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ROCOCÓ : 1730 - 1780
França, Irlanda, Espanha, Portugal
A Alemanha e o ápice do Rococó
O SURGIMENTO DO ROCOCÓ NA FRANÇA
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O rococó – termo que deriva
de rocaille ( tendência
decorativa francesa para
mexilhões e conchas de
gesso invertidas ) surgiu na
corte do Rei Luís XIV. O
primeiro exemplo existente
foi um quarto decorado com
uma delicada fantasia de
pássaros, macacos,
máscaras e outros pelo
pintor Claude Audran no
Château de la Menagerie para
a noiva de treze anos de um
dos netos do Rei Sol. Isto
ocorreu em 1690, mas o estilo
só se firmou realmente anos
depois, nos salões, régios ou
não, de Paris no século XVIII.
Marcado por montes de gesso
decorativo e dourado, além de
e espelhos por toda a parte.
AS RESIDÊNCIAS URBANAS DA NOBREZA - HÔTELS
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Place des Vosges, com nove
casas de cada lado, de
arquitetura intacta há 400 anos.
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Depois da morte de Luís XIV,
muitos nobres decidiram não
mais voltar aos seus châteaus
e continuar morando em Paris,
onde construíram elegantes
residências, conhecidas como
hôtels. Como os terrenos da
cidade eram geralmente
pequenos e irregulares, não
oferecendo grandes
oportunidades para exteriores
grandiosos, de modo que a
disposição e a decoração
das salas logo se tornou a
preocupação principal dos
arquitetos. Neste momento,
os “projetos para residências
particulares” ganharam nova
importância, para além das
encomendas advindas do
Estado. Em resposta às novas
necessidades, os arquitetos
franceses criaram o estilo
rococó, ou o estilo Luís XV.
PRINCIPAIS ELEMENTOS DO ROCOCÓ
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Portanto, em sua melhor
expressão, o rococó foi um
movimento que acrescentou
leveza e graça à arquitetura
clássica. Externamente, sua
melhor expressão aparece
no desenho de extravagantes
torres de Igrejas e Palácios,
além das grutas feéricas
espalhadas pelos parques
ajardinados das mansões
rurais. Os seus principais
elementos foram os espelhos
decorados, muitos deles
colocados em galerias, os
trabalhos em estuque, os
tons pastéis, brancos e
dourados, como dito, e nas
fachadas o excesso de
torreões, pináculos e
estátuas, muitas delas de
alegres querubins.
Palácio Sans Souci - França
A EXCENTRICIDADE DO ROCOCÓ FRANCÊS E SUA
INFLUÊNCIA NA ALEMANHA
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O nome rococó é adequado,
embora tenha sido dado
como caricatura de rocaille,
que era um eco do barroco
italiano que designava a
alegre decoração de grutas
com conchas e pedras
irregulares. O rococó
corresponde a um requinte
em tom menos sóbrio do
barroco curvilíneo e
“elástico” de Borromini e
de Guarini, por isso
combinava-se bem com a
arquitetura barroca tardia
da Áustria e da Alemanha.
Na verdade, o rococó não foi
um estilo exatamente
arquitetônico. Foi uma
espécie de barroco
exercido com um toque
alegre, excêntrico e
exagerado nos detalhes.
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A casa chinesa - pavilhão no estilo Chinoiserie. Este
estilo consiste numa mistura do rococó com
elementos da arquitetura Oriental ( 1755 – 1764 )
ROYAL PAVILLION – BRIGHTON ( INGLATERRA )
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Entre 1815 e 1822, John Nash redesenhou o palácio, sendo o resultado dos seus
trabalhos o que se pode ver na atualidade. O palácio destaca-se particularmente na
região de Brighton, tendo uma aparência muito indiana no seu exterior. De qualquer
forma, o fantástico desenho interior, primeiramente da forma de Frederick Crace e
Robert Jones, é pesadamente influenciado pelas modas chinesa e indiana (com
elementos arquitetônicos Mongóis e Islâmicos). Foi um primeiro exemplo de exotismo,
que era uma alternativa ao gosto mais clássico do Estilo Regência.
BASÍLICA WILTEN E O GOLDENES DACHI
VARIAÇÕES DO BARROCO – O ROCOCÓ NA ÁUSTRIA
O ROCOCÓ EM DUBLIN
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Este estilo teve vida curta,
floresceu nas cortes dos
reinos europeus nas décadas
de 30 e 40 do século XVIII.
Embora seus ornatos vistosos
e dourados fossem mais
evidentes na França, na
Bavária ( Alemanha ) e na
Rússia, o estilo também
chegou em outras cidades da
Europa, até mesmo as mais
conservadoras. Por exemplo,
Dublin foi reconstruída e
ampliada no século XVIII, com
grupos de casas simples de
tijolos e praças ajardinadas.
No entanto, por trás das
portas de muitas daquelas
casas à moda Palladiana,
se escondem alegres tetos
de estuque com arabescos
retorcidos ao estilo rococó.
NA ESPANHA E EM PORTUGAL
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O rococó encontrou formas
próprias nestes dois Reinos.
Na Espanha, o estilo
exuberante foi conhecido
como churrigueresco devido à
família de arquitetos (
Churriguero ) que lhe deu
proeminência, o estilo
atravessou fases diferentes
entre 1680 e 1780. Já em
Portugal, edificações simples,
como igrejas e palácios, foram
cobertos de ouro após a
descoberta deste minério
precioso do Brasil, além dos
diamantes. O interior de
Igrejas, como a de São
Francisco no Porto ( 1750 1751 ), ao lado, recebeu mais
de 200 kg de ouro ricamente
esculpido da Igreja.
