Portfolio - ZF Friedrichshafen AG

REALITY STUDIES
REALITY STUDIES _ KATHARINA KARRENBERG TEMPELHOFER UFER 6 10963 BERLIN _ +49 (0)30 2513421 _ [email protected] _ www.katharina-karrenberg.de
REALITY STUDIES _ KATHARINA KARRENBERG _ TEMPELHOFER UFER 6 _ 10963 BERLIN _ +49 (0)30 251 3421 _ [email protected] _ www.katharina-karrenberg.de
KATHARINA KARRENBERG is a fine artist specializing in drawing and visual media and their interaction in site-specific installations.
(RESONANCE-, NOTATION LINES AND GRAPHS)
Her creative work ranges from the visualisation of meandering tex- and image rhizomes (R.A.U.S.CH) to work-progress projects (DISCURSIVE ICONS) and research on the
aesthetic, institutional and economic conditions of globalisations (SHOW ME WHERE THE CANON IS and CINA_CINE_CRIME)
KK _NUDE ON STAIRCASE _ 2011 _ Photo Graph _29,7 x 21 cm
KK _ DEUTSCHE BANK _ 2011 _ Photo Graph _29,7 x 21 cm
KK _ PENCIL OF NATURE _ 2011 _ Photo Graph _29,7 x 21 cm
KK _ WITHOUT TITLE _ 2010 _ photograph, paper cut, frame, pins 30 x 56 cm
KK _ TRANSCODING HAPPINESS
TRANSCODING HAPPINESS entwendet 85 Segmente der R.A.U.S.CH.-PASSAGE (s.u.) und verbindet sie temporär mit einer Wandzeichnung. Die Wandzeichnung nimmt
die schwarzen Rahmen der Einzelbilder als Linienführung auf und führt sie in einer freien Bewegung über die Wand. Die parallelen, sich vervielfachenden oder sich verwirrenden Linienbündel fungieren gleichzeitig als Partitur für einen Gesang über das Glück. (Titel der Ausstellung: Glück_Happens)
Mich interessieren hier Fragen um die Funktion des Rahmens, die Rahmenbedingungen und die Transcription des Rahmens, in ein virtuelles Klangsystem.
Die Punktzeichnungen von links nach rechts:
Nr. 1: Hysterie-Darstellung, Medizinatlas Charcots, 19. Jhd.
Nr.2: Carolee Shneemann, Performance Foto, 20. Jhd.
Nr. 3: Schnorr von Carolsfels „Todessturz“, 19. Jhd.
Kunstpalais Erlangen, 2010
TRANSCODING HAPPINESS takes 85 segments from the R.A.U.S.CH. - PASSAGE and temporarily combines them with a wall drawing. The wall drawing takes up the black
frames of the individual pictures as lines and leads them in a free movement across the wall. The parallel bundles of lines that become multiplied or confused simultaneously
function as a score for a song about happiness. (The title of the exhibition: Glück_Happens)
Here, I am interested in questions related to the function of the frame, the framework conditions and the transcription of the frame into a virtual tonal system.
The point drawings from left to right:
No. 1: Depiction of hysteria, Charcot’s medicine atlas, 19th century
No.2: Carolee Shneemann, performance photo, 20th century
No. 3: Schnorr von Carolsfels “Todessturz”, 19th century
Kunstpalais Erlangen, 2010
KARRENBERG _ TRANSCODING HAPPINESS
85 inc drawings, wall drawing
pigmented inc, transparent paper, tape, acryl glas
350 x 1150 cm
29 x 11 cm each
Kunstpalais Erlangen
2010
KK _ TRANSCODONG HAPPINESS _ 2010 _ 85 inc drawings, wall drawing, pigmented inc, tape, transparent paper, acryl glass _ 29 x 11 cm each _ wall 350 x 1150 cm _ Kunstpalais Erlangen
KK _ TRANSCODING HAPPINESS _ Detail
KK _ TRANSCODING HAPPINESS _ 2 Details
KK _ RESONANZLINIEN 1-20
Die Serie der RESONANZLINIEN handelt vom Blatt Papier als Scharnier oder von der Öffnung der Rückseite.
