Folien

Filmbelichtung in der Digitalen Medienwelt
Johannes Steurer
Projektleiter Filmbelichtung
Gliederung
1. Technologische Grundlage der Filmbelichtung
1.1. Verschiedene technische Realisierungen
1.2. Prinzip der Laser-Filmbelichtung
2. Filmbelichtung im Prozess der Filmproduktion
Signalfluss-Diagramm
3. Qualitäts- und Effizienzsteigerung
3.1. Gerätetechnik
3.2. Bedienung
3.3. Filmmaterial
4. Filmbelichtung im digitalen Zeitalter
4.1. Kino-Distribution
4.2. Archivierung
ARRI 26.11.2008
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Gliederung
1. Technologische Grundlage der Filmbelichtung
1.1. Verschiedene technische Realisierungen
1.2. Prinzip der Laser-Filmbelichtung
2. Filmbelichtung im Prozess der Filmproduktion
Signalfluss-Diagramm
3. Qualitäts- und Effizienzsteigerung
3.1. Gerätetechnik
3.2. Bedienung
3.3. Filmmaterial
4. Filmbelichtung im digitalen Zeitalter
4.1. Kino-Distribution
4.2. Archivierung
ARRI 26.11.2008
3
Gegenüberstellung verschiedener Technologien
AatonK
Cinevator
ARRI 26.11.2008
Arrilaser
Definity
Lasergraphics
Celco
4
Gegenüberstellung verschiedener Technologien
Features
Aaton
Arri
Cinevation
Celco
Digital Film
Systems
Lasergraphics
Produkt
K
Arrilaser
Cinevator
Fury
Definity
Producer 4
Technologie
LED Lichtquelle
LCD-chip mit
piezogesteuerter
Mikroverschiebung
CRT
Oxberry
Filmtransport
Monochromes
LCD panel
Tri-phosphor
light source
CRT
Speed @ 2k
0,4 sec
1 sec
24-30 fr/sec
1-1,5sec
1,3 - 3,3 sec
0,7-5 sec
Speed @ 4k
1,4 sec
1,5 - 2 sec
N.A.
4-5 sec
N.A.
?
Sonstiges
Angekündigt für
NAB 2009
Flexibilität
kostengünstig
kostengünstig
ARRI 26.11.2008
Halbleiter-Laser
LED Lichtquelle
OptoDLP-Microchip
mechanischer
(TI)
Deflector
P&S
ArriFilmtransport
Filmtransport
Qualität,
Geschwindigkeit,
Zuverlässigkeit
Direkt-Print
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Prinzip der Laser-Filmbelichtung
Scanner
Stage
Stage
Stage
Stage
Stage
Combiner
Laser
Gate holding
the Film
AOM
Pixel Data
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Prinzip der Laser-Filmbelichtung
Stage
movement
rotating
mirror
Direction of
writing
fθ-lens
Incoming light beam
ARRI 26.11.2008
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Arrilaser Filmrecorder mit hoher Auszeichnung
Technologische Highlights
• Festkörper-Laser
• Belichtungskopf in Ultra-Präzisions-Mechanik
• Wartungsarmes Gerätekonzept
• Intuitive Anwendersoftware mit Graphischer Benutzeroberfläche
Kundennutzen
und Integration in automatisierten Betriebsablauf
• Überragende Bildqualität
• Ermöglicht aufgrund seiner Geschwindigkeit und Produktivität das
Digitale Mastering ganzer Spielfilme
• Wesentlicher Beitrag zum Wandel des Filmproduktionsablaufs
Wirtschaftlicher
Erfolg
• Sichere
Langzeitarchivierung
von digitalen Bildinhalten
Auszeichnung• mit240
dem
Scientific
and Engineering
Award
Systeme
weltweit
(2008)
(Technischer •Oscar,
2002) der Academy of Motion Picture Arts and
Marktführer
Sciences
• Die meisten Spielfilme sind mit Arrilaser produziert
„Der ARRILASER Filmrecorder stellt sich aufgrund seiner hohen
Ingenieurskunst als ein kompaktes, bedienerfreundliches und
wartungsarmes Gerät dar, das gleichzeitig herausragende
Belichtungsgeschwindigkeit und Bildqualität erreicht.“
ARRI 26.11.2008
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8
Gliederung
1. Technologische Grundlage der Filmbelichtung
1.1. Verschiedene technische Realisierungen
1.2. Prinzip der Laser-Filmbelichtung
2. Filmbelichtung im Prozess der Filmproduktion
Signalfluss-Diagramm
3. Qualitäts- und Effizienzsteigerung
3.1. Gerätetechnik
3.2. Bedienung
3.3. Filmmaterial
4. Filmbelichtung im digitalen Zeitalter
4.1. Kino-Distribution
4.2. Archivierung
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Aktuelle Wege der Filmproduktion
Produktion
Post Produktion
Distribution
Film Archiv
Film
Kopierer
Kino
Projektion
Schnitt
Filmrecorder
Filmkamera
Filmscanner
Set
Digitalkamera
Digital
Intermediate
Digitaler Master
Lichtbestimmung
Effekte
Konvertierung
Digitales Archiv
ARRI 26.11.2008
DCI Encode
Film
Digital
TV, DVD
D-Cinema
