steven parrino

STEVEN
PARRINO
SNAKE LAKE, 1991
BENT PAINTING, 1991
OHNE TITEL, 1993
BUNNY GLAMAZON, 1992
BRADLEY „THE BEAST“
FIELD R.I.P., 1997
„Was vor allem an der Malerei nicht
stimmt, ist die Tatsache, dass es eine
rechteckige Fläche ist, die flach auf die
Wand gesetzt wird.“
1
„In the past Satan was the rebel. But
now bikers and hard rockers, people who
say ‚Fuck you‘, anarchists, they’re the rebels now.“ Steven Parrino
Sorgfältig bemalte Steven Parrino
Leinwände mit schwarzer oder silberner
Und er ging noch einen Schritt weiter,
indem er die bemalten Leinwände ganz
vom Keilrahmen löste, zerschnitt und mit
silbernfarbenem Isolierband verklebt zu
Haufen formte (Bradley „The Beast“ Field
R.I.P., 1997).
Was ist ein Bild nach der Konzeptu-
ellen Kunst? Diese Frage stellte sich Parrino Anfang der 1980er Jahre, als sich
viele seiner Kollegen der figurativen Ex-
pression zuwandten. Die Bezugnahmen
Lackfarbe, um dann die monochromen,
auf Malereipositionen sind in seinen Ar-
men zu ziehen und zu zerknautschen, Fal-
se ist in der amerikanischen Abstraktion
glänzenden Farbflächen von den Keilrah-
ten werfende Gebilde entstehen zu lassen
(Snake Lake, 1991; Bunny Glamazon, 1992).
beiten Programm. Schwarz beispielswei-
eine zentrale Farbe: Frank Stella markierte mit seinem minimalistischen Schwarz
die Verweigerungshaltung gegenüber
dem abstrakten Expressionismus, in dem
Bunny Glamazon begegnet man
auch auf dem in orange gehaltenen Sieb-
Maler wie Barnett Newman oder Mark
druck untitled, 1993. Zwischen zwei An-
Farbwirkung auf die Spitze getrieben hat-
der die ultimative Performance der
Rothko die Konzentration auf die reine
ten. „Black was a sacred colour for the
Abstract Expressionists, it was their lapis
lazuli; they made a mystique of it, partly
perhaps because of its austerity, partly
perhaps because there was something
splendidly macho in being able to produ-
ce a good strong black“ schrieb der
Kunstkritiker David Sylvester.
Aber Steven Parrino ist kein Künst-
ler, der allein aus der kunsthistorischen
Vergangenheit schöpft. Sein glänzendes
zeigen für einen Harley Davidson Shop,
„Horsepower“ verspricht, wirbt die „fantastische Bunny Glamazon“ mit ihrer
Größe (6’ 3’’) und ihren Maßen (70-23-37).
Daneben ist aus Pappe der Entwurf für
das in Aluminium-Wabenverbundplatten
realisierte orange lackierte Bent Painting,
1991 geklebt.
Misshaped Canvas nannte Parrino
seine Gebilde im Unterschied zu den
Shaped Canvas Frank Stellas. Wenn Stella
in den 1960er Jahren das rechteckige
Schwarz spielt ebenso auf die machohaf-
Format zugunsten von Rauten und T-For-
Zeichnungen, Fotocollagen und Videoar-
dennoch ordentlich an der Wand. Par-
sem Feld von Bezugnahmen sind die sil-
die in den Raum ragen, stört ebenso wie
in manchen Arbeiten funkelt, dem Silber
wände, gewohnte Ordnungen.
te Biker Kultur an, auf die er in seinen
beiten offensichtlich rekurriert. In die-
bernen Oberflächen und der Glitter, der
von Andy Warhols Silver Clouds, 1966
ebenso wie dem Chrom der Motorradfel-
gen verpflichtet.
