Feira de Arte e Antiguidades 2012 parte 2
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Feira de Arte e Antiguidades 2012 parte 2
PARTE 1 PINTURA 070. Oficina de Frei Carlos Ressurreição Óleo sobre madeira de carvalho Séc. XVI, c. 1530 Dim.: 112 cm x 119 cm _ 082 A tábua da Ressurreição de Cristo, executada sobre madeira de carvalho, com as dimensões de 112 x 119 cm, data do segundo quartel do século XVI, quase de certeza de cerca de 1530, e procede de algum dos extintos conventos de Évora, onde constituiria o retábulo de um altar de capela. A produção deve-se a um bom mestre da chamada Oficina do Espinheiro, que desenha e compõe com eficiência e se mostra um seguidor fiel dos modelos luso-neerlandeses do círculo de Frei Carlos. Trata-se, por isso, de uma peça de grande importância, conquanto anónima, pois se perfila, em termos estilísticos e compositivos, na sequência de uma outra pintura da Ressurreição de Cristo, da autoria de Frei Carlos (MNAA), o famoso monge-pintor que dirigiu a oficina sediada naquele mosteiro ieronimita eborense. Esta valiosa pintura renascentista tem especificidades autorais que merecem ser destacadas. Ainda que não mostre, como é natural, a mesma finura e transparência de pincéis das obras de Frei Carlos, ela revela, mesmo assim, uma ciência de pincéis apurada, numa espécie de desenvolvimento maduro dos repertórios daquele mestre. O desenho é de um modo geral seguro, o sentimento da cor é vibrante, com destaque para os vermelhos e os amarelos, a paisagem desenvolve o mesmo tipo brugense das pinturas de Frei Carlos, os relevos roqueiros, a vegetação, as figurinhas de segundos planos e a cidade no fundo revelam a plenitude do gosto neerlandês então adoptado nas oficinas portuguesas da época de D. Manuel e de D. João III, e tudo mostra uma execução plástica muito qualificada. A peça trai, também, a influência estilística dos grandes retábulos do mosteiro de São Francisco de Évora, da autoria de um outro flamengo activo em Évora, Francisco Henriques (c. 1508-11), tal como bem fez notar o historiador de arte José Alberto Seabra, referindo especialmente os fundos do Noli me Tangere. Por este aspecto, ela constitui como que uma síntese – elaborada por um artista ainda desconhecido da Oficina do Espinheiro – do estilo dos dois grandes mestres nórdicos activos na capital alentejana (Francisco Henriques e Frei Carlos). O valor artístico desta peça é muito amplo: além de vir documentar a actividade ainda obscura de um artista formado nesse círculo luso-flamengo, tão importante na encomenda religiosa da época manuelinajoanina, mostra linhas de evolução e enriquecimento da própria Oficina do Espinheiro nos seus repertórios tradicionais, tanto no tipo das indumentárias, na riqueza da armaria, nas poses agitadas e no ritmo de movimentação das figuras, oposto à quietude e atmosfera de silêncio geralmente dominantes na obra de Frei Carlos. De certo modo, e ao mesmo tempo que subsistem fidelidades a repertórios de oficina, aparecem já sintomas de novos caminhos e influências que superam o gosto luso-brugense do mundo de Frei Carlos e se abrem a seduções de outros