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uma sonoridade brilhante e metálica”. Ele também menciona que “o real e florescimento final
da orquestra de percussão pode ser encontrada hoje na quase lendária orquestra de gamelões
das tribos de Java, em suas vilas e nos templos hinduístas de Bali (McPhee, 1949).
Outro realce importante no estudo feito por McPhee sobre a música javanesa é que:
A música destas duas ilhas, no entanto, exige um estudo separado.
Apesar de sua estreita relação, eles diferem quanto a noite do dia. Os
gamelões da ilha de Java têm um legato incrivelmente suave e um som de
veludo: os martelos e baquetas que são usados para golpear os metalofones e
gongos são tão suaves a ponto de eliminar todos os choques. Os tempos das
músicas são lentos e imponentes, há pouca variação na dinâmica, e o clima
predominante é de calma e serenidade mística, sem conturbações. Por outro
lado, a música balinesa é vigorosa, rítmica, explosivo em termos de qualidade;
os gamelões da Bali tem um som brilhante e percussivo. As baquetas que
percutem os instrumentos são martelos duros feitos de madeira ou chifre
causando choques nas batidas, diferenciando muito sua sonoridade dos
gamelões de Java. (McPhee, 1949, p.251)4.
Na permanência de McPhee na Indonésia para o estudo da música dos gamelões ele
descobriu que enquanto a calmaria da música e da dança javanesa nunca são perturbadas, a
música e a dança balinesa são turbulentas e dramáticas, cheia de efeitos contrastantes. Ele
também diz que “a música balinesa e javanesa tem sido considerada em sua maior parte,
improvisatória, como o início do jazz”. Se referindo até sobre a opinião dos próprios músicos
a respeito da música vizinha, no qual “os músicos javaneses acham a música balinesa bárbara,
enquanto os balineses reclamam que a música javanesa é sonolenta” (McPhee, 1949).
Outro fator muito relativo da música balinesa pesquisa e estudada por McPhee é que:
Não existem dois grupos que tocam igual. O temperamento da aldeia e
de seus músicos é claramente revelado na performance. Enquanto um grupo
pode executar uma peça brilhantemente e com uma fervorosidade quase
intensa, causando a música ascensões e quedas na dramaticidade de suas
dinâmicas; o grupo de duas aldeias bem distantes executa com uma fria
precisão ou até mesmo apaticamente. Isso muito depende de dois ou três
espíritos líderes do grupo, especialmente o tocador de kendhang5, de quem os
4 “The music of these two islands, however, demands separate study. Despite their close relation, they differ as
night from day. Javanese gamelans have an incredibly soft, legato, velvet sound; the hammers and mallets
that are used to strike the metallophones and gongs are padded so thickly as to eliminate all shock. Tempos
are slow and stately, and there is little change in dynamics; the prevailing mood is one of untroubled calm
and mystic serenity. Balinese music, on the other hand, is vigorous, rhythmic, explosive in quality; the
gamelans sound bright and percussive; hard hammers of wood or horn are used for many instruments”.
(N.T.).
5 O principal tocador do tambor (Kendhang) é como se fosse o maestro em uma orquestra. É através dele que
Relatório final de PIBIC/CNPq – FA – UEM
pg. 12 de 56
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Extensão dos Instrumentos na Clavinova
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Notação dos Gamelões na Clavinova
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Relatório final de PIBIC/CNPq - FA - UEM
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Relatório final de PIBIC/CNPq - FA - UEM
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XX Encontro Anual de Iniciação
Científica – EAIC
X Encontro de Pesquisa - EPUEPG
CONSTRUÇÃO DE UM GAMELÃO JAVANÊS VIRTUAL NO AMBIENTE
DE PROGRAMAÇÃO VISUAL PURE DATA, EXEQUÍVEL EM TEMPO
REAL VIA COMPUTAÇÃO FÍSICA
Emanuel Vasconcelos (PIBIC/CNPq-UEM), Marcus Alessi Bittencourt
(Orientador), e-mail: [email protected].
Universidade Estadual de Maringá/Departamento de Música/Maringá, PR.
Linguística, Letras e Artes / 8.03.03.00-5 Música
Palavras-chave: Gamelão Javanês; Música Javanesa; Pure Data.
Resumo:
Esta pesquisa tem como objetivos compreender a estrutura e a
funcionalidade da música javanesa, com o objetivo principal de criar uma
orquestra virtual de gamelão javanês. No trabalho é retratado o estudo
histórico e a estrutura instrumental da música javanesa, com comentários
sobre os sistemas de afinação javanesa utilizados, que são totalmente
diferentes dos ocidentais. Também é mencionado o sistema de notação, o
instrumentário utilizado no gamelão javanês e suas respectivas funções
nesse grupo musical tradicional. São tecidos comentários sobre todo o
trabalho de gravação das amostras dos instrumentos javaneses e a edição e
pós-produção das mesmas, a listagem delas em um banco de dados, e o
trabalho da criação da orquestra virtual no software Pure Data.
