Cor - arterusso.net

A Cor
josé manuel russo
2007. escola secundária padre alberto neto
A Física e a Química da cor
Física da cor
• A Cor é um fenómeno da Física
associado à Luz:
– não há cor sem Luz
– a luz branca é decomponível em
diversas cores, donde se destacam
as cores do arco-íris, como o
demonstrou Isaac Newton em 1668
com a refracção da luz através de
um prisma de vidro
Física da cor
380 nanómetros
750 nm
• O Espectro Visível (ou espectro
óptico) é a porção do espectro
eletromagnético cuja radiação
pode ser captado pelo olho
humano
• O seu Comprimento de Onda varia
entre:
– 380 nm para o violeta
– 750 nm para o vermelho
• Acima e abaixo destes valores,
situam-se os ultra-violetas e os
infra-vermelhos
(como tal não são visíveis)
Física da cor
• A Cor de um objecto deve-se à:
– absorção de uma parte da luz
branca
– reflexão de uma parte do seu
espectro
(que lhe confere essa cor)
– um objecto branco reflecte
praticamente toda a luz branca
– um objecto preto absorve
praticamente toda a luz branca
Física da cor
• A utilização de filtros altera a
percepção da cor:
– quando o filtro é da mesma cor do
objecto, este parece desaparecer,
porque o filtro confere essa
tonalidade ao ambiente
– quando o filtro é da cor
complementar do objecto, este é
observado como preto, porque essa
cor é absorvida pelo filtro
Em fotografia a preto e branco usa-se o filtro
amarelo para escurecer o céu azul
No cinema a preto e branco usa-se o filtro
vermelho para simular cenas nocturnas
Química da cor
• A Cor das tintas é obtida a partir de pigmentos de origem
mineral (na maioria óxidos), animal ou vegetal ligados por
aglutinantes (como o óleo e o ovo).
• História dos pigmentos: consultar em http://ciarte.no.sapo.pt/
em Materiais Pigmentos.
Química da cor
• Alguns exemplos:
–
–
–
–
Branco – Barite: BaSO4 ; Gesso: CaSO4·2H2O ; Zinco: ZnO
Vermelho – Ferro: Fe2O3 ; Cádmio: CdS + CdSe ; Chumbo: Pb3O4
Amarelo – Enxofre: CdS ; Crómio: PbCrO4 ; Ferro: Fe2O3.H2O
Verde – Malaquite: CuCO3·Cu(OH)2 ; Cobre: Cu(CH3COO)2·2Cu(OH)2
Crómio: Fe4[Fe(CN)6]3 + PbCrO4
– Azul – Sódio: (Na,Ca)8[(SO4, S,Cl)2|(AlSiO4)6] ; Silício: Silicato de K,
Co, Al
– Castanho – Betume: Betume+ Fe, Mn ; Ferro: Fe2O3.H2O
– Preto – Osso: C + Ca3(PO4)2 + CaCO3 ; Vegetal: C
Características da cor
• Uma cor possui três características fundamentais:
– Matiz (hue)
• característica que define a própria tonalidade
(vermelho, azul ultramarino, azul cobalto,
amarelo cádmio, verde alface, etc.)
– Saturação (saturation)
• característica que define a pureza da cor
(a diluição da tinta torna a cor pouco saturada)
– Luminosidade (lightness ou brightness)
• característica que define o grau de reflexão da luz branca
(claro-escuro)
Teorias da cor
Teoria da cor – evolução
• Ao longo da História, desenvolveram-se princípios teóricos
sobre a cor:
– Aristóteles – considerou a cor como uma propriedade dos objectos,
existindo 6 cores
(vermelho, verde, azul, amarelo, branco e negro);
– Leonardo da Vinci – definia a cor era uma propriedade da luz,
podendo-se criar todas as cores a partir do vermelho, verde, azul e
amarelo.
O branco e o preto seriam extremos da cor.
