bia morais - Espaçonave

Transcrição

DIVULGAÇÃO
CULTURAL:
O CAMINHO
DAS PEDRAS
BIA MORAIS
Ficha técnica:
Pesquisa, entrevistas e texto: Bia Morais
Prefácio: Romulo Avelar
Revisão e edição: Marisa Cardoso
Assistência de pesquisa e produção editorial: Rafaela Cappai
Projeto gráfico: Bruno Peixoto
Assessoria contábil: Elisangela Gonçalves
Apoio: Gorila Branco Audiovisual
www.gorilabranco.com
Realização: Espaçonave
www.espaconave.org
.
Patrocínio:
Agradecimentos:
Jefferson da Fonseca, Luciana Naves, Regina Martins de Castro,
Ubirajara Morais
Aos meus queridos entrevistados:
este trabalho não existiria sem vocês. Muito obrigada!
Sumário
Prefácio6
Introdução9
1. Assessoria de imprensa
15
2. Divulgação cultural
23
3. A relação artistas - assessores de imprensa
26
4. A relação assessores de imprensa - jornalistas
33
5. Quando o artista divulga o próprio trabalho
44
6. O relise
56
7. As fotos e as imagens
75
8. Convites e ingressos
78
4
Mídia espontânea 17
Preconceitos e discriminação 18
Função jornalística 20
Relação clara e franca 29
Tensão ou parceria? 36
Venda simbólica 38
Sensibilidade e experiência 39
Cobrança 41
Recebimento do material 42
Bons resultados 46
Proximidade com o público 49
Divulgação certeira 52
Resultado pouco profissional 54
O conteúdo do relise 59
O serviço 63
Ângulos ou ganchos 67
Imagens 77
9. Os prazos para o envio do material informativo
80
10. Lista de contatos do campo cultural
85
11. Agenda de entrevistas
87
12. A manutenção da divulgação
90
13. Como o espaço da mídia é preenchido
92
14. A crítica
97
Mailing List 82
Press-kit 84
Profissionais despreparados 99
Artistas inventam seus críticos 103
Relação intranquila 104
15. Vida de artista
107
16. Vida de jornalista
110
17. Vida de divulgador
116
18. Ferramentas complementares de divulgação
121
19. A internet
127
Foco no próprio umbigo 114
Em busca do público 123
Para complementar a divulgação 125
Tradicionais 131
Artes visuais 132
Divulgação virtual 135
Conhecendo melhor a internet 136
Como utilizar melhor a rede 139
Identidade visual 142
O que postar 142
Linguagem 143
DIVULGAÇÃO CULTURAL: O CAMINHO DAS PEDRAS 5
Prefácio
N
o início dos anos 1990, o Brasil começou a olhar com mais cuidado para
os bastidores da área cultural. Havia um desejo latente de sistematizar
conhecimentos até então transmitidos informalmente entre os profissionais que faziam girar a roda da cultura. Nesse sentido, o surgimento da Ecoar
– Escola de Produção Cultural, no Rio de Janeiro, foi um passo decisivo, que abriu
caminho para a criação de inúmeros outros cursos de produção e gestão cultural
pelo país.
Tive o privilégio de fazer parte da primeira turma da Ecoar e de acompanhar o
esforço dos coordenadores e professores no sentido de reunir e processar informações para os estudantes, uma vez que muitas disciplinas tratavam de temas ainda
não registrados em livros. Terminado o curso, retornei a Belo Horizonte, onde passei a ministrar oficinas de produção cultural e, naturalmente, enfrentar as mesmas
dificuldades dos mestres cariocas: onde buscar conteúdo para os alunos ávidos por
conhecimentos práticos? Àquela altura já existiam publicações consistentes sobre
temas ligados ao universo cultural, mas que quase sempre partiam de uma perspectiva acadêmica, distante do cotidiano da produção. O desafio era grande e, para
abordar assuntos sobre os quais tinha pouco domínio, passei a convidar profissionais para bate-papos com as turmas. E foi em um desses pedidos de socorro que Bia
Morais surgiu na minha vida profissional.
A palestra sobre divulgação cultural foi um sucesso, mas talvez o maior ganho
tenha sido o meu. Pela primeira vez, pude entrar em contato com esse universo a
partir de diferentes pontos de vista: do produtor ou artista, que divulga seu produto
ou suas ideias; do assessor de imprensa, que faz a intermediação das relações com
os veículos de comunicação; e do jornalista, a quem cabe filtrar as informações que
serão levadas ao público.
Bia foi embora, mas deixou comigo duas preciosas folhas de papel com o resumo
da palestra. Desse dia em diante, essas folhas passaram a ser obrigatórias na baga-
6
gem das minhas viagens pelo país como professor. A densidade de informações, a
clareza e a leveza do texto fizeram delas um instrumento de grande valia nos momentos em que me referia aos processos de divulgação.
Alguns anos se passaram até que decidi registrar minhas próprias impressões e
experiências em um livro. Logo percebi que meu repertório de conhecimentos era
limitado para o desafio que tinha pela frente. O caminho natural foi, mais uma vez,
recorrer a profissionais experientes de diversas áreas. Foi assim que busquei novamente os préstimos de Bia Morais. Seu depoimento e as duas velhas e amareladas
folhas de papel foram fundamentais para a estruturação do meu trabalho.
No dia da entrevista, entre uma questão e outra e como quem não quer nada, provoquei Bia: por que você não escreve um livro sobre jornalismo cultural? Seguiu-se
um breve momento de reflexão que acabou resultando, depois de muitas idas e vindas, na publicação que você, leitor, agora tem nas mãos.
Assim tornei-me, de certa forma, cúmplice da autora. A paternidade da ideia
muito me honra, mas minha satisfação se torna ainda maior quando constato a
excelência do resultado.
Bia Morais mergulha no universo do jornalismo cultural com propriedade, amparada por sua larga experiência e por depoimentos valiosos de outros jornalistas, assessores de comunicação, artistas e produtores. Revela, com generosidade, o
“caminho das pedras” da divulgação na área da cultura, que não são poucas. Apresenta diferentes pontos de vista, expõe armadilhas, avalia ferramentas, discute a
fronteira da internet e trata com delicadeza as questões éticas envolvidas nesse contexto.
A linguagem acessível, a narração de casos reais e a perspectiva essencialmente
prática tornam este livro uma grande contribuição para a profissionalização do setor
cultural. Vale observar que, ainda hoje, é recorrente a existência de artistas e produtores que desenvolvem ações de excelência, mas não sabem vender seu trabalho de
maneira adequada ou, ainda mais grave, não dão a devida atenção ao tema.
Nesse sentido, este trabalho se coloca entre os títulos obrigatórios para aqueles
que desejam mais eficácia na divulgação de seus projetos, sejam eles profissionais
experientes ou iniciantes no campo da arte e da cultura. Sua simples existência é um
sinal de que realmente avançamos bastante nas duas últimas décadas.
Romulo Avelar
Prefácio 7
Em dezembro de 2007, o Fundo Municipal de Cultura da Prefeitura de Belo Horizonte aprovou o projeto Divulgação Cultural – Pesquisa e Levantamento de Dados,
por meio do qual eu me propunha a realizar entrevistas com jornalistas, artistas e
assessores de imprensa. Meu objetivo era oferecer ajuda aos artistas que, por escolha
ou impossibilidade, se vissem na necessidade de divulgar o próprio trabalho.
Além dessas entrevistas, foi realizada no segundo semestre de 2009, uma pesquisa
com os públicos de sete eventos culturais: O Nordeste de Lua (Música-Elisa Paraíso), Les Posedes (Dança-Cie Toula Limnaios), São Francisco à Foz (Teatro-Glicério
Rosário), Esta Noite Mãe Coragem (Teatro-Cia ZAP 18), Gracias à La Vida (Música-Néstor Gurry/Hudson Brasil), O Grivo (Exposição-O Grivo) e Os Impostores
(Teatro-Cia O Trem). O objetivo era saber por qual meio as pessoas haviam ficado
sabendo dos eventos, para orientar os artistas na escolha dos meios de comunicação
quando fossem divulgar seus trabalhos.
Em 2010, propus ao Fundo Municipal de Cultura o projeto Guia Prático de Divulgação Cultural- Publicação de E-Book, com o texto resultante das entrevistas, que ora
publico aqui sob o título Divulgação Cultural – O Caminho das Pedras.
A escolha de publicar o texto aqui neste site deveu-se à confluência de objetivos:
tanto este trabalho, quanto a www.espaçonave.org foram pensados para serem ferramentas de auxílio aos artistas no encaminhamento de suas carreiras. Ao disponibilizar o texto para downloads, reafirmo meu total compromisso com essa meta.
Bia Morais
8
Introdução
Introdução 9
“Assessores de imprensa são inoportunos quando fazem
pressão junto aos jornalistas. Uns verdadeiros ´malas´.”
“Jornalistas são arrogantes e fazem questão de manter distanciamento dos assessores de imprensa.”
“Artistas famosos, às vezes, são inacessíveis, dão entrevistas para alguns veículos e ignoram outros.”
“Jornalistas cometem muitos erros, são pouco fiéis ao que
ouvem e costumam colocar na boca do artista frases que
não foram ditas.”
“Assessores de imprensa são ‘picaretas’, nem sempre conseguem espaço na imprensa, mas, mesmo assim, recebem
por seu trabalho.”
“Artistas iniciantes não recebem dos jornalistas a devida
atenção, só são valorizados depois de reconhecidos pela
mídia de Rio e São Paulo.”
10
“Assessor de imprensa é um jornalista de segunda categoria. Trabalha com divulgação por não ter alternativas.”
“Assessores de imprensa são despreparados, escrevem mal,
disponibilizam fotos inadequadas e dados incorretos.”
“Jornalistas pensam que não devem se desculpar quando
erram.”
“Artistas nem sempre sabem discorrer sobre seu trabalho,
pouco dizem de consistente.”
Q
ue levante a mão quem, atuando no campo cultural, nunca pronunciou ou
ouviu pelo menos uma das frases acima.
Quando o assunto é divulgação cultural, cada um dos lados envolvidos
– artistas, divulgadores e jornalistas - tem opiniões, conceitos, pontos de vista a respeito do funcionamento dos outros setores, nem sempre pertinentes, claros e justos.
Isso se explica, em parte, pelo desconhecimento das necessidades, dificuldades e
detalhes da atividade alheia, e em parte por ideias preconceituosas que, de tanto
ser repetidas, tornam-se “verdades”. Seria, porém, leviano descartar a hipótese de
que, em algum momento, nós, profissionais das três áreas, ao desempenhar nossas
atividades, ajamos mesmo com desrespeito, despreparo, arrogância ou amadorismo.
Trabalhando há mais de vinte anos com divulgação cultural – de teatro, especialmente – percebo que, em todas as atividades e relações humanas, temos uma forte
tendência a só ver o próprio lado, a não levar em conta as dificuldades do outro, a
ver o mundo apenas do nosso ponto de vista. Por mais que se faça necessário sermos
objetivos no campo profissional, não podemos nos esquecer de que as relações estabelecidas em qualquer atividade envolvem pessoas, com suas idiossincrasias, qualidades, faltas, medos, necessidades, dificuldades, paixões, que vão, fatalmente, interferir, em algum momento, no desempenho e na eficácia do trabalho, para o bem ou
para o mal. Enfim, temos, a maioria de nós, pouca intimidade com um sentimento
Introdução 11
que possibilita a compreensão, a compaixão e a clareza nas diversas situações da
vida: a empatia.
Foi essa percepção que me levou a apresentar um projeto que possibilitasse ouvir
alguns profissionais envolvidos na divulgação cultural, a princípio em Belo Horizonte, objetivando expor o lado de cada um e buscando, assim, maior compreensão
dos mecanismos próprios de suas atividades. Depois, concluí que havia a necessidade de ampliar o campo da pesquisa e propus ouvir também profissionais de
São Paulo e Brasília, para descobrir se os entraves citados eram específicos de Belo
Horizonte ou se permeavam, de modo geral, a relação artista/divulgador/jornalista.
Apesar de sugerir condutas, formas de trabalhar e orientar sobre como atingir
maior eficácia na atividade, este texto não é um manual de assessoria de imprensa.
Busca apenas lançar alguma luz sobre questões técnicas e relacionais que dificultam
ou fazem fluir o processo.
O objetivo é que cada profissional, ao ler o texto, reavalie seus conceitos, suas
“verdades” e contribua para que o processo da divulgação cultural se desenvolva
naturalmente, com o melhor resultado possível. E, principalmente, que deixe de
lado as generalizações. Cada profissional é único. Preconceitos e generalizações –
comuns a muitos de nós – denotam, no mínimo, uma dificuldade de enxergar cada
situação e cada pessoa com um olhar novo.
Foram realizadas, no período de 2008 a 2012, 21 entrevistas com artistas de vários
segmentos, divulgadores e jornalistas em Belo Horizonte, São Paulo e Brasília:
Beth Néspoli - jornalista - Entrevistada em 2008, na condição de repórter especializada em teatro do Segundo Caderno do jornal O Estado de S.Paulo. Hoje é
doutoranda em Artes Cênicas pela Escola de Comunicação e Artes da Universidade
de São Paulo.
Carlos Gradim - diretor-presidente do Instituto Odeon, RJ - Graduado em Publicidade e Propaganda pelas Faculdades Promove. Diretor de teatro e cinema, um
dos fundadores da Odeon Companhia Teatral de Belo Horizonte
Cida Falabella - diretora e professora de teatro - Fundadora e uma das coordenadoras da ZAP 18 em Belo Horizonte. Mestre em Artes pela Escola de Belas Artes
da UFMG.
Clara Arreguy - jornalista e escritora - Entrevistada, em 2009, na condição
de editora de cultura do jornal Correio Braziliense, função que não exerce mais. Atualmente é editora de net na Ascom/MDS (Assessoria de Comunicação Social do
Ministério do Desenvolvimento Social e Combate à Fome), em Brasília.
Elisa Paraíso - cantora em Belo Horizonte.
12
Gabriel Fontes Paiva - produtor cultural, um dos fundadores e diretores artísticos do Grupo 3 de Teatro, de São Paulo.
Janaina da Mata - jornalista, assessora de imprensa, especialista em comunicação corporativa - Entrevistada em 2010, na condição de diretora do Sindicato dos
Jornalistas Profissionais de Minas Gerais, função que ocupou até junho de 2011. Exdiretora do Departamento de Mobilização em Assessorias de Comunicação da Federação Nacional dos Jornalistas (Fenaj).
Letícia Duarte - jornalista - Entrevistada na condição de assessora de comunicação free-lancer. Técnica em comunicação na Fundação Nacional de Artes (Funarte),
em Belo Horizonte.
Marcelo Castilho Avellar - crítico de dança, cinema e teatro do jornal Estado de
Minas, de Belo Horizonte, falecido em novembro de 2011.
Marconi Drummond - artista plástico, designer e professor - Entrevistado em
2009, na condição de curador do Museu de Arte da Pampulha (MAP), em Belo
Horizonte. Atualmente, exerce a função de superintendente da Fundação Cultural
Carlos Drummond de Andrade em Itabira - MG.
Miguel Anunciação - repórter e crítico de teatro do jornal Hoje em Dia, em Belo Horizonte.
Miguel Arcanjo Prado – jornalista graduado pela UFMG. Atua em São Paulo,
onde é editor de cultura e crítico de teatro do portal R7.
Patrícia Lobato – cantora em Belo Horizonte
Polyanna Morgana – Professora universitária, curadora independente e artista
visual em Brasília
Rafaela Cappai Morais Frederico – atriz, bailarina, jornalista e empreendedora
criativa à frente da Espaçonave. Mestre em Empreendedorismo Cultural e Criativo
pela Goldsmiths - University of London.
Renato Motha - cantor, compositor e músico em Belo Horizonte
Silvana Mascagna - jornalista, editora do caderno Magazine, do jornal O Tempo
de Belo Horizonte.
Silvia Gómez - jornalista e autora teatral, integrante do Círculo de Dramaturgia
do Centro de Pesquisas Teatrais (CPT) em São Paulo.
Introdução 13
Toninho Camargos - compositor de música popular brasileira em Belo Horizonte - Atua na formatação de projetos culturais, como autônomo.
Valmir Santos - jornalista especializado em teatro, ex-repórter do jornal Folha de
S.Paulo, ex-colaborador da extinta revista Bravo! e mestre pelo Programa de Artes
Cênicas da USP. Atualmente, mantém o blog www.teatrojornal.com.br.
Yuri Simon - diretor de teatro, ator, cenógrafo e iluminador formado pelo Teatro
Universitário da UFMG, criador e diretor da Trupe de Teatro e Pesquisa em Belo
Horizonte.
Como as conversas tratavam de um assunto específico – divulgação cultural –, a
abordagem de alguns temas era recorrente na maioria das entrevistas, sendo este o
motivo de o texto estar organizado por assuntos.
14
capítulo 1
Assessoria
de imprensa
Assessoria de imprensa 15
Antes de abordar as especificidades da divulgação no âmbito cultural, objeto
deste trabalho, é necessária uma breve contextualização da atividade assessoria de
imprensa, uma das áreas de atuação dos graduados em cursos superiores de Comunicação Social.
Em 1906, em um tempo em que não havia formação superior na área de comunicação social e em que os jornalistas eram formados no trabalho diário das redações,
um jornalista americano, Ivy Lee, foi convidado a trocar sua atividade de repórter
num jornal pela de reconstrutor da imagem do empresário John Rockefeller, então
seriamente comprometida na sociedade americana.
A primeira providência do jornalista foi comunicar aos meios de comunicação
e ao público, com transparência e rapidez, sobre todos os negócios que envolviam
Rockefeller. E conseguiu mudar sua imagem por meio de ações de envio frequente
de informações à imprensa da época. Ivy Lee, por essas iniciativas, é considerado o
precursor da atividade assessoria de imprensa/relações públicas.
No Brasil, a atividade ganhou força a partir do término da ditadura militar. A democracia trouxe uma demanda por maior transparência e clareza nas relações entre
governo e sociedade, entre empresas e consumidores, entre imprensa e leitores. E
quem assumiu a função de estabelecer o vínculo e promover a interlocução entre os
diversos segmentos da sociedade foram os profissionais habilitados em jornalismo.
Por conhecer a dinâmica do funcionamento da mídia, são eles os responsáveis
por determinar o que é ou não notícia para ser enviada para a imprensa. Ao ser
contratado por órgãos públicos, empresas, coletivos artísticos, organizações nãogovernamentais, grupos religiosos, para exercer a função de assessor de imprensa,
esse profissional tem condições de estabelecer um vínculo muito mais claro, respeitoso, ágil e eficaz entre essas entidades e a imprensa. (Fonte: Manual de Assessoria
de Comunicação/Imprensa 2007, da Federação Nacional dos Jornalistas-Fenaj)
Nos últimos 30 anos, a função de assessor de imprensa ganhou destaque e passou a ser cada vez mais requisitada. Hoje, não há mais como se prescindir dessa
função e desse profissional. A multiplicidade e a diversidade de atividades exercidas
na sociedade contemporânea tornam impossível para a imprensa ser onipresente e
onisciente.
“A partir da observação de matérias publicadas e do retorno do pessoal que trabalha nas redações, o Sindicato de Jornalistas Profissionais de Minas Gerais constatou ser de 50% a 60% o percentual de matérias publicadas com origem nas assessorias de imprensa”, afirmava em 2010 a jornalista, assessora de imprensa e especialista
em comunicação corporativa Janaina da Mata, então diretora do Sindicato dos Jornalistas Profissionais de Minas Gerais e do Departamento de Mobilização em Assessorias de Comunicação da Fenaj.
Os dados citados mostram a importância que a atividade tem na atualidade. E
nenhum meio de comunicação descarta a contribuição de pelo menos parte do farto
material enviado pelas assessorias de imprensa.
O assessor de imprensa é, então, o profissional que faz chegar à mídia fatos de interesse da instituição pública ou privada para a qual trabalha. A partir daí, cabe aos
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jornalistas dos meios de comunicação analisar se o fato tem relevância e interesse
público, checar a informação, ouvir os diversos lados nela envolvidos, interpretar,
contextualizar os fatos, transformar tudo em notícia e só então fazê-la chegar ao seu
público.
Mídia espontânea
Tanto a publicação de notas, quanto a marcação de entrevistas e a publicação posterior de informações são gratuitas. Chama-se esse trabalho de ‘mídia espontânea’
ou ‘mídia gratuita’. Não se paga por essa publicação. O gasto que a instituição pública ou privada tem é com o pagamento do assessor de imprensa por seu trabalho de
redigir e de fazer chegar as informações corretas até a pessoa certa, no momento
certo, o que pode ou não resultar em publicação.
Ainda segundo a 4ª edição, revista e ampliada, do Manual de Assessoria de Comunicação/Imprensa 2007, da Federação Nacional dos Jornalistas (Fenaj), assessoria de
imprensa é:
“o serviço prestado a instituições públicas e privadas que se concentra no envio frequente de informações jornalísticas dessas organizações para os veículos de
comunicação em geral. Esses veículos são os jornais diários, revistas semanais ou
mensais, publicações especializadas, emissoras de rádio, agências de notícias, sites,
portais de notícias e emissoras de TV.
Um destes profissionais (jornalistas, relações públicas ou publicitários) pode ser o
responsável pela coordenação da área de comunicação das empresas, instituições ou
entidades. No entanto, dentro do leque da comunicação teremos os serviços de assessoria de imprensa que devem ser coordenados e executados exclusivamente por
jornalistas habilitados. Da mesma forma, as áreas de Relações Públicas e de Publicidade e Propaganda. Todos devem estar integrados para desenvolver um trabalho
de comunicação eficiente e produtivo nas empresas, entidades ou instituições em
que atuam. Embora o mercado de trabalho sinalize para a comunicação integrada,
perdura o modelo em que os profissionais de Relações Públicas e Publicidade/Propaganda têm áreas específicas sob seu comando, cabendo ao jornalista o relacionamento direto com a Imprensa”.
Ou seja, se uma instituição deseja desenvolver de forma integrada e ampla toda a
sua política de comunicação, implantará uma Assessoria de Comunicação com publicitários responsáveis pela divulgação comercial dos produtos, relações públicas
empenhados em cuidar da imagem da organização e assessores de imprensa dedicados à manutenção dos contatos com a mídia, visando divulgar fatos relevantes
que vão gerar mídia espontânea ou gratuita. A coordenação dessa Assessoria de
Comunicação poderá ser ocupada tanto por jornalistas, quanto por profissionais
das Relações Públicas ou da Publicidade.
Por outro lado, se a instituição quer apenas divulgar fatos de seu interesse na imprensa ela optará por uma Assessoria de Imprensa, contratando, então, um jornalista para a função.
Apesar de o Manual da Fenaj distinguir as atribuições específicas de cada área
(jornalismo, relações públicas e publicidade), não existe, até o momento, na legislação da profissão de jornalismo (Decreto Lei nº 972/1969), a regulamentação dos
serviços de assessoria de imprensa.
Janaina da Mata explica que o manual é mais um instrumento de consulta e orientação do que um documento com normas rígidas. Para inserir a função de assessor de imprensa na legislação que rege a profissão de jornalista, é preciso atualizar a
regulamentação profissional, a partir da aprovação de Projeto de Lei no Congresso
Nacional:
“Atualizar a regulamentação é fundamental para que a profissão de jornalista esteja adequada às novas tendências do mercado, já que outras profissões são regulamentadas e não exigem formação superior. Inserir a função de assessor de imprensa
na regulamentação não é uma questão meramente de reserva de mercado, é bem
mais do que isso: é definir que essa é uma atividade realizada por jornalista e que,
portanto, deve seguir os mesmos critérios das outras funções já regulamentadas,
como carga horária específica de cinco horas, piso salarial da categoria etc. A dificuldade de se chegar a um consenso deve-se também às diferentes formas como alguns
países veem a questão. Há ainda uma discussão nessa área tanto por divergência de
opiniões de estudiosos quanto por comparações com outros países. Praticamente,
em toda a Europa, a assessoria de imprensa é função dos relações-públicas. Em Portugal, o jornalista que atua em assessorias não é visto como jornalista e, sim, como
assessor. As duas atividades são separadas”.
Preconceitos e discriminação
Há países onde os bacharéis em Jornalismo que trabalham em assessorias não
podem atuar em redações ou se apresentar como jornalistas. No Brasil, foi criada
uma dinâmica diferente. Os precursores da atividade, jornalistas experientes que
trabalhavam também em meios de comunicação, levaram para suas empresas o
mesmo conceito que desenvolviam nas redações, criando a prática de dar enfoque
jornalístico aos fatos, conduta que predomina na forma de trabalhar das assessorias
bem conceituadas no mercado.
Para complicar mais um pouco a discussão, uma decisão do Superior Tribunal de
Justiça, de 17 de junho de 2009, derrubou a exigência de diploma para o exercício
18
do jornalismo no Brasil.
Há duas propostas de emenda à Constituição (PEC), uma, no Senado Federal,
de autoria do senador Antônio Carlos Valadares (PSB-SE), e outra, na Câmara dos
Deputados, apresentada pelo deputado federal Paulo Pimenta (PT-RS). Ambas preveem a volta da exigência de diploma de curso superior de comunicação social, com
habilitação em jornalismo, reconhecido pelo Ministério da Educação, para o exercício da profissão de jornalista. Nota-se que a questão está longe de ser resolvida.
Janaina da Mata admite que a não regulamentação da atividade assessoria de
imprensa implica que, teoricamente, qualquer profissional possa exercê-la:
“Mas o mercado é seletivo e dá sempre preferência ao profissional formado em
Comunicação Social. Não temos registrado, nesses três anos, uma mudança de postura das grandes empresas de comunicação, que continuam contratando apenas
jornalistas graduados. Além disso, as casas legislativas de alguns estados, como Rio
Grande do Sul e Alagoas, já aprovaram leis exigindo dos governos estaduais e municipais a contratação de jornalistas formados”.
Essa preferência deve-se ao fato de que o graduado em jornalismo aprendeu –
espera-se –, nos bancos da escola, como funcionam os veículos de comunicação,
como os profissionais da mídia atuam, como é o dia a dia de uma redação e quais
as características de cada mídia, além das questões éticas. São os profissionais indicados para desempenhar profissionalmente a função e ser remunerados por ela,
mesmo que nunca tenham trabalhado em órgãos de imprensa.
Por todas essas divergências, apesar de estar incorporada ao campo da comunicação e aceita como relevante e imprescindível, a atividade do assessor de imprensa
foi e continua sendo, por diferentes motivos, alvo de preconceitos e discriminação.
Outro motivo que contribui para o preconceito é que a função era, inicialmente,
desempenhada por jornalistas que trabalhavam em jornais, rádios ou TVs em um
turno e, no outro, prestavam serviço a um órgão público ou a uma empresa como
assessores de imprensa. Essa prática, obviamente, resultava em distorções e favorecimentos, o que levou os veículos de comunicação comprometidos com a ética a
exigirem dedicação exclusiva de seus contratados, vetando-lhes o exercício de cargos em assessorias de imprensa. Com o crescimento da economia e a consequente
ampliação do mercado publicitário, foram abertos inúmeros cursos de comunicação
por todo o Brasil, sem a correspondente criação de novos órgãos de imprensa que
absorvessem os jornalistas recém-formados.
O caminho natural foi o encaminhamento desses novos profissionais para as assessorias de comunicação e de imprensa de grandes empresas e instituições públicas, o que acarretou o crescimento do número de profissionais da comunicação
prestando esse tipo de serviço.
“Não temos um número oficial, mas a Fenaj considera que um terço da categoria
trabalha em assessorias de comunicação e de imprensa”, conclui Janaina da Mata.
Além disso, à medida que as assessorias foram tornando-se imprescindíveis para
manter abertos os canais de comunicação das empresas com seu público, foram
também se profissionalizando, mudando sua imagem e a imagem dos profissionais
que as compunham. É possível constatar que a necessidade da atividade das assessorias de imprensa é inquestionável na atualidade. Essa aceitação é resultado
de outro fenômeno: a alta rotatividade de profissionais nos meios de comunicação
leva muitos jornalistas, quando desempregados, a buscar trabalho em assessorias
de imprensa, o que contribui para minimizar o preconceito. Além do mais, muitos
jornalistas são mais bem remunerados quando “estão” assessores de imprensa do
que trabalhando em órgãos de imprensa. Apesar disso, ainda que menor e velada, a
discriminação existe. Ainda há os que pensam que jornalista só trabalha em assessoria de imprensa porque foi a única opção que lhe restou.
Função jornalística
(Freud citou
três produtos
impossíveis
da civilização:
educar, governar
e psicanalisar, em
“Análise terminável e interminável”, 1937
capítulo 7 – E.S.B.
Vol. XXIII)
Existe divergência sobre se a assessoria de imprensa é ou não função jornalística.
Alguns alegam que sim, pois ambos (repórter e assessor) trabalham em busca do
interesse público, com informações confiáveis e sempre em busca da “verdade”. Outros, contudo, pensam ser a função conflitante com o ideal jornalístico, pois o assessor “sempre defenderá os interesses do patrão”.
Esta era, por exemplo, a opinião do crítico de dança, cinema e teatro do jornal
Estado de Minas, Marcelo Castilho Avellar:
“Eu acho que assessores de imprensa não são jornalistas. O trabalho deles é justamente a tentativa de controlar o fluxo de informação, o que é antiético. Em tese,
como seria o jornalismo perfeito? Seria aquele que fornece o máximo de informações, para o máximo de pessoas, com o máximo de qualidade, num mínimo de
tempo.
O assessor de imprensa não quer, necessariamente, dar o máximo de informação
e nem sempre quer que ela chegue num mínimo de tempo. Já o bom jornalista não
aceitará limites, até sob o risco de ser demitido.
Há profissões que são parasitas do mundo: governador, psicanalista, professor.
Que diferença faria para o mundo se essas profissões não existissem? Freud escreveu que há três coisas impossíveis de se fazer: educar, governar e psicanalisar*.
E é verdade. Psicanalistas só existem porque as pessoas não conseguem cumprir
sua função intelectual primeira, humana, de se conhecer. Você paga o psicanalista
para quê? Para você próprio se analisar. Não é ele quem analisa, é você. A lógica em
relação ao magistério é a mesma: você paga o professor, mas quem aprende é você”.
Avellar considerava a função do assessor de imprensa muito próxima disso:
“São funções parasitas, que só existem porque em algum ponto alguém não está
querendo fazer o que deveria. Em uma sociedade saudável, jornalistas seriam bem
pagos e iriam atrás das notícias o tempo todo. Vejo o trabalho do assessor de imprensa mais próximo ao de um promotor de eventos, não devendo, portanto, ser
20
exercido por jornalistas e, sim, por profissionais com habilitação em relações públicas”.
Uma prática comum, até há muito pouco tempo, era a superposição de atribuições: um jornalista trabalhando em um turno, em órgão de imprensa, e em
outro, como assessor de imprensa em empresas ou órgãos públicos. Em caso de
deter informações que pudessem prejudicar a empresa em que trabalhasse como
assessor de imprensa, por exemplo, o jornalista deixaria de noticiar no veículo em
que trabalhasse em outro turno? Ao ter em mãos o material de divulgação de várias
origens, privilegiaria o material que a assessoria de imprensa chefiada por ele havia
produzido, ou não?
Sem aprofundar a discussão, já que estamos tratando de divulgação cultural, um
campo, teoricamente, menos sujeito a produzir informações de caráter sigiloso, há
de se ressaltar não ser a ética prerrogativa de certa categoria de profissionais. Ser
ético é uma escolha pessoal, uma decisão de vida. Não é possível ter ética ao desempenhar a função de jornalista e, em outro momento, ser um assessor de imprensa
com postura antiética, ou vice-versa.
Se o assessor de imprensa percebe a intenção de seu cliente em esconder fatos
que sejam ilegais, imorais ou que possam causar danos à população, estará sendo
irresponsável e antiético se compactuar com a manobra. Ao divulgar, por exemplo,
o show de uma grande estrela do rock, ele fica sabendo que as arquibancadas suportam peso menor do que o do total de pessoas que comprarão ingressos, correndo
o risco de desabar. É seu dever ético abordar a questão com o cliente, tentando
convencê-lo a reduzir o número de ingressos para venda e até correr o risco de ser
demitido ou de se demitir e, nesse caso, divulgar o ocorrido.
Da mesma forma, se um jornalista sabe de um fato que vai prejudicar alguém
com quem o dono do veículo tem relações políticas, profissionais ou de amizade, é
seu dever não ceder a pressões para interromper o fluxo dessa informação, correndo
o risco de ser demitido ou de se demitir.
Pressões contra ou a favor de divulgação de informações existem em qualquer
uma das funções. Em uma ou em outra, muda também a natureza da atividade. O
jornalista, ao trabalhar como assessor de imprensa, não é jornalista, é assessor de
imprensa. Porém, sua postura ética, experiência e conhecimento adquiridos durante
sua formação e o exercício da profissão continuam valendo para o melhor desempenho possível da função.
Necessário se faz lembrar que quem vai investigar, aprofundar, prospectar outros ângulos de uma determinada questão é o jornalista. É dele essa função. Então,
mesmo que um assessor de imprensa tente controlar o fluxo de informações, elas
poderão ser levantadas se o jornalista não medir esforços para elucidar os fatos. Daí
pode-se concluir que, se o jornalista cumprir bem sua função, não haverá assessor
de imprensa que impeça que fatos venham à tona.
Mas o próprio Avellar admite:
“Nós somos uma sociedade preguiçosa, a imprensa de hoje é preguiçosa e eu perguntaria para que isso serve...”.
Em uma definição simples, a função do jornalista é buscar a verdade dos fatos e
reportá-la aos leitores.
A função do assessor de imprensa é, valendo-se de seu conhecimento de jornalista, identificar para o cliente fatos que possam ser enviados aos órgãos de
imprensa como sugestão de pauta e reportá-la aos leitores.
A função do assessor de imprensa é, valendo-se de seu conhecimento de jornalista, identificar para o cliente fatos que possam ser enviados aos órgãos de imprensa
como sugestão de pauta.
22
capítulo 2
Divulgação
cultural
Divulgação cultural 23
A atividade divulgação cultural apresentou e apresenta especificidades independentemente da não regulamentação da atividade assessoria de imprensa ou da decisão do STF sobre a não obrigatoriedade do diploma para o exercício da profissão
de jornalista. A produção de bens culturais no Brasil ressente-se da falta de políticas
públicas que ofereçam ao artista condições de viver e sobreviver dignamente de seu
trabalho. O cenário sofreu mudanças após a década de 1980, com o advento das leis
de incentivo à cultura, mas está longe de ser o ideal.
Por questões econômicas, na hora de cortar custos, a etapa da divulgação é uma
das mais penalizadas, restando ao artista ou a alguém de sua equipe fazer a divulgação do produto de forma muitas vezes improvisada e pouco profissional. E há artistas e produtores que preferem não contratar assessor de imprensa por se sentirem
preparados para acumular mais essa função.
O esforço para conseguir espaço nos meios de comunicação trouxe, como consequência, verdadeiras avalanches de material de divulgação nas redações e o cometimento de excessos por parte de muitos divulgadores, que, na ânsia de atender
aos desejos e às necessidades de quem o contratou, ultrapassam o limite do bom
senso, “forçam a barra”, fazem contatos muitas vezes desnecessários, incomodam
os jornalistas com perguntas sem sentido, fazem pressão para que seu material seja
divulgado.
A maioria dos comunicadores que “estão” jornalistas admite que a relação entre meios de comunicação e assessores de imprensa é de parceria profissional, pois
quando um fato originado de uma assessoria de imprensa é divulgado, ganham todos os lados: a imprensa, porque recebeu e pode aproveitar boas sugestões de pauta
que geraram matérias; o artista/produtor, porque teve seu trabalho divulgado; e o
assessor de imprensa, que pôde constatar a eficácia de seu trabalho. Por isso, este
texto se propõe a fornecer informações especialmente para os artistas. São eles que
vão, se puderem ou quiserem, contratar um assessor de imprensa ou acumular a
função de divulgar o próprio trabalho.
Durante a produção desta pesquisa, o fenômeno internet e sua utilização para a
divulgação cultural ou não (sobre o que falaremos em um capítulo à parte) ganhou
força e causou significativo impacto no encaminhamento deste trabalho. Esse impacto poderá ser sentido em algumas entrevistas feitas no início da pesquisa, com
pessoas que ainda não haviam descoberto as potencialidades da internet para a divulgação cultural. Já nas entrevistas feitas mais recentemente, pode-se perceber que
o panorama mudou e que a maioria dos artistas já percebeu que, para a sobrevivência de seu trabalho, não pode ficar fora do mundo virtual.
Para simplificar, vou usar os termos produto/bem cultural para me referir ao
resultado de um processo de criação artística; jornalista/repórter, sempre que
me referir aos profissionais que estejam desempenhando as funções de editores,
repórteres, críticos, colunistas etc., nos meios de comunicação social, como jornais,
rádios, TVs, internet; divulgador/assessor de imprensa sempre que me referir à
pessoa que estiver desempenhando a função de fazer chegar aos meios de comuni-
24
cação as informações sobre um produto cultural; artista sempre que me referir ao
criador de um produto cultural.
Divulgação cultural 25
capítulo 3
A relação
artistas assessores
de imprensa
26
Num contexto competitivo e cada vez mais ágil e profissional, não há espaço para
o amadorismo, a informalidade no mau sentido e a ausência de planejamento. Na
arte, um campo em que - pelo menos teoricamente - trabalha-se mais com as habilidades localizadas no hemisfério direito do cérebro, como criatividade, intuição
e sensibilidade, grande parte dos criadores ainda tem dificuldades em lidar com
questões práticas e objetivas de um sistema de produção, como estratégias de planejamento, distribuição, comercialização, divulgação, relação com o público consumidor. Mas no sistema de produção de bens simbólicos, como são os culturais, todas
as etapas devem ser cumpridas, porque o prazer de criar não é a única finalidade de
um artista. E quem vai cumprir essas etapas?
