Expressionismo

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Expressionismo

Expressionismo na Alemanha 1890-1900
Teoria da Relatividade – Albert Einsten Criação da Psicanálise – Sigmund Freud Descobrimento do raio X – Röntgen
O expressionismo, nascido na Alemanha no final do século XIX, é maior que a idéia
de um movimento de arte, e antes de tudo, uma negação ao mundo burguês.
Seu surgimento contribuiu para refletir posições contrárias ao racionalismo moderno e
ao trabalho mecânico, através de obras que combatiam a razão com a fantasia.
Influenciados pela filosofia de Nietzsche* e pela teoria do inconsciente de Freud,
os artistas alemães do início do século fizeram a arte ultrapassar os limites da
realidade, tornando-se expressão pura da subjetividade psicológica e emocional.
A filosofia somente passou a interessá-lo a partir da leitura de O Mundo como Vontade e Representação, de Schopenhauer
(1788-1860). Nietzsche foi atraído pelo ateísmo de Schopenhauer, assim como pela posição essencial que a experiência estética
ocupa em sua filosofia, sobretudo pelo significado metafísico que atribui à música.
Ateísmo é a posição filosófica de que não existem deuses, ou que rejeita o conceito do teísmo. Em lato sensu, é a ausência de
crença na existência de divindades.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Elaboração: Arq.Ms.Ana
Cláudia
Brandão
Sanches
Teoria da Relatividade – Albert Einsten Criação da Psicanálise – Sigmund Freud Descobrimento do raio X – Röntgen
A busca da realidade
•
•
O nome do grupo, A Ponte, escolhido por Rottluff com base numa passagem de Also
sprach Zarathustra (Assim Falou Zaratustra), de Nietzsche, é representativo dos seus
objetivos artísticos no campo da pintura.
POR QUE?
•
A intenção prática é estabelecer uma passagem (ponte) entre a arte
contemporânea
e a arte do futuro, renegando os cânones (regras) existentes na arte alemã neoromântica e estabelecendo, para isso, um contacto íntimo com a natureza e a realidade.
•
Os conflitos que resultam deste contacto com a realidade vão ser assimilados e
transpostos expressivamente para a tela negando a preocupação pela representação exata
e fiel do objeto observado. Buscam o inalterado, o não-falsificado, a alma das coisas, o
que não se vê, mas sente-se.
•
Assim, o que é representado na tela é o resultado da emoção do observador/pintor, o
objeto observado altera-se consoante os seus sentimentos. Em primeiro plano passa a
estar o como e não a coisa representada.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
CARACTERÍSTICAS
•
“Feia” em relação ao clássico
•
Deformação / exagero nas formas
•
Arte emotiva e subjetiva.
•
A realidade ia mais além do que era diretamente visto.
•
A capacidade perceptiva do olhar era duvidosa.
OLHAR POR DETRÁS DA APARÊNCIA DAS COISAS
•
As invenções do carro, avião, tornavam as coisas mais dinâmicas
•
Surgem novas dimensões – velocidade e tempo – formas de percepção mais acelerada.
•
Com a fé no desenvolvimento, numa nova geração de criadores e de consumidores,
fazemos um apelo a toda juventude, e como juventude portadora de futuro, queremos
reivindicar a liberdade, viver e lutar contra as forças conservadoras e o poder
estabelecido. Todo aquele que representar diretamente e sem falsificações aquilo que o
impele a criar, é um de nós.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Surgimento dos movimentos (grupo ou comunidade) artísticos:
Die Brücke: A Ponte
•
Uma ligação entre o que
VEJO e o que SINTO
•
Idéia: romper com a
concepção tradicional
burguesa e individualista do
artista como gênio.
•
Buscando causar um efeito
intenso empregavam o
contraste complementar
•
Utilizar a cor como traços
de composição.
•
Cores e formas puras.
•
Rejeitaram a estilização e
símbolos
Erich Heckel
O lago da aldeia, 1910
Ernest Ludwig Kirchner
Cena da rua, 1913
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Die Brücke:
•
•
•
•
•
•
Pintura rude
Sem preocupação com
precisão de representar
Linhas pretas de contorno
Metáforas da existência
humana repletos de signos
simbólicos
Emoção
Traumas
Um verdadeiro pesadelo:
•
Distorção
•
Ângulos
•
Situação confusa
•
Câmara de tortura
•
Gato
•
Gramofone
Max Beckmann
A noite, 1918-19 - um verdadeiro pesadelo
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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Ernst Ludwig Kirchner – alemão 1880-1938
Tratou sobretudo temas da paisagem urbana, dando especial
atenção aos seus aspectos menos convencionais, com uma
intenção de crítica social;
Formas decompostas, agudas. Cores “ácidas” e por vezes
brilhantes. Estética expressiva, “dura” e agressiva. Redescobriu a
xilogravura e a gravura sobre metal, que acentua as linhas
simplificadas das figuras.