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Gliederung
1. Technologische Grundlage der Filmbelichtung
1.1. Verschiedene technische Realisierungen
1.2. Prinzip der Laser-Filmbelichtung
2. Filmbelichtung im Prozess der Filmproduktion
Signalfluss-Diagramm
3. Qualitäts- und Effizienzsteigerung
3.1. Gerätetechnik
3.2. Bedienung
3.3. Filmmaterial
4. Filmbelichtung im digitalen Zeitalter
4.1. Kino-Distribution
4.2. Archivierung
ARRI 26.11.2008
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Überblick
• Doppelte Belichtungsgeschwindigkeit
• 16 Bit Signalverarbeitung
• Verbesserte Justagewerkzeuge für kürzere Servicezeiten und höhere
technische Qualität
• Neues Softwarekonzept (Linux, Datenbanken, Multi-Maschinensteuerung)
• Verbesserte Möglichkeiten der Fernwartung
ARRI 26.11.2008
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Blockschaltbild ARRILASER2
ALDI
ALOS
I-Lock
Kolli-W
PSD
Aux Laser
Temperatur Sensor
Druck-Luft
GMN
Cn Filter
Encoder, Motor
Etel
Encoder, Motor
Filmbühne
Kassette
Kamera
Kassette
AOM
S
AOM
S
AOM
AOM
Ctrl
350
10 GigE
AOM
Ctrl
350
Att
Laser B
Laser G
Att
Laser R
CAN Bus
Laser R
Laser G
Laser B
Controller Controller Controller
ALDP
DSUB
Etel
DSC2P
GMN
Controller
6 khz
HW Sync
Eth
Power
Supply
S
AOM
Ctrl
350
Att
Start/Stop, 1kHz Solltakt
RJ45
Backplane
DS15
10p
Switch
DSGAT
10 GigE
Eth
Host
ARRI 26.11.2008
Service
Laptop
Eth
Kompressor
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Front view
•
Improved electronics rack on left hand side
•
New AOM (head and driver)
•
New electronics PCB ALDP
•
Ethernet interface DS-GAT to Etel for full
motor control
•
Modified electronics rack on right hand side
•
No internal control computer
•
Ethernet switch for internal communication
•
New red laser (head and controller)
•
New optical spindle (spindle and controller)
ARRI 26.11.2008
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ALDP Control and data path electronics
•
Completely redesigned based on Arrilaserand Arriscan-experience
•
Substitutes 8 PCBs from the current system
•
Ethernet (configuration) and 10 GigE (data)
•
Multiple image frame storage (up to 2 GB)
•
Full 16 bit data path from host to DA-C
•
CAN-Bus interface to optics and camera
•
Full r/w access to all hardware registers for
maintenance and service
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Rear view
•
Cabling cleaned up
•
No more flat cables
•
CAN-Bus communication to all actuators
•
Broader cable channel to optics
•
Shorter AOM cables
•
Communication with new Linux host via
Ethernet and 10 GigE
•
ARRI 26.11.2008
Improved cooling system
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Film Camera
•
New electronics design with improved motor
control for all axes
•
Camera main controller board moved into
display hood
•
Less heat impact for film
•
Self aligning plug if camera needs to be
removed for maintenance
•
Communication via CAN-Bus
•
Monitoring of all sensors and actors from the
host computer
ARRI 26.11.2008
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Film stage
•
Complete mechanical redesign
•
Transport claw substituted by sprocket wheel
•
Faster film transport
•
Smoother spooling
•
Improved mechanical adjustment of
registration pins
•
Integrated position encoder for stage back and
forth movement
•
ARRI 26.11.2008
Easy film loading
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Optical Spindle
•
Improved air bearing
•
Runs at 120.000 rpm
•
external air compressor for improved reliability
•
Pentagonal housing for new cooling system
ARRI 26.11.2008
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Spindle Cooling
•
Heat pipe cooling system segregates fan from
optical components
•
ARRI 26.11.2008
No dirty air close to optical system
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Data interface ALDI for actuators
•
ALDI holds driver electronics for actuators
•
fast and reliable CAN-Bus communication
•
Improved laser monitor ALOS
What you still don’t see
•
Mechanical redesign of deflector platform
(linear motor + optical spindle)
•
ARRI 26.11.2008