Introdução
Os gamelões são as orquestras de metalofones típicas das ilhas de
Java e Bali na Indonésia, constituídas por gongos de altura definida e de
diversos tamanhos e formas, fabricados na sua maioria em bronze e muitas
vezes acompanhados por vocalistas, xilofones, tambores diversos, flautas de
bambu e instrumentos de corda. Entre as características mais marcantes e
sedutoras do Gamelão está o timbre ligeiramente inarmônico de seus
gongos, que é refletido na estrutura do próprio sistema musical e das
afinações javanesas (Sethares, 2005). O complicado esquema de padrões
rítmicos das composições javanesas e balinesas formou fonte de inspiração
para um grande rol de compositores ocidentais do século XX. Por exemplo,
podemos ver essas características no trabalho de Claude Debussy (1862–
1918) em sua peça Pagodes (Sorrell, 1992). A música javanesa possui
características muito diferentes da música ocidental. Sua notação é baseada
no sistema Galin-Paris-Chevé, que foi importado para a Indonésia por
missionários cristãos como uma forma para notar os hinos das igrejas
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facilitando assim o canto dos fiéis (Pickvance, 2006), e sua estrutura
instrumental possui instrumentos que executam três funções. A melodia é
executada por instrumentos como o Bonang Barung, Bonang Panerus,
Saron Slenthem, Saron Demung, Saron Barung, Saron Peking, Gendèr
Slentem, Gendèr Demung, Gendèr Barung e Rebab. O tempo é executado
pelos tambores Kendhang. A estrutura é determinada pelos gongos: Ageng,
Kempul, Kempyang, Kenong e Ketuk (Sumarsam, 1988). Segundo o
American Gamelan Institute, não existem grupos de Gamelões no Brasil. O
mesmo instituto lista apenas a presença na América Latina de dois grupos,
ligados às respectivas embaixadas da Indonésia na Argentina e México.
Dada a dificuldade e custo de aquisição de instrumentos indonésios no
Brasil, pensamos em uma solução de implementação virtual de uma destas
orquestras, emulada em computadores a partir de amostras sonoras reais
daqueles instrumentos.
Discussão Teórica
Na música javanesa percebemos que, além da instrumentação
totalmente diferenciada da música ocidental, o que muito nos chama a
atenção são outras duas características muito importantes, que são seu
sistema de afinação com cinco notas sléndro e o sistema de afinação com
sete notas pélog, e seu sistema de notação diferenciado. Sethares
menciona que os sistemas de afinação das orquestras de gamelão são
totalmente exóticos, dizendo ainda que “as primeiras impressões são muitas
vezes de uma música energética, com uma curiosa e brilhante massa
sonora pontuada com estranhos gestos vocais” (Sethares 2005, p.199). Ele
ainda diz que os sistemas de afinação da música javanesa foram criados
com base no espectro inarmônico de certos instrumentos dos gamelões.
Gaetano (1978) relata que outra característica importante relacionada a
afinação javanesa são os batimentos audíveis produzidos pelos gongos
depois de um golpeio, enfatizando assim a sonoridade peculiar da música
javanesa. No estudo, comentamos a relação do sistema de afinação sléndro
relacionando-o ao sistema de afinação diatônico ocidental, com base no
trabalho sobre notação microtonal de Marcus Alessi Bittencourt (2006).
Sumarsam fala que “tradicionalmente, a pessoa aprende a tocar os
gamelões auditivamente, devendo gastar muito tempo ouvindo e observando
a performance dos instrumentistas” (Sumarsam 1988, p.3). Apesar disso,
existe um método de notação chamado Kepatihan que foi baseado em um
sistema de notação chamado Galin-Paris-Chevé. O método de notação
Kepatihan é representado através de números, no qual a afinação sléndro
utiliza a notação 1 2 3 5 6, e na afinação pélog utiliza a notação 1 2 3 4 5 6
7. Como utilizamos a clavinova para executar o Virtual Gamelan,
desenvolvemos uma notação para os instrumentos javaneses, sendo que
essa notação utilizada na clavinova não possui nenhuma relação com a
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notação ocidental. Utilizamos o software Pure Data para a criação e
preparação do software Virtual Gamelan, pois nele encontramos todas as
ferramentas possíveis que executassem as amostras dos instrumentos da
maneira que queríamos.