O tempo em que o artista podia dar-se ao luxo de apenas fazer o trabalho criativo
já passou. Afinal, por que só essa categoria de profissionais teria o privilégio de se
dedicar exclusivamente ao que lhe dá prazer, no caso, criar? Com as ferramentas oferecidas pelo mundo virtual, ele tem hoje a oportunidade e as condições de realizar
todas as fases, da criação, passando pela produção até a distribuição e a divulgação.
E por que e para quem o artista cria? Penso que se cria para dar vazão a um impulso interno e para compartilhar o que se criou. Ao compartilhar, o artista dará
oportunidade ao público de receber e consumir o bem cultural. Assim, o artista
pode viver de sua criação.
Ou seja, quem cria ou produz um bem cultural não pode deixar de levar em
conta o público. A divulgação é um dos mais importantes instrumentos para fazer a
produção cultural chegar até ele.
Infelizmente, apesar de ter consciência disso, a maioria dos artistas e produtores
culturais raramente planeja estratégias de divulgação à medida que o produto é
criado. A norma é contratar o assessor de imprensa depois do produto pronto,
quando já foram perdidas boas oportunidades de divulgação.
A jornalista e assessora de comunicação Letícia Duarte cita outros inconvenientes da não integração entre a produção do bem cultural e sua divulgação:
“A minha maior dificuldade quando faço trabalhos free-lances é atuar somente
como assessora de imprensa, a despeito das outras funções que cabem ao assessor de
comunicação. Em geral, nós somos contratados quando o processo de produção do
evento já está em fase muito avançada, a poucos dias do lançamento. A identidade
visual do projeto já existe, as peças gráficas já foram elaboradas, os sites e as mídias
eletrônicas já estão no ar sendo alimentados por outro profissional, sem que tenhamos tido participação em sua concepção, na produção de textos e na seleção de informações, principalmente. Com isso, o trabalho fica meio esquizofrênico. Perde-se
muito tempo em desencontros.
Aconselho sempre meus clientes a contratar uma equipe desde o início da
produção, que, trabalhando de forma integrada, sob a coordenação de um assessor
de comunicação, pense e execute todas as ferramentas de divulgação com a mesma
identidade, de forma complementar. Ou então um assessor de comunicação que dê
conta de tudo e, hoje, os profissionais estão muito bem preparados para isso. Do
A relação artistas - assessores de imprensa 27
contrário, quando o assessor de imprensa é contratado a um mês, 15 dias da estreia
ou lançamento do produto, apenas para ‘apagar fogo’, ele acaba atuando como ‘um
vendedor’ de uma ideia que já está pronta. É como se advogasse sem o conhecimento da causa. Transforma-se em mero ‘encaminhador de e-mails’ e ‘agendador
de entrevistas’. O legal é elucubrar as possíveis pautas, elencar os infinitos elementos
que aquele produto pode oferecer aos mais diferentes tipos de mídias, de cadernos,
de sessões. O produto cultural certamente não irá interessar apenas à editoria de
cultura, vai depender de como ele chegar aos diferentes editores. Mas tudo isso deve
ser pensado e elaborado desde o início”.
O Festival Internacional de Teatro Palco e Rua de Belo Horizonte – FIT-BH, realizado pela Prefeitura, por meio da Fundação Municipal de Cultura, sempre primou
por executar esse tipo de planejamento. Até 2008, quando exerci as funções de Coordenadora de Comunicação, a equipe era formada pelos seguintes profissionais:
um coordenador de comunicação (contratado a quatro, seis meses da data do início), três assessores de imprensa (contratados a três meses do evento), um assessor de produção gráfica (contratado a quatro meses da estreia) e seu assistente, um
assessor de relações públicas (contratado a dois meses do evento) e seu assistente
(durante o evento eram requisitadas em torno de sete recepcionistas) e dois estagiários de comunicação. Todo o conceito do festival era criado ao longo da produção
do evento, com o envolvimento não só da equipe de comunicação, mas de toda a
produção, que opinava e participava.
Antes do advento das assessorias de imprensa no Brasil, os artistas dos diversos
setores, depois de produzir seu trabalho, ficavam meio indecisos, não sabiam como
informar ao público que haviam criado algo. Sabiam que, se a informação fosse
publicada como notícia nos jornais ou nas rádios e, depois da década de 50, nas TVs,
haveria grande chance de concretizarem seu objetivo.
Fora isso, tinham a opção de publicar anúncios que informariam ao público sobre
seu trabalho, a um custo alto. Mas há uma diferença significativa entre o anúncio
(publicidade) e a mídia gratuita ou espontânea (assessoria de imprensa): o material
divulgado como notícia, nota ou reportagem tem, sem dúvida, maior credibilidade
do que anúncio pago. E o melhor: é infinitamente mais econômica. Um, porém, não
substitui o outro.
Ocorre que as “entidades” mídia e jornalistas foram e continuam sendo mitificadas pelos “outros”, tanto pelo poder que verdadeiramente exercem, como pelo
glamour que passaram a ter na contemporaneidade, alçadas que foram à condição
de promotores de celebridades. Essa idealização, essa aura de mistério têm como
consequência o distanciamento e um receio de aproximação por parte de quem precisa fazer uso dessa ferramenta como meio de chegar ao público.
Artistas, sobretudo os iniciantes, querem então saber: como chegar ao jornalista?
Como conseguir espaço na imprensa? Como informar ao jornalista que um bem/
produto cultural foi criado? Como falar a linguagem deles? Como funciona uma
redação? Quem é quem numa redação? Quais são os critérios dos editores para
28
escolher as notícias e fatos que vão ocupar as páginas e espaços todos os dias? Tudo
que é criado e produzido é de interesse público, precisa e convém ser divulgado?
Antigamente, os próprios artistas visitavam as redações, com sua pastinha debaixo do braço, algumas fotos em preto e branco e, muito timidamente, solicitavam
a algum jornalista o “favor” de publicar as informações que traziam sobre seu trabalho. Hoje, a maioria contrata um assessor de imprensa como intermediário entre
artista e jornalistas.
Relação clara e franca
A relação entre assessores de imprensa e artistas deve ser a mais clara e franca
possível. Dúvidas ou possíveis desconfianças, de um lado e de outro, devem ser
verbalizadas. Como o divulgador não tem controle sobre o resultado final de seu
trabalho, ou seja, mesmo que ele trabalhe com competência e eficiência, pode não
conseguir eficácia, e isso pode resultar em desconfianças em relação à qualidade do
seu trabalho.
Por isso, ao ser contratado para fazer a divulgação de um produto ou evento cultural, em qualquer uma das etapas da produção, a primeira providência do assessor
de imprensa é ter uma conversa esclarecedora com o artista/cliente sobre as especificidades de seu trabalho.
Na conversa inicial, o assessor deve:
- Relacionar para o cliente quais são suas necessidades para fazer um bom trabalho de divulgação: fotos de boa qualidade técnica e artística, imagens em movimento, convites, credenciais ou ingressos para a imprensa.
- Especificar o prazo-limite para o material estar em suas mãos.
- Informar que apenas a divulgação que resulta em mídia espontânea não garante
a presença de público. É preciso investir na produção de ferramentas complementares de divulgação (ver capítulo sobre o assunto mais à frente).
- Apurar, por meio de entrevistas, leitura de textos, audição de CDs, fotos e presença nos ensaios, todas as informações necessárias à redação do material.
- Preparar o material (relise e notas) dentro das normas técnicas da redação jornalística e da gramática; fotos (em formato e qualidade que atendam às necessidades
da imprensa escrita), imagens (com boa qualidade para TV e internet) e enviá-lo à
imprensa para a pessoa certa, no tempo certo. Caso as fotos e imagens não atendam
às exigências de qualidade dos veículos de divulgação, o assessor deve fazer o cliente
saber que isso pode comprometer o resultado de seu trabalho.
- Fornecer ao repórter todas as informações adicionais de que ele necessitar; colocar o repórter em contato com o artista; receber os jornalistas para as entrevistas ou,
no dia do evento, acompanhar o artista em gravações de entrevistas nas emissoras
de TV ou rádios.
- Esclarecer para o cliente quais são os limites de ação do assessor de imprensa,
pois muitos artistas, principalmente os que não conhecem bem a relação entre jornalistas e assessores, têm expectativas exageradas, imaginam capas inteiras, sonham
com entrevistas em programas de veiculação nacional. O cliente deve saber que não
é o assessor quem define se o material será aproveitado ou não pelos jornais, rádios,
TVs ou sites, em que data e em que espaço do veículo isso ocorrerá. Esses esclarecimentos diminuem a possibilidade de atritos e cobranças sem propósito.
- Sugerir estratégias de divulgação, de acordo com o perfil de cada veículo, programa de TV e de rádio e as possibilidades de espaço. O cliente precisa compreender
que uma divulgação que não leva em conta o tipo de público, o horário e o dia em
que o programa irá ao ar pode não ter o resultado esperado.
O jornalista Valmir Santos, especializado em teatro desde 1992, criador e responsável pelo blog www.teatrojornal.com.br, ex-repórter do jornal Folha de S. Paulo,
aconselha o assessor a não alimentar no cliente expectativa de que conseguirá um
determinado espaço:
“Aí, quando não sai nada, ele liga indignado para cobrar do repórter que a empresa dele fez um anúncio de uma página inteira no caderno de cultura e não publicou
nada do evento que ele está divulgando”.
- Não cabe ao assessor de imprensa ligar, a pedido do cliente, para o editor para
“escalar” um repórter específico para cobrir um evento ou mesmo pedir que um
determinado repórter não seja escalado. Isso costuma ocorrer quando um artista ou
grupo nutre antipatias ou tem restrições à qualidade do trabalho de algum repórter
ou crítico, geralmente devido a publicações anteriores de opiniões sobre o trabalho
ou de incorreções em matérias. Ao invés de conversar com o repórter e esclarecer as
dúvidas, o artista, muitas vezes, prefere cortar relações. E aí, quando o jornal escala
o repórter, a situação de constrangimento está criada. Se o artista for cortar relações
com todos os repórteres e críticos que não gostam ou avaliam negativamente determinado trabalho seu, ficará difícil sua sobrevivência no campo cultural.
- Não há necessidade de agradecer a cada repórter ou editor de cada veículo a
divulgação de material enviado – dependendo da ocasião vale, sim, um elogio por
uma matéria bem feita, pela fidelidade do repórter ao que foi dito, pela diagramação
– nem de enviar brindes depois de cada matéria publicada.
“Não vejo muito sentido em brindes e agradinhos. Eu fiz a matéria porque achei
que o projeto era bacana, que merecia a publicação”, explica a jornalista e então
(2008) repórter especializada em teatro do jornal O Estado de São Paulo, Beth
Néspoli.
- Não cabe ao assessor de imprensa cobrar do jornalista caso o material não tenha
sido aproveitado ou tenha sido veiculado na véspera e não no dia da estreia, na pá-
30
gina interna e não na capa. Se houver intimidade com um jornalista específico o assessor poderá até lamentar a não publicação de matéria sobre determinado produto,
mas nunca como uma cobrança. É preciso lembrar que o jornalista ou repórter também é alvo de limitações e pressões.
Em 2010, a então editora de cultura do Correio Braziliense, Clara Arreguy, admitia que cobranças ocorrem raramente, mas existem. Ela cita um exemplo de diálogo
entre ela e um artista:
“Às vezes, os artistas ou divulgadores reclamam assim:
- ‘Não saiu nenhuma linha sobre tal assunto’.
Eu: ‘Saiu sim, uma nota no sábado, na coluna do Fulano’.
Eles contestam: ‘Ah, mas foi na coluna do Fulano...’
Eu: ‘A coluna integra o jornal!’.
Eles: ‘Ah! Mas só uma notinha’.
Eu: ‘A nota é um espaço, a notícia está ali visível. Quantas linhas eu tenho que
dar sobre alguma coisa para você dizer que foi ou não noticiado? Então, você está
querendo vir aqui no jornal me dizer a página em que eu devo dar as matérias sobre
seu trabalho, como ela deve ser dada, o tamanho que ela deve ter? Você não acha que
está extrapolando sua função? Que tal eu ir a sua galeria e falar qual a exposição que
você deve fazer, onde deveria ser colocado cada quadro?”
Valmir Santos compartilha a decepção dos artistas quando algo não é divulgado
e admite sua própria frustração:
“Quando não conseguia publicar matéria sobre algum trabalho, eu me solidarizava com o artista, pois o espaço para as artes cênicas tem sido cada vez menor na
imprensa”.
- Não cabe ao assessor de imprensa ter mais destaque que o artista.
A jornalista Silvana Mascagna, editora do caderno Magazine, do jornal O Tempo,
de Belo Horizonte, conta que entrevistou o cantor lírico Edson Cordeiro, quando ele
ainda cantava nas ruas de São Paulo e não havia sido descoberto.
“Eu fui entrevistá-lo num restaurante. Depois do almoço, perguntei se poderia
fumar e ele falou que não haveria problema. À noite, fui assistir a seu show e cheguei
com cigarro aceso. O assessor dele falou rispidamente: pode apagar, porque o Edson
detesta cigarro. Eu respondi: é mesmo? Passei duas horas com ele hoje, pedi licença
para fumar e ele não falou nada. Aí eu vi que o assessor queria ‘aparecer’ mais do
que o artista.”
Em outra experiência, Silvana teve uma grata surpresa:
“Quando a (apresentadora) Marília Gabriela comemorava seus 50 anos e seu programa no (canal pago) GNT passava por mudanças - ela só entrevistava mulheres e
passaria a entrevistar homens também -, eu quis fazer uma matéria com ela. Liguei
com antecedência para sua produtora/assessora e ela, muito simpática, dizia sempre que a apresentadora não estava disponível: uma hora, estava viajando; na outra,
tinha compromisso, havia sempre uma justificativa.
Aí eu falei: ‘Então tá, pode deixar, mas você diz pra ela – nessa época o Fernando
Henrique era o presidente - que se eu estivesse tentando falar com o FHC, já teria
conseguido e esperava que ela tivesse mais sorte com os entrevistados do que eu tive
com ela’.
Duas horas depois, eu atendi a um telefonema e reconheci a voz inconfundível da
Marilia Gabriela.
Ela: ‘Eu soube que você está muito brava comigo.’
‘Há duas semanas estou tentando falar com você e não consigo’, respondi.
Ela falou: ‘Você enviou um recado atrevido pra mim, mas acha que eu também
não peno para conseguir falar com meus entrevistados?’.
Ou seja: ‘bateu’ a jornalista que existe dentro dela e ela compreendeu meu lado.
Eu achei legal a assessora ter dado o recado, ela poderia ter escondido o fato. Ou
seja, tanto a Marília quanto a assessora foram superprofissionais”.
- É função do assessor de imprensa apresentar, ao final de seu trabalho, um
relatório, em que especifica todas as etapas de sua atividade.
Ao contratar um assessor de imprensa, o artista/cliente deve:
- Expressar para o assessor de imprensa quais são suas necessidades, expectativas,
desejos em relação à divulgação.
- Suprir as necessidades materiais, equipamentos (caso o trabalho seja em espaço
do cliente), como telefones, computador, material de escritório, a serem utilizados
pelo assessor de imprensa, no prazo combinado com o assessorado.
- Fornecer todas as informações necessárias ao trabalho do divulgador.
- Fornecer todo o material necessário à divulgação, como fotos, imagens, convites
etc.
- Ter disponibilidade para atender jornalistas durante o tempo em que durar a
divulgação, especialmente na semana de lançamento/estreia, ou mesmo fora desse
período.
- Discorrer sobre seu trabalho de maneira fluente e clara.
- Lidar bem com as possíveis críticas negativas.
Quando alguém expõe seu trabalho, sua vida, sua visão de mundo, perde o controle sobre o que possa ser dito, pensado, avaliado por quem quer que seja. Exigir
retratação, ou cobrar do crítico explicações sobre a divulgação de alguma opinião
que não lhe tenha agradado é dar sinais de despreparo para se expor. É claro que
não estamos tratando aqui de casos de ofensa, injúria ou difamação, que requerem
soluções legais.
- Ser pontual para as entrevistas e compromissos em geral.
- Não cabe ao artista escolher veículos específicos para dar entrevista e discriminar outros por terem pouco público, porque a audiência não tem o perfil de seu
público, porque é longe, porque é na periferia ou porque a entrevista será às 7h da
manhã e ele precisará acordar muito cedo.
32
capítulo 4
A relação
assessores
de imprensa
- jornalistas
A relação assessores de imprensa - jornalistas 33
Entre os jornalistas com os quais conversei pude perceber que, para a maioria,
a atividade assessor de imprensa/divulgador é uma realidade sem volta. Isso não
impede que, em seu dia a dia nas redações, os jornalistas se sintam incomodados,
especialmente com a forma de abordagem feita pelos assessores de imprensa, muitas
vezes insistente, inadequada e desrespeitosa.
Por outro lado, há jornalistas que não separam o “joio do trigo” e tratam todos os
assessores de imprensa com distanciamento e até arrogância, não atendendo telefonemas, criando barreiras que causam prejuízo ao trabalho do assessor e à relação
em si.
No geral, a relação assessor/jornalista é pautada pela lei da oferta e da procura:
mídias hegemônicas descartam artistas e assessores de artistas que ainda não chegaram ao topo do sucesso; a imprensa “nanica” corre atrás de artistas desprezados pela
“grande” mídia, porque sabem que os famosos não querem “perder tempo” com
veículos de pouca audiência. Artistas já famosos “vendem” caro suas entrevistas,
escolhem a dedo os jornais, TVs e rádios com os quais irão falar (quase sempre um
de cada cidade) ou o que é pior: quais os jornais que “merecem” receber primeiro
as informações sobre os lançamentos de CDs, de livros ou de filmes – geralmente
os do Rio de Janeiro e de São Paulo, depois o resto -, e aí é a vez de a imprensa dos
outros estados brasileiros se sentir desrespeitada ao ter que divulgar em segunda
mão notícias de interesse de seu público. E hoje, com a rapidez com que a informação circula, o público lê em sites de Rio e São Paulo a notícia do lançamento
do último livro de Chico Buarque e fica se perguntando por que os jornais de sua
cidade ainda não deram. Dormiram no ponto? Nem sempre. É apenas um exemplo
de como funcionam as leis do mercado.
Quanto aos assessores de imprensa, quando um material elaborado por eles é
enviado para a imprensa e não é veiculado, são alvo de desconfiança: será que ele
trabalhou mesmo? Foi incompetência? Será que se esforçou o bastante, ligou para os
jornalistas, insistiu para convencê-los de que o produto era bom?
O artista que o contrata deve levar em conta uma regra básica: se o produto tem
qualidade, interessa ao público, traz inovações atrairá seguramente o interesse do
jornalista.
Ou seja, dependendo do lugar e da função de cada um dos profissionais envolvidos
na divulgação cultural, ele sofrerá pressões e terá dificuldades maiores ou menores
na busca por espaço. Quando o produto tem menor valor de mercado e, aparentemente, pouco interesse para o público, como um show de um cantor desconhecido,
a estreia de um espetáculo de dança ou teatro de um grupo iniciante, por exemplo,
o divulgador está na posição de tomar a iniciativa de buscar espaço e despertar o
interesse dos jornalistas.
Quando o artista é celebridade ou o evento é de grande interesse do público consumidor de cultura, a iniciativa de buscar informações geralmente parte do jornalista que, muitas vezes, encontra o outro lado da moeda: um assessor de imprensa
que pode “vender” caro a informação que o veículo quer.
34
Silvana Mascagna recorda um fato ocorrido quando tentou entrevistar o ator
Wagner Moura:
“[o jornal] O Tempo deu a primeira matéria de capa sobre o ator Wagner Moura.
Ele tinha estourado no filme Deus é Brasileiro e ninguém tinha feito um perfil dele.
Quando liguei, ele estava gravando numa cidadezinha pequena, o programa Carga
Pesada, da Rede Globo, e foi superbacana, me concedeu uma ótima entrevista que
gerou a matéria de capa.
Quando estava fazendo a novela Paraíso Tropical, tentamos falar com ele. Quem
atendeu foi seu assessor de imprensa, que foi muito simpático, mas disse que ele
não poderia dar a entrevista. Eu até entendi, novela é muito absorvente, a ator fica
praticamente por conta.
Quando estreou o espetáculo Hamlet, em 2007, deduzi que, se ele ficava a semana
inteira em São Paulo, fazendo apenas teatro, teria disponibilidade para falar com o
jornal. Eu iria cobrir lá a estreia da Companhia de Dança de SP e planejei aproveitar
para ver Hamlet, entrevistá-lo e fazer uma matéria de capa bacana. Liguei com antecedência para seu assessor de imprensa, e aí já percebi que havia má vontade, um
daqueles casos em que o assessor é mais estrela que a estrela. Ele falou que, naquela
semana em que eu estava ligando, não daria porque Wagner estava afônico, precisava economizar a voz para o espetáculo. Eu argumentei que não seria naquela
semana e, sim, na seguinte. Ele pediu para eu fazer a solicitação por e-mail. Eu fiz e
ele respondeu que, infelizmente, o ator não estava dando entrevistas sobre Hamlet
- como se eu fosse falar só sobre o Hamlet - e que, agora, iria falar só sobre o filme
Romance, do Guel Arraes, que estrearia em seguida.
Respondi falando que eu sentia muito que ele não pudesse falar com o nosso
jornal, mas que eu ligava a TV e via o ator concedendo entrevistas ao Programa do
Jô, ao [programa] Altas Horas, e em outros, falando do Hamlet. Que pena que ele
virou uma celebridade e não pode falar com a gente. Quem sabe quando ele trouxer
a peça a Belo Horizonte e você procurar o jornal para divulgar a temporada aqui, eu
consiga falar com ele.
Ele respondeu que tentou ser educado, e que uma jornalista profissional deve
saber aproveitar as oportunidades. Eu convidei-o a acessar o site de O Tempo e ver
o tipo de jornal que eu faço para saber se eu era profissional ou não, antes de fazer
qualquer avaliação.
Esse é o pecado que muitos assessores de imprensa de celebridades cometem:
bloqueiam o acesso ao artista mesmo sem consultá-lo ou aconselham o artista a dar
entrevista para alguns veículos e não dar para outros, esquecendo-se de que pode
precisar, mais tarde, de espaço no veículo. Eu nunca tive dificuldades para falar, por
exemplo, com o [ator] Paulo Autran, já falecido, que me recebeu no camarim. O
[ator] Lázaro Ramos, que também ganhou a primeira capa de sua carreira no jornal
O Tempo, já atendeu minha ligação numa festa de novela, disse que daria a entrevista no dia seguinte e cumpriu o prometido”.
Tensão ou parceria?
Disputar espaço gratuito na imprensa passou a ser uma tarefa cada vez mais árdua, pela limitação de espaço na mídia impressa e, de tempo, nas TVs e rádios. Isso
acaba sendo um dos mais recorrentes motivos de tensão entre esses profissionais.
O crítico Marcelo Castilho Avellar recebia, em média, 300 e-mails por dia, 250
dos quais não chegava a abrir. Dos 50 restantes, lia em torno de dez. Avellar afirmava que o assédio de assessores de imprensa é um incômodo para os jornalistas
em geral:
“Assessor de imprensa, no Brasil, é uma praga. E o pior deles é o ‘mala’, o que
aluga. Ele produz um efeito contrário ao que quer, pois, na medida do possível, o
jornalista vai evitar aquilo sobre o que está cheio de receber informação. O chato
consegue chatear de todas as maneiras possíveis, acho que é um problema de talento. É como o chato na vida também. Ele insiste o tempo todo. Liga perguntando
se você recebeu a matéria, liga depois perguntando se vai sair, liga de novo querendo
saber se você tem alguma posição pra dar”.
Já Silvana Mascagna considera que, além de assessorar quem o contrata, o divulgador assessora a imprensa:
“Meu primeiro emprego, em 1990, em São Paulo, foi numa assessoria de imprensa. Eu não gostei daquela posição, queria estar do outro lado. E fui muito maltratada
nas vezes em que procurei as redações. Os jornalistas não tinham paciência, não
estavam nem aí. Enfim, não rolava, mas também acho que meu approach não era o
adequado, isso durou só dois meses. Trabalhei depois no Shopping News, um jornal
diário, distribuído gratuitamente, mas que tinha excelente conceito entre o público.
Quando eu estava nessa posição, cobrindo especificamente teatro, os assessores de
imprensa começaram a me ligar e fiquei amiga de todos eles, porque eu os tinha
como aliados, eram realmente assessores ´da´ imprensa, representada por mim. Havia cordialidade, eles ‘vendiam o peixe’ deles e eu ćomprava´ se fosse interessante
para meu público”.
Em seguida, Mascagna foi para o jornal A Folha da Tarde, onde a parceria continuou. Lá aconteceu um fato que ela usa para ilustrar a importância da atividade
assessoria de imprensa.
“Eu estava substituindo a editora e ‘caiu’ uma pauta de capa, no final da tarde. O
caderno deveria ser fechado às 11 horas do dia seguinte. O tempo foi passando, eu
não encontrava outra pauta para substituir a que caiu e comecei a ficar desesperada.
Alguém da redação sugeriu o filme O Menino Maluquinho 2. Eu precisava falar com
a diretora Daniela Thomas e não tinha o telefone dela. Quem me ´salvou´ foi um assessor de imprensa, que nem integrava a equipe do filme. Em outra ocasião, precisei
do contato do Gerald Thomas. Quem me passou seu telefone foi um outro assessor
de imprensa que também não trabalhava para ele.”
Para a editora, a relação entre assessor de imprensa e jornalista virou apoio mútuo:
36
“Quando eu ligo para o assessor e pergunto se ele tem o telefone de algum artista
- e se ele for bom, tem que ter uma lista de contatos a mais completa possível - é a
melhor relação que pode existir. Extrapola a questão: eu tenho um cliente e vou
‘vender’ para o editor um ‘produto’ e ele vai ‘comprar’. Virou uma relação de apoio
mesmo”.
Ela acredita que, para a relação fluir, tem que ter alguma coisa a mais e quanto
mais for uma relação de companheirismo, de parceria entre profissionais que lidam
com a mesma área, melhor. O assessor fica, inclusive, muito mais à vontade para
expor informações sobre seu produto.
“É diferente de quando o jornalista vê o assessor de imprensa como ‘aquele mala’
que quer apenas convencê-lo a ‘comprar’ um ‘produto’. Por isso, tenho o maior respeito pelos assessores, recebo-os bem. Só não atendo telefone quando não posso. O
trabalho deles é tão importante quanto o meu. Não há como prescindir do trabalho
do assessor de imprensa.”
Valmir Santos nunca trabalhou como assessor de imprensa, mas nem por isso,
deixa de valorizar a atividade.
“A relação é sempre muito tranquila. O assessor é um aliado. À medida que o
jornalista vai se especializando numa área, cria com os assessores de imprensa uma
relação pacífica, tranquila, de respeito, no sentido de troca, de coleguismo. Muitas
vezes o repórter vai depender desse profissional, desse relise bem feito, bem escrito,
que traz subsídios para seu trabalho.”
Hoje ele percebe melhor qualificação desse profissional, mais qualidade na apuração e no texto e o fornecimento de informações bem fundamentadas, o que facilita
o trabalho em redações que não contam com jornalistas especializados em determinada área.
Valmir Santos lembra, porém, que, no ambiente geral da redação, havia muito
desdém em relação à figura do assessor de imprensa, geralmente associada a “um
personagem” que quer “vender” seu cliente; que liga constantemente para as redações para insistir e fazer “marcação cerrada”.
“Quando os assessores de imprensa visitavam as redações, havia muita ironia com
algumas figuras muito exóticas, que não percebiam o tempo certo de chegar, não
tinham noção do horário de fechamento. Antigamente eles atrapalhavam mesmo.
Mas o problema tem dois lados. Tem jornalista que não tem tato na relação com o
outro e não admite que esse profissional está incorporado na área que ele cobre e
que vai, muitas vezes, lhe trazer ferramentas importantes. Vejo o trabalho do assessor como uma parceria. Nunca me senti violado eticamente”, admite Valmir.
Venda simbólica
O que é importante deixar claro é que se a imprensa aproveita um material é
porque atende aos interesses de seu público e não para prestar um favor. Por isso,
expressões como “dar uma força”, “quebrar um galho” devem ficar fora do vocabulário de quem vai divulgar algo.
O trabalho de divulgação é um esforço de venda simbólica. E, quando se vende
um produto, não se exige que a pessoa o utilize. O jornalista usará seu produto se
achar conveniente, se for de interesse do público, se tiver oportunidade, tempo e espaço. Os meios de comunicação têm limitação de espaço e tempo; devem privilegiar
o que é local e o que é universal, o que é popular e o que é erudito, o que é contemporâneo, experimental e o que é tradicional, devem dar espaço ao que é vanguarda
e às mais variadas formas de expressão da cultura local, nacional e internacional.
Ao se falar em divulgação na contemporaneidade, não se pode deixar de abordar o jornalismo de “celebridades”. Nele, a figura do assessor tem maior poder de
barganha, a relação é mais uma troca de favores, dependendo de que lado vem o
interesse. Nem sempre as “celebridades” falam com todos os veículos, nem sempre
querem abordar determinados assuntos, nem sempre querem expor a vida pessoal.
Mas a lógica se inverte quando o interesse passa a ser da celebridade, quando ela
precisa divulgar algo sobre si ou sua carreira. Nem todos os divulgadores aceitam
tê-los como clientes, entendendo que o trabalho é mais ligado à promoção pessoal
do que propriamente assessoria de imprensa.
O editor de cultura e crítico de teatro do portal R7, da Rede Record, Miguel Arcanjo Prado, comenta que, pela natureza de sua função, a relação com os assessores
de imprensa é marcada por particularidades curiosas, mostrando como o interesse
pelo mundo dos famosos está mudando a relação entre as partes envolvidas na divulgação da cultura de massas. Também para ele, devido à interdependência das
funções, a relação entre jornalista e assessores é de parceria:
“Precisamos deles para marcar entrevistas e matérias. Eles fornecem pautas e ajudam no nosso trabalho. O assessor deve tentar criar uma relação com o jornalista.
É como sempre foi, se você conhece a pessoa, sabe com quem está falando. Pega
bem chamar o jornalista para os eventos, se aproximar, bater papo, estabelecer uma
relação”.
Na contramão da maioria dos jornalistas, Arcanjo lida bem com o assédio dos
assessores de celebridades:
“Como o acesso às celebridades é quase sempre difícil, o contato com os assessores de imprensa se transforma numa relação de troca: num momento, o jornalista
cede ao assédio e divulga notas de interesse dos assessores de imprensa, em outro,
os assessores de imprensa facilitam o contato do jornalista com as celebridades. Os
assessores ligam, insistem e os que insistem muito acabam ganhando espaço. Se eu
fosse assessor, eu seria ‘mala’, insistiria bastante. Claro que tem de haver limites, eu
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não vou passar por cima de um critério editorial. Não é porque é bonzinho que um
assessor ‘zé-ninguém’ vai ganhar destaque. A maioria dos assessores sabe se relacionar, sabe o momento em que o jornalista não pode falar. Quando isso acontece, eu
peço que mandem o material por e-mail e, geralmente, eu leio, apesar de o jornalismo online ser muito rápido. Meu contato com eles é mais por e-mail. Mas se tem
um espaço vago, vai ganhá-lo quem me ligou e me lembrou do assunto. Eu recebo
em torno de 300 e-mails por dia. Dou prioridade às notícias sobre quem dê boa
áudiência´, quem atraia o interesse do internauta. Os outros ganham na insistência, no papo, no charme e na relação”.
É importante ressaltar que o mundo das celebridades é algo à parte, com suas
especificidades, suas características e onde os relacionamentos são de outra ordem.
A insistência, para a maioria dos entrevistados, continua a ser o maior pecado que o
assessor de imprensa poderia cometer. Bom senso, respeito aos limites da condição
do outro, gentileza, saber se colocar no lugar do outro continuam sendo boas regras
de conduta para qualquer relacionamento profissional, não só para os divulgadores.
Sensibilidade e experiência
Para Beth Néspoli, o divulgador só será um parceiro se tiver experiência, se conhecer o perfil dos diversos veículos, quais são os mais adequados para ele enviar
cada tipo de material.
“Se o assessor de imprensa tem sensibilidade e experiência, sabe que determinado
tipo de evento combina, por exemplo, com perfil do programa do Jô Soares, mas não
combina com o estilo do Caderno 2 do Estadão, então não adianta querer émpurrar´ um assunto para mim.”
Ela acredita que o assessor pode até tentar mostrar ao jornalista um ângulo diferente que combine mais com o perfil de determinado veículo, mas para fazer isso,
ele tem de conhecê-lo bem.
“Tem assessor que pergunta por telefone: quem é que cobre música aí? Ora, não
é pra mim que ele tem de perguntar isso. Se ele acompanhar o Caderno 2 durante
uma semana, vai saber exatamente quem é que cobre música, teatro ou cinema. O
mínimo que tem de fazer é acompanhar jornais, rádios e TVs. Se ele acompanha,
vai perceber as subjetividades nos textos e até o gosto e preferências do jornalista”.
Quando foi entrevistada, Néspoli atuava havia 10 anos no Caderno 2, do Estadão.
“As pessoas não são obrigadas a saber. Se é o assessor que está entrando no mercado,
deve procurar se informar, trocar ideias com outros assessores, saber o perfil de cada
repórter, ler o jornal. Às vezes, eu até dou dicas, ‘mas o tempo é muito reduzido
numa redação e nem sempre é possível ‘orientar’ o assessor sobre um aprendizado
que cabe a ele buscar.”
A repórter recebia em torno de 300 e-mails por dia, lia todos e passava uma
grande parte do dia apagando mensagens.
“Eu recebo material sobre cinema, literatura, música. É muito raro eu fazer matéria de cinema; então, por que me enviar material de cinema, por exemplo? Não
entendeu ainda que eu não vou fazer mesmo? Depois de enviar o e-mail, se eu não
fiz contato até uns cinco dias antes do evento, o assessor deve ligar para mim. Mas
perguntar simplesmente se eu recebi o material é horrível, pois se não voltou, é
porque eu recebi. Ele deve perguntar diretamente: ‘Beth,enviei-lhe um e-mail sobre
tal assunto, você teve oportunidade de ler?’.
O telefone é na minha mesa. Pela forma de eu atender, a pessoa já sabe se estou
atarefada, a dez minutos do fechamento e então eu digo: é urgente? Me liga daqui a
meia hora pois estou no fechamento. Então, eu sempre atendo o telefone, pode ser
que alguém morreu, pode ser importante. Se eu não atendi, é porque não estou na
mesa. Às vezes, me falam: ‘ Ainda bem que você atendeu, eu estava tentando falar
com você há muito tempo’. ‘Ora’, eu digo, ‘não conseguia porque você não tinha
meu telefone ou porque eu não estava aqui. Eu atendo sempre as ligações, é minha
obrigação’.”
Ela não concorda que exista preconceito contra o assessor de imprensa.
“Existe preconceito é contra o mau assessor. Alguns deles ligam de quatro a cinco
vezes por dia. Além disso, recebo uns quatro telefonemas de gente da produção
pedindo para eu assistir a peças. Eu não vou dar conta. Eu tenho que fazer minhas
escolhas. Mas cada telefonema demora uns cinco minutos, então é muito tempo
gasto.”
Miguel Anunciação, repórter e crítico do jornal Hoje em Dia, admite que a relação com os divulgadores é boa porque é necessária, devido ao fato de ser impossível
para os jornalistas ficarem a par de tudo o que acontece.
“As assessorias são aliadas porque colocam a imprensa a par da dimensão da cena
da cidade, que é o meu objeto de trabalho. Mas eu acho que a maioria das assessorias
de imprensa locais é mal preparada.
Em 2008, aconteceu em Belo Horizonte um grande evento sobre a arte dos palhaços, um evento longo, grande, importante, porque mobiliza uma cena em ascensão,
com muita gente envolvida. Mas as fotos e os textos enviados pela pessoa responsável pela divulgação não eram adequados ou utilizáveis. O material sobre a programação do final de semana se limitava a uma lista do que ia acontecer. Só no Parque
Municipal haveria oito espetáculos, mas ela não detalhou, não divulgou quem eram
os responsáveis pelos espetáculos. A pessoa não tinha o mínimo de percepção sobre
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o que estava divulgando. Numa conversa por telefone, ao se referir a um espetáculo que fazia gags, ela pronunciou gaguês, demonstrando pouca intimidade com
o campo em que estava trabalhando. E olha que gag, para palhaços, é uma coisa
básica!”
Miguel qualifica a maioria dos assessores de Belo Horizonte como profissionais iniciantes, com pouca experiência e que não tiveram inserção no mercado do
jornalismo; ou assessorias criadas só para um determinado evento, ou porque são
amigos do grupo ou do artista e estão colaborando.
“Não são profissionais, não conhecem, não sabem bem como funciona. Mandam material inadequado, fotos com baixa resolução, relise com lacunas de informações básicas. Já as assessorias mais estabelecidas se autorizam a fazer cobranças,
mas são sutis, atenuadas. Não fazem cobranças grosseiras, porque sabem que vão
voltar a divulgar coisas e aí não é interessante para elas criar um clima ruim com
o jornalista. Às vezes, comentam com delicadeza se não saiu alguma coisa importante, mas sabem que alguma razão muito justa aconteceu para que não saísse. Às
vezes, se não deu para sair no dia da estreia, acontece de a gente dar a matéria no
dia seguinte, porque não houve espaço mesmo. E existem as antipatias, as chefias
que não são simpáticas a algumas pessoas, que não querem dar destaque ao trabalho de alguém. É raro, mas existe.”