Improved optical alignment procedures
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Blockschaltbild Laseroptik
ARRI 26.11.2008
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Blockschaltbild Laseroptik
f = 90 + 60
f = 30
f = 40
f = 40 (80) AC
f = 80
f = 60
f = 30
Laseraustritt
Pinhole 50 µm
d = 30µm
ARRI 26.11.2008
R: D =0,84mm
G: D =0,68mm
B: D =0,59mm
AOM
d = 44µm
R: D =1,47mm
G: D =1,19mm
B: D =1,02mm
Final Shutter
Pinhole 100µm
d = 23µm (46µm)
d = 20µm (40µm)
R: D =2,2mm (1,1mm)
G: D =1,8mm (0,9mm)
B: D =1,5mm (0,77mm)
R: D =2,5mm (1,3mm)
G: D =2,1mm (1,1mm)
B: D =1,7mm (0,89mm)
Film
d =11 ,5µm
(d = 23µm)
d =10µm
(d = 20µm)
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Bediensoftware Trillian – Job Queue + Editor
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Trillian - Viewer
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Trillian - Bildpositionierung
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Trillian – Job Queue
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Trillian – Jobqueue, Maschinensteuerung
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Trillian - Separations
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Bediensoftware Statusmonitor
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Bediensoftware Statusmonitor
ARRI 26.11.2008
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Verbessertes Filmmaterial für Filmbelichtung
Anforderungsprofil an verbessertes Filmmaterial (Fuji RDI)
Ziel
Maßnahme
weniger Streulicht
vereinfachte Kalibrierung
geringeres Ausblühen der Spitzlichter
Linearität der Filmkennlinie
besserer Kontrast
Maximaldichte
verbesserter Schärfeeindruck
Bandbreite der MTF-Kurve
geringere Farbsäume
Farbbalance der MTF-Kurven
reinere gesättigte Farben
Farbnebensprechen der Farbkanäle
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Charakteristische Kurve (Ziel)
3.000
D
2.500
2.000
1.500
1.000
0.500
0.000
0
0.5
1
1.5
2
2.5
3
3.5
4
4.5
Log exposure
ARRI 26.11.2008
35
Charakteristische Kurve (Ergebnis - R)
ARRI 26.11.2008
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Charakteristische Kurve (Ergebnis - G)
ARRI 26.11.2008
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Charakteristische Kurve (Ergebnis - B)
ARRI 26.11.2008
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MTF - Modulationsübertragungsfunktion
luminance [I]
IMAx
50
80
Lp/mm
33
IMin
20
spatial
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MTF - Ausgangslage
ARRI 26.11.2008
41
MTF - Ergebnis
ARRI 26.11.2008
42
MTF - Bildbeispiele
5242
RDI
8502
ARRI 26.11.2008
44
Farbnebensprechen - Ziel
F-CI 8502 / croco green exposure
2.10
2.00
1.90
1.80
1.70
1.60
1.50
1.40
1.30
dens rgb
1.20
1.10
1.00
0.90
0.80
0.70
0.60
0.50
0.40
0.30
0.20
0.10
0.00
0.00
-0.10
0.10
0.20
0.30
0.40
0.50
0.60
0.70
0.80
0.90
1.00
1.10
1.20
1.30
1.40
1.50
1.60
1.70
1.80
1.90
2.00
2.10
dens green
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Farbnebensprechen – Ergebnis B
ARRI 26.11.2008
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Bildbeispiel
FUJI RDI
ARRI 26.11.2008
FUJI 8502
KODAK 5242
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Ergebnisse mit dem neuen Fuji-Film RDI
Maßnahme
Ergebnis
Geringeres Farbnebensprechen der Farbkanäle
brillantere Farben
Verbesserte Linearität der Filmkennlinie
weniger Streulicht
vereinfachte Kalibrierung
geringeres Ausblühen der Spitzlichter
Höhere Maximaldichte
besserer Kontrast
größerer Belichtungsspielraum
Höhere Bandbreite der MTF-Kurve
verbesserter Schärfeeindruck
Bessere Farbbalance der MTF-Kurven
geringere Farbsäume
ARRI 26.11.2008
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Gliederung
1. Technologische Grundlage der Filmbelichtung
1.1. Prinzip
1.2. Verschiedene technische Realisierungen
1.3. Laser
2. Filmbelichtung im Prozess der Filmproduktion
Signalfluss-Diagramm
3. Qualitäts- und Effizienzsteigerung
3.1. Gerätetechnik
3.2. Bedienung
3.3. Filmmaterial
4. Filmbelichtung im digitalen Zeitalter
4.1. Kino-Distribution
4.2. Archivierung
ARRI 26.11.2008
52
Aktuelle Wege der Filmproduktion