referenciais renascentistas, como os modelos de Antuérpia, que na quarta década do século XVI (data provável desta tábua) se insinuavam fortemente na nova geração de pintores nacionais. A pintura, localizada nos anos 40 do século passado numa Quinta dos arredores de Évora pelo historiador de arte Túlio Espanca, e que mereceu em 1943 uma referência explícita do Dr. João Couto, director do MNAA, era até há pouco de paradeiro desconhecido, pois dela só existia uma longínqua memória pelo breve registo daqueles autores. Foi beneficiada e exposta do recente certame Primitivos Portugueses 1450‑1550. O Século de Nuno Gonçalves, no Museu Nacional de Arte Antiga, com o nº50 e reproduzida a p. 172. Vitor Serrão Historiador de Arte (IHA-FLUL) Bibliografia: - Túlio Espanca; Património Artístico de Évora; Freguesias Rurais; 1957; p. 59-60. - Túlio Espanca; Inventário Artístico de Portugal; Concelho de Évora; ANBA; 1966; p. 340. - João Couto; A Pintura Flamenga em Évora no século XVI; Variedade de estilos e de Técnicas na Obra atribuída a Frei Carlos; Évora; 1943. - João Couto; A Oficina de Frei Carlos; Realizações Artis; 1955. - Primitivos Portugueses, 1450-1550. O século de Nuno Gonçalves; MNAA; pág.172 F. Exposições: Primitivos Portugueses, 1450-1550. O século de Nuno Gonçalve; MNAA; Lisboa 2010/2011. PARTE 1 PINTURA 083 _ PARTE 1 PINTURA 071. Oficina dos Mestres de Ferreirim – Cristóvão de Figueiredo-Garcia Fernandes Lamentação Sobre o Corpo de Cristo Óleo sobre madeira de carvalho C. 1530 - 40 Dim.: 57,1 cm x 35,3 cm _ 084 Esta pequena e erudita pintura, destinada a oratório privado em espaço conventual desconhecido, é peça de muito boa qualidade de execução, cuja primeira origem se ignora. Foi adquirido há poucos anos, depois de vicissitudes diversas, no mercado espanhol, devendo tratar-se de peça espoliada do património nacional, como sucedeu com tantas outras obras de arte portuguesas de primeira ordem, a seguir à extinção das ordens religiosas. Em termos compositivos, a tábua segue um modelo que se popularizou a partir da grande produção renascentista lisboeta da chamada parceria (ou sociedade) formada pelos mestres pintores Cristóvão de Figueiredo e Garcia Fernandes, muito activa num regime de estrita colaboração a partir de Lisboa durante o segundo quartel do século XVI. A esta sociedade, que a documentação coeva refere destacando o facto de serem compadres e amigos ... que comiam e bebiam juntos durante as empreitadas em que trabalhavam, segundo narra um precioso documento de 1540, devem-se diversas representações picturais afins: são de referir aqui, como paralelos estilísticos e morfológicos evidenciados para cotejo com esta pequena peça, um dos painéis retabulares do antigo Mosteiro de Santo António de Ferreirim, perto de Lamego (1533-34), um dos painéis do antigo retábulo do mosteiro das Chagas de Vila Viçosa, hoje no Paço Ducal (1536), o pormenor de um painel com Nossa Senhora das Dores e os Mistérios da Paixão (reservas do M.N.A.A.), uma tábua de predela exposta no Museu do Caramulo (c. 1535), e o painel central do tríptico hoje no Museu Raczinsky em Posnan (Polónia), de data próxima e