Gegenüber der konzeptionellen
Auseinandersetzung mit Malerei geben
men verlassen hatte, blieben seine Bilder
rinos Bent painting mit seinen Knicken,
die zerknüllten und angehäuften Lein-
In New York aufgewachsen, stand
Parrino der No-Wave Kultur und dem
Punk Rock nahe: Bereits 1979 experi-
mentierte er mit Feedback, 1997 gründet
er die Noise-Band Elektrophilia. Anar-
die Titel den Bildern Geschichten, indem
chie war für Parrino zentrale Artikulati-
Bradley „The Beast“ Field R.I.P. mag ein
Kultur, aber auch, und vor allem in der
Field sein, der nun „in Frieden ruht“;
Parallelen zwischen Biker und Künstler:
sie diese in Alternativkulturen verorten:
verunglückter Biker mit Namen Bradley
onsstrategie in der Musik, in der Biker
Kunst. In einem Gespräch zog er 2004
Snake Lake, ein beliebter Ort für Motor-
„Plötzlich gibt es diesen Typen, der in sei-
Name für übergroße Frauen mit einer
Auto zerhackt, um die Essenz herauszu-
im knappen Lack- und Lederoutfit die
Denken wie bei Künstlern, weil bei
ner befriedigen.
da sie entschieden haben, Selbst zu sein,
radtouren. „Bunny Glamazon“ ist ein
Vorliebe für Wrestling, die als Dominas
Unterwerfungsfantasien mancher Män-
nem Hinterhof ein Motorrad oder ein
pressen. Bei ihm geht‘s um das gleiche
Künstlern geht‘s im Prinzip um ihr Selbst,
im Gegensatz zu Dienst ... Dienst am
Papst, Dienst am König, Dienst am Staat.
1
Donald Judd, Specific objects, Arts Year-
Und manchmal ist es sehr schwierig, mit
book 8, 1965
einfacher, es auf irgendeine Art Essenz
2
diesem Selbst umzugehen, also ist es
herunterzukochen. Das ist auch der Ur-
sprung der Chopper-Romantik. Es gibt
diese Idee, dass der Chopper ein illegales
Fahrzeug ist. Er ist nicht für das normale
Fahren auf der Straße; er ist dafür ge-
dacht, ganz schnell zu fahren, also ist die
Mentalität seiner Daseinsberechtigung
der Verstoß gegen das Gesetz.“
2
Es ist typisch für Steven Parrinos
Argumentieren mit Kunstgeschichte(n)
und Alternativkulturen gleichermaßen,
dass er in diesem Gespräch über das Bike
den Bogen zu Manet schlägt: auch Manet
interessierte sich für die chaotischen
Ordnungen und die Kollision von Kräf-
ten in der Gesellschaft. Motorradfahrer
haben eine vergleichbare Haltung, sie sit-
zen auf einem potentiellen Chaos, auf un-
kontrollierbaren Pferdestärken, die sie
anstatt sie zu zügeln anheizen.
2005 verunglückte Parrino bei
einem Motorradunfall.
