docATTAINGANT Pierre: 24 Bransles - Viola da gamba
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ATTAINGANT Pierre: 24 Bransles - Viola da gamba
PIERRE ATTAINGNANT, CLAUDE GERVAISE 24 Bransles für vier Violen da Gamba SATB aus Cinquiesme livre de danceries, 1550 Bransles gays 4 Bransles de poictou 13 Bransles de champaigne 19 PIERRE ATTAINGNANT, CLAUDE GERVAISE 24 Bransles für vier Violen da Gamba SATB aus Cinquiesme livre de danceries, 1550 Pierre Attaingnant wird vermutlich 1494 in Nordfrankreich geboren. Er betätigt sich in Paris als Drucker, Verleger, Komponist und Musikalienhändler. 1528 erscheint sein erster Druck, der gegenüber den Petrucci-Drucken aus Venedig eine bedeutende technische Neuerung aufweist. Da Notensymbol und Zeilen in einer frei kombinierbaren Type vereint sind, können Notendrucke mit einem einzigen Pressvorgang erstellt werden. Attaingnant druckt dutzende von Büchern mit vierstimmigen Chansons, daneben gibt es sakrale Werke, Tabulaturbücher für Lauten, Tabulaturbücher für Orgeln und Cembali und eine ganze Reihe von Büchern mit Tanzmusik. Als er 1552 stirbt, führt seine Frau Marie Lescallopier Verlag und Druckerei unterstützt durch Claude Gervaise weiter. Gervaise lässt sich von 1540 bis 1558 in Paris als Komponist von Chansons und Tanzmusik nachweisen. 1548 soll er ein Tabulaturwerk für Violen da Gambe herausgegeben haben, dass jedoch verschollen ist. Über den Zeitpunkt seines Todes wissen wir nichts. 1550 bringt Attaingnant sein Cinquiesme livre de danceries mit 53 Bransles heraus. Im Titelblatt heißt es: veu et corrige par Claude gervaise, scavant Musicien. Auf Deutsch also in etwa: redigiert durch Claude Gervaise, Musikwissenschaftler. Welchen Anteil Attaingnant und welchen Gervaise bei der Entstehung der 53 Bransles hatte, darüber können wir heute nur Mutmaßungen anstellen. Vielleicht hat Attaingnant populäre Tanzmelodien, die in Paris jeder Spatz vom Dache pfiff, gesammelt und mit der heißen Nadel vierstimmig gesetzt. Gervaise mag dann anschließend die satztechnischen und orthografischen Fehler korrigiert haben. Vielleicht hat Gervaise aber auch einen viel größeren Anteil an der Arbeit gehabt, als die Anmerkung im Titelblatt von Attaingnants fünftem Buch der danceries glauben lässt. Trotz mancher stilistischer Ähnlichkeiten scheint es nicht zwingend, dass alle Stücke von der gleichen Hand gesetzt worden sind. Die Gruppe der Bransles gays und der Bransles de poictou wirken zwar in ihrem Satz etwas schematisch doch gleichwohl gekonnt. Bei den Bransles de champaigne finden wir dagegen vereinzelt Diminutionen, die an das Laufwerk der Lautensätze Attaingnants erinnern, die Bewegungen von Diskant und Tenor sind seltener parallel geführt und man stolpert gelegentlich über satztechnisch Unbeholfenes. Sind womöglich die Bransles gays und Bransles de poictou von Gervaise und die Bransles de champaigne von Attaingnant? Vielleicht ist das so, aber vielleicht stammen die Sätze auch von einem oder mehren ungenannten Dritten, oder Attaingnant hat sie einfach nur aus unterschiedlich tiefen Schichten seiner Schublade gezogen oder er hat sich gar mit fremden Federn geschmückt und es stammen alle Tanzsätze von Gervaise. Letztlich müssen all diese Überlegungen Spekulation bleiben. Alle Bransles haben auch gleichermaßen Verbindendes. Der superius besitzt die vollkommene Dominanz, alle anderen Stimmen ordnen sich ihm unter. Der Satz ist nicht nur homophon, sondern auch isorhythmisch. Die Stimmfortschreitung erfolgt überwiegend in kleinen Schritten, größere Intervalle treten nur im Bass häufiger auf. Der Stimmumfang ist gering, eine Oktave wird selten überschritten. Man könnte befürchten, dass