Resonanzlinien / Diagrammlinien leiten den Blick „schlangenwandelnd“ (Goethe) in die Tiefe (der Rückseite). Ab und zu gibt es ein kleines reales Loch im Papier, durch das
die Linien entweichen.
The series RESONANZLINIEN deals with the sheet of paper as a hinge or with the opening of the reverse side.
Lines of resonance / diagrammatic lines direct the view “twisting like a snake” (Goethe) into the depth (of the reverse side). At some points there’s a small real hole in the
paper, through which the lines escape.
KK _ RESONANZLINIEN / LINES OF RESONANCE _ Drawing 2/20 _ 57 x 38 cm _ Pencil
3/20
KK _ RESONANZLINIEN / LINES OF RESONANCE _ 4 / 20 Drawings _ 57 x 38 cm _ Pencil
6 / 20
KK _ KRITIKERCHOR
Partitur
Wandzeichnung über 3 Re-Zeichnungen der Schlachtenbilder Paolo Uccelo’s
Lineaturen über Schlachten-Sfumato
Galerie Fruehsorge, Berlin, 2009
KRITIKERCHOR / CHOIR OF CRITICS
Score
Wall drawing above three re-drawings of Paolo Uccelo’s battle scene pictures
Linear forms above battle scenes sfumato
KK _ KRITIKERCHOR _ Partitur_ 2009 _ Wandzeichnung über drei Sfumato-Zeichnungen von Paolo Uccello (um 1450 - 2007) , Bleistift, 350 x 380 cm _ Galerie Fruehsorge, Berlin
KK _ KRITIKERCHOR _Partitur _ CHOIR OF CRITICS _ score for choir of critcs _ 2009 _ Wandzeichnung über drei Sfumato-Zeichnungen von Paolo Uccello (um 1450 - 2007) , Bleistift, 350 x 380 cm
Galerie Fruehsorge, Berlin
KK _ PAOLO UCCELLO. THE BATTLE OF SAN ROMANO_ National Gallery London _ 1450 _ 2007 _ pencil, transparency film, 100 x 70 cm
KK _ PAOLO UCCELLO. THE BATTLE OF SAN ROMANO_ Uffici, Florence _ 1450 _ 2007 _ Pencil,transparency film, 100 x 70 cm
KK _ PAOLO UCCELLO. THE BATTLE OF SAN ROMANO_ Louvre, Paris _ 1450 _ 2007 _ Pencil,transparency film, 100 x 70 cm
KK _ PAOLO UCCELLO. THE BATTLE OF SAN ROMANO_Detail of Florence piece
CINA_CINE_CRIME
exhibition and book _ Villa Romana, Florence, 2008 / 2009
CINA_CINE_CRIME stellt Beziehungen zwischen Paolo Uccellos Schlachtenbild „Die Schlacht von San Romano“, der Seidenindustrie des Cinquecento und der aktuellen
chinesischen Textilproduktion in Italien her. Ausgangsort meiner Recherchen ist das Florenz der Medici, Wiege der internationalen Textilindustrie, Knotenpunkt der
Kapitalbewegungen der Renaissance.
Mit Bezug auf das 15. Jahrhundert mache ich ein Gewebe aus sozialen, kulturpolitischen und ökonomischen Interessen sichtbar, das durch Komplexe des Fremden (China),
der Angst (Crime) sowie durch migrantische und kulturelle Mobilitätsräume (Cine) gekennzeichnet ist.
Bruchstücke alt-chinesischer Malereiphilosophie, abendländische Renaissancekultur und die Globalisierungs-Ästhetik chinesischer „Pronta Moda“ verschränken sich in unterschiedlichen Recherche-Methoden und -Medien (Video, Fotografie, Zeichnung,Text).
CINA_CINE_CRIME establishes relations between Paolo Uccello’s battle scene picture “The Battle of San Romano”, the silk industry of the cinquecento and present-day
Chinese textile production in Italy. The starting point of my research is Florence during the time of the Medici, the cradle of the international textile industry, the hub of capital
flows during the Renaissance.