Cobrança
A cantora Elisa Paraíso, que já lançou dois CDs, Da Maior Importância e O Nordeste de Lua, acha imprescindível que o assessor de imprensa conheça seu trabalho
e música em geral:
“Sinto que alguns assessores não estão muito interessados nisso, estão a fim de
ganhar dinheiro. Eles mandam o material de divulgação para um tanto de gente
só para poder mostrar um calhamaço de clipping, um trabalho com volume, onde
aparece que eu falei para um tanto de rádio, mas às vezes aquela rádio não tem
nada a ver com meu trabalho”.
Muitas vezes, atitudes que são interpretadas como insistência ou tentativa de
mostrar volume de trabalho são esforços para conseguir bons resultados. Assessores de imprensa precisam buscar, todo o tempo, oportunidades de emplacar informações, pois seu trabalho é medido pela quantidade de espaço que o produto
cultural que ele divulga consegue.
E são cobrados sempre: se o jornal concedeu espaço para o produto, o cliente
reclama do tamanho ou da página em que foi publicada a matéria; se não foi publi-
cada, aí é realmente um problemão. São tantas as implicações que determinam esse
resultado final que, mesmo que tenha feito um bom trabalho de assessoria de imprensa até o momento em que enviou a matéria para os veículos, um bom resultado
a partir daí dependerá da qualidade do produto, da quantidade de fatos culturais
que estejam disputando o espaço na mídia, do percentual de espaço vendido para a
publicidade naquele dia em cada veículo.
Sabendo disso, o assessor de imprensa envia o relise para o editor e para os
repórteres também, não por esperteza ou por achar que o editor não vai saber, e sim
por garantia. Se o editor não vir ou apagar a mensagem, provavelmente, um repórter
atento, que tenha recebido o material, vai se interessar e falar sobre ele na reunião
de pauta.
Além do mais, se o divulgador envia um CD, um convite de um show ou espetáculo para mais de uma pessoa na redação, e se um repórter de outra seção ouvir as
músicas, assistir ao show ou ao espetáculo e gostar, pode ser que faça uma referência
a ele em reuniões, em programas de rádio ou TV em que participar, e isso já funciona como divulgação.
Portanto, se o assessor receber congratulações porque a matéria sobre o produto
que divulgou ganhou capa, ou muito destaque, é bom segurar o ego. Assessor de imprensa não consegue capa, quem consegue é o produto cultural e o artista, por sua
qualidade. Em outro momento, pode acontecer que, mesmo que o assessor tenha
desempenhado bem todas as etapas de seu trabalho, as matérias não ganhem capas,
espaço privilegiado ou mesmo espaço nenhum. E aí, toda a responsabilidade cairá
igualmente sobre ele.
Recebimento do material
A principal garantia que o divulgador precisa ter é do recebimento do material.
Com base em falas dos próprios jornalistas, acontece de um e-mail passar despercebido, de alguém apagar a mensagem por engano ou achar que o tema, aparentemente, não interessa.
Esse é o motivo pelo qual se deve dar importância ao item “Assunto” do e-mail e
ao título do relise. Ele deve ser chamativo e resumir o mais fielmente possível qual
é o objeto da mensagem. No exemplo abaixo, um show de música, deve-se destacar,
em primeiro lugar, os cinco itens mais importantes do serviço:
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O que: Show Gracias a la Vida
Quem: o cantor cubano Néstor Gurry e o músico Hudson Brasil
Quando: 14 e 15/11/2009, às 21h
Onde: Teatro Izabela Hendrix
Porque: homenagem a Mercedes Sosa
Em seguida, deve-se questionar qual desses itens seria o mais sedutor e chamativo
aos olhos do jornalista e do público.
Há duas alternativas: “o que” e o “quem”
1 – Destacar o nome do show - que faz referência à canção mais conhecida da
mundialmente famosa cantora Mercedes Sosa, que falecera meses antes da estreia
do espetáculo (2009).
2 - Destacar os nomes do cantor Néstor Gurry e do músico Hudson Brasil, que
ainda não são conhecidos do grande público, nem da mídia.
Obviamente, a escolha recai sobre a segunda alternativa: Gracias a la Vida relembra Mercedes Sosa e é o que deve ser destacado no “Assunto” do e-mail e no título
do relise.
capítulo 5
Quando o
artista divulga o próprio
trabalho
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Quando um artista ou um coletivo não pode ou não quer contratar um profissional, nada impede que eles próprios divulguem seu trabalho, estabelecendo diretamente o contato com a mídia.
Ao acumular mais essa função, o artista precisa saber que pode comprometer
seriamente o contato com seu público se subestimar as dificuldades da atividade e
incorrer em erros como fornecimento de dados incorretos, envio de informações
fora do prazo ou para a pessoa errada, entre outros.
O artista tem que dimensionar suas chances ao penetrar numa área que não conhece bem, as possíveis dificuldades a serem enfrentadas e se vale a pena arriscar.
Tratando-se de divulgação, nomes abrem portas; projetos respaldados por grandes
empresas têm maior credibilidade junto à mídia; e, se o artista não tem ainda visibilidade em determinada praça, deve pensar em buscar ajuda profissional.
A divulgação do trabalho pelo próprio artista é vista com simpatia por alguns
jornalistas. Mas o assessor de imprensa ganhou tal importância no mercado que os
profissionais da mídia se surpreendem quando um artista ou grupo não conta com
a colaboração desse profissional.
Elisa Paraíso prefere contratar um divulgador quando vai fazer show ou lançar
CD. No início da carreira, até tentou contato com a imprensa, mas não foi bemsucedida:
“Eu mandava meu material por e-mail, para nomes da imprensa que me haviam
sido indicados. Era complicado. Quando eu ligava, algumas pessoas não me recebiam bem. A divulgação geralmente acontecia, mas sempre com pouco destaque.
Acho que se o artista procura o jornalista, passa a imagem de que não tem uma
estrutura, um preconceito que, a meu ver, é uma bobagem”.
Também o compositor mineiro Toninho Camargos acredita que, se o artista
pode contar com um divulgador, consegue melhores contatos para abrir portas da
imprensa:
“A imprensa espera do artista uma atitude mais profissional e, em contrapartida,
ela dá um tratamento mais profissional a seu trabalho”.
Beth Néspoli vê com naturalidade os artistas divulgarem o próprio trabalho:
“Qual é o problema? Tenho a maior paciência do mundo. Os grupos nem sempre
têm condições de contratar um assessor. Mas o divulgador do grupo tem de se informar e ser rápido e objetivo. Quando a pessoa liga e fala: ‘eu mandei para você um
relise, é sobre a peça tal, tem um ângulo bacana que pode ser abordado’, já tendo a
desligar o telefone e ir lá ver o e-mail. Agora, se ele liga diversas vezes e fica falando
que a peça é muito boa, que tem atores excelentes, que tudo é maravilhoso... aí, eu
já desanimo”.
Néspoli admite ter mais simpatia pela insistência dos atores do que pela insistência de assessores de imprensa, mas pondera que a forma de falar faz toda a diferença:
“A pessoa não deve ser arrogante, deve ser rápida, saber com quem está falando,
saber sobre o que está falando. Mandar o texto do espetáculo para o jornalista é legal
também, pode criar um interesse maior. Tudo que puder enviar de material, que não
Quando o artista divulga o próprio trabalho 45
seja blá,blá,blá, ajuda muito. Não tente ‘vender gato por lebre’. Se são artistas que
estão começando, é um grupo novo, mas que tem um potencial, se eu puder, vou ver
o ensaio ou o espetáculo”.
Bons resultados
O cantor, compositor e músico Renato Motha nunca contratou assessor de imprensa para divulgar, em Belo Horizonte, o trabalho que desenvolve há 16 anos com
a cantora e companheira Patrícia Lobato. E não reclama dos resultados:
“Normalmente, somos nós quem fazemos a divulgação. Eu acho até que dentro do contexto em que estamos inseridos, que é o da música independente, não
podemos reclamar. Sempre que lançamos um trabalho novo, um CD ou um show,
encontramos receptividade, a maioria dos jornais já conhece nosso trabalho e a mídia espontânea acontece. Acho até que não acontece mais intensamente porque a
gente não trabalha tanto nesse sentido e, às vezes, até recusa participar de um ou
outro programa de TV, por não ter tempo ou porque o perfil não nos atende. Mas
acho muito importante a gente enfatizar que isso é dentro da realidade da música
independente, diferente da realidade de um artista que tem uma máquina por trás e
que atinge a grande mídia. Nossa mídia é mais local.
A Rede Minas dá muito espaço pra gente, já fizemos vários programas, eles gravaram para o programa Palco Brasil, fizemos especial na virada do ano 2000, que
passou também na TVE. Já fizemos vários programas Brasil das Gerais, que todo
mundo vê.
Os jornais daqui já publicaram matérias lindas, são sempre muito atenciosos, mas
há muita mudança de pessoal nos jornais. Eu já não conheço mais as pessoas”.
Para eles, uma situação ideal seria encontrar na mídia profissionais com abertura,
sensibilidade, pessoas que não se relacionassem com aquilo a partir de um jogo de
interesses.
“O jabá ainda existe. As grandes gravadoras agradam pesado, oferecem presentes,
viagens e até dinheiro para a mídia, compram o espaço nas rádios. Quando chega
um trabalho independente, é preciso que caia nas mãos de uma pessoa que esteja de
coração aberto, sintonizado com aquele produto”, diz Renato.
O diretor de teatro e cinema Carlos Gradim não tem do que reclamar em relação
ao espaço que a mídia normalmente concede a suas montagens:
“Nunca tive problemas em conseguir espaço na imprensa. Até quando montamos
The Adams, eu e os outros participantes do elenco cuidávamos de tudo, inclusive
da divulgação. Era uma época em que os artistas tinham um acesso mais fácil aos
cadernos de cultura; os jornalistas frequentavam os mesmos lugares que os artistas;
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havia comunicação e sinergia muito maior com os repórteres e críticos. Isso, a meu
ver, era um ponto positivo que se perdeu, esse diálogo direto entre os jornalistas e
quem produzia resultava numa disponibilidade maior deles em relação à divulgação. Eles iam aos espetáculos, viam os projetos surgindo, sendo gestados na Cantina
do Lucas. Hoje há vários jornalistas, que escrevem nos jornais, que eu não conheço,
nunca vi. Desde que Yara de Novaes e eu criamos a Odeon Companhia Teatral e
lançamos Ricardo 3º, nosso primeiro trabalho, passamos a trabalhar com assessor
de imprensa”.
Miguel Anunciação também vê com simpatia o esforço de um artista para divulgar o próprio trabalho, se não tem recursos para contratar um assessor de imprensa.
Mas percebe que, muitas vezes, a obra é penalizada:
“Alguém tem de fazer esse canal, levar as informações para o jornalista e, para
muitos grupos, assessoria de imprensa ainda é um luxo. Mas, quando o artista tenta
formalizar as informações por meio do relise, geralmente o resultado é muito ruim,
desastroso. Fazer um bom relise exige técnica, os artistas não são obrigados a saber”.
Já a artista visual Polyanna Morgana, que revela não ter dificuldade na divulgação de seu trabalho em Brasília, diz que eventualmente percebe “uma falta de
habilidade em se comunicar, por parte dos artistas, e alguma dificuldade em filtrar
as informações mais relevantes ou redigi-las mais fidedignamente por parte da imprensa”.
É por isso que os artistas têm de avaliar com cautela o custo/benefício de contratar
ou não um divulgador. Alguns grupos e bandas têm a sorte de contar com profissionais da área da comunicação em seu elenco, o que facilita o processo.
Quando não é assim, não contratar um profissional significa entrar em um campo
desconhecido, ir tateando, tentando acertar, aprendendo aos poucos. A atualização da lista de imprensa, os horários de fechamentos dos jornais, a distribuição das
funções nas redações são informações que, geralmente, não ficam disponíveis nos
expedientes de jornais e nas fichas técnicas de programas. E o que é pior, mudam de
tempos em tempos, sem que ninguém saiba, a não ser os integrantes do campo da
comunicação, que vão passando as novidades sobre quem foi contratado, demitido,
transferido ou promovido, pelo boca a boca.
A redação do relise é outro ponto a merecer reflexão. Muitos pensam que é simples, mas quem não é comunicador quase sempre desconhece particularidades da
técnica da redação do texto. Prolixos, rebuscam as frases na tentativa de impressionar o jornalista. E o que é pior: muitos não sabem se comunicar corretamente ou
desconhecem regras básicas de gramática.
O resultado quase sempre não é positivo, pois nem todo profissional da imprensa
tem o cuidado de relativizar a questão, lançando um olhar despido de preconceitos
e arrogância sobre um texto aparentemente “mal escrito”, como o crítico Marcelo
Castilho Avellar, para quem o tipo de material que chega nas redações traz, além
das informações sobre o trabalho de um grupo ou de um artista, indicações sobre a
origem desse grupo. E, para ele, isso tem de ser levado em conta:
“Quando chega um material de um grupo do Aglomerado da Serra, por exemplo,
com erros de ortografia, uma coisa é certa: se eu consegui entender, considero, no
mínimo, honesto. Agora, se é um grupo de teatro que acabou de ganhar cem mil
reais numa lei de incentivo e está pleiteando uma data no Palácio das Artes, o divulgador tem de saber escrever. Chega muito relise da turminha de teatro amador da
periferia, que não faz ideia de como as coisas funcionam, e aquilo vai gerar apenas
uma nota, mas o jornalista tem que, no mínimo, ter respeito por aquele cara que não
é profissional, mas está tentando dar o melhor dele para a comunidade”.
Em 1993, quando começou a produzir e dirigir, o diretor de teatro Yuri Simon
acumulava, também, a função de divulgador de seus espetáculos. Como ele próprio
bancava seus trabalhos, não sobrava verba para a contratação de assessor de imprensa. Apesar de reconhecer a importância da internet, divulga preferencialmente
em jornais, TVs e rádios, por achar que o alcance de público ainda é grande e traz
bons resultados:
“Quando remontei A Revolta dos Brinquedos, fiz as duas primeiras apresentações
para convidados, mas coloquei ingressos à venda também. O caderno Gurilândia do
jornal Estado de Minas, dedicado ao público infantil, publicou apenas um tijolinho
[informações básicas sobre o espetáculo na agenda dos jornais], o que para mim,
teoricamente, não atrairia público nenhum. Mas tive um público pagante de quarenta pessoas. Eu nem estava preparado, não tinha troco. Perguntei às pessoas como
elas ficaram sabendo do espetáculo e falavam que foi pelo Gurilândia.
Em 2006, ao estrear o espetáculo Coração de Vidro, ainda fiz a divulgação e já
percebi dificuldades. A notícia saiu em dois jornais e não saiu em outros dois. Então
notei que as coisas estão diferentes de lá pra cá. Das TVs, só a Rede Minas se interessou em ir ao ensaio e fazer imagens. Além de enviar e-mails, deixei envelopes nas
portarias dos jornais, endereçados aos editores de cultura. Passei a não subir mais
nas redações. Agora, até isso é complicado. Em 2009, já contratei uma assessora de
imprensa, uma pessoa que tinha contato direto com os jornalistas, e o resultado foi
realmente mais animador.
Há uma questão meio misteriosa... O jornal deveria ser uma coisa mais transparente. Eu penso que deveria ser publicado quem é quem, o responsável por cada
área. Eu tinha uns 40 nomes de jornalistas no jornal Estado de Minas, que fui baixando no site deles, então eu enviava relise e material para todos.
Alguns e-mails que enviava voltavam com a mensagem ‘cota excedente’, ou seja,
me parece que jornalistas nem leem os que estão lá, aí acumula tudo. Eles nem
esvaziam a caixa postal para dar espaço para receber mais e-mails. Eu gostaria que
ficasse claro, em cada jornal, para onde é que eu devo mandar o material, para qual
setor, para quem. Nas TVs é ainda pior: só a Rede Minas, pelo [programa] Agenda
é que dá espaço para o teatro.
A TV Globo tem uma agenda na sexta-feira, no MG TV Primeira Edição, que dá
destaque para alguma coisa que vai acontecer na sexta, no sábado e no domingo.
O que acontece nos outros dias da semana nunca é divulgado. E as entrevistas são
prioritariamente com os atores globais, as outras emissoras quase não dão espaço.
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Entre as rádios, a Inconfidência, a Guarani e a Alvorada são as que têm um público
mais interessado em cultura, então elas dão espaço para as produções”.
Hoje, Yuri Simon, que tem por norma, como produtor, colocar cada profissional
em sua função, delega a um assessor de imprensa a divulgação dos trabalhos que
dirige.
Apesar do surgimento da internet, a importância da divulgação de eventos ou
produtos culturais na imprensa tradicional ainda tem relevância, em virtude da utilização dos recortes de matérias para a documentação do artista/grupo, para o clipping, prestações de contas e para consubstanciar os projetos, o que torna o campo
cultural ainda dependente dessas mídias.
A contratação de um assessor de imprensa possibilita desonerar o grupo ou o
artista para desempenhar as funções pertinentes a seu trabalho criativo, sem se
preocupar com a etapa da divulgação, a não ser para dar entrevistas, comparecer a
programas, fazer ensaios abertos. Significa, também, que o trabalho será executado
com mais acerto, porque, supõe-se seja mais profissionalizado.
Proximidade com
o público
Marcelo Castilho apontava para um aspecto nem sempre levado em conta pelos
artistas, que acaba por resultar na pouca ressonância de seu trabalho junto à mídia
e ao público. Pode parecer, a princípio, que o fato de o artista tentar conhecer seu
público tenha pouco a ver com divulgação. Mas uma das queixas de jornalistas é
quanto às dificuldades que muitos artistas têm de falar de seu trabalho. E não saber
discorrer sobre seu trabalho é consequência de não conhecer seu público, de não
saber para que serve seu trabalho, e de não poder, com isso, argumentar e convencer
a imprensa de que tem um bom produto para divulgar.
“O artista deveria se perguntar sempre: qual é o valor do meu trabalho, pra que
isso serve? Porque o fato de ele não saber essa resposta dificulta a comunicação com
a mídia e com o público.
Nós somos uma sociedade que vive de dinheiro público, e eu estou desenvolvendo a tese de que o cara vizinho do local onde um artista ou grupo desenvolve
seu trabalho não vai ao espetáculo que é levado a 50 metros de sua casa, e o artista
não faz ideia de quem ele seja. Será que isso vai diverti-lo? Será que vai ser útil para
a vida dele? Se eu não sei o que ele pensa, quais as chances de me comunicar com
ele? Zero.
Às vezes o artista tem aquela visão messiânica do teatro de que vai ‘salvar’ os
outros. Mas a primeira coisa a ser feita é saber do que esses outros precisam. E os
artistas não sabem. Quando eu pergunto para que serve um determinado trabalho,
as pessoas não respondem, porque elas mesmas não sabem. Não conhecem também
a comunidade imediata delas, por isso não conseguem se comunicar. Quando elas
trazem o material aos jornais, os jornalistas também não veem em que isso vai interagir com a comunidade. É interessante ver que os poucos grupos que têm isso em
vista são aqueles que desenvolveram laços. É preciso ser feito um trabalho de base,
não só convidar as pessoas próximas para assistir, mas conversar com elas. Fazer
pesquisa qualitativa.
O grupo Quadra, um coletivo de dança do município de Votorantim, em São
Paulo, conhece todo mundo da cidade e se tornou um bem necessário para a comunidade. As pessoas batem lá na sede deles e perguntam pelo próximo evento,
próxima apresentação. Esta seria a primeira questão: o que é que o artista está comunicando para esse cara? Seria simplesmente pra ele comprar o ingresso?
Outro exemplo é um trabalho que está sendo feito em Uberlândia, que nasceu
de um papo desses, entre mim e o pessoal da dança de lá. As meninas da dança
montam uma tenda na praça e cada uma fica com uma plaquinha: dança contemporânea, balé, sapateado, dança de rua. Vendem o ingresso a R$1,00.
O objetivo não é o lucro, e sim conhecer a pessoa que não tem hábito de ver
dança, o alvo é o cara comum que passa na praça. Como são meninas, a maioria
do público que compra é de homens e eles querem saber se os vendedores forem
rapazes, será que muda esse perfil? É possível.
O tanto de perguntas que elas estão se fazendo a partir desse contato é enorme
e virou quase um manifesto, aberto com uma frase minha. Elas vão ter um documento sobre o que pensa o público comum em relação à dança, que ninguém mais
tem. Quase não existe estatística sobre arte no Brasil.
Com todos os defeitos que a Globo tem, se a novela cai 1% no Ibope, ela já cria um
grupo de pesquisa para descobrir o que aconteceu. É por isso que faz sucesso: por
estar o tempo todo conversando com os espectadores, direta ou indiretamente, para
saber o que eles pensam. Eu gostaria que fizessem isso para o bem.
O artista não faz isso, não pergunta qual o tipo de espetáculo que o cara da frente
do teatro ou da sede gostaria de ver, se seria útil pra ele ver.
Antes de fazer julgamento sobre o gosto do público eu tenho de saber o que está
na cabeça do público. Existe uma visão muito ingênua de que os meios de comunicação fazem a cabeça do público, o que não é verdade. Se fizessem, seriam as empresas mais lucrativas do planeta.
Eu tenho de conhecer a cabeça do público até para eu optar, se quiser, por criar
um teatro desconfortável. Acontece de o artista fazer um espetáculo achando que
iria chocar o público e isso não aconteceu, porque ele não conhecia seu público.”
O artista plástico Marconi Drummond, entrevistado na condição de curador do
Museu de Arte da Pampulha (MAP), cargo que não ocupa mais, concorda com a
necessidade de o artista e de os espaços culturais conhecerem seu público e se res50
sentia, no exercício daquela função, da falta de um estudo que pesquisasse o perfil
do público que frequenta o espaço.
“Eu não sei, por exemplo, qual é o perfil do público do MAP, que é um museu gratuito, que tem 50 anos, que é municipal e que está dentro de um complexo turístico
- cuja arquitetura tem provavelmente maior visibilidade internacional do que as
próprias exposições que sedia - que está ligado a um entorno ecológico, um público que vai lá praticar esportes, mas entra no museu. Não havia instrumento de
medição.
Todos nós queremos atingir o público. Temos de pensar no quantitativo, mas
temos de pensar também no qualitativo. Mas que tipo de público é esse que comparece ao museu? O que as pessoas apreenderam? Elas saíram transformadas? Somaram alguma coisa à sua percepção?
Acho que as instituições precisam pensar sobre o que estão comunicando e a forma de comunicação. Na verdade, precisam saber que arraigamento é esse. Quando
existe um objeto dentro de um museu, ele quer se comunicar com alguém.
E o olho crítico de quem vê? O público percebeu, emitiu algum parecer? Ele cria
uma percepção daquilo que foi apresentado? Os museus estão conseguindo aproximar a obra do público?
Vemos hoje uma grande espetacularização da arte. Estamos transformando nossas instituições em grandes parques de diversão. Aí, devemos nos perguntar: vamos
querer público a qualquer preço? Ao questionar isso, estamos discutindo a qualidade do que está sendo comunicado.
Porque existem linguagens que necessitam maior tempo para ser digeridas, para
ser deglutidas. É claro que desejamos ter um público maior, ampliar a comunicação,
o que não é ruim. Fazemos aquilo para o outro, se não tem a cadeia objeto-público, as
coisas não acontecem. Mas a aproximação não pode ser feita de uma forma rasteira.”
Por ter sua sede localizada fora do centro da cidade, no bairro Serrano, na região
Noroeste de Belo Horizonte, a ZAP 18 é um dos grupos que, por princípio e por necessidade, estabeleceu relação de estreita proximidade com seu público.
Uma de suas coordenadoras (a outra responsável é Elisa Santana), a diretora e
professora de teatro Cida Falabella, acredita que a divulgação precisa ter coerência
com a natureza do projeto artístico do grupo e com o público da sua região. A ZAP
18 é mais do que um grupo de teatro, é um espaço cultural que promove montagens
de espetáculos, formação de atores e educação de jovens por meio da arte, tendo
como princípio a crença na contribuição do teatro para a transformação da sociedade. Por isso, estimula e conta com forte participação da comunidade em que atua.
Essa proximidade faz toda a diferença no tipo de relação que o grupo tem com a
vizinhança do bairro Serrano e entorno, e na estratégia de divulgação dos trabalhos:
“Fazemos divulgação em várias frentes: utilizamos carro de som, divulgamos pela
internet, com envio de flyers e em nosso site e, se temos grana, fazemos um hotsite sobre
um trabalho novo. Quando nos apresentamos no espaço da Cia. Candongas, contratamos o Caju da Bike, do bairro Cachoeirinha, uma pessoa que sobrevive fazendo divulgação, enquanto circula com sua bicicleta (nós gravamos o texto do spot num CD, e
ele foi remunerado pela matriz da gravação e pelo número de horas em que pedalou
pelas ruas dos bairros próximos à nossa sede). Temos outro público, alunos das oficinas para crianças, adolescentes e oficinas de capacitação. Aproveitamos a presença
dessas pessoas e fazemos divulgação para suas famílias, amigos e vizinhos.
Tudo isso tem funcionado. Mas temos de dormir com um olho fechado, outro
aberto. A gente vem num crescendo. Em nosso galpão cabem de 80 a 100 pessoas,
então é o poder do pequeno, que é forte na constância e tem continuidade no tempo
e no espaço. É forte porque vai formando público devagarinho. Um público que é
uma mistura: vai do homem comum aos universitários da UFMG, do Teatro Universitário e alunos do Palácio das Artes. Quem faz teatro conhece e frequenta a ZAP,
por isso a divulgação tem de ser diversificada”.
Divulgação certeira
Cida Falabella, desde o início de sua carreira, quando integrou o grupo Sonho
& Drama e, atualmente, na ZAP 18, tem por hábito refletir sobre qual a melhor
maneira de fazer seu trabalho chegar às pessoas, marcando o caráter de teatro de
pesquisa do grupo.
“No início, a gente se revezava fazendo a divulgação. Visitava as redações, levava
relise, fazia contatos pessoalmente. A gente tem o hábito de reclamar, mas o grupo
não pode reclamar muito, não. Em toda nossa vida cultural, tivemos muitas matérias, muitas capas, muita “meteção de pau”, muita crítica. Éramos muito ousados.
Tínhamos retorno sim. A gente sempre teve um espaço bacana. Se, depois de tantos
anos, reunirmos todo o material que saiu sobre o grupo, vamos ver que o volume é
grande.
Eu mesma já fiz divulgação, ia nas rádios, que são um veículo sensacional, batalhava espaço, entrevistas, levava material. Fica difícil fazer tudo, dirigir, produzir,
atuar, divulgar. Em arte, a gente ‘atropela’, é ‘atropelado’ e ainda ‘bate a foto do atropelamento’. Como é possível fazer todas as coisas? Depois do início, pelejando sozinhos, a partir da estreia de O Grande Sertão, contratamos assessor de imprensa, e
funciona muito bem. Atualmente, quem faz esse trabalho para o grupo é o profissional Adilson Marcelino.
Quando começamos, na década de 1980, os jornalistas exerciam um papel, batalhavam por espaço para a cultura, cobriam estreias, fotografavam os espetáculos,
publicavam críticas – é claro que numa época em que a demanda era muito menor,
havia muito menos coisas acontecendo. Isso criava uma relação mais próxima com
os artistas. Hoje, tem alguns jornalistas que ainda desempenham esse papel, como
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o Miguel Anunciação, do Hoje em Dia, a Carolina Braga, do Estado de Minas, a
Soraya Belusi e sua substituta Julia Guimarães, ambas do jornal O Tempo - que,
infelizmente, virou tabloide, uma tendência mundial que enfraquece e diminui o
espaço da cultura.
Mas, se fazemos um espetáculo e foi bom, lotou todos os dias, a gente fica feliz,
mesmo que não tenha saído matéria. Porém, é claro que é importante sair matéria,
é sinal de prestígio e serve como documentação.”
Miguel Anunciação sugere que, além de conhecer seu público, o artista tem que
saber falar sobre o produto que criou para que a obra seja mais bem recebida pela
imprensa. Isso é fundamental no caso de o artista divulgar o próprio trabalho ou de
contratar um profissional para fazê-lo.
“Os artistas entendem emocionalmente uma obra, têm a intuição do que seja a
obra que produziram, mas penso que deveriam reservar um tempo para treinar a
argumentação para explicá-la. Afinal, uma obra consome tanto tempo da vida das
pessoas, há tanto investimento emocional e afetivo, para que isso se perca no tempo
curto da entrevista por causa de uma argumentação ruim.”
O ideal é que o próprio artista fale de sua obra, compareça a programas culturais,
dê entrevistas. Se a criação é coletiva, a pessoa do grupo que se expressa melhor,
que tenha mais fluidez verbal, menos timidez, deve discorrer sobre o trabalho. Mas
a expectativa é de que o artista esteja sempre preparado para essa função, afinal, o
contato com o público faz parte de seu trabalho.
Ainda que o campo cultural seja mais informal, a apresentação de um artista
numa entrevista também deve ser alvo de cuidados: a roupa, os cabelos, a linguagem
correta, o cuidado em dar créditos aos patrocinadores e a todos os envolvidos no
projeto. Arte é sempre um trabalho coletivo, mesmo que só um artista apareça no
palco, mas conseguir discorrer sobre seu trabalho, estimulando assim o jornalista e
o público a conhecê-lo, é primordial.
Para fazer isso bem, é fundamental que o artista tenha sido verdadeiro ao criar
seu produto, defende o compositor Toninho Camargos. Para ele, o artista tem que
ter coerência com sua verdade interior e manter independência diante do sistema
de produção:
“Devemos evitar nos preocupar em saber se o produto é vendável, se vai agradar
ao público – os cantores, principalmente, sofrem essa tentação de querer agradar
ao público. O artista deve, ao criar, refletir se está sendo verdadeiro ou se está se
submetendo às exigências do mercado. A mídia vai criando modismos, estimula o
consumo, mas depois ela mesma derruba o artista”.
Ele constata que, de 1975 para cá, Belo Horizonte deu um grande salto nas oportunidades de produção musical e, consequentemente, de divulgação, pois, antes
disso, consumia-se aqui a produção musical de Rio e São Paulo. Apesar disso, considera faltar compromisso da mídia com a cultura:
“Antes de 1975, a divulgação era artesanal, feita pelos próprios artistas. A partir
disso, a produção passou a ser de Belo Horizonte para o mundo, com o Clube da Esquina e outros. Hoje, as rádios em geral são mais fechadas, já que são as gravadoras
que determinam o que vai ser tocado. Em Belo Horizonte, apenas três rádios [Inconfidência, Guarani e UFMG] têm a programação voltada para a produção diversificada, que atende a um público mais diferenciado, mais independente. Os jornais
são mais abertos, mas direcionados apenas para quem sabe ler. E, no Brasil, além
do analfabetismo, as pessoas não gostam de ler. A indústria da música tem mais
interesse nas TVs e rádios do que nos jornais, que, por isso, sofrem menos pressões.
Na imprensa, existe uma máquina, a indústria cultural ainda comanda. As denúncias de jabá deveriam ser investigadas pela Polícia Federal, que tem sido tão competente para investigar denúncias em outras áreas.
De tudo que é lançado no Brasil em termos de CD, a maioria é composta de
produções independentes. Na proporção inversa, as grandes gravadoras, que dominam a grande mídia, são as que mais vendem discos. Pesquisa sobre a produção
musical em Minas, realizada pelo Sebrae-MG e pela Fundação João Pinheiro, segundo sua coordenadora, Marta Procópio de Oliveira, aponta que 98% dos músicos,
hoje, que lançam CD em Minas são independentes, estão fora da grande mídia e
têm imensas dificuldades na divulgação e colocação de seus produtos no mercado
fonográfico.
Falta compromisso da mídia com a cultura. Se a mídia tivesse um papel mais
consciente, se fosse mais voltada para o mercado regional, se promovesse uma
abertura sem preconceitos, dando espaço para todos os gêneros, mudaria a realidade cultural. O governo deveria forçar essa abertura, promovendo projetos independentes. A mídia oficial tinha que garantir a produção e a divulgação artísticas.
A música, especialmente, pede uma intervenção nesse sentido, que possibilite ao
público ter contato com manifestações que não conhece. No Rio Grande do Sul, por
exemplo, existe maior independência em relação ao Rio de Janeiro e a São Paulo, as
rádios têm orgulho de tocar e anunciar os artistas locais”.
Resultado pouco
profissional
Para Clara Arreguy, quando o artista assume também a divulgação de seu trabalho, o resultado, em geral, é pouco profissional e rancoroso, um discurso que era
comum em Belo Horizonte e hoje está superado. Mas, em Brasília, ainda existe a
reclamação de que a imprensa não dá apoio ao teatro local.
Se o desafio de fazer a divulgação do próprio trabalho em sua cidade de origem é
grande, os artistas sabem que, no caso de shows, exposições, apresentações de dança
e teatro em outros centros, as dificuldades são ainda maiores.
Em novembro de 2008, Renato Motha e Patrícia Lobato estavam começando
a divulgar o seu quinto CD, Rosas para João, inspirado na obra do (escritor) João
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Guimarães Rosa. A divulgação em Belo Horizonte teve, como sempre, ótimos resultados. A dificuldade surge quando é preciso sair de Minas e buscar espaço na mídia
do Rio e de São Paulo, especialmente para artistas que se dedicam a um trabalho
independente da máquina que está por trás de grandes gravadoras.
Patrícia Lobato ilustra:
“Tem uma revista de literatura, chamada EntreLivros, que já deu capas tanto do
Guimarães Rosa, quanto do [poeta português] Fernando Pessoa, sobre cuja obra
produzimos o CD Dois em Pessoa. Entrei no site da revista e perguntei se eles teriam
interesse em conhecer nossos trabalhos musicais baseados na obra de um e de outro,
para possível indicação aos leitores, e nem obtivemos resposta. A pergunta é: como
ter acesso à mídia fora daqui, onde somos pouco conhecidos?”.
O mais eficaz nesse caso é contratar um assessor de imprensa na cidade onde vai
ser feito o show, sabendo que os custos com esse profissional no Rio e em São Paulo,
principalmente, são bem mais altos do que no restante do país.
Mas é a melhor providência a tomar. O ideal é contratar alguém sobre cujo trabalho o artista já tem boas referências, alguém que já prestou serviços para artistas
daqui. O assessor de imprensa local conhece as especificidades da mídia, os prazos
de entrega de material e sabe quem contatar. É uma tarefa a menos para o artista e
produtores que poderão se dedicar com inteireza ao seu ofício criativo.
capítulo 6
O relise
56
Press-releases são comunicados produzidos pelo divulgador sobre um assunto
que se deseja fazer chegar ao público; são redigidos sob o ponto de vista do cliente e
atende aos seus interesses.
O termo release é de origem inglesa. Como verbo, significa libertar, lançar, soltar.
O substantivo significa liberação, lançamento, comunicado. Press-release é, então,
um comunicado para ser liberado à imprensa. Optei por usar o termo em sua forma
aportuguesada (relise), como é pronunciado, já que se encontra incorporado ao âmbito da comunicação social.
O relise é a mais importante peça de que se vale o divulgador ao executar seu trabalho. Portanto, todo cuidado é pouco em sua elaboração. Seu texto deverá conter
todas as informações sobre o produto cultural.
Depois de redigido, é enviado para os órgãos de imprensa como sugestão de
pauta, assunto para possíveis matérias, notas, produção de agendas. A veiculação,
quando acontece, é gratuita, portanto, o órgão de comunicação não tem obrigação
nem compromisso de publicar o material.
A objetividade e a concisão das informações divulgadas em rádio e TV e a crescente exiguidade de espaço na mídia impressa apontam para a predominância de
veiculação de textos cada vez mais objetivos e de leitura rápida, ou seja, textos mais
enxutos. A internet, apesar do imensurável espaço disponível, exige leitura e compreensão rápidas, portanto, também no mundo virtual predomina a economia de
caracteres e de palavras.
Isso, teoricamente, apontaria essa tendência também na redação de relises. Muitos jornalistas acham dispensáveis relises com mais de uma lauda, pois, dependendo
da forma como são apresentados, podem até dificultar a localização de dados importantes.
Por outro lado, o divulgador entende que é sua função abastecer as redações com
a mais completa gama de informações sobre o produto cultural, com a intenção
clara de facilitar ao máximo a vida do jornalista.
Para organizar e dar mais clareza às informações que vão além do relise (que informa sobre o produto em si), como currículo dos artistas, informações sobre o autor do texto, sobre a trajetória de um grupo ou banda, informações sobre o estilo de
um artista plástico, contextualização histórica da obra, é importante destacar umas
e outras.
Primeiro, o relise, em seu formato padrão, com início, meio, fim, data e assinatura; depois, num adendo, podem vir as informações adicionais. Assim, quando for
entrevistar o artista, o jornalista estará munido de várias pistas sobre o objeto de sua
matéria.
Portanto, o relise objetivo, claro, redigido em linguagem jornalística, deve, sim,
ocupar uma lauda, no máximo uma lauda e meia.
Isso não impede que o divulgador se esmere em fornecer informações adicionais,
ainda que não sejam utilizadas naquela matéria. Elas passarão a fazer parte do repertório de informações dos jornalistas sobre determinado artista ou produto, sendo
O relise 57
úteis, no futuro, para outras entrevistas ou matérias.