Foi o primeiro a descobrir que a sombra podia ser colorida;
Teoria da cor – evolução
– Isaac Newton – descobriu a decomposição da luz branca, mas
acreditava numa teoria corpuscular da luz;
– Christiaan Huyghens – já defendia a teoria ondulatória da luz;
– Le Blon – baseou, no séc. XVII, a impressão a cores com três
tonalidades básicas: o vermelho, amarelo e azul;
– Goethe – contestou as idéias de Newton. Deu importância à Fisologia
e à Psicologia na sua relação com a cor. Como cores primárias,
considerou o púrpura, o amarelo e o azul claro;
Teoria da cor – evolução
• Eugène Chevreult – químico que desenvolve a lei do contraste
simultâneo das cores – uma cor dá uma “nuance” complementar à sua cor
vizinha. As complementares “iluminam-se” mutuamente;
• Johannes Itten – desenvolve na Bauhaus teorias associadas à física, à
fisiologia e à psicologia da cor; aprofundou o estudo dos 7 contrastes da
cor
Teoria aditiva da cor
• Esta teoria baseia-se na utilização
da Luz na formação da cor
(como acontece nos televisores e monitores)
• As suas cores primárias são:
– Vermelho (red)
– Verde (green)
– Azul (blue)
• As suas cores secundárias são:
– Amarelo (vermelho + verde)
– Cyan (verde + azul)
– Magenta (azul + vermelho)
• Com a mistura das 3 cores primárias
obtém-se Branco
RGB
Teoria subtractiva da cor
• Esta teoria baseia-se na utilização
de Pigmentos na formação da cor
(como acontece nas tintas)
• As suas cores primárias são:
– Ciano (cyan)
– Magenta (magenta)
– Amarelo (yellow)
• As suas cores secundárias são:
– Azul (cyan + magenta)
– Vermelho (magenta + amarelo)
– Verde (amarelo + cyan)
• Com a mistura das 3 cores primárias
obtém-se Preto
CMY
Teoria tridimensional da cor
• Esta teoria foi desenvolvida por
Albert Munsell de 1898 a 1905
cada cor será identificada por um número
• Existem 5 matizes base (em círculo):
– Vermelho, Amarelo, Verde, Azul e
Púrpura
– Existem +5 tons intermédios e +10
entre cada uma destas divisões (100)
• A Saturação da cor é radial:
– 12 valores Chroma (mas variável)
• A Luminosidade é perpendicular ao
círculo da Matiz (Hue):
– 10 níveis Value
A cor no computador
• Baseado nos princípios anteriormente referidos, a cor num
programa de computador pode ser definida e identificada
segundo diferentes modelos:
– RGB (red – green – blue)
cada cor é definida com um valor entre 0 e 255:
253.065.065 – valores desta cor relativos a cada canal de cor (RGB)
é utilizado em imagem digital
– CMY (cyan – magenta – yellow)
cada cor é definida de a 0 a 100%:
100.66.31 – percentagem atribuída a cada canal de cor
é utilizado para impressão (acrescenta-se o preto para obter melhor qualidade
– CMYK)
A cor no computador
– HSL ou HSB (hue – saturation – lightness/brightness)
o 1º factor é definido de 0 a 360º e o 2º e 3º de 0 a 100%:
50.63.75
é utilizado na manipulação da imagem com software gráfico
– LAB (lightness – channel a [magenta-green] – channel b [yellow-blue])
o 1º factor vai de 0 e 100% e o 2º e 3º de -128 a 127:
70.49.-57
é utilizado na correcção de imagem digital (é uma norma CIE que cria um
espectro cromático mais amplo, pois lida com cores imaginárias, diminuindo o
risco de degradação cromática)
A cor no computador
– Web safe colors (red – green – blue)
é uma particularização do modelo RGB, em que se utiliza a linguagem
hexadecimal, sendo cada cor definida com um valor entre 00 e FF:
33CCCC – cada par de números refere-se a cada canal de cor
(apenas são utilizados os valores 00, 33, 66, 99, CC e FF porque os sistemas
informáticos apenas garantem a fidelidade destas 216 cores)
é utilizado por web designers na concepção de páginas para a internet
Psicologia da cor
Percepção da cor
• Efeito da simultaneidade das cores
– Quando se observa uma cor, a sua complementar torna-se presente simultaneamente
(ao observar a mancha vermelha, o quadrado neutro parecerá esverdeado, p.e.)