acaso o de melhor qualidade artística entre todos os referidos. Como variações sequenciais de um tema que teve êxito na clientela nacional, refiram-se algumas tábuas ferreirinescas com a mesma cena da Lamentação sobre o corpo de Cristo executada segundo o mesmo esquema compositivo, como a da capela da Quinta da Cardiga (hoje na Sé de Lisboa), a do conjunto retabular da Capela de Bartolomeu Joanes da Sé de Lisboa (de 1537, já aproximada por alguns autores ao estilo de Diogo de Contreiras), a da antiga colecção Franco Falcão (com um estranho monograma que Luís Reis-Santos interpretou como sendo o de Garcia Fernandes), a da igreja de Santa Cruz da Graciosa (do chamado Mestre de Arruda dos Vinhos) e a do Convento do Carmo de Moura (peça mais dura de desenho, devida a um seguidor de Garcia Fernandes que bem poderá ser o pintor Manuel André). Trata-se de peça de boa execução, que se deve com grande probabilidade ao labor directo desta parceria, com acertos de modelação naturalista de tecidos, gestos e posturas de grupos e um geral ambiente de recolhimento acentuando a densidade espiritual pretendida. Obra de um convincente pathos dramático, portanto, ela mostra-nos um desenho correcto do nu de Cristo, poses adequadas das figuras envolvendo o corpo que aguarda a deposição (as três Marias, a Madalena, S. João Evangelista, José de Arimateia e Nicodemo) e um fundo com paisagem e ‘longes’ de arquitecturas, algo mais simplificado, dentro da tradição do flamengismo antuerpiano e brugense, cuja influência foi tão duradoira nos repertórios plásticos destes pintores da Oficina de Lisboa, formadas na sequência de Jorge Afonso e dos mestres luso-flamengos. A paleta é suave e dominada pelos tons e matizes característicos das obras desta parceria régia, e os segundos planos (seguindo embora as receitas estereotipadas da oficina) mostram a sageza de um estilo que era capaz de granjear clientelas importantes entre o humanismo cortesão e as grandes estruturas monacais da época de D. João III. Vitor Serrão Historiador de Arte (IHA-FLUL) PARTE 1 PINTURA 085 _ PARTE 1 PINTURA _ 086 072. Joan MIRÓ Composição - 1963 Pastel, tinta-da-china e grafite s/ papel texturado Assinado c.i.d. Dim.: 40,5 cm x 32,5 cm Dedicatória a Jacqueline Selz e Yvon Taillander. Yvon Taillander é considerado um dos maiores críticos de arte francês, com inúmeras obras publicadas. Jacqueline Selz, sua mulher, organizou importantes feiras de arte em Paris, nomeadamente, o Salon de Mai em 1964. Miró ofereceu este quadro em homenagem ao seu trabalho. Certificado de autenticidade de Jaques Dupin; Presidente da ADOM – Associação para a Defesa da Obra de Miró. PARTE 1 PINTURA 087 _ 073. Marc CHAGALL “Moisë Brisant Les Tables de la Loi” Tinta-da-china e lápis com fundo a aguadas de tinta-da-china s/ papel. Assinado c.i.e., c. 1948 Dim.: 31,3 cm x 23,6 cm Nº Inventário da Sucessão Chagall D2004. Certificado de autenticidade de J. L. Prat, Comité Chagal nº 200616. Ex-Colecção do filho do pintor, David McNiel. PARTE 1 PINTURA _ 088 074. António SAURA “La Dama” Tinta-da-china e grafite s/ papel Assinado e datado Saura 57 c.i.d. Dim.: 26,8 cm x 21 cm