derart nur Banales entsteht. Doch von einigen schwächeren Stücken abgesehen, findet man eine ganze Reihe von Tänzen, die in ihrem holzschnittartigen Satz geradezu hypnotische Kraft entwickeln. Diese Musik will nicht kunstfertig sein, geistreiche Verfeinerung ist nicht angestrebt, sie bietet keine Möglichkeit, die virtuose Beherrschung des Instrumentes zu demonstrieren. Sie ist Gebrauchsmusik, die auf den Körper und seine Bewegung zielt - sie ist Tanzmusik. Der Tanztyp des Bransles war im Frankreich des sechszehnten Jahrhunderts ein Allerweltstanz, der in verschiedenen Ausformungen auftrat. Verbindendes Element war die Ausführung als Reigen oder Kreistanz. Von den 53 Branles im Cinquiesme livre de danceries wurden 24 ausgewählt und in moderne Notation übertragen. Der rustikale und unverwüstliche Satz der Tänze erlaubt auch weniger versierten Ensembeln eine erfrischende Aufführung. Auch gemischte Consorts können zum Einsatz kommen, solang die Oberstimme hinreichend zur Geltung kommt. Wer sich für die Tanzschritte der Bransles interessiert, wird in Thoinot Arbeaus Orchésographie fündig: http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/3/31/IMSLP30806-PMLP15048-Orch__sographie.pdf Die Vorlage von Attaingnants Cinquiesme livre de danceries für die hier vorgestellten Transkriptionen findet man beim IMSLP: http://javanese.imslp.info/files/imglnks/usimg/7/7d/IMSLP168107-PMLP299256Cinquiesme-Livre-de-Danceries-Claude-Gervaise.pdf Heinrich Böcker Altengörs 2013 Branle gay i P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 & 43 œ . . B 43 œ B 43 œ . ? 43 œ . 6 & œ. B œ. B œ. ?˙ 4 œ. œ ˙. ˙. ˙. œ. ˙ œ œ œ ˙. ˙ ˙ ˙. ˙. ˙. œ. j œ œ œ. j œ œ ˙ œ œ J j œ œ œ ˙ j œ œ ˙. #˙ œ j œ œ œ .. .. ˙ œ ˙ .. .. ˙ œ ˙ œ .. .. ˙ œ ˙ œ #˙. œ ˙. ˙ œ ˙. ˙ œ œ. B ˙ B ˙ ?˙ #˙ ˙ ˙ œ œ J œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ J .. .. œ . œ œ J j œ œ œ J œ œ & œ. 11 ˙. j œ œ œ œ J œ œ J #œ œ ˙. ˙. .. #˙. #˙. .. ˙. ˙. .. ˙. ˙. .. Branle gay v P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 & 43 ˙ œ ˙ B 43 B 43 ˙ ? 43 ˙ 6 &˙ B ˙ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ #˙ œ ˙ œ ˙ œ .. .. ˙ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙ J j ˙ œ œ œ œ œ. ?˙ œ ˙ & .. ˙ œ ˙ B .. ˙ œ ˙ B .. ˙ œ œ. j œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ B ˙ ? .. ˙ œ .. .. ˙ œ. œ .. .. ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ 11 ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ. œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ .. .. ˙ ˙ œ œ #˙ œ ˙ œ .. ˙ œ .. œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ #œ œ .. œ j œ œ œ œ .. ˙ œ .. ˙ œ .. ˙ ˙ œ . . œ . . 5 Branle gay ii P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ B 43 œ ˙ œ ˙ œ #˙ œ ˙ ˙ œ ˙ B 43 ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ & 43 ˙ ? 43 ˙ 7 œ #œ œ œ œ ˙. ˙. .. .. ˙ œ ˙ ˙ œ ˙. .. .. .. ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙. .. B ˙. ˙. œ ˙ œ #˙ ˙. ˙. ˙ œ ˙ œ .. ? ˙. .. .. ˙ œ œ J œ J œ ˙ & ˙. B #œ. & .. ˙ œ œ J 13 B .. ˙ B .. ˙ ? .. ˙ 6 ˙ œ .. .. ˙ œ œ #˙ œ ˙. œ ˙ œ ˙. œ. œ ˙ œ ˙. œ. ˙. œ. œ ˙ œ œ. j œ œ œ œ J œ ˙. œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ .. œ œ œ œ 19 & ˙. 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Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 & b 43 œ .. ˙ B b 43 œ 5 .. ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ B b 43 œ .. ˙ œ ˙ œ œ ? b 43 œ .. ˙ œ ˙ ˙ œ œ ˙ &b ˙ Bb ˙ œ œ ˙ ˙ Bb ˙ œ ?b ˙ œ ˙ &b ˙ œ œ ˙ Bb ˙ œ ˙ Bb ˙ œ œ 11 ? ˙ b 10 œ ˙ 1. œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ 1. ˙ 1. œ ˙ ˙ 1. œ ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ œ. œ ˙ ˙ œ œ. œ ˙ ˙ œ œ. œ œ. œ .. ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ .. ˙ .. ˙ œ .. ˙ œ œ .. ˙ œ .. ˙ œ œ .. ˙ œ ˙ œ œ. ˙ œ œ. œ œ J ˙ œ œ. œ œ J œ œ J œ œ J ˙ œ œ. 2. 2. 2. œ .. ˙ 2. œ œ J œ œ J œ œ œ J œ œ J 17 &b ˙ Bb ˙ œ œ Bb ˙ œ ?b ˙ œ œ. j œ œ œ. œ. œ. ˙ œ œ œ J j œ œ ˙ œ bœ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ J ˙ œ bœ ˙ œ Bb ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ Bb ˙ œ ˙ ?b œ œ ˙ œ ˙ 29 &b ˙ Bb ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ Bb ˙ œ ˙ œ ?b ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ œ œ. œ œ. ˙ ˙ œ œ. œ œ J j œ œ ˙ œ œ œ J ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ. œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ j œ œ 23 &b ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ œ bœ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ bœ ˙ 1. œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ .. ˙ 2. œ œ .. ˙ ˙ œ .. ˙ ˙ œ 1. ˙ 1. ˙ œ 1. 2. 2. .. ˙ 2. 11 Branle gay viii P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 & b 43 œ .. œ œ œ B b 43 œ .. œ b œ œ œ B b 43 .. œ œ œ ? b 43 œ 6 & b œ. Bb ˙ B b œ. ?b ˙ Bb œ ˙ Bb œ ˙ ?b œ ˙ 12 ˙ œ. .. œ œ œ j œ œ œ #˙ bœ bœ ˙ œ J œ bœ &b œ œ œ 12 œ. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 1. ˙ 1. n˙ œ ˙ 1. œ ˙ 1. œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ. œ œ J j œ œ bœ ˙ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ œ œ J œ ˙ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ ˙ œ .. ˙ 2. œ . 2. . n˙ œ .. ˙ 2. œ .. ˙ 2. œ .. œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ .. œ ˙ ˙ œ .. œ ˙ ˙ œ .. œ . œ œ J ˙ œ 1. ˙ œ .. ˙ 1. ˙ œ .. ˙ 1. ˙ œ .. ˙ 1. 2. ˙ 2. 2. 2. œ . . ˙ Branle de poictou i P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 .. œ . jœ œ .. ˙ œ ˙ B b 43 œ .. ˙ œ ? b 43 œ .. ˙ œ & b 43 œ B b 43 œ 6 & b œ. 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Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 jœ œ ˙ 3 & 4 œ. œ œ œ ˙ B 43 œ . œJ B 43 œ . œJ œ œ ˙ ? 43 œ . œ œ œ ˙ J 9 & œ . œJ œ œ ˙ œ B œ œ œ ˙ B œ œ œ œ ˙ ? œ . œJ œ œ ˙ & ˙ 17 B œ ˙ B œ ˙ ? ˙ 16 œ ˙ ˙ ˙ œ ˙ jœ œ ˙ ˙ #œ ˙ œ œ. œ œ œ ˙ œ ˙ # ˙ œ œ . œJ œ. œ œ œ ˙ J ˙. œ ˙ ˙. œ ˙ ˙ œ œ ˙ # œ . œj œ ˙ ˙ ˙ œ œ . œJ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ ˙ J œ ˙ œ ˙ œ .. .. œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ .. .. œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ .. .. œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ ˙ .. .. œ ˙ œ œ .. .. œ . œJ œ œ œ œ œ . .˙ œ œ ˙ . . ˙ œ .. .. ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ .. .. œ . œJ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ. œ œ J œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ .. ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ .. ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙. .. ˙ #œ ˙ œ . . Branle de poictou vii P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 & 43 œ ˙ ˙. B 43 œ ˙ jœ œ. œ œ œ. jœ œ œ. œ œ . # œj œ ˙ . J œ . œJ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ # ˙ . ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙. œ ˙ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙. ˙. œ .. ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ .. ˙ œ .. ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ 1. .. ˙ œ .. ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ 1. .. ˙ ˙. 