo real", você
enfrentará muita rejeição. Através de
rejeição eu quero dizer que as pessoas não
têm nenhum interesse em ver o que você
faz. Porém, existem medidas que você pode
tomar para diminuir esta "rejeição". Nunca
aproxime-se de pessoas que pareçam
ocupadas, se alguém está caminhando pela
rua, ou em um bar em uma conversa
profunda com o seu sócio, é improvável
que eles queiram ser interrompidos. A
próxima coisa que minha experiência me
ensinou: evite as pessoas mais velhas e
grupos de homens, não me pergunte por
que mas as pessoas velhas parecem não
Quando eu me aproximo dos
primeiros espectadores, eu sempre gosto
de agir realmente casual, leve tudo com
calma. Isto faz parecer como se você nem
estivesse mesmo tentando, até mesmo
assustará mais seus espectadores, desse
modo, eles pensarão, "o que ele poderia
fazer se tentasse na verdade?".
4. Aprenda Seus Truques
Este aqui é bem óbvio mas não
execute nenhum truque até que você
pratique-o bem. Embora a execução seja a
melhor prática que você adquirirá, tenha
certeza de que você tem os mecânismos
preparados antes de você começar, não
existe nada mais embarassador que
esquecer o que fazer depois no meio de
uma rotina.
5. Estruture Sua Performance
Tenha certeza que sua rotina esteja
bem estruturada. Isto significa que cada
truque criado por último, tenha um fator
surpresa extra ou seja simplesmente mais
surpreendente. Você não quer começar sua
rotina com seu truque mais forte porque o
resto de suas mágicas vão parecer
- Página 12 -
dicas
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
medíocres, construa como você quiser e separe o melhor pro final!
6. Não é NÃO!
Se você chega em alguém e eles dizem que não querem ver qualquer mágica, não continue
insistindo, você não quer molestar as pessoas. Somente diga educadamente "Ok, está bem" e retirese, eles podem estar tendo um dia ruim e se alguém é linguarudo ou te insulta isto pode prender sua
confiança pelo resto de sua performance.
7. Ganhe Uma Gorjeta
O modo mais fácil que eu acho para ganhar uma gorjeta é terminar com um truque usando
dinheiro. Peça emprestado algum dinheiro de um espectador e use em seu truque final.
Freqüentemente, se você estiver entretendo, as pessoas lhe dirão que fique com o dinheiro, ou
normalmente, você pode somente pôr isto em seu bolso e não dizer nada, eles normalmente
somente o deixam ficar com isto. Este modo de adquirir uma gorjeta desagrada a maioria, porque
normalmente, eu não gosto de pedir isto.
Tenha em mente, de que existe muito mais para apresentar na rua do que o que eu esbocei.
Mas se você seguir estes conselhos, irá fazer sucesso na maioria de suas performances mágicas de
rua.
PSICOLOGIA DAS
p o r
A
escolha da cor é importante para
dar o sentimento do tipo de show
que você quer. Você pode estar se
perguntando sobre a escolha das cores de "seu
show":
As roupas que você usa: Você quer oferecer
uma presença misteriosa ou uma aparência
cômica?
A toalha de mesa: Você vai fazer um show
de Natal ou do Dia das Bruxas?
Os suportes: Eles são impressos com
desenho em cartum ou são lisas, sem estampa?
A cor adequada e o tipo de tecido que você
usa fazem a diferença no seu show. Vamos ir um
pouco adiante ao analisar os aspectos
psicológicos das cores básicas (você sabia que
psicólogos desenharam o logo do McDonald's? O
vermelho e amarelo são escolhidos pois podem
estimular seu apetite!):
K i e n
M e n g
Marrom: Reflete a natureza e cria uma
tranquilidade sensorial.
Vermelho: Produz o desejo de obter
resultados
Violeta: Produz o desejo pelo que é
mágico
Azul: Dá o sentimento de contentamento
sendo paz mais gratificação
Verde: Produz tenacidade, o mecanismo
para a realização.
Cinza: Liberta da tendência psicológica
enquanto não é clara nem escura.
Amarelo: Descarrega aflições, problemas
ou restrições.
Preto: Conhecido por representar a
rendição; sedução. Esta cor também evoca
comportamento de uma natureza extrema
Laranja : Ocasiona energia, possivelmente
na aura da felicidade ou como um pesadelo de
ansiedade.
Branco: Ocasiona a nostalgia para "fazer a
coisa correta".
