Mylène träumt von wahnsinniger/rasender Liebe

Artikel über Mylène Farmer,
in: Paris Match, 8. Dezember 2000
1
Übersetzung durch Peter Marwitz (Juni 2001)
Mylène träumt von wahnsinniger/rasender Liebe
Sie bringt «Mylenium Tour» heraus, das Abum der größten Show, die jemals in Frankreich gezeigt wurde. Porträt der geheimnisvollsten und heißesten Sängerin.
Unverschämter als Madonna vereint der sexy
Superstar Charme und Talent. Einige Monate,
nachdem sie die wichtigsten Lorbeeren bei den
NRJ Music Awards abgeräumt hat, hat Mylène Farmer bei den M6-Awards soeben den Preis für den
besten Clip für «Optimistique-moi» erhalten. Die
Veröffentlichung des Albums ihrer letzten Tour hat
die Ausmaße eines nationalen Ereignisses angenommen: Für den Verkaufsstart blieb der Virgin
Megastore auf den Champs-Elysées ausnahmsweise bis 1 Uhr 30 morgens geöffnet! Und wie um
die Revanche einer Künstlerin, die zur Zeit ihrer ersten Single fast ein Jahr lang nach einer Plattenfirma suchen mußte, lauter erschallen zu lassen, hat ihr Schützling Alizée, 16 Jahre alt, die sie mit Laurent Boutonnat
produziert, mehr als eine Million Exemplare von «Moi... Lolita» verkauft. Alles, was sie berührt, verwandelt sie in
Gold: diese Rothaarige ist glühend...
„Ich bin immer mein schlimmster Feind gewesen. Ich fliehe vor Spiegeln. Der Zweifel und meine Neurosen haben
mich lange Zeit davon abgehalten, dem Leben zu trotzen.“
Anonym in der Menge, langbeinig, wie eine flammende Rose, streift sie durch die Straßen von New York. SoHo,
Chelsea, hier kennt sie jeden Winkel, jede Boutique. Sie hegt eine fast schon religiöse Leidenschafft für Schuhe mit
viereckigen oder spitzen Enden, «ihre Schuhe» («souliers»), die sie auf Möbelstücken wie wahre Kunstwerke ausstellt. Sie sagt «meine Gewänder» («habits») statt «meine Kleidung» («vêtements»), «(davon)gehen» statt «sterben».
Kaum angekommen stürmt sie in das beste japanische Restaurant der Stadt und stürzt sich auf die Sushis, als wenn
ihr Leben davon abhinge. Sonntag, Central Park. Sich auf eine Bank setzen. Die Passanten betrachten. Beobachten
ohne gesehen zu werden. Die Eichhörnchen füttern. Auf einer Ecke eines Tischtuches mit chinesischer Tusche zu
zeichnen, mit einer Handbewegung, schmale, hochgewachene Figuren/Kreaturen mit schweren Brüsten. Keine Bezugs-/Orientierungspunkte zu haben. Die einfachsten Dinge werden außergewöhnlich. Freiwillige Geisel ihrer Berühmtheit, verbringt sie ihre Tage in Paris, eingeschlossen in ihrem gewaltigen, halb-leeren Appartment, beobachtet
hier die Welt, die sie umgibt, mit der Verwunderung einer zum Tode Verurteilten, die man gerade freigelassen hat.
Sobald auch nur der kleinste Blick auf sie gerichtet wird, fühlt
sie sich unwohl, und die Vorstellung, daß sie in Amerika niemand wiedererkennt, begeistert sie. Seine/ihre Identität verlieren. Sie genießt jede Sekunde davon, so wie andere die Krümel/Stückchen («miettes») der Berühmtheit genießen. Man hat
ihr angeboten, ein Album in englischer Sprache zu machen. Sie
hat abgelehnt. Vielleicht um noch eine Weile dieses andere
Leben zu schützen. «Die wahre Provokation», sagt sie, «wäre die
totale Stille.» Sie fällt nicht darauf herein: sie weiß, daß es sich
um eine falsche Freiheit handelt und daß man sogar in den
großen Räumen in Atemnot geraten kann. An der Grenze zum
Ersticken, um ihren Atem wiederzufinden, um die Welt zu vergrößern, macht sie sich wieder daran, zu schreiben. Die Worte
2
zu drehen/winden, um sie zum Weinen zu bringen. Das ist ihre eigene Art, um zeitlose Dinge zu geben/vermitteln,
oder sich zu überzeugen, daß sie es (ewig) sind. «Diejenigen, die meine Lieder hören, wissen sehr gut, wie ich bin.»