Percepção da cor
• Efeito das complementares
– Duas cores complementares são contrastantes entre si
Percepção da cor
• Efeito da luminosidade
– Uma cor com um determinado brilho parece mais escura num ambiente cromático mais claro
– Uma cor com um determinado brilho parece mais clara num ambiente cromático mais escuro
Percepção da cor
• Efeito da qualidade
– Uma cor com uma determinada pureza cromática contrasta com outra de diferente saturação
Percepção da cor
• Efeito da dimensão
– Uma forma parece ter menor dimensão junto a uma tonalidade mais escura
– Uma forma parece ter maior dimensão junto a uma tonalidade mais clara
Percepção da cor
• Efeito da luminosidade
– Uma cor mais clara parece estar mais próxima sobre um fundo escuro
– Uma cor mais escura parece estar mais afastada sobre um fundo claro
Percepção da cor
• Efeito da cor quente e fria
– Uma cor quente contrasta com uma cor fria
– Uma cor quente parece estar mais próxima sobre um fundo de cor fria, e vice-versa
Simbologia - vermelho
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forma: quadrado
cor do signo, do sinal, da marca
cor do perigo e da proibição
cor do amor e do erotismo
cor do dinamismo e da
criatividade
cor da alegria
cor do luxo e da festa
cor do sangue e do fogo
cor da matéria e do materialismo
Simbologia - amarelo
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forma: triângulo
cor da luz
cor da prosperidade e da riqueza
cor da alegria, da energia
cor da juventude
cor da criatividade e da
curiosidade
• cor da doença e da loucura
• cor da mentira e da traição
• cor do declínio, da melancolia, do
outono
Simbologia - azul
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forma: círculo
cor pacífica e da liberdade
cor da autoridade e da protecção
cor do infinito, do longínquo, do
sonho
cor da fidelidade, do amor, da fé
cor do frio, da frescura, da água
cor real e aristocrática
cor da melancolia e da depressão
Simbologia - verde
• forma: hexágono
• cor do destino, da fortuna, do
dinheiro, da esperança
• cor da natureza, da ecologia, da
higiene, da saúde, da frescura
• cor da inspiração
• cor da permissão, da liberdade
• cor da paciência e do balanço
• cor amarga, que pica e envenena
Simbologia - violeta
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forma: elipse
cor da inteligência e da ambição
cor da nobreza e solene
cor do luxo e da vaidade
cor da feminina
cor da fragância
cor da melancolia
cor do fantástico
cor da decadência
Simbologia - laranja
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forma: rectângulo
cor da acção
cor festiva
cor ardente e excitante
cor do conforto
cor da abundância e do sabor
cor da comunicação e ajuda
cor da inspiração
Simbologia - branco
• cor da pureza, da castidade, da
virgindade, da inocência
• cor da higiene, da limpeza, do
frio, do que é estéril
• cor da simplicidade, da discrição,
da paz
• cor da sabedoria e da velhice
• cor da aristocracia, da monarquia
• ausência de cor
• cor do divino
Simbologia - preto
• cor da morte
• cor da falta, do pecado, da
desonestidade
• cor da tristeza, da solidão, da
melancolia
• cor da austeridade, da renúncia,
da religião
• cor da elegância e da
modernidade
• cor da autoridade
A cor na Arte
Pré-História (paleolítico)
• Gruta de Lascaux
(Chevaux chinois)
– Naturalismo
– Representação de animais