Catálogo Raisonné dos trabalhos s/ papel do pintor, em fase de finalização. Certificado de autenticidade da Succession Saura nº 197 - 06. PARTE 1 PINTURA 089 _ 075. Salvador DALI Sem título – D. Quixote Esferográfica s/ papel Assinado em baixo ao centro Dim.: 29 cm x 24 cm Pertence à série D. Quixote de la Mancha de Miguel Cervantes. Certificado de autenticidade da Fundação Gala-Dali nº C - 914. PARTE 1 PINTURA _ 090 076. Antoni TAPIÈS “Dibujo Geométrico” Tinta-da-china s/ papel Assinado e datado 75 c.i.d. Dim.: 50 cm x 65 cm Catálogo Raisonné de Anna Agusti, Vol. 3 (1969-75), nº 2924. Certificado de autenticidade da Fundação Antoni Tapiès, nº T-2220. Exposições: Martha Jackson Gallery, New York, 1978 ( cat.43). Ex-Colecção: Davis Anderson e Martha Jackson, New York. PARTE 1 PINTURA 091 _ 077. Bernard BUFFET “Paysage du Vaucluse” Tinta-da-china s/ papel Assinado e datado 58 c.s.e. Dim.: 50 cm x 65 cm Certificado de autenticidade de Maurice Garnier, único perito da obra de Bernard Buffet reconhecido mundialmente. PARTE 1 PINTURA _ 092 078. Mikail LARIONOV “Rayonisme” Pastel s/ papel Assinado em cirílico c.i.e., c. 1912-1913 Dim.: 19,3 cm x 11,7 cm Certificado de autenticidade de Andrei Nakov, perito das obras de Larianov e de Malevitch. Figura nos arquivos de Anthony Parton e será incluído no Catálogo Raisonné, em fase de preparação. PARTE 1 PINTURA 093 _ 079. André LANSKOY “Composition sur Fond Vert Rythmes” Colagem e gouache s/ papel Assinado c.s.e., c. 1960 Dim.: 110 cm x 75 cm Certificado de autenticidade de André Schoeller, único perito reconhecido da obra deste pintor. PARTE 1 PINTURA _ 094 080. Raoul DUFY “Coupe de Fruits et Carafe” Tinta-da-china e aguadas s/ papel Assinado c.i.e., c. 1913 Dim.: 39,5 cm x 52,5 cm Certificados de autenticidade de Fanny Guillon-LaFaille, nº D07-1635 e Henri Gaffié, Perito da Comarca de Nice. Será incluído no próximo volume do Catalogo Raisonné de Raoul Dufy, em preparação por Fanny Guillon-LaFaille. PARTE 1 PINTURA 095 _ 081. VIEIRA da SILVA “Étoile de mer” ou “Nature morte au chandelier” Gouache s/ cartão Assinado M. H. Vieira da Silva e datado 1942 c.i.d. Dim.: 15 cm x 22,5 cm Catálogo Raisonné, nº. 350, p. 73. Exposições: Musée d’Art moderne de la Ville de Paris; Paris 1977. Fundação Calouste Gulbenkian; Lisboa 1977; cat. nº13. Vd. - M. Aguillar; 1984; p. 143. PARTE 1 PINTURA _ 096 082. CARLOS REIS Sem título – Menina Óleo s/ madeira Assinado c.i.e. Dim.: 40 cm x 26 cm PARTE 1 PINTURA 097 _ 083. CARLOS REIS Sem título – Paisagem Óleo s/ tela Assinado c.i.e. Dim.: 70,3 cm x 95 cm PARTE 1 PINTURA _ 098 084. Carlos BOTELHO Sem título – Calçada do Marquês de Tancos Óleo s/ platex Assinado e datado 64 c.i.d. Dim.: 50 cm x 65 cm Vd. - Raquel Henriques da Silva e M. Botelho; Carlos Botelho; Editorial Presença; p. 181. PARTE 1 PINTURA 099 _ 085. FRANCIS SMITH Sem título – Paisagem Portuguesa Óleo s/ tela Assinado c.i.d. Dim.: 59 cm x 72 cm No verso etiqueta de exposição no Porto (nº2). Grade assinada pelo próprio pintor. PARTE 1 PINTURA _ 100 086. ALFREDO KEIL Sem título – Paisagem Óleo s/ tela Assinado c.i.d. Dim.: 22,3 cm x 37,3 cm No verso: menção na