- Página 13 -
entrevista
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
conheça o
FirulaMan
N
esta edição vamos conhecer
um pouco mais de uma
figurinha carimbada dos
frenquentadores do nosso Fórum, é o nosso
amigo Paolo, que já se chamou o MaGiCo e
hoje em dia adotou o pseudônimo de
FirulaMan devido ao seu enorme fascínio
pela arte dos Floreios, um tipo de
malabarismo com cartas, como cortes
loucos, lançamento de cartas, esculturas
com cartas, etc.... O Firulaman é um dos
poucos no Brasil que pratica o estilo
UNDERGROUND, com movimentos mais
radicais e visuais, muito diferente dos
usados por mágicos.
Seu nome é Paolo Resende Ramos,
nasceu em 14/11/1984 no Rio de Janeiro
onde reside até os dias de hoje. No
momento cursa Bacharelado em
Informática, pretende se especializar em
computação grafica, mais precisamente
edição de vídeos. Pratica as Artes Mágicas,
"por enquanto", segundo ele, apenas como
hobbie, dedicando-se a Cartomagia e
Floreios.
Faz parte de alguma associação ou
grupo? Qual?
Não sou filiado a associação alguma
Começou com que idade?/Como
descobriu a mágica? A partir de que
momento ela entrou na sua
vida?/Quando, como e porque decidiu ser
mágico?
Como toda criança sempre fiquei
fascinado com os mágicos que via na TV e
nas festinhas de criança. Mais tarde, com
uns 12 ou 13 anos continuei fascinado,
gravava especias de TV ia em shows (os
poucos que haviam aqui no Rio). Cheguei a
adquirir kits de mágica mas nem tinha
muita empolgação. Aos 17 anos, assiti aos
especiais do David Blaine, nos quais vi
coisas até então impossíveis. A partir daí
meu interesse aumentou e decidi me
aprofundar na arte, mais especificamente
na cartomagia. Creio que a opção pela
cartomagia veio da praticidade do material
que se usa e o fato de você poder fazer em
qualquer lugar e qualquer situação. Aos 18
anos descobri o SuperHandz e fiquei mais
fascinado ainda. No começo só assitia os
videos. Daí comecei a aprender alguns
floreios bem simples e depois aprendi uns
mais complexos. Recentemente adquiri a
"Bíblia dos Floreios" e o CTG, duas obras
indispensáveis a quem quer se aprofundar
nos floreios.
Quais foram as maiores dificuldades
encontradas no início?
No meu caso não tive muitas
dificulades quando quis me aprofundar
com a mágica. A única complicação que
tive é que na época estava em período de
vestibular e tinha que dividir o tempo com
os estudos. No caso dos floreios a maior
barreira é o preço dos produtos, visto que é
tudo em dólar e necessita de importação.
A quem um iniciante deve procurar?
A minha resposta a essa pergunta
alguns podem não gostar. Quando comecei
não procurei ninguém pra me ajudar.
Minha única fonte de aprendizado foram
vídeos e alguns pouquíssimos livros. Mas
de qualquer forma, se eu tivesse a ajuda de
algum profissional hoje poderia estar
muito melhor. Devido ao pouco contato
(praticamente nenhum) que tenho com
mágicos profissionais não posso recorrer a
estes para pedir ajuda. O fórum é o único
lugar que recorro quando tenho algum
problema.
Como escolher e montar um
repertório?
As apresentações que fiz foram
poucas e para platéias não muito grandes,
umas 12 pessoas no máximo. A primeira
vista uma apresentação de cartomagia
pode parecer bastante chata após 3 ou 4
números. Mas isso tudo depende de como
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entrevista
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
você organiza seu repertorio e como
já que comecei recentemente e tenho muito
interage com o público. Antes de mais nada
o que treinar. Mas quem sabe num futuro
você deve conversar com o público, fazer
não muito distante, eu espero, poderei
piadas, ou seja, deixá-los a vontade. Ao
responder a vocês essa pergunta. Talvez
montar uma rotina escolho um número de
quem for no Congresso em Outubro vai
forte impacto (Red Hot Mamma ou O
poder ver uma pequena sequência que
Sonho, por exemplo) para começar.
venho treinando que reune diversas
Seleciono tanto números que necessitam
técnicas.
da ajuda da platéia e que não necessitam.
Costumo colocar uns 2 números GAG (tipo
Quais suas influências? Que ou
a previsão de 3 e 1/2 de paus). Fora as
quais mágicos te influenciaram?