Antje Krause-Wahl
Conversation with Steven Parrino, excerpts
from a film by Ivo Zanetti, September 2004, in: „La
Marque noire. Steven Parrino retrospective“, Paris:
Palais de Tokyo 2007, S. 28
STEVEN PARRINO
(1958, New York, NY — 2005, New York, NY)
BUNNY GLAMAZON, 1992
BENT PAINTING, 1991
Lackfarbe auf Cotton Duck
Aluminium-Wabenverbundplatte, lackiert
Frankfurt am Main
Frankfurt am Main
Museum für Moderen Kunst,
Schenkung Sammlung Goetz,
München, 2003
Inv. Nr. 2003/111
Museum für Moderne Kunst,
Ehemalige Sammlung Rolf Ricke im
Museum für Moderne Kunst, Frankfurt
am Main, Kunstmuseum, St. Gallen und
Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz
BRADLEY „THE BEAST“
Liechtenstein, Vaduz
Acryl, Glitter, Isolierband auf Leinwand
OHNE TITEL, 1993
Frankfurt am Main
Lackpapier, Wellkarton, Siebdruck
Rolf Ricke, Köln
Frankfurt am Main
FIELD R.I.P., 1997
Museum für Moderne Kunst,
Schenkung des Künstlers und
Inv. Nr. 2004/53
SNAKE LAKE, 1991
schwarze Lackfarbe auf Cottonduck,
Museum für Moderne Kunst,
Frankfurt am Main
Ehemalige Sammlung Rolf Ricke im
Museum für Moderne Kunst, Frankfurt
am Main, Kunstmuseum, St. Gallen und
Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz
Inv. Nr. 2006/246.1-2
MMK MUSEUM FÜR MODERNE KUNST
FRANKFURT AM MAIN
Inv. Nr. 2006/245
Museum für Moderne Kunst,
Ehemalige Sammlung Rolf Ricke im
Museum für Moderne Kunst, Frankfurt
am Main, Kunstmuseum, St. Gallen und
Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz
Inv. Nr. 2006/247
STEVEN PARRINO
SNAKE LAKE, 1991
BENT PAINTING, 1991
UNTITLED, 1993
BUNNY GLAMAZON, 1992
BRADLEY “THE BEAST”
FIELD R.I.P., 1997
“The main thing wrong with painting
is that it is a rectangular plane placed flat
against the wall.”
1
“In the past Satan was the rebel. But
now bikers and hard rockers, people who
say ‘fuck you’, anarchists, they’re the rebels now.” Steven Parrino
Steven Parrino painstakingly lac-
quered canvases in black or silver, only
then to peel the shiny monochrome
colour surfaces from the stretchers and
allow creased and crumpled images to
take shape (Snake Lake, 1991; Bunny
Glamazon, 1992). And he went even a step
further, removing the painted canvases
from the stretchers entirely, cutting them
into pieces and forming clumps held to-
gether with silver duct tape (Bradley “The
Beast” Field R.I.P., 1997).
What is a painting, according to
Conceptual Art? This was the question
Parrino asked himself in the early 1980s,
when many of his colleagues were tur-
ning their attention to figurative expressi-
on. References to specific artistic approa-
ches were an explicit agenda of his works.
Black, for example, is a central colour in
American abstract painting: with a minimalistic black, Frank Stella marked his
rejection of Abstract Expressionism,
a movement in which such painters as
Barnett Newman or Mark Rothko had
promising the ultimate in “horsepower”
pure colour to an extreme. “Black was a
mazon” plugs for the brand with her
nists, it was their lapis lazuli; they made a
37). She is accompanied by a cardboard
its austerity, partly perhaps because there
realized in aluminium honeycomb panels
taken the concentration on the effects of
sacred colour for the Abstract Expressiomystique of it, partly perhaps because of
was something splendidly macho in
being able to produce a good strong
black”, wrote art critic David Sylvester.
Yet Steven Parrino is not an artist
who draws exclusively from the art-historical past. His gleaming black is just as
performance, the “fantastic Bunny Gla-
height (6’ 3”) and measurements (70-23-
design for Bent Painting of 1991, a work
and painted orange.
In obvious reference — and con-
trast — to Frank Stella’s Shaped Canvasses,
Parrino called his objects Misshaped Canvasses. Even if Stella departed in the
1960s from the rectangular format in
much an allusion to the macho biker cul-
favour of rhombuses and T-shapes, his
wings, photo collages and video works. In
orderly fashion on the wall. With its crea-
ture which evidently inspired his dra-
this reference context, the silver surfaces
and the glitter found sparkling in many of
the works are as indebted to Andy
Warhol’s Silver Clouds of 1966 as they are
to the chrome of motorcycle wheel rims.
In contrast to the conceptual explo-
paintings were nevertheless still hung in
ses and angles that protrude into the surrounding space, Parrino’s Bent Painting
violates the customary order of things, as
do his crumpled and heaped canvasses.