grade Linhó Cintra. PARTE 1 PINTURA 101 _ 087. MARQUES D’OLIVEIRA Sem título – Paisagem Óleo s/ madeira Assinado c.i.e. Dim.: 23 cm x 36,5 cm No verso: Marques D’Oliveira toma a liberdade d’offerecer esta………a seu avô David Barros. Certificado de autenticidade de Manuel Reys Santos, no verso. PARTE 1 PINTURA _ 102 088. FALCÃO TRIGOSO Sem título – Paisagem Óleo s/ tela Assinado c.i.d. Dim.: 48 cm x 61,5 cm PARTE 1 PINTURA 103 _ 089. ANTÓNIO CARNEIRO Sem título – Chegada da Apanha da Sardinha Óleo s/ madeira Assinado e datado 1913 c.i.e. Dim.: 20,5 cm x 30 cm PARTE 1 PINTURA _ 104 090. ARPAD SZENES “Le Corbeau” 1965 Tempera s/ papel colado em tela Assinado c.i.d. Dim.: 33 cm x 50 cm Catálogo Raisonné; Vol II / Paysages; p.572, AS65-016. PARTE 1 PINTURA 105 _ 091. VIEIRA da SILVA “Bibliotèque Humoristique”, 1952 Tempera sobre cartão Assinado c.i.d. Dim.: 32 cm x 39 cm Catálogo Raisonné; p. 191, nº983. Exposições: Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1970 (cat.80, ill. p. 102). Musée Fabre, Montpellier, 1971 (cat. 74). Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris, 1977 (cat. 26, ill.). Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1977 (cat. 26, ill.). Nordjyllans Kunstmuseum, Aalborg - Dinamarca, 1978 (cat.18). Vd. - Duby, George; Vieira da Silva dans le mouvement de l´Histoire; Paris XXe Siècle; 1977; p. 40-45, ill. p. 41. Nota: Deste trabalho foi editada litografia por Manesse, 1974 (cat. das litografias nº128). PARTE 1 PINTURA _ 106 092. MÁRIO ELOY Sem título – Auto-retrato Desenho e aguada s/ papel Assinado c.i.d. Dim.: 32 cm x 24,5 cm PARTE 1 PINTURA 107 _ 093. ALMADA NEGREIROS Sem título – O Pensador Desenho a lápis s/ papel Assinado c.i.d. Dim.: 31,4 cm x 44,2 cm PARTE 1 PINTURA _ 108 094. Júlio POMAR “La répétition”; 2009 Técnica mista s/ tela Assinado e datado 2009 c.i.d. Dim.: 64,5 cm x 81 cm Exposição: “Júlio Pomar”, Paris, 2009. PARTE 1 PINTURA 109 _ 095. PAULA REGO Sem título Aguarela a vinoso e tinta da china s/ papel Assinado c.i.d. Dim.: 57 cm x 76 cm PARTE 1 PINTURA _ 110 096. Júlio POMAR “Par” Gouache e colagem em papel s/ tela Assinado e datado 79 c.i.e. Dim.: 74 cm x 54 cm Catálogo Raisonné, tomo II, p. 201, nº 274. A partir deste original foi editada uma serigrafia pela Acta Médica Portuguesa, Lisboa 1979. Exposições: Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa 1980 e Acta Médica Portuguesa, 1980. PARTE 1 PINTURA 111 _ 097. SARAH AFFONSO Sem título Óleo s/ tela Assinado e datado XXXI c.i.d. Dim.: 100 cm x 80 cm PARTE 1 PINTURA _ 112 098. SONIA DELAUNAY “Jouets Portugais” Gouache s/papel vegetal Portugal, 1915 Dim.: 27,9 cm x 21,8 cm Nota: no verso Arquivo Sonia Delaunay: nº F421. Exposição: “Sonia e Robert Delaunay”; Fundação Calouste Gulbenkian; p. 38. PARTE 1 PINTURA 113 _ 099. MENEZ Sem título Gouache s/ papel Assinado e datado 1993 c.i.d. Dim.: 36,5 cm X 45 cm PARTE 1 PINTURA _ 114 100. JOÃO HOGAN Óleo s/ tela Assinado e datado 56 c.i.d. Dim.: 37 cm x 48 cm PARTE 1 PINTURA 115 _ 101. Joaquim RODRIGO “Elvas – Ateca II” Acrílico s/ platex Assinado e datado 75 no verso Dim.: 73 cm x 92 cm Catálogo Raisonné, Museu do Chiado, p.302, nº 