Sie schreitet/geht, sie schreitet...
Das einzige Problem mit Mylène ist, daß sie immer Fußschmerzen hat! Sie setzt sich auf eine Café-Terasse, zündet
sich eine Mentholzigarette an. Die Augen geschlossen, schweigend wie eine Katze, verloren im Labyrinth ihrer
Gedanken, atmet sie einen Sonnenstrahl ein, der zwischen zwei Wolkenkratzern hindurchscheint. Sie sucht nach
Feuer, entdeckt ein Feuerzeug in der Hand eines Kunden/Gastes, deutet eine Bewegung an, besinnt sich eines anderen. «Ich würde es niemals wagen!» Mit einer leisen, sanften Stimme bestellt sie eine Coca, die sie nicht trinken
wird. Als der Ober sie bittet, die Bestellung noch einmal zu wiederholen, erbleicht sie.
Im gleichen Augenblick, Tausende von Kilometern entfernt, jenseits der Ozeane, stehen sich ihre Fans vor ihrer
Tür die Beine in den Bauch. Geduldig. Paris. Ein Punkt am Horizont. Paris glas-/graugrün, deprimierend. Paris mit
Schädeln von Typen im Zustand der gerichtlichen/rechtlichen Liquidation. Ihr gefällt es, zu sagen, daß sie niemanden kennt, was aber nicht wahr ist. Die Vorstellung, daß ihre Freundschaft mit Salman Rushdie – sie haben sich vor
Jahren auf einer Vernissage des Malers Clemente in New York kennengelernt – überraschen kann, amüsiert sie. Als
sie vor einigen Monate in Bercy auftrat, war er da. «Die Stimme eines gefallenen Engels.» Von einer Intelligenz weit
über der durchschnittlichen, lebts sie nur in ihren Büchern, nur für die Bücher. «Geschichte des Auges» von Georges Bataille, «Ist das ein Mensch?» von Primo Levi, und «Das tibetische Buch vom Leben und vom Sterben» sind ihre
Lieblingsbücher. «Das, was mich an der buddhistischen Philosophie anzieht, ist die Vorstellung, daß man, um das Leben schätzen zu können, erst den Tod akzeptieren muß.» Als große Bewunderin von Cioran, hat sie den ganzen Baudelaire und Edgar Poe gelesen, mag die abstrakte Malerei, Max Ernst und Egon Schiele. «Ich kann meine Inspiration
nur in der totalen Idee/Vorstellung von Freiheit finden. Ich lehne es ab, mich zu zensieren.» In ihren Clips, Opfer oder Henker,
die Augenblicke verfolgend («suivant les moments»), allen Fantasmen unterworfen, bietet sie uns von ihr nur ein zersplittertes Porträt von sich. Als ihr Clip «Je te rends ton amour» vom
Fernsehen zensiert wurde, hat sie sie auf Videocassette zum
Kauf angeboten und hat die Gesamtheit der Einnahmen der Sidaction (eine Aktion gegen AIDS; Anm. PM) zur Verfügung gestellt. Sie lehnt es ab, sich denjenigen gegenüber zu rechtfertigen, die ihre Zeit damit verbringen, ihr etwas zu unterstellen.
Von Natur aus mißtrauisch, großzügig und beharrlich, ist das größte Geschenk daß sie einem machen kann,
nachdem sie einen lange Zeit beobachtet hat, einem ihre Freundschaft anzubieten. Von einer ungewöhnlichen Sensibilität, leicht zu erschrecken/einzuschüchtern, kann sie ohne ein Wort, ohne eine Erklärung, von jetzt auf sofort davonfliegen/verschweinden. Auf der Suche nach einem Ideal träumt sie von einem Ideal, wo man noch wahnsinnige/rasende Liebe lebt. Sie liebt es, wenn man ihr schöne Liebesgeschichten erzählt; sie hört sie sich in Apnoe wie
Märchen an, die Augen weit geöffnet. Absolut hinreißend, findet sie sich selbst nicht hübsch. Unmöglich, sie vom
Gegenteil zu überzeugen. Sie mag sich weder von vorn noch im Profil, findet sich zu dünn und verbringt ihre Zeit damit, ihr Gesicht hinter ihren roten Locken zu verbergen. Sie betrachtet sich in Spiegeln, ohne sich zu sehen. «Ich war
immer mein schlimmster Feind. Mit der Zeit versuche ich, mich etwas toleranter zu betrachten.»