Born and raised in New York, Par-
rino identified with the No-Wave culture
ration of painting reflected in Parrino’s
and punk rock. He experimented with
context of alternative cultures, thus endo-
founded the noise band Elektrophilia.
works, their titles place them into the
feedback as early as 1979; in 1997 he
wing them with other associations: Brad-
For Parrino, anarchy was a central articu-
victim of a motorcycle accident by the
ture, but also—and above all—in art. In an
peace”; Snake Lake a popular spot for
between bikers and artists: “All of a sud-
ley “The Beast” Field R.I.P. could be the
name of Bradley Field now “resting in
lation strategy in music, in the biker culinterview held in 2004 he drew parallels
motorcycle tours. “Bunny Glamazon” is a
den, there’s a guy who is in his back yard,
tion for wrestling who, as dominas in re-
sence. He’s dealing with the same thin-
subjugation fantasies of some men.
artists just basically have to deal with self,
term for oversize women with a predilec-
vealing patent leather outfits, satisfy the
Bunny Glamazon is also encoun-
tered on the predominantly orange silk-
screen Untitled of 1993. Between two ad-
vertisements for a Harley Davidson shop
he is chopping a bike or a car to expel es-
king that artists are dealing with, because
since they decided to be self, as opposed
to service... service to the Pope, service to
the king, service to the state. And some-
times that self is very hard to deal with, so
it’s easier to boil it down to some sort of
essence. So that’s where the sort of
romance with the chopper comes from.
1
Donald Judd, „Specific Objects”, Arts
There is the idea that the chopper is an
Yearbook 8, 1965
and it’s made to drive very fast, so the
2
outlawed vehicle. It’s not street riding,
mentality for what it exists for is to
break the law.”
2
It was typical for Steven Parrino to
base his logic on art history and alterna-
tive cultures alike. In the abovementio-
ned interview, for example, he drew a
connection between the motorcycle and
Manet: Manet was interested in chaotic
orders and the collision of forces in so-
ciety. Motorcyclists have a comparable
attitude, they sit on potential chaos, on
uncontrollable horsepower, and instead
of keeping it in check, they open the
throttle.
Parrino died in a motorcycle acci-
dent in 2005.
Antje Krause-Wahl
Translation: Judith Rosenthal
Conversation with Steven Parrino, excerpts
from a film by Ivo Zanetti, September 2004, in: „La
Marque Noire: Steven Parrino Retrospective”, Paris:
Palais de Tokyo 2007, p. 28
STEVEN PARRINO
(1958, New York, NY — 2005, New York, NY)
BUNNY GLAMAZON, 1992
BENT PAINTING, 1991
Paint on cotton duck
Aluminium honeycomb panel, painted
Frankfurt am Main
Frankfurt am Main
Museum für Moderne Kunst,
Donation from the Goetz Collection,
Munich, 2003
Inv. Nr. 2003/111
BRADLEY „THE BEAST“
FIELD R.I.P., 1997
Museum für Moderne Kunst,
Former Rolf Ricke Collection
in the Museum für Moderne Kunst,
Frankfurt am Main, Kunstmuseum,
St. Gallen and Kunstmuseum
Liechtenstein, Vaduz
Inv. no. 2006/245
Acrylic, glitter, duct tape on canvas
UNTITLED, 1993
Frankfurt am Main
Varnished paper, corrugated cardboard,
Rolf Ricke, Cologne
Museum für Moderne Kunst,
Museum für Moderne Kunst,
Gift from the artist and
Inv. no. 2004/53
SNAKE LAKE, 1991
Black paint on cotton duck,
Museum für Moderne Kunst,
Frankfurt am Main
Former Rolf Ricke Collection
in the Museum für Moderne Kunst,
Frankfurt am Main, Kunstmuseum,
St. Gallen and Kunstmuseum
Liechtenstein, Vaduz
Inv. no. 2006/246.1-2
silkscreen
Frankfurt am Main
Former Rolf Ricke Collection
in the Museum für Moderne Kunst,
Frankfurt am Main, Kunstmuseum,
St. Gallen and Kunstmuseum
Liechtenstein, Vaduz
Inv. no. 2006/247