With reference to the 15th century, I visualise a fabric of social, cultural-political and economic interests that is characterised by complexes of the foreign (China), of fear
(Crime) and of migrant and cultural spaces of mobility (Cine).
Fragments of ancient Chinese painting philosophy, occidental Renaissance culture and the globalisation aesthetics of Chinese “Pronta Moda” intertwine in different research
methods and media (video, photography, drawing, text).
KK _ CINA_CINE_CRIME _ Villa Romana, Florence, 2008, photography. Naples, detail 1
KK_CINE_CRIME _ Villa Romana, Florence, 2008, photography. Naples, detail 2
KK _ CINA_CINE_CRIME _ Villa Romana, Florence, 2008, glass distplay system, drawings, letters
KK_CINE_CRIME _ Villa Romana, Florence, 2008 _ left: ROME-drawing, public sword taiji _ 29,7 x 21 cm, right: glass displays
R.A.U.S.CH. - PASSAGE
2000 ff till now
1550 ink drawings ff
pigmented ink, transparent paper, tape, acrylic glass, aluminium, steel
360 x 560 x 360 cm
29 x 11 cm each
Martin-Gropius Bau, Berlin
Zeppelin Museum Friedrichshafen
Seit 2000 zeichne und erweitere ich die R.A.U.S.CH.- PASSAGE kontinuierlich als topologischen Raum. Hierbei interessieren mich besonders folgende Fragen:
Wann ist ein Bild ein Bild?
Welche Funktionen haben die Rahmen?
Welche Bildlogiken des Zeigens treiben die Bildfindungen an?
Warum sind die Bilder doppelt lesbar: von innen und aussen, als Zitate, als Repetitionen?
Warum sind sie gezeichnet und nicht gemalt?
I have continuously been drawing and expanding R.A.U.S.CH.-PASSAGE as a topological space since 2000. There are some special questions I‘m interested in:
When is a picture a picture?
What is the function of the frames?
Why are the pictures readable as two-sided ink drawings - as inside-outside-views, citations or repetitions?
Why are they drawn and not painted?
KK _ R.A.U.S.CH. _ 2000 ff till now _ 1550 ink drawings ff _ pigmented ink, transparent paper, tape, acrylic glass, aluminium, steel _ 360 x 560 x 360 cm _ Martin- Gropius Bau, Berlin
KK _ R.A.U.S.CH. _ 2000 ff till now _ left wall, detail _ Martin- Gropius Bau, Berlin
KK _ R.A.U.S.CH. _ left wall and bottom, detail _ Martin- Gropius Bau, Berlin
KK _ R.A.U.S.CH. _ bottom, detail _ Martin- Gropius Bau, Berlin
KARRENBERG
CV
ACADEMIC STUDIES
1962-66Visual Communication, Mainz
1976-80Sociology and Psychology, Frankfurt, Berlin
ACADEMIC TEACHING
1990-93
UDK Berlin (Universität der Künste, Berlin) (lessons)
1993-95
UDK Berlin (Universität der Künste, Berlin) (guest professor)
1995-96
MUTHESIUS-HOCHSCHULE, Kiel (guest professor)
2002
HFBK Nürnberg (Hochschule für Bildende Kunst, Nürnberg) (lessons)
2009
CARL VON OSSIETZKY UNIVERSITY Oldenburg (project & exhibition)
CURATORIAL PRAXIS
1998-2000 Editor of the magazin „glükk“. A co-operation project for artists and the supporting artscene
2005
AVANTI MELANCHOLIA. Exhibition with artists. Architekturmuseum,Tallin, Estland
2009
THE NUDE IS A POINT CLOUD. Exhibition with students. University Oldenburg, Germany
AWARDS AND RESIDENCIES
2008
Project grant, Stiftung Kunstfond, Bonn
2004
Artist stipend, Stiftung Kunstfond, Bonn
2003
Artist in residence, ZF Art Foundation, Friedrichshafen
2000
Public art competition / 1st price, MONTESSORI School am Rohrgarten, Berlin
1998
Public art competition / 1st price, MEMORIAL FOR JUNE 17th.1953, Leipziger Platz, Berlin
1997
Project grant, Senate for Cultural Relations, Berlin (female artist program)
1993
Project grant, Senate for Cultural Relations, Berlin
1992
International Studio Program, MoMA PS1, New York
1988
Artist stipend, Senate for Cultural Relations, Berlin
SOLO SHOWS
2008
2005
2003
2002
2000
1999
1998
1995
1994
1992
1992
CINA_CINE_CRIME. Villa Romana, Florenz. Italy (Cat.)