– Número de cores reduzido
– Cores obtidas da natureza:
• vermelho e amarelo ocre
• preto
Egipto Antigo
• Nebamun
(Caça de aves)
– Convencionalismo (figuras humanas)
– Naturalismo (elementos naturais)
– Cores predominantes:
• vermelho e amarelo ocre
• preto
• branco
Roma Antiga
• Termas de Caracala, Roma
(Cupido)
– Mosaico
– Tesselas de pedra
– Número de cores reduzido:
• branco e preto (calcário e basalto)
• vermelho, rosa, amarelo
Bizantino
• Santa Costanza , Roma
(Frutos com pavão)
– Mosaico
– Tesselas de vidro
– Número de cores variado:
• branco e preto
• vermelho, rosa, amarelo
• azul, verde
Idade Média
• Cimabue
(Crucifixo, 1287-88)
– Ausência de profundidade
– Utilização de têmpera sobre madeira
Renascimento
• Rafael
(Casamento da Virgem, 1504)
– A Perspectiva confere profundidade ao
espaço representado
– As Sombras reforçam a sugestão do
espaço
– Óleo sobre tela
– Contraste de luz (claro-escuro)
– Esfumado suave
Barroco
• Rembrandt
(Auto Retrato, 1669)
– Claro-escuro acentuado
Romantismo
• William Turner
(Snow Storm - Steam-boat off a Harbour,
1842)
– Pintura no exterior
– Captura das condições climatéricas
Impressionismo
• Claude Monet
(Impression – Lever du Soleil, 1873)
– Pinceladas curtas
– Recusa da mistura das tintas
– Ausência de contorno
– As cores correpondem ao que
efectivamente são e não ao que se
pensa ver
Pós-Impressionismo
• Paul Cézanne
(Auto-Retrato, 1877-80)
– “Tratar a natureza através do
cilindro, da esfera e do cone”
– Ausência de Perspectiva
– A profundidade de campo é obtida
pelas tonalidades frias e quentes,
que afastam ou aproximam os
planos, respectivamente
Pontilhismo (Pós-Impressionismo)
• Georges Seurat
(Baignade à Asnières, 1883-84)
– Pincelada reduzida a pontos
– Arte “científica”
– Utilização de cores complementares
confere uma vibração cromática às
formas (aplicação dos princípios de
Chevreul)
Expressionismo
• Edvard Munch
(O Grito, 1893)
– A sua obra reflecte angústia, morte,
solidão e melancolia
– O vermelho e o preto são a
expressão da obcessão
Expressionismo
• Pablo Picasso
(La Vie, 1903)
–
–
–
–
Picasso está em Paris
Morte do amigo Casagemas
Fase Azul (até 1905)
Formas alongadas e em posturas
de resignação
– Azul expressa o sentimento de dor,
mas sereno
Cubismo
• Pablo Picasso
(Cabeza de Mujer, 1907)
– Influência da Arte Africana
– Geometrização das formas
– Sobreposição de pontos de vista
diferentes (a dimensão do tempo)
– Maior utilização dos negros
– Contraste dos tons rosa e
castanhos
Fauvismo
• Henri Matisse
(La Danse, 1909-10)
– Utilização não real da cor
– As figuras destacam-se em 1º plano
pelo contraste da cor quente
– O plano de fundo em tons frios –
azul e verde
Blaue Reiter
• Vassily Kandinski
(Pintura com Arco Preto, 1912)
– Abstraccionismo e Expressionismo
– Espiritual na Arte
– Associação da cor às formas
– Tensão entre cores quentes e frias,
e claro e escuro
– O roxo neutraliza o vermelho e o
azul
De Stijl (Neo-Plasticismo)
• Piet Mondrian
(Composição com Vermelho, Amarelo e Azul,
1921)
– Harmonia da geometria
– Harmonia das cores primárias e dos
tons neutros
– Serenidade das linhas horizontais e
verticais
Pop Art
• Andy Warhol
(Marilyn, 1964)
– Sociedade de consumo
– Ícones da cultura e da política
– Recurso à fotografia e à serigrafia
– Tonalidades pastel
– O azul claro (tom frio) confere
profundidade à representação
fim