Weil sie sich nicht erträgt, will sie Kino machen, einschlafen und in der Haut einer anderen aufwachen. «Ich warte, daß ein Regisseur Lust auf mich hat.» Kinosüchtig ist sie in der Lage, sich den gleichen Film 20 Mal anzuschauen,
dabei Schokolade essend. Sie liebt Jane Campion, Polanski, David Lean und Bergman, offensichtlich. «Der Zweifel
und meine Neurosen haben mich lange Zeit davon abgehalten, mich dem Leben zu stellen.» Wie alle große Künstler(innen) zweifelt sie an sich und ihrem Talent. Diese dauernde Suche nach sich, diese seit Anbeginn der Zeit unbeantwortet gebliebenen Fragen, diese Unsicherheiten, mit denen sich die ganze Welt identifiziert, erklären, warum
seit «Maman a tort» vor fünfzehn Jahren, ihr Publikum ihr einen fast schon religiösen Kult widmet (sie hat mehr als 10
Millionen Alben in französischer Sprache verkauft (Anm. PM: ich denke, es waren eher 10 Mio PLATTEN/CDs, also
Alben zusammen mit den Singles) Ihre letzte Platte, «Innamoramento» – sich verlieben auf Italienisch – hat sich
mehr als eine Million Mal verkauft.) Ein solcher Erfolg basiert nicht auf Zufall.
Um sich vor den anderen und eventuell vor sich selbst zu schützen, hat sie eine Leinwand aus Rauch zwischen
sich und der Welt errichtet; aber sie kann, wenn es sein muß, auch eine wahre Kampfmaschine sein. Ich habe sie
beim Training für ihre letzte Tour gesehen, ein weißes Tuch um ihren Hals, den Kopf gesenkt, sich in großen Schrit-
3
ten/Sprüngen in den Kulissen bewegend, wie ein Stierkämpfer in der Arena, eine Myriade von Assistenten folgt
ihr. «Mylène, bei „Dessine-moi un mouton” brauche ich
Ihre Meinung, um die T-Shirts zuzuschneiden» «Mylène,
Mylène...» Wirkliche Managerin kontrolliert sie ihre Shows
bis ins kleinste Detail mit der selben sanften Stimme, mit
der sie eine Cola bestellt, von den Bildern auf den Leinwänden bis zum Konzept des Bühnenbildes. Sie ist in der Lage,
beim Betreten einer Bühne mit einem Blick zu beurteilen,
daß ein Platz nicht groß genug ist. Sie läßt ihn abbauen um
ihn in einem Augenblick besser wiederzuerrichten. In
ihren Logen gibt es niemals ein Photo von ihr. Nur zwei
Lava-Stücke und eine kleine alte Silberdose, die auf einem
Tisch liegen. Trotz ihrer schwarzen ??? («guêpières»), ihrer
kniehohen Stiefel und ihrer falschen Wimpern, ist Mylène vor allem ein wunderschöner Blick. Es ist auch ein Lachen,
falsche Lacher für/über ein Nichts, aus denen sie erschöpft hervorkommt.
Zwei Frauen leben in ihr, in einem zerbrechlichen Gleichgewicht. Eine in der Finsternis, eine im Licht. Dieses
Licht, von dem sie früher wußte, daß sie sich nicht aufhalten könnte. «Die Bühne ist ein Abgrund, der einen in die
Höhe hebt.» Mit Alizée, ihrem kleinen 16jährigen Schützling, spielt sie Puppe. Um der außergewöhnlichen Operation der Veröffentlichung ihres letzten Albums «Mylenium Tour» zu entgehen, ist sie ans Ende der Welt geflohen, um
sich zu verstecken. Verloren in ihren Tiefen, immer zwichen Lachen und Tränen, schreitet sie in ihrem Leben auf der
Rasierklinge voran. «Ich habe mein Leben damit verbracht, das Außergewöhnliche zu suchen. In der Bibel steht:
„ Jesus verabscheut die Halbherzigen.“ Das Halbherzige tötet mich. Ich habe nicht die Absicht, zurückzutreten/mein
Amt niederzulegen.»
Quelle: http://www.parismatch.com/news/mylene0712/artnews01__self.stm