203. PARTE 1 PINTURA _ 116 102. Manuel CARGALEIRO “Ille de France” Óleo s/ tela Assinado c.i.d. e datado 1986 c.i.e. Dim.: 60 cm x 73 cm Certificado de autenticidade do próprio pintor. Exposições: “Cargaleiro Peintures Récentes”; Paris; 1987. Reproduzido no respectivo catálogo. PARTE 1 PINTURA 117 _ 103. NADIR AFONSO “Les Cathédrales” Óleo s/ tela Assinado e datado ‘60 c.i.e. Dim.: 90 cm x 130 cm Representado no catálogo da exposição no Chiado p. 27. Também representado em: “Les Mécanismes de la Création Artistique - Nadir Afonso”, fig. 141. PARTE 1 PINTURA _ 118 104. JÚLIO RESENDE “Majestade Goesa” Óleo s/ tela Assinado c.i.d. e datado no verso 2005 /2008 Dim.: 100 cm x 100 cm PARTE 1 PINTURA 119 _ 105. JÚLIO RESENDE “Ligada à Terra, 2007” Óleo s/ tela Assinado c.i.e. Dim.: 100 cm x 100 cm Reproduzido em “Júlio Resende e a pintura”, p. 561. PARTE 1 PINTURA _ 120 106. António PALOLO Sem título Óleo s/ platex Assinado e datado Palolo ‘70 c.i.d. Dim.: 136,5 cm x 109 cm PARTE 1 PINTURA 121 _ 107. NIKIAS SKAPINAKIS “O quarto de Louise Bourgeois em Brooklyn” Óleo s/ tela Assinado e datado Nikias 01 c.i.d. Dim.: 100 cm x 73 cm Exposição: “Quartos Imaginários” : Fundação Arpad - Vieira da Silva, p. 50. PARTE 1 PINTURA _ 122 108. JULIÃO SARMENTO Sem título - Díptico Acrílico s/ papel texturado, colado em tela Assinado e datado 1981 no verso Dim.: 110 cm x 150 cm Exposição: “Julião Sarmento”; Galeria Atlântica; Porto; 1988 (reproduzido no catálogo). PARTE 1 PINTURA 123 _ 109. JOSÉ de GUIMARÃES Sem titulo – Série África /Fetiches Acrílico s/tela artesanal Assinado e datado 73 c.i.d. Dim.: 65,5 cm x 65,5 cm Exposição: Galeria Dinastia; Lisboa; 1973. 110. JOSÉ de GUIMARÃES Sem título – Palhaço Pasta de papel c/ aplicações de espelhos e acrílico Escultura articulada, pintada na frente e verso Assinada e datada 1983 no verso Alt.: 180 cm Certificado de autenticidade do artista. Reproduzido em: Gillo Dorfles; José de Guimarães; ed. Afrontamento; p. 63. PARTE 1 PINTURA _ 124 111. ANTÓNIO SENA Sem título Óleo s/ tela Assinado e datado 88 no verso Dim.: 97 cm x 130 cm PARTE 1 PINTURA 125 _ 112. GRAÇA MORAIS Sem título – Série “O Sagrado e o Profano”, 1987 Óleo s/ tela Assinado e datado 1987 em baixo ao centro Dim.: 100,4 cm x 133,2 cm Exposição: “Olhar Graça Morais”; São Roque; Setembro 2010. PARTE 1 PINTURA _ 126 113. CALAPEZ Sem título Pastel de óleo s/ papel Dim.: 120 cm x 80 cm PARTE 1 PINTURA 127 _ 114. ANTÓNIO AREAL “Cavaleiro Azul IV” Óleo esmalte s/ platex Assinado e datado 1971 c.s.e. Dim.: 92,5 cm x 71,5 cm Reproduzido em: “ António Areal; Primeira Retrospectiva”; Fundação Serralves; Porto, 1990; p. 134. “Dictionnaire de Poche du Surréalisme”; Fernand Hazan; Éd; p. 139. Exposições: António Areal Primeira Retrospectiva; Fundação Serralves; Porto, 1990 e CAM Lisboa, 1990. PARTE 1 PINTURA _ 128 115. JORGE MARTINS Sem título Óleo s/ tela Assinado e datado 72 Dim.: 19,3 cm x 33 cm PARTE 1 PINTURA 129 _ 116. JOSÉ ESCADA Sem título Caneta de feltro s/ papel colado sobre platex Assinado e datado Escada 20-7-74 c.i.d. Dim.: 29,7 cm x 41,7 cm
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