steven parrino
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STEVEN PARRINO SNAKE LAKE, 1991 BENT PAINTING, 1991 OHNE TITEL, 1993 BUNNY GLAMAZON, 1992 BRADLEY „THE BEAST“ FIELD R.I.P., 1997 „Was vor allem an der Malerei nicht stimmt, ist die Tatsache, dass es eine rechteckige Fläche ist, die flach auf die Wand gesetzt wird.“ 1 „In the past Satan was the rebel. But now bikers and hard rockers, people who say ‚Fuck you‘, anarchists, they’re the rebels now.“ Steven Parrino Sorgfältig bemalte Steven Parrino Leinwände mit schwarzer oder silberner Und er ging noch einen Schritt weiter, indem er die bemalten Leinwände ganz vom Keilrahmen löste, zerschnitt und mit silbernfarbenem Isolierband verklebt zu Haufen formte (Bradley „The Beast“ Field R.I.P., 1997). Was ist ein Bild nach der Konzeptu- ellen Kunst? Diese Frage stellte sich Parrino Anfang der 1980er Jahre, als sich viele seiner Kollegen der figurativen Ex- pression zuwandten. Die Bezugnahmen Lackfarbe, um dann die monochromen, auf Malereipositionen sind in seinen Ar- men zu ziehen und zu zerknautschen, Fal- se ist in der amerikanischen Abstraktion glänzenden Farbflächen von den Keilrah- ten werfende Gebilde entstehen zu lassen (Snake Lake, 1991; Bunny Glamazon, 1992). beiten Programm. Schwarz beispielswei- eine zentrale Farbe: Frank Stella markierte mit seinem minimalistischen Schwarz die Verweigerungshaltung gegenüber dem abstrakten Expressionismus, in dem Bunny Glamazon begegnet man auch auf dem in orange gehaltenen Sieb- Maler wie Barnett Newman oder Mark druck untitled, 1993. Zwischen zwei An- Farbwirkung auf die Spitze getrieben hat- der die ultimative Performance der Rothko die Konzentration auf die reine ten. „Black was a sacred colour for the Abstract Expressionists, it was their lapis lazuli; they made a mystique of it, partly perhaps because of its austerity, partly perhaps because there was something splendidly macho in being able to produ- ce a good strong black“ schrieb der Kunstkritiker David Sylvester. Aber Steven Parrino ist kein Künst- ler, der allein aus der kunsthistorischen Vergangenheit schöpft. Sein glänzendes zeigen für einen Harley Davidson Shop, „Horsepower“ verspricht, wirbt die „fantastische Bunny Glamazon“ mit ihrer Größe (6’ 3’’) und ihren Maßen (70-23-37). Daneben ist aus Pappe der Entwurf für das in Aluminium-Wabenverbundplatten realisierte orange lackierte Bent Painting, 1991 geklebt. Misshaped Canvas nannte Parrino seine Gebilde im Unterschied zu den Shaped Canvas Frank Stellas. Wenn Stella in den 1960er Jahren das rechteckige Schwarz spielt ebenso auf die machohaf- Format zugunsten von Rauten und T-For- Zeichnungen, Fotocollagen und Videoar- dennoch ordentlich an der Wand. Par- sem Feld von Bezugnahmen sind die sil- die in den Raum ragen, stört ebenso wie in manchen Arbeiten funkelt, dem Silber wände, gewohnte Ordnungen. te Biker Kultur an, auf die er in seinen beiten offensichtlich rekurriert. In die- bernen Oberflächen und der Glitter, der von Andy Warhols Silver Clouds, 1966 ebenso wie dem Chrom der Motorradfel- gen verpflichtet. Gegenüber der konzeptionellen Auseinandersetzung mit Malerei geben men verlassen hatte, blieben seine Bilder rinos Bent painting mit seinen Knicken, die zerknüllten und angehäuften Lein- In New York aufgewachsen, stand Parrino der No-Wave Kultur und dem Punk Rock nahe: Bereits 1979 experi- mentierte er mit Feedback, 1997 gründet er die Noise-Band Elektrophilia. Anar- die Titel den Bildern Geschichten, indem chie war für Parrino zentrale Artikulati- Bradley „The Beast“ Field R.I.P. mag ein Kultur, aber auch, und vor allem in der Field sein, der nun „in Frieden ruht“; Parallelen zwischen Biker und Künstler: sie diese in Alternativkulturen verorten: verunglückter Biker mit Namen Bradley onsstrategie in der Musik, in der Biker Kunst. In einem Gespräch zog er 2004 Snake Lake, ein beliebter Ort für Motor- „Plötzlich gibt es diesen Typen, der in sei- Name für übergroße Frauen mit einer Auto zerhackt, um die Essenz herauszu- im knappen Lack- und Lederoutfit die Denken wie bei Künstlern, weil bei ner befriedigen. da sie entschieden haben, Selbst zu sein, radtouren. „Bunny Glamazon“ ist ein Vorliebe für Wrestling, die als Dominas Unterwerfungsfantasien mancher Män- nem Hinterhof ein Motorrad oder ein pressen. Bei ihm geht‘s um das gleiche Künstlern geht‘s im Prinzip um ihr Selbst, im Gegensatz zu Dienst ... Dienst am Papst, Dienst am König, Dienst am Staat. 