Produktion
Post Produktion
Distribution
Film Archiv
Film
Kopierer
Kino
Projektion
Schnitt
Filmrecorder
Filmkamera
Filmscanner
Set
Digitalkamera
Digital
Intermediate
Digitaler Master
Lichtbestimmung
Effekte
Konvertierung
Digitales Archiv
ARRI 26.11.2008
DCI Encode
Film
Digital
TV, DVD
D-Cinema
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Distribution
Digitale Intermediate ist heute Standard
-
Qualität, Flexibilität, Kreativität
Digitale Kinodistribution
-
DCI Standard
Hohe Investitionskosten
Fragliches Business-Modell
Verzögerter Roll-Out (2015: 10-20% digitale Leinwände)
Filmkopie aus dem DI durch Filmbelichtung
-
Existiert + funktioniert
Zusätzliche Features: Untertitelung, Ton, …
Bedient Regionen, in denen die Kino-Digitalisierung noch nicht
durchgeführt wurde.
ARRI 26.11.2008
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Archivierung
Das Digitale Dilemma
Im Jahr 2002 wurden weltweit 250.000 mal so viele Daten generiert, wie in der
Library of Congress archiviert sind.
Der digitale Master eines einzigen 4k-Spielfilm hat ein Datenvolumen von 7-8
TB, das gedrehte Rohmaterial ca. 200 TB (10 mal Library of Congress)
Weltweit 3000 Spielfilme pro Jahr = 600.000 TB = 3 Mio. Festplatten (200 GB)
Herausforderung für die Medientechnik
Es gibt heute keine Technologie, die auf sinnvolle Weise langfristigen Zugang
zu digital gespeicherten Daten garantiert.
Filmarchivierung
Datenarchivierung
- Ohne Hilfsmittel lesbar
- Haltbarkeit über 100 Jahre
- Weltweiter Standard
- online-Verfügbarkeit
- Migrationsproblematik
- 10-fach höherer Preis
ARRI 26.11.2008
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55
Archivierung als B&W Separations
Why separation masters?
1.
All organic film materials fade.
2.
All digital systems migrate. Digital Storage can still not
guarantee an extreme long time storage of your digital data.
3.
The separation master contains the complete data of your
feature film like conform, colors, titles and visual effects in any
resolution you wish.
The preferred resolution is 4K (after a 4K DI chain).
Black-and-white separation masters, properly made
and correctly stored, can last 500 years.
ARRI 26.11.2008
Henning Rädlein
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Archivierung als B&W Separations
After an analogue postproduction process
Classic separation masters are three separate black-and-white
master positives made optically from one color negative; one
contains the red record, another the green record, and the third the
blue record.
ARRI 26.11.2008
November 8, 2007
Henning Rädlein
58
Archivierung als B&W Separations
After a digital postproduction process
One black-and-white master negative, filmed out from one digital
color picture.
Three exposures on ARRILASER in sequential order on
panchromatic film stock adding meta data, positioning marks, grey
scales for later rescanning and recombination.
Coming from a Digital Intermediate process, it is very easy to make
a separations negative for archival purposes, not only for high end
film productions, but also for digital acquired material.
ARRI 26.11.2008
Henning Rädlein
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Archivierung als B&W Separations
ARRI 26.11.2008
Henning Rädlein
60
Archivierung als B&W Separations
The ARRI Separation Master Envelope
Contains meta data on each frame, p.e.
Title
Client
Recorder
Date
Reel #
Frame # of #
RGB lights for automatic detection
2K/4K Sharpness charts
Tracking crosses
Reference LAD 445
21 grey scale LAD
ARRI 26.11.2008
Henning Rädlein
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Separations - Bildbeispiele
ARRI 26.11.2008
Henning Rädlein
62
Separations - Bildbeispiele
ARRI 26.11.2008
Henning Rädlein
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Separations - Bildbeispiele
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Henning Rädlein
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Separations - Bildbeispiele
ARRI 26.11.2008
Henning Rädlein
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Vielen Dank!
Kontakt:
[email protected]