GAGs, ao longo dos números é sempre bom
Como influências nas mágicas posso
fazer algumas piadinhas (que tenham a ver
citar: Bill Malone (pela irreverência),
com o número, é claro). Também faço
Michael Ammar (pela sutileza dos
muito uso de números que envolvem
movimentos). Influências nos floreios:
histórias, pois dão sentido à mágica e
De'vo e Jerry, esse dois dispensam
divertem a platéia. Um dos números de
comentários, basta ver eles em ação que
maior sucesso que faço (e que eu não gosto
você terá a explicação. Fora isso se não
de fazer) é o Twins; sempre me pedem pra
fosse esses dois acho que eu não saberia
novo. Outro que gosto muito são os Reis
nada no que diz respeitos aos
Canibais. Para finalizar faço um
floreios, pois além da incrível
número de grande impacto, “Na TV, desde o Mr.M, habilidade, eles criaram as
para deixar a platéia querendo todo mundo resolveu magníficas obras que citei
mais (FISM Aces, por exemplo).
querer revelar
anteriormente.
Mas você deve estar se
segredos. Mas
perguntando: quantos baralhos
Quais são os mágicos que
podemos enxergar
você carrega? Deve ficar
isso por um lado bom: você mais admira?
trocando o tempo todo né? Eis
Os que admiro, além dos
que respondo: em geral uso faz com que novos e que ja citei antes, são: Lance
desconhecidos
apenas um baralho. Para tentar
Burton, Rokan (o pouco que
números sejam
explicar como faço para
pude ver ao vivo me deixou
arrumar o baralho para um
apresentados.”
fascinado), Paul & Jack (com
número que necessite de uma
aquele estilo diferente a "dupla"
ordem vou citar um exemplo:
conseguiu alcançar o mundo
tem um número chamado Dirty Dozen no
todo).
qual preciso de 11 cartas separadas no topo
do baralho e uma no fundo. Para arrumar
O que você acha ou como você vê a
essas rtas eu começo a falar com a platéia e
mágica no Brasil? Ela tem o espaço
vou separando as cartas, assim que acabo
necessário?
digo "não, não vou fazer esse número, vou
A mágica, pelo menos aqui no Rio,
fazer outro". Então deixo o baralho de lado
não tem muita força. Você só vê em
e pego a carteira com as cartas do
festinhas de criança. Pelo que já ouvi falar,
Ultimonte e faço esse número. Com isso já
em São Paulo tem muito mais força, você
matei uns 3 coelhos com uma cajadada só:
encontra mágicos se apresentando em
arrumei as cartas, tirei as suspeitas do
diversos lugares, inclusive em bares, o que
baralho arrumado e fiz um número
nunca vi, mas gostaria de ver, aqui no Rio.
altamente intrigando (o Ultimonte, que é
Na TV, desde o Mr.M, todo mundo resolveu
realmente fenomenal, aconselho que vocês
querer revelar segredos. Mas podemos
adquiram). Para uma apresentação de
enxergar isso por um lado bom: faz com
floreios infelizmente não posso dizer nada,
que novos e desconhecidos números sejam
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entrevista
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
PYRAMID
apresentados. O que sinto falta na TV é de
grandes apresentações, ilusionismo de
verdade. Hoje você só vê close-up e em
geral os mesmos números sendo
apresentados.
O que você diria para os que estão
começando na Artes Mágicas?
Para os que estão começando em
primeiro lugar digo para se dedicarem. Em
segundo lugar digo para investirem.
Quando comecei não queria gastar, queria
tudo de mão beijada.
Como foi sua primeira
apresentação?
Como já falei, minhas apresentações
sempre foram para poucas pessoas. A
primeira que realmente me dediquei, que
GYANT
elaborei uma rotina, treinei toda a rotina,
foi para a família, devia ter umas 10
pessoas. Pode parecer pouco, mas fazer pra
valer nem que seja para pessoa só já faz
você tremer nas bases. A apresentação foi
muito boa, não fiquei tão nervoso, pois ja
vinha a cerca de um ano fazendo um ou
outro número para os amigos, familiares e
fui adquirindo confiança. Depois dessa até
me chamaram para fazer uma
apresentação, aquelas do estilo de mesa em
mesa numa festa, mas recusei, pois fazer
para desconhecidos é mais complicado
ainda e tenho muito que aprender para esse
tipo de apresentação.
Uhm, primeiro número que aprendi?
Uma pergunta dificil hein!!! Quando
resolvi me aprofundar na mágica creio que
foi a Carta Ambiciosa e o 2 Card Monte.