1 Donald Judd, Specific objects, Arts Year- Und manchmal ist es sehr schwierig, mit book 8, 1965 einfacher, es auf irgendeine Art Essenz 2 diesem Selbst umzugehen, also ist es herunterzukochen. Das ist auch der Ur- sprung der Chopper-Romantik. Es gibt diese Idee, dass der Chopper ein illegales Fahrzeug ist. Er ist nicht für das normale Fahren auf der Straße; er ist dafür ge- dacht, ganz schnell zu fahren, also ist die Mentalität seiner Daseinsberechtigung der Verstoß gegen das Gesetz.“ 2 Es ist typisch für Steven Parrinos Argumentieren mit Kunstgeschichte(n) und Alternativkulturen gleichermaßen, dass er in diesem Gespräch über das Bike den Bogen zu Manet schlägt: auch Manet interessierte sich für die chaotischen Ordnungen und die Kollision von Kräf- ten in der Gesellschaft. Motorradfahrer haben eine vergleichbare Haltung, sie sit- zen auf einem potentiellen Chaos, auf un- kontrollierbaren Pferdestärken, die sie anstatt sie zu zügeln anheizen. 2005 verunglückte Parrino bei einem Motorradunfall. Antje Krause-Wahl Conversation with Steven Parrino, excerpts from a film by Ivo Zanetti, September 2004, in: „La Marque noire. Steven Parrino retrospective“, Paris: Palais de Tokyo 2007, S. 28 STEVEN PARRINO (1958, New York, NY — 2005, New York, NY) BUNNY GLAMAZON, 1992 BENT PAINTING, 1991 Lackfarbe auf Cotton Duck Aluminium-Wabenverbundplatte, lackiert Frankfurt am Main Frankfurt am Main Museum für Moderen Kunst, Schenkung Sammlung Goetz, München, 2003 Inv. Nr. 2003/111 Museum für Moderne Kunst, Ehemalige Sammlung Rolf Ricke im Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main, Kunstmuseum, St. Gallen und Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz BRADLEY „THE BEAST“ Liechtenstein, Vaduz Acryl, Glitter, Isolierband auf Leinwand OHNE TITEL, 1993 Frankfurt am Main Lackpapier, Wellkarton, Siebdruck Rolf Ricke, Köln Frankfurt am Main FIELD R.I.P., 1997 Museum für Moderne Kunst, Schenkung des Künstlers und Inv. Nr. 2004/53 SNAKE LAKE, 1991 schwarze Lackfarbe auf Cottonduck, Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main Ehemalige Sammlung Rolf Ricke im Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main, Kunstmuseum, St. Gallen und Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz Inv. Nr. 2006/246.1-2 MMK MUSEUM FÜR MODERNE KUNST FRANKFURT AM MAIN Inv. Nr. 2006/245 Museum für Moderne Kunst, Ehemalige Sammlung Rolf Ricke im Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main, Kunstmuseum, St. Gallen und Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz Inv. Nr. 2006/247 STEVEN PARRINO SNAKE LAKE, 1991 BENT PAINTING, 1991 UNTITLED, 1993 BUNNY GLAMAZON, 1992 BRADLEY “THE BEAST” FIELD R.I.P., 1997 “The main thing wrong with painting is that it is a rectangular plane placed flat against the wall.” 1 “In the past Satan was the rebel. But now bikers and hard rockers, people who say ‘fuck you’, anarchists, they’re the rebels now.” Steven Parrino Steven Parrino painstakingly lac- quered canvases in black or silver, only then to peel the shiny monochrome colour surfaces from the stretchers and allow creased and crumpled images to take shape (Snake Lake, 1991; Bunny Glamazon, 1992). And he went even a step further, removing the painted canvases from the stretchers entirely, cutting them into pieces and forming clumps held to- gether with silver duct tape (Bradley “The Beast” Field R.I.P., 1997). What is a painting, according to Conceptual Art? This was the question Parrino asked himself in the early 1980s, when many of his colleagues were tur- ning their attention to figurative expressi- on. References to specific artistic approa- ches were an explicit agenda of his works. Black, for example, is a central colour in American abstract painting: with a minimalistic black, Frank Stella marked his rejection of Abstract Expressionism, a movement in which such painters as Barnett Newman or Mark Rothko had promising the ultimate in “horsepower” pure colour to an extreme. “Black was a mazon” plugs for the brand with her nists, it was their lapis lazuli; they made a 37). She is accompanied by a cardboard its austerity, partly perhaps because there realized in aluminium honeycomb panels taken the concentration on the effects of sacred colour for the Abstract Expressiomystique of it, partly perhaps because of was something splendidly macho in being able to produce a good strong black”, wrote art critic David Sylvester. Yet Steven Parrino is not an artist who draws exclusively from the art-historical past. His gleaming black is just as performance, the “fantastic Bunny Gla- height (6’ 3”) and measurements (70-23- design for Bent Painting of 1991, a work and painted orange. In obvious reference — and con- trast — to Frank Stella’s Shaped Canvasses, Parrino