O primeiro cuidado ao redigir um relise é o de evitar, ao máximo, erros gramaticais. Todos estamos sujeitos a erros – encontramos incorreções todos os dias em
nossos jornais, na internet, nas legendas das TVs, nas falas de nossas autoridades
e até nos livros didáticos, mas se o idioma é o instrumento de trabalho dos profissionais da comunicação, redigir corretamente é sua obrigação.
Se o divulgador não domina o idioma pátrio e quiser ser levado a sério, deve
suprir essa carência com urgência. Não tem desculpa. Relises com repetidos erros
gramaticais, mal escritos não serão considerados. Cursos presenciais ou virtuais,
dicionários e gramáticas online estão disponíveis também. Mas há exceções, como
ilustra o crítico Marcelo Castilho Avellar:
“Eu sou bem liberal, acho que a supremacia da norma culta é estratégia de luta de
classes. Se alguém diz ‘nóis vai’, o outro entende perfeitamente o ńós vamos´ e recebeu uma outra informação: a origem geográfica e social de quem falou. Então, não
há nada errado em dizer ‘nóis vai’, seja uma pessoa comum, ou um ator no teatro ou
cinema representando alguém que diz ‘nóis vai’. Mas, se a pessoa pretende ser um
profissional da palavra, como assessores de imprensa, jornalistas, críticos, eu não diria
que deve usar a norma culta, mas tem de saber o que está fazendo com a palavra”.
Mostramos a seguir, dois exemplos de relises recebidos na redação de um jornal
da cidade. Itens como nomes, telefones e endereços foram alterados:
Exemplo nº 1
SUGESTÃO DE PAUTA
PALESTRA E SHOW GRATUITOS DÃO EXEMPLOS DE HABILIDADES
COMPLEXAS
“HABILIDADES COMPLEXAS: O CAMINHO PARA O SEU SUCESSO”.
ESTE É O TEMA DA PALESTRA QUE SERÁ MINISTRADA PELO PESQUISADOR EM HABILIDADES COMPLEXAS JAMES DEAN, NO DIA 14 DE SETEMBRO, DAS 19H30 ÀS 22H, NO CENTRO CULTURAL COLÉGIO SÃO DANIEL,
COM ENTRADA FRANCA.
As habilidades complexas quando aplicadas na vida profissional e pessoal das
pessoas de forma correta ajuda a obter sucesso.
Na era da globalização conhecer as suas habilidades está deixando de ser diferencial competitivo para se tornar pré-requisito básico para o sucesso de qualquer
carreira profissional ou vida pessoal.
Regrinhas como comunicar bem, pensar como empreendedor, ter boas maneiras
de educação, entre outras já são conhecidas pela maioria das pessoas. Mas será que
essas pessoas estão sabendo aplica-las corretamente?
58
Além das incorreções gramaticais, o relise é confuso, não deixa claro se divulga
um produto cultural ou comportamental e, principalmente, não tem assinatura.
Exemplo nº 2 (fax)
00:42 19/10/00 ANTÔNIO AUTO SERV. (SOM/ACESS) 3333-33-33PAG. 01
Será realizado no Snool Bar Music mais um espaço de música, o show acústico de
Leonardo da Vinci e Leonardo di Caprio ambos integrantes da banda Mala Sem Alça
(ex-Mala Com Alça ganhador do prêmio Pró Music), o show terá baladas de rock
internacional e nacional, passando também pelo pop. e m.p.b. musicas próprias.
O show será nesta sexta-feira dia 22 de outubro e terá início às 22 horas.
O Snool é um espaço alternativo e também todo dedicado a arte e musica de Belo
Horizonte, vale a pena conferir.
Ingressos a R$ 8,00 e a casa oferece aos clientes dentro do ingresso a cortesia de
R$ 5,00 reais para beber e comer.
Snool Bar Music
Avenida Sofia Loren, 678. Santa Lúcia,
Informações 8888-88-88 / 9000-00-00 (Antônio)
Obrigado.
Neste segundo exemplo, o fax enviado de uma oficina mecânica é mal redigido,
traz incorreções gramaticais e denota nenhum profissionalismo.
O Conteúdo do relise
O texto deve corresponder à verdade e ser o mais coerente possível. Quem o redige deve evitar criar ganchos artificiais (ex: escrever que o autor do texto de uma
determinada peça estará presente na estreia, se isso não está confirmado), usando
adjetivos exagerados (o “grande cantor apresentará dez de suas maravilhosas canções” ou “o famoso artista plástico que já mostrou trabalhos fora do Brasil”), sem
dizer onde, como e em que contexto, na tentativa de “embalar” o produto e torná-lo
o que não é. O resultado pode ser o oposto do que se pretende.
O relise 59
Repetindo: se há algum aspecto previsível nessa atividade é o fato de que, se o
produto tem qualidade e características que podem despertar o interesse dos públicos - é inovador, ou tem linguagem contemporânea ou tem apelo popular ou
apresenta uma releitura criativa ou experimenta nova linguagem ou é inspirador –,
o jornalista perceberá isso e, certamente, terá interesse em divulgá-lo.
O ideal, num trabalho de assessor de imprensa cultural, seria que ele acompanhasse, desde o início, todo o processo de produção do bem cultural. Isso é até
possível, quando o divulgador é um dos integrantes da equipe, ou é o próprio criador, ou quando o cliente tem um assessor de imprensa contratado que acompanha
seu dia a dia.
Natural de Belo Horizonte, o produtor cultural Gabriel Fontes Paiva atua em São
Paulo. É um dos fundadores e um dos diretores artísticos do Grupo 3 de Teatro, ao
lado da atriz Débora Falabella e da diretora e atriz Yara de Novaes. Quando foi para
lá, em 2001, além de fazer a produção local de espetáculos produzidos em Belo Horizonte e em outras cidades, fazia a divulgação. Atualmente, ele tem um assessor de
imprensa contratado para os espetáculos que produz. Por conhecer a dinâmica da
atividade, Gabriel sabe da importância de integrar todas as áreas de uma produção,
entre elas a divulgação:
“Em 2008, chamei meu assessor de imprensa no início do ano e ele ficou sabendo
o que tinha de fazer até dezembro. Dou o máximo possível de informações, o que
ele vai fazer com essas informações é questão dele. Nós dois planejamos com antecedência, levantamos juntos a relação dos veículos a que cada evento vai interessar.
Trabalhamos em grupo, nem que seja só para uma peça. No caso da música é um
pouco diferente: pela natureza do trabalho, o músico tem de ensaiar sozinho. Mas,
no teatro, trabalha-se em grupo. Acho que não só o assessor de imprensa tem de
participar do processo, mas o programador visual, o office-boy, toda a equipe tem de
assistir aos ensaios e ver o amadurecimento do processo”.
Se não acompanhou o processo desde o início, a primeira providência do assessor
de imprensa é ter uma conversa sobre o trabalho de divulgação com o artista e com
os outros profissionais envolvidos, para conhecer suas expectativas e para expor as
possibilidades que seu trabalho propicia.
Em seguida, a conversa deve referir-se ao produto em si, incluindo o gênero, as
técnicas utilizadas, o contexto da criação, as motivações, os objetivos, o públicoalvo, o processo criativo, custos, patrocínios. A ficha técnica completa e o serviço
devem ser levantados e checados.
Mas não bastam as entrevistas. Dependendo do que vai divulgar, é importante
assistir a ensaios de teatro ou shows, ouvir CDs, conhecer obras de arte, livros, projetos. Tudo isso contribuirá para a compreensão do produto e de seu contexto.
Não é pré-condição, mas o ideal seria que o assessor de imprensa cultural não
fosse um generalista, aquele profissional que divulga todo tipo de produto, cultural
ou não. Conhecer e gostar de arte, frequentar espetáculos, shows e exposições, ver
filmes e conviver no ambiente artístico-cultural da cidade é um bom começo para se
60
tornar um bom assessor de imprensa cultural.
A partir daí, o relise será redigido e depois submetido à apreciação do artista para
dissipar dúvidas, acrescentar dados ou até para correções de informações que possam ter sido mal compreendidas e interpretadas.
Ao redigir o material, o assessor deve relacionar, num arquivo à parte, todas as
especificidades do produto ou artista, os aspectos relevantes sobre o espetáculo, o
diretor, o autor, a montagem, curiosidades que podem ser um diferencial ou que
possam interessar a um determinado veículo, ou aos diversos públicos que se queira
atingir. Esses aspectos são o que se costumam chamar em comunicação de “ganchos”.
Isso auxiliará a descobrir se há coerência entre o produto e o perfil de cada veículo
para o qual o material será enviado. Cada relise pode ser “personalizado”, abordando
o assunto por ângulos diferentes, que vão interessar a cada veículo.
Se a opção é fazer um único relise, uma mensagem poderá ser enviada a cada
editor, no corpo do e-mail, enfatizando o motivo pelo qual o produto interessará ao
público do veículo em questão. Nada impede que isso seja feito também por telefone, mas nem sempre o jornalista estará disponível para atender.
Beth Néspoli é uma das jornalistas que valorizam esse empenho do divulgador
em descobrir ângulos interessantes do produto, pois é um dos aspectos que auxiliam
seu trabalho e fazem, em sua opinião, a diferença entre o bom e o mau divulgador:
“O bom profissional liga para o jornalista e dá a dica: eu achei que esse material
pudesse interessar-lhe porque é um grupo novo, que faz um trabalho diferente, ou
é um grupo que está há 15 anos fazendo um trabalho na cidade tal, e é a primeira
vez que vem à capital. Mas ele só pode fazer isso se tiver a sensibilidade, a inteligência, o conhecimento da profissão, o cuidado de entender do que está falando, ter
informações sobre o que está divulgando. Aí ele pode mostrar um ângulo que pode
ser interessante para o Caderno 2, e isso é muito legal. É bom que o assessor possa
informar coisas como: os melhores espetáculos do grupo; curiosidades que possam
levar o repórter a decupar a matéria em blocos, em quadros”.
Não só os jornalistas valorizam esse empenho. Com mais de dez anos de carreira, Elisa Paraíso tentou, no início, divulgar pessoalmente seus shows. Hoje, ela
contrata um divulgador, mas tem ressalvas ao modo como trabalha.
“O divulgador tem vários contatos na imprensa e usa sempre os mesmos para
divulgar qualquer produto cultural. Sinto que ele envia o material, mas não se preocupa com o que aquilo vai gerar e se realmente aquela mídia tem o perfil coerente
com o do trabalho do artista, se tem a ver com aquilo que ele está fazendo. Por
exemplo, o divulgador marca uma entrevista de um cantor ou músico numa rádio
especializada em notícias, que não é voltada para a música. Ao final do trabalho, ele
apresenta o clipping e um relatório com tudo o que foi publicado, mas eu pergunto:
aquilo gerou o quê? Acho que ele teria de estudar o perfil de cada artista, ver onde
o trabalho dele se encaixa, o que é legal para aquilo ter continuidade, porque acho
interessante fazer um trabalho que perpetue”.
O relise 61
Atento a essa questão, o produtor cultural Gabriel Fontes Paiva conta que, quando divulgou em São Paulo o espetáculo Uma Relação Pornográfica, da Cia Teatral
Encena, de Belo Horizonte, dirigida por Wilson de Oliveira, fez questão de destacar
os aspectos que poderiam ser interessantes para a imprensa:
- O projeto do espetáculo fez jus ao Prêmio Myriam Muniz
- É um espetáculo produzido em BH, onde fez grande sucesso
- É um espetáculo que está pela primeira vez em SP
- É um grupo de renome, com dez anos de história e que deu origem a outros
grupos de BH, como a Odeon Companhia Teatral e outros já conhecidos da mídia
de São Paulo.
O resultado da divulgação foi muito bom. Ele cita outro exemplo: a divulgação do
espetáculo O Continente Negro, cujos ganchos também foram levantados:
- No elenco havia (os atores) Yara de Novaes, Débora Falabella e Ângelo Antônio
- A direção era de Aderbal Freire Filho, diretor consagrado
- Era um texto latino-americano
- A produção era do Grupo 3 de Teatro, que tem excelente conceito junto ao público e à crítica.
“Dentro do processo de pesquisa de nossa Companhia, incluímos algumas atividades pedagógicas que muitas vezes interessam à imprensa. Desta vez, trouxemos a
São Paulo o autor do texto, o chileno Marco Antônio De La Parra. Isso nos rendeu
mais uma página inteira no Estadão.
Criamos uma página na internet, onde uma jornalista relatou o passo a passo do
processo de criação do espetáculo, com fotos, oferecendo a possibilidade de qualquer pessoa, em qualquer lugar, poder acompanhar o processo até a estreia. Isso
gerou matérias, notas em revistas, nos jornais, com grande destaque.
Eu sinto que muitos assessores vêm com um esquema já pronto. E isso eu sinto
com relação aos jornalistas também. É que em alguns jornais o repórter tem mais
tempo para trabalhar na matéria e consegue se aprofundar mais; em outros tem que
ser o que o editor já imaginou. Eu me lembro de uma repórter da equipe de uma
colunista me ligando dizendo que ia colocar uma nota sobre uma atriz na coluna e
ela me perguntava qual havia sido o primeiro espetáculo da atriz.
Eu disse que era muito mais significativo para todos dizer que essa mesma atriz,
nos últimos três anos, esteve em cartaz com três espetáculos (Noites Brancas, A Serpente e O Continente Negro). Isso é um grande feito para uma atriz nos dias de hoje
em que a televisão e o cinema predominam na agenda do ator. Publicar isso era muito mais relevante do que falar do primeiro espetáculo. Mas, eu senti que a repórter
já veio com a pauta pronta – tem que ser isso! – ou que ela não tinha iniciativa para
mudar a nota ou porque ela não tinha abertura para questionar com a colunista.”
62
Gabriel faz questão de acompanhar todo o trabalho de produção, inclusive o de
assessoria de imprensa.
“Meu assessor é um profissional que tem credibilidade junto aos jornalistas, mas
eu nunca deixei de acompanhar. Se sinto que não está saindo em algum veículo,
eu mesmo ligo para os jornalistas. Em quase todos os espetáculos que produzo, eu
convido os críticos a virem assistir, porque acontece muito de a crítica sair na última
semana e aí funciona pouco para trazer público. Mas, a grande rotatividade dos
jornalistas que cobrem cultura dificulta a continuidade das relações e precisamos
começar do zero quase sempre. Senti muito essa questão na última montagem do
meu grupo. Parecia ser uma montagem independente. Os jornalistas não tinham
passado pelas últimas montagens. Começar do zero toda hora é bem complicado,
principalmente se isso estiver aliado à falta de tempo. É uma receita de superficialidade e um grande risco de equívocos. Já teve jornalista trocando o estado sede do
grupo, confundindo autor, estilo de linguagem...”
O serviço
Ao divulgador, cabe a responsabilidade e a obrigação de fornecer, por meio do
relise, todas as informações, detalhes e ângulos do produto, contextualizá-lo no
tempo e no espaço. Mas o item mais importante de um relise é o serviço, completo e
sem incorreções. O serviço contém especificidades, dependendo das características
de cada evento cultural. Mas o básico imprescindível compõe-se de:
- Nome do evento: (peça, filme, exposição, show, vídeo)
- Responsáveis: nome do(s) artistas(s) criadores responsáveis pelo produto
- Onde vai acontecer: local (endereço completo, bairro, telefone). Se for um espaço pouco conhecido do público, citar os números dos ônibus que servem o local
ou indicar mapa
- Quando: dia (dia da semana entre parênteses ajuda a fixar a data), horário,
período. Se houver horário diferenciado em algum dia – geralmente, no domingo –,
isso deve ficar claro
- Preço do ingresso: (inteira e meia entrada)
- Indicação da faixa etária:
- Duração do evento:
A correção no serviço é crucial, portanto, seu levantamento deve ser alvo de
muito cuidado. Um mínimo erro na informação sobre a data, o local, o horário, o
O relise 63
preço de ingresso ou a gratuidade de um evento pode causar prejuízos incalculáveis
– financeiro ou de crédito no trabalho. E o pior: é quase impossível corrigir uma
informação depois de divulgada. Quem leu num jornal que um determinado evento
começará às 21h, memorizará aquela informação e, só tendo muita sorte, ouvirá,
no rádio ou na TV, que, na verdade, o início está previsto para as 20h30. Ao chegar
às 20h50, encontrará a porta fechada, perderá o ingresso e ficará, com toda razão,
indignado.
Mas não é só o divulgador o responsável por incorreções de informações. Os
jornalistas estão muito mais expostos a isso em virtude da avalanche de fatos com
que trabalham diariamente e dos limites de tempo para fechamento de edições, programas, textos.
Na edição do FIT-BH de 1996, um jornal de Belo Horizonte divulgou, incorretamente, que o espetáculo espanhol In Concert, do grupo Sêmola Teatre, era gratuito. Na hora da apresentação, na quadra da Rede Ferroviária Federal, com os 1.100
lugares da arquibancada ocupados por quem havia comprado ingressos, centenas de
pessoas, indignadas, tentavam entrar no local para assistir ao espetáculo. Foram necessários muita argumentação e tempo para convencê-las de que houvera um erro
do jornal e que não havia, em nome da segurança, a mínima chance de entrar mais
alguém. Felizmente, tudo acabou bem, mas as consequências poderiam ter sido desastrosas.
“Um bom relise, para mim, é aquele focado no serviço, com mais informação e
menos opinião. Uma informação que nunca vem no serviço de peças de teatro é a
data de nascimento e de morte do autor do texto, isso é importante para o leitor se
situar. Eu leio muito pouco o relise, a não ser que seja um assunto que eu desconheça. Prefiro assistir ao ensaio e fazer uma entrevista. Eu nunca faço a matéria pelo
relise”, diz Beth Néspoli.
Clara Arreguy concorda:
“O assessor não precisa se preocupar em enviar um relise de oito páginas, o que
a gente precisa é de objetividade, concisão. Às vezes, temos de procurar muito para
encontrar dados do serviço e descobrimos que estão lá escondidos no meio de um
texto enorme, extremamente elogioso sobre o artista, o que é dispensável”.
Por esse motivo e por sugestão da jornalista e apresentadora Lenora Rohlfs, eu
criei, desde 2003, o hábito de colocar o serviço logo abaixo do título, antes do conteúdo do relise, como poderá ser visto nos exemplos citados mais à frente.
Lenora, que lidava diariamente com a urgência do tempo na TV Horizonte, onde
produzia e apresentava o programa de cultura Geléia Geral, podia economizar tempo se não tivesse de procurar nas duas ou três páginas do material as informações
tão fundamentais do serviço, especialmente para a TV, que quase nunca dispõe de
espaço e tempo para utilizar o conteúdo integral do relise.
O conteúdo do relise deve responder às seis perguntas clássicas de qualquer texto
jornalístico: o quê? quem? quando? como? onde? por quê?
Item imprescindível, a assinatura do divulgador deve vir ao final do relise. Da assinatura devem constar: nome, telefones fixo e celular e e-mail de quem o redigiu e
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se responsabiliza por suas informações. O jornalista não divulgará as informações
se não souber a fonte:
Nome:
Telefones:
E-mail:
Depois de redigido o relise, por garantia, o assessor de imprensa deve submeter o
texto completo à pessoa que o contratou e que lhe passou as informações, que deve,
por sua vez, conferir tudo com atenção redobrada.
Nos três exemplos de relises a seguir, vamos identificar as respostas para as seis
perguntas.
- O primeiro é sobre o espetáculo para crianças A Menina e o Vento, da companhia ZAP 18, que estreou em 2004:
A MENINA E O VENTO
Serviço:
De: Maria Clara Machado (1921/2001)
Local: Teatro Francisco Nunes. Parque Municipal, à av. Afonso Pena, s/nº - Centro
Preço do ingresso: R$5,00 (meia-entrada extensiva a todas as categorias)
Estreia: dia 17 de maio (sábado)
Horário: 16h30
Temporada: 17 de maio a 8 de junho, às 16h30 (sábados e domingos)
Direção: Chico Aníbal/Cida Falabella
Cenário/programação visual: Estêvão Machado Gontijo
Trilha sonora: Jussara Fernandino/Cecília Nazaré
Figurino e adereços: Laura Barreto/Heloísa
Confecção: Ivanil
Bonecos: Pierre André
Preparação vocal/assistência de direção: Elisa Santana
Preparação corporal: Rita Clemente
Elenco/personagens: Tereza Gontijo (Maria), Antônia Claret (Vento e Repórter),
Renato Hermeto (Pedro), Bruno Lélis (Adelaide), Pierre André (Adalgisa), Gustavo Bones (Aurélia), Gustavo Falabella Rocha (Pacífico Crispim), Wesley Rios
(Comissário)
Produção: ZAP 18
Produtor executivo: Charles Telles
Duração do espetáculo: 1 hora
Classificação etária: livre
O relise 65
A Zona de Arte da Periferia – Z.A.P. 18 estreia no próximo dia 17 de maio (sábado), às 16h30, no Teatro Francisco Nunes, o espetáculo A Menina e o Vento, com
direção de Chico Aníbal e Cida Falabella.
Baseado no texto da escritora belo-horizontina Maria Clara Machado, conta a
história de Maria, uma adolescente esperta, com enorme sede de descobrir o mundo. Um dia, ela fica conhecendo, em uma praia perto de sua casa, ninguém menos
que o Vento, metáfora da liberdade para a autora.
No contato com esse fenômeno da natureza, ela vislumbra a possibilidade de voar
e visitar os lugares mais distantes do Brasil, fugindo da perspectiva de ter uma vida
contida, sem graça e monótona, como a de suas três tias.
Para falar de liberdade, a montagem da Z.A.P 18 para A Menina e o Vento toma
emprestado, do circo, as acrobacias em tecido; do teatro de bonecos, os fantoches;
dos romances policiais, o suspense e as trapalhadas de uma polícia despreparada
para lidar com a imaginação e a fantasia das crianças.
Além do reconhecimento do trabalho de Maria Clara Machado, como uma das
mais importantes autoras de teatro para crianças, alguns integrantes do elenco têm
outra motivação para encenar o texto, por terem relação de parentesco com a autora: Chico Aníbal, que compartilha com Cida Falabella sua primeira direção, é
sobrinho da autora e estudioso de sua obra. A atriz que encarna Maria, a menina
que fica amiga do Vento, é Tereza Gontijo, sobrinha-neta da autora.
Liberdade para descobrir o mundo
O olhar crítico e perspicaz de Maria Clara Machado se vale dessa poética
relação entre a menina e o vento para falar de assuntos como família, escola, hábitos,
costumes sociais e conceitos arraigados em nossa sociedade, defendendo, antes de
tudo, a liberdade das crianças de descobrir o mundo.
A Menina e o Vento, apesar de ser um dos mais significativos textos de sua vasta
obra, é um dos menos conhecidos e montados. “Foi escrito em 1963, em uma época
de forte repressão moral, cultural, sexual, e um pouco antes do golpe de 1964, que
desencadeou também a repressão política e cerceou a liberdade de expressão no
Brasil. Uma época em que era muito difícil as pessoas serem elas mesmas e fazerem
o que queriam. E a autora fala disso”, explica a diretora Cida Falabella.
Maio/2004
Assessoria de Imprensa:
Tel:
e-mail:
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Informações adicionais:
Z.A.P. 18
Z.A.P 18 é o novo nome da antiga Cia. Sonho e Drama, um dos grupos teatrais
mais atuantes nos últimos 20 anos na cidade. Esse nome batiza também a sede do
grupo, construída com recursos próprios, na rua João Donada, 18, bairro Serrano.
O galpão, inaugurado em 2002, abriga, além das atividades do grupo, um trabalho com a comunidade da região, utilizando a arte e a cultura no resgate social de
crianças e jovens. O grupo é coordenado por Cida Falabella e Elisa Santana, parceiras desde a Sonho & Drama.
Como Cia. Sonho e Drama, o grupo foi responsável por montagens de grande repercussão, dentro e fora do estado, como O Processo e A metamorfose, de Kafka, e a
primeira montagem de Grande Sertão: Veredas, de Guimarães Rosa, todas dirigidas
por Carlos Rocha. Sob a direção de Cida Falabella, a partir de 1990, o grupo produz
os espetáculos A Casa do Girassol Vermelho, de Murilo Rubião, Caminho da Roça,
criação coletiva, Aníbal Machado, Quatro, Oito, Sete, no centenário do escritor.
Já como Z.A.P 18, o grupo assina, em 2001, em parceria com a Cia. Acaso, a realização de O Sonho de uma Noite de Verão, a comédia mais conhecida e encenada de
William Shakespeare.
Com A Menina e o Vento, o grupo retoma sua produção para crianças, depois de
ficar cinco anos em cartaz com o espetáculo Vida de Cachorro, de Ivana Andrés, e de
ter conseguido enorme êxito com A Bonequinha Preta, de Alaíde Lisboa, adaptação
de Sérgio Abritta, viajando por todo o interior mineiro.
Ângulos ou ganchos
Na análise do produto A Menina e o Vento, podem-se destacar alguns aspectos
que interessam a alguns veículos de comunicação:
- é um espetáculo de teatro. Interessará aos cadernos de jornais e aos programas
de cultura de TVs e rádios;
- é um espetáculo para crianças. Interessará aos cadernos dos jornais e aos programas de TV e de rádio destinados às crianças;
- é um espetáculo baseado em obra de renomada escritora, natural de Belo Horizonte, podendo ser usado como sugestão de pauta para cadernos de literatura e
jornais e programas de literatura em TVs e rádios;
- aborda temas como família, escola, hábitos, costumes sociais e conceitos arraigados em nossa sociedade, defendendo, antes de tudo, a liberdade das crianças
de descobrir o mundo, podendo interessar a programas de variedades que discutem
O relise 67
essas questões.
No exemplo de relise acima, podem-se destacar as respostas obrigatórias para as seis
questões:
O quê? Estreia do espetáculo para crianças A Menina e o Vento, de Maria Clara Machado
Quem? A Z.A.P. 18, sob a direção de Cida Falabella e Chico Aníbal
Quando? dia 17 de maio (sábado), às 16h30
Onde? No Teatro Francisco Nunes
Por quê? Por reconhecer em Maria Clara Machado uma das mais importantes autoras de teatro para crianças; por abordar temas como família, escola, hábitos, costumes sociais e conceitos arraigados em nossa sociedade, defendendo, antes de tudo,
a liberdade das crianças de descobrir o mundo; porque a Z.A.P. 18 queria retomar as
produções de espetáculos para crianças.
Como? Para falar de liberdade, a montagem toma emprestadas, do circo, as acrobacias em tecido; do teatro de bonecos, os fantoches; dos romances policiais, o suspense e as trapalhadas de uma polícia despreparada para lidar com a imaginação e
a fantasia das crianças.
- Abaixo, mais um exemplo de relise. Este é sobre o lançamento, em 2006, do curtametragem Bárbara, pela Odeon Companhia Teatral
ODEON COMPANHIA TEATRAL LANÇA BÁRBARA, SEU SEGUNDO
CURTA-METRAGEM
Serviço:
Lançamento: 22 de março (terça-feira), às 22h30
Local: Cine Humberto Mauro – Palácio das Artes - Av. Afonso Pena, 1537 - Centro
Roteiro: Glaura Cardoso Vale (inspirado no conto E a situação como está?, de
Edmundo de Novaes Gomes)
Direção: Carlos Gradim
Assistência de direção: Felipe Fernandes
Fotografia: Luís Abramo
Arte: Carla Bastos
Preparação de atores: Yara de Novaes
Elenco:
Vandré Silveira (Bárbara); Elvécio Guimarães (pai de Bárbara); Walmir José (amigo
do pai); Luísa Rosa (filha do amigo) e Geraldo Peninha (cliente)
Direção de produção e produção executiva: Gisela Mangeon
Continuísta e assistente de produção: Flávia Viana
Assistente de produção: Luísa Rosa
Assistente administrativo: Guilherme Marinheiro
Assistente de arte: Tatiana Braga
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Cenotécnico: Fala Fina
Consultoria de beleza: Ronnie Peterson
Figurino e maquiagem: A3 Produções (Alex Dário e Andrea Maia)
Trilha sonora: Morris Picciotto
Técnico de som: Gustavo Campos
Microfonista: Walfried
Câmera. Bruno Prentz
2º Assistente de câmera: Álvaro Archanjo
Vídeo assistente: Lucas Pinheiro
Still: Bianca Aun
Eletricista: Antônio Machado
Assistência elétrica e maquinaria: Luciano
2º Assistente elétrica e maquinaria: Cristiano
Realização: com recursos da Lei Municipal de Incentivo à Cultura
A Odeon Companhia Teatral lança, no dia 22 (terça-feira), às 22h30, no cine
Humberto Mauro, no Palácio das Artes, o segundo curta-metragem do diretor Carlos Gradim. O filme tem roteiro de Glaura Cardoso Vale, que usa como referência
o conto E a situação como está?, do escritor mineiro Edmundo de Novaes Gomes.
Ao lado do leito em que o pai agoniza, Bárbara - um ser humano que, por sua
condição de travesti, é rejeitado de dia pelas mesmas pessoas que o amam à noite
- recorda-se do último encontro com o pai, das dificuldades da infância e dos
inúmeros conflitos até ser expulso de casa.
As cenas se alternam entre um quarto de hotel e um quarto de hospital, o que permite um jogo entre a atualidade da história ficcional e a lembrança do reencontro
de Bárbara com o pai.
A morte do pai, que cedo rejeitou sua androginia, é apresentada como metáfora
da “morte” de um mundo acostumado a uma lógica dualista, que divide tudo entre
o bem e o mal, a essência e a existência, a aparência e a realidade, o feminino e o
masculino. Bárbara, travestida em aparência e essência, trai essa lógica e, talvez por
isto, tenha de continuar sendo Bárbara: um ser na corda bamba, entre camas de vida
e morte, entre a recusa e a aceitação.
“Os travestis traem a lógica dualista que divide o mundo em masculino e feminino. Aceitos no mundo das fantasias eróticas masculinas e femininas, transitam
entre esses dois mundos, vivenciando na pele o sabor de sua diferença e androginia”,
reflete o diretor Carlos Gradim.
Os conflitos surgem da relação de Bárbara com seu corpo, a partir da reflexão de
que o corpo é uma mídia primária, por meio da qual o homem se expressa, cobre-se,
reinventa-se e se transforma.
Bárbara foi filmado em película 35mm, nos dias 7, 8 e 9 de julho de 2006. Aprovado pela Lei Municipal de Incentivo à Cultura de Belo Horizonte, pretende provocar
reflexão e levantar, democraticamente, discussões sobre temas extremamente oporO relise 69
tunos e contemporâneos, como a forma de lidar com o corpo na sociedade atual, a
falta de informação que gera o preconceito, e a sexualidade. É na aproximação das
relações humanas cotidianas que o filme pretende levar o espectador a reconhecer e
a respeitar as diferenças. A expectativa é de que o curta tenha uma longa carreira, já
que a Odeon pretende inscrevê-lo em festivais nacionais e internacionais e exibi-lo
em programas de curtas e em escolas públicas.
Março/2006
Assessor de Imprensa:
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Informações adicionais
Gradim, Yara de Novaes e Cyntia Paulino, por meio da Odeon, pretendem investir profissionalmente também em cinema. “Aprendemos a gostar de cinema como
espectadores ou fazendo casting para trabalhos de amigos. Tive muita insegurança
quando filmei o primeiro curta-metragem, mas já no segundo fiquei mais à vontade.
Agora quero mergulhar nas possibilidades que o cinema oferece. Fundir, buscar a
interdisciplinaridade entre a linguagem do teatro, meu lugar de origem, e a linguagem cinematográfica. O próximo projeto é um longa-metragem, em parceria com o
fotógrafo Luís Abramo”, adianta Gradim.
Primeiro curta
A primeira investida da Odeon no cinema foi com Todos os dias são iguais, curta
metragem em 35mm. Produzido em parceria com a Filmgraph, narra as inquietações
existenciais e amorosas de Ana, personagem vivida por Yara de Novaes. Também dirigido por Carlos Gradim, o filme ganhou o prêmio Canal Brasil de Melhor Filme
e o prêmio de Melhor Atriz para Yara de Novaes no Festival de Cinema do Recife,
além de ter sido selecionado para o Festival de Cinema de Rotterdam, na Holanda.
Análise:
O quê? o curta-metragem Bárbara (inspirado no conto E a situação como está?,
de Edmundo de Novaes Gomes), com direção de Carlos Gradim e roteiro de Glaura
Cardoso Vale
Quem? A Odeon Companhia Teatral
Quando? 22 de março (terça-feira), às 22h30
Onde? Cine Humberto Mauro, no Palácio das Artes, à av. Afonso Pena, 1.537 Centro
Como? Realizado com recursos da Lei Municipal de Incentivo à Cultura, Bárbara
foi filmado em película 35mm nos dias 7, 8 e 9 de julho de 2006.
Por quê? Por ser, segundo o diretor Carlos Gradim, um universo povoado de
possibilidades imagéticas e ainda não investigado por ele; por abordar a lógica
dualista que divide o mundo entre o bem e o mal, a essência e a existência, a aparência e a realidade, o masculino e o feminino; por abordar a vida dos travestis que
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traem essa lógica e são aceitos no mundo das fantasias eróticas masculinas e femininas, transitam entre esses dois mundos, vivenciando na pele o sabor de sua diferença e androginia; porque expõe os conflitos que surgem da relação de Bárbara
com seu corpo, a partir da reflexão de que o corpo é uma mídia primária, por meio
da qual o homem se expressa, cobre-se, reinventa-se e se transforma.
SHOW NA MAGIA DO SAMBA EM NOVA LIMA
Público terá oportunidade rara de ver, reunidos, artistas que ajudam a construir a história da música feita em Minas
Show: Na Magia do Samba
Data: 28 de abril (sábado), às 21h
Local: Teatro de Nova Lima
Pça Bernardino de Lima, s/n – Tel: 3542-5949 – Nova Lima – Minas Gerais
Artistas: Trio Amaranto, Ângela Evans, grupo Brasil com S (Hudson Brasil,
Cadinho Faria e Carlão), Celso Adolfo, Ladston Nascimento, Lígia Jacques, Romeu
Cosenza, Titane e Toninho Camargos
Ingressos: R$ 40 (inteira) e R$20 (meia-entrada)
Quem comprar entrada inteira para o show terá direito a receber um CD Na Magia do Samba
Locais de venda de ingressos em BH:
Trem Azul - Av. Álvares Cabral, 373, Lourdes
tel: 3222-7666
Germinare - R. Paraíba,966, Lj 2, Savassi
tel: 3261-3835
CD Plus - R. Paraíba, 1.399, Savassi
tel: 3287-8957
Discomania - R. Paraíba,1.378, Savassi
tel: 3227-6696
Acústica - R. Fernandes Tourinho, 300, Funcionários
tel: 3281-6720
Livraria Opus - R. André Cavalcanti, 583, Gutierrez
tel: 3371-3939
Cozinha de Minas - R. Gonçalves Dias, 45
tel: 3227-1579
Fundação de Educação Artística - R. Gonçalves Dias, 320
tel: 3226-6866.
O relise 71
Em Nova Lima:
Teatro Municipal de Nova Lima - Pça Bernardino de Lima, s/n – Tel: 3542-5949
Carmen Amoroso Idiomas – Tel: 3541-3624
Escola de Música de Nova Lima – Tel: 3542-5923
Fernando Fotografias – Tel: 3541-2772
Ponto da Cultura/Shopping Ponto Verde - Rodovia MG 30 - Tel: 3581-8109
Trio Amaranto, Ângela Evans, grupo Brasil com S, Celso Adolfo, Ladston do
Nascimento, Lígia Jacques, Romeu Cosenza e Titane fazem, no dia 28 de abril, no
Teatro de Nova Lima, um show histórico, que reunirá artistas remanescentes do
grupo Mambembe - um dos ícones da música de Minas entre 1975 e 1983 – e artistas
amigos e parceiros do compositor e cantor Toninho Camargos, que retorna aos palcos depois de um bom tempo afastado. O motivo do show é a captação de recursos
para a gravação de Na Magia do Samba, primeiro CD do compositor.
A inspiração veio da experiência do Mambembe, que gravou o primeiro disco
independente do estado por meio da contribuição do público. Toninho Camargos,
um dos integrantes, autor de mais de 200 músicas – é dele Rio Araguaia, em parceria
com Cadinho Faria, que faz parte do imaginário musical do Brasil que viu a ditadura militar derrotar os guerrilheiros entrincheirados às margens do rio Araguaia –,
resolveu reeditar a fórmula e apostar na contribuição de pessoas que conhecem sua
obra, parceiros e amigos para gravar seu primeiro CD.
Todo o processo começou no final de 2006, quando foi feita captação via pessoa
física. Quem já contribuiu tem direito a dedução no Imposto de Renda e a um CD.
Agora, o projeto será estendido ao público, com a realização do show no Teatro
de Nova Lima. Quem comprar entrada inteira terá direito a um vale CD. Participam alguns artistas remanescentes do Mambembe, como Cadinho Faria e Titane, e
outros mais jovens, admiradores da obra do compositor, como o Grupo Amaranto,
que gravou, em 2004, a música Samba, Samba no CD Brasilêro, e Ângela Evans. Participam ainda os amigos e parceiros Hudson Brasil, Ladston do Nascimento, Celso
Adolfo e Romeu Cosenza. Todos doarão o cachê para o projeto.
Cada artista ou grupo cantará uma música de seu repertório e outra de Toninho
Camargos. Ao final, todos estarão no palco cantando uma música do compositor.
Toninho Camargos
Nascido em Belo Horizonte, Toninho Camargos esteve, desde pequeno, ligado à
música, à percussão e ao violão. Aos 17 anos, compôs seu primeiro samba. Aos 20
anos, integrava o Mambembe, que lançou, em 1981, o primeiro LP independente de
Minas Gerais, inteiramente financiado pelo público, em uma campanha vitoriosa de
venda antecipada dos discos. Em seis meses, foram arrecadados recursos suficientes
para gravá-lo. “Em 1983, lancei, com meu parceiro mais constante, Cadinho Faria,
o compacto duplo Semente de Canção, que divulgou nossa música mais conhecida,
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Rio Araguaia, lançada, inicialmente, no LP Música de Minas, da Fundação de Educação Artística”, lembra o compositor.