Já aconteceu algo errado em uma
apresentação sua? Alguém percebeu?
Mas é claro que já aconteceu. Mas
foram poucas as vezes que perceberam.
Porém tiveram algumas vezes que não deu
sair, tive que parar o número no meio.
Alguma dica para quem vai fazer sua
primeira apresentação: Que elaborem uma
rotina e que treinem essa rotina. E que
antes pensem também no que vão falar,
para na hora não gaguejar.
Como e onde conseguiu seus
primeiros materiais (Truques, acessórios,
etc)?
As primeiras coisas que aprendi
foram pela internet e vídeos
Você acha que a comunidade mágica
brasileira (mágicos) é unida? Justifique.
Se olhar do ponto de vista do fórum
eu poderia dizer que sim, pois um ajuda o
outro, apesar de algumas confusões.
você lembra qual foi o seu primeiro
truque? Qual? Como seria o efeito?
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WING
entrevista
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
Quanto aos grandes profissionais não posso
dizer muito, pois não faço parte de qualquer
associação.
Que acessório ou utensílio você
aconselha que todo mágico deva ter?
Como um fanático pela cartomagia e
manipulação (floreios) é claro que aconselho
um baralho.
Para você, qual a maneira mais
proveitosa para se aprender Artes Mágicas?
A maneira mais proveitosa para mim, e a
única que tive, é assitir por diversas vezes aos
vídeos para não deixar passar qualquer
movimento e repertir o mesmo efeito por
diversas vezes até dominá-lo por completo.
Um vídeo indispensável?
Sou suspeito para responder! Cradle to
Grave (CTG) - De'vo
Um livro indispensável?
Outra que sou suspeito! Encyclopedia of
Playing Card Flourishes - Jerry, The
Flourishman
Um truque indispensável em um
repertório (ou que todo mágico deva saber)?
A Carta Ambiciosa, que é um clássico e
cada um tem seu jeito de apresentar.
O que poderia ser feito para melhorar a
Arte Mágica no Brasil? Ou acha que está tudo
perfeito?
Eu acho que deveria haver mais
apresentações, tanto as grandes (em teatros,
com nomes consagrados) quanto nos bares e
restaurantes. E também os especiais na TV,
como o Greatest World Magicians. E para a
comunidade em si, poderiam ser organizados
mais eventos
O que você acha do "Exposuré"?
Acho que a minha opinião é igual a de
qualquer um que goste de mágica: exposure é
uma tremenda falta de respeito com os
mágicos. Porém, por outro lado, como já disse,
incentiva para que novos números sejam
apresentados.
Conhece algum site que seja
indispensável para qualquer mágico? Qual?
Creio que o fórum é aconselhável tanto
para os novatos quanto para os profissionais,
pois afinal, ajudar também faz agente aprender.
E não falo isso só para "puxar saco", eu já
aprendi muito lá e também já ajudei muito.
Para os que gostam de floreios sugiro o
SuperHandz e o fórum de lá.
Quais são os eventos mais importantes
para a divulgação da mágica no Brasil?
Acho que o evento mais importante de
mágica no Brasil é o Congresso Nacional.
Apesar de não ter ido em edições anteriores,
pelo que já ouvi falar, tem muito mais que
qualquer conferência que você vá. Além disso
você pode encontrar gente de todo o Brasil. É
quase certo que esse ano eu vá.
Que anda fazendo atualmente? Tem
alguma apresentação ou evento previsto que
queira divulgar?
Atualmente, como muitos devem saber
venho treinando floreios no pouco tempo que
me sobra, trabalho de manhã e de tarde e
estudo a noite, logo so consigo treinar nos
finais de semana.
Quais são seus próximos projetos?
Projetos não tenho, mas desejos sim.
Gostaria de trabalhar em bares fazendo closeup e um dia fazer uma apresentações
inteiramente de floreios
Fique a vontade para falar o que quiser
para os nossos leitores: Acho que tudo que eu
gostaria de compartilhar com vocês já disse
acima, não tenho muito mais a dizer. Mas
novamente digo: teinem bastante, dediquemse a aprender os mínimos detalhes E para os
que não conhecem gostaria de divulgar meu
site (o que não costumo fazer)
www.FirulaMan.com. Para quem não sabe o
que é floreio (Xtreme Card Manipulation) pode
entrar lá e ver alguns vídeos que talvez
respondam a esta pergunta.
Qualquer dúvida fiquem à vontade para
me perguntar.