R.A.U.S.CH._CATASTROPHES, Reality Studios, Berlin.
DIVENFORUM. Zeppelin Museum, Friedrichshafen. (Cat.)
R.A.U.S.CH. Performance, Karl Ernst Osthaus Museum, Hagen.
DEDICATED FOR ANNA OPPERMANN. Performance. Sprengel Museum, Hannover.
UNFERTIGE GEDANKEN. Performance, Kunstverein, Siegen, (Book)
LOTS OF DOTS. Installation und Performance. Neuer Berliner Kunstverein, Berlin
WORDS_FALLING. Performance.Staatsgalerie Stuttgart
WORDS_FALLING. Performance. Haus am Waldsee, Berlin
WORDS_FALLING. Performance. Sprengel Museum, Hannover
WORDS_FALLING. Performance. Stadtgalerie, Kiel
LICKING SALT, Barbara Weiss Gallery
CONTRAPOSTO (STANDBEIN RECHTS_SPIELBEIN LINKS). NGBK, Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin (Cat.)
KARRENBERG, Barbara Weiss Gallery, Berlin (Cat.)
GROUP SHOWS
2010
- GLÜCK_HAPPENS / LUCK_ HAPPENS.
With B. Brenner, M. Hatoum, CH. Jankowski, T. Rehberger, L. Simons et al. Kunstpalais Erlangen. (Cat.)
- CELEBRATION. UQBAR Gallery, Berlin
2009
- LOB DER KRITIK / PRAISING CRITIQUE. Frühsorge Gallery, Berlin
- ZEIGEN / SHOWING. Audio Guide by Karin Sander. Kunsthalle, Berlin. (Cat.)
- ROTTE METROPOLITANE (Metropolitan Routes), Villa Romana, Florenz, Italy
2008
- TRANS.VER’ 68, ver’.di Gallery, Berlin
2006
- DER GEGENSTAND / THE SUBJECT MATTER. With Th. Kilpper, S. Wachsmuth, N. Aladag et al. Badischer Kunstverein, Karlsruhe
- AFTER THE BUTCHER, Beton, Sausage and Other Ghosts. Curator: Thomas Kilpper, Berlin
2005
- WITHOUT BORDERS, Museum for Contemporary Art, Belgrade, Czech Republic
2004
- GABRIELE MÜNTER AWARD - Show, Martin Gropius Bau, Berlin (Cat.)
2003
- BERLIN-MOSKAU. Curators: Jürgen Harten, Angela Schneider. Martin Gropius Bau, Berlin (Cat.)
2002
- MUSEUTOPIA. Karl Ernst Osthaus Museum, Hagen (Cat.)
2001
- ARTISTENMETAPHYSIK. Haus am Waldsee, Berlin 1999 (Cat.)
- MEMORIAL FOR JUNE 17th.,1953, Senate Department for Urban Development, Berlin (Cat.)
1995/98
- LEIBLICHER LOGOS, 14 German Female Artists. With Karin Sander, Rebecca Horn, R. Trockel et al.
.Staatsgalerie, Stuttgart, Altes Museum, Berlin,
.Museum f. Moderne Kunst Tampere, Finnland,
.Museum für Moderne Kunst, Oslo, Norway
.Museo D`Arte Contemporanea, Castello di Rivoli, Turin, Italy
.Goethe Institute Brussels, Belgium
.Goethe Institute, Prague, Zcech Republic, etc. (Cat.)
1994
- VIOLENCE/DEALINGS, NGBK (Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, art society) Berlin (Cat.)
1993
- THE PHILOSOPHICAL BAKERY: FEEDING THE ART SYSTEM No 2. 37 ROOMS.
KW. Institute for Contemporary Art,Berlin (Cat)
1992
- FEEDING THE ART SYSTEM No 1. Installation mit Rikrit Tiravanija und Warren Neidich. Goethe House, New York (Doc.)