called his objects Misshaped Canvasses. Even if Stella departed in the 1960s from the rectangular format in much an allusion to the macho biker cul- favour of rhombuses and T-shapes, his wings, photo collages and video works. In orderly fashion on the wall. With its crea- ture which evidently inspired his dra- this reference context, the silver surfaces and the glitter found sparkling in many of the works are as indebted to Andy Warhol’s Silver Clouds of 1966 as they are to the chrome of motorcycle wheel rims. In contrast to the conceptual explo- paintings were nevertheless still hung in ses and angles that protrude into the surrounding space, Parrino’s Bent Painting violates the customary order of things, as do his crumpled and heaped canvasses. Born and raised in New York, Par- rino identified with the No-Wave culture ration of painting reflected in Parrino’s and punk rock. He experimented with context of alternative cultures, thus endo- founded the noise band Elektrophilia. works, their titles place them into the feedback as early as 1979; in 1997 he wing them with other associations: Brad- For Parrino, anarchy was a central articu- victim of a motorcycle accident by the ture, but also—and above all—in art. In an peace”; Snake Lake a popular spot for between bikers and artists: “All of a sud- ley “The Beast” Field R.I.P. could be the name of Bradley Field now “resting in lation strategy in music, in the biker culinterview held in 2004 he drew parallels motorcycle tours. “Bunny Glamazon” is a den, there’s a guy who is in his back yard, tion for wrestling who, as dominas in re- sence. He’s dealing with the same thin- subjugation fantasies of some men. artists just basically have to deal with self, term for oversize women with a predilec- vealing patent leather outfits, satisfy the Bunny Glamazon is also encoun- tered on the predominantly orange silk- screen Untitled of 1993. Between two ad- vertisements for a Harley Davidson shop he is chopping a bike or a car to expel es- king that artists are dealing with, because since they decided to be self, as opposed to service... service to the Pope, service to the king, service to the state. And some- times that self is very hard to deal with, so it’s easier to boil it down to some sort of essence. So that’s where the sort of romance with the chopper comes from. 1 Donald Judd, „Specific Objects”, Arts There is the idea that the chopper is an Yearbook 8, 1965 and it’s made to drive very fast, so the 2 outlawed vehicle. It’s not street riding, mentality for what it exists for is to break the law.” 2 It was typical for Steven Parrino to base his logic on art history and alterna- tive cultures alike. In the abovementio- ned interview, for example, he drew a connection between the motorcycle and Manet: Manet was interested in chaotic orders and the collision of forces in so- ciety. Motorcyclists have a comparable attitude, they sit on potential chaos, on uncontrollable horsepower, and instead of keeping it in check, they open the throttle. Parrino died in a motorcycle acci- dent in 2005. Antje Krause-Wahl Translation: Judith Rosenthal Conversation with Steven Parrino, excerpts from a film by Ivo Zanetti, September 2004, in: „La Marque Noire: Steven Parrino Retrospective”, Paris: Palais de Tokyo 2007, p. 28 STEVEN PARRINO (1958, New York, NY — 2005, New York, NY) BUNNY GLAMAZON, 1992 BENT PAINTING, 1991 Paint on cotton duck Aluminium honeycomb panel, painted Frankfurt am Main Frankfurt am Main Museum für Moderne Kunst, Donation from the Goetz Collection, Munich, 2003 Inv. Nr. 2003/111 BRADLEY „THE BEAST“ FIELD R.I.P., 1997 Museum für Moderne Kunst, Former Rolf Ricke Collection in the Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main, Kunstmuseum, St. Gallen and Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz Inv. no. 2006/245 Acrylic, glitter, duct tape on canvas UNTITLED, 1993 Frankfurt am Main Varnished paper, corrugated cardboard, Rolf Ricke, Cologne Museum für Moderne Kunst, Museum für Moderne Kunst, Gift from the artist and Inv. no. 2004/53 SNAKE LAKE, 1991 Black paint on cotton duck, Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main Former Rolf Ricke Collection in the Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main, Kunstmuseum, St. Gallen and Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz Inv. no. 2006/246.1-2 silkscreen Frankfurt am Main Former Rolf Ricke Collection in the Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main, Kunstmuseum, St. Gallen and Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz Inv. no. 2006/247