Toninho foi colaborador da Fundação de Educação Artística, instituição que acolheu e estimulou o grupo Mambembe. Foi também produtor da Rádio Inconfidência, sob a direção de Fernando Brant, e gerente e assessor de cultura em administrações de cidades do interior. Hoje, é responsável pela direção artística do Teatro
Municipal de Nova Lima, que ajudou a restaurar.
Compôs aproximadamente 200 músicas. Entre seus parceiros, além de Cadinho
Faria, estão Luiz Henrique de Faria, Hudson Brasil – parceiro na música Na Magia
do Samba, que dará nome ao CD -, Antônio Martins e Murilo Albernaz. Como compositor e intérprete participou dos LPs Mambembe, do Grupo Mambembe (1981);
Música de Minas, da Fundação de Educação Artística (1982); do compacto duplo
Semente de Canção, de Ricardo Faria e Toninho Camargos; e como compositor no
LP Nem A, nem B, de João Carlos Cavalcanti e José Augusto (1982); CD Brasilêro, do
Trio Amaranto (2004); e do CD O Tom e o Fundamento, de Hudson Brasil (2005).
Um CD de samba
Idealizado por Jota Souza e Antônio Martins, Na Magia do Samba reunirá composições de Toninho Camargos, algumas em parceria com Cadinho Faria, Hudson
Brasil, Murilo Albernaz, Luiz Henrique de Faria e Antônio Martins. Com a direção
de Jota Souza, Na Magia do Samba será um CD de samba – que, sem dúvida, é o
gênero mais presente nas composições de Toninho Camargos. As músicas ainda não
foram definidas. De uma relação de 40, sairão as 10 que integrarão o trabalho, que
contará com a participação de amigos, parceiros, intérpretes e arranjadores importantes. O início das gravações está previsto para o primeiro semestre de 2007.
Quem entrar no site namagiadosamba.toninhocamargos.com pode, além de conhecer o projeto, ouvir quatro sambas gravados pelos grupos Amaranto e Mambembe e conhecer a trajetória e a obra do artista.
Março/2007
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E-mail:
No relise acima, é importante notar que, como o show de gravação do CD do compositor Toninho Camargos teria a participação de importantes cantores e cantoras
da música mineira, optei, como estratégia, por destacar tanto no subtítulo quanto
no início do primeiro parágrafo, essas participações. Se o relise fosse iniciado destacando o nome do compositor, poderia ser descartado, já que era a gravação do
primeiro CD de um artista pouco conhecido na época.
O quê? Show de gravação do CD Na Magia do Samba
Quem? O compositor Toninho Camargos, Trio Amaranto, Ângela Evans, grupo
O relise 73
O CD do show
foi lançado em
2008, com o
nome Encontros,
com recursos do
Fundo Municipal
de Cultura de
Belo Horizonte.
Brasil com S, Celso Adolfo, Ladston do Nascimento, Lígia Jacques, Romeu Cosenza
e Titane
Quando? 28 de abril (sábado), às 21h
Onde? Teatro de Nova Lima
Pça Bernardino de Lima, s/n – Tel: 3542-5949 – Nova Lima – Minas Gerais
Por quê? Levantar recursos para a gravação de Na Magia do Samba, primeiro
CD do compositor. A inspiração veio da experiência do Grupo Mambembe, que
gravou o primeiro disco independente do Estado por meio da contribuição do público. Toninho Camargos resolveu reeditar a fórmula e apostar na contribuição de
parceiros e amigos para gravar o seu primeiro CD.
Como? Quem comprar entrada inteira terá direito a um vale CD. Cada artista
ou grupo cantará uma música de seu repertório e outra de Toninho Camargos. Ao
final, todos juntos estarão no palco cantando uma música do compositor.
74
capítulo 7
As fotos e
as imagens
As fotos e as imagens 75
As fotos são item de fundamental importância na divulgação. Elas comunicam
sobre o produto cultural, sobre o artista e sua obra. Portanto, o cuidado com as
imagens informa muito sobre o significado do produto que está sendo divulgado.
Antigamente, os jornais e revistas deslocavam seus fotógrafos para colherem imagens dos artistas, suas exposições, peças de teatro, shows.
Hoje, com o volume alcançado pela produção cultural, os jornais não conseguem
satisfazer a demanda. É cada vez mais difícil e raro um jornal mandar cobrir ensaios
de peças ou shows. Cientes disso, muitas assessorias de imprensa se esmeram em
produzir fotos com excelente qualidade e em quantidade para oferecer aos veículos
de comunicação.
E fazem isso intencionalmente: sabem da importância da imagem na comunicação. E que, se houver duas boas pautas disputando um mesmo espaço em um jornal,
levará vantagem a que tiver fotos com melhor qualidade, com maior poder de comunicação e esteticamente mais interessantes.
Com as facilidades das novas tecnologias digitais, não há desculpa para não se
produzir boas fotos para a divulgação de show, teatro, dança, artes plásticas.
O ideal é que cada veículo receba três fotos diferentes. Assim, os editores de texto
e de arte poderão escolher uma para a chamada de capa do primeiro caderno e mais
uma ou duas para a matéria no caderno de cultura.
Silvana Mascagna adverte:
“As pessoas têm que saber: se é um evento importante, para o caderno de fim
de semana, eu preciso de uma foto para a capa, uma para o miolo. Se for para o
Magazine, basta uma foto. Se tiver mais fotos, sempre pode pintar mais uma foto de
chamada no primeiro caderno”.
- Toda foto terá, obrigatoriamente, que trazer o nome do fotógrafo responsável.
Jornais e revistas não publicam fotos sem créditos, sob pena de sofrerem processos
judiciais. Portanto, não adianta insistir: foto sem crédito é igual a não ter foto. E
pode significar, também, não ter divulgação.
- A resolução ideal das fotos é de 300 dpi.
- É ideal que haja opção de fotos em planos horizontais e verticais.
- O assessor deve identificar, na foto, quem é/são o(s) artista(s). No caso de teatro,
facilita para o repórter se o nome do ator vier seguido do nome do personagem
entre parênteses. No caso de bandas, indicar a função de cada músico, entre parênteses, ao lado de seu nome.
“Uma Fernanda Montenegro todo mundo conhece; um grupo como o Galpão, de
Minas, ou o Ói Nóis, do Rio Grande do Sul, ou o Magiluth, do Recife, um jornalista
cultural tem de conhecer. Mas um ator de Mossoró é famoso em Mossoró, em São
Paulo talvez ninguém o conheça. Daí a importância da identificação, o que facilita
muito o trabalho do jornalista”, justifica Beth Néspoli.
O mais comum, no entanto, é que as fotos não sejam tratadas pelos produtores
com a importância devida. Miguel Anunciação conta que o material enviado por
alguns grupos chega a ser motivo de diversão nas redações:
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“É muito comum, numa redação, o jornalista cair de risada porque chegam fotos
absurdamente amadoras, com um senso estético grotesco. Pelas fotos, você deduz
a inexpressividade daquilo. A campanha de popularização, que é um dos eventos
máximos do profissionalismo daqui [Belo Horizonte], traz, no livreto deles, fotos
pavorosas, que depõem contra o espetáculo. Se a sinopse e o título atraem, as fotos
tiram o ânimo das pessoas. Uma foto informa muito sobre um espetáculo. Se um
diretor ou um produtor permite que uma foto ruim, amadora, mal feita saia, a gente
imagina então o que é aquele espetáculo...”.
Silvana Mascagna também questiona a qualidade do material fotográfico enviado às redações:
“As pessoas não mandam as fotos com qualidade suficiente, mandam foto 3x4 e
depois brigam. Eu briguei com uma pessoa e ela foi super mal-educada comigo. Ela
me enviou uma foto e eu ia dar capa da matéria. Eu mandei ligar e pedir mais fotos.
Ela respondeu: - Só tem essa”.
Silvana questiona: “Uma foto, para um evento importante??? É pensar muito
pequeno, divulgar um show e me enviar uma foto e ainda de má qualidade. Então,
se a produção pensou pequeno, o que seu evento merece é apenas um destaque. Eu
não tenho como fazer um milagre, nem comprometer a estética do jornal porque
a pessoa não sabe trabalhar. E não era um artista desconhecido. Duvido que não
existissem fotos melhores.E a assessora ainda foi grosseira comigo. Ela perdeu a
oportunidade de ganhar uma capa. A foto era de má qualidade e era pequena. Sinto
muito, é muito amadorismo. Se o assunto é bom, eu posso vender para o editor e
aí ganhar a chamada de capa, mas desde que eu tenha boas fotos. Não basta ser um
assunto bom”.
Imagens
Não adianta: TV é imagem. Sem imagens em movimento, só mesmo excepcionalmente as TVs divulgam matérias. Portanto, é fundamental que a produção do
artista ou do evento providencie três minutos no mínimo de gravação para que os
produtores de televisões possam escolher alguma sequência para ilustrar a matéria.
Essas imagens servirão também para divulgação online.
As fotos e as imagens 77
capítulo 8
Convites e
ingressos
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A prática da cessão de ingressos e convites a jornalistas para estreias, shows, coletivas de artistas, espetáculos, vídeos é habitual no meio artístico-cultural.
Por serem formadores de opinião, é importante para os produtores e artistas que
os jornalistas conheçam o produto cultural que lançam no mercado.
Embora a prática seja utilizada também como ação de RP e Marketing, a cessão
de ingressos, no âmbito da divulgação cultural, tem por objetivo possibilitar a cobertura profissional, pois o jornalista, ao conhecer o produto, poderá publicar matérias,
notas ou críticas.
Normalmente, são encaminhados dois ingressos para cada jornalista, que pode
levar um acompanhante, seja ele jornalista ou não.
Há casos, porém, em que a produção de um evento, por limitação de assentos, ou
porque um determinado espetáculo foi idealizado para poucos espectadores, vê-se
obrigada a destinar um único ingresso a cada jornalista, já que a finalidade primeira da cessão de cortesias é a cobertura profissional. Nem todos compreendem essa
limitação e solicitam mais ingressos, o que pode ser constrangedor para o assessor
de imprensa.
Os convites e ingressos para a imprensa são enviados, geralmente, para a redação,
ou deixados na bilheteria do teatro, para a estreia, lançamento ou inauguração de
um evento. O jornalista deve ser informado sobre como, onde e quando poderá ter
em mãos o ingresso.
Pode ocorrer de o profissional não poder ir à estreia ou de preferir assistir ao
evento em outra data. Então, uma boa opção é deixar uma relação de nomes de jornalistas na bilheteria para que possam ir quando puderem, sem precisar avisar com
antecedência.
Assim como assessor de imprensa não costuma agradecer a publicação de matérias, jornalistas não costumam agradecer convites, mas se o assessor quiser ter certeza
do recebimento, pode ligar ou enviar e-mail solicitando confirmação.
É comum ocorrer de o jornalista não poder ou querer comparecer ao evento e
passar o ingresso para colegas de redação. Raramente os ingressos para cobertura
não são usados para esse fim e cedidos a terceiros que não são jornalistas, perdendo
o veículo a oportunidade de noticiar ou criticar determinado produto.
Convites e ingressos 79
capítulo 9
Os prazos
para o envio
do material
informativo
80
O divulgador pode se esmerar, redigindo o relise o mais corretamente possível,
mas se não enviá-lo no prazo certo, nem muito antes, nem muito em cima da hora,
pode ter o dissabor de não ver seu trabalho divulgado.
Por isso, ele deve saber quais são os dias e os horários de fechamento dos cadernos de cultura dos jornais e de gravação de programas culturais que não são ao vivo.
É aconselhável que ele pergunte para cada editor ou repórter qual é o prazo ideal ou
limite para enviar o material.
Se um evento ocorre em uma sexta-feira, dia 16, o Jornal Pampulha, por exemplo,
que é distribuído aos sábados em alguns bairros de Belo Horizonte, terá de divulgar
as informações no sábado anterior (dia 10). Para isso, terá de receber o material, no
máximo, até a terça-feira (dia 6), pois ele fecha a edição na quarta-feira, ou seja, no
máximo, com 10 dias de antecedência. Já para os outros jornais, uma semana de
antecedência é o prazo ideal, que pode variar dependendo do tamanho do evento
e de sua repercussão. A relação das matérias que sairão em cada dia da semana é
preenchida com antecedência de uma semana, geralmente. Então, enviar muito em
cima da hora pode significar a perda de espaço.
Ao contrário, enviar material de divulgação com muita antecedência, além de arriscado, é perda de tempo e de trabalho. Beth Néspoli aconselha:
“Não adianta mandar relise com três semanas antes de acontecer o evento. O ideal
é enviá-lo com duas semanas de antecedência. Antes disso, eu tenho uma caixa de
e-mails tão cheia que vou apagar o que estiver fora do prazo que estou trabalhando
naquele momento. Mas, aí tem uma variação: em casos excepcionais, como de um
grupo estrangeiro, por exemplo, talvez a antecedência seja importante para agendar
entrevistas. Acho que vale a sensibilidade do assessor para saber o que precisa de
mais antecedência, o que vale ser mandado mais perto da estreia”.
Para as rádios, os prazos podem ser menores, uma semana, cinco dias.
Para as TVs: as novas tecnologias de gravação de imagens possibilitaram que a
maioria das produções de eventos envie para as emissoras imagens de divulgação
dos shows, espetáculos, exposições, videoclips, o que raramente ocorria antes, devido ao alto custo de gravação de imagens. Isso, se por um lado pasteuriza a informação, obrigando o telespectador a ver as mesmas imagens em todos os canais,
potencializa a possibilidade de veiculação, pois simplifica o trabalho das TVs que
não podem ou não têm interesse em fazer imagens próprias de ensaios, exposições,
entrevistas com os artistas etc.
Quanto aos programas de roteiros e agendas culturais, uns são ao vivo, outros
gravados. Por isso, saber os dias de produção, gravação de matérias e de veiculação
é fundamental.
Já para a internet, a veiculação é, geralmente, imediata, mas quanto mais a notícia
estiver online, disponível para os leitores, maior número de acessos terá. Então, de
cinco a sete dias de antecedência é o prazo ideal.
Os prazos para o envio do material informativo 81
Mailing List
Lista de imprensa ou mailing list é a relação dos nomes, endereços, telefones,
endereços eletrônicos, cargos, funções, horário de trabalho dos jornalistas especializados em cultura, responsáveis por receber e examinar o material enviado pelo
assessor de imprensa. É fundamental que o assessor de imprensa tenha a lista completa e atualizada dos jornalistas lotados em cada jornal impresso e online, rádio,
TV, sites de divulgação cultural, blogs etc.
Ela é tão importante quanto o próprio relise. Nesse caso também, ainda que correto e enviado no prazo certo, tudo pode dar errado se o relise não for enviado para
a(s) pessoa(s) certa(s) nos meios de comunicação.
Para criá-la ou atualizá-la, é preciso se informar em cada veículo para quem deve
ser enviado o relise sobre cada assunto: o editor do caderno de cultura de um jornal,
o responsável pela produção de um programa de cultura na TV, a apresentadora/
produtora da agenda cultural de uma rádio, os repórteres e críticos especializados
em cada segmento cultural. Programas de variedades e até noticiosos também divulgam cultura, convidam artistas para discutir temas e dão oportunidade de eles
divulgarem seus trabalhos. Portanto, seus endereços devem constar da lista de imprensa. O ideal é ter uma lista de toda a equipe do veículo, começando pela diretoria, para o caso de envio de convites para abertura de eventos ou envio de ingressos
de cortesia.
Enviar relise de cultura para o caderno de economia ou de esportes é perda de
tempo e sobrecarrega as caixas de e-mail dos jornalistas, causando aborrecimentos
e problemas desnecessários.
A rotatividade de nomes é constante. É necessário estar sempre atento às mudanças e substituições. No caso dos jornais impressos, isso pode ser feito de várias
formas:
- Checar o expediente publicado por todos os jornais, onde constam os nomes,
endereços eletrônicos e telefones das redações;
- Checar em cada crítica especializada e em cada coluna assinada os nomes e os
endereços eletrônicos dos autores;
- Mais seguro mesmo é ligar de tempos em tempos para as redações, solicitando
a confirmação dos nomes dos responsáveis e integrantes dos cadernos de cultura
e perguntando se houve alguma alteração na equipe. Nomes do responsável pela
agenda, pelo roteiro e a relação dos repórteres especializados em cada área não
constam em nenhum lugar: é preciso ligar e se informar mesmo.
- No caso das TVs, o mais garantido é ligar para as redações. E ficar permanentemente atento, sempre que for possível, aos créditos apresentados ao final de cada
programa, com os nomes do apresentador, editor, produtor, repórteres.
- No caso das rádios, a atualização também deverá ser feita por meio de contato
telefônico com as redações.
82
- Outra forma de atualização é a compra de mailing list atualizada em empresas
especializadas nesse tipo de prestação de serviço, cujos nomes podem ser encontrados em sites de busca.
Uma dica de etiqueta nestes novos tempos de rede mundial: enviando o mesmo
relise para vários jornalistas e para todos os órgãos de imprensa, tenha o cuidado de
endereçar com cópia oculta. Os jornalistas sabem que, quase sempre, o divulgador
envia o mesmo material para todos os outros, mas é desagradável ver isso materializado.
Um dos aspectos mais marcantes do mundo moderno é a velocidade com que as
coisas acontecem e no campo da comunicação isso é cada vez mais exacerbado, as
pessoas exigem cada vez mais informações no momento em que elas acontecem.
Então, para o jornalista, o tempo é uma moeda escassa e valorizada. Não dá para o
artista ou o assessor de imprensa ignorar essa questão. Objetividade, clareza, simplicidade, concisão são indispensáveis, sob pena de não se atingir o objetivo, que é ver
o produto divulgado.
O crítico e repórter Miguel Anunciação lembra-se de um material que recebeu
de um grupo de teatro:
“Mandaram um kit num pote oval, parecendo aqueles que embalam queijo, e
dentro tinha um tufo de palha com uma cachaça. Procurei o relise ou informações e
não encontrei. Liguei para o local onde o grupo ensaia, deixei recado e ninguém me
ligou. Uns tempos depois eu descobri, no fundo do pote, um relise dobrado, colado,
bem escondidinho”.
Em uma situação dessas, se o grupo quer enviar ao jornalista um kit mais elaborado, um brinde, pode e deve fazê-lo, sem problemas. O mais objetivo seria que
o relise viesse em um envelope à parte do resto do material e fosse encaminhado
também via internet.
Se isso não fosse possível e o grupo quisesse mesmo enviar o relise dentro do kit,
o jornalista deveria ser alertado, por meio de um bilhete em um cartão que pudesse
ser visto com facilidade, indicando a localização do relise. O grupo perdeu a oportunidade de ver seu trabalho divulgado.
Recebendo o serviço completo e correto por meio do relise, o jornalista que queira fazer uma matéria diferenciada, original, com conteúdo autoral para seu jornal,
rádio, TV ou internet, entrevistará a equipe do projeto - artistas, diretores, curadores. Enfim, buscará um ângulo próprio e único.
Muito se criticam os veículos que publicam o texto integral do relise, não se dando o repórter o trabalho de investigar, ouvir todas as partes, buscar novos ângulos.
Essa conduta de risco – o divulgador pode se enganar, cometer incorreções – depõe
contra o trabalho da imprensa e empobrece a informação que o leitor vai consumir,
mas ainda ocorre.
Os prazos para o envio do material informativo 83
Press-kit
O press-kit é um envelope enviado à imprensa com o conjunto de peças que
compõem o material informativo de um determinado evento. No caso da divulgação cultural, poderão constar do envelope, além do relise, um CD com as fotos
do evento, um DVD com as imagens, os convites ou ingressos e tudo mais que for
produzido, como peças gráficas (cartazes, flyers, impressos em geral).
Tratando-se de divulgação de festivais e outros eventos com muitos dias de duração, facilita muito para o jornalista receber a programação geral e a programação de
cada dia. No caso de festivais de teatro, deverão constar as sinopses de espetáculos,
históricos dos grupos, currículos dos atores, dos diretores e demais integrantes do
elenco. No caso de feiras e bienais, deverão também integrar o envelope os currículos dos autores e as sinopses dos livros. Se for a divulgação de um festival de música,
é importante constar também o histórico das bandas, os currículos dos cantores e
músicos.
Se o evento receber jornalistas convidados de outras cidades, estados ou países, é
de grande utilidade a inclusão no press-kit de informações turísticas e serviços oferecidos pela cidade sede do evento.
Além de abastecer as redações com o mais completo conjunto de informações,
o press-kit agiliza o trabalho do repórter, evita a necessidade de telefonemas, perda
de tempo com perguntas sobre determinado produto e possibilita uma visão mais
ampla do que ocorrerá, contribuindo para um trabalho mais apurado do jornalista.
84
capítulo 10
Lista de
contatos do
campo cultural
(e-mails)
Lista de contatos do campo cultural (e-mails) 85
Todo profissional de qualquer área deve manter uma agenda de contatos. Na
cultura, não é diferente. Além de ser útil para contatos profissionais, a relação de
e-mails, quanto mais extensa, mais ampla será a difusão de informações. Flyers, malas-diretas, convites e até pequenos relises poderão ser enviados. E quase sempre,
se houver interesse, os destinatários reenviarão as mensagens, multiplicando o universo da divulgação.
Outra dica de etiqueta: é obrigatório que, no final da mensagem, seja postado um
endereço que dê a opção de retorno no caso de o destinatário não querer receber
informações sobre aquele assunto.
Ex: “Caso não queira receber nossos e-mails, favor responder esta mensagem com
o assunto ‘Cancelar’.”
86
capítulo 11
Agenda de
entrevistas
Agenda de entrevistas 87
Uma semana antes e durante o evento, a expectativa é que os repórteres escalados
para a cobertura façam contato com o assessor, por meio de telefone ou e-mail, para
que marque o encontro ou a entrevista.
É fundamental que, depois de acertados os horários entre artista e repórter, os
dados sejam anotados e enviados para ambos, como no exemplo abaixo.
Os números dos telefones celulares dos entrevistados e dos contatos nos órgãos
de imprensa são imprescindíveis para que possíveis atrasos e mudanças de planos
sejam comunicados, evitando prejuízo para os envolvidos.
Abaixo, exemplo de Agenda produzida para a Mostra de Artes Cênicas para
Crianças, realizada pela Fundação Municipal de Cultura de Belo Horizonte:
AGENDA DE ENTREVISTAS
MOSTRA DE ARTES CÊNICAS PARA CRIANÇAS/2007
MTV MINAS
PROGRAMA: MTV MUITO + BH
ENTREVISTADO: LUIZ CARLOS GARROCHO (xxxx-xxxx)
DATA: 4/10 (quinta-feira), às 10h
LOCAL: TEATRO FRANCISCO NUNES
CONTATO NA MTV: NOME (xxxx-xxxx / xxxx-xxxx)
TV HORIZONTE
PROGRAMA TV X
DATA: 5/10 (sexta-feira)
HORÁRIO DE CHEGADA: 14h15
HORÁRIO DA ENTREVISTA AO VIVO: 14h45
ENDEREÇO: Av. Itaú, 515 (atrás da PUC Coração Eucarístico)
CONTATO NA TV HORIZONTE: NOME (xxxx-xxxx)
RÁDIO AMÉRICA
ENTREVISTADO: GLICÉRIO ROSÁRIO (xxxx-xxxx)
DATA: 8/10 (segunda-feira), às 14h15
POR TELEFONE
CONTATO NA RÁDIO AMÉRICA: NOME (xxxx-xxxx)
RÁDIO CBN
POR TELEFONE
DATA: 8/10 (segunda-feira), às 15h
CONTATO NA RÁDIO CBN: NOME (xxxx-xxxx)
88
REDE MINAS
PROGRAMA: QUIPROQUÓ
DATA: 10/10 (quarta-feira), às 10h
LOCAL: Av. do Contorno, 2.008 – 2º andar (esquina com Hermilo Alves, na Floresta)
CONTATO NO PROGRAMA QUIPROQUÓ: NOME (xxxx-xxxx)
TV GLOBO MINAS
PROGRAMA: MG TV 1ª EDIÇÃO (AGENDA CULTURAL)
ENTREVISTADOS: LUIZ CARLOS GARROCHO (xxxx-xxxx) e CIA FORTE
DE TEATRO (Carlos Delgado: xxxx-xxxx / xxxx-xxxx)
DATA: 12/10 (sexta-feira), entre 11h30 e 12h45
LOCAL: FEIRA PEQUENA (em frente ao Teatro Francisco Nunes)
CONTATO NA REDE GLOBO: NOME (xxxx-xxxx)
Agenda de entrevistas 89
capítulo 12
A manutenção
da divulgação
90
Uma das tarefas mais difíceis enfrentadas por quem divulga algum fato cultural
é a manutenção da divulgação durante toda a temporada em que um produto está
disponível ao público.
Toda vez que um espetáculo, show, exposição, CD, livro é colocado no mercado, torna-se notícia. Mas, já a partir do dia seguinte à estreia, lançamento ou
abertura de um evento, o espaço nos veículos de comunicação estará destinado aos
outros eventos que, por sua vez, estreiam. Este é o desafio de um divulgador: a fase
de manutenção da divulgação. Mesmo enviando material informativo todas as semanas, se não houver um fato novo, o máximo que o evento consegue ocupar é um
“tijolinho” (nota curtinha) no roteiro cultural dos jornais.
Uma estratégia que funciona nesse sentido é não divulgar todas as informações
sobre um determinado evento ou produto, de uma vez só, para que se tenham notícias novas de interesse do público, a cada relise. Mas nem sempre isso é possível.
“Estreia é notícia, continuar em cartaz ou voltar em cartaz não é notícia”, alerta
Clara Arreguy. “Em Belo Horizonte, cuja área de teatro amadureceu muito, a gente
insistia com os artistas e produtores por uma coisa que em Brasília ainda não é feita:
que eles criassem fatos para que a imprensa pudesse noticiar. As campanhas, os prêmios anuais, os debates, as promoções são iniciativas que possibilitam uma inserção
maior no mercado e na imprensa.”
A manutenção da divulgação 91
capítulo 13
Como o
espaço na
mídia é
preenchido
92
A dinâmica de uma reunião de pauta e as referências para o editor de um órgão
de imprensa escolher as notícias sobre cultura que serão veiculadas podem ser incógnitas para alguns profissionais do campo cultural.
Há, inclusive, muita ilação e fantasia a respeito. Muitos imaginam que ser amigo
de um jornalista da equipe, ou pagar um anúncio sobre o produto ou enviar um
presente valioso ou um simples brinde seja garantia de veiculação de matérias. Seria
ingênuo afirmar que isso não existe. Existe, sim, e não é privilégio da classe jornalística. Em todas as profissões, existem os que se deixam seduzir ou não. E nem
sempre o envio de brindes, presentes, viagens, almoços e jantares significam tentativa de suborno. A maioria das empresas usa este tipo de gentileza em sua política
de Relações Públicas como agradecimento ou para manter abertos os canais com os
órgãos de comunicação.
Novamente lembro: a boa qualidade do produto e do material de divulgação
(relise, fotos e imagens) é quase garantia de espaço na mídia, dependendo de veículo para veículo.
Silvana Mascagna assegura que, se a pauta é boa, o assessor nem precisa ligar
para a redação:
“Mas se a pauta for ruim, não adianta ligar, nem vir à redação. Vou receber bem
todos os assessores, desde que venham num horário legal, mas não precisam vir à
redação. Basta enviar o e-mail”.
Há editores que se guiam pelo próprio gosto. Geralmente, fazem a escolha do
material a ser veiculado a cada dia pelo que intuem ou sabem por meio de pesquisa
ser o gosto de seu público ou de seus públicos. Ainda que a qualidade do produto
seja discutível ou que não combine com seu gosto pessoal, a pergunta que geralmente deve se fazer é: a veiculação será uma prestação de serviço ao público do meu
veículo?
De uma forma ou de outra, a variável espaço é a mais importante. E a sorte também é um fator que pode determinar se um produto será veiculado ou ganhará
um espaço maior ou menor: a quantidade de eventos culturais acontecendo em um
determinado dia, a quantidade de anúncios de uma determinada edição, se uma
matéria “cai” e o editor precisa repor ou aumentar o conteúdo de outra matéria.
Um planejamento estratégico de divulgação pode levar em conta o dia da semana
ou a época do ano em que haverá uma estreia ou se realizará um evento.
Isso pode ser feito desde que se conheça bem a cena cultural. Em Belo Horizonte, por exemplo, sabe-se que, em épocas de realização de eventos como o Festival Internacional de Teatro Palco e Rua-FITBH, o Festival Internacional de Teatro
de Bonecos, a Campanha de Popularização do Teatro e da Dança e o Verão Arte
Contemporânea não é propício realizar estreias ou outros eventos teatrais - e de
dança, durante o Fórum Internacional de Dança - pois, além de haver pulverização
do público, grande parte do espaço na mídia estará dedicada aos festivais, sobrando
pouco para o resto.
Para os repórteres especializados, quase sempre é muito difícil projetar o espaço
Como o espaço na mídia é preenchido 93
para cada matéria. Nem sempre há interesse e sensibilidade por parte do editor em
relação a determinado segmento artístico. Há os que não gostam de teatro ou de
dança, ou de grupos de rock, ou de arte contemporânea, por exemplo, e esse gosto
terá menor ou maior influência, dependendo do interesse do editor.
Valmir Santos, enquanto foi repórter especializado do caderno Ilustrada, da
Folha de S.Paulo, conviveu com a impossibilidade de fazer um planejamento mais
longo:
“Na Folha, era muito imprevisível. Eu tinha sempre o cuidado de não fazer entrevistas sobre uma estreia, se não tivesse certeza de sua publicação, para não gerar
expectativa nos atores. Eu só fazia contato depois de ter certeza do espaço. Muitas
vezes, me ligavam da redação depois das 21h de um domingo, comunicando sobre
o espaço que eu teria para cada espetáculo, na terça-feira. Eu, então, ligava depois
das 23h, meia-noite, depois que o elenco saía do espetáculo ou estava jantando, para
fazer entrevistas. Mas as pessoas de teatro são muito tranquilas, dão entrevistas a
qualquer hora”.
Miguel Anunciação recebe diariamente uma infinidade de material e tem autonomia para fazer a “peneira”:
“Tenho o bônus de poder selecionar e o ônus de ser responsável por avaliar corretamente o material que chega. E não cabe tudo. Alguma coisa vai ter um destaque
maior, médio ou menor, e alguma coisa vai ficar sem registro. Quando é espetáculo,
tem de estar, no mínimo, no roteiro. Em relação ao que se vai abordar, avalio a trajetória do grupo ou das pessoas que estão envolvidas no trabalho. As estreias têm
prioridade em relação aos espetáculos que retornam ou continuam temporadas, assim como a importância de determinadas produções ou eventos. No Hoje em Dia,
os repórteres de áreas não têm espaço pré-determinado, apenas os colunistas. Isso
é negociado a cada edição. As matérias ficam limitadas ao que sobra depois que o
espaço da publicidade é estabelecido”.
Silvana Mascagna explica seus critérios para equacionar os problemas de espaço
no Caderno Magazine, do jornal O Tempo:
“Eu tenho um e-mail pessoal e tenho o do Magazine. Chega de tudo, e é muita
coisa. Tem uma pessoa que seleciona os eventos culturais, expurga os spans, as propagandas, os comerciais, os assuntos que não interessam. Além disso, tem o correio.
Mesmo que as informações venham só pelo correio, eu divulgo também. E, às vezes,
acontece, sim, de eu esquecer algum assunto.
A pessoa que faz a primeira triagem envia os e-mails para um outro endereço
interno e é por meio dele que faço a seleção. Separo o que vai sair em cada dia, o
que vai ser capa, o que vai ser nota, o que vai ser destaque. Na quarta-feira, já tenho
relacionado o que vai sair na edição de cada dia, até na segunda-feira seguinte”.
Quanto aos assuntos, o caderno Magazine tem alguns critérios:
“Cada jornal tem o seu público. Por maior sucesso que um artista faça, não
adianta, ele não vai ser capa, sequer matéria do Magazine, se não for o perfil do jornal. Bruno e Marrone, Zezé de Camargo e Luciano, por exemplo. As informações
de seus shows só vão sair no roteiro.
94
Não é o perfil das pessoas que leem o Magazine, então, não podemos dar. E agora
tem o (tabloide) Super Notícias (da mesma empresa que publica O Tempo), cujo
público tem o perfil, por exemplo, das duplas sertanejas. Então, eu envio para lá o
material que não vamos aproveitar.
É importante que o divulgador conheça o perfil do jornal para não perder o tempo dele, nem o meu. O Magazine tem posições políticas arrojadas, é um jornal que
abriu espaço para o negro, para o homossexual (não havia nenhum grupo organizado em Belo Horizonte quando a página GLS foi lançada e era muito difícil fazer
pauta). O caderno tem interesse que vai de cinema japonês a blockbusters americanos, MPB de qualidade sempre, os muito pops, um Skank, por exemplo, que já é um
clássico. Os populares e axé, nunca.
Uma nova banda para ganhar espaço tem de ir além do que o Skank foi na sua
época, trazer alguma coisa nova, estar fazendo álbum novo, estar saindo da mesmice. Entram também o cinema e a música independentes, teatro de qualidade,
pesquisa teatral, as experimentações, as artes plásticas, grandes nomes do teatro,
entre outros assuntos.
Não tenho nada contra jornal popular, desde que haja coerência. Trabalhei num
jornal em que não se podia dar matérias sobre teatro, porque o secretário de redação
achava que o povo não ia ao teatro”.
Na linha oposta está o caderno de cultura do Correio Braziliense. Editora de cultura do jornal, quando entrevistada, Clara Arreguy tinha a pluralidade como principal eixo a balizar as escolhas das matérias que ocupavam o espaço.
“O público do jornal é eclético. Não parto do princípio de que tem uma linha
de que ele goste e uma de que ele não goste. ‘Dou’ funk, axé, sertanejo, rock, pop
rock, teatro experimental, teatro comercial, tudo, com mais ou menos frequência
dada pela demanda de eventos daquele gênero. Por exemplo, não é sempre que tem
um show de funk com a Tati Quebra Barraco ou a Tigrona, mas quando tem, eu
‘dou’ matéria. Se aquilo é um fato que está gerando conversa, virando tendência,
‘dou’ uma matéria maior falando disso. Show de rock tem toda semana, então eu
‘dou’ mais. Deixo-me guiar pela existência de fatos ligados àquilo. Apresentação de
música gospel, por exemplo, tem pouco, mas de vez em quando tem, e é um grande
show, então eu ‘dou’. Quando recebo CD gospel, procuro publicar, pra não falarem
que a gente não ‘dá’ gospel.
Há muito menos eventos de música erudita do que de popular, por isso, quando
tem recital ou lançamento de disco, o jornal divulga. A gente procura ‘dar’ todas as
tendências, mas dá mais espaço para aquelas que são mais demandadas pelo público
ou mais produzidas pela própria indústria cultural. É inevitável que o que tem mais,
saia mais. Esse é o eixo das linhas estéticas.
De acordo com pesquisas, o público do Correio Braziliense gosta de música em
primeiro lugar, depois de cinema e bem menos de teatro, artes plásticas e outro
segmentos. De TV, o público gosta, mas não faz tanta questão de fofoca sobre celebridades, e sim de noticiário de novelas, filme.
O terceiro eixo é o espaço em que noticiamos de eventos locais e nacionais a inComo o espaço na mídia é preenchido 95
ternacionais: privilegiamos o local, mas o discurso dos artistas é sempre o mesmo:
‘Ah! Vocês ‘dão’ mais capas para eventos de fora’.”
96
capítulo 14
A crítica
A crítica 97
“Se você quiser fazer arte de verdade, ela corre o risco de ser pessoal e, assim,
também corre o risco de ser mal interpretada.”
Essa frase do vocalista e músico Humberto Gessinger, da banda Engenheiros do
Hawaii, é quase perfeita para abordar uma questão muito presente e discutida no
contexto artístico: a recepção da obra de arte. O advérbio “mal” pressupõe julgamento sobre a opinião do receptor da arte, seja ele o crítico, ou alguém do público.
Se a obra corre o risco de ser “pessoal”, também a interpretação do receptor corre o
risco de vir contaminada por suas vivências, experiências, cultura, heranças. Assim,
ela não é nem bem, nem mal interpretada, apenas apresenta caráter subjetivo.
A partir do momento em que se expõe, por intermédio de sua criação, o artista
está sujeito a todo tipo de avaliação – negativa ou positiva. E, ao aceitar que toda
recepção vem “contaminada”, conviverá melhor com a forma como cada criação sua
será recebida, criticada, aplaudida ou rejeitada.
O incômodo com a crítica negativa não é só dos artistas. Ninguém se sente confortável diante de uma avaliação que questiona em parte, ou totalmente, seu trabalho.
As críticas ocupam espaço relevante no contexto da divulgação cultural, pois funcionam, mesmo quando negativas, como referência e elemento de divulgação de um
disco, um show, uma exposição ou um espetáculo de artes cênicas.
Não é segredo para ninguém que quase todo artista, quando estreia, inaugura
ou lança um trabalho, corre às bancas de jornais ávido por saber se alguma crítica
foi publicada. A supervalorização de tudo que é publicado ou divulgado sobre um
trabalho é compreensível: quem não tem expectativa sobre o impacto causado por
aquilo que criou? Outros artistas desenvolvem mecanismo de defesa, evitando ler
sobre o que escreveram os críticos, o que pode significar o mesmo incômodo.