Artillery men – 1915, Oil on canvas
Solomon R. Guggenheim Museum,
New York
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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A execução foi espontânea e
temperamental, muitas vezes
desenfreada e irrefletida, fazendo
com que as obras parecessem
esboços toscos e inacabados, com
espaços da tela por pintar. Isto deve-
se à procura de uma linguagem
plástica arcaizante, primitiva e infantil
que permitisse a tradução mais
imediata e fidedigna das profundas
realidades interiores que estes
artistas procuravam pôr a nu.
Self-portrait as soldier – Kirchner,
1915, Óleo sobre tela, Allen Memorial
Art Museum, Oberlin College, Ohio
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
As temáticas praticadas por
este grupo de artistas
privilegiaram a vida íntima, a
sexualidade, o erotismo, cenas
de rua ou de cafés e cabarés, o
mundo da prostituição e da
miséria urbana, os retratos e
auto-retratos. Estes temas
figurativos eram expostos como
fontes de conhecimento e de
inspiração, reveladores das
realidades espirituais que se
pretendiam retratar.
The Visit - Couple and Newcomer - 1922
óleo sobre tela, National Gallery of Art,
Washington D.C.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Rua
1908; óleo sobre tela
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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Erich Heckel alemão 1883-1970
Depois de estudar arquitectura
em Dresden, Heckel fundou,
em 1905, juntamente com
outros expressionistas, o
grupo Die Brücke, ao qual
pertenceu até 1913.
Assumindo o estilo do grupo
mais que qualquer outro dos
seus integrantes, as
paisagens, nus e motivos
religiosos da sua autoria
revelaram-no como um
romântico entre os mestres
do expressionismo.
Cultivou a xilogravura no intuito de salientar a
simplificação das linhas e das formas.
Proscrito pelos nazistas, que o consideraram degenerado,
a sua obra foi retirada dos museus em 1937.
Depois da guerra, entre 1949 e 1955, foi professor na
Universidade de Karlsruhe.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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Karl Schmidt-Rottluff 1884-1976
Karl Schmidt-Rottluff foi um dos fundadores
do grupo A Ponte/Die Brücke, que receberia
esse nome por sugestão sua.
Começou os seus estudos de arquitetura no
verão de 1905, em Dresden. Ali reatou amizade
com um amigo de colégio, Erich Heckel, e
através dele conheceu Kirchner.
Formou-se, nesse mesmo ano, o núcleo dos
fundadores do A Ponte/Die Brücke. Nesse
momento, Schmidt resolveu acrescentar ao seu
nome o da sua cidade natal. Em 1912, o artista
mudou a sua pintura devido ao contacto com
o Cubismo, que influenciaria a sua obra, através
de uma exposição em Colónia.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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Karl Schmidt-Rottluff 1884-1976
Woman with a Bag 1915
Entartete Kunst
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Emil Nolde
Emil Node 1867-1976
Procurou a influência da arte primitiva com
vista a captar melhor o instinto e a essência
da alma humana.
Também se interessou pelo exótico e viajou
para lugares estranhos. Porém a sua forma
de conceber o primitivo envolverá a crença
no estado de pureza da vida, no início de
tudo, na génesis primordial...
Pinta a natureza com um sentimento
trágico.
Céu e mar fundem-se...
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Emil Node 1867-1976
Emil Nolde
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Emil Node 1867-1976
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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Emil Node 1867-1976
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Emil Node 1867-1976
Emil Nolde
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
O grupo de artistas de inspiração expressionista
Der Blaue Reiter ("O cavaleiro azul") formou-se a
partir de 1910, em Munique, e manteve-se até o
início da Primeira Guerra Mundial.
Os principais motores deste movimento foram
artistas da
Nova Associação de Artistas de Munique:
Wassily Kandinsky
Franz Marc
August Macke
Paul Klee
Marianne von Werefkin.
Capa do almanaque Der Blaue Reiter, publicado em maio de 1912. A
criação de Marc e Kandinsky representa São Jorge (a espírito artístico)
lutando contra o dragão (o materialismo).
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Der Blaue Reiter:
O cavaleiro azul
•
Pintura delicada, sublimada
e espiritual
•
Não reproduzir o visível,
mas sim tornar visível
•
VIBRAR A ALMA
•
As cores e as formas são os
elementos decisivos na
COMPOSIÇÃO
•
O pintor exprimia emoções
•
As telas são fonte de
inspiração
Franz Marc
Os pequenos cavalos, 1912
Objetivo era a emancipação da obra de arte de sua função representativa ilusória: os artistas já não
pretendiam reproduzir o mundo nas suas obras, mas torná-lo “visível”. Aspiravam a uma linguagem
pictórica que transmitisse ao observador a possibilidade de comunicar com o quadro .
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Der Blaue Reiter:
O cavaleiro azul
Pretendia ver a Natureza e o Homem a partir das experiências, sensações e sentimentos individuais,
mas com um sentido universal, para a construção de uma arte pessoal, fundada na meditação que,
tal como disse Kandinsky (fundador e idealizador do grupo), nascesse da necessidade interior.