Metodologia
Esta pesquisa foi realizada através dos estudos sobre a Música
Javanesa e Balinesa, seu sistema musical, sua organologia e sua prática de
execução musical, tomando como base (Pickvance, 2006) e (Sethares,
2005), além de diversos artigos científicos como (Drummond, [19--]),
(Gaetano, 1978), (McPhee, 1949), (Miller e Lieberman, 1999), (Sorrell, 1992)
e (Sumarsam, 1988). Ao mesmo tempo, foi realizada a edição e pósprodução das amostras sonoras dos instrumentos javaneses, que foram
gravadas pelo professor Marcus Alessi Bittencourt em 2005. Para ajuda
desse processo foi tomado como base (Roads, 1996). Após esse processo,
realizamos o estudo sobre o ambiente visual de programação Pure Data
(Kreidler, 2009), tendo como última parte do estudo a criação da orquestra
virtual de gamelão javanês chamada Virtual Gamelan.
Conclusões
A música javanesa foi fonte de inspiração para um grande número de
compositores ocidentais do século XX. A cultura oriental da Indonésia teve
suas características ricamente trabalhadas em peças contemporâneas
ocidentais, o que possibilitou a esses compositores um novo leque de
combinações rítmicas e melódicas e até mesmo um novo pensamento
estrutural. Desta maneira, como não possuímos uma orquestra de gamelão
javanês com o instrumentário “original”, o Virtual Gamelan nos possibilita um
trabalho semelhante, de uma maneira inovadora através da combinação da
sonoridade metálica e ressonadora dos instrumentos javaneses com a
sonoridade “refinada” dos instrumentos ocidentais. Destacamos como objeto
mais importante de nossa pesquisa o processo de criação da orquestra
virtual, pois esse software pode ser importante para estimular o
conhecimento, difusão e desenvolvimento da prática do Gamelão no Brasil,
o que torna possível trabalhos de musicalização baseados no conceito de bimusicalidade1, a partir da prática da música javanesa. O Virtual Gamelan
também é uma importante plataforma de experimentação para criadores
musicais, que podem agora realizar experimentos com as sonoridades
particulares do Gamelão, quer na emulação dos estilos tradicionais, quer na
elaboração de novas criações, unindo diversos estilos novos e tradicionais
tanto ocidentais como orientais. Podemos mencionar até que o software nos
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Para saber mais sobre "bi-musicalidade" leia (Becker, 1983).
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permite uma nova “instrumentação” para nossas composições ocidentais
tradicionais, em combinação com instrumentos como por exemplo o violino,
flauta ou violoncelo.
Agradecimentos
Agradeço primeiramente ao meu orientador Marcus Alessi Bittencourt
pela paciência nas orientações, pelo incentivo, pela amizade e
principalmente por acreditar mais uma vez no meu trabalho.
Agradeço aos meus pais e a minha namorada Caroline Papaléo pelo
amor, dedicação e carinho por todo esse tempo.
Agradeço também ao professor Rael Bertarelli Gimenes Toffolo pelo
apoio, pelo companheirismo e pela amizade.
Referências
BECKER, Judith. One Perspective on Gamelan in American. Asian Music,
Vol.15, No.1, p.82-89, 1983.
BITTENCOURT, Marcus Alessi. Implementação de um Visualizador
Algorítmico de Notação Musical para o Programa Pure Data. In: Simpósio de
Pesquisa em Música 2006 - SIMPEMUS 06, 2006, Curitiba: UFPR, 2006. v.
1. p. 212-217.
DRUMMOND, Barry. Javanese Gamelan Terminology. The Boston Village
Gamelan. [S.l.: s.n., 19--].
GAETANO, Mario A. Definite Pitched Idiophones of the Javanese Gamelan.
Percussionist 15 (3), p.121-143, 1978.
KREIDLER, Johannes. Loadbang: Programming Electronic Music in Pure
Data. Frankfurt am Main: Wolke Verlag, 2009.
McPHEE, Colin. The Five-Tone Gamelan Music of Bali. The Music Quarterly,
Vol.35, No.2, p.250-281, 1949.
MILLER, Leta E.; LIEBERMAN, Frederic. Lou Harrison and the American
Gamelan. American Music, Vol.17, No.2, p.146-178, 1999.
PICKVANCE, Richard. A Gamelan Manual: A Player's Guide to the Central
Javanese Gamelan. London: Jaman Mas Books, 2006.
ROADS, Curtis. The Computer Music Tutorial. Cambridge: The MIT Press,
1996.
SETHARES, W. Tuning, Timbre, Spectrum and Scale. London: Springer,
2005.
SORRELL, Neil. Gamelan: Occident or Accident?. The Musical Times,
Vol.133, No.1788, p.66-68, 1992.
SUMARSAM. Introduction to Javanese Gamelan. Middletown: Wesleyan
University, 1988.
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