É comum um trabalho ter 90% de avaliação positiva e os 10% negativos incomodarem tanto o artista que ele não consegue valorizar o que foi dito de positivo. Se
perguntarmos aos artistas se eles sentem-se desconfortáveis – mesmo se o teatro
estiver lotado –quando uma ou duas pessoas deixam a plateia, durante o show ou
espetáculo, muitos deles responderão: sim.
Na 9ª edição do Festival Internacional de Teatro Palco & Rua de Belo Horizonte
(FIT-BH), em 2008, dois dias após a estreia do espetáculo Concerto de Fogo, alguns
integrantes do grupo francês Les Commandos Percu foram, curiosos, à sala da Coordenação de Comunicação do festival procurar por matérias e críticas sobre seu
espetáculo, recebido entusiasticamente pelo público, que lotou a Praça do Papa, em
duas apresentações. Ao ouvirem o texto da matéria crítica de um jornal local, lida
em voz alta pela intérprete do grupo, ficaram decepcionados, como se a crítica de
uma pessoa tivesse o poder de destruir todo o trabalho que encantou, nas duas apresentações, em torno de oito mil pessoas.
A 3ª edição do FIT-BH trouxe à cidade uma coprodução indiano/brasileira, o
espetáculo Kathakali - Teatro Sagrado do Malabar, do grupo Teatro Mínimo. Era
um espetáculo com ritmo, música, temática e gestual indiano e, por isso mesmo,
de difícil assimilação para as culturas ocidentais, apesar da beleza do figurino, da
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maquiagem, do gestual e do forte impacto visual.
Dois dias após a estreia, o diretor, brasileiro, esteve na assessoria de imprensa do
festival ansioso por ler as críticas sobre seu trabalho. Uma delas era muito contundente e negativa. Poucas vezes na minha vida profissional vi um artista tão arrasado
com uma apreciação de seu trabalho.
Pior que a crítica negativa é a indiferença do crítico que nem vai conhecer o trabalho. Ou que vai, mas opta por não publicar nenhuma linha sobre o que viu. Em
teoria, poder-se-ia pensar que funciona no meio artístico a máxima “falem mal, mas
falem de mim”. Na prática, a história é outra.
Profissionais
despreparados
Uma queixa recorrente entre os artistas é que não há profissionais preparados
para refletir criticamente sobre os diversos segmentos da arte e que muitos dos textos são, na verdade, opiniões pessoais, baseadas no gosto. Ainda que a crítica seja
baseada em critérios técnicos, o fato de o jornalista optar por falar de um trabalho e
não falar de outros já pressupõe uma escolha pessoal, ou seja, uma parcela de gosto,
de opinião. Se o artista assim compreender, sua posição diante das críticas ficará um
pouco mais confortável e ele poderá escolher o caminho do meio: nem ficar radiante
com as avaliações positivas, nem arrasado quando ler uma crítica negativa.
A editora de cultura do jornal O Tempo, Silvana Mascagna, reconhece haver
carência de críticos em um campo tão rico como o da arte.
“Eu prefiro não dar crítica a dar uma crítica rasteira, porque os artistas demandam
qualidade e não posso colocar qualquer um para fazer. Crítico não tem de entender
só de teatro ou só de dança ou só de música. Ele tem de conhecer história da arte,
literatura, história em geral, estética, sua formação tem de ser muito abrangente.”
O diretor Yuri Simon se ressente da ausência de mais críticos assistindo a espetáculos, mesmo quando a avaliação deles é negativa:
“Quando a Clara Arreguy, que é uma pessoa de teatro, trabalhava no [jornal] Estado de Minas, ela ia ver os espetáculos, soltava críticas, fazia matérias. Marcelo Castilho Avelar também era outro que escrevia muito para o teatro, mas já tinha deixado
de fazê-lo há muito tempo. Agora, quase não se veem críticas na área de teatro e os
repórteres não são vistos conferindo espetáculos. Quando o espetáculo Lampiãozinho e Maria Bonitinha, com direção minha, esteve em São Paulo, nós tivemos crítica
no (jornal) Folha de S. Paulo e na (revista) Veja. Não importa como tenha sido a
crítica, mas o repórter teve interesse, foi conferir e publicou. Em Belo Horizonte,
A crítica 99
esse espetáculo só teve uma crítica, do (repórter e crítico) Miguel Anunciação. E
nenhum jornalista daqui foi ver Coração de Vidro, que ganhou todos os prêmios de
teatro infantil em 2007. A Revolta dos Brinquedos, que reestreou em 2008, também
não teve jornalistas em sua plateia, nem mesmo na montagem anterior que estreou
em 2000 e permaneceu até 2005 em cartaz. O Poema do Concreto Armado, de 2009,
teve apenas uma crítica, do jornalista Jefferson da Fonseca, embora tenhamos visto
outros jornalistas na plateia, que não escreveram nada sobre o espetáculo. Os críticos daqui têm mais interesse é por coisas vindas de fora”.
Muito se indaga se uma crítica pode decretar o sucesso ou o fracasso de um trabalho. Renato Motha lamenta ser Belo Horizonte carente de críticos, pois considera
essa ressonância fundamental para seu crescimento artístico:
“A crítica é muito importante, pois leva o artista a aprender muito com o olhar do
outro, a crítica divulga o trabalho. Nós acabamos de lançar o CD Rosas para João,
que tem um material muito interessante para crítica, pois é inspirado na obra de
João Guimarães Rosa, está sendo lançado no ano do centenário de seu nascimento
(2008) e não tivemos nenhuma crítica ainda. Eu experimentei uma surpresa nesse
sentido, pois todos os oito discos anteriores mereceram até um acompanhamento
interessante de gente que ouviu o CD e escreveu críticas. Está devagar a coisa aqui.
Os jornalistas não vão a shows”.
A cantora Patrícia Lobato, parceira de Renato Motha, concorda que, se o crítico
tiver status, a crítica faz “alavancar” o trabalho:
“O Nelson Motta fez uma crítica sobre o nosso CD anterior, Dois em Pessoa, no
seu programa Sintonia Fina, veiculado em algumas rádios do Brasil, e a publicou
também em seu blog. Muitas portas se abriram depois disso. Então, eu acho que a
questão da crítica passa pela falta de condições, no geral, de o jornalista fazer uma
apreciação mais aprofundada do trabalho, bancar aquela apreciação e dar seu aval.
A gente sente que, sem um aval anterior de alguém renomado, eles nem recebem o
CD e, se recebem, dão a impressão de não saber o que fazer, não querem correr o
risco”.
Renato Motha concorda:
“Percebemos que, geralmente, quem escreve sobre música é o repórter que gosta
de música. Música é um negócio que nem futebol, todo mundo acha que entende.
Aí o cara cai numa área dessa e começa a escrever sem ter conhecimento. Acredito
que uma pessoa que vá escrever sobre arte tenha de fazer um trabalho de aprofundamento, compreender os arranjos, para saber com o que está lidando. A gente percebe que a crítica quase sempre é simplesmente uma opinião pessoal, gostei ou não
gostei. Temos poucos críticos no Brasil, e quase sempre não são preparados.
Essa falta de ressonância do crítico, por exemplo, para o artista é muito complicada. A gente não precisa só de ‘confete’, que nem sempre nos faz crescer. É importante que alguém aponte pontos fracos, fragilidades que podem ocorrer e uma
boa crítica, no momento certo, vai fazer o artista crescer. Isso aconteceu comigo e
foi maravilhoso. Essa ressonância é fundamental, todo mundo só tem a ganhar. É
uma pena que as relações tenham se tornado tão superficiais, distanciadas e menos
100
humanizadas”.
Apesar de admitir ter sempre bons espaços para divulgação de seus trabalhos na
imprensa local, o diretor Carlos Gradim ressente-se em relação ao fato de que nem
sempre a crítica daqui tem a mente aberta e os olhos atentos para perceber a ousadia de algumas propostas e o caráter inovador de montagens que fogem ao lugar
comum:
“No [espetáculo] Amor e Restos Humanos (2002), invadimos um espaço nunca
antes usado para teatro, o Espaço Gonguê, um galpão no bairro Prado, numa rua
que nem tinha acesso por ônibus. Mas o que me parece é que a mídia mineira não
dava conta dos elementos que a gente trazia e não percebia o arrojo de nossa proposta.
Nós fomos um dos primeiros grupos a sair do palco convencional, a ocupar
outros espaços, que não fosse a rua ou o palco italiano ou arena.Tem uma diferença
em relação à proposta do [diretor paulista] Antônio Araújo, que levava montagens
a espaços que, de alguma forma, retratassem os temas que ele estava trabalhando.
Nós estávamos propondo uma outra coisa: sair do palco para reinventar o espaço
que iríamos ocupar, para criar um outro personagem que fosse a própria construção
espacial que ia ser sensorial aos olhos do espectador, que já ia ter ali alguma vivência. O espaço era um outro personagem. A [professora chilena] Sara del Carmen
Rojo de la Rosa, da UFMG, que estava chegando ao Brasil na época, me entrevistou
e escreveu um capítulo inteiro de seu livro sobre meu trabalho. Eu não sabia que estava fazendo ‘dramaturgia do espaço’, uma coisa que nenhum grupo do Brasil estava
fazendo ainda. E a mídia daqui viu isso, percebeu isso? Por que os jornalistas não
foram ao ensaio aberto lá no espaço Gonguê saber o que era aquilo, ‘dramaturgia
do espaço’? O que era aquilo que estávamos propondo? Por que saímos do palco
convencional? Ninguém teve a curiosidade.
Já em São Paulo, quando a gente estreou, o crítico Alberto Gusik escreveu que era
um dos espetáculos mais arrojados, mais ousados dos últimos anos no Brasil e que
de fato trazia uma proposta diferenciada pela ousadia de montar uma arquibancada
em padrões nunca antes vistos, pelo vigor dos atores, pela forma da encenação.
Foram essas palavras que possibilitaram convites para vários festivais de que a
gente participou. Quando voltamos a BH, o Miguel Anunciação, do jornal Hoje
em Dia, escreveu que a [companhia teatral] Odeon deveria colocar essa crítica em
outdoors por toda a cidade. Só depois disso o espetáculo teve repercussão aqui. Só
depois de verem a forma de olhar da mídia de Sampa é que o espetáculo cresceu”.
Como outros artistas, Gradim compartilha da percepção de que uma parte da
crítica local necessita do aval de algum crítico reconhecido de fora, para só então
valorizar o que é feito aqui:
“O (espetáculo) O Coordenador (2003) é o que mais ilustra isso. No Amor e Restos
Humanos a gente teve boa receptividade do público, então não importava muito
se a crítica não reconhecia. Já em O Coordenador chegamos a ter a impressão de
que tínhamos feito um trabalho ruim, porque não emplacava aqui. E aí a gente foi
participar do Festival Internacional de Teatro de Rio Preto, em São Paulo, e o [então
A crítica 101
crítico do jornal A Folha de S.Paulo] Valmir Santos foi ver o espetáculo e publicou
uma crítica que falava da ousadia do grupo em revigorar um texto a partir de uma
leitura inovadora; destacava a atuação da Yara [de Novaes] e dos outros atores. Isso
levantou a nossa autoestima e aí a gente foi para a capital de São Paulo onde tivemos
uma receptividade maravilhosa do público e da crítica.”
Tendo morado e trabalhado como ator em São Paulo antes de desenvolver sua
carreira de diretor em Belo Horizonte, Carlos Gradim vê grandes diferenças entre
as formas de atuação dos jornalistas e críticos de lá e daqui.
“Eu me lembro de que quando ainda estava em São Paulo – antes de iniciar minha
carreira como diretor –, participei de um projeto chamado arte-instalação, na Estação da Luz. A mídia inteira quis saber o que era aquilo: viram que os artistas propunham algo diferente, estavam saindo do lugar. E nós éramos desconhecidos. Ali
tinha um diferencial do próprio perigo de se estar saindo do lugar e se estar dando
vazão àquela notícia. Aqui isso seria visto como se fosse trivial, e não era.”
Outra lembrança do diretor remete a um momento, já em Belo Horizonte, durante uma leitura dramática no lançamento da coleção Teatro Brasileiro, de Soraya
Handan.
“O [crítico radicado em São Paulo] Sábato Magaldi veio assistir. Ele escreveu uma
crítica que me emocionou, porque fazia uma análise técnica do meu trabalho, que
eu nunca tinha visto ninguém fazer. Aqui, as pessoas vão pelo gosto, pelo ‘achismo’.
Ele tinha imparcialidade na escrita e só conseguiu fazer aquilo porque era conhecedor profundo do que estava dizendo. Ele dizia não do meu gosto estético, mas da
minha escolha estética, na qual eu conseguia fazer com que esses elementos e essa
orquestração tivessem comunicação. Ele falava dos vários espaços da cena: do ator,
da interpretação, da construção da carpintaria cênica, dos cortes que eu fiz. Foi algo
que contribuiu para a minha própria reflexão como artista, e que eu tenho como
referência até hoje.”
Gradim considera que, hoje, não haja críticos e sim comentadores, muitas vezes
medíocres, sem a menor capacidade de falar daquilo que se propõem a falar.
“Acho que é muita arrogância de alguns recém-formados acharem que são capazes de escrever críticas. Eles podem escrever resenhas, dar opinião, mas a crítica
antigamente tinha um lugar diferente do que tem hoje. Eles, inclusive, não escreviam sobre todos os espetáculos que viam. No mercado mineiro, a crítica inexiste.
Acho que o crítico não cumpre mais o papel de levar ou tirar público do teatro ou de
qualquer outra expressão artística. Eu já ouvi gente dizer: eu leio a crítica de tal pessoa e se ela não gosta, aí é que eu vou ver o filme. O público já se tornou crítico dos
próprios críticos. As pessoas percebem a falta de conteúdo, de consistência, vê que
o crítico está expressando uma opinião. A gente não pode eliminar aí o receptor da
mensagem, ele também percebe, apesar de o leitor de jornal ser menos qualificado
na atualidade. Dos mineiros, a gente pode dizer que o Marcelo Castilho Avellar era
o crítico mais preparado e, depois dele, a Clara Arreguy, que não atua mais aqui.
Depois dos dois, não lembro de mais ninguém. Em São Paulo, a Odeon estava em
cartaz em fevereiro de 2009 com [o espetáculo] Servidão, e estávamos até com um
102
público bacana, e o Valmir Santos indicou o espetáculo na Folha. Ele recomendava
a peça e nosso público triplicou. Lá ainda é um diferencial um projeto ter indicação
de um veículo como a Folha de S. Paulo.”
Indagado sobre se uma crítica pode derrubar ou levantar um espetáculo, Gradim
diz:
“A crítica antes era um fator decisivo para o sucesso de um espetáculo, pois o
público de teatro era um público qualificado, bem informado. Hoje é um público
que navega na internet. São as tribos que se identificam com um tipo de trabalho e
outras que se identificam com outro tipo. Então, os críticos não conseguem mudar
isso, as tribos já estão de alguma forma aglomeradas em torno de algum tipo de trabalho. Acho que, no Rio de Janeiro, a [crítica] Bárbara Heliodora ainda tem essa capacidade; ela tem um séquito muito grande. Nós tivemos uma crítica negativa dela
para [o espetáculo] Noites Brancas e com certeza aquilo afetou um pouco a presença
de público, apesar de que a Débora Falabella ‘alavanca’ a presença de público. Hoje,
muita gente vai a espetáculos para ver o ator ou a atriz em vez de ir ver o trabalho
artístico”.
Artistas inventam
seus críticos
Marcelo Castilho Avellar não concordava com a queixa dos artistas quanto à
carência de críticos na cidade. Para ele, cada geração de artistas “inventa” seus críticos.
“Todos os críticos importantes da história foram inventados. As leis de incentivo nos viciaram: a gente quer tudo pronto, inclusive os críticos. Não existe crítico
pronto. Décio de Almeida Prado foi o crítico do TBC [Teatro Brasileiro de Comédia]. O Sábato [Magaldi] foi o crítico do Teatro de Arena. A crítica surgiu no mundo
pelas mesmas questões que fizeram um grupo de teatro surgir. Eu posso fazer crítica
sobre todo mundo, mas sei de quem sou crítico. Crítico e artista/grupo se adotam
mutuamente.
Eu sou crítico da Mímulus [Cia. de Dança], eu sei disso, e não é uma companhia
da minha geração. É um processo de adoção, e às vezes a pessoa nem entende por
quê. Eu sou crítico do 1º Ato, da Oficina de Teatro, do Pedro Paulo Cava, do [grupo]
Galpão. Nós temos quase a mesma idade, a gente se dá muito bem. A crítica do
[grupo] Corpo é a Helena Katz.
Se a atual geração não está conseguindo inventar seus críticos, isso é uma característica dela. Então, ela é que tem que resolver. Como Sábato Magaldi virou crítico
A crítica 103
de teatro? Ele não acordou um dia e falou: ‘vou fazer crítica de teatro’. Funciona assim: tem um cara, cujas ideias coincidem, mais ou menos, com as ideias que estão
produzindo algum movimento de teatro. É inevitável que esse cara vai querer escrever sobre esse tipo de teatro, esse movimento, essa geração.
Eu me pergunto se isso não é consequência das más políticas culturais no Brasil,
quando todo mundo está voltado para si mesmo. A ideia de movimento se perdeu.
Sem movimento, que sentido tem a crítica?
Uma pessoa pode até resolver um dia ser crítico de teatro, mas seguramente não
estará solta no mundo. A crítica é uma invenção da arte; o movimento artístico é
que a impulsiona. Sem movimento artístico não vai haver crítica. Haverá até pessoas
assinando opiniões, mas não crítica.”
Para escolher os espetáculos a que ia assistir, os critérios de Marcelo Castilho
eram variados, conforme expôs:
“Vamos pegar dois extremos: por um lado, tem-se meia dúzia de eventos de massa, não há como negar que são jornalisticamente interessantes como fenômenos,
independentemente da qualidade artística ou cultural, mas o leitor tem o direito de
saber a quantas andam esses eventos. Ex: um filme de Indiana Jones, Homem Aranha, um show da Britney Spears.
O sonho dos assessores de imprensa seria de que todos os eventos deles fossem
que nem esses. É comum os assessores de imprensa de cinema usarem a palavra
blockbuster. Mas blockbuster, para mim, é um filme de sucesso excepcional, que está
no topo da lista, ou que, mesmo antes de estrear, foi objeto de matérias em inúmeras
páginas na internet, que já é fenômeno. Esses contam-se nos dedos.
Na outra ponta, estão os eventos que têm sentido cultural, a priori, não importa
se fazem sucesso ou não. Então, o crítico ou o jornalista não pode ignorar nenhum
dos dois extremos. O que vem entre os dois extremos tanto faz. A gente reconhece
os dois extremos, seja cultural ou de massa, por causa do currículo.
Entre os eventos ou artistas novatos, são tão poucos os que chegarão a um dos
dois extremos, que vamos ficar sabendo. Ex: aquele filme que começou a ganhar todos os festivais e que um monte de gente que eu acho interessante viu e gostou. Eu,
então, começo a me sentir na obrigação de assistir”.
Relação intranquila
Miguel Anunciação, um dos críticos que mais comparecem a espetáculos de
teatro na cidade, admite não ter tempo de ver tudo, pela multiplicidade de coisas
acontecendo:
104
“Vejo coisas todos os dias, mas preciso fazer escolhas. O critério para escolha do
que vou ver ou das críticas que vou escrever é a relevância, para mim, do espetáculo,
das pessoas ou das companhias. Tenho, obrigatoriamente, que ir ver os espetáculos
do grupo Galpão, por exemplo, e de vários grupos de dança e de teatro que têm se
tornado importantes, como a Cia. Luna Lunera e o Oficcina Multimédia. Meu critério para escrever crítica é o mesmo. Às vezes, o espetáculo não é bom, mas tem
importância. Por exemplo, se for o mais recente espetáculo do [grupo] Galpão e não
for bom, eu tenho de falar mesmo assim – é a companhia mais importante de Belo
Horizonte. Se o grupo faz um espetáculo que não convence, que parece frágil, tenho
de registrar que não fez um bom trabalho. Ao contrário, às vezes um grupo pequeno, ainda sem importância, realiza um bom trabalho e eu me julgo na obrigação de
dizer que, mesmo o grupo sendo novo, o trabalho tem relevância”.
Essa relação está longe de ser tranquila, como mostra Clara Arreguy, que
começou a fazer críticas em Belo Horizonte, em 1985, quando se formou em teatro.
“Quando eu chegava aos teatros, ouvia os atores dizerem ao me ver: capricha,
porque hoje a Clara está aí. Eu levei 20 anos matando leões semanalmente, tentando
provar às pessoas que meu trabalho não era contra ninguém pessoalmente, que a
crítica era ao trabalho. Eu evitava ir a camarim depois dos espetáculos ou participar
de festas dos elencos. Eu era amiga das pessoas, mas fora do teatro, para não criar
constrangimentos e para não ter que ficar respondendo àquela pergunta: o que você
achou da peça? Ainda mais se eu iria escrever depois sobre a peça. Havia uma série
de questões que eu iria escrever sobre o espetáculo e ali não era o momento de falar.
Não era simplesmente expressar uma opinião.
Uma vez, fiquei numa festinha em homenagem a alguns dos atores e, ao ficar
próxima de uma pessoa que estava de costas para mim, ouvi: ‘O que aquela ‘mala’ da
Clara Arreguy está fazendo aqui?’ Ela foi muito grosseira, mas tinha razão: eu não
tinha de estar ali.
Foram 18 anos para, ao fim dos quais, eu ouvir: ‘ Que bom que você faz críticas.
Elas são importantes, você gostando ou não’.
O [cenógrafo] Raul Belém Machado [falecido em 2012] me disse uma coisa que
me marcou para sempre. Eu estava muito chateada com a resistência ao trabalho
crítico, as pessoas achando ruim e eu disse pra ele: ‘Acho que vou parar de fazer; tem
hora que é desgastante demais’.
O Raul disse: ‘Não, Clara! Você está contando a história do teatro mineiro, há
espetáculos que não têm um programa, um registro, uma gravação, não tem nada.
O único registro é uma crítica sua que está nos arquivos do jornal’. Aí eu me toquei
que é mesmo um papel importante. Nesses 18 anos, eu vi muita coisa. Houve ano
em que eu vi 50 espetáculos. Quantas vezes eu integrei júri do FIT-BH ou de seleção
para ocupação de teatros públicos... Eu vi muitos espetáculos amadores, de escola,
de iniciantes. Acompanhava quase tudo, de qualquer linha, de qualquer tendência
estética, política, de grupo ou não, comercial ou não’.”
Quando foi para Brasília, ocupar o cargo de editora de cultura do Correio Braziliense, Clara começou a assistir aos espetáculos locais e a fazer críticas nem sempre
A crítica 105
positivas. E percebeu que ia vivenciar o mesmo tipo de relação de desconfiança com
os artistas que havia experimentado no início da carreira em Belo Horizonte.
“Quando eu vi que, em Brasília, eu teria de construir tudo de novo, e vendo que o
teatro local estava alguns anos atrás em relação ao que se faz em Belo Horizonte, resolvi que não queria ter o mesmo desgaste. Por isso, eu tenho um subeditor [Sérgio
Maggio] que acompanha o teatro e faz as críticas. E aí há os mesmos comentários:
‘Ah, o Maggio não gosta de mim, não gosta do meu trabalho’, ou então, ‘Ah que bom
que você veio para dar uma força para o teatro de Brasília’. Mas não é força não, esse
é o trabalho do crítico. O artista tem de entender que o crítico escreve para o leitor
e não para ele; ele faz mediação entre o artista e o leitor.
Uma vez, estava numa mesa de bar com amigos e o pessoal de um elenco de um
espetáculo sobre o qual eu havia publicado uma crítica, passou e nos cumprimentou
meio distanciadamente. Quando alguém da mesa perguntou: ‘E aí, como é que está
lá?’ Ele respondeu: Ápesar do que dizem por aí, nós estamos arrebentando!´.
O crítico não escreve para derrubar espetáculo. Não tenho a pretensão de pensar
que o público está errado e eu estou certa, mas não posso ter a desonestidade de não
falar o que eu observo.
Agora estou do outro lado, pois estou lançando meu terceiro livro. Quando publiquei meu primeiro romance, as pessoas me perguntavam: ‘Você não tem medo de
ser vidraça, de sofrer o que vem fazendo a vida inteira com os outros?’ Eu falei: ‘Eu
quero é isso, estou dando minha cara a tapa, estou pondo meu trabalho na roda’. No
lançamento do meu livro Segunda Divisão, tive uma crítica muito negativa no Jornal do Brasil e, em nenhum momento, eu pensei em responder. Deixa o cara ter
a opinião dele. Quanto menos profissionalizado é o campo cultural de um lugar,
mais acontece de se pedir direito de resposta em relação a uma crítica. Se o artista
compreende que isso não faz o menor sentido, ele demonstra ter mais respeito pela
opinião alheia, sabe que é assim que funciona.”
Como se pode perceber, todos os lados envolvidos na divulgação cultural têm
limitações. A seguir, um pouco do que cada um deles vivencia, pensa e tem de cumprir para desenvolver sua atividade.
106
capítulo 15
Vida de
artista
Vida de artista 107
- Ao criar um produto, o artista precisa colocá-lo à disposição dos diversos públicos que irão usufruir e consumir sua criação.
- O artista necessita e quer sobreviver de sua arte. Para isso, depende dos meios de
comunicação. Hoje, com o advento das mídias sociais, dos blogs, YouTube e mesmo
e-mails, essa dependência tende a ser menor.
- O controle do resultado final da divulgação de um produto na mídia tradicional
não está nas mãos do artista, mas, exclusivamente, nas mãos de terceiros – jornalistas, editores, repórteres de jornais, rádios e TVs.
- Muitos artistas desconhecem o funcionamento de um veículo de comunicação,
quais são suas especificidades, suas limitações, seu nicho de mercado, seu públicoalvo, seu alcance.
- Muitos artistas supervalorizam o papel da mídia tradicional no resultado da
divulgação/comercialização/sucesso de seus produtos.
- Muitos artistas avaliam o espaço que recebem na mídia como aquém a que seu
trabalho e ele fazem jus.
- Muitos artistas idealizam a mídia, conferindo aos jornalistas um poder acima
do real, o que resulta em uma relação de distanciamento ou, no outro extremo, de
bajulação. Isso, em ambos os casos, dificulta o processo de fazer o produto chegar
ao público.
- Os artistas sentem-se prejudicados quando são mal interpretados ou quando o
repórter publica declarações que não fizeram. Mesmo se expressam a insatisfação, é
difícil a correção do possível estrago.
- Muitos artistas não procuram conhecer seu público, o público de sua aldeia, a
vizinhança da sede de seu grupo, para saber o que as pessoas querem e gostam de
ver. Não sabendo isso, fica difícil falar e divulgar para esse público.
- Muitos artistas são provincianos, valorizam mais uma temporada em um pequeno teatro ou casa de show de uma cidade do interior do Rio de Janeiro ou São Paulo,
do que uma temporada em sua cidade.
- Muitos artistas não têm com o material de divulgação o mesmo cuidado e comprometimento que têm com a criação de seu produto artístico.
- Muitos artistas não sabem discorrer sobre o próprio trabalho, não se preparam
para as entrevistas.
- Muitos artistas fazem lobby junto às instâncias superiores dos veículos. E às inferiores também. Isso cria constrangimento na redação, pois sugere que a equipe não
desempenha com profissionalismo seu trabalho, necessitando haver ordens superiores para que cumpra sua tarefa de divulgar o que tem interesse para seu público.
Miguel Anunciação conta que, geralmente, essa pressão é feita por artistas e diretores, não por assessores de imprensa profissionais, que conhecem o funcionamento
de uma redação e o processo de escolha das matérias para um caderno de cultura:
“A pessoa, além de enviar o relise para toda a redação, telefona para o redator e
para o diretor do jornal. Geralmente, é amiga de todos os chefes de redação, de pessoas da cúpula, de todos os repórteres dos órgãos de imprensa. Então, envia e-mails
para todos ao mesmo tempo, telefona para várias pessoas, faz pressão mesmo”.
108
- Muitos artistas assumem postura rancorosa em relação à imprensa, ao invés de
buscar entender os reais motivos pelos quais seu trabalho não teve o destaque de
que considera merecedor. Sentem-se perseguidos porque seu trabalho não é divulgado como espera.
- Alguns artistas e diretores pensam que é função do jornalista “dar uma força”,
“quebrar o galho” do artista, dando-lhe, e a seu trabalho, visibilidade. O jornalista
divulga o que tem relevância e o que interessa ao público de seu veículo. Ele trabalha
para o público.
- Muitos artistas esperam que a mídia espontânea, unicamente, leve público aos
eventos, por isso, não fazem uso de ferramentas alternativas de divulgação.
- Muitos artistas não procuram entender as limitações do trabalho do assessor de
imprensa e do jornalista.
Vida de artista 109
capítulo 16
Vida de
jornalista
110
- O jornalista precisa estar permanentemente informado sobre a cada vez maior
produção de bens culturais.
- O jornalista convive diariamente com a dificuldade em equacionar os vários
elementos que condicionam sua atividade: limitação de espaço e de tempo; ter de
conceder espaço aos diversos segmentos artísticos/culturais, como música, teatro,
cinema, vídeo, artes plásticas, dança e artesanato, e às diversas tendências e gêneros
de cada um desses segmentos; ter de contemplar a arte tradicional e a arte contemporânea, a produção local, a nacional e a internacional; ter de reservar espaço para
a cultura erudita e a cultura popular, para a produção particular e a produção de
eventos realizados pelo poder público, entre outros.
- O jornalista precisa atender, diariamente, dezenas de ligações de artistas, produtores e assessores de imprensa que querem saber se receberam o material de divulgação, se há chance de ser publicado, se há chance de ser capa, se precisam de mais
alguma coisa, para saber por que seu material não foi publicado ou para agradecer
a publicação, o que lhes suprime um precioso tempo em sua apertada rotina de
trabalho.
- O jornalista tem de interromper seu trabalho para receber visitas de assessores
de imprensa, perdendo um tempo precioso, pois ainda há divulgadores que visitam
as redações e são pouco diretos e objetivos em suas demandas.
- Muitos jornalistas sentem-se desconfortáveis ao perceber que os divulgadores
enviam o mesmo material para toda a redação – dos editores aos repórteres, quando
não enviam para a diretoria –, vendo isso como perda de tempo e tentativa desnecessária de conseguir espaço.
- O jornalista recebe material de divulgação de má qualidade, mal redigido, sem
informações básicas; fora do tempo certo; as fotos vêm em baixa resolução, sem
identificação das pessoas fotografadas e do fotógrafo.
- O jornalista tem muitas vezes de “brigar” para levar ao seu público as notícias
de eventos divulgados por grandes produtoras. Muitas vezes, veículos “fora do eixo”
são preteridos em favor da mídia de Rio de Janeiro e São Paulo.
- Muitos jornalistas não têm tempo de se informar sobre o evento que vão cobrir
ou sobre o entrevistado. Mas nem sempre têm a sinceridade de dizer para o entrevistado que não puderam, não tiveram tempo, não se informaram sobre ele e seu
trabalho.
O artista plástico Marconi Drummond lembra-se de ter recebido no Museu de
Arte da Pampulha (MAP) um repórter de televisão apavorado porque não conhecia
nada sobre artes plásticas:
“Ele disse: ‘Pelo amor de Deus, conduza esta entrevista porque eu não tenho a menor
capacidade de dialogar com você sobre esse assunto’. Achei ótima a sinceridade dele.
Já recebi estudantes de comunicação, de canais de universidades que falaram:
‘Fale o que você quiser’. Eu disse: ‘Você está invertendo as coisas, você é quem tem
de perguntar, dizer o que te desperta essa exposição’.
O jornalista que não se informa com antecedência sobre o evento que vai cobrir,
sobre quem vai dar entrevista, acaba fazendo uma matéria sobre amenidades ou
Vida de jornalista 111
puramente descritiva ou até incorreta.
A gente identifica a dificuldade de espaço, cada vez mais escasso para as artes,
mas, ao mesmo tempo, a gente assiste a uma ampliação dos instrumentos de comunicação. Por que isso acontece, então? As coisas estão mesmo superficiais? Essa
velocidade acabou transformando a notícia em algo superficial, algo que não merece
um debruçar, um aprofundamento. Em nome da dinâmica, da velocidade, não há
espaço para algo que tenha mais amplitude, num terreno mais generoso, com uma
capacidade crítica...”
A cantora Elisa Paraíso, em maio de 2009, contratou um assessor de imprensa
para divulgar o lançamento em São Paulo, de seu primeiro CD solo, Da Maior Importância:
“Senti diferença. Acho que na verdade, em São Paulo, o repórter de um jornal
recebe seu relise e quando faz contato, já sabe tudo sobre você. Dá para ver que ele
conhece de música, que pesquisa e já vem sabendo tudo sobre seu trabalho. A entrevista rende. Lá há melhor preparo, tanto dos assessores, quanto dos jornalistas”.
- Jornalistas não têm por hábito responder os e-mails dos assessores de imprensa
ou artistas comunicando recebimento. Isso cria dúvida no profissional que o enviou
e o obriga a ligar para a redação para perguntar se o jornalista recebeu e leu o relise.
Patrícia Lobato concorda:
“A gente manda um e-mail supergentil, o natural seria que pelo menos merecesse uma resposta, mas não há ressonância. A impressão que tenho é que está todo
mundo dentro de um liquidificador, um redemoinho”.
- Jornalistas podem não ler o relise com atenção. Em lugar de procurar a informação com cuidado, optam por ligar para o assessor de imprensa a cada vez que não
conseguem encontrar uma informação no texto.
- Jornalistas podem escolher, não importa o motivo, publicar o relise enviado pelo
assessor de imprensa, integralmente, sem citar a origem.
“Sabe que de tanto ver que os jornais publicavam o texto igualzinho ao que eu
mandava, até aprendi a escrever relise? Antes eu escrevia um texto mais poético,
viajando mais, e agora já vi que tenho que escrever do jeito que vai sair, porque vai
sair do jeito que eu mandar”, comenta a cantora Elisa Paraíso.
- Alguns jornalistas podem distorcer o real foco da matéria, a fim de chamar a
atenção para sua leitura.
“Na época do lançamento do meu CD Da Maior Importância, dei uma entrevista
a um jornal e comentei, en passant, que estava indo para Nova York fazer contatos
profissionais, estudar e acompanhar meu marido que ia fazer mestrado. O destaque
da matéria foi: ‘Elisa Paraíso vai acompanhar o marido a NY’. Eu fiquei chateada,
pois o foco da matéria era o lançamento do CD e não o fato de eu ir acompanhar
meu marido numa viagem”, diz Elisa Paraíso.
Nesse caso, além da distorção no foco da entrevista, falou mais alto o provincianismo: houve maior relevância o fato de uma artista ir para NY acompanhando o
marido do que o lançamento de seu primeiro CD aqui. Isso ocorre também quando
a mídia valoriza mais o artista daqui que faz sucesso lá fora do que quem desenvolve
112
sua carreira somente em Belo Horizonte.
- Muitos jornalistas podem adotar como norma não atender aos telefonemas de
assessores de imprensa.
- Jornalistas podem ser indelicados ao atender aos telefonemas de artistas e assessores de imprensa.
- Jornalistas podem não ser fiéis ao que ouvem dos artistas, preferindo interpretar, às vezes incorretamente, as falas dos artistas.
A cantora Elisa Paraíso vivenciou isso em uma entrevista:
“Um jornalista me perguntou o que eu achava da internet como veículo de divulgação. Eu respondi que achava sensacional que a Marisa Monte, por exemplo, tenha
a página dela no My Space e eu também tenho a minha, ao lado dela.
A forma como o jornalista colocou sugeria que eu disse que estava competindo
de igual para igual com a Marisa Monte, o que seria ridículo. Eu só quis dizer que a
gente tem hoje um veículo de divulgação onde eu e qualquer outro artista temos o
mesmo espaço que ela. Então tem isso: o repórter interpreta o que você falou ou não
interpreta e escreve de um jeito que deturpa o que se falou. A gente sabe que, muitas
vezes, o que se fala não é o que vai sair publicado. Quando leio uma reportagem,
penso assim: pode ser isso, como pode não ser”.
Polyanna Morgana, artista visual, de Brasília, se ressente também da imprecisão
dos repórteres ao reproduzir a fala do entrevistado:
“Penso ser incorreto o repórter não ser fiel a algumas falas importantes sobre a
obra, o projeto e percurso do artista ou, ainda, realizar apropriações indevidas de
falas dos artistas, não colocando aspas”.
- Jornalistas podem incorrer em erros no nome do artista e no serviço do evento
(data, hora, local etc).
É Elisa Paraíso quem ilustra o item acima também. O fato aconteceu quando
foi entrevistada para uma apresentação com o violonista Weber Lopes, no Projeto
Conexão Telemig Celular.
“A matéria estava bacana, mas em lugar de Elisa Paraíso, meu nome saiu Elisa
Almeida. Erros acontecem direto.”
- Jornalistas podem não ter habilidade para a arte de ouvir.
“O jornalista, assim como o psicólogo e o médico, tem que treinar a capacidade
de escuta. Chegar com a pauta pronta pode te fazer perder uma grande matéria.O
jornalista deveria ser uma pessoa que chegasse para a entrevista ém branco´. É claro que ele tem de vir munido de informações, mas tem de ouvir e estar aberto. Vejo
muito jornalista bem intencionado, mas com dificuldade de lidar com o sistema das
editoras, dos jornais e da TV. Cada vez mais, a matéria vale menos, no sentido literal
mesmo. Aprofundar em uma matéria está cada vez mais difícil, porque os jornalistas, muitas vezes, escrevem mais de uma matéria por dia. Eu acredito no jornalista.