1991
- SOLUTION WITHOUT END. Installation im PS I Museum, New York
- HEIMAT. PEOPLE WITHOUT ROOMS (VÖLKER OHNE RÄUME)
With: Ilja Kabakov, Guillaume Bijl, Alfredo Jaar. Barbara Weiss Gallery, Berlin (Cat.)
TEXTS by Katharina Karrenberg
2009
2004
2003
2003
2000
2000 Katharina Karrenberg. CINA_CINA_CRIME: RIFT. Notes on Chinese and European Asthetics and COLLECTION OF QUOTES ON ISSUE OF MONEY, POWER AND ART. Editor: Villa Romana., Florenz. Verlag fuer moderne Kunst, Nuernberg
Katharina Karrenberg. WAS GRETCHEN SCHON IMMER ÜBER KUNST IM ÖFFENTLICHEN RAUM WISSEN WOLLTE. (What Gretchen ever wanted to know about art in public space) In: „mit Bestimmung“. Catalogue of the Exhibition of Kunsthochschule Weissensee-Berlin
Katharina Karrenberg. R.A.U.S.CH.© ZARA & TUSTRA. DIVENFORUM. In: Catalogue of ZF Art Foundation, Friedrichshafen.
Publisher Robert Gessler
Katharina Karrenberg. L: Der Lover der Prinzessin’. In: ‚dis-positiv’. Journal des Internationalen Kunstprojekts von Richard Jochum in der Staatsbank Berlin
Katharina Karrenberg.... UNFERTIGE GEDANKEN ÜBER DIE LIEBE (Unfinished Thoughts on Love) . In: Rahmen aufs Spiel setzen. Editor Ziesche / Marr. Publisher Helmer, 2000
Katharina Karrenberg. DENKMALE ALS SYSTEMISCHE ORTE. (Monuments as systemic spaces) In: VERLORENE INHALTE / VERLORENES DENKMAL / / LOST CONTENTS / DECREEDED MEMORIAL. Contributions to competitin 17. Juni 1953. Verlag Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin, 2000.
1994
1994
1994
1994
1992
Katharina Karrenberg. AKT DIE TREPPE HINABSTEIGEND. (Nude descending the staircase) In: The Magazine for Contemporary Art,2
Katharina Karrenberg. LAGEPLAN / SITE PLAN. In: ÜBUNGSGELÄNDE / EXERCISE AREA . EUROPA – NACKEN DES STIERES, Suhl,
Germany Cartography and exchange of letters as support structure of the catalogue with Georg Bussmann. Editor: Georg Bussmann
Katharina Karrenberg. DAS FOTO DER INSTALLATION (text on Gerhard Richter as the Artist’s support structure). In: exhibition catalogue
VIOLENCE/DEALINGS (Gewalt / Geschäfte). Publisher Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin 1994
Katharina Karrenberg. „BIOGRAFIE“. In: exhibition catalogue "Leiblicher Logos", Staatsgalerie Stuttgart
Katharina Karrenberg. LEER ZEILEN. Textbook. CONTRAPOST: STANDBEIN RECHTS_SPIELARM LINKS, Published by Karrenberg, Berlin.
PUBLICATIONS
2011
2010
2009
2009
2008
2005 2004
2004
2003
2003
2003
2000
2000 1995
1994
1994
1994
1994
1991
SCHÖNE AUSSICHTEN. Documentation of selected artists. Stiftung Kunstfonds Bonn
GLÜCK_HAPPENS / LUCK_HAPPENS. Text: Claudia Emmert. Kunstpalais Erlangen. 2010
CINA_CINA_CRIME. Texts: Beatrice von Bismarck, Katharina Karrenberg, Clemens Kruemmel, Angelika Stepken. Editor: Villa Romana, Florenz.
Verlag fuer moderne Kunst, Nuernberg, 2009
LOB DER KRITIK / PRAISE OF CRITIQUE. Text: Ronald Berg. Collection of texts of Galerie Fruehsorge, Berlin. 2009
TRANS.VER 68. EIN TRANSFORMATIONSPROZESS KÜNSTLERISCHER ARBEITEN AUS 68. Publisher: Julia von Hasselbach, ElviraHufschmid, Margit Schild.