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IGREJA DO BOM JESUS DO MONTE – BRAGA 1784
A principal atração desta Igreja do
arquiteto Cruz Amarante é a
escadaria de acesso, uma
estrutura extraordinária de
notável zigue-zague de degraus
em granito construídos em uma
encosta arborizada que conduz à
Igreja, no alto. O impacto dessa
escadaria se deve, em parte, ao
desenho preciso e abstrato que
lembra dobraduras que se
fecham e se abrem. Visto de baixo
o efeito é realçado pelas paredes
de estuque caiadas que
acompanham os degraus. Merece
também destaque a decoração
mais elaborada à medida em que
a escada se aproxima da Igreja.
Há fontes embutidas nas paredes
e muitas esculturas. A arquitetura
da Igreja em si remete à arquitetura
maneirista, apesar da
ornamentação pomposa.
CATEDRAL METROPOLITANA DE SANTIAGO DE
COMPOSTELA – ESPANHA 1749
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Dentre as imponentes
catedrais românicas, a de
Santiago de Compostela
tem seu diferencial dentro
da arquitetura barroca /
rococó, devido a existência
de uma das mais
exageradas fachadas da
península ibérica. Consiste
em uma profusão de
elementos excessivamente
elaborados, com predileção
por torres e torreões,
criando um conjunto às
vezes desarmonioso, mas
sempre fantástico, cujas
origens clássicas são
especulativas.
BASÍLICA WILTEN E O GOLDENES DACHI
VARIAÇÕES DO BARROCO – O ROCOCÓ NA ÁUSTRIA
O ÁPICE DO ROCOCÓ NA ARQUITETURA BÁVARA RETORNANDO À ALEMANHA BARROCA
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Salão dos espelhos, Pavilhão de
Amalienburg / Munique 1734-9
de François de Cuvilliés
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Na decoração dos exteriores
do estilo rococó, utilizavam-se
comumente motivos
ornamentais para rodear
portas e janelas, nas paredes
e tetos. Geralmente de
madeira ou estuque, os
motivos rococó típicos
incluem ornatos em C e S,
conchas, flores, samambaias
e formas coralinas. Dessa
forma, o espírito do rococó é
exemplificado nos vários ramos
das artes decorativas. Não era
incomum pintores e escultores
produzirem desenhos para
tapeçarias e porcelana. Vale
ressaltar que na Alemanha, o
rococó foi utilizado de forma
exagerada nos interiores das
Igrejas, como na Igreja Abacial
de Johann Fischer von Erlach
de 1737, ou a...
AUGSBURG
ABADIA DE OTTOBEUREN DE FISCHER – 1737.
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O ZWINGER EM DRESDEN - ALEMANHA
O Zwinger é um edifício único na
Europa, um complexo que associa
jardim, teatro e galeria de arte. No
entanto, seu objetivo como lugar de
entretenimento da nobreza é claro: é um
edifício elaborado a partir da mistura
de Barroco tardio e Rococó
emergente, em que a arquitetura e a
escultura se combinam e se fundem.
O Zwinger foi construído para um
príncipe abrigar a sua coleção de arte e
acolher festivais de teatro. Feito pelo
arquiteto Daniel Pöppelmann, que
denominou-o como “arena romana”. Foi
grande a sua influência para o
desenvolvimento do rococó, tanto na
arquitetura eclesiástica quanto na
secular. A planta do Zwinger é simples:
um grande jardim quase quadrado, com
curvas em abside (ala de um edifício
que se projeta para fora de forma semicilíndrica ou poliédrica e em que o
remate superior é geralmente uma semicúpula ou abóbada ) em cada
extremidade, abrigando pavilhões de
dois andares que também serviam de
entrada. Os pavilhões são repletos de
exuberantes esculturas decorativas.
ABADIA DE WELTENBURG – COSMAS DAMIAN ASAN
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A sua exuberante arquitetura
rococó – toda em dourado e
estuques de cores vivas
serpenteando pelas paredes
curvas, dirigindo os olhares para
o altar mor. O apogeu do gosto
pela teatralidade na arquitetura
atingiu o apogeu nesta Abadia,
às margens do Rio Danúbio, ao
apresentar uma decoração de
interiores exuberante e sua
grandiosa estátua de São Jorge a
cavalo matando um dragão em
forma de serpente por trás do altar
mor. A metáfora teatral tem como
base o profundo coro em galerias
que poderia ser a plateia, e as
colunas retorcidas que apoiam
a estátua são reminiscências
do arco do proscênio que marca
o palco. Fontes de luz ocultas
por trás da estátua inundam-na
de luz brilhante, como se
iluminasse o palco colocando-o
em evidência com relação ao
corpo da Igreja
ABADIA DE WELTENBURG ( 1724 )
IGREJA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
TEXTO E IMAGENS
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KOCH, Wilfried. Dicionário dos Estilos Arquitetônicos. São Paulo,
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GLANCEY, Jonathan, Arquitetura – Guia Ilustrado Zahar. Rio de
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________________, A História da Arquitetura. São Paulo: Edições
Loyola, 2001.
BAETA, Rodrigo E., O Barroco, a arquitetura e a cidade nos
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MELLO, Magno Moraes ( org. ), A Arquitetura do Engano –
Perspectiva e percepção visual no tempo do Barroco entre a
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http://www.arteespana.com/arterococo.htm
http://portifolioahistoriaarte.blogspot.com.br/2012/09/rococo-orococo-e-um-estilo-que-se.html
http://www.soarquitetura.com.br