Acho que ele é bem intencionado e curioso, mas é difícil trabalhar numa redação, e
tenho visto as coisas piorarem. Com as novas tecnologias, eles usam o mesmo profissional para fazer tudo. Tem jornalista que faz a matéria, o vídeo que vai para o site,
a foto... O jornalista ficou mais sobrecarregado ainda.
Para mim, o jornalista espetacular é aquele que me surpreende na matéria. Um
sujeito sensível que te mostra ainda coisas que não tínhamos pensado sobre nosso
projeto ou ainda te apresenta um novo ponto de vista sobre o assunto. O mau profissional é o pedante ou o prepotente, que acha que sabe mais do que você sobre um
assunto que pesquisamos por mais de um ano”, pontua o produtor cultural Gabriel
Fontes Paiva, que fala com conhecimento de causa, já que tem formação em psicologia.
Foco no próprio umbigo
A cantora Patrícia Lobato enfatiza que é difícil encontrar alguém com o
olhar voltado para o outro, porque as pessoas estão focadas no próprio umbigo, nos
próprios problemas:
“Falta a disponibilidade de assentar e dizer: ‘Deixa eu degustar este trabalho aqui,
vou ver o que isso me diz’. Isso não acontece mais, ninguém para, olha nos olhos e
escuta, porque, normalmente, não está inteiro para ouvir, está pensando no que vai
fazer depois. Está tão desorientado, que, às vezes, perde a educação mesmo”.
- Jornalistas podem, até sem perceber, ser preconceituosos em relação à arte e à
cultura, universos onde não cabem moralismos ou julgamentos.
Uma repórter de TV foi escalada para cobrir um evento de parkour, técnica corporal urbana, com forte apelo filosófico, cultural e ecológico, na qual os praticantes
usam os obstáculos das praças, dos estacionamentos de supermercados, de monumentos para treinar sua capacidade física e seu controle mental. Era o que o grupo
PXMAX fazia na área externa da Escola Guignard, no bairro Mangabeiras, em Belo
Horizonte. A repórter, surpresa com os saltos e movimentos arrojados dos praticantes, e sem conhecer a filosofia da prática – que pressupõe autorização prévia para o
uso de espaços públicos - não se conteve: disse que aquilo era horrível e sem sentido,
que eles poderiam destruir o espaço público. E não foi só isso: disse diretamente aos
praticantes que não via sentido em fazer matéria com um bando de loucos e ignorantes. Telefonou para sua editora e foi embora sem cobrir o evento.
- Jornalistas podem, por engano ou por não perceber a importância do assunto,
deletar mensagens eletrônicas sobre eventos.
Clara Arreguy admite que deletava mensagens por engano:
“Ao longo do dia, recebo em torno de 400 e-mails, dos quais deleto uns 300.
Quando mandam fotos muito pesadas, trava tudo, aí eu não recebo e-mails de ninguém. Eu tenho que descartar muita coisa e posso deletar, por engano, algum assunto de interesse. Muitas vezes o assessor me liga falando: eu te mandei um e-mail
assim. E eu peço para mandar de novo, porque eu posso ter apagado por engano”.
114
- Alguns jornalistas podem se acomodar em uma zona de conforto e ficar esperando que o assessor de imprensa lhe envie tudo pronto.
- Jornalistas podem não ter a empatia necessária para entender as limitações do
trabalho do assessor de imprensa e as necessidades do artista.
- Alguns jornalistas fazem comentários críticos ou se referem a outros veículos ou
seus profissionais em conversas informais no ambiente das assessorias de imprensa
ou mesmo fora delas. Essa atitude cria constrangimentos e denota pouco cuidado
com a ética e o respeito tanto ao alvo do comentário quanto aos colegas de assessoria
de imprensa.
capítulo 17
Vida de
divulgador
116
- Contratados para fazer chegar aos jornalistas – e, indiretamente, ao público – as
informações sobre os bens/produtos culturais, os assessores de imprensa estão sempre na incômoda posição de não ter controle sobre o resultado final de seu trabalho
na mídia tradicional. Isso só quem tem são os jornalistas, que também têm suas
limitações.
- O trabalho do assessor de imprensa é alvo de enorme expectativa por parte dos
artistas que o contratam, que esperam ter seu trabalho divulgado nos jornais, ser
citados em vários programas de TV e em emissoras de rádio.
- Muitas vezes, os divulgadores são contratados a poucos dias do evento, pois
nem sempre o artista/criador de um produto ou projeto planeja a divulgação como
um dos itens do sistema de produção cultural, deixando para pensar no assunto na
última hora, quando o produto já está pronto. Essa prática prejudica o planejamento
de ações de divulgação e reduz os assessores a meros despachantes de relises.
- Muitos assessores de imprensa são questionados por quem os contrata, que quer
saber se a matéria vai ser publicada, se determinado jornalista deu alguma esperança,
se algum repórter vai querer entrevistá-lo... Mas nem sempre têm as respostas.
- O assessor de imprensa precisa tomar atitudes que, muitas vezes, desagradam
aos jornalistas, como enviar o relise para várias pessoas da redação, dos editores aos
repórteres, na esperança de que alguém o leia.
- Os divulgadores nem sempre são bem recebidos - pessoalmente ou por telefone
- pelos jornalistas.
- O assessor de imprensa convive com dúvidas sobre se o jornalista recebeu o
material enviado, se o apagou por engano, se não o leu devido à pressa.
- Os assessores têm de lidar com a possibilidade de publicação de erros que, muitas vezes, não são corrigidos.
- Muitos assessores de imprensa não procuram entender as limitações do trabalho do jornalista e as necessidades do artista.
- Muitos assessores enviam relises mal redigidos, com erros gramaticais e de ortografia, com incorreções, especialmente na ficha técnica.
- Muitos divulgadores não são objetivos durante as ligações telefônicas. Fazem
perguntas desnecessárias, querem bater papo, conversar amenidades, são inoportunos.
Clara Arreguy cita alguns exemplos de perguntas que “não precisariam ser feitas”:
“ A pessoa liga e fala: ‘Clara, você tem um tempinho agora?’.
Ora, se eu atendi o telefone, é porque eu tenho.
- ‘Clara, você está muito ocupada?’
Sempre estou ocupada, quando eu desocupo, vou embora pra casa descansar.
- ‘É porque eu queria te explicar o meu projeto...’
Aí, pergunta se pode enviar o relise. Manda o relise, telefona perguntando se eu
recebi. Não sou contra o telefonema. Em geral, a pessoa me manda o e-mail e sabe
que eu recebi, não precisa ficar me ligando. Mas aí ela liga perguntando se eu vou
fazer matéria ou não, liga pra falar: então você acabou não fazendo a matéria, né?”.
Vida de divulgador 117
A editora exemplifica como seria uma conversa objetiva, clara, breve, respeitosa,
informativa, sem excessos.
“Esse excesso é que se torna cansativo. E ele é diário. A pessoa pode ligar e falar:
- ‘Clara, sou a Fulana, assessora de imprensa de tal evento, eu te mandei o relise,
você está precisando de mais alguma coisa? Te mandei fotos mas tenho outras, se
você precisar, ok?’”
- Alguns assessores enviam relise ou material sobre assunto não pertinente àquela
editoria, para ver se “pega”.
“Eu recebo muito e-mail e lá no meu sistema não consigo fazer triagem de spam.
Então, recebo, por exemplo, todos os e-mails sobre um governador. Lá em Brasília,
cobrindo cultura, não preciso receber as mensagens com as atividades de um governador de outro estado”, exemplifica Clara.
- Alguns assessores privilegiam um ou mais veículos em prejuízo de outros, ao
enviar material informativo.
Essa atitude fere uma das mais importantes regras de conduta de assessorias de
imprensa – a de que todo o material deve ser disponibilizado, ao mesmo tempo,
para todos os veículos (jornais, rádios, TVs e internet).
Durante o FIT-BH 2008, poucos dias antes de a Coordenação de Comunicação
enviar para a imprensa local e nacional a programação do evento, um repórter de
um jornal de São Paulo ligou pedindo que a programação fosse enviada naquele dia
só para ele. Como a conduta da Coordenação de Comunicação, então sob minha
responsabilidade, sempre se pautou por não privilegiar nenhum órgão de imprensa, a
resposta foi não. Alegamos que não gostaríamos que a imprensa mineira, que é a que
nos dava apoio e sustentação desde a criação do festival, se sentisse desprestigiada.
O repórter insistiu, dizendo que um jornal de São Paulo, de circulação nacional, não
competiria com os jornais de Belo Horizonte. A resposta continuou a ser negativa.
Ele insistiu uma vez mais, mas a decisão da Coordenação de Comunicação, depois
de conversar com a direção do FIT-BH, foi a de não atender ao pedido.
Toda essa negociação foi feita com respeito, civilidade e profissionalismo de ambos os lados. O repórter compreendeu nossos argumentos e publicou depois matéria sobre o FIT-BH/2008.
Como se sentiriam os jornalistas locais, que se empenham em dar a melhor cobertura possível e que são também responsáveis pelo êxito e pelo excelente conceito
do evento na cidade, se a posição do FIT-BH fosse outra? Sentir-se-iam desprestigiados, é claro.
Sendo assim, é importante que o jornalista, ainda que tenha o direito de insistir
em conseguir informações privilegiadas, compreenda as limitações do assessor de
imprensa, como foi o caso do repórter de São Paulo.
- Alguns assessores querem ter mais destaque que o artista, concentram as informações. Assessores não veem com bons olhos o eventual contato direto de um
jornalista com o artista. Nesse caso, é importante, porém, que o artista sempre comunique ao assessor de imprensa qualquer contato que tenha feito diretamente com
algum jornalista. O responsável pela divulgação necessita estar informado sobre o
118
que acontece em sua área de atuação.
A existência de assessores – geralmente, de celebridades – que se imaginam tão
ou mais importantes que o artista, criando barreiras para o acesso do repórter, é um
fato. Muitos já dizem não, sem ao menos consultar seu cliente.
Mas existe, por parte dos divulgadores, um recurso para organizar a agenda de
entrevistas durante um evento, que é interpretado como excesso de controle: é o fato
de não se colocar nos relises os telefones do artista, do diretor e demais pessoas da
equipe, para possíveis entrevistas. Isso obriga o jornalista a recorrer primeiro ao assessor de imprensa, que, então, mediará o contato.
Isso evita que mais de uma entrevista seja marcada no mesmo horário e isenta o
artista da tarefa de organizar e controlar sua agenda. E, ao contrário do que possa
parecer, o jornalista terá mais facilidade no acesso ao assessor de imprensa, que está
disponível para isso, do que ao artista, que pode estar ensaiando ou se preparando
para o evento. Mas os jornalistas experientes e organizados têm uma agenda completa e, muitas vezes, por pressão de tempo, fazem o contato direto.
- Alguns assessores ainda fazem visitas às redações para entregar, pessoalmente,
relises, livros, CDs, apesar das facilidades como e-mails e motoboys.
Não há motivo para supor que uma determinada encomenda, entregue na portaria de um veículo, sob recibo, será desviada de seu destinatário. Alguns assessores supõem que sua presença constante nas redações aumenta a intimidade com
os jornalistas, o que facilitaria seu trabalho. Mas um bom resultado de divulgação
independe desse conhecimento pessoal. Educação, qualidade do produto e de sua
apresentação, obediência a prazos, objetividade e respeito aos limites são muito
mais importantes.
“Se eu for ficar aqui recebendo pessoalmente tudo o que as pessoas forem me
mandar eu não trabalho”, diz Clara Arreguy.
- Alguns assessores distorcem o real foco do relise, a fim de chamar a atenção
para sua leitura.
Gabriel Fontes Paiva acha que a divulgação em cima da personalidade do ator
famoso, ou do diretor, reduz o projeto em sua totalidade. “Parece mais fácil vender
uma matéria assim, mas é perigoso. Depois o projeto fica vazio, bobo e sem conteúdo.”
Ele cita a divulgação de um festival de teatro em uma cidade do interior do Rio
de Janeiro, que contou com a apresentação do espetáculo A Serpente, de Nelson Rodrigues, com a atriz Débora Falabella.
“A assessoria de imprensa do evento divulgou assim o espetáculo:
‘Débora Falabella troca de marido’ (no espetáculo, a personagem de Débora empresta o cônjuge para a personagem da irmã).
A gente leva três anos para criar e produzir um projeto, e de repente o vê sendo
divulgado de uma maneira completamente equivocada. Tem coisa mais triste?”, pergunta Gabriel.
- Alguns assessores não divulgam corretamente um evento para o qual foram
contratados.
Para Gabriel Fontes Paiva, é constrangedor encontrar um jornalista e ouvir que
Vida de divulgador 119
ele não recebeu informações sobre um espetáculo que está sendo divulgado:
“Aí, realmente, o assessor não está fazendo o mínimo que deveria fazer. Brinco
que se mede um assessor não pelo que saiu, mas pelo que não saiu. Se o assessor
simplesmente manda o relise, o projeto vai se vender sozinho. O assessor precisa
sugerir pautas, criá-las e convencer um jornalista que valem a pena. Para conseguir
fazer isso, precisa conhecer profundamente um projeto. Um bom assessor é quem
escreve bem um relise, envia a todos, consegue emplacar matérias durante a temporada, consegue levar os críticos e sabe valorizar o cliente para o jornalista”.
- Alguns assessores utilizam-se de artifícios para “vender” produtos. Muito da incompreensão entre jornalista e assessor se deve, sem dúvida, ao desmedido propósito do assessor de imprensa em “vender qualquer coisa”, para qualquer pessoa. Se
ele envia um relise em que escreve que o cantor fulano de tal é o melhor cantor do
mundo depois de Frank Sinatra, é falta de bom senso. Os bons assessores de imprensa têm de ter bom senso, educação, informação.
- Alguns assessores não se esforçam para entender as necessidades do trabalho do
artista e as limitações do trabalho do jornalista.
- Alguns assessores não têm cuidado com o que divulgam e não apuram a veracidade das informações que recebem de quem o contrata.
“Certa vez, recebi um relise que trazia, entre aspas, um parágrafo inteiro do [professor, ensaísta e crítico literário] Antônio Candido, como se fosse fala do diretor da
peça. Já pensou se isso saísse publicado?”, conta a repórter Beth Néspoli.
- Alguns assessores não têm cuidado com as conversas informais com jornalistas
e mesmo artistas. Os assessores devem tentar preservar ideias comentadas em batepapos.
Beth Néspoli cita outro exemplo:
“Às vezes, o repórter conta pro assessor, depois de assistir ao ensaio de uma peça,
que vai fazer a matéria por um determinado ângulo. Aí, o assessor pega esse viés e
põe no relise e o distribui para todos os outros órgãos de imprensa”.
120
capítulo 18
Ferramentas
complementares
de divulgação
Ferramentas complementares de divulgação 121
A mídia espontânea, em jornais, rádios e TVs, apenas, nem sempre garante a presença de público e o sucesso de um produto. A divulgação de um evento ou produto
deve se valer de todas as possibilidades de alcançar o público que é diversificado,
se localiza em lugares diferentes, em momentos diferentes. Existem as ferramentas
complementares de divulgação que, ainda que a um custo maior, aumentarão consideravelmente a difusão das informações.
Em 2002, uma atriz da Rede Globo trouxe ao Grande Teatro do Palácio das Artes,
em Belo Horizonte, um espetáculo, baseado no poema Ascese, do escritor grego
Nikos Kazantzákis, que trata da “erótica” relação de amor entre Deus e o homem.
Denso, polêmico, belo e de forte impacto visual, o espetáculo discutia questões essenciais como espiritualidade, tecnologia, amor e modernidade. A atriz se preparava, na época, para atuar na novela Sabor da Paixão. Ou seja, ganchos para boas
matérias e para atrair o público não faltavam. Fui a responsável pela divulgação do
espetáculo.
A estreia foi capa integral dos cadernos de cultura dos jornais Estado de Minas, O
Tempo e Hoje em Dia, além de ter sido noticiada no Diário da Tarde, Pampulha e no
extinto Jornal de Casa.
Em televisão, ganhou espaço nos programas Agenda, da Rede Minas de Televisão, Roteiro Cultural, da TV Alterosa, Retratos e Geléia Geral, da TV Horizonte.
Contratada da Globo, a atriz preferiu não gravar o programa Globo Horizonte, da
TV Globo Minas, apesar de estar previamente agendado, sob a alegação de que,
como era gravado e só iria ao ar no domingo pela manhã, não funcionaria como
chamada para o público – o espetáculo ocupou o Palácio das Artes na quinta e na
sexta-feira, apenas - no que estava certa.
Naturalmente, a recusa não agradou à produção da emissora, que só foi avisada
por mim - ossos do ofício - no próprio dia da gravação pela manhã. A TV Globo
não entrevistou a atriz, mas divulgou o serviço da peça no Roteiro Cultural, usando
as imagens do espetáculo trazidas do Rio.
Foram feitas, ainda, entrevistas na Rádio Inconfidência (Programa Bazar Maravilha, ao vivo), Rádio Alvorada (entrevista, por telefone no Roteiro Cultural, com a
jornalista Cristiane Antuña) e Rádio Guarani (entrevista por telefone, no Roteiro
Cultural, com a jornalista Carolina Braga).
Na internet, o espetáculo foi divulgado nos sites Agenda BH, Cabrum (Uai), Palco
BH, Guia BH.
Apesar disso, no dia da estreia, a produção constatou que havia pouquíssimos
ingressos vendidos e optou pela distribuição de ingressos para alguns segmentos de
público da cidade.
Pode-se argumentar que a excelente atriz ainda era, à época, vítima de preconceitos devido a seu início de carreira como Paquita da Xuxa - cheguei a receber um
e-mail raivoso, atrevido e impublicável pedindo que eu não enviasse mais flyer virtual para certo endereço com notícias daquela Paquita; que o espetáculo era muito
intimista e não indicado para um teatro de grandes proporções como o Palácio das
Artes. Mas o ocorrido reforça a tese de que mídia espontânea, apenas, não garante a
122
presença de público em evento, ou o consumo de um produto cultural.
Em busca do público
Mesmo um evento já consagrado como o Festival Internacional de Teatro Palco &
Rua de Belo Horizonte, o FIT-BH, precisa, a cada dois anos, lançar mão de todos os
recursos com que pode contar para divulgação. Até a nona edição, em 2008, quando
eu era responsável pela coordenação de comunicação, além da mídia espontânea,
mídia paga (spot de rádio, VT para TV, anúncios de jornal), o festival produzia,
dependendo dos recursos disponíveis, cartazes, banners, tabloide, catálogo, flyers,
backbus, outdoors, faixas para os espetáculos de rua, placas para fachadas de teatros,
camisetas e bolsas para equipe e convidados. Além disso, mantinha um site permanente com o histórico de todas as edições e, na nona edição, criou um hotsite, um
blog e uma comunidade oficial no Orkut.
É de se concluir que, com tantas ferramentas para atingir o público, toda Belo Horizonte ficasse sabendo da existência do FIT-BH, o que não acontece. Em uma cidade
com quase três milhões de habitantes (censo de 2010), o público atingido pelo FITBH, em 2008, foi de 150 mil pessoas. E o que é mais marcante: naquela edição, eram esperadas, como sempre, em torno de três mil pessoas/noite, para curtir o Ponto de Encontro, espaço de reunião e congraçamento entre equipe, artistas e público do evento,
instalado no Parque Municipal, com QG no Teatro Francisco Nunes.
Na primeira noite, apenas 500 pessoas estiveram presentes; na segunda noite,um
pouco mais, e só depois do terceiro dia é que o Ponto de Encontro passou a receber
o público de sempre.
Conversando com gente do público, a equipe de produção foi percebendo que o
fato de que na nona edição não foi possível publicar anúncio nas televisões resultou
na pequena presença de público nos primeiros dias do evento, o que depois se normalizou devido ao boca a boca.
Ou seja, muitas pessoas ficam sabendo do FIT-BH pelos anúncios de TV e não
pelos outros mecanismos de divulgação.
Portanto, não se pode pensar em atingir apenas um tipo de público, mas vários
públicos. E a comunicação dispõe de múltiplos instrumentos que possibilitam atingir gente de diferentes locais, faixas etárias, escolaridades, gêneros, regiões da cidade.
Em uma situação ideal, pode-se fazer uso de ferramentas de divulgação como cartazes, banners, flyers impressos, outdoors, back-bus, filipetas, newsletters impressas,
marketing de guerrilha, jornal tabloide, placas nos locais dos eventos, nos abrigos de
ônibus, faixas e catálogos. Pela internet, pode-se divulgar em site próprio do evento,
em sites especializados em um determinado segmento artístico, em sites de notícias
em geral, que têm um espaço para cultura, em blogs, e em mídias sociais, como Orkut, Youtube, Facebook e Twitter.
Por se situar fora do centro da cidade, atingir públicos heterogêneos e se dedicar
também à formação de atores e educação de jovens por intermédio da arte, a Z.A.P.
18 descobriu, aos poucos, que precisava usar formas alternativas e complementares
de divulgação de suas montagens e oficinas.
Quando foi professora do curso de Artes Cênicas da Universidade Federal de
Minas Gerais (UFMG), a diretora Cida Falabella acabou trazendo para seu grupo
a colaboração de alunos da escola, que se constituem em uma parcela do público da
Z.A.P 18 hoje. Por meio do envio de flyers pela internet, atinge um número grande
de profissionais das artes cênicas e o público frequentador de teatro de várias regiões
da cidade, que aprendeu a admirar o teatro que o grupo faz. Mas o foco principal
são os moradores do bairro Serrano e dos bairros próximos de onde vêm também
os alunos das oficinas.
“Na transformação da Cia Sonho e Drama em Z.A.P. 18, a gente aprendeu que
não podia colocar todo o peso da divulgação na mídia, esperando que só isso fosse
trazer público, principalmente na região em que a gente atua. Aqui a gente faz evento lotado, mesmo não tendo saído uma nota na imprensa. Usamos outras formas de
divulgação como jornais de bairro, filipetas, cartazes, mala direta via internet para
a galera mais jovem. Contratamos também carro de som, o que funciona muito.
Além disso, fazemos divulgação para o público que frequenta nossas oficinas e para
os pais dos alunos. Mas não podemos relaxar, porque se não fizermos divulgação o
público não vem.”
Isso não quer dizer que a Z.A.P. 18 dispensa a divulgação via mídia espontânea.
Além de alcançar públicos de toda a cidade, o registro dos eventos é feito por meio
do clipping impresso e eletrônico.
“Nós precisamos do clipping para documentar que a ‘coisa’ aconteceu e para anexar aos projetos culturais. E é um registro histórico. Nós também vivemos por meio
da imagem, queremos ser reconhecidos, porque é o nosso trabalho. O artista, às
vezes, fica querendo só [TV] Globo e jornal, e a gente sabe que existem outras formas de veiculação”, reconhece a diretora.
A eficácia da divulgação pela internet é inegável. Também o que é divulgado na
rede funciona como registro: cópias de páginas, de flyers e malas diretas, de notas
veiculadas na web servem para ser anexadas a projetos e prestações de contas.
“O Facebook hoje é uma arma eficaz, já que a imprensa tem que noticiar tanta coisa e nem sempre tem espaço. Usamos com bom resultado para divulgar os
eventos, principalmente o recém–criado Balança Zap. Temos um site que foi reformulado e que cumpre uma função mais institucional e de registro da memória do
grupo, servindo para pesquisa e referência na área, e é atualizado sempre que temos
novidades na programação.”
Renato Motha e Patrícia Lobato usam, basicamente, a mídia espontânea e o envio de e-mails para seu público e pessoas do campo da música:
124
“No lançamento do CD Rosas para João, tivemos o patrocínio da Natura e da
Usiminas, por meio da Lei de Incentivo. Aí, pudemos ter cartazes, postais e um flyer
eletrônico. A maior parte da divulgação foi disparada por e-mail.
A gente poderia fazer anúncio em jornal, spot em rádio, VT em TV, mas se fôssemos analisar o custo/benefício disso, num projeto incentivado, acho que não
valeria a pena. Acho que para o projeto independente, via lei de incentivo, a mídia
espontânea funciona muito bem. Nossa divulgação funciona muito pelo mailing eletrônico. O jornal Estado de Minas tem muito alcance, sempre que sai alguma coisa
no EM, a divulgação é efetiva, as pessoas dão notícia de que nos viram no jornal”.
Para complementar
a divulgação
A seguir, alguns exemplos de ferramentas que podem complementar a divulgação:
Busdoor e backbus
É a propaganda em ônibus. Tem amplo alcance, principalmente os backbus - instalados na traseira dos ônibus –, que são vistos por motoristas e pedestres em diversas
regiões da cidade, várias vezes ao dia.
Newsletter eletrônica
São boletins enviados via web, com informações sobre um evento, um produto
cultural. É comum, atualmente, o envio desse tipo de mensagem com informações
sobre o dia a dia de um espetáculo, a turnê de uma banda ou um grupo, sobre os
bastidores de uma produção antes, durante e depois do evento.
Newsletter impressa
Mais usado em publicidade comercial, é pouco comum em produções culturais.
Um exemplo é o boletim Um Outro Olhar, enviado pelo gabinete do vereador Arnaldo Godoy (PT de Belo Horizonte), que associa política e informações sobre suas
ações em prol da cultura.
Blog
Contração do termo web log. É um espaço na internet, utilizado como diário ou
como espaço de notícias, de fácil atualização, onde são inseridos posts na periodicidade escolhida pelo responsável. Permite um contato rápido, fácil e diário do
artista/grupo/banda com seu público.
Cartaz
Um dos mais tradicionais instrumentos de divulgação, o cartaz é afixado em
locais públicos abertos ou fechados e até em veículos de transporte público. Traz
informações básicas como nome do evento, dia, mês, ano, hora, local, telefone e
endereço de informações, logomarcas de patrocinadores e realizadores, pois deve
comunicar com rapidez. Deve ser visualmente atraente e de fácil leitura.
Outdoor
Termo de origem inglesa, ganhou significado específico no Brasil: é uma peça
publicitária de grandes proporções, afixada em locais públicos de grande trânsito
de pedestres e veículos e de boa visibilidade. Por causarem grande poluição visual e
oferecerem perigo de desviar a atenção de motoristas, seu uso foi bastante restringido, com a proibição de instalação de suportes para outdoors por empresas especializadas.
Banner impresso
É uma peça de grandes proporções, de visual atraente, com as mesmas informações básicas presentes no cartaz. São feitos para serem afixados nos locais onde o
evento acontece e serem colocados em locais de grande visibilidade durante entrevistas.
Flyers
São impressos, geralmente, em ambos os lados e visam a atingir um público determinado, visto que são distribuídos com objetivo de incentivar o comparecimento
de determinada camada da população ao evento ou de divulgar um produto cultural
anunciado.
Cartaz lambe-lambe
Pôster artístico de tamanho variado que é colado em espaços públicos como
postes, tapumes de obras, muros. Geralmente é colado com cola de polvilho ou de
farinha devido a seu custo reduzido. Seu uso está bastante restrito.
Marketing de guerrilha
É uma das técnicas de propaganda que cada vez mais ganha destaque. São intervenções urbanas que usam o elemento surpresa, com custos mais baixos do que
os da propaganda tradicional. Pode ser uma boa alternativa de divulgação para
produções com orçamento reduzido.
Exemplo:
O navegador brasileiro Amyr Klink fez um documentário de quatro capítulos
sobre sua última aventura que foi transmitido pelo canal National Geographic. Duas
semanas antes do lançamento do programa, a Espalhe criou uma ação para divulgar
o lançamento. Em um envelope de revelação de fotografia, colocou cinco fotos feitas
por Amyr Klink na viagem com anotações a mão. No lado externo do envelope estava escrito o nome do aventureiro e um número de telefone. Foram feitos um total
de cinco mil envelopes que foram “esquecidos” em diferentes pontos da cidade de
São Paulo, como cafeterias, universidades, táxis e shopping centers. Quem achava
o telefone não resistia e ligava para o número com a intenção de devolver as fotos
esquecidas de Amyr Klink. A ligação caía na caixa postal com a mensagem – na voz
de Amyr – dizendo que ele não estava em casa porque finalizava o documentário
da National Geographic que estrearia no dia 7 de março. (Fonte: Agência Espalhe
Marketing de Guerrilha)
126
capítulo 19
A internet
A internet 127
Durante a produção desta pesquisa, o fenômeno internet ganhou força e causou significativo impacto no encaminhamento deste trabalho. Essa ferramenta, que
vinha pouco a pouco se tornando espaço de divulgação e difusão de informações,
alcançou abrangência surpreendente.
Quando iniciei as entrevistas, em 2008, alguns artistas e divulgadores nem usavam a internet, outros usavam apenas para enviar flyers para um mailing do campo
cultural, sem nenhuma segurança em relação ao impacto e à eficácia dessa ação.
Mas, muito rapidamente, como é próprio da contemporaneidade, o panorama mudou e continua em processo constante: o uso de novos espaços de divulgação como
os blogs, o Youtube, novas redes de relacionamento como o Orkut, o My Space, o
Facebook e, mais recentemente, o Twitter, tornou-se comum.
A internet converteu-se em espaço ideal para artistas anônimos ou consagrados
se expressar e mostrar seu trabalho. Dependendo da forma como isso é feito, ou
da sorte de ser visto por alguém que faça a notícia se multiplicar, o sucesso pode
acontecer.
No campo cultural, poucos resistem em admitir a potencialidade da internet
como ferramenta de divulgação na crença em que os resultados não são ainda significativos. Continuam a investir seus esforços na comunicação em rádio, TV e jornais, descartando o mundo virtual.
O crítico Marcelo Castilho Avellar já avaliava, em 2008, quando foi entrevistado:
“É hora de começarmos a levar a internet a sério, tanto para crítica quanto para
divulgação. Não estamos levando. Quem está, está sendo bem-sucedido. Há um
dado: a quantidade de eventos culturais cresceu numa velocidade muito maior do
que o espaço disponível para eventos culturais nos jornais, no rádio e na TV. Não
há como ir contra isso. Independentemente de qual evento, qual sua qualidade. A
chance de um evento ganhar capa diminuiu ao longo dos anos, é um dado material,
não há como resolver.
Quando comecei a trabalhar como crítico de cinema, no início dos anos 1980,
havia 13 cinemas em Belo Horizonte e quatro teatros. Hoje, em torno de 28 anos
depois (2008), temos 80 cinemas, e mais meia dúzia está sendo aberta agora. O
número de cinemas multiplicou seis vezes e o número de teatros multiplicou mais
do que seis vezes. Naquela época, se houvesse quatro peças em cartaz na cidade, em
uma semana poderia sair pelo menos uma nota sobre cada uma delas. Hoje, se se
quisesse fazer uma nota sobre cada uma das peças que estão em cartaz na cidade,
teria que ter uma página só sobre notas de teatro, pelo menos uma vez por semana”.
Na web, as possibilidades são inúmeras, o espaço e o tempo são infinitos, as notícias permanecem arquivadas, não vão se prestar a embrulhar peixe no dia seguinte
à sua veiculação e podem ser acessadas por qualquer pessoa, a qualquer momento e
de qualquer lugar do planeta. É um local de divulgação que, se usado corretamente,
pode determinar a independência dos artistas em relação à mídia convencional.
De simples espaços de bate-papos, os sites de relacionamento, as redes e as comunidades da internet são hoje considerados oportunidades de negócios.
A jornalista Janaina da Mata observa:
128
“As novas tecnologias de informação, sobretudo a popularização da internet e das
redes sociais, alteraram significativamente o trabalho dos jornalistas, em especial
daqueles que trabalham em assessorias de imprensa e de comunicação. Se antes a
maior parte do trabalho estava voltada para a relação com as redações e pautar a
imprensa, hoje, existem diversas estratégias para alcançar o público e divulgar informações do assessorado. A mídia convencional continua tendo um peso importante,
mas não tem mais a exclusividade de pautar o que será debatido na esfera pública”.
Mas como a internet se tornou referência e fonte de pesquisa dos próprios jornalistas, ao se tornar “figurinha fácil” na web, o artista pode ser “descoberto” não só
pelo público e por outros artistas, como por jornalistas, que certamente concederão
espaço para ele na mídia tradicional.
Além disso, por meio da divulgação por correio eletrônico, o artista que conseguir reunir uma lista significativamente extensa de endereços de seu campo de
atuação chega diretamente a seu público sem necessidade de intermediações.
Na visão da atriz, jornalista e mestra em Empreendedorismo Cultural e Criativo
Rafaela Cappai, graças às novas tecnologias e à internet, o jogo mudou completamente para os artistas.
“O primeiro ponto importante é que a produção e distribuição de conteúdo criativo não está mais nas mãos apenas daqueles que, no passado, tinham acesso aos
caros equipamentos e canais de distribuição, como grandes estúdios, gravadoras e
redes de TV. Com o advento do computador pessoal, câmeras digitais e da internet,
qualquer pessoa pode, com um pequeno investimento, produzir conteúdo e torná-lo
disponível na rede. CDs e filmes são gravados em home studios, por exemplo. É claro
que nem todo mundo que produz tem expectativas profissionais ou mesmo talento
pra ‘chegar lá’, mas o fato é que os que possuem talento agora poderão produzir e
disseminar com qualidade semelhante aos bem-sucedidos. Uma outra questão importante é que, antigamente, as escolhas do que era ou não ‘sucesso’ também eram
pautadas pelas grandes organizações. Os artistas no passado precisavam passar pelo
crivo das gravadoras, dos estúdios, das TVs, de curadores, da imprensa, e só os que
passavam ‘chegavam lá’. A questão é que agora, pela internet, o contato com o público é direto, eliminando os intermediários… Aquele artista que tem uma ‘pegada’
empreendedora coloca sua ideia ou projeto disponível e, se tiver talento (e também
sorte), pode chegar a seu público, sem passar por esferas formais de seleção… Com
certeza, são tempos incríveis para nós, artistas!”
Como em outros setores, há, no âmbito da comunicação social, um esforço de
adaptação que pode garantir a sobrevivência de seus profissionais. Mas o futuro das
profissões que estabelecem o contato do artista com seu público é incerto. A conexão direta do artista com seu público, a promoção de músicas e imagens, a postagem e a comercialização de todo tipo de trabalho e a criação artística por meio da
web levam o artista a prescindir da figura do intermediário, seja ele uma gravadora,
um marchand, um jornalista, um assessor de imprensa, um promotor de vendas.
Mas se desejar e puder, pode contratar um assessor digital, especialidade da assessoria de imprensa voltada especificamente para a divulgação na internet.
A internet 129
Fora do campo cultural, quem ilustrou muito bem esse fenômeno foi o presidente
do Clube Atlético Mineiro, Alexandre Kalil, que, ao ser indagado sobre o motivo
que o fazia usar o Twitter, por meio do qual se comunica periodicamente com a
torcida de seu clube, a exemplo de outros dirigentes, técnicos e jogadores, brincou:
“É que, assim, eu não preciso de jornalista”.
Apesar de o volume de material que chega às redações ter aumentado significativamente – enviar e-mails é muito mais simples –, a internet veio facilitar também a
vida dos jornalistas, desde, é claro, que se organizem para, diariamente, escolher o
que pode ser aproveitado e o que deve ser descartado.
O jornalista Valmir Santos acrescenta, ainda, outra vantagem:
“A internet facilitou o contato, tornando muito rara a presença de assessores nas
redações e diminuindo as ligações telefônicas, causando menos interrupções ao trabalho do jornalista. Eles enviam o material no tempo deles, geralmente com antecedência, eu posso responder no momento em que estou mais tranquilo. A comunicação saiu daquela tensão de horário”.
Para a assessora de comunicação Letícia Duarte o avanço da internet e das mídias eletrônicas trouxe mudanças ainda mais profundas para o trabalho da assessoria de imprensa:
“Acredito que as várias funções da comunicação estão cada vez mais integradas e
essa figura – do assessor de imprensa – tende a desaparecer. Eu, pelo menos, não me
considero mais assessora de imprensa, pois é impossível pensar em um atendimento
voltado exclusivamente a esse público (a imprensa), como antes. Pensamos em primeiro lugar no público como interlocutor direto.
Hoje, o trabalho é muito mais dinâmico, muito mais rápido e, exatamente por
isso, mais orgânico. Na Funarte, por exemplo, onde atuo como técnica em comunicação, o mesmo texto que escrevo para alimentar o site da instituição serve para
subsidiar o trabalho da imprensa. Mas também serve para alimentar outros sites,
blogs, enfim, à chamada mídia espontânea. Minha preocupação é manter o portal
atualizado e com informações completas (textos, contatos e imagens), pois, certamente, será a fonte mais confiável para os jornalistas, inclusive. Paralelamente, devo
trabalhar nas pautas específicas, voltadas ao profissional especializado.
Quem ganha é o público, pois, se antes era refém de toda essa intermediação e o
tempo que ela demandava, agora a informação está ao alcance de todos de forma
que à imprensa tradicional cabe, cada vez mais, um papel também acessório, muito
mais refinado e trabalhoso, inclusive.
Isso não quer dizer que imprensa e assessoria de comunicação possam prescindir
dos bons profissionais, de jornalistas, sobretudo. Ao contrário, a formação se faz
cada vez mais necessária, porém, hoje, deve ser a mais ampla e integrada possível”.
130
Tradicionais
Em 2008, ainda havia profissionais do campo cultural que, além de não usarem
ferramentas virtuais, enviavam a sugestão de pauta impressa, pelo correio tradicional, por mensageiros e até por fax.