•
Idéia: romper com a concepção tradicional burguesa e individualista do artista como gênio.
•
Buscando causar um efeito intenso empregavam o
•
Utilizar a cor como traços de composição.
•
Cores e formas puras.
•
Rejeitaram a estilização e símbolos
contraste complementar.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Der Blaue Reiter:
O cavaleiro azul
Sem um programa preciso, mas com uma orientação decididamente espiritualista, Der Blaue
Reiter editou uma revista, Almanach der Blaue Reiter, e organizou diversas exposições.
Seu grande objetivo era reunir nestas exposições a vanguarda da arte européia - artistas
alemães, russos, franceses, italianos e outros, superando fronteiras e barreiras nacionais.
Era o elemento artístico que deveria preponderar.
De qualquer modo seus integrantes sofreram influências dos pintores franceses Cézanne e
Matisse.
Em 1923 Kandinsky, Feininger, Klee e Alexej von Jawlensky formaram o grupo Die Blaue Vier
("Os Quatro Azuis"), e palestraram juntos nos Estados Unidos em 1924.
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Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
É pouco posterior a Die Brücke ("A ponte").
Opunha-se ao cubismo, do qual reconhece a
ação renovadora mas contesta o fundamento
racionalista e implicitamente realista.
Pretendia ver a Natureza e o Homem a partir
das experiências, sensações e sentimentos
individuais, mas com um sentido universal,
para a construção de uma arte pessoal,
fundada na meditação que, tal como disse
Kandinsky, nascesse da necessidade interior.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
Sanches
Concebiam a arte como produto de unidade
existencial entre o Homem e a Natureza,
pretendendo construir as obras de arte a
partir das:
experiências pessoais
dos sentimentos subjectivos
e das sensações de cada um,
mas atribuindo-lhes simultaneamente, um
sentido global, válido para todos os
homens, como se elas fossem “uma
alegoria de construção místico-intimista do
mundo” (Franz Marc).
Visavam a criação de uma arte livre, não
dirigida a nenhum público em especial,
que nascesse da meditação e da
“necessidade interior” (Kandinsky) de cada
artista, na procura pessoal da harmonia
espiritual, anseio de toda a Humanidade.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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Sem um programa preciso, mas com uma orientação decididamente espiritualista, Der Blaue Reiter
editou uma revista, Almanach der Blaue Reiter, e organizou diversas exposições.
O seu grande objetivo era reunir nestas exposições a vanguarda da arte europeia - artistas alemães,
russos, franceses, italianos e outros, superando fronteiras e barreiras nacionais. O elemento artístico
que deveria preponderar. De qualquer modo estes artistas sofreram influências dos pintores franceses
Cézanne e Matisse.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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Como pontos comuns aos Principais elementos do grupo,
destacam-se:
•
Valorização da mancha cromática. A dimensão lírica da
cor, a claridade e luminosidade, pura e límpida, podendo
ser dura/macia, quente/fria, doce/amarga. Cores
antinaturalistas, arbitrárias, mas com sentido de
complementaridade;
•
Preferência por temáticas naturalistas, de sentido algo
irreal;
•
Execução reflectida e pensada (processo de criaçãoexecução menos intuitivo e menos imediato que o grupo
Die Brücke), aliada a uma depuração/simplificação dos
meios utilizados;
•
O dinamismo da forma, sobretudo a sua capacidade de
fascinar, a sua magia interna, a sua emoção;
•
A reconquista da pureza da natureza, com tendência
emotiva e abstracta da superfície;
•
Simplificação e/ou geometrização das formas, com
tendência para uma crescente abstractização dos
motivos;
•
Composições equilibradas, orientadas maioritariamente
por linhas circulares e sinuosas, segundo ritmos
musicais.
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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•
O nome Der Blaue Reiter teve origem na paixão de Marc
pelos cavalos e no amor de Kandinsky pela cor azul. Para
Kandinsky, o azul é a cor da espiritualidade e quanto mais
escuro, mais desperta o desejo humano pelo eterno,
conforme escreve no seu livro On the Spiritual in Art, (1911).
Além disso Kandinsky havia criado uma obra com o mesmo
nome (Der Blaue Reiter), em 1903.
•
O grupo dissolveu-se com o início da Primeira Guerra
Mundial, em 1914.
Franz Marc e August Macke morreram em combate.
Kandinsky e Marianne von Werefkin foram obrigados a
voltar para a Rússia, pela sua nacionalidade.
Também Alexej von Jawlensky teve que fugir e, como
alguns outros artistas alemães, refugiou-se em Ascona,
Suíça até fim da guerra , quando retornou a Munique.
Franz Marc, Cavalo Azul, e Cavalo azul e
vermelho, óleo sobre tela
Criação:
Ana Cláudia
B.Sanches
Cláudia
Brandão
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