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biografia
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
DAVID
COPPERFIELD
David Copperfield é aclamado como
um dos maiores ilusionistas de nosso
tempo, senão o maior. Nisso estão de
acordo o público e a crítica. Intriga,
surpreende, entrete e fascina as pessoas
continuamente. Suas célebres atuações de
ilusionismo, apresentadas de um modo
inspirador, romântico e teatral lhe fez
merecedor do título de "Animador do Ano".
Além de décadas de eventos em rede de TV,
turnês pelo mundo, e "Sonhos e Pesadelos",
o espetáculo da Broadway criticamente
aclamado que registrou recordes, ele foi
capa da Forbes, Architectutal Digest e
Esquire e foi o décimo terceiro artista mais
bem pago do mundo.
David é filho de um casal de
imigrantes russos, nasceu em 16 de
setembro de 1956 em Metuchen (New
Jersey, E.U.A), cujo nome de nascimento é
David Seth Kotkin, também creditado
como David Kotkin. Aos onze anos de
idade, Davino, como era chamado, um
garoto calado e tímido, começou a mostrar
seus talentos artísticos. Era a sensação do
bairro. Cobrava 5 dólares por seu show nas
festas de aniversário.
Seu talento impressionou também a
Sociedade Americana de Mágicos,
transformando-o no membro mais jovem e
era conhecido como "The Boy Davino".
Sendo estudante e com apenas 16 anos,
David ensinava mágica na Universidade de
Nova Iorque em Manhattan e silenciou a
platéia no teatro da Broadway com seu
número favorito a "Desaparição".
Por volta dos 20 anos de idade,
Copperfield foi chamado para estrelar um
musical em Chicago. The Magic Man é o
nome do primeiro musical em que David
cantou, dançou, atuou e criou todos os
números mágicos apresentados no show.
Foi nessa época que adotou o nome
artístico de "David Copperfield", inspirado
em Charles Dickens, embora ele admita
que nunca leu o romance inteiro. O sucesso
foi tamanho que logo foi contratado para
apresentar o programa "The Magic of ABC."
Logo estaria assinando contratos para uma
série de especiais para a TV. A cada novo
programa, Copperfield apresentava novos
truques cada vez mais intrigantes.
Criou uma infinidade de novos
números mágicos e originais baseados em
velhos princípios da mágica. Entre seus
truques mais famosos estão o
desaparecimento da estátua da liberdade, a
travessia através da Muralha da China, e o
desaparecimento e reaparecimento de
pessoas da platéia em lugares insólitos.
Suas turnês pelo mundo são sempre
recordes de público. Como Houdini, foi
homenageado com uma estrela na calçada
da fama, sendo o único ilusionista vivo a
receber tal honra. Copperfield elevou a
antiga arte da mágica a novos caminhos e a
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biografia
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
redefiniu. Deu um novo significado a
palavra mágica. A guiou à alturas
inesperadas da arte e imaginação que nem
os mágicos nem o público imaginavam no
passado.
De todas suas realizações,
Copperfield insiste que a maior delas foi o
Projeto Mágica, um programa de
reabilitação para pessoas com deficiências
motoras, estabelecido em março de 1982. O
projeto consiste em ensinar truques que
envolve habilidade corporal,
especialmente das mãos, aos deficientes,
para fortalecer a destreza e habilidades
motoras em pacientes inválidos, usando
truques-de-mão (sleight-of-hand) como
método de terapia. Dando para estes
pacientes uma habilidade que pessoas sãs
não possuem. O Projeto Mágica também
motiva os pacientes e ajuda construir autoestima. O novo Manual Projeto Mágica
estará logo disponível. O Projeto Mágica foi
aprovado pela Associação Americana de
Te r a p i a O c u p a c i o n a l ( A m e r i c a n
Occupational Therapy) e é atualmente
implementada mundialmente em 1.100
hospitais e em 30 países.
Copperfield é atualmente um dos
artistas mais ricos do mundo, e apresenta
seus números mais de 500 vezes por ano.
Além de fugir de barris que descem
corredeira abaixo e de fazer uma Ferrari
levitar, um de seus feitos mais admirados
foi o de se casar com a top-model Claudia
Schiffer.
Copperfield também fez a sua corrida
no mundo literário, juntando-se a nomes
como Dean Koontz, Joyce Carol Oates, Ray
Bradbury e outros para "os Contos de David
Copperfield do impossível" (David
Copperfield's Tales of the impossible", uma
antológica ficção original começada no
mundo da mágica e ilusão.