Para o diretor Yuri Simon (entrevistado em 2008), a internet não funcionava
tão bem como veículo de divulgação de seus espetáculos. Ele, naquela época, ainda
preferia a divulgação pela imprensa tradicional ou por outros meios, como a distribuição de filipetas em lugares de grande concentração de público.
“Eu uso a internet para enviar flyers, mas não sinto retorno de público. Para a
divulgação de A Revolta dos Brinquedos, enviei uns mil flyers eletrônicos e ninguém
me falou que estava lá por causa deles. Outra coisa em que não acredito é em site
de espetáculos. Eu fico meio na dúvida se tem eficácia. No site da peça O Avarento
a gente quase não tinha acessos. Então, é uma despesa da qual não vejo muito retorno.”
Hoje, Yuri Simon já faz uso mais constante da internet:
“Em 2009, montei o site de meu grupo, a Trupe de Teatro e Pesquisa, e um blog
sobre a estreia do espetáculo que comemoraria os 15 anos do grupo, Poema do Concreto Armado. O site eu já cancelei, e o blog teve pouquíssimos acessos. Atualmente,
mantenho outro blog do mais recente espetáculo do grupo, Átridas, que estreou em
outubro de 2012.
Mantenho também uma página do grupo no Facebook. Serve para receber comentários, dar um pouco mais de visibilidade ao grupo e aos espetáculos realizados,
além de documentar os processos de trabalho. Porém, tenho dúvidas se realmente
pode significar em aumento real de público, porque, para companhias pequenas
como a nossa, só acessam essas páginas da rede social aqueles que são amigos de
membros do grupo, que talvez já fossem ao espetáculo mesmo sem essa divulgação”.
Já naquele ano de 2008, Marcelo Castilho Avellar sugeria que estava na hora de
os artistas terem visão de futuro e pensarem a longo prazo.
“O campo cultural ainda não percebeu o potencial da internet. Se os artistas não
construírem agora as estratégias, daqui a dez anos estarão no mesmo lugar. Passou o
tempo em que havia a possibilidade de a imprensa cobrir todos os eventos, o mundo
cresceu mais depressa do que os veículos. Se essa possibilidade existe hoje em algum
lugar, é na internet, onde o espaço é infinito. Ali, a variável deixou de ser o espaço, a
variável é o tempo; enquanto que, na imprensa tradicional, as limitações continuam
sendo espaço. Nas TVs, o limite é o tempo como espaço. São tantos minutos de jornalismo e acabou. Isso é o que todos deveriam levar em conta. O que nos dá duas
dicas: a partir disso, o artista pode planejar como lidar com cada um dos veículos e
precisa começar a pesquisar como lidar com esse espaço que está à sua disposição,
porque a salvação está na internet.
A internet 131
Artes Visuais
Um dos campos da arte que pode tirar maior proveito do mundo virtual são as
artes plásticas, especialmente porque sua linguagem tem a ver com a linguagem das
artes visuais.
O artista plástico, designer e ex-curador do Museu de Arte da Pampulha Marconi
Drummond já percebia isso e defendia que os artistas devem utilizar-se de todos
os meios disponíveis para mostrar seu trabalho. Mas, até o momento desta conversa
(em 2008, quando ele era curador da instituição), o MAP ainda não tinha sua página virtual. Ele lamentava:
“Ao mesmo tempo em que se identifica a redução de espaço do MAP nos meios
impressos, sabemos que o próprio museu erra quando não utiliza o maior instrumento de divulgação da atualidade, que é a internet. Como um museu é capaz de
estabelecer uma programação, fazer difusão, fazer pesquisa, política de acervo, programas de formação, ter centro de documentação, fazer ações educativas e não é
capaz de formatar uma página na web? E é importante dizer que a própria Fundação
Municipal de Cultura, à qual o MAP é subordinado, não tem uma página web. O
MAP agora está preparando a sua página na internet, vai ser o primeiro dos equipamentos públicos ligados à FMC com permissão para fazer uma página independente.
Ou seja, se se quer trabalhar com difusão e pesquisa, não ter um espaço que é
reconhecidamente o de maior penetração e de maior número de consultas é um tiro
no pé. É constatar que os equipamentos públicos são capazes de desempenhar todas
as suas atividades, mas na hora de fazer a difusão desse trabalho, ele não consegue
fazer uso de um instrumento tão importante quanto a web.
O número de acessos a uma página da internet é ilimitado, gratuito e a pessoa
coloca o que quer, quando quer, da maneira que quer.
Temos que pensar também o que a internet traz e como acaba disparando outros
instrumentos de comunicação. Temos assistido à criação e à profusão de inúmeras
revistas eletrônicas na área cultural, mas nosso vício ainda é pensar que a comunicação exige o meio impresso. Não estou dizendo que a internet vai dinamitar ou que
vai exterminar a linguagem impressa, muito menos substituí-la – são duas linguagens distintas, com usos distintos. Mas hoje, se se pensar em custos, você faz uma revista eletrônica sem imprimir, sem distribuir, sem vender, sem fazer a pré-produção
e pré-impressão. Isso acaba reduzindo os custos e sendo extremamente democrático, porque qualquer pessoa pode baixar revistas inteiras, artigos, portfólios de um
artista de onde quer que ela esteja.
Outra coisa: a newsletter, o flyer, o volante eletrônico são muito eficazes. No MAP,
para cada exposição, produzimos três peças gráficas com tiragem limitada: três mil
convites impressos, dois mil volantes para a entrada do Museu e mil catálogos.
Uma newsletter virtual pode ser distribuída para o mundo inteiro. Com um bom
132
profissional para gerenciar, atualizar dados, é ilimitada sua capacidade de difusão. É
importante fazer a comunicação pelo meio impresso, mas é importante se pensar no
que a internet traz como possibilidade de extensão da divulgação e da comunicação.
É isso que os equipamentos públicos e os artistas independentes, que não estão
ligados a galerias, têm de aprender a fazer. Já temos assistido à movimentação de coletivos, de grupos de artistas, principalmente os mais jovens, que estão se agrupando, com grande capacidade de articulação para criar projetos e fazer sua difusão,
porque eles sabem fazer isso.
Porque o projeto gráfico de um site é arrojado, comporta textos, diálogos, filmes,
entrevistas, links para outros lugares, artistas, grupos, coletivos, acaba sendo uma
rede de comunicação, dinâmica, aberta. Parece até que estou fazendo a defesa da
internet como o melhor meio de comunicação, mas penso que temos de ser espertos
e saber utilizar todos os meios, o meio impresso, a mídia eletrônica.
O MAP está projetando o site agora. É importante não só para difusão, mas
porque incide aí um aspecto democrático. É para todo mundo, está no ar, não vai
chegar pelo correio para três mil eleitos. Se a pessoa quiser saber como se chega
ou conhecer a programação do MAP, ter acesso à resenha de uma exposição, é só
acessar a página. Como não há recursos para viagens, eu mesmo faço contatos com
museus de todo o mundo e acompanho o que está acontecendo em galerias e feiras,
pela internet.
Antigamente, havia defasagem de tempo, os interessados nas artes plásticas tinham de encomendar revistas caríssimas, que só chegavam a uma única livraria da
cidade, três meses depois que determinada exposição havia acontecido.
O espaço da internet para um museu é muito interessante, porque além de ser um
instrumento de comunicação, ele é um espaço para exposição. Estamos acostumados a pensar numa sala de exposição como uma galeria, com iluminação, paredes,
piso. Se a gente transferir isso para a internet, pode ter ali uma sala expositiva, um
site onde depositar ações da arte contemporânea. A internet não só comunica e
difunde, como abriga manifestações culturais. Você amplia o espaço expositivo, amplia a ação museológica e isso é comunicação.
No site do Museu de Arte da Pampulha, haverá uma sala virtual expositiva, com
projeto curatorial específico. O espaço será ocupado, a cada mês, por um artista
diferente, assim como são ocupadas as salas expositivas do MAP. O artista não estaria no espaço físico do MAP, mas, sim, nas salas virtuais, o que é a mesma coisa.
Se a pessoa não pode visitar o MAP, visita a sua página na web, onde terá oportunidade de vivenciar uma experiência artística.
É como se eu desse para um determinado artista uma página em branco e dissesse para ele: preencha essa página com o que você quiser. Então, a internet tem
incrível potência e está fazendo com que os museus façam uma revisão de sua ação
museológica.
Para o artista é uma grande saída, porque ele mostra, descreve o que está fazendo, como adota aquilo como um espaço museológico. O público tem todas as
informações práticas, projetos de pesquisa, de conteúdo e históricos sobre o museu,
A internet 133
mas pode ter uma experiência artística, consumir cultura. Porém, há necessidade de
uma curadoria específica para isso.
A internet rompe as fronteiras. As dificuldades que se tinha para entrar em contato com a produção internacional diminuíram drasticamente, nós ficamos muito
próximos de tudo. A acessibilidade é uma questão que a comunicação contemporânea tem que resolver. Tornou-se mais acessível, mas é fundamental perguntar:
transforma, comunica, toca as pessoas? É perto, mas é longe...A gente tem de ser
habilidoso e ser capaz de usar essa ferramenta”.
A artista visual Polyanna Morgana, de Brasília, conta sempre, durante as exposições que realiza, com o trabalho de um assessor de imprensa, contratado por
ela própria, pela produção da mostra ou pelo espaço cultural que a realiza. Ela, pessoalmente, usa algumas ferramentas da internet. Mas ainda com ressalveas:
“Tenho dificuldade com o mau uso (envio de vírus e spywares) de ferramentas
como Orkut, Facebook por parte de usuários, mas vejo essas experiências como
tentativas de criar redes nacionais de divulgação e conhecimento.
Contribuo com a divulgação de meus trabalhos e eventos, enviando convites
eletrônicos para minha lista de contatos. Recentemente, realizei um trabalho de
produção na Galeria da Universidade de Brasília e percebi alguma resistência por
parte de um dos portais de divulgação do eixo Rio-São Paulo. Esse, no entanto, foi
um fato isolado”.
A jornalista e autora teatral mineira Silvia Gomez integra, desde 2003, o Círculo
de Dramaturgia do Centro de Pesquisas Teatrais (CPT), em São Paulo, sob a coordenação do diretor Antunes Filho.
Sua primeira experiência com divulgação de um trabalho próprio foi quando teve
seu primeiro texto O céu cinco minutos antes da tempestade, encenado pelos atores
do CPT, no Teatro do Sesc, em 2007:
“Acredito que consegui um espaço muito bom, também porque tinha a chancela
do Sesc e porque o CPT é uma referência por causa do Antunes Filho – o que o CPT
lança já tem um carimbo de qualidade. A Folha deu uma matéria com o título ‘CPT
lança novo diretor e nova dramaturga’. Era uma novidade, nossa primeira vez. O
Estadão e o Diário do Comércio também publicaram matérias. Já na TV, saiu pouca
coisa, não há tanto interesse. Todos os cadernos de cultura dos jornais deram matérias maiores ou menores. O (crítico) Jefferson Rios publicou crítica no Estadão e a
Folha deu crítica na última semana.
Na internet, muitos blogs e sites deram notícias da peça e é muito interessante ver
como as notícias são disseminadas pelos blogs de atores, de jornalistas ou de críticos.
Às vezes, essa divulgação por blog, acrescida do boca a boca de quem leu e passou
para frente, funciona muito. Os 70 lugares estavam sempre ocupados”.
134
Divulgação virtual
Gabriel Fontes Paiva reconhecia, em 2009, quando entrevistado, ter curiosidade
e inquietação sobre o que estava surgindo de novo na internet, mas constatava que
o mundo estava mudando muito rápido e, apesar de ter apenas 30 anos, já se sentia
‘meio ultrapassado’. Para a divulgação virtual, contava com o trabalho de um estagiário:
“Nós divulgamos nossas produções nas páginas dos jornais online e usamos um
mailing para divulgar os eventos e enviar convites. Mas acho que é necessário ter
critério com o que se envia, porque, de repente, se eu começo a enviar propaganda
de tudo, perco a credibilidade, ninguém mais abre meus e-mails. Não sei ainda o
resultado da divulgação via internet nos espetáculos que produzo.
Para divulgarmos [o espetáculo] Violeiros do Brasil, em Belo Horizonte, pedi a
meu estagiário que descobrisse as comunidades do Orkut de pessoas dedicadas ou
interessadas em violas e ele descobriu várias comunidades com até 20 mil pessoas.
O bacana da divulgação online é que você consegue entrar mais nos segmentos.
Quando a divulgação é, por exemplo, no jornal impresso, atinge diversos segmentos
de públicos, pessoas que estão ali interessadas em política, em esporte, em cidades.
Na internet, pode-se direcionar a divulgação para os públicos-alvo independentemente de onde estão”.
Apesar de admitir a importância da internet, Gabriel continua enviando convite
impresso para todas as estreias de eventos que produz. Para ele, o convite virtual
não substitui ainda o convite de papel, “que a pessoa pega, observa e retém mais na
memória”.
Hoje, ele afirma: “A divulgação por meio de redes sociais e internet mudou assustadoramente de 2009 para cá. Tanto que a citação de rede de relacionamento era
Orkut. Hoje divulgamos os eventos no Facebook. O Teatro ainda não se beneficia
muito das novas formas de divulgação como a música, por exemplo. Se for uma comédia ou stand-up dá para colocar uma piada no Youtube e isso circula muito. Mas
poucas pessoas têm o hábito de ver um clip de internet de um espetáculo. O teatro
não fica bem filmado. Tenho um projeto de música com uma página no Youtube
que, em um ano, recebeu 220 mil visitas. Isso não acontece com as peças de teatro
porque o formato é menos compatível ou ainda não descobrimos como usar. Tudo
bem, é tudo muito experimental ainda. Sei que ainda vamos descobrir, porque onde
se trabalha com pouco dinheiro, precisa-se de muita criatividade, e este é o caso do
teatro”.
Toninho Camargos constata que a internet veio para mudar o panorama da divulgação, pois está refletindo a produção cultural e mudando a comercialização, a
relação entre artista e público, entre o artista e a mídia, o direito autoral, entre outros
aspectos.
“Hoje a produção é muito mais rica, as oportunidades muito mais amplas, a inA internet 135
ternet barateou tudo, o artista fala com milhares de pessoas de graça. A saída agora
é o artista formar seu público na internet, divulgar suas músicas por meio de vídeos.
Hoje, apenas o áudio é pobre – o CD vai acabar, o artista vai lançar vídeo e áudio.
Antigamente, era impossível ao artista fazer seu CD sem a chancela de uma gravadora, que detinha o poder da tecnologia. Todas essas mudanças possibilitam um
mercado independente. O desenvolvimento tecnológico cria a possibilidade de democratização da produção musical. Hoje, qualquer artista pode montar um estúdio
de gravação em casa.”
Já o diretor Carlos Gradim tem a sensação de ser um “imigrante” do mundo
analógico num mundo digital:
“Estamos vivendo uma verdadeira revolução midiática devido à força das redes
sociais. A forma de comunicar e interagir tem sofrido mudanças nunca antes vistas
e ainda difícil de serem avaliadas.
Fato é que, nos tempos modernos, algo pode se tornar mundialmente conhecido
em questão de segundos, minutos. Antes vivíamos em um mundo previsível e as
transformações eram lentas e gradativas, ao contrário do que se vê hoje.
Nós ‘imigrantes´ do mundo analógico ainda não compreendemos e, por mais que
dominemos a ferramenta (computador, celulares, iPad etc.), não dominamos essa
língua dos ‘nativos’ da era digital.
O que se percebe é uma força midiática imensa das redes sociais, mas sem uma
técnica ou fórmula de usabilidade que garanta eficácia. Claro que, diante de tanta
mudança, divulgamos nossos trabalhos, postamos fotos, comentários, curtimos,
mas por mais que isso seja feito, percebo que o domínio da nova linguagem e forma
de comunicar ainda é distante de nossa compreensão”.
Conhecendo melhor
a internet
A internet é um meio, mas é também uma linguagem. Portanto, pensar em simplesmente transportar as informações e o conteúdo produzido para os meios de
divulgação tradicionais para a internet não vai funcionar.
No artigo Entre o Analógico e o Digital – Lidar com a internet como meio de comunicação requer nova mentalidade, publicado no jornal Pauta – nov-dez/2009,
veículo bimensal do Sindicato dos Jornalistas Profissionais de Minas Gerais, o jornalista Carlos Plácido Teixeira escreve:
“Fica patente que ainda vigora, entre produtores e consumidores de informação,
uma enorme dificuldade em entender que há um novo meio de comunicação dis136
ponível para a humanidade, com características próprias e em processo de evolução.
Em especial na produção, a transição da mentalidade analógica para a digital tem
muito caminho a percorrer.”
Mais à frente, ele continua:
“Diante do novo mundo, os produtores de conteúdo tendem a transferir, com
mala e cuia, os hábitos arraigados de um meio para o outro. Entre jornalistas, em especial, são poucos os que buscam romper com os modelos de trabalho herdados dos
veículos tradicionais – rádio, TV ou impresso. O que eles pedem, tradicionalmente,
é a publicação do veículo na internet e não da informação.
A mentalidade digital significa, portanto, a abordagem que compreende a internet
como meio de comunicação específico. Em que o trabalho de produção e edição de
informações requer 100% de suor e capacidade de edição, outros 100% de criatividade e mais 100% de curiosidade para explorar os recursos oferecidos pela internet”.
Essas dificuldades em lidar com as novas mídias é compreensível, afinal, as inovações são muitas e surpreendentes. Mas o caminho é sem volta e cheio de facilidades:
economia de tempo, de deslocamento, de papel, de dinheiro são só algumas delas.
Portanto, penetrar no mundo digital é a única forma de sobrevivência.
Tão importante quanto uma nova abordagem de conteúdo, a variável tempo
começa a ser um desafio a mais para a mídia e para quem faz e fará uso da internet
para divulgar fatos de qualquer natureza.
O consultor Christian Munaier escreveu para a Revista Empresário Fitness and
Health - Edição nº 42, Ano VII, 2009, o artigo O Fantástico Mundo Virtual, em que
aborda as possibilidades e o potencial da Web 2.0. Ele explica qual é o verdadeiro
“pulo do gato” dessa plataforma: a atualização é feita pelo próprio criador da ferramenta. “Assim, você não tem que esperar dias – às vezes, semanas – para que o programador lance as informações sobre os eventos, mudanças no quadro de horários,
alteração de serviços.”
“Só para ilustrar, Web 2.0 é um termo criado em 2004 para designar uma segunda
geração de comunidades, serviços e redes sociais e tecnologia da informação. O
termo se refere a uma mudança na forma como o mundo virtual é encarado por
usuários e desenvolvedores. Uma nova plataforma sobre a qual empresas e pessoas
poderão compartilhar informações e interagir.
E como a Web 2.0 poderá auxiliar sua empresa a se posicionar no mercado? De
várias maneiras. A primeira delas é a forma como seu marketing é feito. Em sites
institucionais, os visitantes abrem sua página, leem o que está lá publicado e não interagem com o conteúdo. Nas novas formas de construção de páginas, o internauta
não apenas lê como comenta, relaciona-se com a empresa e com os demais comentaristas. Dessa forma, a empresa avalia quais são os conteúdos de maior interesse
dos internautas, e passa a explorar esses temas, gerando visitação e maior visibilidade. E o melhor: cada comentário deixado pelo visitante torna-se, automaticamente, um depoimento espontâneo. Esse depoimento, amigo gestor, é fundamental
para que outros visitantes possam conhecer o que pensam as pessoas que utilizam
e frequentam seus serviços.”
A internet 137
Tudo isso leva a crer que um novo panorama está sendo muito rapidamente desenhado. Nessa revolução digital, vai sobreviver quem se antecipar, se dedicar a pesquisar e estiver aberto a aprender tentando, fazendo, errando e depois acertando: é
assim que se descobrem as novas possibilidades de uso das ferramentas que surgem
com velocidade bem acima da que podemos acompanhar. Mas correr atrás é a única
saída para nos adaptarmos a esses novos tempos.
Já que a internet, por suas especificidades, é um meio relativamente novo e completamente diferente da mídia tradicional, antes de usá-la como ferramenta de divulgação, é preciso que cada artista/produtor reflita sobre quais são suas reais motivações, necessidades e objetivos na nova empreitada.
“Acho que o primeiro erro é se jogar na rede com objetivos profissionais sem
pensar exatamente o que se quer. Qual é seu objetivo com as mídias sociais? Um
exemplo disso seria criar perfis em vários sites sem pensar direito a função de cada
um deles para a divulgação de seu trabalho. O que leva ao segundo erro: que é
achar que seja importante ter presença em todos os sites. Mais importante do que
estar presente em todas as ferramentas é fazer com o que os perfis criados em algumas estejam funcionando e sejam atualizados constantemente, com conteúdo de
qualidade. Não adianta ter perfis em dez mídias sociais e só atualizar metade deles”,
aconselha Rafaela Cappai.
É para melhorar a divulgação de seus produtos, receber feedbacks, conhecer seu
público, compartilhar experiências, bater papo com pessoas interessadas nas mesmas questões ou usar porque todo mundo está usando?
Estabelecer e clarear os objetivos facilita tanto o planejamento quanto a gestão das
diversas ferramentas à disposição na web. O ideal é que o grupo ou artista designe
uma pessoa – pode ser o próprio artista, alguém do grupo ou o assessor de imprensa
– para ser o assessor digital, pois a atividade exige tempo, motivação, disposição e
um mínimo de conhecimento sobre a internet. É preciso estabelecer quem mais,
além dele, terá acesso às senhas para, eventualmente, fazer atualizações e postagens
de texto, fotos, vídeos. Ou mais de uma pessoa pode ser responsável pelas atualizações dentro do grupo. Algumas contas do Twitter, por exemplo, incluem na bio
[dados pessoais] os nomes dos usuários que twittam por aquela conta. A vantagem
é que os comentários acabam sendo mais versáteis e heterogêneos e não se baseiam
apenas no que uma pessoa vê, lê e descobre. De qualquer forma, é bom lembrar que
tudo o que for postado deve refletir o conceito, as opiniões, a imagem do artista ou
grupo.
Depois de estabelecidos os objetivos e indicado o responsável, é hora de criar os
perfis que devem estar em sintonia com os objetivos.
Antes de tudo, uma das muitas definições de mídias sociais: “Mídias sociais são
o uso das ferramentas eletrônicas e de internet com o objetivo de compartilhar e
discutir informações e experiências com outros seres humanos” (Ben Parr).
Rafaela Cappai acredita que, no relacionamento via web, as regras a serem seguidas são as mesmas que em qualquer outro contato entre pessoas:
“É bom lembrar que a internet é uma via de mão dupla e, mais do que aproveitar
138
o espaço para apenas divulgar um trabalho, deve-se buscar contato com projetos
e pessoas com interesses comuns. O engajamento deve ser rápido e periódico em
qualquer circunstância, seja para responder um elogio ou uma crítica. Procure disseminar valor e não apenas informações sobre seu trabalho. Fale de outros artistas
com os quais se identifica, divulgue oportunidades relacionadas à sua área, crie conteúdo informativo e relevante para o público de seus canais e evite autopromoção;
tente mensurar não só a quantidade, mas também qualidade das conversações. Seu
canal pode não ser o mais popular, mas o mais relevante é que as pessoas que dele
fazem parte estejam realmente engajadas. Não fique apenas na internet, tente levar
as relações também para o offline, participando de eventos, frequentando espaços
e conhecendo trabalhos de outros artistas ou grupos. Vá pra rua e consuma arte e
cultura. E aproveite para repercutir na rede o que viu; dê sempre crédito, linkando
os responsáveis pelo conteúdo, quando não for criado por você. No mais, bom senso
e respeito, lembrando que sempre há um ser humano igualzinho a você do outro
lado da tela!”.
Como utilizar bem a rede
Algumas sugestões:
- Na internet, você está falando para o mundo, mas se não focar, estará falando
para ninguém. É preciso localizar sua tribo, sua comunidade, seu público, as pessoas
que falam sua linguagem, gostam das mesmas coisas e se interessam pelos mesmos
assuntos que você.
- Não tenha pressa. Encontrar sua turma pode ser um pouco demorado, mas a
fidelização dos seguidores pode ter longa duração se você souber atraí-los por meio
de conteúdo relevante, do design da página, da atenção à periodicidade.
- À medida que o endereço de um site for sendo difundido, conhecido, mais acessos (views) ele terá e mais rapidamente subirá nas classificações (rankings) dos sites
de busca, sendo facilmente localizável por quem estiver procurando sobre o assunto.
Mas não só a quantidade de views fazem um site ser bem rankeado. Além do ranking
orgânico, que vai depender da relevância e periodicidade do conteúdo que você produz, e da quantidade de acessos que você tem, há outra forma de subir nas posições
de busca, chamada SEO ou Search Engine Optimization. Trata-se de um conjunto
de técnicas que visam melhorar o posicionamento de suas páginas no mecanismo
de busca, fazendo com que apareçam entre os primeiros resultados da busca.
- Quanto maior o número de visitantes de um site ou de seguidores de uma comunidade virtual, maior será o poder de divulgação dessa ferramenta.
- É muito mais produtivo se criar uma ferramenta – seja ela blog, página, comunidade no Orkut, Facebook, Twitter – em nome de um grupo, de um artista, do que
de um evento produzido por esse artista ou grupo (caso não seja um evento que se
A internet 139
repita periodicamente). Isso porque, depois do evento, diminui ou cessa por completo a geração de conteúdo informativo sobre aquele determinado espetáculo. Já o
perfil do grupo ou artista poderá ser utilizado para divulgar diversos eventos, que
poderão estar atrelados a uma das ferramentas citadas acima. As ferramentas criadas só para um evento, se não alimentadas com informações depois de seu término,
perderão todos os contatos adquiridos. É energia, tempo e trabalho jogados fora.
- Já em uma ferramenta em nome de um artista ou grupo, as possibilidades de geração de informações são infinitas: um coletivo de teatro poderá postar informações
sobre seus trabalhos, sobre os eventos que produz, publicar artigos e notícias do
mundo inteiro sobre artes cênicas, artigos sobre ícones do teatro, vídeos das peças,
links de outros grupos e de outros eventos. Ou seja, um site do grupo é mais facilmente atualizável e sua sustentabilidade, obrigatoriamente, será maior.
Algumas ferramentas:
Orkut: apesar de essa ferramenta ter perdido força, ainda existe muita gente que
a utiliza. Você pode criar um perfil próprio numa página ou uma comunidade sobre
seu trabalho, para reunir pessoas que têm algo em comum. Ex: pessoas que fazem
teatro em BH, fãs do Grupo Galpão, pessoas que amam os Beatles, pessoas que se
formaram em uma escola de artes plásticas, ou o próprio perfil do grupo.
Facebook: você tem três opções: páginas, grupos ou perfis. Uma página é aquela
na qual fãs serão adicionados e vale para organizações, empresas, clubes, grupos e
também artistas independentes; grupos são mais indicados para construir e alimentar comunidades, onde serão travadas discussões mais aprofundadas a respeito de
determinado assunto; e o perfil pessoal, que só vale para indivíduos.
Twitter: essa ferramenta só permite postar mensagens de até 140 caracteres sobre
os mais variados assuntos. Por sua agilidade e concisão, o Twitter se popularizou e
é, no momento, indispensável para aqueles que precisam falar com muitas pessoas
ao mesmo tempo. Artistas divulgam, passo a passo a criação e produção de seus
trabalhos e experimentos. Celebridades utilizam o Twitter para falar diretamente
com seus públicos; publicar fatos novos sobre suas carreiras e sobre suas vidas; para
desmentir rapidamente rumores, boatos e notícias, antecipando-se e dispensando
a imprensa. Empresas vendem seus produtos e políticos difundem ideias para seus
eleitores. É um canal de via dupla entre quem segue você e quem você gosta de seguir.
Blog: sem restrição ao tamanho do texto, os blogs são uma ótima ferramenta
para escritores, poetas, colunistas, filósofos, pessoas que gostam de escrever mais
e detalhadamente. Seus seguidores gostam de ler, responder ou comentar o que é
escrito. O cantor Léo Jayme define o blog (onde se pode ser prolixo, sem limites)
como “mulher” e o Twitter (onde se podem postar mensagens de, no máximo, 140
caracteres), como “homem”.
Youtube: ferramenta de postagem de vídeos, a partir de inscrição, virou febre
mundial, à qual ninguém está imune. Posta-se um vídeo em poucos minutos. Com
as facilidades de captar imagens por meio de celulares e câmeras escondidas, muito
140
pouco escapa de ser divulgado. Essa maravilhosa ferramenta contribui para que a
privacidade seja um bem cada vez mais raro. Caso haja ofensa ou prejuízo a terceiros, sua retirada do ar não é tão rápida, depende de medida judicial. E como é
livre sua propagação, o estrago já estará feito.
Em contrapartida, seus benefícios são muitos, especialmente para a indústria de
bens culturais: artistas tornam-se conhecidos, imagens de artistas que já se foram
estão à disposição do público, assim como imagens de espetáculos, shows, entrevistas. Uma alternativa ao YouTube é o Vimeo, que é menos popular e tem um perfil
diferente, pois engloba uma comunidade preocupada com a produção mais profissionalizada, em que se estabelece network de jovens criadores e produções com mais
cuidado estético e técnico.
Flickr, Picasa ou Shutterfly Studio: servem para postar, organizar e compartilhar fotos. Muito utilizados por fotógrafos e artistas visuais.
Todos esses perfis devem ter identidades similares para que, ao buscar seu nome
ou de seu grupo, digitando o nickname ou apelido, o internauta encontre todas as
ferramentas.
Ex: um grupo artístico chamado Os Nerds desenvolverá, assim, sua identidade
digital, caso o nome ainda esteja disponível:
Site: www.osnerds.com.br
Twitter: twitter.com/osnerds
Facebook: www.facebook.com/pages/osnerds
Blog: osnerds.blogspot.com
É prudente que, antes de criar um nome que vai identificar o perfil, você faça uma
busca para saber se já está cadastrado por outra pessoa. Se não fizer essa busca, você
corre o risco de criar uma ferramenta com seu apelido e, ao criar outra, descobrir
que ela já existe. Isso irá obrigá-lo a desistir do apelido ou a ter diferentes apelidos
para o restante das ferramentas, perdendo a oportunidade de manter a mesma identidade em todas as ferramentas da internet, o que é ainda pior, pois as pessoas terão
mais dificuldade em encontrá-lo. Atualmente, é muito difícil conseguir o mesmo
nickname em todas as ferramentas, mas, quanto mais parecido, melhor para a memorização de seu público.
Existe uma ferramenta para isso: ao digitar http://namechk.com, você poderá saber se o nome escolhido para identificá-lo, ou a seu grupo, está ainda disponível, em
diferentes plataformas.
Rafaela Cappai adianta que é não apenas importante, mas necessário, que os que
utilizam a internet com fins profissionais fiquem sempre atentos às novas ferramentas que surgem a todo instante.
“Todo mundo está falando do Pinterest, e eu, particularmente, tenho usado e
gostado bastante. Trata-se de uma forma digital de colecionar conteúdos diversos.
Alguns museus têm usado a ferramenta para antecipar coleções no formato digital,
por exemplo. Outro forma de uso é colecionar seu próprio trabalho, como num
portfolio. Ou ainda como processo de trabalho, em que várias pessoas do mesmo
grupo podem atualizar um só quadro de referências para um espetáculo de teatro,
A internet 141
por exemplo. O único problema é que como a ferramenta ainda é nova, há algumas
questões legais, com relação à propriedade intectual, que não estão completamente
resolvidas. Outra ferramenta que gosto bastante é o Prezi, que substitui o famoso
Power Point, mas é hospedada diretamente na rede, ou seja, não é necessário baixar
programa para utilizá-lo. Com o Prezi, é possível criar apresentações divertidas e
criativas para divulgar o trabalho de artistas, que não sejam simplórias e de mau
gosto como vários dos templates do ppt. Você pode criar seu portfolio, o histórico
de seu grupo, um projeto de patrocínio, por exemplo. E se quiser, divulgar o link
para quem precisa vê-lo. Há versões pagas e gratuitas, que atendem a todos os gostos. Com certeza, até a publicação deste trabalho outras ferramentas terão surgido.
Então, vale sempre a pena procurar e testar novas plataformas e ferramentas.”
Identidade Visual
Todas as ferramentas permitem algum nível de personalização que pode ser obtido mudando fundo com fotos e logomarca do grupo ou artista, reforçando a divulgação da identidade visual. Na própria internet, é possível encontrar tutoriais
explicando como fazer essas personalizações. Dá mais trabalho, mas, com certeza,
diferencia suas mídias no meio da multidão.
Depois de criar todos os perfis de suas redes sociais, instale também o Google
Analytics em seu blog ou site. Por meio dessa ferramenta, você ficará sabendo quantas pessoas os visitaram, quem são, de onde são, qual é o horário de maior número
de acessos, quanto tempo a pessoa ficou lendo cada postagem (post), quem citou
seus endereços em outros sites ou blogs, e quem pesquisou no Google digitando seu
endereço completo (se alguém fez isso, é porque seu endereço foi citado em algum
lugar antes). Ferramentas como o Facebook (fan page) e Youtube já possuem ferramentas de mensuração instaladas automaticamente, ou built in.
O que postar
1 – Relevância: escolha conteúdo relevante para o público que você quer atingir.
Se for falar de outro assunto, ele tem que ter ligação (link) com o assunto principal
de seu site, blog, mídias sociais.
2 – Frequência: alimente com conteúdo essas ferramentas com a maior assiduidade que puder. A não postagem de informações sinaliza falta de produtividade e
inércia. Se não tem novidade, as pessoas vão perdem o interesse.
142
3 – Reciprocidade: suas ferramentas são os canais de comunicação com seu público, portanto, responda rapidamente às mensagens, autorize ou não comentários
do blog, responda os posts. Se achar que não vai conseguir gerenciar várias ferramentas, faça escolhas, mas não se ausente.
4 – Transparência: as ferramentas da internet são excelentes mecanismos não só
de divulgação, mas também de Relações Públicas: da forma como forem gerenciadas
dependerá a imagem do grupo ou do artista. Seja transparente, claro, verdadeiro,
faça prestação de contas, dê satisfações e explicações se algo não correu conforme
foi prometido.
5 – Enfoque: crie conteúdo inédito ou descubra um enfoque inédito para assuntos
já debatidos na web.
Linguagem
Se a internet é também uma linguagem, a forma de comunicação deve ser específica:
1- Descubra para qual público você quer falar. Se for para um grupo de adolescentes, é provável que a maioria deles não tenha o hábito de ler. Então, não adianta
postar muito texto. Muitas vezes, uma informação sobre a inscrição em algum evento está lá disponível, mas os adolescentes não leem, acham mais fácil passar um
e-mail sobre suas dúvidas. Comunique-se com eles por meio de vídeos e de fotos.
2 – Mas essa é também uma excelente oportunidade para motivá-los para a leitura. Um praticante de parkour postou, no site de um grupo, um recado assim: “Se
não gosta de ler, este post é pra vc. Não deixe de comprar o livro tal sobre parkour, é
simples, objetivo e fácil de ler”.
3 – Para motivar as pessoas a se engajar e a participar de seu site, ao final de um
post , tente saber o que sua audiência achou sobre determinado assunto e estimule
comentários com perguntas do tipo: e você tem alguma sugestão de leitura sobre o
assunto?
4 – O título do post deve ter relação com o assunto e estimular sua leitura. Se não
for assim, a pessoa entra e sai imediatamente, seu site ou blog perde a credibilidade.
E o título será rastreado pelos mecanismos de busca. Então, é importante que ele
seja diretamente relacionado com o assunto. O Google Analytics tem uma ferramenta que lhe dá a taxa de rejeição de suas postagens, chamada Bounce Rate. Preste
atenção e tente entender os motivos que fazem uma pessoa não explorar seu site.
5 – O design do site ou blog deve ser atraente e o texto, bem escrito. Não é porque
é internet que se pode sair escrevendo incorretamente.
Por fim, apesar de a internet ser uma plataforma democrática e de seu enorme
potencial como difusor de informações, uma pergunta fica em aberto: por que uns
se destacam e alcançam êxito na divulgação pela internet e outros não? Haveria um
A internet 143
“pulo do gato”?
Rafaela Cappai responde: “Há tempos venho buscando a resposta para essa pergunta e ainda não a tenho. Não sei se a terei um dia. Já cheguei a pensar que seria
qualidade artística e estética, mas vários vídeos no YouTube estão aí para provar o
contrário. De qualquer forma, a pista que encontrei até o momento é que originalidade e espontaneidade fazem parte da equação. Não adianta querer mostrar algo
que você não é, porque, no mundo complexo, fragmentado e intrincado da internet,
em algum momento a máscara cai. ‘Seja você mesmo’ é um clichê, mas é também a
dica mais preciosa que eu poderia dar!”.
FIM
144
Bio
BIA MORAIS é jornalista especializada em cultura. Com ampla e abrangente
experiência em divulgação cultural, já ocupou posições em todos os lados dessa
atividade. Foi responsável pela coordenação de comunicação de cinco edições do
Festival Internacional de Teatro Palco e
Rua de Belo Horizonte, trabalhou por 19
anos na SMC, atual Fundação Municipal
de Cultura de Belo Horizonte, onde exerceu, entre outras, a atividade de assessora
de imprensa; atuou por dois anos como
repórter do Jornal Pampulha / O Tempo,
além de ter atuado como atriz, em trabalhos divulgados na imprensa. Foi responsável pela divulgação de dezenas de
projetos e eventos culturais. É formada
em Comunicação Social (UFMG), com
especialização em Planejamento e Gestão
Cultural (PUC Minas) e em Teatro pela
Escola de Teatro (PUC Minas).
A internet 145
www.espaçonave.org

bia morais - Espaçonave

Transcrição

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