SCHRIFT BILDER DENKEN / SCRIPT IMAGES THINKING. Die Kunst der Gegenwart_ Walter Benjamin / Contemporary art and Walter Benjamin.
Texts: Peter Herbstreuth, Katharina Karrenberg et al... Publisher: Haus am Waldsee, Berlin, 2005
GABRIELE MÜNTER PREIS / GABRIELE MÜNTER AWARD. Editors: Annemarie Helmer-Heichele, Ulrike Mond, Marianne Pitzen.
Publisher: Georg Roth, 2004
MIT BESTIMMUNG / CO MANAGEMENT. Publisher: Ulrike Moor und Inge Mahn. Journal, Berlin. 2004
BERLIN-MOSKAU.: Editors: Jürgen Harten, Joachim Sartorius, Peter-Klaus Schuster. Publisher: Nicolai, 2003
KATHARINA KARRENBERG. Texts: Regina Michel, Katharina Karrenberg. Editor: ZF Art Foundation, Friedrichshafen. Publisher: Robert Gessler,
DISPOSITIV. Texts: Richard Jochum, Katharina Karrenberg et al. Publisher: Richard Jochum. Journal, Staatsbank Berlin, 2003
RAHMEN AUFS SPIEL SETZEN...Texts: Ziesche, Karrenberg et al....,
Editor Ziesche / Marr. Publisher: Helmer, 2000
VERLORENE INHALTE / VERORDNETES DENKMAL / LOST CONTENTS / DECREEDED MEMORIAL. Texts: Leonie Baumann, Sigrid Schade, Silke Wenk, Katharina Karrenberg, et al. Contributions to competition 17. Juni 1953. Publisher: Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin, 2000.
LEIBLICHER LOGOS. 14 Künstlerinnen aus Deutschland. Texts: Gudrun Inboden, Katharina Karrenberg, et al.
Publisher: IFA, Institut für Auslandsbeziehungen, Staatsgalerie Stuttgart, 1995
KUNSTFORUM INTERNATIONAL / Betriebssystem Kunst. Bd. 125, 1994. Text: Thomas Wulffen.
THE MAGAZINE FOR CONTEMPORARY ART. Texts: Barbara Straka, Katharina Karrenberg et al. Czech Republic , Nr. 2, 1994
ÜBUNGSGELÄNDE / EXERCISE AREA. Europa - Nacken des Stieres. Texts: Georg Bussmann, Katharina Karrenberg et al. Suhl, Germany
GEWALT/GESCHÄFTE / VIOLENCE/DEALINGS. Editors: Frank Wagner, Gabriele Werner et al. EdPublisher: Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin 1994
INTERFERENZEN. Kunst aus Westberlin. Editor: Barbara Straka. Publisher: Nishen, Berlin 1991
WORKS IN PUBLIC COLLECTIONS
IFA_Institute for Foreign Affairs, Stuttgart
Berlinische Galerie, Museum for Contemporary Art and Photography
NBK (New art society/Neuer Berliner Kunstverein
Senate Department for Urban Development, Berlin
ZF Art Foundation, Friedrichshafen
Karl-Ernst Osthaus Museum, Hagen
Stiftung Kunstfonds Bonn (Documentation of the assisted works)
Katalog: KARRENBERG, Hrsg. Galerie Wewerka und Barbara Weiss, Berlin 1990. Katalog: KARRENBERG, Hrsg. RealismusStudio der NGBK, Berlin 1992. Katalog: KARRENBERG, Kunststiftung Friedrichshafen,
2003. DVD „WINTERREISE“ 06’09’’, 2007 + „APFELSINENKISTENRENNEN“. Mit Georg Winter und StudentInnen. 5’28’’, 2006. ZITATSAMMLUNG zu Verflechtungen von Ökonomie, Macht und Ästhetik am Beginn
der Renaissance in Italien. Katalog: CINA_CINE_CRIME, Editor: Villa Romana, Florenz. Verlag für moderne Kunst, Nürnberg