de referência para a gravadora, usando o [Waves] L1 e o
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de referência para a gravadora, usando o [Waves] L1 e o
versão do Rick era incrível, mas existia uma rusticidade na sua performance vocal original e na natureza simples da demo que era impossível de replicar. E, em minha opinião como produtor, muitas vezes é difícil superar uma boa demo, particularmente se as pessoas conviveram com ela durante um tempo.” Assim, foi pedido que Epworth aperfeiçoasse a sua demo, o que ele resolveu fazer nos Eastcote Studios em Londres. “O master final era praticamente a demo com alguns aprimoramentos. Eu tinha tocado tudo ao vivo na demo: bateria, baixo, violão, guitarra e piano. Eu gosto de usar um pouco de bateria ao vivo em uma demo, porque ela faz uma grande diferença, se é assim que o som deve ser. Nesta música, usamos um bumbo de banda marcial dos anos 1960 na frente do meu bumbo Super Classic de 1972 para ter um attack preciso e um grande estrondo. Na verdade, boa parte da batida do bumbo foi feita com Adele pisando em um degrau de madeira no estúdio. Nós o gravamos alto para que soasse bem pesado. No Eastcote, o baterista Leo Taylor adicionou mais vida às gravações de bateria da demo. A questão era tentar obter um som ambiente sem “A respeito dos periféricos, eu tinha o equalizador Pultec, Urei 1176 e o Tube-Tech CL1B no insert de sub do vocal principal (canal 25 da mesa). O Pultec aumentou aproximadamente 100Hz e 12k. Ele é colorido, mas não é drástico. Não tinha muito ganho. O Urei preto tinha attack e release rápidos, enquanto que o TubeTech tinha attack e release lentos, ele equilibrou mais o nível. Você pode usar compressão como efeito, mas, no vocal, você quer principalmente controle. Você quer configurá-lo corretamente para não ficar constantemente mudando o fader do canal para encaixar o vocal na mixagem. Se você fica constantemente mudando o fader, em vez de simplesmente fazer o controle ocasional, sabe que precisa olhar a sua compressão. Também existe o track do Roland Space Echo do Paul, que eu usei completamente, e que foi o único efeito do vocal principal no primeiro refrão. Nos vocais de apoio, eu tinha o Digirack Trim, novamente o Lo-Fi e o EQIII, cortando um pouco em aproximadamente 405Hz e aumentando um pouco perto dos 3,17k. Eu usei vários spring reverbs nos vocais de apoio, porque queria que eles tivessem muito mais ambiência. Nos refrões, eu também ficar exagerado. O teto do Eastcote é baixo, e queríamos um take ao vivo da bateria, então precisamos improvisar um pouco. Além disto, quando você tem um bumbo de 26 polegadas com uma afinação tão baixa, precisa customizar o decay com mutes, um pouquinho de fita e um cobertor, tomando cuidado para não acabar com o impacto ou o timbre. “O piano foi tocado novamente e aprimorado por Neil Cowley, e eu toquei de novo o violão e a guitarra como achei que eles deveriam ser tocados. O principal motivo para gravar no Eastcote foi que eu queria tentar emular o som binaural do Tchad Blake naqueles álbuns do Tom Waits do final dos anos 1980 e início dos 1990. Gravamos no Pro Tools no Eastcote e usamos um microfone biauricular, mas com alguns [microfones] Schoeps dos lados – não conseguimos encontrar nenhum Neumann – e colocamos coisas pela sala para obter a amplitude estéreo. Mark Rankin [o engenheiro nas sessões no Eastcote] também colocou microfone de proximidade em tudo, e misturamos os microfones de profundidade e os biauriculares para obter a profundidade desejada. Para gravar o violão, usamos o [Telefunken] Elam 250 como adicionei vários delays. Os delays fazem os vocais de apoio oscilarem um pouco e também preenchem o espaço e garantem que tudo se encaixe na mixagem.” Mixagem final: Manley VariMu, Chandler Curvebender, Cranesong HEDD. “A sessão estava em 24/96, e eu mixei de volta a isto, passando pelo Manley Vari-Mu, o equalizador Chandler Curvebender e o simulador de fita Cranesong HEDD, que fez a conversão A-D. Eu gosto da cor que o HEDD adiciona. Eu enviei uma mixagem microfone de proximidade, a 90cm de distância na frente do meu Martin de 1964 para ter consistência e presença, e usamos um biauricular com Telefunken Elam 260s posicionados horizontalmente na posição de audição. A guitarra era uma Les Paul de 1957 passada por um combo Mesa Roogie e gravada com um microfone Royer. “Como eu disse, a demo tinha ficado muito próxima, mas conseguimos adicionar uma qualidade orgânica com as performances ao vivo no Eastcote. Depois, eu e Mark pré-mixamos a canção no computador, o que envolveu principalmente bastante ajuste para acertar a dinâmica. Em seguida, Tom concluiu a sua mixagem final refinando o som que tínhamos para algo mais focado. Ele tinha o som de piano ODB ‘Brooklyn Zoo’ que queríamos, e misturou a batida de pés da Adele com a bateria ao vivo, entre outras coisas. Era um track complicado de equilibrar. Como tem tanto espaço e tão poucos elementos na música, ela pode facilmente se perder. Eu tinha um pressentimento que o track faria bastante sucesso, mas nunca pensei que alcançaria o primeiro lugar nos EUA! Agora eu preciso deixar o próximo trabalho ainda melhor! de referência para a gravadora, usando o [Waves] L1 e o UltraMaximizer para reforçar o volume, mas retirei quando enviei o arquivo para o engenheiro de masterização. Como eu disse antes, as guerras de volume são uma batalha diária para mim, porque todas as mixagens de referência chegam carregadas e eu preciso competir com isto. Eu não posso enviar uma mixagem que soe 10dB mais baixa do que a mixagem de referência. Hoje em dia, eu uso o UAD Precision Maximizer para isto, que é o melhor que eu já ouvi que não estraga o som.” Tom Elmhirst sempre cria mixagens de stems e, no caso de ‘Rolling In The Deep’, eles foram carregados e aumentados com mais sub-graves e vocais para a versão lançada. w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Setembro 2011 109
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