Esta coleção foi bem-recebida assim
que um segundo volume foi publicado, a
"Imaginação do Além de David
Copperfield" (David Copperfield's Beyond
Imagination).
O seu Museu Internacional e
Biblioteca das Artes de Conjuring são casas
permanentes para apoio antiquário, livros
e outros históricos semelhantes
relacionados ao Conjuring. O museu abriga
a primeira coleção de documentação
histórica do mundo e artefatos que
pertencem a mágica, ilusão e artes aliadas.
Contém mais de 80.000 ítens.
Algumas curiosidades: David
Copperfield foi e é o diretor de todos os
seus especiais de TV. Tem um armazém
escondido em algum lugar no deserto de
Nevada, onde ele cria a maioria de suas
ilusões. Orson Welles, Bill Bixby, James
Earl Jones, e Carson Daly são somente
alguns dos seus convidados, usados nos
seus especiais de TV.
David Copperfield é mais que um
mágico. É, antes de tudo, um perfeito
criador. Escreve, desenvolve e executa
todos seus projetos sozinho: "Semana após
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biografia
Le Tourniquet - Nº 3 - Dezembro de 2004
semana trabalhamos em uma nova ilusão e
a provamos. Isso me mantém vivo e dou ao
show um certo frescor. Algumas pessoas
vem ao meu show várias vezes, porém, nos
preparamos para surpreende-los trocando
ou somando algo novo".
Sua vida privada é muito pouco
conhecida: sua cor favorita é o preto; gosta
de montanhas russas; os chocolates o
deixam sonolento; mede 1,82; seus filmes
favoritos são "Cidadão Kane" e "O Mágico
de Óz".
Suas ilusões são uma mistura de
mágica, espetáculo e atuação teatral.
Combina mistério e romance em uma
experiência sensual para olhos e ouvidos,
corpo e alma; em ilusões absolutamente
incríveis que golpeiam nossos sentidos e
agitam nossos corações. David muda nossa
visão do que é a mágica.
A Mágica de David Copperfield é ele
mesmo: O maior mágico de todos os
tempos.
Algumas de suas proezas:
Magic with the stars
David Copperfield - Tornado Of Fire
The Magic Of ABC Starring David
Copperfield (1977)
The Magic of David Copperfield III:
Levitating Ferrari (1980)
The Magic of David Copperfield IV:
The Vanishing Airplane (1981)
The Magic Of David Copperfield V:
The Statue Of Liberty (1983)
The Magic of David Copperfield VI:
Floating Over the Grand Canyon (1984)
The Magic Of David Copperfield VII
(1985)
The Magic of David Copperfield VIII:
Walking Through the Great Wall of China
(1986)
The Magic Of David Copperfield IX:
Escape From Alcatraz (1987)
The Magic of David Copperfield X:
The Bermuda Triangle (1988)
The Magic Of David Copperfield XI:
Explosive Encounter (1989)
The Magic Of David Copperfield XIV:
Flying - Live The Dream (1992)
The Magic Of David Copperfield XV:
Fires Of Passion (1993)
The Magic Of David Copperfield XVI:
Unexplained Forces (1995)
The Magic Of David Copperfield
XVII: Tornado Of Fire (2001)
Fontes
World Magic Magazine
www . davidcopperfield . com
www . imdb . com
PIADA
O Mágico e o Papagaio
Um mágico estava trabalhando em
um navio cruzeiro no Caribe. A platéia
seria diferente toda semana, assim o
mágico se permitiu fazer os mesmos
truques inúmeras vezes. Havia somente
um problema: O papagaio do capitão viu os
espetáculos todas as semanas e começou a
entender o que o mágico fazia em todos os
truques. Uma vez ele, ele começou a gritar
no meio do espetáculo.
"Olha, não é o
mesmo chapéu!"
"Olha, ele está escondendo as flores
debaixo da mesa!"
"Ei, por que todas as cartas são o Ás de
Paus?"
O mágico estava furioso mas não
pôde fazer nada, afinal de contas era o
papagaio do capitão. Um dia o navio teve
um acidente e afundou. O mágico se achou
em um pedaço de madeira, no meio do
oceano, e claro que o papagaio estava ao
seu lado. Eles encararam-se um ao outro
com ódio, mas não proferiram uma
palavra. E assim foi por vários dias.
Depois de uma semana o papagaio
finalmente disse, "Certo, eu me rendo. O
que você fez com o barco?”
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