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Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 œ & b 22 œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ #˙ B b 22 œ œ œ œ œ B b 22 ∑ ∑ œ œ 6 #˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ ˙ bœ œ œ œ ˙ ˙ B b œœœœœ œ ˙ ˙ Bb œ œ ˙ ˙ ˙ ?b œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ Bb œ œ œ œ & b œ œ œ #œ ˙ ∑ ˙ œ œ nœ #œ 11 ∑ ˙ &b œ œ œ œ œ œ œ œ Bb ?b œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. ∑ ? b 22 œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œœœœ J œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ n˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ ˙ J bœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ .. ˙ .. ˙ ˙ .. ˙ ˙ .. 19 Bransle de champaigne iiii P. Attaingnant, C. 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Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 5 &C œ œ œ œ œ œ B C œ #œ œ œ œ œ BC œ œ œ œ œ œ ?C œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ &œ œ B œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ #œ œ œ 1. œ #œ ˙ œ œ ˙ 1. 1. œ œ ˙ 1. œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ # œ œ œ .. œ œ œ œ 2. .. œ œ œ œ .. œ # œ œ œ œ œ ˙ .. œ œ œ œ .. œ œ œ œ 2. 2. .. œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1. ?˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ #œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ # œ œ œ .. œ # œ ˙ 1. 2. œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ .. œ œ ˙ &˙ B ˙ œ #œ œ œ œ œ ˙ 2. 1. 11 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2. œ œ œ œ .. œ œ ˙ 2. œ œ œ œ .. œ œ ˙ 1. 2. 21 Bransle de champaigne ix P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 5 & œ. . 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Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 9 & 43 ˙ œ ˙ œ ˙ B 43 ˙ œ #˙ œ ˙ B 43 ˙ œ ˙ ? 43 œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ #˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ #œ ˙ ˙ . & . œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ. œ œ ˙ J B .. ˙ # œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ B .. ˙ œ ˙ œ ? .. ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ &˙ œ ˙ B ˙ œ œ . œJ # œ ˙ œ B ˙ œ ˙ œ ˙ ?˙ œ ˙ œ œ œ . # œJ œ 18 ˙ œ ˙. œ #œ œ œ ˙. j œ. œ œ ˙. ˙ œ ˙. œ .. œ ˙ œ .. œ ˙ . œ . œ ˙ ˙ œ . . œ ˙. ˙ œ #œ œ œ ˙. œ œ. #œ œ J ˙ œ ˙ œ ˙ œ jœ œ ˙. . œ œ ˙. ˙ ˙. œ . œJ # œ ˙ œ # ˙ . ˙. ˙. .. .. ˙ œ ˙ œ ˙. .. ˙ œ ˙ œ ˙. ˙. ˙. .. 23 Bransle de champaigne xii P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 &C œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ BC œ œ œ œ #œ œ ˙ BC œ œ ?C œ 5 œ œ œ œ #œ œ œ & .. œ œ œ œ œ œ ˙ œ B .. œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ B .. œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ? .. ˙ œ œ & œœœ œ œ 10 ˙ ˙ .. œ œ œ ˙ ˙ .. œ œ ˙ .. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 24 .. ˙ œ œœœœœœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ B œ ? œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ 15 & ˙ B ˙ B ˙ ? ˙ œœœ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ ˙ 20 B œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ œ #œ B œ #œ ˙ .. .. œ œ œ œ œ ? œ œ ˙ 24 & ˙ B #˙ B ˙ ? ˙ .. .. œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ #˙ œ ˙ œ œ #œ œ œ 21 ˙ .. ˙ 21 ˙ .. œ ˙ 21 ˙ .. œ ˙ 21 ˙ .. 25 Bransle de champaigne xiii P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 œ œ &C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ BC œ œ ˙ BC œ œ œ œ ˙ ?C œ 5 & .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? .. œ 26 œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ .. .. .. .. 9 œ œ œ & œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?œ &œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ .. B œ œ œ ?˙ œ œ œ œ & ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ œ ? ˙ œ œ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ B ˙ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ B œ B œ œ ˙ œ œ œ œ 17 ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ 13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ .. ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ .. ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ .. ˙ 27 Bransle de champaigne xxiiii P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙ BC œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ?C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ B C œ #œ 5 & œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B œ #œ 9 œ œ œ œ ˙ &C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ˙ .. ˙ ˙ .. .. œ #œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ .. œ œ œ œ œ œ ˙ .. œ & .. œ œ œ œ œ œ œ B .. œ œ œ œ #œ œ B .. œ œ œ œ œ ? .. œ œ œ œ œ 28 ˙ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ .. œ ˙ .. œ ˙ .. Bransle de champaigne xxix P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 &b C œ œ œ œ œ œ #˙ Bb C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 5 9 Bb C œ œ œ œ œ œ ?b C œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ &b œ œ Bb œ œ œ œ œ œ œ Bb œ œ œ œ ?b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ œ œ #œ ˙ .. œ ˙ œ bœ œ œ œ œ n˙ .. œ œ œ œ œ œ ˙ .. œ œ œ œ ˙ ˙ bœ œ œ œ œ œ ˙ .. & b .. ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ .. B b .. ˙ œ bœ ˙ œ œ œ œ œ bœ ˙ n˙ .. B b .. ˙ œ #˙ œ œ œ œ #˙ ˙ ˙ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ ˙ .. ? b .. ˙ ˙ œ œ 29 Bransle de champaigne xxx P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 &C œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ BC œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ?C œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ BC œ 6 œ œ œ &œ œ ˙ œ ˙ B œ B œ œ ˙ ?œ œ ˙ & œ œ œ œ 12 B œ œ œ œ B œ œ œ œ ? œ œ œ œ 30 œ œ ˙ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Fine œ #œ ˙ œ œ ˙ Fine Fine œ œ ˙ Fine œ œ ˙ œ œ œ œ .. .. œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ .. .. œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ .. .. œ œ ˙ .. .. œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ. œ J œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ b œ œ .. D.C. al Fine D.C. al Fine b œ œ œ œ .. œ œ œ œ .. D.C. al Fine D.C. al Fine b œ œ œ œ .. Bransle de champaigne xxxii P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 &C œ œ œ œ œ œ BC ˙ œ œ BC ˙ œœœœ œœœœœ œ ?C ˙ 5 œ œ œ œ & œœ œ œ œœœœœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ 1. œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ B ˙ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœ B ˙ ?˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1. .. # œ œ œ œ b œ œ 2. .. ˙ œ œ 1. ˙ .. ˙ ˙ .. ˙ ˙ œ œ œ 2. 1. ˙ 2. 2. œ œ & .. œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b œ .. # œ œ œ œ ˙ 1. 2. œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙ œ .. ˙ ˙ B .. 1. 10 B .. b œ œ œ œ œ ? .. œ œ œ œ 2. bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ ˙ 1. œ œ œ œ œ œ œ œ 2. 1. ˙ œ .. ˙ 2. œ ˙ 31 Bransle de champaigne xxxiii P. Attaingnant, C. Gervaise aus Pierre Attaingnant Cinquiesme livre de danceries, Paris 1550 &C œ œ œ œ œ & œ #œ œ ˙ BC œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9 œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ & .. œ œ œ œ œ ˙ œ #˙ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ ˙ .. ˙ ˙ .. .. œ #œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ .. œ œ œ œ œ ˙ .. œ œ #œ B .. œ œ œ œ œ œ ? .. œ œ œ œ œ #œ œ œ B .. œ # œ 32 œ œ œ œ œ œ B œ #œ ? œ œ œ œ B C œ #œ ?C 5 œ œ #˙ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ .. œ œ œ œ œ œ œ ˙ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
